前幾天才知道主題歌的名字應(yīng)該叫《Woman》后面的“來自女人的悲劇”應(yīng)該算小標(biāo)題。這首主題歌得到了我爸的高度評價，說這是他聽過最好聽的日語歌。

作曲者好像運用了一種"不協(xié)和音"創(chuàng)造了一種空靈的浮游感，而作詞者則是配上了極為烘托氛圍的歌詞"あ~時の川を渡る船に　オールはない、流されてく、橫たわった、髪に胸に、降り積もるわ、星の欠片"

這個聲音真好聽，而且有一種不悲傷也不快樂的感覺，我跟他說歌唱者并不是專業(yè)的歌手，她的主業(yè)是演戲，他說簡直沒有天理，僅僅是副業(yè)就歌唱得宛如天籟。這首歌有很多翻唱的版本，每個版本各有千秋，但是我還是覺得藥師丸博子原版的這種空靈、漂浮、不喜不悲的感覺是無法超越的。

就像是靈魂脫竅（解離）的那種感覺，靈魂漂浮在空中，看著自己傷痕累累的皮肉。人如果太過痛苦會有這樣一種保護(hù)機制。

電影的內(nèi)容和這首歌曲相輔相成，都很精彩。

喜歡女主角靜香和演員藥師丸博子。靜香是一個追求名利和藝術(shù)夢想的人，但估計在她這里藝術(shù)夢想＞名利。主動追求前輩，其實20歲尚且年輕的她也分不清是為什么追求前輩，嘴上說"因為我愛您，所以要和您做這個事啊。"但是好像又因為這個人是前輩所以在事業(yè)上有幫助吧。

靜香就是我眼里"野蠻生長的女孩"，她會直接追求帥前輩，為了自己爽或利益，就算被渣了，也不會要死要活，只是會難過一陣子就修復(fù)好了。至于處女什么的，與其說是為了前輩的愛情獻(xiàn)身，倒不如說是為了藝術(shù)獻(xiàn)身，雖然她的獻(xiàn)身并沒有得到什么實際的報答。藝術(shù)理想大于一切，貞潔只是一個小小的事情。

為了成為明星，不惜做替罪羊，甚至把整個過程都演成了一出戲劇，包括前輩羽鳥，沒有這樣的神經(jīng)質(zhì)和執(zhí)著，又怎么成為偉大的表演家呢。

最令人感動的非男主角昭夫的深情了，他就好像靜香這個懷揣著欲望進(jìn)入名利場，在泥里摸爬滾打傷痕累累的一束光芒，其實那部ost里有一首冬天的薔薇，是靜香對昭夫的告白"謝謝你，我的神明大人。"

但是在靜香為事業(yè)舍棄愛情的時候，在最后一幕"再見純真時代，再見我的愛人"那一幕之后，估計再遇見的靜香和昭夫又是一段羽鳥和她的情人的故事了。

這個故事之所以這么感人，是因為看到了骯臟殘酷的現(xiàn)實之中仍然不放棄夢想死死堅持的女孩，也看到了像流星一樣轉(zhuǎn)瞬即逝的美好愛情，最重要的女演員對職業(yè)的偉大奉獻(xiàn)，對藝術(shù)的追求，在大人的世界里，每個人都無奈和嘆息。

就是這樣的故事才讓人覺得精彩和美。

《W的悲劇》是由澤井信一郎執(zhí)導(dǎo)，藥師丸博子，三田佳子主演的一部電影。講述的一位實習(xí)演員通過自己的努力，逐步成為主角的故事。

這部影片總體感覺受戲劇的影響比較大，從電影的開場，是采用橫移的鏡頭來表現(xiàn)場景的主題環(huán)境，它是一個橫向的運動，不是縱向的運動，是舞臺劇的形式出現(xiàn)的。包括這個題材的內(nèi)容，也是關(guān)于一個戲劇團(tuán)的故事。

從劇作上來講，影片塑造了一個年輕對未來充滿無限希望的劇團(tuán)實習(xí)生靜香。她可以為了自己的夢想作出任何犧牲。在影片的開場，她就被‘潛規(guī)則’了，一方面她是喜歡這個男演員，另一方面她也想借此機會上位，獲得能夠上場演出的機會，她將自己的第一次給了這個男演員，但是在后來的劇情發(fā)展中，這個男演員還是對她愛答不理，毫不在意，甚至在靜香幫助他時，他為了維護(hù)自己的面子當(dāng)眾對她破口大罵，側(cè)面表現(xiàn)了靜香一方面是愛的卑微，另一方面也是她地位的卑微。

如果說影片僅僅去寫一個一心成名的女孩，而沒有著重表現(xiàn)女孩在尋夢路上作出的努力，肯定會使影片大打折扣。在影片中，雖然第一場戲?qū)懙氖撬弧疂撘?guī)則’，但是，她出來男演員的屋子后，覺得自己是一個女人了，獲得了更多的人生經(jīng)驗，這也反映了這是一位單純的女性，她在乎的是演員在成名前的人生閱歷的積累，當(dāng)然還有榮譽和地位，這些現(xiàn)實的東西也是不可或缺的。

之后，她來到露天的劇場，開始表演她之前排練的戲劇，被一個睡在躺椅上的男人森口兆夫。這個男人的出現(xiàn)，感覺不是很合理，雖然他是一個無業(yè)游民，但是在外面睡覺也是感覺不太合理的。之后兆夫?qū)λM(jìn)行愛情的追求。在這段感情戲中，兆夫為了她撿了三次東西。第一次是靜香在路上演著演著入戲了，把自己的包都丟下了，此時是靜香在追求夢想的路上，他當(dāng)作靜香的欣賞者，陪伴著她成長。第二次是靜香落選后，靜香拿過兆夫送她的花，砸在他的身上，她的包落在地上，兆夫給她撿起來。此時的靜香處在人生的最低谷，她將自己所有的壞情緒都發(fā)泄在兆夫身上，雖然是打，但是兩個人的關(guān)系更近了一步，二人不再是陌生人，關(guān)系有了微妙的變化。第三次給靜香撿東西是在靜香參加完發(fā)布會時，兆夫在她家樓下等她，兩人起了爭執(zhí)，兆夫動手打了她，又為她撿起墨鏡。但是此時這個動作代表兆夫心里還是有她的，但是因為之前發(fā)生的事情太難讓他接受，他一起之下打了靜香，這個撿東西的動作其實還是代表這喜歡她，關(guān)心她。通過三個動作，不同時期有著不同的含義。

對于靜香這個人物的塑造，是典型的欲揚先抑，一開始讓人物處于一個低谷，也就是她現(xiàn)在只是一個普普通通的實習(xí)生，她的主要的人物困境就是當(dāng)上主演成名，獲得榮譽和地位。這樣觀眾就有了一個看她成長的觀影期待，通過她不斷地成長，不停的奮斗，終于得到了自己想要的榮譽和地位。但是如果劇本這樣寫就完事了，反而削減了影片中所要表達(dá)的更深一層的東西。靜香真正得到這些之后，她反而遭遇了更大的威脅，使她重新思考自己想要的究竟是什么，那些用盡骯臟的方法，使自己背上不倫的名聲，從而獲得的東西是不是自己真正想要的。成名之路固然沒有看起來那么光鮮亮麗，但是通過不擇手段的去追尋這個目標(biāo)，即便是得到了，又能怎樣呢？這個也許就是導(dǎo)演想讓我們?nèi)タ矗ニ伎加捌澈蟮臇|西。

但是感覺人物關(guān)系好像少了一組，那就是她跟她父母的關(guān)系，這樣想可能會有點吹毛求疵的感覺，畢竟這是一個談理想與現(xiàn)實的影片，注重點在追夢的路上，而不是家庭關(guān)系上，但是也應(yīng)該有這方面的思考，來使人物更加的立體化，總體來說，我是很喜歡這部影片，因為總能在那個女孩身上看到我自己的影子，為了自己的理想不停的去奮斗，拼搏，人生大概就是這樣吧，當(dāng)你用盡所有手段得到自己想要的東西時，卻發(fā)現(xiàn)這個東西并不是多么重要，更加重要的是在追逐過程中那段獨特的生命體驗。

84年的電影，看的時候很有之前看颶風(fēng)俱樂部的感覺。推理舞臺劇W的悲劇的情節(jié)投射到現(xiàn)實中來，和劇中演員構(gòu)成兩條線而又彼此交織，這種設(shè)計很有意思。有時難分彼此，最后昭夫被捅傷所有人都褪去，熒幕上只剩下靜香和昭夫很像戲劇中的一幕。 完全被靜香的表演吸引住了，當(dāng)然很大程度上是把自己的某種想象投影在上面了。喜歡她的純真，喝醉酒在昭夫的臥室和昭夫你來我往地拉掉打開燈，戲劇大獲成功后回到家中跳起夠天花板上的海報。最后拉起裙擺向昭夫致意。 和之前看過的下眾之愛 這部劇也能反映日本演藝界的潛規(guī)則吧。不出名的女演員想要獲得主角的位置，就會和劇團(tuán)的導(dǎo)演，主創(chuàng)或者當(dāng)紅的男演員發(fā)生關(guān)系。而當(dāng)紅的男女演員就可以為所欲為更換角色?？赡茉谥袊难菟嚾@種情況數(shù)見不鮮，可是沒有誰會把他拍出來。 最后開一波車。想到了吉澤明步也像靜香一樣想要演戲，但是被公司欺騙簽了拍A片的合同，又不能違約。又想到華容月貌中也有上了年紀(jì)的富賈在啪啪啪時心臟病突發(fā)去世的情節(jié)。所以為什么說老漢推車呢，因為女上太刺激了容易過去。 這就是我們之間的謝幕演出嗎？ 昭夫無私的愛和靜香最后拉起裙擺如謝幕時的致意動作讓我久久激動不已。

1、一個女演員的成功法則

在影片中，三田靜香從一個熱愛表演的菜鳥，成長為一名明星演員，是有其“成功法則”的，而且，這樣的成功法則對于今天想闖蕩娛樂圈的女生，很可能仍然是有效的。

三田靜香的“成功法則”，大概有下面三條：

其一，“成功”是給有準(zhǔn)備的人的。三田靜香是真愛表演的，而且有一定的天賦，關(guān)鍵是，她非常努力，日常訓(xùn)練之外，她還經(jīng)常到公園的無人露天劇場練習(xí)演技。此外，她兼職負(fù)責(zé)劇團(tuán)的不少雜務(wù)，都能夠任勞任怨。

其二，當(dāng)機會來臨的時候，一定要無所不為，不惜一切代價。為“前輩”、劇團(tuán)里的當(dāng)家花旦羽鳥翔“背鍋”，就是三田靜香的“機會”！涉世未深的她一開始是拒絕“背”這個“鍋”的，但羽鳥翔開出助其上位的條件后，她的行動是帶著驚恐的，但她的內(nèi)心應(yīng)該是無比堅定的。背負(fù)“罵名”根本不算什么，況且“演”得足夠好，“罵名”也可以轉(zhuǎn)化為同情。而犧牲自己的“同學(xué)”，是必須的，不然，何來的墊腳石？

其三，“成功”之后，一定要和那個優(yōu)柔寡斷的“自我”“割席”。魚與熊掌難以兼得，享受鮮花與掌聲的同時，不可避免要放棄純真的“愛情”的。

2、一個女演員的“獨白”

三田靜香的“丑聞”暴露后，劇團(tuán)開會要“開除”她。而當(dāng)家花旦羽鳥翔力排眾議，為她“辯護(hù)”，于是有了下面這段經(jīng)典的“獨白”：

“我們演戲不是為了向觀眾宣揚道德，私生活和舞臺又有什么關(guān)系？誰說私生活不干凈的人就沒有資格上舞臺？是誰？誰有資格站在舞臺上？大家有這個資格嗎？安惠女士（劇團(tuán)中的老戲骨），為了維持這個劇團(tuán)，為了創(chuàng)作一出喜歡的戲劇，但是沒有錢，打工的話又不能排練，那時，你難道沒有用過美色？我就是這樣過來的?，F(xiàn)在我站在這個舞臺上，休息室里堆滿了鮮花，這些也許都是我的那些男人們的功勞。也有人給我買過票，給我買過衣服，請我喝酒吃飯，幫我交房租，只是，只是沒有人死在我的身上。這孩子跟我一樣，是我二十年前的翻版。大家難道不是這樣嗎？不是一邊干著這些事，一邊演戲，這樣過來的嗎？安惠女士，你難道不也是這樣過來的嗎？在大家的內(nèi)心的角落里，不也是這樣想的嗎？如果炒了這個孩子（三田靜香）的話，我就退團(tuán)。”

3、你不僅要演戲，更要演“人生”

三田靜香愛演戲，也會演戲。但只會演戲，她可能仍然無法成名，她還需要演“人生”，正所謂“人生如戲，全靠演技”。

“丑聞”之后，三田靜香如愿得到了她心儀已久的角色。于是，劇團(tuán)為她開了一個新聞發(fā)布會，給公眾一個“交代”。

在這個“交代”會上，三田靜香以其精湛的“演技”，硬是把“丑聞”演繹成“真愛”，她的角色也成功從“心機婊”轉(zhuǎn)變成楚楚可憐的“弱女子”。

對于演員來說，舞臺上的演技不夠好，是能夠用生活中的“演技”來彌補的。有時候，混娛樂圈，會演戲不如會做人。生活中的高超“演技”還有一種比較高端的說法，叫做“情商高”。

從落選主角后喝得酩酊大醉，并對森口昭夫以身（“心”）相許等情況來看，三田靜香一開始并不是一個生活中的“戲精”。

經(jīng)歷過以火箭速度上位這一役后，三田靜香成熟了，盡管她“很討厭另一個自我”（三田靜香在影片中的臺詞），但她已經(jīng)學(xué)會“和她好好溝通”了（三田靜香在影片中的臺詞）。

這個會演戲，更會演“人生”的女演員，是由藥師丸博子飾演的。她的年齡、形象以及演技，都與影片中的角色匹配得天衣無縫。

4、分裂的人生：開燈、關(guān)燈

三田靜香有純真的一面，但她從不裝純情。影片一開始，她就和劇團(tuán)的一位“前輩”（伍代淳）上床。無依無靠的她一方面想找個依靠，另一方面，她內(nèi)心也是真的喜歡這位“前輩”的。但她卻只是伍代淳諸多露水情緣中的一段而已。

三田靜香有點憂傷，但也坦然面對這段單向的無疾而終的感情。

反而是在面對森口昭夫的真愛時，她會感到無所適從，因為她隱約知道，光鮮的舞臺與純真的愛情往往是不兼容的。

失魂落魄的三田靜香喝醉后跟著森口昭夫來到了他的“狗窩”。

在森口昭夫的“狗窩”，在以身相許之前，三田靜香一次又一次地關(guān)燈，而森口昭夫一次又一次地開燈。這場反復(fù)開燈、關(guān)燈的戲，應(yīng)該給絕大多數(shù)的觀眾都留下了頗為深刻的印象。這場戲確實是影片中的經(jīng)典段落。

開燈、關(guān)燈，是森口昭夫在遇到真愛的拘謹(jǐn)，也是三田靜香面對真愛時的逃避。對于三田靜香來說，她寧可接受茍合，也不敢貿(mào)然接受真愛。

對于演員來說，“真愛”很可能是牽絆，很多時候是一道必須跨過去的障礙。此時的三田靜香，其實還沒有到必須面對這個“牽絆”的時候，但醉心演戲的她，已經(jīng)做好了為舞臺犧牲“真愛”的準(zhǔn)備。

當(dāng)然，開燈、關(guān)燈的指涉或象征，遠(yuǎn)不止如此。這場戲的精彩在于，它的涵義是多元的、無限的。

如果一定要給這場戲下一個定義，我會籠統(tǒng)地稱之為“分裂的人生”。

5、告別與謝幕

菊地香（三田靜香的“同學(xué)”）得知自己被取代的真相后，在記者招待會上行刺三田靜香。危急關(guān)頭，森口昭夫義無反顧地?fù)趿松先?，替三田靜香挨了一刀。挨刀的時候，森口昭夫手里還拿著要送給三田靜香的一大束花。

“我們約好的，如果你成功的話，我就送一大束花給你，這就是告別吧?！?/p>

“恭喜你！就這樣吧。你也是替罪羊啊，為了喜歡的東西什么都肯干?！?/p>

這是癡心的森口昭夫被刺后的令人心碎的“告白”，他就是那種愿意為愛而隱藏自己的男人。所謂“無私的愛”，大抵如此。

三田靜香當(dāng)然是愛森口昭夫的，她若不成功，這份愛尚有可能，她成功了，便只能舍棄愛情而獻(xiàn)身舞臺了。

森口昭夫被刺后，三田靜香甚至沒有去醫(yī)院探視，因為她之前編好的愛情故事不容質(zhì)疑。

但是，對這份愛情，她還是需要有一次“體面”的告別的。

在離開他們曾經(jīng)同居的小房子后，三田靜香又折返了，她遇到了帶客戶來看房的森口昭夫。她沒有靠近，真情流露（既是真情實感，也是“表演”）地說：

“現(xiàn)在，輪到我了。自己的人生，必須好好走下去。雖然舞臺上的角色都不能持久，但我還是夢想當(dāng)演員。我知道自己有點傻。因此，不是兩個人，我想一個人從新來過。你看看自己，因為討厭自己而不演戲嗎？我雖然很討厭另一個自我，但我會和她好好溝通的?！?/p>

森口昭夫也曾經(jīng)是個演員，他因為討厭自己而放棄當(dāng)一名演員。在某種程度上，他選擇了和三田靜香截然不同的人生。

森口昭夫深知癡迷表演是一種怎樣的體驗，也知道割舍真愛是一種怎樣的體驗，因此，他含淚“大度”地說：“這就是我們之間的告別演出嗎？”

三田靜香再次本色“演出”：“另一個自己在說千萬別哭，在這個時候要笑?！?/p>

三田靜香笑了，然后，給森口昭夫來了一個優(yōu)雅的“謝幕”。

影片在三田靜香的“謝幕”中定格，影片至此結(jié)束。

這個定格鏡頭，絕對算得上是影史上最佳的結(jié)局之一。

6、夏樹靜子與《W的悲劇》的影視版本

《W的悲劇》改編自日本著名推理小說家夏樹靜子的同名小說。

二戰(zhàn)后，日本文壇盛產(chǎn)推理名家，橫溝正史、松本清張、江戶川亂步“三巨頭”橫空出世。他們佳作頻出，譽滿天下。

夏樹靜子是稍后于“三巨頭”的日本推理大家，更是日本首位具備國際知名度的女性推理作家，她的代表作有《天使已消失》、《蒸發(fā)》、《W的悲劇》、《第三個女人》等。

《W的悲劇》也是得到美國推理大師埃勒里·奎因推崇的作品——實際上，《W的悲劇》也是向埃勒里·奎因的經(jīng)典推理系列《X?Y?Z的悲劇》致敬的作品。

《W的悲劇》是夏樹靜子被改編次數(shù)最多的作品，自1983年被改編成電視劇以來，至少有三個電影版本：1984版、2010版、2019版，電視劇也至少有兩個版本：1983版、2012版。

在諸多影視版本的《W的悲劇》中，1984電影版無疑是其中唯一的經(jīng)典之作——在我看來，影片的藝術(shù)水準(zhǔn)甚至已經(jīng)超越了原著小說。

7、久石讓

久石讓這個名字似乎是和宮崎駿捆綁在一起的，其實，為宮崎駿的影片配樂，只是久石讓配樂生涯中的一小部分。

近半個世紀(jì)的配樂生涯中，久石讓給近百部影視作品做過配樂。宮崎駿之外，他也曾給北野武的多部影片配樂，這些配樂也多半成了經(jīng)典之作。

《W的悲劇》的音樂也出自久石讓的手筆。久石讓的音樂在《W的悲劇》中的存在感不像在宮崎駿、北野武的影片中那么強，但也很好地烘托了影片的灰暗色調(diào)。

感覺周星馳是看過w的悲劇的里面斯坦尼斯拉夫斯基的演員的自我修養(yǎng)。還有女主角反復(fù)強調(diào)自己是個演員。都在喜劇之王里有所致敬。小的時候看這部電影，感覺音樂和舞臺的美術(shù)效果都留下了深刻的印象。后來看了字幕表才知道，都是出自名家手筆。妹尾河童的舞臺設(shè)計體現(xiàn)了，原著小說緊張的氣氛。久石讓的音樂則顯得稍微有些青澀。