如果不是文藝青年LU同學(xué)借我看這部電影，我想我不會(huì)專(zhuān)門(mén)去看一部匈牙利電影，LU同學(xué)在對(duì)影片做介紹時(shí)說(shuō)，這是新浪潮著名導(dǎo)演羅利.馬克的作品，不可不看。關(guān)于新浪潮電影，我不是非常清楚，只知道這是一個(gè)重要的電影流派，法國(guó)不少導(dǎo)演的電影都屬于這個(gè)流派，比如戈達(dá)爾，比如呂克.貝松，在我還沒(méi)看過(guò)一部法國(guó)新浪潮導(dǎo)演的片子前，先看了一部匈牙利的新浪潮導(dǎo)演的片子。

我是看到第二十來(lái)分鐘的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)這是一部關(guān)于女同性戀的電影。我只看過(guò)很少的關(guān)于同性戀的電影，仔細(xì)想了一下，全部是關(guān)于男同性戀的，比如《霸王別姬》、《藍(lán)宇》、《春光乍泄》（只看了片頭和片尾）《斷臂山》（看了好幾遍），這是我第一次看關(guān)于女同性戀的影片。因?yàn)闆](méi)想到這是同性戀影片，突然發(fā)現(xiàn)故事情節(jié)往兩個(gè)女人的愛(ài)情轉(zhuǎn)移時(shí)，我起初的感覺(jué)是吃驚和錯(cuò)愕。

故事的背景是1958年的匈牙利，在一個(gè)輿論被高度鉗制的國(guó)家里的一家報(bào)社里，發(fā)生在兩個(gè)女編輯之間的故事，才華橫溢敢于講真話(huà)的女主角伊娃以她的率真和獨(dú)特的魅力闖入了美麗的利維婭的內(nèi)心世界。雖然她有一個(gè)軍人丈夫，直到伊娃出現(xiàn)的時(shí)候，她才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己更愛(ài)的是女人。

她們的故事就這樣展開(kāi)，從最初利維婭的迷惘和困惑，到酒吧里的兩情相許，深情相吻，再到利維婭劇烈的思想斗爭(zhēng)，她徘徊在傳統(tǒng)社會(huì)的道德操守和她內(nèi)心對(duì)真愛(ài)的渴望之間。影片用大量的篇幅描寫(xiě)了利維婭的在發(fā)現(xiàn)自己是同性戀和下一步的抉擇時(shí)的痛苦和掙扎，從她不敢接伊娃的電話(huà)，到她與伊娃共同出差時(shí)的那個(gè)夜晚，她瘋狂地跳舞買(mǎi)醉，再到夜晚她想與伊娃共枕時(shí)她推開(kāi)伊娃的房門(mén)，卻又突然逃跑。

在看李安導(dǎo)演的《斷臂山》時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在情節(jié)的處理上，兩部影片的拍攝跨度雖然有二十多年的差距，且處理的題材是男同和女同相異的主題，但我發(fā)現(xiàn)兩個(gè)導(dǎo)演都沒(méi)有把重點(diǎn)筆墨用于同性戀本身，而是把講述的重點(diǎn)放在同性戀人群面臨傳統(tǒng)道德和社會(huì)時(shí)的內(nèi)心掙扎和常人難以想見(jiàn)的痛苦。在這部影片中，是有了丈夫的利維婭面對(duì)她的愛(ài)時(shí)的掙扎和逃跑，而在《斷臂山》中，是性格沉穩(wěn)保守的ENNIS不敢面對(duì)他的真愛(ài)，不敢選擇與他相愛(ài)的人長(zhǎng)相廝守。兩部影片的矛盾和高潮都是由于強(qiáng)烈的愛(ài)而不能引出的悲哀和悲劇。

在《另一個(gè)天堂》這部電影中，對(duì)同性戀床戲的處理是含蓄而唯美的，只出現(xiàn)了利維婭裸露的身體和伊娃半裸的身體，她們第一次的親密身體接觸看上去更象是兩個(gè)姊妹用身體的輕輕撫摸在進(jìn)行溫柔的心靈交流。

雖然兩個(gè)女人終于沖破了層層的束縛，從身體上走到了一起，但捆綁著她們那強(qiáng)大的網(wǎng)卻越收越緊。當(dāng)利維婭終于勇敢地決定要和伊娃在一起，而向丈夫坦白這一切的時(shí)候，等待她的是失去理智的丈夫沖她脖頸開(kāi)的槍。當(dāng)伊娃來(lái)醫(yī)院探望她，對(duì)利維婭說(shuō)“你出院后搬到我那里住吧，我愿意為你做一切，我離開(kāi)你活不了?！钡却膮s是利維婭嘶啞的嗓音“你給我滾！”在無(wú)比強(qiáng)大的社會(huì)的鐵幕前面，利維婭再偽換韉?！择了放苧

失去了工作又失去了愛(ài)的絕望的伊娃在一個(gè)寒冷的冬夜試圖穿越國(guó)境線逃走，但她被士兵發(fā)現(xiàn)了，她就那樣幾乎是帶著微笑地走向士兵的槍口，那一刻，她知道或許這是最好的結(jié)果。影片以伊娃頭部中彈，倒在帶著薄雪的土地上的鏡頭收尾，一只巨大的黑鳥(niǎo)蒼涼地飛過(guò)整個(gè)畫(huà)面，與影片開(kāi)始時(shí)在悲涼音樂(lè)中展翅而過(guò)的黑鳥(niǎo)一模一樣，兩個(gè)女人悲涼的愛(ài)情故事結(jié)束了，留給觀者的是沉重的思考。

我非常喜歡伊娃的扮演者純熟的演技，看著碟片上的介紹，本片獲得1982年戛納電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)，我不知道演員叫什么名字，片中的她象個(gè)精靈，她小巧玲瓏，有明亮的眼睛，深情款款的眼神，她的每一個(gè)動(dòng)作和流暢的演繹把一個(gè)深?lèi)?ài)一個(gè)女人卻總是被拒絕的女人內(nèi)心海一樣的悲傷、無(wú)奈和痛苦表達(dá)得非常到位。

說(shuō)實(shí)話(huà)，雖然看過(guò)幾部關(guān)于同性戀的影片，但我不了解同性戀人群，我只知道他們（她們）的愛(ài)更加堅(jiān)定和不可動(dòng)搖。我近距離地觀察同性戀的經(jīng)歷來(lái)自于去年圣誕節(jié)的夜晚我坐地鐵回家，那晚的地鐵里有許多等著去泡吧的情人，我忽然發(fā)現(xiàn)身邊有一對(duì)特別的情侶：兩個(gè)女人，面對(duì)面站著，她緊緊地?fù)碇粋€(gè)貼著另一個(gè)的耳朵私密地說(shuō)著話(huà)，然后她們笑著，我看著她們眼神中無(wú)限的光和喜悅，那是一種由愛(ài)而起的寧?kù)o和快樂(lè)，這種快樂(lè)無(wú)關(guān)乎是異性戀還是同性戀。我看著她們不被打擾地勇敢地站在地鐵的人群里，那樣深情地對(duì)視著，我看著她們眼中如水的柔情，突然想：男人也好，女人也好，相愛(ài)就好。

序幕拉開(kāi)，在一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，一個(gè)叫伊娃的姑娘，因?yàn)樗闹毖?，因?yàn)樗奶孤?，她在奔波著尋找工作的路途，總是失意，不得的緣由，她找到主編，只是由于年少時(shí)的一段坦率相遇。。。她順利的獲得這份期許的工作，遇到期待已久的姑娘，事態(tài)的發(fā)展一氣呵成，該有的責(zé)難，該有的自責(zé)，一起該來(lái)到的全如期的到來(lái)。


她們最終還是一起去了那個(gè)采訪，在我看來(lái)這個(gè)重要的轉(zhuǎn)折，為后續(xù)鋪上血腥的轉(zhuǎn)折——成為彼此關(guān)系更近一步發(fā)展的轉(zhuǎn)折，卻也是血之路的必然。在一個(gè)真理不敢公開(kāi)的年代，在那無(wú)一人敢吐真言的年代，在我們偽善的面容下，都是一顆脆弱的靈魂。。。


就算伊娃與利維婭她們跨越一切走到一起，但邪惡的欲望怎能輕易放過(guò)。。。


一傷一死，卻全是自我尋找靈魂最美妙的出口，只是這樣的后來(lái)是否喚醒沉睡的人們。


序幕結(jié)束，在一個(gè)動(dòng)蕩的年代。

“遭遇”這個(gè)語(yǔ)詞來(lái)自巴宇特《迷失上海》的后記，“編輯給我這個(gè)集子起了一個(gè)英文題目‘Lost in Translation’，是在套用美國(guó)電影《迷失東京》?！绻f(shuō)科波拉的電影和這個(gè)集子里的文章有什么暗合之處的話(huà)，那么可以說(shuō)我們關(guān)心的是一個(gè)共同的主題，那就是文化遭遇?！?br>
《另一個(gè)天堂》“遭遇”《面子》，剛好是近期看的兩個(gè)LES片子，呵呵。

《另一個(gè)天堂》
前2周，在碟架上隨便拿了張放了不知道n久買(mǎi)了更不知道n久的碟出來(lái)看，竟然是一個(gè)匈牙利的女同志電影《另一個(gè)天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做這樣的類(lèi)型劃分，如果按照碟片封面的文字來(lái)講，這應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)涉及性別與政治的題材。故事發(fā)生在1958年， 1956年的納吉事件之后，涉及了卡達(dá)爾的“自由合作化”進(jìn)程。影片拍攝于1982年，納吉事件尚未平反，卡達(dá)爾雖然仍在執(zhí)政，但反對(duì)的聲音已經(jīng)層出不窮?？梢哉f(shuō)是一部用“女同性戀”來(lái)表現(xiàn)政治的電影。在那樣的威權(quán)和壓抑的環(huán)境下，一個(gè)剛出獄的T伊娃（又涉及概念劃分了，真是煩）尋覓到一個(gè)記者工作，遭遇自己的女同事麗維亞，麗維亞當(dāng)然是有丈夫的，而且還是個(gè)軍嫂。故事的結(jié)局是麗維亞被丈夫打傷，伊娃試圖穿越邊界逃離匈牙利，在鐵絲網(wǎng)前被擊斃——這也是電影的開(kāi)始，伊娃的尸體陳列在邊界河邊，一只貓頭鷹在緩慢的鏡頭推進(jìn)中向邊界的另一邊，一下一下地振翅飛去——開(kāi)頭和結(jié)尾呼應(yīng)著，相當(dāng)?shù)貖Z目。
“卡羅利·馬克(Károly Makk)是老一輩的電影人，與揚(yáng)索是同時(shí)代的，生于1925年，如今已經(jīng)有八十高齡了。1954年首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，上世紀(jì)七十年代以前，他的作品在匈牙利獲得廣泛好評(píng)，但直到1971年他的作品《愛(ài)》(Szerelem,1971)在戛納電影節(jié)獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，他才獲得世界的關(guān)注，1982年的《另一個(gè)天堂》(Egymásra nézve, 1982)是東歐國(guó)家第一部反映女同性戀的電影?！钡羞€有一段導(dǎo)演的訪談，導(dǎo)演自己并不是同志，當(dāng)時(shí)流亡在法國(guó)的他拿到劇本后，覺(jué)得很好，但是他不知道應(yīng)該女同志到底是咋回事情，他就找了個(gè)女同志來(lái)問(wèn)，得到的回答就是，“FUCK YOU！用手指”——后來(lái)他把這句話(huà)用到了電影當(dāng)中，當(dāng)警察詢(xún)問(wèn)伊娃和麗維亞的關(guān)系的時(shí)候，伊娃她就是這樣回答的。不過(guò)，兩個(gè)女演員卻都不是匈牙利人，而是波蘭人，這個(gè)就不知道咋回事情了，可能因?yàn)殡娪芭臄z時(shí)候受到的時(shí)代和地點(diǎn)的限制吧。
電影的色調(diào)很灰暗，但是涉及兩個(gè)女主角的時(shí)候，給的光都很溫柔。想象不出那么一個(gè)老頭居然可以有這么柔軟的觸角——我常想，其實(shí)不能因?yàn)橹v女性主義就遮蔽了自己的眼界，以致對(duì)男性的看法產(chǎn)生傲慢的偏見(jiàn)。

《面子》
《面子》這個(gè)電影，講述美國(guó)華裔的“文化遭遇”（活學(xué)活用巴宇特），48歲的母親無(wú)婚懷孕，男友是個(gè)小弟弟；女兒是個(gè)前途無(wú)量的醫(yī)生，卻是個(gè)同志，非常小品文的。《面子》今年年初在圣丹斯電影節(jié)上成為最受歡迎的影片，該片于5月27日在美國(guó)上映，剛開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)據(jù)說(shuō)票房還湊合，我后來(lái)查了下有123萬(wàn)美元左右，好像不夠回本呢，但是IMDB給了7.7的分?jǐn)?shù)，算是很有面子咯。年初時(shí)候?qū)@個(gè)電影的關(guān)注點(diǎn)集中在陳沖身上，后來(lái)金馬獎(jiǎng)入圍名單出來(lái)后，女主演楊雅慧（Michelle Krusiec）作為影后候選人自然更受矚目，而且她還是從臺(tái)灣移民美國(guó)的。雖然在影后爭(zhēng)奪中以一票之差輸給舒淇，但是獲得了觀眾票選最佳影片獎(jiǎng)。金馬頒獎(jiǎng)禮開(kāi)始沒(méi)多久，她和黃耀明一起頒發(fā)音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)。楊雅慧當(dāng)時(shí)一襲粉色長(zhǎng)裙，非常模特的樣子，而她在電影中卻是一身中性打扮?？戳说袔У碾娪爸谱魈剌嬁梢园l(fā)現(xiàn)，楊雅慧在影片中的的派頭和導(dǎo)演伍思薇的調(diào)調(diào)如出一轍，如微佝著點(diǎn)背等，而訪談中楊雅慧也承認(rèn)了這一點(diǎn)。楊雅慧是移民美國(guó)后被收養(yǎng)的，所以有一個(gè)看不出來(lái)處的英文名字Michelle Krusiec，而她也在臺(tái)灣媒體面前希望叫她的英文名字，混美國(guó)不是那么容易啊。

這部電影被認(rèn)為是導(dǎo)演伍思薇的自述電影，她說(shuō)是“A love letter to my mother”，因?yàn)樗救艘彩莻€(gè)同志，后來(lái)爭(zhēng)取到母親的認(rèn)同。威爾·史密斯是該片制作人之一，威爾·史密斯在給自己的影片《全民情人》取外景的時(shí)候，也捎帶著幫伍思薇取了《面子》一片的外景。電影只花了27天拍攝，其多快好省在觀看時(shí)可以輕易發(fā)覺(jué)，例如服裝，但是并沒(méi)有影響到電影的基本質(zhì)素，依然是本好片子。

演員里面陳沖扮演的母親應(yīng)該說(shuō)到位了，楊雅慧扮演的醫(yī)生Wil，比較木一點(diǎn)，也算是中規(guī)中矩，最搶眼的當(dāng)然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陳凌，身材很好，角色是個(gè)舞者嘛，而且很高，其實(shí)楊雅慧不算矮了，似乎還做過(guò)模特，而Lynn Chen比楊雅慧還高半頭。后來(lái)我查了一哈，Lynn Chen畢業(yè)于Wesleyan University，得到音樂(lè)和婦女研究的學(xué)位，現(xiàn)在有個(gè)樂(lè)隊(duì)YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是個(gè)演員，樂(lè)隊(duì)也有份，與她畢業(yè)于同一所大學(xué)，估計(jì)就是這時(shí)候好上的，呵呵。兩個(gè)女孩子的眼神互動(dòng)是比較動(dòng)人的，有很多小動(dòng)作和小細(xì)節(jié)，可以看出導(dǎo)演的用心和演員的實(shí)踐能力。

有個(gè)臺(tái)詞問(wèn)題我特別想多說(shuō)一哈，就是里面的上海話(huà)，別的不說(shuō)了，在陳沖演的媽媽的婚禮上，女兒攪了局，下面亂成一團(tuán)，有一對(duì)中年上海人夫妻各吼了一句“我愛(ài)儂”——好些年前我曾經(jīng)和上海同學(xué)聊到上海話(huà)怎么表達(dá)“我愛(ài)你”，上海同學(xué)說(shuō)，上海話(huà)講“愛(ài)”字是很奇怪的，年輕人要不就用英語(yǔ)或者普通話(huà)，上海話(huà)一般只會(huì)講“我老歡喜儂咯”。導(dǎo)演伍思薇估計(jì)臺(tái)灣出去的，不大清楚這個(gè)細(xì)微表達(dá)，或者可能真的語(yǔ)言在移民后發(fā)生變異。同時(shí)，影片在刻畫(huà)上一代和再上一代人的時(shí)候，不免有些臉譜化，小字輩就駕輕就熟了。


悲情和輕情
“輕情”是我亂講的一個(gè)詞語(yǔ)，因?yàn)橛型聠?wèn)我，《面子》比《蝴蝶》如何，我說(shuō)輕松好玩，《蝴蝶》講政治講過(guò)了有點(diǎn)。再相比前面所談的之下，《另一個(gè)天堂》無(wú)疑更為沉重，比《蝴蝶》重多了，那種在鎮(zhèn)壓事件后，于BIG BROTHER注視下的禁錮自由和卑微感情，還有血與死的結(jié)局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那點(diǎn)離岸觀火的壓力幾乎不能一較，其格局真是太小了。我這個(gè)“輕”不是“生命中不能承受之輕”，而是卡爾維諾說(shuō)的“輕盈”。有時(shí)候填塞太多的說(shuō)道，而自己的能力又不足以承載，力有不逮就是這個(gè)意思，有時(shí)候還會(huì)矯枉過(guò)正?！读硪粋€(gè)天堂》的導(dǎo)演功力火候在那里，就能一個(gè)簡(jiǎn)單的故事折射出大局勢(shì)。

看電影的時(shí)候，我常覺(jué)得加法好做，減法比較難，因?yàn)楦闼囆g(shù)的沒(méi)有不自戀的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，刪減是個(gè)往自己身上割肉的活。《面子》和《蝴蝶》比，在這一點(diǎn)上做的就比較好，《蝴蝶》是拿著陳雪的小說(shuō)添加了很多料，而《面子》的劇本是導(dǎo)演自己寫(xiě)的，刪起來(lái)更顯力氣。我看《面子》碟里帶的刪減的段落，單看的確挺有趣，下刀子剪的時(shí)候估計(jì)導(dǎo)演心也得發(fā)個(gè)狠。

這是1982年的匈牙利電影，講的是1958年發(fā)生的故事，也就是1956年匈牙利十月事件之后的故事。因?yàn)橛辛诉@個(gè)背景，片中兩位女子的愛(ài)，以及她們的立場(chǎng)與性格、交錯(cuò)的關(guān)系、麗維雅丈夫的軍官身份，他的拔槍射擊和最后伊娃的死，難免不讓人聯(lián)想到這一切都與政治有關(guān)。據(jù)說(shuō)這是東歐國(guó)家第一部涉及“女同之愛(ài)”的影片，而導(dǎo)演卡羅利?馬克在此之前，完全不知道這是怎么回事。

“現(xiàn)在只有鄉(xiāng)村共產(chǎn)黨員能夠選舉他們的主席，革命家何不面對(duì)每個(gè)團(tuán)體，把它擴(kuò)大成這樣——工廠辦公室、城鎮(zhèn)、行政區(qū)、縣城、整個(gè)國(guó)家，通過(guò)無(wú)記名投票的方式，這樣領(lǐng)導(dǎo)可以由底層選拔出來(lái)?！?br>
“暴風(fēng)雨揚(yáng)起了塵土，但是也吹走了污穢。”

“在很多年之內(nèi)你都會(huì)為此感到遺憾的，是的，悲傷的遺憾，因?yàn)槟阒車(chē)粐鷿M(mǎn)了沒(méi)有骨氣的酸腐文人，他們只會(huì)寫(xiě)你想要的文章，而你也終究會(huì)像垃圾一樣，被一掃而空?！?br>
請(qǐng)記住：這是1982年的匈牙利電影，講的是1958年發(fā)生的故事。