兩分，剛子和佐藤叔演技各一分。

電影很明顯想要模仿韓國(guó)犯罪片，但又模仿得四不像……我感覺(jué)這種電影應(yīng)該很好拍。主要把那個(gè)懸念和想表達(dá)的主旨拍清楚就好了，可是不知為啥拍得不知所云……

觀影過(guò)程中，男主自焚后我就一直在想誰(shuí)是真兇(我看時(shí)還不知道這是小說(shuō)改編的)開(kāi)始第一個(gè)懷疑的是小紡他爸，但后面拍到養(yǎng)蜂人大叔對(duì)那個(gè)寡婦的兒子很在意時(shí)我就開(kāi)始想兇手應(yīng)該是他了，然后劇情從這里開(kāi)始就逐漸迷惑起來(lái)了……最大的迷惑點(diǎn)就是女主這個(gè)角色的視角……搞得亂七八糟，中間還插了個(gè)癌癥小哥進(jìn)來(lái)……什么鬼？我不知道小說(shuō)里這個(gè)小哥是起到什么作用……但這電影里拍得簡(jiǎn)直多此一舉，還不如刪掉這個(gè)角色……

看到后面雖然已經(jīng)大概看出電影的主旨，但還是對(duì)結(jié)局抱有一絲希望……結(jié)果是老頭和女主都來(lái)了一句無(wú)所謂啥啥，那所以一開(kāi)始你內(nèi)疚個(gè)啥？不浪費(fèi)時(shí)間嘛？…這結(jié)局稀碎……無(wú)語(yǔ)了

豪士看到那只被丟棄的小狗的時(shí)候，大概是看到了自己吧。 小狼狗忠心護(hù)主，只要是主人憎恨的人，它就會(huì)撲上去撕咬，從小到大看到媽媽被欺負(fù)的憤怒，與自己被罵，被羞辱時(shí)的恨和恐懼，也許是豪士的惡念的來(lái)源。 導(dǎo)演在豪士為何要?dú)?ài)華這部分處理的太不好了。四星給演員。 小紡的安靜與封閉很感同身受，男孩喜歡找她聊天也是，大概男孩因?yàn)橛X(jué)得女孩很有安全感，所以才會(huì)想要接近她吧，從前我喜歡和安靜的女孩說(shuō)話，但是如果對(duì)方表示恐懼和排斥，就會(huì)以為是因?yàn)樽约旱木壒剩睦锖苌鷼?，直到自己因?yàn)椴辉傧雮e人和拒絕傷害，也成為了一個(gè)封閉自己的人。 其實(shí)這個(gè)世界上，受傷的男孩與女孩都很多，都想要安全感與歸宿，只是有的人會(huì)有兩面，一面主動(dòng)，一面閉塞，或者有攻擊性，同時(shí)又極端厭惡自己，無(wú)法愛(ài)自己，其實(shí)都是同樣受傷的人，封閉又膽怯的女孩的拒絕，通常也不是因?yàn)閷?duì)方，而是因?yàn)榧彝サ幕貞浥c缺乏安全感，和自身的自卑，其實(shí)他們的痛苦都是同源的，都來(lái)自自尊的被貶低，被羞辱，被訓(xùn)斥，被暴力對(duì)待，覺(jué)得自己被討厭，被厭惡的恐懼。

不知道這個(gè)世界上，有沒(méi)有小紡建造的樂(lè)園呢。不再有暴力，不再有羞辱，彼此尊重，彼此獨(dú)立又需要。

覺(jué)得每個(gè)人都有陰暗面的話，不傷害別人最好的辦法，可能是陰暗面來(lái)臨的時(shí)候，獨(dú)處，尋找一個(gè)出口。學(xué)會(huì)愛(ài)自己和接納自己。無(wú)論別人怎么樣，特別是自己愛(ài)的人。

影片田園風(fēng)光的景色是很不錯(cuò)，但美麗的風(fēng)景卻不能美化和感染小村莊里各種畸形的人性。在日本的犯罪片里，很注重刻畫(huà)人物的性格。有時(shí)候沒(méi)有人與人的對(duì)話，沒(méi)有旁白的臺(tái)詞，那種壓抑的感覺(jué)隨著角色突然地歇斯底里，隨著角色鏡頭在第一或者第三人稱無(wú)以言喻地心理活動(dòng)特寫(xiě)上，讓觀眾感到“精神異?！弊儜B(tài)的直觀感覺(jué)，這種厭惡之感和無(wú)形的壓抑感往往會(huì)讓觀眾對(duì)角色形象產(chǎn)生同感。 影片的故事有時(shí)間上和事件上的穿插，直到最后只用一個(gè)陌生女孩的鏡頭來(lái)暗示愛(ài)華，既沒(méi)有直白告知她已經(jīng)死去，還是在那次失蹤后離開(kāi)了這個(gè)村子。村子的人，不能說(shuō)都是壞人吧。但是他們沒(méi)有包容的心態(tài)和開(kāi)放的態(tài)度，一個(gè)人說(shuō)這個(gè)人不行，然后人傳人所有人都覺(jué)得這個(gè)人有問(wèn)題了。人言可畏的“村八分”在另一個(gè)回鄉(xiāng)寄居的老年養(yǎng)蜂人身上體現(xiàn)的淋漓盡致。這也醞釀了他最后拿著鐮刀去殺害幾個(gè)老年人的人物悲劇。“世間”的法則在日本社會(huì)太過(guò)壓抑，特別是狹隘主義的村子里面，除去人言可畏之外，不明就里無(wú)憑無(wú)據(jù)地指責(zé)也是殺人誅心的罪行。 無(wú)論愛(ài)華是死是活，對(duì)她來(lái)說(shuō)，離開(kāi)這個(gè)村子確實(shí)是一種萬(wàn)幸。

日本粉紅電影大師拍吉田修一最重要作品，人性中惡味彌漫，后座力十足。

日本人到底是有多壓抑、多深藏不露？日本電影拍人性的扭曲丑陋，其不寒而栗從來(lái)不下于鬼片。改編自短篇小說(shuō)的《樂(lè)園》，情節(jié)并不復(fù)雜，講述一處偏鄉(xiāng)有女童失蹤，成為懸案，人們像是過(guò)著自己的日子，但心理上卻有難以解釋卻也回蕩不去的暗影。無(wú)法抒發(fā)的的窒郁日積月累，慢慢變成一種隨時(shí)可爆發(fā)開(kāi)來(lái)的惡劣素質(zhì)。當(dāng)時(shí)機(jī)成熟了，一切開(kāi)始失控，祥和小鎮(zhèn)的真面目竟是如此可怕…。

暢銷(xiāo)小說(shuō)家吉田修一的《惡人》《怒》《再見(jiàn)溪谷》俱曾改編為電影，但作家認(rèn)為這次的故事比起以前更無(wú)法為作者所控制，因?yàn)橐哉嫒藢?shí)事為靈感，人性的復(fù)雜、幽微從未知中不斷涌出。

電影確實(shí)也呈現(xiàn)了這一面，故事背景明明是我們?？吹降闹v述樂(lè)活溫馨小故事的小村莊，人們一代代住居于此，有著在地活力，又有人際間的緊密親愛(ài)，「惡」究竟從哪里長(zhǎng)出來(lái)呢？于是，「城」vs.「鄉(xiāng)」的矛盾、對(duì)于外來(lái)者的敵意、年輕人逃離家鄉(xiāng)的渴望，也成為了故事另一個(gè)痛點(diǎn)。

超清支援，公眾號(hào)“影漫博士”已收錄

拍色情片起家，后以實(shí)驗(yàn)和藝術(shù)風(fēng)格知名的瀨瀨敬久，在電影里添加了許多低調(diào)卻可說(shuō)是帶著變態(tài)感的筆觸，比起直面的惡行，從小地方反映出的人內(nèi)心的欲望，更加毛骨悚然，但善意、真摯的部分，卻也更揪心。

簡(jiǎn)直已經(jīng)是「邊緣人」專(zhuān)攻的綾野剛再度成功詮釋角色，從內(nèi)心到外觀都是痛苦的存在；通常有領(lǐng)袖氣質(zhì)的佐藤浩市，這次卻是被村民集體霸凌的對(duì)象，一步步走向崩潰的表演相當(dāng)撼人。

我不想寫(xiě)長(zhǎng)篇大論 這個(gè)片子表達(dá)主題基調(diào)非常明顯，作為村民的人在鏡頭里，作為觀眾的人在屏幕前，你們?cè)谄聊磺翱赐暧X(jué)得誰(shuí)殺了小女孩？覺(jué)得是豪土 ？那恭喜你們變成了村民，有你們這世界即是失樂(lè)園。 以下為湊字?jǐn)?shù)-----------

試試的發(fā)揮是個(gè)坑交換機(jī)卡加急哈哈炬華科技交換機(jī)客家話炬華科技交換機(jī)快捷鍵看就看見(jiàn)快了可能看了看京津冀快樂(lè)老家

人性中的離間、排外和惡。對(duì)日本鄉(xiāng)村的反烏托邦式描繪。鏡頭考究唯美，敘事巧妙。對(duì)儀式的描繪與儀式般的主線場(chǎng)景（如豪士自焚、善次郎面對(duì)掘起的林木下跪等等）相交，不停閃回和重復(fù)的鏡頭（如路口、失蹤指示牌）營(yíng)造出一種浸入式的現(xiàn)實(shí)和迷離的荒謬感。影片以暴力鏡頭開(kāi)始，用了整整兩個(gè)小時(shí)敘述了更廣義的暴力?！皹?lè)園”隱藏在每一個(gè)鏡頭中，成了一個(gè)被詛咒的象征?？陀^來(lái)說(shuō)，片子的劇情偶有松散，整體性略有欠缺，但絕不是爛片。坊間評(píng)論不佳，可能和觀者的期待落差有關(guān)?？赡艽蠖鄶?shù)被吸引過(guò)來(lái)看這個(gè)片的人都期待一部偵探或犯罪電影，期待緊湊的劇情和引人入勝（但娛樂(lè)式的）的懸念；而他們看到的卻是一部緩慢、沉重、沒(méi)有結(jié)論和答案的片子，因此感到失望?？梢岳斫狻５@不是電影和電影導(dǎo)演的問(wèn)題，而是看的人的問(wèn)題。這個(gè)世界上好的犯罪片很多，他們大可以去看那些，沒(méi)必要特意跑來(lái)看一部不適合他們看的片子，完了還要瞎逼逼。（巾城）

吉田修一是我比較喜歡的一個(gè)作家，所以他執(zhí)筆的電影我還是懷著很大的耐心看完。影片以一個(gè)發(fā)生于12年前的日本小村落里的故事為線索，來(lái)探究誰(shuí)才是當(dāng)年那個(gè)殘害女孩的兇手。真相直到結(jié)尾處才揭露（似乎是），真是一波三折。綾野剛扮演的武志作為外來(lái)移民的孩子一直遭受村子里的歧視，其母親為了生計(jì)做舊貨生意、為了有靠山甚至出賣(mài)身體。在當(dāng)年尋找失蹤女孩時(shí)，武志的一個(gè)無(wú)意間的舉動(dòng)被村民當(dāng)作嫌疑犯，并在12年后發(fā)生同樣案件的時(shí)候被追討于是燃火自焚。 影片另一個(gè)主線是以回村復(fù)歸養(yǎng)蜂行業(yè)的善次郎為核心，他為了振興鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)得罪了村里的舊勢(shì)力，于是他不僅被村里人隔離，而且又成為少女失蹤案的新的嫌疑人。辛苦種植的樹(shù)木被拔掉，心愛(ài)的狗也不得不被收監(jiān)到籠子里。自家庭院里掩埋的自己家人的尸骨也被當(dāng)作連環(huán)殺人案的受害者，善次郎最終破腹自盡。 影片的主題在結(jié)尾處點(diǎn)明：圍觀群眾需要一個(gè)假想的替罪羊，無(wú)論是真的還是強(qiáng)加的，只有這樣大家才能心安理得的繼續(xù)生活下去。如此看來(lái)誰(shuí)是那兩起失蹤案的兇手根本不重要了，群眾的力量就是裁判的力量、無(wú)論對(duì)錯(cuò)，就像那個(gè)立在路邊的110報(bào)警招牌一樣，反正兇手有了、也就不費(fèi)勁的去探究了。 電影的主題不錯(cuò)，就是故事線太散亂，時(shí)時(shí)響起的冷冰冰的背景音樂(lè)我一直以為大招留在最后，但是最后的沖擊力才那么一點(diǎn)點(diǎn)，實(shí)在泄氣。另外，影片中伴隨第一起失蹤案成長(zhǎng)起來(lái)的少女，她純粹就是打醬油的、比圍觀群眾還靠邊，對(duì)劇情的發(fā)展沒(méi)有任何的貢獻(xiàn)，她和后來(lái)與她在東京一起打工、患重癥又康復(fù)的少年，占據(jù)至少20%的篇幅，就像白開(kāi)水一樣稀釋了整個(gè)故事，搞不懂。當(dāng)然，片中頻頻出現(xiàn)的奈良的傳統(tǒng)祭奠活動(dòng)，也完全可以精煉一下（估計(jì)當(dāng)?shù)厣虝?huì)或政府贊助了）。 總之，這部片子非常一般，不看也罷。