星期三之事 ep1. 客體否定主體，卻由第三者來肯定，肯定的形象，還是客體否定的基點，不俗的開場。 這切入點也太好了！ 無論如何，找一個別人擅長的，比如說工作（房屋改造） 然后就說我最近在寫這樣的故事／劇本 需要取材。 完美了 直接破冰！ 雙視角陳述 主體【新主體：老公】的焦慮竟是客體一手促成：讓年輕的女孩子來誘惑老公。 結構現(xiàn)實主義出現(xiàn)。 迷宮形成。 滿分了。 這算是“愛情懸疑”吧??！講著講著感情突然就懸疑了，即使死亡也是輕懸疑！ 配樂是歡愉的，氛圍是明朗的，因此斷定懸疑只是佐料，這道菜真鮮啊！ 瞬間說出別人的一切，來讓其停下腳步。 【看了那滿屋子的槍械，我深深認識到，不改變自己的住處，是無法激發(fā)想象力，寫出好東西的……】 “看到我的臉，會浮現(xiàn)出劇情么？” ep2. "到三十歲就去相親，我和父親約好了。" “我非常努力想讓他笑，不過還是不行?！? 那樣的笑容與揮手，以及“路上小心” 讓他的心怎能不為之一顫 他最終還是停下腳步 回了頭 “不可思議，在河的對岸，我卻感覺到有另一種人生” 【對比，和富人對比，非邊緣人對比】 五次戀愛相當于50次 “你能喜歡她我很高興，但這可是銀座的夜晚哦” ep3. 這完全是暴露本我的尺度啊 劇能寫到這個份上 已是天花板了 雙視角同時間反復敘事！ “我的理性已經(jīng)成為風中殘燭了?！?片頭曲里： 透過雨滴，倒映著的紅色沙發(fā)。 負責搞笑擔當，吃了漢堡就能興奮起來的女配角。 利益關系形成，他幫你辦事，你助他保密。 “幸福么？” “幸福，幸福到覺得可怕。” “真正的幸福，是令人可怕的。” 雙向匯報【矛盾的雙方匯報給同一個人】，聽取者卻要裝得毫不知情 “為了幫我寫戀愛小說，這些人來向我出賣人生的?！? 我承認了，我是寫作的天才，但卻是編劇庸才，我要努力變成天才！ 這四段3324的戲，簡直就是教科書一般，尤其最后一段，在火幾乎快燒到自己身上時，主動引火，用言語化被動為主動，野澤尚啊野澤尚。 ep4. 掉入鍋中的戒指 “完全就是俄羅斯輪盤啊。” 幾乎每集都要叫一次…… 劇情是不是可以這樣設計，叼在嘴里的是個仿造的戒指，再由后來的客人吃出真正的戒指，就像變魔術一樣【編劇魔術】，這也太酷了吧！ “現(xiàn)在的我，能讓你看到不同的世界?！? “結婚紀念日，和情人的生日重合，誰來告訴我，這個聯(lián)立方程的解決辦法？” ep5. 硬核推理點：已經(jīng)簽了名的書是不能退的 電話在自己上廁所的時候打給第三者，偽造不在場證明。 “就算一見鐘情也是有理由的?！?“這個人了解我?！?“只有這個人了解我?！?“當你展露笑容的時候，覺得自己是個強大的男人，所以才會喜歡上你?！? ep6. 兩個人在講著故事（單人講述或雙人交替講述），講著講著就講到了現(xiàn)實【一般是恐怖的現(xiàn)實】。

我在家靜靜地花了一天半的時間，看完了2001年的日劇《水曜日的情事》，由天海祐希、石田光、本木雅弘、原田泰造、谷原章介主演，演員陣容如此強大，我也是因為這幾個月看了一系列天海祐希的作品，才感受到這部電視劇班底的震撼。后面兩位男演員，原田泰造在《演歌的女王》中與天海祐希合作了，谷原章介則是在《頂級播音員》中與天海祐希飾演情侶。之所以要列出這個演員名單，也是感覺到這部日劇聚集了這么多優(yōu)秀的演員真的是一部經(jīng)典的“戀愛小說”。無論是三位主角：天海祐希、石田光還是本木雅弘，還是男配角都演的相當出彩，完全沒有演的痕跡，這才是演員的最高境界。

雖說，這部日劇離開現(xiàn)在差不多要18年了，但是，我覺得，不論是當年，還是現(xiàn)在都是一部反映婚姻生活的經(jīng)典作品，日劇中的主題歌也好，插曲也好，背景音樂也好都作的很用心，對于烘托劇情起到了點睛之筆的作用。

“水曜日”是日語“星期三”的意思，看完這部電視劇，我又多學了一個日語單詞，日本人把五行放到了日期中，用“金木水火土”蠻有中國味道的，以前一直分不太清楚，托這個電視劇的福，知道了水曜日是星期三。

我一直認為，優(yōu)秀的影視作品的生命力是很頑強的，這也就是俗稱的經(jīng)典，不論時光流逝，依然綻放著作品的魅力和光彩，這部《水曜日的情事》也是這樣一部作品，對于在婚姻中的人來說，尤其是感到平淡的人來說，看一遍《水曜日的情事》有一種徹底的放松和清醒的感受。隨著情節(jié)的起承轉合，我對于婚姻生活和友情也有了更深的一層體會。對于女人而言，友情真的比愛情重要嗎？那要看這份友情的份量了，劇中的兩位女主人公的友情是從小學一直到20歲，整整13年之久，相比之下，結婚3年和同居1年是無論如何都無法匹敵的，犧牲愛情換回友情是理所當然的，更可況，為了一棵樹放棄一片森林，還要犧牲一個好友，15年已經(jīng)有過一次的經(jīng)歷，對于她們而言，權衡利弊之后，毅然決然不會再犯同樣的錯誤了。這樣的結局確實高明，為編劇和導演點贊。

最后說點題外話，在日劇的第一集中，聽到男主角說自己在平行世界里的另一個自己，讓我突然想到當年，天海祐希在寶冢的時期也演過一個類似的劇叫《夢的十分銀幣》，那部舞臺劇雖然是小舞臺作品對我來說，比天海寶冢時期的幾部大作，我更喜歡《夢的十分銀幣》。這次在《水曜日的情事》中再現(xiàn)了《夢的十分銀幣》中的片段場景，讓我有種老友重逢的感受，這也是這次觀劇的意外收獲。

富士+野澤尚+永山耕三的經(jīng)典組合，01年秋水曜九。節(jié)奏十分獨特的出軌題材，在野澤尚的筆下最相似的莫過于戀人よ(結局也致敬了)。圍繞野澤尚的作家身份去描繪角色，可以看出其對這部作品用心之深。雖然全劇不失輕快，但我還是感受到野澤尚的一些抑郁傾向，以及對于愛情的某種看似輕松但卻有些絕望的解構。第一次看本木雅弘的劇(歌手的他01年也已經(jīng)是老演員了)，魅力十足又極其貼切的發(fā)揮。天海原來也有人妻大女主的實力，但新世紀戀愛劇盛況不再的情況下，她選擇走職場女強人路線也算是無可厚非。如果讓我簡單評價整部作品，我會用『新世紀的純愛終曲』來形容。從90年代純愛日劇的大行其道，到00年代的式微轉型，野澤尚用一部出軌題材的劇本，用力的向那個曾經(jīng)一定要有愛才能活下去的日劇說了聲再見。而平均12%的慘淡收視率其實也是陣痛期的某種寫實。

以上是我的短評，但我還是愿意更加詳細（啰嗦）的把我觀劇感受記錄下來，和大家分享。

從野澤尚聊起，戀愛小說家小說里的戀愛小說家

我個人看的是2014再放送版本，東拼西湊字幕組的翻譯。還好除了第一集有一處之外，時間軸都無需調整。雖然01年不算太遙遠，但同季月九，也是31回日劇學院賞最佳作品的『アンティーク ?西洋骨董洋菓子店?』還沒有好的資源。所以能夠有高質量的再放送+字幕，真的很開心。

應該說多虧天海佑希，才讓這部20多年前的劇看起來似乎沒有太上古。話說日劇里編劇是靈魂，而且還是我最愛的兩個編劇之一，野澤尚老師作品。距離04年自殺只剩3年不到，或許是在已知這種背景的復雜心情下，去欣賞這部世紀初的『出軌』純愛作，我有些個人獨特的體會。

在此之前欣賞過野澤尚老師連續(xù)劇作品五部，分別是95年的『戀人よ』，97年的『青い鳥』，98年『眠れる森』，99年『氷の世界』和2000年『リミット もしも,わが子が..』，而這五部作品又可以分為三類，富士的『戀人よ』和TBS的『青い鳥』是以『出軌』、『不倫』為核心去探討愛情的純愛劇，而『眠れる森』、『氷の世界』這種純愛懸疑劇是野澤尚個人獨特風格的作品。至于『リミット もしも,わが子が..』則是刑事劇+親情的超前時代的作品。而『水曜日の情事』，則是第一類作品的，也就是以『出軌』、『不倫』為核心去探討愛情的純愛劇。值得一提的是，本作榮獲當屆日劇學院賞的腳本賞。

熟悉的兩段式敘事結構，以『坦白真相』的家庭聚會為界限，前面6集是驚心動魄的荒誕出軌，后面5集是難以琢磨的一波三折。這種兩段式結構，在野澤尚的劇本里并不新鮮，無論是『戀人よ』還是『青い鳥』都是如此。尤其以『戀人よ』更為相似，甚至同樣是以所有人聚集在家里，突然以聚會的方式坦白此前的出軌秘密，所有人的人生軌跡徹底改變。補充一下，類似的兩段式敘事結構在知名劇作家的筆下也有很多，例如野島伸司的『101次求婚』和『人間失格~假如我死的話』都是類似的方式。

因此，這里不難看到會有一種聲音，哪怕是到第一段故事結尾戛然而止，也會是一部很不錯的作品。但加上第二段風格的故事難免有些迥異，有的觀眾會覺得『不如第一段』甚至有『狗尾續(xù)貂』之感。但我并不這樣認為，正如劇中借『佐倉詠一郎』和『前園耕作』兩人的口，多次提到的，『我也想看下去他們愛情故事的結局』。所以，對于編劇而言，繼續(xù)寫下去，把或者殘酷不那么美好的現(xiàn)實寫下去，是負責任的，也是作品完成度的要求。

野澤尚身為戀愛小說的作家和編劇，在劇里安排了前園耕作這位作家的角色，即是整個故事的旁觀記錄者，卻也是親歷者。漫畫家描寫身份為漫畫家的主角(比如『請叫我英雄』)，推理小說家以『推理小說』為名寫的推理小說家的犯罪（秦建日子），這種刻意為止的安排不光可以令人信服的創(chuàng)作（畢竟還有誰能比從事本行業(yè)的人更了解本行業(yè)呢），而且借這種關系身份，時而可以幽默吐槽（例如『跳躍大搜查線』里，織田裕二扮演的青鳥警官和同事一起在電視前吐槽同樣由自己扮演男主的『東京愛情故事』里面的丸子過于優(yōu)柔寡斷），時而本身也可以作為推進劇情的線索，帶動觀眾去關心，去擔憂，去好奇，去思考接下來劇情的發(fā)展。

劇情剖析，經(jīng)典的人物關系與形象塑造

講了一些可能比較繞口的話，也稍微輕松的回憶這部劇的內容。主役本木雅弘飾演的35歲的佐倉詠一郎是一個把好男人掛在嘴邊，也似乎一直做到的，有些油膩滑頭，侵略性強，雄性荷爾蒙旺盛的工作強人，也是一名雜志社的編輯。而男二原田泰造飾演的29歲的前園耕作是一名剛剛嶄露頭角的冒險小說作家新人，而原田泰造本身笑星出生的他看起來憨憨又帶有喜感，正好和本木雅弘成為一對對比鮮明的形象。

天海佑希飾演33歲的佐倉（岡島）あい，雖然還是后來我們熟悉的職場女強人形象，但畢竟人妻的角色加上一些哭戲，相比于此后有些清一色的『不需要男人』的女王，形象的豐滿度廣了很多。多說一點，天海佑希的表演深邃度是有的，比起同樣的『高個獨立』女性，比如米倉涼子，江角真紀子她們，我能看到天海身上是有擔當純愛劇大女主的能力。但在日劇題材新世紀轉型的背景下，也沒有機會再看到另外一種角色發(fā)展可能的天海了。

至于飾演情婦的天地操的石田光，她的姐姐石田百合子我更熟悉一些。而且相比百合子，光的大媽感更強，劇中主婦時候的打扮（那個阿姨燙頭的造型）實在是降低好感。（尤其考慮到00年『永遠的孩子』里面，大光三歲的百合子看起來要可愛很多）

相比2001年29歲的妹妹石田光，2000年31歲的姐姐石田百合子明顯要嫩很多。不過話說回來這部劇里石田光給人感覺是俏皮的黑木瞳？

不過論起演技，石田光在這部劇里的表現(xiàn)可圈可點，尤其是把『怖い』這個詞表現(xiàn)的淋漓盡致。尤其是強迫詠一郎和她在妻子轉身接待客人的瞬間接吻不放之后，叼著結婚戒指那一幕，真的是嚇哭寶寶我了！雖然中間阿姨感太重，但開頭送葬時還有婚禮時頭發(fā)束起時候的驚艷感，還是讓我get到她一些美。

故事的內核前面也有淺談，這里不妨細細的琢磨一下，畢竟這是以「不倫」為主題面向成人的劇，如果不能在新意或者深度上有說突破，那么只能淪為平庸之作。

「水曜日が男が最も不倫をする可能性が高い曜日だから」

月、火の週の始めから後ろめたい事は出來ない、木、金は會社の接待で埋まってしまう、土日は家族サービスにあてなくてはならない。そうなると愛人に殘されたのは水曜日、という説があるらしい

『星期三是男人偷情可能性最高的一天』

從周一周二開始的一周，我不能做任何讓我感到內疚的事情，周四和周五充斥著公司應酬，周六和周日則不得不投入到家庭服務中。因此有一個理論，星期三是唯一留給情人的日子。

至少在slogan上，確實是會讓電視制作人眼前一亮。而且為了與此呼應，選在富士水曜日（周三）的晚上播出。只是慘淡的收視率是不是也因為男人都去偷情去了呢（笑）。但實際上相比『戀人よ』那極具戲劇性的雙夫妻互相出軌的開頭，在令人眼前一亮的宣傳語背后，本劇其實很容易落入平淡的敘事中。『一對恩愛的夫妻，妻子遇到了從前的好友，丈夫出軌...』看起來會非常俗套的劇情之下，野澤尚用了令我們拍案叫絕的角度，抓住了觀眾。

首先是富士著名的純愛劇導演永山耕三，把『情人希望丈夫殺掉妻子』作為世界上最恐怖的故事的這一段情節(jié)，用倒序的手法放在開頭吸引觀眾。

而后是把『在丈夫的葬禮上哼唱著生前最愛的歌的寡婦』這一幕作為聯(lián)系起不倫關系的導火索這一拍案叫絕的視角。

事實上這部劇并沒有太多可以支撐起整整十一集，并且一直抓住觀眾不放的線索，例如令觀眾也會向往和同情的不倫之戀（反而是很讓人厭惡的出軌），巨大的懸疑未解之謎（愛，愛的弟弟和操三人的往事其實并沒有非常大的吸引力，更多的是表現(xiàn)男主夾在二人之間對于她們身上未知過去的困惑和迷茫）。而這些元素的不足和缺失確實一定程度影響了收視率，但我還是非常欽佩野澤尚的功力。比起轟轟烈烈的愛，驚世駭俗的越界，平平凡凡的夫妻生活中寫出如此一波三折但是又毫不牽強的故事屬實厲害。年近不惑之年的他，在寫過那么多轟轟烈烈的愛情故事，甚至把懸疑元素糅合到極致的愛情都寫過之后，再去涉足平平淡淡的夫妻二人生活，把丈夫和情人出軌的火花從燃起苗頭，到升溫爆發(fā)，到公布于眾的綻放，再到此后的反復和最后意想不到的結尾，完完整整的描寫出來，其中需要的勇氣和筆下功力讓我難以想象。

實際上對于劇情而言，我想說的并不多，主要是出軌本身并不是多么與眾不同。而比較值得一提是愛和操兩位女性之間的復雜關系，名字上其實也能看出端倪，『愛』奉行的是『愛情潔癖』，發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)恩愛的丈夫出軌之后快刀斬亂麻的離婚，但并不是活在只有『愛』的世界里（這點和『戀人よ』里面鈴木保奈美扮演的結城愛永是不一樣的，后者是追求永恒的愛），『操』在日語里有『操守』的用法，也有『操縱把控』的動詞用法。前者帶有諷刺（嗎？），后者在她對于詠一郎的掌握中確實看到了強烈的『操縱』感覺。二人之間的感情結尾其實說的還算清楚，『活在愛情中，陷入男人之間，但并不為某一位男人而活』的友情。揉雜了曾經(jīng)青春的友情，為了男人互相傷害的誤解，從她們身上我讀出來那份世紀交接之時，『純愛女人』走向『獨立女性』之間的過渡形態(tài)。也襯映了那世紀交替的年代，日劇從『純愛大行其道』到『純愛沒落，多題材崛起』的背景。補充一句，31回日劇學院賞的助演女優(yōu)賞里，記者票和評審票里石田光和天海祐希都位列前三。

野澤尚的作品總有超越時代的意義

或許是我過于偏愛下的過分解讀，也可能是我并沒有充分的觀看足夠多的那個時代的日劇，所以如果以偏概全或者純粹胡說八道也請原諒。如果說野島伸司的『世紀末之詩』是對上個世紀的告別，那『星期三的情事』或許是迎接新世紀的純愛絕唱。片頭曲下的沙發(fā)，和那紙醉燈迷濾鏡和燈光，人物表情等等，帶有非常強烈21世紀初那幾年（也就是殺馬特風流行的前奏年）的韻味，一如『戀愛癥候群』一般對于紅色，沙發(fā)這種元素的偏執(zhí)。

這里紅色沙發(fā)很難不讓我聯(lián)想到同一時代的『戀愛癥候群』里面片頭的大紅色。

久保田利伸極富個人特點的黑人R&B的歌曲「Candy Rain」的曲調，豐富的轉音和劇中人物千絲萬縷復雜的感情糾葛相得益彰。（悠長假期里面久保田利伸的那首「LA·LA·LA LOVE SONG」也是我的最愛之一）。除了第一回和最終回（可能是為了節(jié)省時長留給劇情，畢竟沒有加長），其他回都有同樣的片頭。四個人時而坐在沙發(fā)上，時而在一張桌子上打牌，幾個人的眼神導演安排的太有意思了。

比如愛的眼神單純的看向一邊，暗示著她一直都是純粹的愛一個人，干凈純粹。

前園耕作低頭看著手里的牌，暗示他一直是整出戲的旁觀者，以作家的角度，時時刻刻盯著自己的牌，想著出什么。

操則是看似兩眼放空，什么都沒看，但明顯的是在隱藏自己的真實想法，和她情婦的角色非常符合。

而佐倉詠一郎的眼神是其中唯一一個左看右看的，和他游走在兩個女人之間走鋼絲的心態(tài)一致。

類似的，看到沙發(fā)上前園耕作躺在愛的腿上，對于最后兩個人在一起結婚生子也就不會太驚訝了。

還有四個人坐在沙發(fā)上，最后依次起身離開，也暗示了男主最后孑然一人的命運。

聊點輕松的，北村一輝真的是日本的東南亞邪魅男人代表，這次又安排了一個gay的形象哈哈。但已經(jīng)是難得好人的形象了，無論是『愛的極限』里面的泰國人販子，還是『鬼鄰人』里面的不死蟑螂男，圈套最終篇南亞島國的壞蛋，還有哪部?。▽嵲谙氩黄饋砹耍┭莸哪硞€中國人，這次總算給了個女性之友的角色。

木村多江真的是萬金油女配角，本身長得也漂亮，演漂亮的媽媽桑也不會違和，只不過劇里的戲份有點多余的嫌疑。我一直覺得以她的演技，完全可以擔當更大的角色，而不是把細膩的演技放在那些邊角料的角色之中。

伊東美咲作為配角，顏值和演技都還是很在線的。這里其實和『戀人よ』的人物關系很像，伊東美咲扮演的銀座女由香子單戀前園耕作，一如水野美紀扮演的渡辺美緒暗戀航平。

而谷原章介扮演的女主弟弟和他那有點怪怪的女友，像極了『悠長假期』里面竹野內豐和涼。女主離家出走不爭氣的弟弟帶著奇怪的女友回來搞事情了。

說起來劇情結尾，男主接到電話那一幕，算是畫蛇添足嗎？不少人是這樣認為的，甚至我也有這種感覺。相較起來，我其實更感覺這算是某種程度的『強顏歡笑』。這部劇里其實感情元素也很多，除了像主題曲「Candy Rain」代表的那份復雜婉轉的曖昧關系之外，插曲『mermaid』的動情，還有OST里面tea-spoon快節(jié)奏鋼琴曲的懸疑，以及effuse輕快的鼓點。大家記得開頭第一集男主和男二相遇，身為編輯的男主纏著新人作家男二那一幕街頭滑稽之幕嘛，就是很輕快配樂，而結尾原本同學會后，男主看到前妻和前情人各自結婚生子后自己的落寞，觀眾也沉浸在那股說不出來的哀傷和惋惜的情緒之中。最后那通電話我個人感覺有些強顏歡笑了，強行把整部劇的結尾帶到輕快的氛圍。雖然可以解釋為，男人女人永遠糾纏不清，和此前男人女人還有50年的話相照應，但其中夾雜的那股假裝振作的感覺，或許能看出一絲絲作為編劇的野澤尚自己的心境吧。

這里的電話沒有交代女方的身份，但怎么看都應該是操吧。

這一幕的舊人聚會，讓人感慨萬千，深秋繽紛的落葉，凋零的樹枝，枯黃的草坪，舊人并排而行的鏡頭，讓我想起『在愛的名義下』里結局的畫面。

而導演/編劇為前文提到的二段式故事分別設定了一段同時背對背離開的鏡頭。想必對于純愛劇如火純青的你對這一幕肯定不會陌生，東京愛情故事里的經(jīng)典橋段。

第一幕是愛和詠一郎離婚后的分別，愛還是回頭了，詠一郎也知道愛一定在看他。所以這里暗示著二人的情未了，后續(xù)還會有故事。

而這里三人同時各自離開的鏡頭表達的內容和情緒就豐富多了，兩個女人各自走向自己新的家庭，自己的丈夫和孩子。

而此時回頭的卻是詠一郎本人。這一幕讓人感到凄涼，不禁感慨曾經(jīng)那個風流倜讜的男人，如今淪落到這般。

相比人物關系的錯綜復雜，更傾向于描寫既有關系的深度

回顧整部劇的關系，野澤尚最為得意的或許還不是男女婚姻關系，出軌這種感情，而是兩個女人之間又愛又恨的爭斗。你要的我就去搶，你放棄了我也不要了。包括最后伊東美咲的角色走出男人的陰影，堅強獨立的走出來的時候，也讓人感慨相比過去，這或許是新時代女性覺醒的某種暗示？

野澤尚總是傾向于給劇本里那些曾經(jīng)為單相思痛苦的女配們一個相對的happy ending，無論是『戀人よ』里水野美紀扮演的渡辺美緒和長瀬智也扮演的藤田達彥在一起，還是『青い鳥』里永作博美扮演的秋本美紀子忘卻對青梅竹馬男主十幾年的單相思，嫁作人婦懷有孩子，野澤尚對于身處漩渦邊緣的人總是給予他能夠給的溫柔。

寫過轟轟烈烈的愛，最后又回到最初寫『夫婦三部曲』（我還沒看過）時的自己，人到中年，事業(yè)大獲成功，無論是作為編劇家還是作家，人生的愛情看的也比任何人都要深入和透徹，或許看到即將到來不再以『純愛』為主導的日劇圈，身為即使在名家輩出的日劇編劇圈也算相對特別的自己，未來創(chuàng)作的方向是否也會感到一絲的迷茫？了解到之前他在『冰之世界』里積極和觀眾互動，收獲到感動和理解的同時也收到很多的質疑，身為劇作家對于觀眾的不理解是否也有自己的痛苦呢？

播出之時，富士的水九在朝日水九相棒的競爭下日顯疲態(tài)，沒兩年就順勢砍了。本劇因為設定關系放在了水九也是某種運氣不佳，相比于晚9點，成年人更愿意十點后孩子入睡時再去看不倫劇，收視率也因此受到一些波及。但無論如何，我還是挺喜歡『水曜日の情事』這部劇的，尤其在看了『我的恐怖妻子』這種東施效顰的作品之后。（雖然有朋友提及不算模仿吧，我可能更傾向于這里面同樣表達的男女之間時而親密，時而背叛的關系？）

批評聲音通常集中在男主的背叛上，我認為這可能和天海的魅力跟石田光老氣的打扮的強烈對比有關，有著絕世美人老婆說自己也很愛歐巴桑情婦確實有些令人不爽。尤其比起一般出軌劇會刻意淡化原配的感情，甚至放大和丑化其中的矛盾相比，本劇很多時候都在為原配的感情加戲。海邊的散步，初遇的合影，書店的約會...

不過婚禮上頭發(fā)盤起的石田光，展現(xiàn)出一如她姐姐一樣秀氣的氣質。如果劇中不是那樣主婦的打扮和時而露出的恐怖表情，或許這段感情也會有更多的人理解吧。但正如男主說的，比起準備簡單的洋式早餐，他更愛吃準備麻煩的和式早餐。這或許能解釋為何他如此幸福的情況下，還是陷入了偷情。

而對于我自己而言，前半段反而不如后半段觀看流暢，是因為我實在不太擅長偷情時走鋼絲的緊張心情，每次看到都要暫停半天喘口氣（笑）

把此劇推薦給喜歡純愛，乃至不倫題材日劇的你。

(完)