前幾天才知道主題歌的名字應(yīng)該叫《Woman》后面的“來(lái)自女人的悲劇”應(yīng)該算小標(biāo)題。這首主題歌得到了我爸的高度評(píng)價(jià)，說這是他聽過最好聽的日語(yǔ)歌。

作曲者好像運(yùn)用了一種"不協(xié)和音"創(chuàng)造了一種空靈的浮游感，而作詞者則是配上了極為烘托氛圍的歌詞"あ~時(shí)の川を渡る船に　オールはない、流されてく、橫たわった、髪に胸に、降り積もるわ、星の欠片"

這個(gè)聲音真好聽，而且有一種不悲傷也不快樂的感覺，我跟他說歌唱者并不是專業(yè)的歌手，她的主業(yè)是演戲，他說簡(jiǎn)直沒有天理，僅僅是副業(yè)就歌唱得宛如天籟。這首歌有很多翻唱的版本，每個(gè)版本各有千秋，但是我還是覺得藥師丸博子原版的這種空靈、漂浮、不喜不悲的感覺是無(wú)法超越的。

就像是靈魂脫竅（解離）的那種感覺，靈魂漂浮在空中，看著自己傷痕累累的皮肉。人如果太過痛苦會(huì)有這樣一種保護(hù)機(jī)制。

電影的內(nèi)容和這首歌曲相輔相成，都很精彩。

喜歡女主角靜香和演員藥師丸博子。靜香是一個(gè)追求名利和藝術(shù)夢(mèng)想的人，但估計(jì)在她這里藝術(shù)夢(mèng)想＞名利。主動(dòng)追求前輩，其實(shí)20歲尚且年輕的她也分不清是為什么追求前輩，嘴上說"因?yàn)槲覑勰?，所以要和您做這個(gè)事啊。"但是好像又因?yàn)檫@個(gè)人是前輩所以在事業(yè)上有幫助吧。

靜香就是我眼里"野蠻生長(zhǎng)的女孩"，她會(huì)直接追求帥前輩，為了自己爽或利益，就算被渣了，也不會(huì)要死要活，只是會(huì)難過一陣子就修復(fù)好了。至于處女什么的，與其說是為了前輩的愛情獻(xiàn)身，倒不如說是為了藝術(shù)獻(xiàn)身，雖然她的獻(xiàn)身并沒有得到什么實(shí)際的報(bào)答。藝術(shù)理想大于一切，貞潔只是一個(gè)小小的事情。

為了成為明星，不惜做替罪羊，甚至把整個(gè)過程都演成了一出戲劇，包括前輩羽鳥，沒有這樣的神經(jīng)質(zhì)和執(zhí)著，又怎么成為偉大的表演家呢。

最令人感動(dòng)的非男主角昭夫的深情了，他就好像靜香這個(gè)懷揣著欲望進(jìn)入名利場(chǎng)，在泥里摸爬滾打傷痕累累的一束光芒，其實(shí)那部ost里有一首冬天的薔薇，是靜香對(duì)昭夫的告白"謝謝你，我的神明大人。"

但是在靜香為事業(yè)舍棄愛情的時(shí)候，在最后一幕"再見純真時(shí)代，再見我的愛人"那一幕之后，估計(jì)再遇見的靜香和昭夫又是一段羽鳥和她的情人的故事了。

這個(gè)故事之所以這么感人，是因?yàn)榭吹搅梭a臟殘酷的現(xiàn)實(shí)之中仍然不放棄夢(mèng)想死死堅(jiān)持的女孩，也看到了像流星一樣轉(zhuǎn)瞬即逝的美好愛情，最重要的女演員對(duì)職業(yè)的偉大奉獻(xiàn)，對(duì)藝術(shù)的追求，在大人的世界里，每個(gè)人都無(wú)奈和嘆息。

就是這樣的故事才讓人覺得精彩和美。

《W的悲劇》是由澤井信一郎執(zhí)導(dǎo)，藥師丸博子，三田佳子主演的一部電影。講述的一位實(shí)習(xí)演員通過自己的努力，逐步成為主角的故事。

這部影片總體感覺受戲劇的影響比較大，從電影的開場(chǎng)，是采用橫移的鏡頭來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景的主題環(huán)境，它是一個(gè)橫向的運(yùn)動(dòng)，不是縱向的運(yùn)動(dòng)，是舞臺(tái)劇的形式出現(xiàn)的。包括這個(gè)題材的內(nèi)容，也是關(guān)于一個(gè)戲劇團(tuán)的故事。

從劇作上來(lái)講，影片塑造了一個(gè)年輕對(duì)未來(lái)充滿無(wú)限希望的劇團(tuán)實(shí)習(xí)生靜香。她可以為了自己的夢(mèng)想作出任何犧牲。在影片的開場(chǎng)，她就被‘潛規(guī)則’了，一方面她是喜歡這個(gè)男演員，另一方面她也想借此機(jī)會(huì)上位，獲得能夠上場(chǎng)演出的機(jī)會(huì)，她將自己的第一次給了這個(gè)男演員，但是在后來(lái)的劇情發(fā)展中，這個(gè)男演員還是對(duì)她愛答不理，毫不在意，甚至在靜香幫助他時(shí)，他為了維護(hù)自己的面子當(dāng)眾對(duì)她破口大罵，側(cè)面表現(xiàn)了靜香一方面是愛的卑微，另一方面也是她地位的卑微。

如果說影片僅僅去寫一個(gè)一心成名的女孩，而沒有著重表現(xiàn)女孩在尋夢(mèng)路上作出的努力，肯定會(huì)使影片大打折扣。在影片中，雖然第一場(chǎng)戲?qū)懙氖撬弧疂撘?guī)則’，但是，她出來(lái)男演員的屋子后，覺得自己是一個(gè)女人了，獲得了更多的人生經(jīng)驗(yàn)，這也反映了這是一位單純的女性，她在乎的是演員在成名前的人生閱歷的積累，當(dāng)然還有榮譽(yù)和地位，這些現(xiàn)實(shí)的東西也是不可或缺的。

之后，她來(lái)到露天的劇場(chǎng)，開始表演她之前排練的戲劇，被一個(gè)睡在躺椅上的男人森口兆夫。這個(gè)男人的出現(xiàn)，感覺不是很合理，雖然他是一個(gè)無(wú)業(yè)游民，但是在外面睡覺也是感覺不太合理的。之后兆夫?qū)λM(jìn)行愛情的追求。在這段感情戲中，兆夫?yàn)榱怂龘炝巳螙|西。第一次是靜香在路上演著演著入戲了，把自己的包都丟下了，此時(shí)是靜香在追求夢(mèng)想的路上，他當(dāng)作靜香的欣賞者，陪伴著她成長(zhǎng)。第二次是靜香落選后，靜香拿過兆夫送她的花，砸在他的身上，她的包落在地上，兆夫給她撿起來(lái)。此時(shí)的靜香處在人生的最低谷，她將自己所有的壞情緒都發(fā)泄在兆夫身上，雖然是打，但是兩個(gè)人的關(guān)系更近了一步，二人不再是陌生人，關(guān)系有了微妙的變化。第三次給靜香撿東西是在靜香參加完發(fā)布會(huì)時(shí)，兆夫在她家樓下等她，兩人起了爭(zhēng)執(zhí)，兆夫動(dòng)手打了她，又為她撿起墨鏡。但是此時(shí)這個(gè)動(dòng)作代表兆夫心里還是有她的，但是因?yàn)橹鞍l(fā)生的事情太難讓他接受，他一起之下打了靜香，這個(gè)撿東西的動(dòng)作其實(shí)還是代表這喜歡她，關(guān)心她。通過三個(gè)動(dòng)作，不同時(shí)期有著不同的含義。

對(duì)于靜香這個(gè)人物的塑造，是典型的欲揚(yáng)先抑，一開始讓人物處于一個(gè)低谷，也就是她現(xiàn)在只是一個(gè)普普通通的實(shí)習(xí)生，她的主要的人物困境就是當(dāng)上主演成名，獲得榮譽(yù)和地位。這樣觀眾就有了一個(gè)看她成長(zhǎng)的觀影期待，通過她不斷地成長(zhǎng)，不停的奮斗，終于得到了自己想要的榮譽(yù)和地位。但是如果劇本這樣寫就完事了，反而削減了影片中所要表達(dá)的更深一層的東西。靜香真正得到這些之后，她反而遭遇了更大的威脅，使她重新思考自己想要的究竟是什么，那些用盡骯臟的方法，使自己背上不倫的名聲，從而獲得的東西是不是自己真正想要的。成名之路固然沒有看起來(lái)那么光鮮亮麗，但是通過不擇手段的去追尋這個(gè)目標(biāo)，即便是得到了，又能怎樣呢？這個(gè)也許就是導(dǎo)演想讓我們?nèi)タ?，去思考影片背后的東西。

但是感覺人物關(guān)系好像少了一組，那就是她跟她父母的關(guān)系，這樣想可能會(huì)有點(diǎn)吹毛求疵的感覺，畢竟這是一個(gè)談理想與現(xiàn)實(shí)的影片，注重點(diǎn)在追夢(mèng)的路上，而不是家庭關(guān)系上，但是也應(yīng)該有這方面的思考，來(lái)使人物更加的立體化，總體來(lái)說，我是很喜歡這部影片，因?yàn)榭偰茉谀莻€(gè)女孩身上看到我自己的影子，為了自己的理想不停的去奮斗，拼搏，人生大概就是這樣吧，當(dāng)你用盡所有手段得到自己想要的東西時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)東西并不是多么重要，更加重要的是在追逐過程中那段獨(dú)特的生命體驗(yàn)。

84年的電影，看的時(shí)候很有之前看颶風(fēng)俱樂部的感覺。推理舞臺(tái)劇W的悲劇的情節(jié)投射到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，和劇中演員構(gòu)成兩條線而又彼此交織，這種設(shè)計(jì)很有意思。有時(shí)難分彼此，最后昭夫被捅傷所有人都褪去，熒幕上只剩下靜香和昭夫很像戲劇中的一幕。 完全被靜香的表演吸引住了，當(dāng)然很大程度上是把自己的某種想象投影在上面了。喜歡她的純真，喝醉酒在昭夫的臥室和昭夫你來(lái)我往地拉掉打開燈，戲劇大獲成功后回到家中跳起夠天花板上的海報(bào)。最后拉起裙擺向昭夫致意。 和之前看過的下眾之愛 這部劇也能反映日本演藝界的潛規(guī)則吧。不出名的女演員想要獲得主角的位置，就會(huì)和劇團(tuán)的導(dǎo)演，主創(chuàng)或者當(dāng)紅的男演員發(fā)生關(guān)系。而當(dāng)紅的男女演員就可以為所欲為更換角色?？赡茉谥袊?guó)的演藝圈這種情況數(shù)見不鮮，可是沒有誰(shuí)會(huì)把他拍出來(lái)。 最后開一波車。想到了吉澤明步也像靜香一樣想要演戲，但是被公司欺騙簽了拍A片的合同，又不能違約。又想到華容月貌中也有上了年紀(jì)的富賈在啪啪啪時(shí)心臟病突發(fā)去世的情節(jié)。所以為什么說老漢推車呢，因?yàn)榕咸碳ち巳菀走^去。 這就是我們之間的謝幕演出嗎？ 昭夫無(wú)私的愛和靜香最后拉起裙擺如謝幕時(shí)的致意動(dòng)作讓我久久激動(dòng)不已。

1、一個(gè)女演員的成功法則

在影片中，三田靜香從一個(gè)熱愛表演的菜鳥，成長(zhǎng)為一名明星演員，是有其“成功法則”的，而且，這樣的成功法則對(duì)于今天想闖蕩娛樂圈的女生，很可能仍然是有效的。

三田靜香的“成功法則”，大概有下面三條：

其一，“成功”是給有準(zhǔn)備的人的。三田靜香是真愛表演的，而且有一定的天賦，關(guān)鍵是，她非常努力，日常訓(xùn)練之外，她還經(jīng)常到公園的無(wú)人露天劇場(chǎng)練習(xí)演技。此外，她兼職負(fù)責(zé)劇團(tuán)的不少雜務(wù)，都能夠任勞任怨。

其二，當(dāng)機(jī)會(huì)來(lái)臨的時(shí)候，一定要無(wú)所不為，不惜一切代價(jià)。為“前輩”、劇團(tuán)里的當(dāng)家花旦羽鳥翔“背鍋”，就是三田靜香的“機(jī)會(huì)”！涉世未深的她一開始是拒絕“背”這個(gè)“鍋”的，但羽鳥翔開出助其上位的條件后，她的行動(dòng)是帶著驚恐的，但她的內(nèi)心應(yīng)該是無(wú)比堅(jiān)定的。背負(fù)“罵名”根本不算什么，況且“演”得足夠好，“罵名”也可以轉(zhuǎn)化為同情。而犧牲自己的“同學(xué)”，是必須的，不然，何來(lái)的墊腳石？

其三，“成功”之后，一定要和那個(gè)優(yōu)柔寡斷的“自我”“割席”。魚與熊掌難以兼得，享受鮮花與掌聲的同時(shí)，不可避免要放棄純真的“愛情”的。

2、一個(gè)女演員的“獨(dú)白”

三田靜香的“丑聞”暴露后，劇團(tuán)開會(huì)要“開除”她。而當(dāng)家花旦羽鳥翔力排眾議，為她“辯護(hù)”，于是有了下面這段經(jīng)典的“獨(dú)白”：

“我們演戲不是為了向觀眾宣揚(yáng)道德，私生活和舞臺(tái)又有什么關(guān)系？誰(shuí)說私生活不干凈的人就沒有資格上舞臺(tái)？是誰(shuí)？誰(shuí)有資格站在舞臺(tái)上？大家有這個(gè)資格嗎？安惠女士（劇團(tuán)中的老戲骨），為了維持這個(gè)劇團(tuán)，為了創(chuàng)作一出喜歡的戲劇，但是沒有錢，打工的話又不能排練，那時(shí)，你難道沒有用過美色？我就是這樣過來(lái)的。現(xiàn)在我站在這個(gè)舞臺(tái)上，休息室里堆滿了鮮花，這些也許都是我的那些男人們的功勞。也有人給我買過票，給我買過衣服，請(qǐng)我喝酒吃飯，幫我交房租，只是，只是沒有人死在我的身上。這孩子跟我一樣，是我二十年前的翻版。大家難道不是這樣嗎？不是一邊干著這些事，一邊演戲，這樣過來(lái)的嗎？安惠女士，你難道不也是這樣過來(lái)的嗎？在大家的內(nèi)心的角落里，不也是這樣想的嗎？如果炒了這個(gè)孩子（三田靜香）的話，我就退團(tuán)?！?/p>

3、你不僅要演戲，更要演“人生”

三田靜香愛演戲，也會(huì)演戲。但只會(huì)演戲，她可能仍然無(wú)法成名，她還需要演“人生”，正所謂“人生如戲，全靠演技”。

“丑聞”之后，三田靜香如愿得到了她心儀已久的角色。于是，劇團(tuán)為她開了一個(gè)新聞發(fā)布會(huì)，給公眾一個(gè)“交代”。

在這個(gè)“交代”會(huì)上，三田靜香以其精湛的“演技”，硬是把“丑聞”演繹成“真愛”，她的角色也成功從“心機(jī)婊”轉(zhuǎn)變成楚楚可憐的“弱女子”。

對(duì)于演員來(lái)說，舞臺(tái)上的演技不夠好，是能夠用生活中的“演技”來(lái)彌補(bǔ)的。有時(shí)候，混娛樂圈，會(huì)演戲不如會(huì)做人。生活中的高超“演技”還有一種比較高端的說法，叫做“情商高”。

從落選主角后喝得酩酊大醉，并對(duì)森口昭夫以身（“心”）相許等情況來(lái)看，三田靜香一開始并不是一個(gè)生活中的“戲精”。

經(jīng)歷過以火箭速度上位這一役后，三田靜香成熟了，盡管她“很討厭另一個(gè)自我”（三田靜香在影片中的臺(tái)詞），但她已經(jīng)學(xué)會(huì)“和她好好溝通”了（三田靜香在影片中的臺(tái)詞）。

這個(gè)會(huì)演戲，更會(huì)演“人生”的女演員，是由藥師丸博子飾演的。她的年齡、形象以及演技，都與影片中的角色匹配得天衣無(wú)縫。

4、分裂的人生：開燈、關(guān)燈

三田靜香有純真的一面，但她從不裝純情。影片一開始，她就和劇團(tuán)的一位“前輩”（伍代淳）上床。無(wú)依無(wú)靠的她一方面想找個(gè)依靠，另一方面，她內(nèi)心也是真的喜歡這位“前輩”的。但她卻只是伍代淳諸多露水情緣中的一段而已。

三田靜香有點(diǎn)憂傷，但也坦然面對(duì)這段單向的無(wú)疾而終的感情。

反而是在面對(duì)森口昭夫的真愛時(shí)，她會(huì)感到無(wú)所適從，因?yàn)樗[約知道，光鮮的舞臺(tái)與純真的愛情往往是不兼容的。

失魂落魄的三田靜香喝醉后跟著森口昭夫來(lái)到了他的“狗窩”。

在森口昭夫的“狗窩”，在以身相許之前，三田靜香一次又一次地關(guān)燈，而森口昭夫一次又一次地開燈。這場(chǎng)反復(fù)開燈、關(guān)燈的戲，應(yīng)該給絕大多數(shù)的觀眾都留下了頗為深刻的印象。這場(chǎng)戲確實(shí)是影片中的經(jīng)典段落。

開燈、關(guān)燈，是森口昭夫在遇到真愛的拘謹(jǐn)，也是三田靜香面對(duì)真愛時(shí)的逃避。對(duì)于三田靜香來(lái)說，她寧可接受茍合，也不敢貿(mào)然接受真愛。

對(duì)于演員來(lái)說，“真愛”很可能是牽絆，很多時(shí)候是一道必須跨過去的障礙。此時(shí)的三田靜香，其實(shí)還沒有到必須面對(duì)這個(gè)“牽絆”的時(shí)候，但醉心演戲的她，已經(jīng)做好了為舞臺(tái)犧牲“真愛”的準(zhǔn)備。

當(dāng)然，開燈、關(guān)燈的指涉或象征，遠(yuǎn)不止如此。這場(chǎng)戲的精彩在于，它的涵義是多元的、無(wú)限的。

如果一定要給這場(chǎng)戲下一個(gè)定義，我會(huì)籠統(tǒng)地稱之為“分裂的人生”。

5、告別與謝幕

菊地香（三田靜香的“同學(xué)”）得知自己被取代的真相后，在記者招待會(huì)上行刺三田靜香。危急關(guān)頭，森口昭夫義無(wú)反顧地?fù)趿松先ィ嫒镬o香挨了一刀。挨刀的時(shí)候，森口昭夫手里還拿著要送給三田靜香的一大束花。

“我們約好的，如果你成功的話，我就送一大束花給你，這就是告別吧?！?/p>

“恭喜你！就這樣吧。你也是替罪羊啊，為了喜歡的東西什么都肯干。”

這是癡心的森口昭夫被刺后的令人心碎的“告白”，他就是那種愿意為愛而隱藏自己的男人。所謂“無(wú)私的愛”，大抵如此。

三田靜香當(dāng)然是愛森口昭夫的，她若不成功，這份愛尚有可能，她成功了，便只能舍棄愛情而獻(xiàn)身舞臺(tái)了。

森口昭夫被刺后，三田靜香甚至沒有去醫(yī)院探視，因?yàn)樗熬幒玫膼矍楣适虏蝗葙|(zhì)疑。

但是，對(duì)這份愛情，她還是需要有一次“體面”的告別的。

在離開他們?cè)?jīng)同居的小房子后，三田靜香又折返了，她遇到了帶客戶來(lái)看房的森口昭夫。她沒有靠近，真情流露（既是真情實(shí)感，也是“表演”）地說：

“現(xiàn)在，輪到我了。自己的人生，必須好好走下去。雖然舞臺(tái)上的角色都不能持久，但我還是夢(mèng)想當(dāng)演員。我知道自己有點(diǎn)傻。因此，不是兩個(gè)人，我想一個(gè)人從新來(lái)過。你看看自己，因?yàn)橛憛捵约憾谎輵騿幔课译m然很討厭另一個(gè)自我，但我會(huì)和她好好溝通的?！?/p>

森口昭夫也曾經(jīng)是個(gè)演員，他因?yàn)橛憛捵约憾艞壆?dāng)一名演員。在某種程度上，他選擇了和三田靜香截然不同的人生。

森口昭夫深知癡迷表演是一種怎樣的體驗(yàn)，也知道割舍真愛是一種怎樣的體驗(yàn)，因此，他含淚“大度”地說：“這就是我們之間的告別演出嗎？”

三田靜香再次本色“演出”：“另一個(gè)自己在說千萬(wàn)別哭，在這個(gè)時(shí)候要笑?！?/p>

三田靜香笑了，然后，給森口昭夫來(lái)了一個(gè)優(yōu)雅的“謝幕”。

影片在三田靜香的“謝幕”中定格，影片至此結(jié)束。

這個(gè)定格鏡頭，絕對(duì)算得上是影史上最佳的結(jié)局之一。

6、夏樹靜子與《W的悲劇》的影視版本

《W的悲劇》改編自日本著名推理小說家夏樹靜子的同名小說。

二戰(zhàn)后，日本文壇盛產(chǎn)推理名家，橫溝正史、松本清張、江戶川亂步“三巨頭”橫空出世。他們佳作頻出，譽(yù)滿天下。

夏樹靜子是稍后于“三巨頭”的日本推理大家，更是日本首位具備國(guó)際知名度的女性推理作家，她的代表作有《天使已消失》、《蒸發(fā)》、《W的悲劇》、《第三個(gè)女人》等。

《W的悲劇》也是得到美國(guó)推理大師埃勒里·奎因推崇的作品——實(shí)際上，《W的悲劇》也是向埃勒里·奎因的經(jīng)典推理系列《X?Y?Z的悲劇》致敬的作品。

《W的悲劇》是夏樹靜子被改編次數(shù)最多的作品，自1983年被改編成電視劇以來(lái)，至少有三個(gè)電影版本：1984版、2010版、2019版，電視劇也至少有兩個(gè)版本：1983版、2012版。

在諸多影視版本的《W的悲劇》中，1984電影版無(wú)疑是其中唯一的經(jīng)典之作——在我看來(lái)，影片的藝術(shù)水準(zhǔn)甚至已經(jīng)超越了原著小說。

7、久石讓

久石讓這個(gè)名字似乎是和宮崎駿捆綁在一起的，其實(shí)，為宮崎駿的影片配樂，只是久石讓配樂生涯中的一小部分。

近半個(gè)世紀(jì)的配樂生涯中，久石讓給近百部影視作品做過配樂。宮崎駿之外，他也曾給北野武的多部影片配樂，這些配樂也多半成了經(jīng)典之作。

《W的悲劇》的音樂也出自久石讓的手筆。久石讓的音樂在《W的悲劇》中的存在感不像在宮崎駿、北野武的影片中那么強(qiáng)，但也很好地烘托了影片的灰暗色調(diào)。

感覺周星馳是看過w的悲劇的里面斯坦尼斯拉夫斯基的演員的自我修養(yǎng)。還有女主角反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己是個(gè)演員。都在喜劇之王里有所致敬。小的時(shí)候看這部電影，感覺音樂和舞臺(tái)的美術(shù)效果都留下了深刻的印象。后來(lái)看了字幕表才知道，都是出自名家手筆。妹尾河童的舞臺(tái)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了，原著小說緊張的氣氛。久石讓的音樂則顯得稍微有些青澀。