文/小關(guān)平

目錄： 第一章：構(gòu)圖 第二章：群像運(yùn)用 第三章：純浪漫主義 第四章：幾段感動(dòng)的感情 第五章：風(fēng)格變換

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這是一部浪漫主義色彩濃厚的童話劇集，改編美國(guó)女作家弗朗西斯·霍奇森·伯內(nèi)特的同名童話。

原著我沒看過，電視劇也只看過一遍，更多細(xì)節(jié)也沒來得及重溫和體驗(yàn)，只是為了這部我最喜歡的日劇，把自己的感受寫下來。

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△構(gòu)圖

為何先選中構(gòu)圖來說，我自己也覺得奇怪。也許是本片的構(gòu)圖給我的印象太深。

特別是在米蕾紐斯學(xué)校的教室里的很多場(chǎng)戲，幾名劇中的主要角色：東海林雅美，武田真里亞，還有那個(gè)很冷傲的女生（不記得名字了），她們?cè)谝粋€(gè)完整的畫面中經(jīng)常以不同的角度在攝像機(jī)前出現(xiàn)。

在影視劇的構(gòu)圖中，一個(gè)畫面不移動(dòng)，遠(yuǎn)近兩個(gè)人物按照順序輪番清晰或模糊化，這是很簡(jiǎn)單的攝影方法。但是本劇經(jīng)常巧妙地運(yùn)用構(gòu)圖技巧，使得三個(gè)以上的人物同時(shí)塞入一個(gè)畫面中，各司其職，對(duì)劇情和內(nèi)涵具有很大的推動(dòng)作用。

我認(rèn)真觀察過，不僅影片的構(gòu)圖非常巧妙，而且鮮有重復(fù)，因構(gòu)圖產(chǎn)生的藝術(shù)特色和超凡魅力很吸引人，可以感覺到導(dǎo)演是個(gè)工作認(rèn)真、一絲不茍的人。

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△群像運(yùn)用

從西方的希臘神話圖像開始，“群像”就已經(jīng)被運(yùn)用到藝術(shù)門類之中了，在《最后的晚餐》中達(dá)到了極致。

藝術(shù)家塑造一大群人物，他們每個(gè)都具備個(gè)性，都有不同的思想和感情，這和我們?nèi)祟愐粯樱總€(gè)人都以自我為中心的話，十個(gè)人就具有十個(gè)中心，十個(gè)都是主人公。

本劇也大量使用了群像的功能。在上文說到的構(gòu)圖技巧中，經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)女孩子們每個(gè)人的思想和感情的微妙變化，這使全劇的藝術(shù)內(nèi)涵上升到另一個(gè)層次。

特別是擁有過拍攝短片經(jīng)驗(yàn)或者喜歡從事影視業(yè)的朋友來說，更是不會(huì)錯(cuò)過向本劇監(jiān)督學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。我相信，這絕對(duì)不是個(gè)偶然，而是導(dǎo)演很成熟的拍攝手法。（由于精力有限，不能圖文并茂地舉例，那樣應(yīng)該更加直觀，深以為歉。）

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△純浪漫主義

一般的童話和宮崎駿的動(dòng)畫，都比較富有浪漫主義色彩，在他們的故事里，基本上沒有絕對(duì)的壞人，社會(huì)環(huán)境和人性善惡的設(shè)置過于理想，我稱之為“純浪漫主義”。

可以參見雨果的《悲慘世界》，雖然也有現(xiàn)實(shí)的殘酷和無情，但是他塑造了一個(gè)冉阿讓，一個(gè)光輝到無比的主人公，和本劇的黑田莎拉一樣，他們以絕對(duì)的人格魅力使整個(gè)作品充滿了浪漫和理想。

本劇的場(chǎng)景非常美麗，西方古典的花園式貴族學(xué)校，日歐結(jié)合的高貴典雅的教室，以及各種夢(mèng)幻般的場(chǎng)景，都是非常美的，和本劇的主題“善”也正好結(jié)合起來。

不難發(fā)現(xiàn)，本劇也沒有絕對(duì)的壞人。一開始有點(diǎn)討厭校長(zhǎng)，但逐漸發(fā)現(xiàn)她的責(zé)任感和童年的陰影后，覺得她不僅值得同情，而且也很可愛，是一個(gè)具有責(zé)任心、事業(yè)心并且需要?jiǎng)e人給予愛的人物。

即便是一直欺負(fù)主人公的武田MM和那個(gè)橫空出世的情敵（又不記得名字了），也都有其值得同情的苦衷和無處訴說的秘密。這也是宮崎駿一貫的理念，沒有絕對(duì)的惡人。

除了小公主之外，本作還有很多光輝的形象，都有著很高的人格魅力。特別是我最愛的亞蘭老師，簡(jiǎn)直就是完美男人的典范，留待后文去說。

在影片極度夸張的資本主義社會(huì)中，眾多有錢人居然都非?？蓯郏?/p>

最有錢的富豪黒田龍之介是個(gè)好丈夫、好父親；

要潤(rùn)扮演的那個(gè)貴族公子看到莎拉行善會(huì)覺得感動(dòng)，為了報(bào)答她父親的恩情對(duì)她無微不至的關(guān)心；

校長(zhǎng)三村千恵子想要錢也只是為了發(fā)展這個(gè)她深深熱愛的學(xué)校，甚至那個(gè)面包店的老板娘也對(duì)窮途末路的莎拉贈(zèng)與面包。

這些都是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中比較罕見的現(xiàn)象。

人性的善惡雖然本質(zhì)上都一樣，但在資本主義社會(huì)更加現(xiàn)實(shí)深刻一些，所以在本劇中都得到了藝術(shù)的美化，讓人看了感到光明、溫暖和希望。

這本身就是浪漫主義要做的事情，就是掩蓋現(xiàn)實(shí)的真相或者無視現(xiàn)實(shí)，去挖掘人性的真善美。

童話不都是如此嗎？如果變得太過凝重，那就不適合小孩子看了。

當(dāng)然，本劇老少咸宜，并不是拍給小朋友看的。

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△幾段感動(dòng)的感情

（因找不到日版劇照，后文的配圖改用阿方索·卡隆導(dǎo)演的美版《小公主》）

①莎拉和快斗

快斗一開始并不討人喜歡，懦弱、自卑，個(gè)性也不強(qiáng)，除了長(zhǎng)得比較好看之外，很容易讓人無視。但隨著情節(jié)的發(fā)展，他開始得到了觀眾的青睞。首先他愛讀書，愛學(xué)習(xí)，最大愿望就是能學(xué)好英語當(dāng)一名英語老師，半夜還起來看《莎士比亞戲劇》，非常難得。

我一向很欣賞有理想又愛讀書的人。特別是身份低微的快斗，更是讓人覺得憐愛。

后來在小公主的地位一落千丈的時(shí)候，他沒有像別人那樣對(duì)她另眼相看，而是一直把她當(dāng)成自己心目中的“小公主”（在他的面前，小公主才真正成為小公主），當(dāng)成朋友，也許是覺得她現(xiàn)在的身份才更適合當(dāng)自己的朋友吧，從那時(shí)起他們的友情逐步加深。

莎拉非常支持快斗讀書，還借了莎士比亞的書給他，快斗也在繁重的廚房工作中給予她幫助。

最浪漫的是在夜晚，兩個(gè)男女隔著小木門相互約定敲擊暗號(hào)互相問候和祝福的場(chǎng)面，更是讓人心中溫暖，也許是我有過類似經(jīng)歷，所以產(chǎn)生共鳴，心中甜蜜無比。他們亦友亦愛的純真感情讓人十分欣慰。

最后，快斗得知小公主恢復(fù)了自己有錢小姐的地位后，他選擇了出去學(xué)習(xí)和創(chuàng)業(yè)，等到完成夢(mèng)想后再回來見莎拉，要堂堂正正地和莎拉在一起。這是我沒有想到的，對(duì)快斗又增添了一份贊賞。

就如《側(cè)耳傾聽》中，月島雯對(duì)天澤圣司說的話：“我要成為你的動(dòng)力，而不是你的包袱！”（這是宮崎駿動(dòng)畫里我最愛的一部，也是我最愛的一句臺(tái)詞。）

情侶間要得到的絕不僅是普通的物欲享受，而是以精神上的理解、支持和尊重為主體的愛。相信，這種看似無言的愛情結(jié)局絕對(duì)比快斗繼續(xù)呆在莎拉身邊更要有感染力。

②雅美和莎拉

雅美這個(gè)女孩一開始很懦弱和不自信，也時(shí)時(shí)受欺負(fù)，卻無力反抗，對(duì)自己的人生充滿失望。是莎拉的大愛讓她感到了希望和光明，使她的性格和處事態(tài)度也發(fā)生了180°改變，她深深地被莎拉吸引，成了她的粉絲，逐漸又成為了她最好的女性朋友。甚至在第一集中就說出了“我可以為你去死”這單純可愛之語。

其間兩位朋友的友情經(jīng)歷也一度遇到波折，武田MM、莎拉的情敵和校長(zhǎng)都在不同程度上給這份友情帶來阻撓和傷害，而兩顆單純的心反而讓這份愛變得天長(zhǎng)地久。

特別是雅美旅行回來帶著一大包的“紀(jì)念品”和美食來找莎拉的時(shí)候，我眼睛都紅了。莎拉那時(shí)去快斗的老家，而且還準(zhǔn)備遠(yuǎn)走高飛，離開學(xué)校，而我們都似乎忘記了雅美還興致勃勃地從遠(yuǎn)方帶來了紀(jì)念品。對(duì)她們之間的友情來說，那不簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的只是紀(jì)念品，而是她們信諾的見證。

③亞蘭和三村千恵子

一開始看本劇，都是會(huì)討厭校長(zhǎng)千惠子的，因?yàn)樗粌H處處和小公主作對(duì)，而且其嚴(yán)格、冷漠、勢(shì)利、霸道，都與本劇的主色調(diào)格格不入，使人（特別是閱歷較淺的少年觀眾）感到厭惡。

但隨著劇情發(fā)展，歷經(jīng)世事的觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)并非這么簡(jiǎn)單，千惠子是一個(gè)值得同情和尊重的人。她的學(xué)生生涯過的很不快樂，本身就有些自卑的她在好朋友黑田熏子（莎拉母親）的光輝映襯下更加顯得弱小。而她對(duì)朋友又愛又妒的心理就成了她日后性格形成的主要原因之一。

她通過自己的努力得到了最佳學(xué)生的稱號(hào)，后來慢慢地完成了自己的夢(mèng)想，經(jīng)營(yíng)起了米蕾紐斯學(xué)校，通過戲劇中她和她的妹妹笑美子的多次“對(duì)手戲”，大家可以發(fā)現(xiàn)兩種截然不同的人生態(tài)度。雖然都是走極端，都不現(xiàn)實(shí)，但是卻是人生觀問題的最佳藝術(shù)體現(xiàn)。

一種就像摩羯座性格，永遠(yuǎn)想著如何努力，在工作和壓力中不斷地實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，將所有的重?fù)?dān)和責(zé)任都安放在自己的身上（姐姐千恵子）；

一種就像射手座性格，永遠(yuǎn)想著如何快樂，如何讓自己的一生幸福地度過，屬于盲目樂觀主義，帶著散漫和天真（妹妹笑美子）。

這兩種性格的碰撞，不斷地挑逗著觀眾們的心，到底人要為著什么而活？是像姐姐那樣，還是像妹妹那樣呢？

黑格爾和馬克思告訴我們，要辨證地看問題，要看到事物的兩面性。于是我選擇結(jié)合這兩種相反的態(tài)度，構(gòu)建我神奇的人生觀。

這種只靠語言、表情就把人生觀在笑聲之中翻云覆雨的表現(xiàn)力和沖擊力，讓我深深的佩服編導(dǎo)們。

再說完美男人亞蘭，他對(duì)一個(gè)比自己大五六歲的千惠子充滿著感激之情、敬愛之情。因?yàn)樵谒r(shí)候，千惠子姐姐曾經(jīng)給過自己最溫暖的幫助。

亞蘭來到米蕾紐斯學(xué)校擔(dān)任法語老師，不僅是為了報(bào)答千惠子的恩情，還是來解開千惠子多年來無法解開的心魔。他不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的要去追求自己的感情，而是要使自己心愛的人從痛苦中解脫出來。

亞蘭其實(shí)是一個(gè)比莎拉還要光輝的人物。他成熟、穩(wěn)重、幽默、風(fēng)趣、善良、純真、英俊、瀟灑、聰明、可愛、溫柔、大方、親切、真誠(chéng)、謙虛、迷人、勇敢、自信，有知識(shí)、有夢(mèng)想、有成就（幾乎所有贊美男性的形容詞都符合他）。不知道其他人怎么看，在我的眼中，這個(gè)角色是我在電視劇中見過最為完美的男性角色，從一開始我就被他深深的吸引住了。

對(duì)于這段看似不算協(xié)調(diào)和完美的愛情，我認(rèn)為更是亞蘭的可貴之處。證明他不是只去追求那些華麗的外表，他是和莎拉一樣具有大愛的人，他寧愿犧牲自己的利益，也要讓心愛的人快樂起來，他堅(jiān)信著自己的真理，有著做事的原則，他不斷地給莎拉信心，給快斗信心，讓他們能夠成材，同時(shí)又不乏幽默灑脫，在暗戀者笑美子需要他給予擁抱的時(shí)候，他也二話沒說地抱了她一下。

在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中真有這樣的人嗎？真讓人不敢相信。確實(shí)，導(dǎo)演為我們塑造了一個(gè)完美英雄，一個(gè)耶穌式的人物，又比耶穌可愛得多。

沒人知道亞蘭與千惠子感情的結(jié)局。不過即使沒有結(jié)局也所謂，因?yàn)榍Щ葑右呀?jīng)從心魔中解脫出來了。

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△風(fēng)格變換

在臺(tái)詞的運(yùn)用和演員肢體語言的表現(xiàn)方面，本作完美地結(jié)合了日本漫畫和歐洲戲劇的風(fēng)格，不同角色之間的對(duì)手戲采取了不同的表現(xiàn)形式。

比如，在教室里采取“群像”，不單以某一人的心理和感情發(fā)展為主，多個(gè)人物同時(shí)進(jìn)行，演員演得明白，觀眾看得明白。

廚房里兩夫婦的絮叨和責(zé)罵，把小資產(chǎn)階級(jí)的尖酸苛刻淋漓盡致地表現(xiàn)出來了。在戲謔二人的同時(shí)，導(dǎo)演又恰如其分地給予他們可愛的一面，比如在廚房里玩“三子棋”這種幼稚的行為。

最讓人忍俊不禁的就是千惠子和笑美子在辦公室里的強(qiáng)烈對(duì)比和對(duì)手戲，無論是從臺(tái)詞、表情還是動(dòng)作上來看，都非常具有喜劇特點(diǎn)，也是本劇最大的調(diào)味劑。這些劇情的設(shè)置如果不去考慮人生觀的問題，只看表面也非常吸引人，每次看到她們的對(duì)話都是會(huì)笑抽。諸如“雖然你臉長(zhǎng)得很圓，內(nèi)心卻是個(gè)惡魔??！”類似的囧人語言更是讓我徹底被雷得無語。

妹妹笑美子 “表演式”的動(dòng)作、表情和語氣并非是影迷所說的“做作”，在西方戲劇中，特別是意大利和法國(guó)的古典戲劇中，經(jīng)常會(huì)使用這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

日本這個(gè)“學(xué)習(xí)大國(guó)”是很注重吸取各國(guó)所長(zhǎng)，也是全球最能夠“師夷長(zhǎng)技以自強(qiáng)”的國(guó)家。（包括我最愛的漫畫家手冢治蟲也是學(xué)習(xí)了美國(guó)的迪士尼和中國(guó)的萬籟明才開創(chuàng)了日本的漫畫史。）

莎拉和快斗在一起就不會(huì)出現(xiàn)太多的喜劇效果，更多的是浪漫和溫馨。相信所有看過此劇的人都一定對(duì)夜間敲木門問候的場(chǎng)景記憶猶深吧。

成功的導(dǎo)演和作家總是會(huì)在不同的場(chǎng)景和人物身上表現(xiàn)出不同的東西，而不拘泥于一種思維。這也是很多影視劇都具有的優(yōu)點(diǎn)。

我比較喜歡的片段還有莎拉照顧小女孩的那一段，也著實(shí)搞笑和感動(dòng)，一個(gè)“圣母瑪利亞”就這樣誕生了。

我看過的日劇并不多，但《小公主》卻是我目前看過最好看的一部，推薦大家有空找來看看。

2010年2月8日初稿2017/7/29修改