如果不是文藝青年LU同學借我看這部電影，我想我不會專門去看一部匈牙利電影，LU同學在對影片做介紹時說，這是新浪潮著名導演羅利.馬克的作品，不可不看。關于新浪潮電影，我不是非常清楚，只知道這是一個重要的電影流派，法國不少導演的電影都屬于這個流派，比如戈達爾，比如呂克.貝松，在我還沒看過一部法國新浪潮導演的片子前，先看了一部匈牙利的新浪潮導演的片子。

我是看到第二十來分鐘的時候，才發(fā)現(xiàn)這是一部關于女同性戀的電影。我只看過很少的關于同性戀的電影，仔細想了一下，全部是關于男同性戀的，比如《霸王別姬》、《藍宇》、《春光乍泄》（只看了片頭和片尾）《斷臂山》（看了好幾遍），這是我第一次看關于女同性戀的影片。因為沒想到這是同性戀影片，突然發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)往兩個女人的愛情轉移時，我起初的感覺是吃驚和錯愕。

故事的背景是1958年的匈牙利，在一個輿論被高度鉗制的國家里的一家報社里，發(fā)生在兩個女編輯之間的故事，才華橫溢敢于講真話的女主角伊娃以她的率真和獨特的魅力闖入了美麗的利維婭的內心世界。雖然她有一個軍人丈夫，直到伊娃出現(xiàn)的時候，她才發(fā)現(xiàn)原來自己更愛的是女人。

她們的故事就這樣展開，從最初利維婭的迷惘和困惑，到酒吧里的兩情相許，深情相吻，再到利維婭劇烈的思想斗爭，她徘徊在傳統(tǒng)社會的道德操守和她內心對真愛的渴望之間。影片用大量的篇幅描寫了利維婭的在發(fā)現(xiàn)自己是同性戀和下一步的抉擇時的痛苦和掙扎，從她不敢接伊娃的電話，到她與伊娃共同出差時的那個夜晚，她瘋狂地跳舞買醉，再到夜晚她想與伊娃共枕時她推開伊娃的房門，卻又突然逃跑。

在看李安導演的《斷臂山》時，我發(fā)現(xiàn)在情節(jié)的處理上，兩部影片的拍攝跨度雖然有二十多年的差距，且處理的題材是男同和女同相異的主題，但我發(fā)現(xiàn)兩個導演都沒有把重點筆墨用于同性戀本身，而是把講述的重點放在同性戀人群面臨傳統(tǒng)道德和社會時的內心掙扎和常人難以想見的痛苦。在這部影片中，是有了丈夫的利維婭面對她的愛時的掙扎和逃跑，而在《斷臂山》中，是性格沉穩(wěn)保守的ENNIS不敢面對他的真愛，不敢選擇與他相愛的人長相廝守。兩部影片的矛盾和高潮都是由于強烈的愛而不能引出的悲哀和悲劇。

在《另一個天堂》這部電影中，對同性戀床戲的處理是含蓄而唯美的，只出現(xiàn)了利維婭裸露的身體和伊娃半裸的身體，她們第一次的親密身體接觸看上去更象是兩個姊妹用身體的輕輕撫摸在進行溫柔的心靈交流。

雖然兩個女人終于沖破了層層的束縛，從身體上走到了一起，但捆綁著她們那強大的網卻越收越緊。當利維婭終于勇敢地決定要和伊娃在一起，而向丈夫坦白這一切的時候，等待她的是失去理智的丈夫沖她脖頸開的槍。當伊娃來醫(yī)院探望她，對利維婭說“你出院后搬到我那里住吧，我愿意為你做一切，我離開你活不了?！钡却膮s是利維婭嘶啞的嗓音“你給我滾！”在無比強大的社會的鐵幕前面，利維婭再偽換韉?！择了放苧

失去了工作又失去了愛的絕望的伊娃在一個寒冷的冬夜試圖穿越國境線逃走，但她被士兵發(fā)現(xiàn)了，她就那樣幾乎是帶著微笑地走向士兵的槍口，那一刻，她知道或許這是最好的結果。影片以伊娃頭部中彈，倒在帶著薄雪的土地上的鏡頭收尾，一只巨大的黑鳥蒼涼地飛過整個畫面，與影片開始時在悲涼音樂中展翅而過的黑鳥一模一樣，兩個女人悲涼的愛情故事結束了，留給觀者的是沉重的思考。

我非常喜歡伊娃的扮演者純熟的演技，看著碟片上的介紹，本片獲得1982年戛納電影節(jié)最佳女主角獎，我不知道演員叫什么名字，片中的她象個精靈，她小巧玲瓏，有明亮的眼睛，深情款款的眼神，她的每一個動作和流暢的演繹把一個深愛一個女人卻總是被拒絕的女人內心海一樣的悲傷、無奈和痛苦表達得非常到位。

說實話，雖然看過幾部關于同性戀的影片，但我不了解同性戀人群，我只知道他們（她們）的愛更加堅定和不可動搖。我近距離地觀察同性戀的經歷來自于去年圣誕節(jié)的夜晚我坐地鐵回家，那晚的地鐵里有許多等著去泡吧的情人，我忽然發(fā)現(xiàn)身邊有一對特別的情侶：兩個女人，面對面站著，她緊緊地擁著她，一個貼著另一個的耳朵私密地說著話，然后她們笑著，我看著她們眼神中無限的光和喜悅，那是一種由愛而起的寧靜和快樂，這種快樂無關乎是異性戀還是同性戀。我看著她們不被打擾地勇敢地站在地鐵的人群里，那樣深情地對視著，我看著她們眼中如水的柔情，突然想：男人也好，女人也好，相愛就好。

序幕拉開，在一個動蕩的時代，一個叫伊娃的姑娘，因為她的直言，因為她的坦率，她在奔波著尋找工作的路途，總是失意，不得的緣由，她找到主編，只是由于年少時的一段坦率相遇。。。她順利的獲得這份期許的工作，遇到期待已久的姑娘，事態(tài)的發(fā)展一氣呵成，該有的責難，該有的自責，一起該來到的全如期的到來。


她們最終還是一起去了那個采訪，在我看來這個重要的轉折，為后續(xù)鋪上血腥的轉折——成為彼此關系更近一步發(fā)展的轉折，卻也是血之路的必然。在一個真理不敢公開的年代，在那無一人敢吐真言的年代，在我們偽善的面容下，都是一顆脆弱的靈魂。。。


就算伊娃與利維婭她們跨越一切走到一起，但邪惡的欲望怎能輕易放過。。。


一傷一死，卻全是自我尋找靈魂最美妙的出口，只是這樣的后來是否喚醒沉睡的人們。


序幕結束，在一個動蕩的年代。

“遭遇”這個語詞來自巴宇特《迷失上?！返暮笥洠熬庉嫿o我這個集子起了一個英文題目‘Lost in Translation’，是在套用美國電影《迷失東京》?！绻f科波拉的電影和這個集子里的文章有什么暗合之處的話，那么可以說我們關心的是一個共同的主題，那就是文化遭遇?！?br>
《另一個天堂》“遭遇”《面子》，剛好是近期看的兩個LES片子，呵呵。

《另一個天堂》
前2周，在碟架上隨便拿了張放了不知道n久買了更不知道n久的碟出來看，竟然是一個匈牙利的女同志電影《另一個天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做這樣的類型劃分，如果按照碟片封面的文字來講，這應該說是一個涉及性別與政治的題材。故事發(fā)生在1958年， 1956年的納吉事件之后，涉及了卡達爾的“自由合作化”進程。影片拍攝于1982年，納吉事件尚未平反，卡達爾雖然仍在執(zhí)政，但反對的聲音已經層出不窮?？梢哉f是一部用“女同性戀”來表現(xiàn)政治的電影。在那樣的威權和壓抑的環(huán)境下，一個剛出獄的T伊娃（又涉及概念劃分了，真是煩）尋覓到一個記者工作，遭遇自己的女同事麗維亞，麗維亞當然是有丈夫的，而且還是個軍嫂。故事的結局是麗維亞被丈夫打傷，伊娃試圖穿越邊界逃離匈牙利，在鐵絲網前被擊斃——這也是電影的開始，伊娃的尸體陳列在邊界河邊，一只貓頭鷹在緩慢的鏡頭推進中向邊界的另一邊，一下一下地振翅飛去——開頭和結尾呼應著，相當?shù)貖Z目。
“卡羅利·馬克(Károly Makk)是老一輩的電影人，與揚索是同時代的，生于1925年，如今已經有八十高齡了。1954年首次執(zhí)導長片，上世紀七十年代以前，他的作品在匈牙利獲得廣泛好評，但直到1971年他的作品《愛》(Szerelem,1971)在戛納電影節(jié)獲評委會大獎，他才獲得世界的關注，1982年的《另一個天堂》(Egymásra nézve, 1982)是東歐國家第一部反映女同性戀的電影。”碟片中還有一段導演的訪談，導演自己并不是同志，當時流亡在法國的他拿到劇本后，覺得很好，但是他不知道應該女同志到底是咋回事情，他就找了個女同志來問，得到的回答就是，“FUCK YOU！用手指”——后來他把這句話用到了電影當中，當警察詢問伊娃和麗維亞的關系的時候，伊娃她就是這樣回答的。不過，兩個女演員卻都不是匈牙利人，而是波蘭人，這個就不知道咋回事情了，可能因為電影拍攝時候受到的時代和地點的限制吧。
電影的色調很灰暗，但是涉及兩個女主角的時候，給的光都很溫柔。想象不出那么一個老頭居然可以有這么柔軟的觸角——我常想，其實不能因為講女性主義就遮蔽了自己的眼界，以致對男性的看法產生傲慢的偏見。

《面子》
《面子》這個電影，講述美國華裔的“文化遭遇”（活學活用巴宇特），48歲的母親無婚懷孕，男友是個小弟弟；女兒是個前途無量的醫(yī)生，卻是個同志，非常小品文的?！睹孀印方衲昴瓿踉谑サに闺娪肮?jié)上成為最受歡迎的影片，該片于5月27日在美國上映，剛開始聽說據(jù)說票房還湊合，我后來查了下有123萬美元左右，好像不夠回本呢，但是IMDB給了7.7的分數(shù)，算是很有面子咯。年初時候對這個電影的關注點集中在陳沖身上，后來金馬獎入圍名單出來后，女主演楊雅慧（Michelle Krusiec）作為影后候選人自然更受矚目，而且她還是從臺灣移民美國的。雖然在影后爭奪中以一票之差輸給舒淇，但是獲得了觀眾票選最佳影片獎。金馬頒獎禮開始沒多久，她和黃耀明一起頒發(fā)音樂獎項。楊雅慧當時一襲粉色長裙，非常模特的樣子，而她在電影中卻是一身中性打扮?？戳说袔У碾娪爸谱魈剌嬁梢园l(fā)現(xiàn)，楊雅慧在影片中的的派頭和導演伍思薇的調調如出一轍，如微佝著點背等，而訪談中楊雅慧也承認了這一點。楊雅慧是移民美國后被收養(yǎng)的，所以有一個看不出來處的英文名字Michelle Krusiec，而她也在臺灣媒體面前希望叫她的英文名字，混美國不是那么容易啊。

這部電影被認為是導演伍思薇的自述電影，她說是“A love letter to my mother”，因為她本人也是個同志，后來爭取到母親的認同。威爾·史密斯是該片制作人之一，威爾·史密斯在給自己的影片《全民情人》取外景的時候，也捎帶著幫伍思薇取了《面子》一片的外景。電影只花了27天拍攝，其多快好省在觀看時可以輕易發(fā)覺，例如服裝，但是并沒有影響到電影的基本質素，依然是本好片子。

演員里面陳沖扮演的母親應該說到位了，楊雅慧扮演的醫(yī)生Wil，比較木一點，也算是中規(guī)中矩，最搶眼的當然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陳凌，身材很好，角色是個舞者嘛，而且很高，其實楊雅慧不算矮了，似乎還做過模特，而Lynn Chen比楊雅慧還高半頭。后來我查了一哈，Lynn Chen畢業(yè)于Wesleyan University，得到音樂和婦女研究的學位，現(xiàn)在有個樂隊YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是個演員，樂隊也有份，與她畢業(yè)于同一所大學，估計就是這時候好上的，呵呵。兩個女孩子的眼神互動是比較動人的，有很多小動作和小細節(jié)，可以看出導演的用心和演員的實踐能力。

有個臺詞問題我特別想多說一哈，就是里面的上海話，別的不說了，在陳沖演的媽媽的婚禮上，女兒攪了局，下面亂成一團，有一對中年上海人夫妻各吼了一句“我愛儂”——好些年前我曾經和上海同學聊到上海話怎么表達“我愛你”，上海同學說，上海話講“愛”字是很奇怪的，年輕人要不就用英語或者普通話，上海話一般只會講“我老歡喜儂咯”。導演伍思薇估計臺灣出去的，不大清楚這個細微表達，或者可能真的語言在移民后發(fā)生變異。同時，影片在刻畫上一代和再上一代人的時候，不免有些臉譜化，小字輩就駕輕就熟了。


悲情和輕情
“輕情”是我亂講的一個詞語，因為有同事問我，《面子》比《蝴蝶》如何，我說輕松好玩，《蝴蝶》講政治講過了有點。再相比前面所談的之下，《另一個天堂》無疑更為沉重，比《蝴蝶》重多了，那種在鎮(zhèn)壓事件后，于BIG BROTHER注視下的禁錮自由和卑微感情，還有血與死的結局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那點離岸觀火的壓力幾乎不能一較，其格局真是太小了。我這個“輕”不是“生命中不能承受之輕”，而是卡爾維諾說的“輕盈”。有時候填塞太多的說道，而自己的能力又不足以承載，力有不逮就是這個意思，有時候還會矯枉過正?！读硪粋€天堂》的導演功力火候在那里，就能一個簡單的故事折射出大局勢。

看電影的時候，我常覺得加法好做，減法比較難，因為搞藝術的沒有不自戀的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，刪減是個往自己身上割肉的活?！睹孀印泛汀逗繁?，在這一點上做的就比較好，《蝴蝶》是拿著陳雪的小說添加了很多料，而《面子》的劇本是導演自己寫的，刪起來更顯力氣。我看《面子》碟里帶的刪減的段落，單看的確挺有趣，下刀子剪的時候估計導演心也得發(fā)個狠。

這是1982年的匈牙利電影，講的是1958年發(fā)生的故事，也就是1956年匈牙利十月事件之后的故事。因為有了這個背景，片中兩位女子的愛，以及她們的立場與性格、交錯的關系、麗維雅丈夫的軍官身份，他的拔槍射擊和最后伊娃的死，難免不讓人聯(lián)想到這一切都與政治有關。據(jù)說這是東歐國家第一部涉及“女同之愛”的影片，而導演卡羅利?馬克在此之前，完全不知道這是怎么回事。

“現(xiàn)在只有鄉(xiāng)村共產黨員能夠選舉他們的主席，革命家何不面對每個團體，把它擴大成這樣——工廠辦公室、城鎮(zhèn)、行政區(qū)、縣城、整個國家，通過無記名投票的方式，這樣領導可以由底層選拔出來。”

“暴風雨揚起了塵土，但是也吹走了污穢?！?br>
“在很多年之內你都會為此感到遺憾的，是的，悲傷的遺憾，因為你周圍只圍滿了沒有骨氣的酸腐文人，他們只會寫你想要的文章，而你也終究會像垃圾一樣，被一掃而空。”

請記?。哼@是1982年的匈牙利電影，講的是1958年發(fā)生的故事。