星期三之事 ep1. 客體否定主體，卻由第三者來(lái)肯定，肯定的形象，還是客體否定的基點(diǎn)，不俗的開場(chǎng)。 這切入點(diǎn)也太好了！ 無(wú)論如何，找一個(gè)別人擅長(zhǎng)的，比如說(shuō)工作（房屋改造） 然后就說(shuō)我最近在寫這樣的故事／劇本 需要取材。 完美了 直接破冰！ 雙視角陳述 主體【新主體：老公】的焦慮竟是客體一手促成：讓年輕的女孩子來(lái)誘惑老公。 結(jié)構(gòu)現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)。 迷宮形成。 滿分了。 這算是“愛情懸疑”吧??！講著講著感情突然就懸疑了，即使死亡也是輕懸疑！ 配樂是歡愉的，氛圍是明朗的，因此斷定懸疑只是佐料，這道菜真鮮?。? 瞬間說(shuō)出別人的一切，來(lái)讓其停下腳步。 【看了那滿屋子的槍械，我深深認(rèn)識(shí)到，不改變自己的住處，是無(wú)法激發(fā)想象力，寫出好東西的……】 “看到我的臉，會(huì)浮現(xiàn)出劇情么？” ep2. "到三十歲就去相親，我和父親約好了。" “我非常努力想讓他笑，不過(guò)還是不行?！? 那樣的笑容與揮手，以及“路上小心” 讓他的心怎能不為之一顫 他最終還是停下腳步 回了頭 “不可思議，在河的對(duì)岸，我卻感覺到有另一種人生” 【對(duì)比，和富人對(duì)比，非邊緣人對(duì)比】 五次戀愛相當(dāng)于50次 “你能喜歡她我很高興，但這可是銀座的夜晚哦” ep3. 這完全是暴露本我的尺度啊 劇能寫到這個(gè)份上 已是天花板了 雙視角同時(shí)間反復(fù)敘事！ “我的理性已經(jīng)成為風(fēng)中殘燭了?！?片頭曲里： 透過(guò)雨滴，倒映著的紅色沙發(fā)。 負(fù)責(zé)搞笑擔(dān)當(dāng)，吃了漢堡就能興奮起來(lái)的女配角。 利益關(guān)系形成，他幫你辦事，你助他保密。 “幸福么？” “幸福，幸福到覺得可怕?！?“真正的幸福，是令人可怕的?！? 雙向匯報(bào)【矛盾的雙方匯報(bào)給同一個(gè)人】，聽取者卻要裝得毫不知情 “為了幫我寫戀愛小說(shuō)，這些人來(lái)向我出賣人生的。” 我承認(rèn)了，我是寫作的天才，但卻是編劇庸才，我要努力變成天才！ 這四段3324的戲，簡(jiǎn)直就是教科書一般，尤其最后一段，在火幾乎快燒到自己身上時(shí)，主動(dòng)引火，用言語(yǔ)化被動(dòng)為主動(dòng)，野澤尚啊野澤尚。 ep4. 掉入鍋中的戒指 “完全就是俄羅斯輪盤啊。” 幾乎每集都要叫一次…… 劇情是不是可以這樣設(shè)計(jì)，叼在嘴里的是個(gè)仿造的戒指，再由后來(lái)的客人吃出真正的戒指，就像變魔術(shù)一樣【編劇魔術(shù)】，這也太酷了吧！ “現(xiàn)在的我，能讓你看到不同的世界。” “結(jié)婚紀(jì)念日，和情人的生日重合，誰(shuí)來(lái)告訴我，這個(gè)聯(lián)立方程的解決辦法？” ep5. 硬核推理點(diǎn)：已經(jīng)簽了名的書是不能退的 電話在自己上廁所的時(shí)候打給第三者，偽造不在場(chǎng)證明。 “就算一見鐘情也是有理由的?！?“這個(gè)人了解我?！?“只有這個(gè)人了解我。” “當(dāng)你展露笑容的時(shí)候，覺得自己是個(gè)強(qiáng)大的男人，所以才會(huì)喜歡上你?！? ep6. 兩個(gè)人在講著故事（單人講述或雙人交替講述），講著講著就講到了現(xiàn)實(shí)【一般是恐怖的現(xiàn)實(shí)】。

我在家靜靜地花了一天半的時(shí)間，看完了2001年的日劇《水曜日的情事》，由天海祐希、石田光、本木雅弘、原田泰造、谷原章介主演，演員陣容如此強(qiáng)大，我也是因?yàn)檫@幾個(gè)月看了一系列天海祐希的作品，才感受到這部電視劇班底的震撼。后面兩位男演員，原田泰造在《演歌的女王》中與天海祐希合作了，谷原章介則是在《頂級(jí)播音員》中與天海祐希飾演情侶。之所以要列出這個(gè)演員名單，也是感覺到這部日劇聚集了這么多優(yōu)秀的演員真的是一部經(jīng)典的“戀愛小說(shuō)”。無(wú)論是三位主角：天海祐希、石田光還是本木雅弘，還是男配角都演的相當(dāng)出彩，完全沒有演的痕跡，這才是演員的最高境界。

雖說(shuō)，這部日劇離開現(xiàn)在差不多要18年了，但是，我覺得，不論是當(dāng)年，還是現(xiàn)在都是一部反映婚姻生活的經(jīng)典作品，日劇中的主題歌也好，插曲也好，背景音樂也好都作的很用心，對(duì)于烘托劇情起到了點(diǎn)睛之筆的作用。

“水曜日”是日語(yǔ)“星期三”的意思，看完這部電視劇，我又多學(xué)了一個(gè)日語(yǔ)單詞，日本人把五行放到了日期中，用“金木水火土”蠻有中國(guó)味道的，以前一直分不太清楚，托這個(gè)電視劇的福，知道了水曜日是星期三。

我一直認(rèn)為，優(yōu)秀的影視作品的生命力是很頑強(qiáng)的，這也就是俗稱的經(jīng)典，不論時(shí)光流逝，依然綻放著作品的魅力和光彩，這部《水曜日的情事》也是這樣一部作品，對(duì)于在婚姻中的人來(lái)說(shuō)，尤其是感到平淡的人來(lái)說(shuō)，看一遍《水曜日的情事》有一種徹底的放松和清醒的感受。隨著情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合，我對(duì)于婚姻生活和友情也有了更深的一層體會(huì)。對(duì)于女人而言，友情真的比愛情重要嗎？那要看這份友情的份量了，劇中的兩位女主人公的友情是從小學(xué)一直到20歲，整整13年之久，相比之下，結(jié)婚3年和同居1年是無(wú)論如何都無(wú)法匹敵的，犧牲愛情換回友情是理所當(dāng)然的，更可況，為了一棵樹放棄一片森林，還要犧牲一個(gè)好友，15年已經(jīng)有過(guò)一次的經(jīng)歷，對(duì)于她們而言，權(quán)衡利弊之后，毅然決然不會(huì)再犯同樣的錯(cuò)誤了。這樣的結(jié)局確實(shí)高明，為編劇和導(dǎo)演點(diǎn)贊。

最后說(shuō)點(diǎn)題外話，在日劇的第一集中，聽到男主角說(shuō)自己在平行世界里的另一個(gè)自己，讓我突然想到當(dāng)年，天海祐希在寶冢的時(shí)期也演過(guò)一個(gè)類似的劇叫《夢(mèng)的十分銀幣》，那部舞臺(tái)劇雖然是小舞臺(tái)作品對(duì)我來(lái)說(shuō)，比天海寶冢時(shí)期的幾部大作，我更喜歡《夢(mèng)的十分銀幣》。這次在《水曜日的情事》中再現(xiàn)了《夢(mèng)的十分銀幣》中的片段場(chǎng)景，讓我有種老友重逢的感受，這也是這次觀劇的意外收獲。

富士+野澤尚+永山耕三的經(jīng)典組合，01年秋水曜九。節(jié)奏十分獨(dú)特的出軌題材，在野澤尚的筆下最相似的莫過(guò)于戀人よ(結(jié)局也致敬了)。圍繞野澤尚的作家身份去描繪角色，可以看出其對(duì)這部作品用心之深。雖然全劇不失輕快，但我還是感受到野澤尚的一些抑郁傾向，以及對(duì)于愛情的某種看似輕松但卻有些絕望的解構(gòu)。第一次看本木雅弘的劇(歌手的他01年也已經(jīng)是老演員了)，魅力十足又極其貼切的發(fā)揮。天海原來(lái)也有人妻大女主的實(shí)力，但新世紀(jì)戀愛劇盛況不再的情況下，她選擇走職場(chǎng)女強(qiáng)人路線也算是無(wú)可厚非。如果讓我簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)整部作品，我會(huì)用『新世紀(jì)的純愛終曲』來(lái)形容。從90年代純愛日劇的大行其道，到00年代的式微轉(zhuǎn)型，野澤尚用一部出軌題材的劇本，用力的向那個(gè)曾經(jīng)一定要有愛才能活下去的日劇說(shuō)了聲再見。而平均12%的慘淡收視率其實(shí)也是陣痛期的某種寫實(shí)。

以上是我的短評(píng)，但我還是愿意更加詳細(xì)（啰嗦）的把我觀劇感受記錄下來(lái)，和大家分享。

從野澤尚聊起，戀愛小說(shuō)家小說(shuō)里的戀愛小說(shuō)家

我個(gè)人看的是2014再放送版本，東拼西湊字幕組的翻譯。還好除了第一集有一處之外，時(shí)間軸都無(wú)需調(diào)整。雖然01年不算太遙遠(yuǎn)，但同季月九，也是31回日劇學(xué)院賞最佳作品的『アンティーク ?西洋骨董洋菓子店?』還沒有好的資源。所以能夠有高質(zhì)量的再放送+字幕，真的很開心。

應(yīng)該說(shuō)多虧天海佑希，才讓這部20多年前的劇看起來(lái)似乎沒有太上古。話說(shuō)日劇里編劇是靈魂，而且還是我最愛的兩個(gè)編劇之一，野澤尚老師作品。距離04年自殺只剩3年不到，或許是在已知這種背景的復(fù)雜心情下，去欣賞這部世紀(jì)初的『出軌』純愛作，我有些個(gè)人獨(dú)特的體會(huì)。

在此之前欣賞過(guò)野澤尚老師連續(xù)劇作品五部，分別是95年的『戀人よ』，97年的『青い鳥』，98年『眠れる森』，99年『氷の世界』和2000年『リミット もしも,わが子が..』，而這五部作品又可以分為三類，富士的『戀人よ』和TBS的『青い鳥』是以『出軌』、『不倫』為核心去探討愛情的純愛劇，而『眠れる森』、『氷の世界』這種純愛懸疑劇是野澤尚個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的作品。至于『リミット もしも,わが子が..』則是刑事劇+親情的超前時(shí)代的作品。而『水曜日の情事』，則是第一類作品的，也就是以『出軌』、『不倫』為核心去探討愛情的純愛劇。值得一提的是，本作榮獲當(dāng)屆日劇學(xué)院賞的腳本賞。

熟悉的兩段式敘事結(jié)構(gòu)，以『坦白真相』的家庭聚會(huì)為界限，前面6集是驚心動(dòng)魄的荒誕出軌，后面5集是難以琢磨的一波三折。這種兩段式結(jié)構(gòu)，在野澤尚的劇本里并不新鮮，無(wú)論是『戀人よ』還是『青い鳥』都是如此。尤其以『戀人よ』更為相似，甚至同樣是以所有人聚集在家里，突然以聚會(huì)的方式坦白此前的出軌秘密，所有人的人生軌跡徹底改變。補(bǔ)充一下，類似的兩段式敘事結(jié)構(gòu)在知名劇作家的筆下也有很多，例如野島伸司的『101次求婚』和『人間失格~假如我死的話』都是類似的方式。

因此，這里不難看到會(huì)有一種聲音，哪怕是到第一段故事結(jié)尾戛然而止，也會(huì)是一部很不錯(cuò)的作品。但加上第二段風(fēng)格的故事難免有些迥異，有的觀眾會(huì)覺得『不如第一段』甚至有『狗尾續(xù)貂』之感。但我并不這樣認(rèn)為，正如劇中借『佐倉(cāng)詠一郎』和『前園耕作』兩人的口，多次提到的，『我也想看下去他們愛情故事的結(jié)局』。所以，對(duì)于編劇而言，繼續(xù)寫下去，把或者殘酷不那么美好的現(xiàn)實(shí)寫下去，是負(fù)責(zé)任的，也是作品完成度的要求。

野澤尚身為戀愛小說(shuō)的作家和編劇，在劇里安排了前園耕作這位作家的角色，即是整個(gè)故事的旁觀記錄者，卻也是親歷者。漫畫家描寫身份為漫畫家的主角(比如『請(qǐng)叫我英雄』)，推理小說(shuō)家以『推理小說(shuō)』為名寫的推理小說(shuō)家的犯罪（秦建日子），這種刻意為止的安排不光可以令人信服的創(chuàng)作（畢竟還有誰(shuí)能比從事本行業(yè)的人更了解本行業(yè)呢），而且借這種關(guān)系身份，時(shí)而可以幽默吐槽（例如『跳躍大搜查線』里，織田裕二扮演的青鳥警官和同事一起在電視前吐槽同樣由自己扮演男主的『東京愛情故事』里面的丸子過(guò)于優(yōu)柔寡斷），時(shí)而本身也可以作為推進(jìn)劇情的線索，帶動(dòng)觀眾去關(guān)心，去擔(dān)憂，去好奇，去思考接下來(lái)劇情的發(fā)展。

劇情剖析，經(jīng)典的人物關(guān)系與形象塑造

講了一些可能比較繞口的話，也稍微輕松的回憶這部劇的內(nèi)容。主役本木雅弘飾演的35歲的佐倉(cāng)詠一郎是一個(gè)把好男人掛在嘴邊，也似乎一直做到的，有些油膩滑頭，侵略性強(qiáng)，雄性荷爾蒙旺盛的工作強(qiáng)人，也是一名雜志社的編輯。而男二原田泰造飾演的29歲的前園耕作是一名剛剛嶄露頭角的冒險(xiǎn)小說(shuō)作家新人，而原田泰造本身笑星出生的他看起來(lái)憨憨又帶有喜感，正好和本木雅弘成為一對(duì)對(duì)比鮮明的形象。

天海佑希飾演33歲的佐倉(cāng)（岡島）あい，雖然還是后來(lái)我們熟悉的職場(chǎng)女強(qiáng)人形象，但畢竟人妻的角色加上一些哭戲，相比于此后有些清一色的『不需要男人』的女王，形象的豐滿度廣了很多。多說(shuō)一點(diǎn)，天海佑希的表演深邃度是有的，比起同樣的『高個(gè)獨(dú)立』女性，比如米倉(cāng)涼子，江角真紀(jì)子她們，我能看到天海身上是有擔(dān)當(dāng)純愛劇大女主的能力。但在日劇題材新世紀(jì)轉(zhuǎn)型的背景下，也沒有機(jī)會(huì)再看到另外一種角色發(fā)展可能的天海了。

至于飾演情婦的天地操的石田光，她的姐姐石田百合子我更熟悉一些。而且相比百合子，光的大媽感更強(qiáng)，劇中主婦時(shí)候的打扮（那個(gè)阿姨燙頭的造型）實(shí)在是降低好感。（尤其考慮到00年『永遠(yuǎn)的孩子』里面，大光三歲的百合子看起來(lái)要可愛很多）

相比2001年29歲的妹妹石田光，2000年31歲的姐姐石田百合子明顯要嫩很多。不過(guò)話說(shuō)回來(lái)這部劇里石田光給人感覺是俏皮的黑木瞳？

不過(guò)論起演技，石田光在這部劇里的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)，尤其是把『怖い』這個(gè)詞表現(xiàn)的淋漓盡致。尤其是強(qiáng)迫詠一郎和她在妻子轉(zhuǎn)身接待客人的瞬間接吻不放之后，叼著結(jié)婚戒指那一幕，真的是嚇哭寶寶我了！雖然中間阿姨感太重，但開頭送葬時(shí)還有婚禮時(shí)頭發(fā)束起時(shí)候的驚艷感，還是讓我get到她一些美。

故事的內(nèi)核前面也有淺談，這里不妨細(xì)細(xì)的琢磨一下，畢竟這是以「不倫」為主題面向成人的劇，如果不能在新意或者深度上有說(shuō)突破，那么只能淪為平庸之作。

「水曜日が男が最も不倫をする可能性が高い曜日だから」

月、火の週の始めから後ろめたい事は出來(lái)ない、木、金は會(huì)社の接待で埋まってしまう、土日は家族サービスにあてなくてはならない。そうなると愛人に殘されたのは水曜日、という説があるらしい

『星期三是男人偷情可能性最高的一天』

從周一周二開始的一周，我不能做任何讓我感到內(nèi)疚的事情，周四和周五充斥著公司應(yīng)酬，周六和周日則不得不投入到家庭服務(wù)中。因此有一個(gè)理論，星期三是唯一留給情人的日子。

至少在slogan上，確實(shí)是會(huì)讓電視制作人眼前一亮。而且為了與此呼應(yīng)，選在富士水曜日（周三）的晚上播出。只是慘淡的收視率是不是也因?yàn)槟腥硕既ネ登槿チ四兀ㄐΓ?。但?shí)際上相比『戀人よ』那極具戲劇性的雙夫妻互相出軌的開頭，在令人眼前一亮的宣傳語(yǔ)背后，本劇其實(shí)很容易落入平淡的敘事中?！阂粚?duì)恩愛的夫妻，妻子遇到了從前的好友，丈夫出軌...』看起來(lái)會(huì)非常俗套的劇情之下，野澤尚用了令我們拍案叫絕的角度，抓住了觀眾。

首先是富士著名的純愛劇導(dǎo)演永山耕三，把『情人希望丈夫殺掉妻子』作為世界上最恐怖的故事的這一段情節(jié)，用倒序的手法放在開頭吸引觀眾。

而后是把『在丈夫的葬禮上哼唱著生前最愛的歌的寡婦』這一幕作為聯(lián)系起不倫關(guān)系的導(dǎo)火索這一拍案叫絕的視角。

事實(shí)上這部劇并沒有太多可以支撐起整整十一集，并且一直抓住觀眾不放的線索，例如令觀眾也會(huì)向往和同情的不倫之戀（反而是很讓人厭惡的出軌），巨大的懸疑未解之謎（愛，愛的弟弟和操三人的往事其實(shí)并沒有非常大的吸引力，更多的是表現(xiàn)男主夾在二人之間對(duì)于她們身上未知過(guò)去的困惑和迷茫）。而這些元素的不足和缺失確實(shí)一定程度影響了收視率，但我還是非常欽佩野澤尚的功力。比起轟轟烈烈的愛，驚世駭俗的越界，平平凡凡的夫妻生活中寫出如此一波三折但是又毫不牽強(qiáng)的故事屬實(shí)厲害。年近不惑之年的他，在寫過(guò)那么多轟轟烈烈的愛情故事，甚至把懸疑元素糅合到極致的愛情都寫過(guò)之后，再去涉足平平淡淡的夫妻二人生活，把丈夫和情人出軌的火花從燃起苗頭，到升溫爆發(fā)，到公布于眾的綻放，再到此后的反復(fù)和最后意想不到的結(jié)尾，完完整整的描寫出來(lái)，其中需要的勇氣和筆下功力讓我難以想象。

實(shí)際上對(duì)于劇情而言，我想說(shuō)的并不多，主要是出軌本身并不是多么與眾不同。而比較值得一提是愛和操兩位女性之間的復(fù)雜關(guān)系，名字上其實(shí)也能看出端倪，『愛』奉行的是『愛情潔癖』，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)恩愛的丈夫出軌之后快刀斬亂麻的離婚，但并不是活在只有『愛』的世界里（這點(diǎn)和『戀人よ』里面鈴木保奈美扮演的結(jié)城愛永是不一樣的，后者是追求永恒的愛），『操』在日語(yǔ)里有『操守』的用法，也有『操縱把控』的動(dòng)詞用法。前者帶有諷刺（嗎？），后者在她對(duì)于詠一郎的掌握中確實(shí)看到了強(qiáng)烈的『操縱』感覺。二人之間的感情結(jié)尾其實(shí)說(shuō)的還算清楚，『活在愛情中，陷入男人之間，但并不為某一位男人而活』的友情。揉雜了曾經(jīng)青春的友情，為了男人互相傷害的誤解，從她們身上我讀出來(lái)那份世紀(jì)交接之時(shí)，『純愛女人』走向『獨(dú)立女性』之間的過(guò)渡形態(tài)。也襯映了那世紀(jì)交替的年代，日劇從『純愛大行其道』到『純愛沒落，多題材崛起』的背景。補(bǔ)充一句，31回日劇學(xué)院賞的助演女優(yōu)賞里，記者票和評(píng)審票里石田光和天海祐希都位列前三。

野澤尚的作品總有超越時(shí)代的意義

或許是我過(guò)于偏愛下的過(guò)分解讀，也可能是我并沒有充分的觀看足夠多的那個(gè)時(shí)代的日劇，所以如果以偏概全或者純粹胡說(shuō)八道也請(qǐng)?jiān)?。如果說(shuō)野島伸司的『世紀(jì)末之詩(shī)』是對(duì)上個(gè)世紀(jì)的告別，那『星期三的情事』或許是迎接新世紀(jì)的純愛絕唱。片頭曲下的沙發(fā)，和那紙醉燈迷濾鏡和燈光，人物表情等等，帶有非常強(qiáng)烈21世紀(jì)初那幾年（也就是殺馬特風(fēng)流行的前奏年）的韻味，一如『戀愛癥候群』一般對(duì)于紅色，沙發(fā)這種元素的偏執(zhí)。

這里紅色沙發(fā)很難不讓我聯(lián)想到同一時(shí)代的『戀愛癥候群』里面片頭的大紅色。

久保田利伸極富個(gè)人特點(diǎn)的黑人R&B的歌曲「Candy Rain」的曲調(diào)，豐富的轉(zhuǎn)音和劇中人物千絲萬(wàn)縷復(fù)雜的感情糾葛相得益彰。（悠長(zhǎng)假期里面久保田利伸的那首「LA·LA·LA LOVE SONG」也是我的最愛之一）。除了第一回和最終回（可能是為了節(jié)省時(shí)長(zhǎng)留給劇情，畢竟沒有加長(zhǎng)），其他回都有同樣的片頭。四個(gè)人時(shí)而坐在沙發(fā)上，時(shí)而在一張桌子上打牌，幾個(gè)人的眼神導(dǎo)演安排的太有意思了。

比如愛的眼神單純的看向一邊，暗示著她一直都是純粹的愛一個(gè)人，干凈純粹。

前園耕作低頭看著手里的牌，暗示他一直是整出戲的旁觀者，以作家的角度，時(shí)時(shí)刻刻盯著自己的牌，想著出什么。

操則是看似兩眼放空，什么都沒看，但明顯的是在隱藏自己的真實(shí)想法，和她情婦的角色非常符合。

而佐倉(cāng)詠一郎的眼神是其中唯一一個(gè)左看右看的，和他游走在兩個(gè)女人之間走鋼絲的心態(tài)一致。

類似的，看到沙發(fā)上前園耕作躺在愛的腿上，對(duì)于最后兩個(gè)人在一起結(jié)婚生子也就不會(huì)太驚訝了。

還有四個(gè)人坐在沙發(fā)上，最后依次起身離開，也暗示了男主最后孑然一人的命運(yùn)。

聊點(diǎn)輕松的，北村一輝真的是日本的東南亞邪魅男人代表，這次又安排了一個(gè)gay的形象哈哈。但已經(jīng)是難得好人的形象了，無(wú)論是『愛的極限』里面的泰國(guó)人販子，還是『鬼鄰人』里面的不死蟑螂男，圈套最終篇南亞島國(guó)的壞蛋，還有哪部?。▽?shí)在想不起來(lái)了）演的某個(gè)中國(guó)人，這次總算給了個(gè)女性之友的角色。

木村多江真的是萬(wàn)金油女配角，本身長(zhǎng)得也漂亮，演漂亮的媽媽桑也不會(huì)違和，只不過(guò)劇里的戲份有點(diǎn)多余的嫌疑。我一直覺得以她的演技，完全可以擔(dān)當(dāng)更大的角色，而不是把細(xì)膩的演技放在那些邊角料的角色之中。

伊東美咲作為配角，顏值和演技都還是很在線的。這里其實(shí)和『戀人よ』的人物關(guān)系很像，伊東美咲扮演的銀座女由香子單戀前園耕作，一如水野美紀(jì)扮演的渡辺美緒暗戀航平。

而谷原章介扮演的女主弟弟和他那有點(diǎn)怪怪的女友，像極了『悠長(zhǎng)假期』里面竹野內(nèi)豐和涼。女主離家出走不爭(zhēng)氣的弟弟帶著奇怪的女友回來(lái)搞事情了。

說(shuō)起來(lái)劇情結(jié)尾，男主接到電話那一幕，算是畫蛇添足嗎？不少人是這樣認(rèn)為的，甚至我也有這種感覺。相較起來(lái)，我其實(shí)更感覺這算是某種程度的『強(qiáng)顏歡笑』。這部劇里其實(shí)感情元素也很多，除了像主題曲「Candy Rain」代表的那份復(fù)雜婉轉(zhuǎn)的曖昧關(guān)系之外，插曲『mermaid』的動(dòng)情，還有OST里面tea-spoon快節(jié)奏鋼琴曲的懸疑，以及effuse輕快的鼓點(diǎn)。大家記得開頭第一集男主和男二相遇，身為編輯的男主纏著新人作家男二那一幕街頭滑稽之幕嘛，就是很輕快配樂，而結(jié)尾原本同學(xué)會(huì)后，男主看到前妻和前情人各自結(jié)婚生子后自己的落寞，觀眾也沉浸在那股說(shuō)不出來(lái)的哀傷和惋惜的情緒之中。最后那通電話我個(gè)人感覺有些強(qiáng)顏歡笑了，強(qiáng)行把整部劇的結(jié)尾帶到輕快的氛圍。雖然可以解釋為，男人女人永遠(yuǎn)糾纏不清，和此前男人女人還有50年的話相照應(yīng)，但其中夾雜的那股假裝振作的感覺，或許能看出一絲絲作為編劇的野澤尚自己的心境吧。

這里的電話沒有交代女方的身份，但怎么看都應(yīng)該是操吧。

這一幕的舊人聚會(huì)，讓人感慨萬(wàn)千，深秋繽紛的落葉，凋零的樹枝，枯黃的草坪，舊人并排而行的鏡頭，讓我想起『在愛的名義下』里結(jié)局的畫面。

而導(dǎo)演/編劇為前文提到的二段式故事分別設(shè)定了一段同時(shí)背對(duì)背離開的鏡頭。想必對(duì)于純愛劇如火純青的你對(duì)這一幕肯定不會(huì)陌生，東京愛情故事里的經(jīng)典橋段。

第一幕是愛和詠一郎離婚后的分別，愛還是回頭了，詠一郎也知道愛一定在看他。所以這里暗示著二人的情未了，后續(xù)還會(huì)有故事。

而這里三人同時(shí)各自離開的鏡頭表達(dá)的內(nèi)容和情緒就豐富多了，兩個(gè)女人各自走向自己新的家庭，自己的丈夫和孩子。

而此時(shí)回頭的卻是詠一郎本人。這一幕讓人感到凄涼，不禁感慨曾經(jīng)那個(gè)風(fēng)流倜讜的男人，如今淪落到這般。

相比人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，更傾向于描寫既有關(guān)系的深度

回顧整部劇的關(guān)系，野澤尚最為得意的或許還不是男女婚姻關(guān)系，出軌這種感情，而是兩個(gè)女人之間又愛又恨的爭(zhēng)斗。你要的我就去搶，你放棄了我也不要了。包括最后伊東美咲的角色走出男人的陰影，堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的走出來(lái)的時(shí)候，也讓人感慨相比過(guò)去，這或許是新時(shí)代女性覺醒的某種暗示？

野澤尚總是傾向于給劇本里那些曾經(jīng)為單相思痛苦的女配們一個(gè)相對(duì)的happy ending，無(wú)論是『戀人よ』里水野美紀(jì)扮演的渡辺美緒和長(zhǎng)瀬智也扮演的藤田達(dá)彥在一起，還是『青い鳥』里永作博美扮演的秋本美紀(jì)子忘卻對(duì)青梅竹馬男主十幾年的單相思，嫁作人婦懷有孩子，野澤尚對(duì)于身處漩渦邊緣的人總是給予他能夠給的溫柔。

寫過(guò)轟轟烈烈的愛，最后又回到最初寫『夫婦三部曲』（我還沒看過(guò)）時(shí)的自己，人到中年，事業(yè)大獲成功，無(wú)論是作為編劇家還是作家，人生的愛情看的也比任何人都要深入和透徹，或許看到即將到來(lái)不再以『純愛』為主導(dǎo)的日劇圈，身為即使在名家輩出的日劇編劇圈也算相對(duì)特別的自己，未來(lái)創(chuàng)作的方向是否也會(huì)感到一絲的迷茫？了解到之前他在『冰之世界』里積極和觀眾互動(dòng)，收獲到感動(dòng)和理解的同時(shí)也收到很多的質(zhì)疑，身為劇作家對(duì)于觀眾的不理解是否也有自己的痛苦呢？

播出之時(shí)，富士的水九在朝日水九相棒的競(jìng)爭(zhēng)下日顯疲態(tài)，沒兩年就順勢(shì)砍了。本劇因?yàn)樵O(shè)定關(guān)系放在了水九也是某種運(yùn)氣不佳，相比于晚9點(diǎn)，成年人更愿意十點(diǎn)后孩子入睡時(shí)再去看不倫劇，收視率也因此受到一些波及。但無(wú)論如何，我還是挺喜歡『水曜日の情事』這部劇的，尤其在看了『我的恐怖妻子』這種東施效顰的作品之后。（雖然有朋友提及不算模仿吧，我可能更傾向于這里面同樣表達(dá)的男女之間時(shí)而親密，時(shí)而背叛的關(guān)系？）

批評(píng)聲音通常集中在男主的背叛上，我認(rèn)為這可能和天海的魅力跟石田光老氣的打扮的強(qiáng)烈對(duì)比有關(guān)，有著絕世美人老婆說(shuō)自己也很愛歐巴桑情婦確實(shí)有些令人不爽。尤其比起一般出軌劇會(huì)刻意淡化原配的感情，甚至放大和丑化其中的矛盾相比，本劇很多時(shí)候都在為原配的感情加戲。海邊的散步，初遇的合影，書店的約會(huì)...

不過(guò)婚禮上頭發(fā)盤起的石田光，展現(xiàn)出一如她姐姐一樣秀氣的氣質(zhì)。如果劇中不是那樣主婦的打扮和時(shí)而露出的恐怖表情，或許這段感情也會(huì)有更多的人理解吧。但正如男主說(shuō)的，比起準(zhǔn)備簡(jiǎn)單的洋式早餐，他更愛吃準(zhǔn)備麻煩的和式早餐。這或許能解釋為何他如此幸福的情況下，還是陷入了偷情。

而對(duì)于我自己而言，前半段反而不如后半段觀看流暢，是因?yàn)槲覍?shí)在不太擅長(zhǎng)偷情時(shí)走鋼絲的緊張心情，每次看到都要暫停半天喘口氣（笑）

把此劇推薦給喜歡純愛，乃至不倫題材日劇的你。

(完)