1 故事.劇本
其實(shí)這個(gè)故事來自于編劇拉提根的真實(shí)生活1952年的時(shí)候最先在倫敦上演，二缺主講了這個(gè)編劇的記錄片（http://movie.douban.com/subject/10465142/），這位著名編劇的這個(gè)劇被稱為是他開始挖掘人性深刻的嘗試。蔚藍(lán)深海的故事原型其實(shí)本就是個(gè)同性愛的三角戀故事，拉提根對應(yīng)的是劇中的丈夫，他的愛人是瑞茲扮演的角色，現(xiàn)實(shí)生活中是一個(gè)年輕的演員，由于愛人的事業(yè)長期沒有起色和拉提根的差距越加拉大，本身承受很多壓力，最后離開他投奔別處卻又被拋棄最終黯然自殺，拉提根被這個(gè)事情重創(chuàng)之后把故事編寫成了The Deep Blue Sea，但是由于時(shí)代局限那時(shí)候還是不能正面表現(xiàn)這故事，最后只能把故事寫成是女主角。當(dāng)時(shí)因?yàn)檫@個(gè)q事情，也有很多批判的聲音說如何能夠這樣的冷血，但不得不說，通過這樣的藝術(shù)，拉提根卻是讓自己年輕逝去的愛人得到了永生。
2 選角
1955年，這個(gè)故事搬上熒幕，女主就是《亂世佳人》里被人熟知的費(fèi)雯麗，她的演繹真摯動(dòng)人。這個(gè)故事其實(shí)暗合了她自身的悲劇，原來也是通過婚外戀開始了跟勞倫斯奧利佛的愛情，而兩個(gè)優(yōu)秀的演員各自事業(yè)上的追求卻讓費(fèi)雯麗的愛情也在忽視中枯萎，精神開始錯(cuò)亂，最后也是在瘋狂中離開了人世，讓人嘆惋。1994年曾經(jīng)有個(gè)電視版本的演繹，Colin Firth出演Freddie，雖然這個(gè)角色本身也沒讓叔一炮而紅，但是憑借能找到的幾張劇照，可以看出還是很用力地在向“前空軍&酒鬼”的形象靠的，并不是特別美型，出場也有穿毛領(lǐng)的飛行員夾克和劣質(zhì)的西裝。（要到第二年柯叔才等到讓自己又愛又狠的傲慢偏見的Darcy，今年據(jù)說又要拍BJ日志3再演另個(gè)Darcy了，歲月?。?br>而2011版的《蔚藍(lán)深海》不得不說男主女主都是非常英倫非常美的一對璧人，對于這樣劇情稍顯沉悶情緒過于文藝的一片能吸引大眾看下去功不可沒。抖森自然不用多夸，雖然跟原先預(yù)想的“粗俗有階級差別”的設(shè)定稍顯違和了一點(diǎn)（因?yàn)樗媸菚r(shí)刻都流露著優(yōu)雅），但是從另個(gè)角度看，卻讓這個(gè)愛情悲劇有了更普適的基礎(chǔ)就是美好如此的愛人，走不進(jìn)內(nèi)心卻是枉然。女主則是絕對的故事核心，薇茲姐姐自己的婚外戀也許正好給了這個(gè)故事她的內(nèi)心戲的天然基礎(chǔ)，不過她那種又敏感又天真讓人也對這樣的一個(gè)女主恨不起來，只能感嘆有些人就是愛得太多要的太多，追求一個(gè)幻影又何曾能找到。而那種飛蛾撲火的愛情態(tài)度更令人沉默，究竟怎樣能承受住這樣沉重的托付呢。
3 女主

故事開始已經(jīng)是一地愛情的灰燼，女主Hester開煤氣自殺未遂，男主Freddie竟然還毫無所知女主的絕望，倒是發(fā)現(xiàn)自殺字條之后暴走。女主幾度挽留不成，中間老公來探訪，女主又分別回憶起之前跟男主的甜蜜歲月和老公的曾經(jīng)點(diǎn)滴，最后男主依然是離開。故事簡單如此，電影卻借了畫面音樂把回憶的一幕幕放大，讓人看清楚當(dāng)時(shí)的美麗和罅隙都是如何一一呈現(xiàn)。
Freddie第一次出場就是微笑和表白，“你真是我見過的最吸引人的女孩”再配上抖森的玉樹臨風(fēng)，任何女人都不會(huì)有抵抗力了吧，何況是在沉悶的婚姻里掙扎的Hester。對比跟老公這邊的生活無趣，婆媳關(guān)系緊張，每每“臉上呈現(xiàn)出壓抑的活力”（安娜卡列尼娜里的描述，適用于大多數(shù)出軌女士）她一見到Freddie就整個(gè)人被點(diǎn)亮了呈現(xiàn)初戀少女的嬌羞。不管是路邊的相遇，小酒館里唱歌相擁，甚至爭吵之后的和好，都是美麗得讓人慨嘆。（這里小酒館里唱的歌是寫作于1952年的You belong to me,也是當(dāng)年的金曲，講述思念和重逢，無論天涯海角你都屬于我。不過偶是當(dāng)年看《怪物史瑞克》認(rèn)識此曲的-_-\\這樣一首歌的年代感，還順便致敬了原劇誕生的年份，英國片的細(xì)致?。┨貏e動(dòng)人的是兩人肌膚相親之后，Hester在沉沉入睡的Freddie肩膀上吻上去，又像貪婪的小孩對自己的糖果一樣舔了起來（我擔(dān)保畫面比樓主猥瑣的語言要美多了）那一刻我就知道這段愛情不能善終，因?yàn)樗缫延们樘睢?br>
4 男主角
這段要邊扯題外話邊扯電影了。Freddie炸毛的時(shí)候其中一句話是“I can't be bloody Romeo all the time!”這也是悲劇的根本。我覺得這版電影其實(shí)沒有把批判戰(zhàn)爭或者階級的背景特別強(qiáng)化，凸顯的卻是愛情中（不一定是兩性）永恒的難題，對于一個(gè)人是全部世界對于另一個(gè)人卻不是。當(dāng)然這里還是典型的男女矛盾。抖森提到他最喜歡的電影Heat，原因之一是反映了男人的悲劇，劇中的主角因?yàn)閷ψ约旱氖聵I(yè)的專著總不能如自己所愿地去愛自己的愛人（孩子你也在說自己么？？）這是男性永恒的悲劇。講回《蔚藍(lán)深?！范渡陌姹荆現(xiàn)reddie其實(shí)并沒有特別表現(xiàn)出酗酒啊或者沉溺過去的一面，可能有人會(huì)來爭辯說那他喝酒之后話多，總是講自己開飛機(jī)如何如何，那確實(shí)是他的最佳話題了，即便在現(xiàn)實(shí)生活中男人用來吸引女人的也多是自己的事業(yè)成就吧，即便沒有能夠理解藝術(shù)不夠高端忘記生日，也無外乎男人常犯的錯(cuò)。
而這段感情里，確實(shí)主角其實(shí)只有Hester一個(gè)，所以最后到分手的時(shí)候，她苦求Freddie的時(shí)候，F(xiàn)reddie表示很怕她說話，因?yàn)橐徽f話他就迷茫了兩個(gè)人就都lost了，不過最后鏡頭到了第二天早上就發(fā)現(xiàn)還是被說服留下來過夜了。其實(shí)男主不是壞人，包括最后分手都還要叮囑一下房租的事情，只是一場情事轟轟烈烈太多男人便往往要做了逃兵。說一下此劇中抖森的表演，我覺得還是不錯(cuò)，不過大概大部分妹紙都只樂意看他溫柔如水不樂意看他咆哮體馬景濤上身吧（這也是角色需要啊沒辦法）戲份7788加起來真心也不夠多，不過他身上那種古典氣質(zhì)放到年代戲里就是怎么看怎么順眼，進(jìn)退兩難的時(shí)候那典型的8點(diǎn)20眉（總還是右眉更高一點(diǎn)有木有）幸福的時(shí)候那種讓人融化的微笑（Ladies be careful!)及最后要躡手躡腳提著鞋子逃走被瑞茲姐抓住的尷尬（這一段一定會(huì)被各種fanvid廣泛引用）萌啊。

因?yàn)榛衩陨狭硕渡?，正巧很久以前迷丹叔嫂的時(shí)候下了，我就看了，這也是我看的第一部非基神的抖森~~

看完之后，沒覺得相當(dāng)驚喜，但是絕對不失望?。?！

首先這片子是很文藝，跟老版一對比就能發(fā)現(xiàn)老版簡直話嘮。新版算是去繁存簡，老版里面對人物、情節(jié)的鋪墊基本上能刪就刪，只留下一個(gè)大寫意，大輪廓。但是我覺得還是不錯(cuò)的，畢竟是翻拍，不是克隆。

至于抖森，很多人都說抖森帥是帥，但精英氣質(zhì)太濃，不適合演糙漢子（原版里面Freddie是個(gè)十足的糙漢子，別說upper class了，估計(jì)頂多是個(gè)working class出來的）。但是我覺得抖森演得還是挺不錯(cuò)的，特別是幾場和Hes爭吵的戲，很有爆發(fā)力（畢竟是莎劇出身）。因?yàn)檎繎?，?dǎo)演很文藝，很詩意，同時(shí)電影里的人物（我都不說核心人物了）數(shù)來數(shù)去也就仨…… 抖森要是時(shí)時(shí)刻刻都是糙漢子，那這電影就真沒法看了……

總體來說，這電影還是挺不錯(cuò)的~~

英國著名的劇作家，電影導(dǎo)演Terence Davies將劇作家 Terence Rattigan爵士1952年的同名劇本搬上了電影。

故事從女主角的自殺未遂中開始，在女主角的重新面對生活中結(jié)束，發(fā)生在同一天，同一幢房子，同一扇窗口，導(dǎo)演Terence用他標(biāo)志性的對稱鏡頭為我們寫下了他一向最擅長的主題：日常生活的規(guī)律，瑣事，教條主義，宗教信仰，道德原則對于我們的原始情感的沖擊力。

在本片中，電影更側(cè)重的是時(shí)間對于愛情的稀釋，穩(wěn)定生活對于沖動(dòng)與激情的毀滅。當(dāng)善變易怒，沉醉在二戰(zhàn)的激情與恐懼中的男主角用盡了他血液中最后一滴Serotonin時(shí)（血清素，一種戀愛中產(chǎn)生的化學(xué)元素，能導(dǎo)致短暫的瘋狂），他留給女主角的只有殘忍的孩子氣與無情的訣別。在我看來，女主角的自殺則是讓他能擺脫平庸生活的最好借口。和大多數(shù)女人一樣，在自殺未遂的絕望后女主角能做的只有強(qiáng)忍著尊嚴(yán)的屈服。屈服于現(xiàn)實(shí)，屈服于理智。像三毛在《愛情》中寫到的：“某些人的愛情，只是一種“當(dāng)時(shí)的情緒”。如果對方錯(cuò)將這份情緒當(dāng)做長遠(yuǎn)的愛情，是本身的幼稚。不要擔(dān)心自己健忘。健忘總比什么都記得，來得坦然。愛情的路上，坦然的人最是滿坑滿谷。一剎真情，不能說那是假的。愛情永恒，不能說只有那一剎?！皭矍?，如果不落實(shí)到穿衣、吃飯、數(shù)錢、睡覺這些實(shí)實(shí)在在的生活里去，是不容易天長地久的。有時(shí)候，我們又誤以為一種生活的習(xí)慣——對一個(gè)男人的或女人的，是一種愛情?！?br>
導(dǎo)演用莫奈一般的光影鏡頭將女主角的側(cè)影放在明與暗之間，像是她在理智與激情間的斗爭，故事在現(xiàn)實(shí)與回憶中交錯(cuò)，劇情在電影結(jié)束前的十分鐘漸入高潮。當(dāng)天亮?xí)r，女主角被男主角的離開清醒，她迅速披上睡衣，輕輕走入客廳，看著穿戴整齊的男主角收拾著行李，她努力地壓抑著傷悲，安靜地站在原地，詢問他有沒有吃早飯，她堅(jiān)持為他擦亮了鞋子，安靜地看著他穿著鞋子，她用輕柔的聲音詢問他的去處，他埋頭穿鞋簡略著回應(yīng)她，然后笑著讓她不用擔(dān)心房租問題，又問她有何打算并且若無其事地鼓勵(lì)她重新開始，她無奈地應(yīng)和著看著他把最后一件衣服放入行李箱，關(guān)上箱子，最后走到門口，取下風(fēng)衣，他說Goodbye, Hes, 然后又說他會(huì)想念她，感謝她做的一切，他眼睛里充滿了淚水，最后他說道：“Be Save” 在沉默良久后，她掙扎著抬起頭冷靜地回應(yīng)他：“Be Good” 目送著他的背影頭也不回地關(guān)上了房門。這時(shí)她發(fā)現(xiàn)沙發(fā)上他留下的手套，她抓起手套，嗅著手套上的氣味她開始抽泣，她慢慢走到壁爐前，身體不斷地顫抖著，跪倒在地，失聲痛哭，在賽謬爾·巴伯1939年的小提琴協(xié)奏曲中影片到達(dá)了高潮，愛情的火苗就這么無情地被熄滅了，當(dāng)小提琴與其他樂器一起交相輝映時(shí)，導(dǎo)演將鏡頭從女主角窗前的背影轉(zhuǎn)入到窗外的蕭瑟秋日里的殘?jiān)珨啾冢肫鹆瞬ㄌ厝R爾《秋歌》：

不久，我們將沉入冷冷的幽暗里，
別矣！我們夏日太短的強(qiáng)光！
我已聽到悲傷碰撞的落地聲，
響亮的木頭落在庭院石板上。

      作為湯抖森的brain -damaged fan，看The deep blue sea成為了必然。難以想象的是，居然crying from beginning to end.
      喜歡Shakespeare，讀他的作品時(shí)，一直在憧憬那優(yōu)美細(xì)致雋永的英倫美景，油畫一樣的畫面，盡顯英倫風(fēng)情，即使是在1950年前后的二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)期。嚴(yán)肅而紳士的不列顛人，行走在斷壁殘?jiān)慕诸^，慶祝二戰(zhàn)的勝利，重建家園。Oh，跑題了。
      故事從一棟公寓的窗前開始，從這棟公寓的窗前結(jié)束。情節(jié)非常簡單，Hester結(jié)婚已久，丈夫Will是一名律師，也許是厭倦了平淡的家庭生活，厭倦了固執(zhí)保守的傳統(tǒng)，她愛上了年輕英俊的飛行員Freddie,一個(gè)飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的自私殘忍的（之后看過Tom Hiddleston對Freddie的角色分析）年輕人。Hester放棄了Will，放棄了家，最后，F(xiàn)reddie放棄了Hester.96分鐘的電影，講了24小時(shí)的故事，其中以Hester的視角，穿插著回憶。
       對Hester的感受感同身受，我想這種情緒，我們每個(gè)人都曾有過，只是有些深刻，有些浮淺。其實(shí)，她所追求的不一定是Freddie的愛，不是愛情，而是愛的感覺，去愛一個(gè)人，充滿激情地去愛一個(gè)人的感覺，并且也像許多人一樣，LOST。她知道Freddie并不愛她，并不如她的愛情一樣，不同的感受，不同的方式。她對Will說她從一開始就知道Freedie并不愛她，什么也給不了她，只是還是飛蛾撲火般，掙脫如死水的生活，毅然決然地投入到讓她灰飛煙滅的激情中去，哪怕其實(shí)根本不是她想要的生活。是對原有生活的極度厭倦？這種自虐般的愛情，讓她痛苦不已，卻又樂在其中。因?yàn)镕reddie忘記了她的生日而自殺，可能有人覺得太偏激了，但是當(dāng)她站在窗前，等待Freddie回來，當(dāng)她跑去酒館被拒絕后，站在地鐵前，當(dāng)她在最后一個(gè)早晨起來幫他擦好鞋，坐在壁爐前失聲痛哭，當(dāng)她最后站起，回到窗前，注視著街道期盼見到Freddie的背影時(shí)，我理解她的那種心情，她的痛苦和悲傷。我想，她既不會(huì)再去尋找Freddie，也不會(huì)回去Will身邊。Feddie說的對，這是個(gè)開始，開始都會(huì)很困難。Hester選擇的方式，無關(guān)道德，無關(guān)忠誠，無關(guān)背叛，無關(guān)家庭，只是選擇了她想要的生活，可是，這樣的選擇注定是悲劇。最諷刺的是，Will獨(dú)自開車來到了她的公寓門口，送了遲來生日禮物，她的生日從未被忘記。我不想談?wù)撌裁词欠菍﹀e(cuò)，只是在思考，我要走的路，我想要的人，我的選擇，結(jié)果是否是我們能夠承擔(dān)的。也許，她那種撕心裂肺的痛的內(nèi)容，只有她自己能夠感受。家庭，生活，兩個(gè)人的生活，就像房東太太說的那樣，between the devil and the deep blue sea,做出選擇是很難的，但是，總要扶持著走下去。
       Tom Hiddleston絕對是演技派，他把Freddie詮釋得具有他自己的風(fēng)格，我沒有看過原著和另一個(gè)版本的電影，這里面的Freddie是一個(gè)年輕，脆弱，自私的人，他對Hester自殺所產(chǎn)生的巨大反應(yīng)，也許是對于生命的理解不同，也許僅僅是他一直想離開的一個(gè)借口。究竟是否愛過呢？（完全是想看抖森側(cè)面全裸～～）
        奇怪，怎么會(huì)寫了這些，我應(yīng)該過了多愁善感的年齡了......

         “What happened,Hester”
         "Love, Will,that's all."

聽?wèi)T了成語的字字璣珠柔美委婉，對于說什么就是什么、所指能指高度對應(yīng)的英語難免有點(diǎn)小瞧的意思，但今天這部片名算是提醒了我，英語里也有意境美妙的習(xí)語的，比如這句between the devil and the deep blue sea. 其實(shí)它還有個(gè)意思相同的表達(dá)，也就是大家都知道的between a rock and the hard place。至于為什么兩者語言美感上的對比如此強(qiáng)烈，……也許是因?yàn)榧依飩z孩子總得有一個(gè)長得漂亮的一個(gè)長得丑的？這才能表明基因選擇的微妙確定性與隨機(jī)性？

Alas, I digress. 還是回頭來說片吧。

沖著新一代英倫人之翹楚代表基抖森去看這片的人，估計(jì)隨便在哪個(gè)平臺上都不計(jì)其數(shù)，我自然也不能免俗，連聽說這片還是因?yàn)槎渡瓨泛呛堑貛е笥讶チ硕鄠惗嗟模坏遣荒懿惶岬囊稽c(diǎn)是Terence Rattigan也是個(gè)太有分量的名字，有人想重拍他的劇本總是會(huì)讓人忍不住好奇，尤其是在評價(jià)甚高的1955年版已經(jīng)基本可以算作失傳的情況下——想討論Rachel Weisz接過Vivien Leigh的槍似乎是個(gè)太不著邊際的話題，但是讓Hidddleston演一個(gè)Kenneth More演過的角色還是挺有看點(diǎn)的，畢竟兩人有著截然相反的氣質(zhì)與人生經(jīng)歷，一個(gè)敏感，一個(gè)粗獷，一個(gè)瘦高單薄，一個(gè)矮小結(jié)實(shí)，一個(gè)是劍橋RADA的優(yōu)等生，剛一畢業(yè)就遇到了肯手把手教的好師傅于是青云直上；一個(gè)是白手起家，從加拿大皮毛獵人和劇院小工一點(diǎn)點(diǎn)努力到西區(qū)乃至好萊塢的舞臺上。但是說來說去，TDBS在Rattigan作品中數(shù)一數(shù)二的地位和價(jià)值總是不變的，Rattigan成為顯赫一時(shí)的戰(zhàn)后英國劇作家，自TDBS開始的一系列劇作的成功當(dāng)然也是最重要的因素。但讓人遺憾的是，這次的改編，近乎完完全全是失敗了的?；氐綐?biāo)題想表達(dá)的意思，對于名作的每次改編都是一次between the devil and the deep blue sea的艱難選擇過程，但是這次Terence Davies對核心精神的把握和中心劇情的取舍完全偏離了劇本的原意，硬是把一個(gè)人性的故事簡簡單單地掰成了八點(diǎn)檔苦情劇，真是讓人不禁扼腕啊。

想當(dāng)年TDBS剛剛面世的時(shí)候，劇評界對它的評價(jià)是“Rattigan對人性看法開始變得更加復(fù)雜和有深度起來了”，而這一點(diǎn)正是TBDS之所以留名戲劇史的重要原因：完滿地講一個(gè)充滿感情的好故事只是melodrama的要求，好的melodrama的確可以憑情節(jié)的跌宕起伏感動(dòng)人心，但畢竟不具有普世意義，真正能具有普世意義的只能是那些透過情節(jié)直擊人性本質(zhì)的東西，它們也許并不能給人性的某一個(gè)側(cè)面下一個(gè)完美的定義或者給出一個(gè)萬用指南，但會(huì)讓你覺得觸到了生活堅(jiān)硬表面之下一些不易發(fā)現(xiàn)的柔軟。雖然melodrama和正劇在評論時(shí)并不該有上等下等之分，但作為社會(huì)之眼的劇作家想要真正喚起公眾的注意，還是得要靠作品獨(dú)特的角度與深度。而本次的改編忽略的恰恰就是原作中一些反映人性“復(fù)雜而有深度”的東西，Hester和Freddy反反復(fù)復(fù)分分合合的愛恨糾纏被推到了最前面，可以算作原劇本精華的Hester與其他人物的互動(dòng)幾乎被刪了個(gè)干干凈凈，這真是讓人無法理解。要看八點(diǎn)檔誰會(huì)去翻六十年前的老劇本？新寫的矯情小故事不是多了去了么。

雖然重點(diǎn)錯(cuò)誤，但是兩位主演的表現(xiàn)是值得表揚(yáng)的，雖然，再一次不得不說，他們的重點(diǎn)也隨著影片的重點(diǎn)一起還給了Rattigan老爺子。Weisz的控制力依然出色，她對喜怒哀樂以及Hester矛盾性格的準(zhǔn)確表現(xiàn)讓這部片沒有淪落到完全失控的地步；Hiddleston的節(jié)奏感和爆發(fā)力也依然展現(xiàn)了學(xué)院派尖子的出色實(shí)力與舞臺感，但是不得不說他的表現(xiàn)和原著中強(qiáng)壯迷人但缺乏教養(yǎng)的酒鬼形象實(shí)在是相去甚遠(yuǎn)，親身參加過RAF的Rattigan老爺子大概也會(huì)覺得，在這個(gè)角色上，Kenneth More的形象與表演方法會(huì)更加貼近原著精神吧。

（一個(gè)能脫下衣服之后比女人還纖細(xì)白嫩、經(jīng)常淚光閃閃的的戰(zhàn)斗英雄。I blame YOU, Terence Davies.）

總的來說，這一版的改編實(shí)在讓人失望；原劇的劇本還沒看完，看完之后若有其他心得再上來補(bǔ)遺。底線是，情節(jié)太散節(jié)奏太慢，導(dǎo)演太過于故弄玄虛，一部既不適宜花癡又不適宜消磨時(shí)間的電影。

三個(gè)星期的假期，俺并沒有在努力臨時(shí)抱佛腳備考，而是擼了幾部大爛片后，拜倒在Tom Hiddleston的西褲下，順著他的名字找到了他的這部文藝片。感謝Tom讓我認(rèn)識了導(dǎo)演，電影詩人Terence Davies，如此美倫美奐的作品，就像一首長達(dá)一96分鐘的影畫詩作緩緩在眼前展開。

有的導(dǎo)演是講故事的高手，各種情節(jié)引人入勝，有的導(dǎo)演天生就是詩人，雖然沒有什么大不了的情節(jié)，但是各種細(xì)節(jié)讓人贊嘆不已，這部電影就是一首意識流淌的印象詩作。

作為一部女性電影，影片中Tom Hiddleston的男性角色Freddie，其實(shí)不是主角。本片中一切視角都是從Rachel Weisz扮演的女主Hester的感受出發(fā)。可以說我們作為觀眾跟隨著Hester的視角，和她一起體驗(yàn)了一把她的私人感情生活。（這里隨便亂入一下，凡是在電影里和英國演員Ralph Fiennes（英國病人主角）睡過的美女，俺都默認(rèn)為超級大美女，Rachel Weisz就恰好是這樣一位超級大美人。）

整部電影就是描述她和情人分手的那24小時(shí)里發(fā)生的事情。對于搞不清片斷與片斷轉(zhuǎn)接關(guān)系的同學(xué)，可以抓住一個(gè)要點(diǎn)就是整個(gè)故事非常簡單，就是女主早上自殺被救，男主回家后發(fā)現(xiàn)遺書大怒而去，女主打電話求他回來，晚上她真正的老公來看她的時(shí)候，男主回家和她分手，呆了一晚第二天清早就去南美洲，故事結(jié)束。其他中間插播的所有的情節(jié)片斷都是女主的回憶和感受。

影片一開始，倫敦清晨，一個(gè)女人，后來我們知道她就是女主角Hester，正在從容不迫地收拾房間，她好像沒有出門的打算，而是鋪好床，打開煤氣，又靜靜地躺了下去，這時(shí)觀眾明白了她這是要自殺。

這是一個(gè)長鏡頭，伴隨著漫妙的音樂和飄忽不定的光感，觀眾將迎來影片中第一個(gè)讓人屏息的剪接，迎來美感高潮，攝影鏡頭在床上方旋轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)的是女主角Hester彎曲裸露的美腿。

正當(dāng)觀眾沉浸在對Rachel美腿的審美高潮中時(shí)，鏡頭一直在旋轉(zhuǎn)，慢慢呈現(xiàn)出另一個(gè)在同一場地的另一個(gè)時(shí)空。剪接得非常完美的無縫連接呈現(xiàn)的是女主Hester在臨死前回憶自已和情人Freddie的美好時(shí)光。這時(shí)我們見到了Tom Hiddleston側(cè)面全裸和Rachel Weisz如希臘雕塑般糾纏在一起。女主在現(xiàn)實(shí)中絕望自殺，回憶中卻是在同一張床上的美好時(shí)光。這時(shí)觀眾便感同身受一般感受到女主絕望悲傷的內(nèi)心世界。不禁產(chǎn)生了一位美女為何淪落至此田地的疑問。

這時(shí)影片再度跳接。還是Hester，安靜地坐于室內(nèi)，這個(gè)房間明顯比她自殺的那個(gè)房間漂亮高檔多了。至此影片已經(jīng)進(jìn)行了差不多十幾分鐘，也沒有一句對話。一切盡在不言中。整部影片用光極其唯美考究，美人如在霧中朝觀眾微微一笑，然后鏡頭一轉(zhuǎn)，我們發(fā)現(xiàn)她是朝一個(gè)老男人微笑，這個(gè)男人也很節(jié)制地回報(bào)微微一笑，然后他低下頭看書。不發(fā)一語。鏡頭再轉(zhuǎn)回來，美人的笑僵住了，她的美好情意沒有得到熱烈的回報(bào)。她無趣地轉(zhuǎn)移了視線。

這時(shí)Hester流淌的意識再度把我們帶入了另一個(gè)時(shí)空場景，一個(gè)高挑清秀挺拔的男人，（男主角Freddie）站在一個(gè)美麗的花園里向觀眾微笑，鏡頭一轉(zhuǎn)，原來他是朝我們的美人Hester拋著媚眼。Hester笑了，她還是那樣美，與前面一個(gè)場景唯一最大的區(qū)別是，她的笑容沒有僵住，而是羞澀地低下了頭。

隨后我們見到這位帥哥跑到Hester的躺椅邊，握著她的手，情深深雨蒙蒙地說，I really really truly think you are the most beautiful girl I have ever seen. (我真的真的完全同意你是我見過最美的女孩。）

這樣強(qiáng)烈的感觀對比下，觀眾此時(shí)應(yīng)該也感受到了大帥哥Freddie對Hester的致命吸引力。這兩段感觀片斷都是女主角Hester的主觀感受，導(dǎo)演通過絲絲入扣的細(xì)致描述把她的內(nèi)心感受以第一人稱的方式直接呈現(xiàn)出來，觀眾有第一手的感受，相信也會(huì)像女主角一樣，一秒種愛上男主角。

這種看似混亂不堪，實(shí)際上精心安排的時(shí)空跳接，但是片斷中大量呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)值得我們細(xì)細(xì)玩味。影片中各種細(xì)節(jié)也暗示男女主角是來自兩個(gè)世界的人。在這之前我沒有讀過關(guān)于這部電影的任何相關(guān)信息，實(shí)際上這是一部翻拍作品，原作拍于50年代，由大美女費(fèi)雯麗主演，

這部影片剛開始的時(shí)候我覺得有點(diǎn)不對勁，在Tom Hiddleston伊頓公子加劍橋才子的個(gè)人氣質(zhì)誤導(dǎo)下，我誤以為男主角也是和女主一樣出身的浪蕩子，實(shí)際上我看了一會(huì)兒暫停一了下，找到費(fèi)雯麗版的男主角和Tom的氣質(zhì)完全不同，實(shí)際上他們是兩個(gè)階層的人。這下才算明白了。

首先就開頭這三段我們就可以輕易推斷出女主出身于較好的家庭背景，嫁給了一個(gè)社會(huì)地位比較高的老男人，而她后來和男主角一起，生活質(zhì)量有所下降，這從她的穿著和室內(nèi)陳設(shè)看出來，她不顧階級身份和男主搞在了一起。

那么這個(gè)男主是什么人？導(dǎo)演不動(dòng)聲色的慢慢交待，有一個(gè)場景是女主和沉悶的老公還有婆婆一起吃飯，他們在討論運(yùn)動(dòng)。

婆婆問她What do you play? (你平時(shí)玩什么。）女主說就玩玩紙牌，引來家婆的無情訕笑，紙牌算不上什么運(yùn)動(dòng)，也許我們可以感受到運(yùn)動(dòng)也是有階層性的，婆婆認(rèn)為主有上流的運(yùn)動(dòng)才擺得上臺面，她自已喜歡打網(wǎng)球，她兒子也就是女主角的老公打高爾夫。這些都是所謂上流社會(huì)的運(yùn)動(dòng)。這時(shí)女主忍不住發(fā)作了，她說，Sport is the most useless ridiculous absurd exercise of human kind. (運(yùn)動(dòng)是人類最無用最無聊最荒謬的舉動(dòng)。）這們我們就知道女主解在她的自已世界里是一個(gè)異類，她并不贊同當(dāng)時(shí)她所處階層的人所持的主流價(jià)值觀。

然后導(dǎo)演開始玩花樣了。。。。。。其中有一個(gè)小細(xì)節(jié)很有意思，一起吃飯的片斷中女主問婆婆你還去看網(wǎng)球么，她說老公去世后就不去了，沒意思。然后在影片快結(jié)束的時(shí)候女主問過來探望她的老公，你還打高爾夫么。老公說，不怎么打了。。。。。然后沉默。

相信這時(shí)觀眾會(huì)恍然大悟，原來男主就是女主老公的高爾夫球友，影片一開始男主出場的場景，就是女主角老公邀請他一起打球，他第一次見到女主角，就下手勾搭了。所以女主角的老公在自已的老婆被球友拐跑了以后，就再也不打高爾夫了。而影片最后男主角離女主而去的最后一份好意竟然就是，你可以把我的高爾夫器具賣了交房租！看到這里，聯(lián)系這些細(xì)節(jié)，讓人唏噓不已的同時(shí)也對導(dǎo)演的精心安排叫好。

運(yùn)動(dòng)也許是打入上流社會(huì)的捷徑，此中道理，在另一些影片中也有表現(xiàn)，比如在Woody Allen 導(dǎo)的Matching Point, 男主通過打網(wǎng)球晉身上流社會(huì)，而在天才瑞普利里，一心想擠入上層社會(huì)的Matt Damon沒啥運(yùn)動(dòng)細(xì)胞，只好唱唱歌彈彈琴，Jude Law還看他不上眼，杯具。

作為一個(gè)退役的飛行員，沒有藝術(shù)細(xì)胞也很正常，比較杯具的反而是女主角Hester，有一個(gè)片斷回憶她讓男主陪他去博物館看立體派繪畫。做為現(xiàn)代先鋒藝術(shù)的立體派，一個(gè)軍人欣賞不來也沒什么關(guān)系，但是男主角下意識里對他們之間的階層差異還是非常敏感的，他當(dāng)時(shí)說了一個(gè)嘲笑先鋒藝術(shù)笑話，女主沒有笑，他小心地說，那是一個(gè)笑話，意思是我沒有那么傻，我在說笑話呢你怎么不笑啊。女主角說你太幼稚了，男主角大怒，在公眾場合大喊大叫。。
Yes, you are the cultured one. (對啊，就你有文化。)
If not we risk our life to protect the cultured ones like you, you wont be here being culture.
 (如果不是我們冒著生命危險(xiǎn)保護(hù)你們這些有文化的，你哪兒還能站著這兒裝逼啊。)

女主角說，對啊你們很勇敢，沒有人否認(rèn)，但是我們是要向前看的，這又踩了男主的大忌，他是一個(gè)活在戰(zhàn)爭里無法向前看的人，沒有其他事情能像戰(zhàn)爭一樣讓他感覺到自身的價(jià)值，有一個(gè)場景女主角的老公和女主的對話。女主角說男主角很羨慕她老公的工作，不是因?yàn)殄X還是社會(huì)地位，而是一個(gè)能活在當(dāng)下的工作。大概就是這個(gè)意思。于是男主角罵罵咧咧在藝術(shù)館里揚(yáng)長而去。

這些細(xì)節(jié)讓我們了解到他們之間的愛是不平等的，他們之間的差異是不可調(diào)和的，男主和女主稱不上靈魂伴侶。那他們之間究竟是什么？

各色人等給出了自已的理解，一個(gè)片斷女主角的老公來探訪她的時(shí)候曾經(jīng)和她探計(jì)過這個(gè)問題。

老公：It is a tragedy. 這是一個(gè)悲劇。
女主：No, just sadness. 不，只是悲哀。
老公：When did you realize that? 你什么時(shí)候意識到這一點(diǎn)？
女主：From the beginning. 一開始就知道了。
老公：Why you love a man who can give you nothing. 你為什么要愛上一個(gè)什么都不能給你的男人？
女主：He gave me himself. 他把自已給我。

女主老公百思不得其解，一個(gè)沒錢沒地位的男人，除了長得比自已帥，除了性，她到底喜歡他什么，他也多次問她是不是性，她否認(rèn)。實(shí)際上，女主在和老公對話中透露了他們的關(guān)系，她和老公說她們的問題在于：You know as one of those kinds I brought up to believe it is usually the man who is the one do the loving part. （你知道按我的教養(yǎng)方式來說我通常認(rèn)為男人才是付出愛的一方。）也就是說在她的世界里，男人通常是容忍包容的一方，而女人是為所欲為，被愛的一方。

男主角Freddie對她的致命吸引力就在于他隨時(shí)散發(fā)出的靈動(dòng)的生命力，陽光氣息，和她老公相比，他就像圣誕節(jié)里的那棵圣誕樹，相比之下，他周圍一切人和事都顯得黯然無光，了無生趣。


在反映女主婚后生活還有一個(gè)片斷是和婆婆在客廳里喝茶，喝茶無疑是非常紳士淑女的活動(dòng)，卻讓女主角坐如針氈，她的婆婆有各種愛好，聲稱自已“have a passion for gardening, have a passion for cakes.” （對園藝有熱情，對蛋糕有熱情）婆婆好像對什么都有熱情，唯獨(dú)對生活生命沒有熱情。

這種快要窒息的上流生活，讓女主果斷告辭上樓打電話給情夫，她已經(jīng)沒有掩飾了，公然在臥室里給情人打電話，她已經(jīng)無所謂老公知不知道這個(gè)事了，她決定要活一把。

最后事情像她預(yù)想的一樣，男主要離開了，她這段注定要失敗的感情終于要結(jié)束了。她拿著他的手套大哭一場，然后站在窗前，拉開窗簾，如果觀眾細(xì)心的話，會(huì)想起男主第一次一起進(jìn)入這個(gè)房間的時(shí)候，男主也是站在同一個(gè)窗前，充滿希望地嘩地拉開了窗簾。各種場景的不斷重疊，讓人沉浸在這一詩作里久久回味。

不得不說，兩個(gè)主演的演技都很強(qiáng)大，Rachel Weisz演的女主角優(yōu)雅美麗勇敢，她不顧強(qiáng)大的社會(huì)壓力愛上一個(gè)一開始就知道是杯具，不能給她太多愛的男人。而Tom的個(gè)人氣質(zhì)給這個(gè)男主角又加了一層感情層次，一個(gè)敏感多情，靈動(dòng)活潑，惹人喜愛的角色躍然而出。




另：我看的這個(gè)版本字幕錯(cuò)誤比較多，一個(gè)例子是，女主的老公問女主，如果生個(gè)孩子，會(huì)有幫助么？

老公：If you have a child, will it make any difference?
如果你有一個(gè)孩子，（你們的關(guān)系）會(huì)有什么不同么？
女主：To whom?
對誰（來說有所不同呢）？

字幕卻譯成，誰的孩子呢？

這里介詞to 的意思是對誰來說是有所不同呢？如果是懷誰的孩子，應(yīng)該用介詞of , 而不是to 。這簡直是差太遠(yuǎn)了，女主的意思是我就是有了孩子，這對誰來說都是沒什么不同的，因?yàn)槲覀冎g的關(guān)系我知道是不可能改變的。她一開始就知道她是付出愛的一方，注定就是一個(gè)悲傷的故事。字幕卻把這個(gè)情節(jié)整成八點(diǎn)檔韓劇一樣的情節(jié)，我到底是要懷誰的孩子呢？= =

這樣的錯(cuò)誤如果是聽譯倒可以理解，如果是按字面譯的就太粗心了。希望大家自已也注意聽聽原音，有的時(shí)候字幕錯(cuò)誤嚴(yán)重影響了我們的觀影體驗(yàn)。

此文里面的臺詞是按自已的記憶寫出，不能確保精準(zhǔn)，本來應(yīng)該去查一下臺詞，但是也懶得查了。

這也許是我寫過的最長的影評，如果你已經(jīng)讀到了這里，看在我寫了這么多的份上，不妨留個(gè)言，說說唄。 ：）

看的時(shí)候滿腦子都是【臥槽女主放開那個(gè)漢子的屁股！】【閃開讓專業(yè)的來！】這種粗俗的想法（扶額

片子有些沉悶和晦澀（？），感情線有兩條。一條是Hester和她的前夫，另一條也是主線，即是Hester和Freddie的感情線。
[/偽磚家]先從第一條說起：[偽磚家]

Hester和前夫的經(jīng)歷，明確地告訴了我們：
1.性生活不和諧是婚姻感情失敗的重要前提條件（霧
2.有一個(gè)挑剔的婆婆是婚姻感情失敗的次要條件（大霧

嚴(yán)肅地來說，夫妻倆的差距太大，確實(shí)不利于感情的建立。片中William對Hester其實(shí)并不差，但兩人年齡差距過大不說，William似乎很少陪她，加之還有一個(gè)刻薄挑剔的婆婆在家對她頤指氣使，而作為受夾板氣的男人卻默不作聲，這一切都足以構(gòu)成Hester外遇的完整前提條件。
就在Fred看到遺書后摔門而去，兩人分手后第一次見面。William說“你總說我的謹(jǐn)慎、我的順從會(huì)傷害到你的自尊”，對于Hester這樣敏感到近乎神經(jīng)質(zhì)的女人而言，波瀾不驚的生活和總是順著自己的丈夫也許是不適合她的。
兩人分手后又的一次見面，F(xiàn)reddie剛因?yàn)樽约和汬ester生日而Hester自殺的事情和Hester大發(fā)脾氣，William就悄然登場并帶著一份準(zhǔn)備好的生日禮物，似乎從來都牢記妻子生日，但我看來，也許也算是對分手前自己疏忽妻子的一種心理補(bǔ)償吧。



說回劇中的感情主線Freddie和Hester。
Hester第一次吞安眠藥自殺失敗后，她請求管家太太別告訴Mr.Page自己的事情，表示不想讓他擔(dān)心。管家太太問了她一句：“這就是你想要的么？”
這里似乎是一句雙關(guān)語，管家太太既想問Hester不想讓Fred擔(dān)心是否是她想要的，又想問現(xiàn)在眼前的這一切是否也是她想要的。
而Hester答，是的，拜托了。我想這樣。

和自己的丈夫William比起來，抖森飾演的Freddie年輕、帥氣、優(yōu)雅、風(fēng)趣，對Hester具有致命的吸引力，外遇已成定局。
酒吧外的擁吻，Hester向Freddie表白說，我太愛你了。而Freddie卻說，我不想逼著你做任何事。
Freddie是個(gè)不想強(qiáng)迫別人的人，同樣地，他也是個(gè)不想被任何人以任何一種形式強(qiáng)迫的人。于是便有了后面兩人的矛盾沖突。

從Hester到教堂詢問神父的情節(jié)可看出，一開始Hester心里是矛盾的。既知自己行為有悖于道德倫理，卻又無法抵御Freddie那該死的致命吸引力。兩相權(quán)衡下，最后還是對Freddie的瘋狂迷戀占了上風(fēng)。

Hester曾對William說過自己從開始就知道，她和Freddie的感情是“永遠(yuǎn)不會(huì)有結(jié)果的”，William問“但為什么你當(dāng)初會(huì)愛上一個(gè)給不了你任何東西的男人？”，Hester答“但他確實(shí)給了我一些東西，一直給予著我，就是他自己。”
Freddie與William對于Hester來說最大的差別就在于，F(xiàn)reddie會(huì)將自己毫無保留地給Hester，即便他給她的愛和她給她以及自己想要的愛是并不對等的。

Freddie：“我從來沒有想過有一個(gè)固定的生活，你本該明確地知道和我在一起會(huì)有什么樣的后果?！?br>Hester：“我知道我會(huì)承受什么樣的結(jié)果，而我也無時(shí)無刻不在承受著?！?br>Freddie：“老天，我恨和另一個(gè)人有著感情糾葛！而且我一生都在試著避免這樣！我一直是這樣！一直是！”

這就是男人和女人分歧的根源所在：女人總是不知不覺地就把愛情當(dāng)作世界中心，而男人卻覺得這世界上除了愛情還有很多事情也很重要，永遠(yuǎn)沒辦法像女人一樣將愛情置于一切之上。對于Hester而言，這段感情是“令人難以呼吸的悲傷”。Freddie并不想像羅密歐那樣為愛不顧一切，而Hester卻不知不覺地想要索取更多。對Hester來說Freddie是他的全部，她可以為他去死。這種愛太沉重了，壓地Fred喘不過氣，甚至?xí)屗X得被這樣的愛包圍著是一種枷鎖和束縛。她要的和她得到的不對等，這便是矛盾的產(chǎn)生。
但她又無可救藥地愛著他，無法自拔地愛著。一方面為他所做所言而感覺到痛苦，另一方面卻又無法離開他?；ハ嗾勰?，痛不欲生。

Hester本身也是最大的矛盾體，她既厭倦William對她的百依百順，覺得那是對其自尊的一種侮辱，同時(shí)卻又希望Freddie能夠按照她預(yù)期的發(fā)展去做。
就她一遍又一遍的吞安眠藥自殺和企圖自殺的事跡來看，她似乎是有心理疾病的。


隨著劇情展開慢慢看著，腦海里浮現(xiàn)起幾年前看過一本小說，《巴別塔只犬》，所取了這樣一個(gè)題目。讀的時(shí)候還是高中，當(dāng)時(shí)對妻子自殺的理由一直不明就里，如今再回想起來，頓覺豁然開朗。
書里的妻子和Hester如出一轍：“假如我早知道這件事，我就會(huì)挖出你的眼睛，換成泥土做的眼睛；假如我早知道這件事，我就會(huì)挖出你的心，換成石制的心?！?br>女人總是為細(xì)小的事情而憂愁，而男人永遠(yuǎn)也無法理解女人根本上憂愁的原因。男人所給的永遠(yuǎn)也不夠，所以女人最后得到的，永遠(yuǎn)是沒完沒了的虛無。這樣絕望的愛情。


【另外附上抖森和導(dǎo)演對這部電影的訪談：http://www.tudou.com/programs/view/xdM6wy1McmI】
訪談大多從男主Freddie的角度來探討這部電影的，所以可以更全面地了解三個(gè)主角之間的感情糾葛。

Fred和朋友在酒館里模仿飛行員那段，我的關(guān)注點(diǎn)全部在抖森好可愛好萌，沒意識到這里面代表著什么orz
抖森的解讀是：“這名自皇家空軍退役的戰(zhàn)斗英雄，狀似活力迷人，然而在感情上極度危險(xiǎn)。”
“他是戰(zhàn)爭造就的人，用百分之而百的力氣來生存。這家伙剛從戰(zhàn)爭中歸來，認(rèn)識到生存才是首要的。因?yàn)樘?、太多的人在?zhàn)爭中死去。我認(rèn)為這也可以詮釋Freddie對Hester的冷酷，在影片中他對她確實(shí)是很殘忍的。其實(shí)那并非來自有意為之的惡毒，而出于他無法理解她對自己的癡迷依戀?！?br>導(dǎo)演說：“他們中的任何一人都渴求從他人處獲得他們所無法回應(yīng)的愛
從而成為暗戀的一種畸變?！?br>【以上翻譯摘自訪談視頻】
所以男主和女主的分歧在于，男主無法理解女主為了他那么不珍惜自己的生命，對于他而言生命是比什么都重要的。
在家門口那幕中，女主對前夫說，他一直嫉妒你，不光是工作。
和注冊君討論的時(shí)候，也說到這涉及到了階級層面，女主和前夫是屬于上流社會(huì)的階層，而Fred頂多是個(gè)中產(chǎn)階級。
注冊君說：“男主和女主看畫時(shí)吵架就是因階級觀念而起。男主在女主面前時(shí)常覺得很沒自尊，屌絲心態(tài)作祟?！?br>大抵能說明這個(gè)問題。

和注冊君一討論覺得這片其實(shí)水挺深的，我已經(jīng)看過兩遍了，還是覺得錯(cuò)過好多能把劇情串聯(lián)起來的細(xì)節(jié)T T

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多說幾句廢話，抖森真是為片子犧牲好多啊，露白花花的屁股啦！〒▽〒
發(fā)怒的時(shí)候太帶感了，表現(xiàn)力十足！
特別是最后那一含淚帶笑，將不舍、痛苦、釋然種種情緒表現(xiàn)得淋漓盡致，抖森真是太棒了！o(*////▽////*)q

作為一個(gè)看電影之前喜歡被輕微劇透以及喜歡上豆瓣搜評價(jià)的人，差點(diǎn)我就要因?yàn)槟承┎豢孔V的短評而錯(cuò)過這部電影。這是一部美好的片子，超過了我對它的想象和預(yù)期。


資源難找，翻了不少地方才找到下載，又碰上學(xué)校糟糕的網(wǎng)速，直等到原本的沉悶陰天又下起大雨，我才終于能開始享用它。
先說明，我沒有看過舊版也沒有看過原著，所以它給我的印象只在于這部電影，人物也完全獨(dú)立。


配樂，從一開始就很美。之后的配樂和插曲也都充滿懷舊意味，我很喜歡地鐵站里的那一段曲子，molly malone，有種難以言喻的悲傷和蒼涼?？上也⒉涣私馑谋尘埃簿蜔o法懂得其中的意義。但是很明顯的，接連的兩組鏡頭中，酒吧里hester對you belong to me的熟悉程度遠(yuǎn)沒有對molly malone的熟悉程度高（是年代的原因還是我多想了？you belong to me的日期是1952年，跟電影的背景時(shí)間很接近），我想這跟戰(zhàn)爭或許有關(guān)，但是知識太過淺薄的我因?yàn)椴涣私舛鵁o法懂得這兩組鏡頭并列比較的含義。


很多人說蔚藍(lán)深海的時(shí)間線混亂，但是實(shí)際上非常清晰，現(xiàn)實(shí)中hester的一天，穿插著過往七個(gè)月里的回憶，嚴(yán)謹(jǐn)精致如同一棟老式樓房。影片的開頭和結(jié)尾是相連接的，從那廢墟開始上移的鏡頭，房子前面一樣的穿著卡其色大衣的男人，一樣打開門的房東太太，一樣的聽收音機(jī)的老頭，和一樣站在窗戶邊的hester。
唯一不同的是那橫跨的日與夜。


在影片的開頭，她拉上窗簾，鎖好門，擺好遺書，臉上是平靜的哀傷。
在電影的結(jié)尾，她拉開窗簾，看向窗外，淚水未干，卻在微笑。
一次她準(zhǔn)備放棄自己的生命，為了一個(gè)她視作生命的男人。
一次她送走了那個(gè)她視作生命的男人，卻好像同時(shí)得到了新的人生。


這是個(gè)悲傷的故事，卻不是悲劇。


我一點(diǎn)都不覺得奇怪，從那個(gè)男人第一次出現(xiàn)在鏡頭里時(shí)我就知道，她在這場關(guān)系里沒有選擇權(quán)，從來沒有過。她愛他，從一開始就愛，并且從一開始，就是以仰視的姿態(tài)。
鏡頭拍攝出的page的樣子就是hester眼里他的樣子，逆著光的身影占據(jù)了畫面的中心，完美，優(yōu)雅，充滿吸引力。這樣一個(gè)人向你走來，告訴你你是他所見過的最美麗的女孩時(shí)，不管他是不是你丈夫的朋友，那心底被壓抑的欲念和熱情都會(huì)翻江倒海。


不要否認(rèn)，女人們的天性之一，就是一顆在愛情中的殉道者之心，哪怕所有人都說那不是愛情，并且冠上肉欲，狂熱，等等類似卻不相當(dāng)?shù)脑~語。
他沒有對她說謊，從開始到結(jié)束，這或許是最安慰也是最殘酷的一件事。飛行員身份的設(shè)定非常有趣，像是一個(gè)隱喻，告訴觀眾這個(gè)男人天性不受拘束，天性無法妥協(xié)，他是個(gè)孩子，不懂得謙虛和寬容，他活在過去，所以無法在現(xiàn)實(shí)中給予任何承諾。
我沒有要求你用生命來愛我，我也無法做到像你所要求的那樣去愛你?！@是他的邏輯。
（TH扮演的freddie蒼白清瘦，紳士的同時(shí)有著奇怪的神經(jīng)質(zhì)，一激動(dòng)就會(huì)掉眼淚的習(xí)慣……基本上還是老樣子。）
她早就知道這一點(diǎn)了，所以她并不希求別的任何東西，她只期望能在他身邊待得久一點(diǎn)，在他準(zhǔn)備橫跨一個(gè)大洋去到另一個(gè)大洲的時(shí)候最后跟他告?zhèn)€別。
就像她對她那謙虛的，寬容的，用理智來管理熱情的丈夫說的那樣，這是個(gè)悲傷的故事。


其實(shí)我很喜歡hester原來的丈夫，我開始以為他會(huì)像closer里的那位中產(chǎn)階級一樣用怒火和爭吵對待妻子的出軌，至少也會(huì)表現(xiàn)出一些憤怒的不理智，但是沒有，幾乎從頭到尾都沒有，他甚至依然關(guān)心和擔(dān)心他的妻子，給她建議，安慰她——這讓我覺得有些奇怪，可憐，同時(shí)也和他一樣困惑。
他說他做著看透人性的工作卻依舊無法理解hester和freddie之間的愛，然而或許他們自己都無法理解，又或許他們理解，卻無能為力。
一個(gè)被反反復(fù)復(fù)講述的，悲傷的老故事，卻述說得很美。


男人和女人的關(guān)系里有個(gè)古老的命題叫愛和自由。
它們之間的關(guān)系勢不兩立。
但是總有新的開始。


That‘s what they say。