電影分為“him”&“her”兩個(gè)視角，幾年前先看了her版（或者是them？what ever），實(shí)在是看不下去，棄了。

這幾天重溫一美電影想說(shuō)要不再努力一下，點(diǎn)開(kāi)了him版，磕磕絆絆的居然看完了，可能是因?yàn)閺哪行砸暯菙⑹龅脑虬?，故事脈絡(luò)相對(duì)清晰或更有邏輯性？

而her版本更多的在描述女主的情緒，但是讓我實(shí)在無(wú)法代入她為什么要這樣“作”。雖然你們確實(shí)沒(méi)了一個(gè)孩子，但是老公表現(xiàn)也沒(méi)有爛到讓你無(wú)法和他走下去，生活總要繼續(xù)不是嗎？

雖然我本身是女性，但我選擇him，想想如果這兩個(gè)主角不是中產(chǎn)階級(jí)，能否有這么多時(shí)間去沉浸在過(guò)去也未可知。

比較喜歡的臺(tái)詞是開(kāi)篇一美被壓在勞模姐胯下時(shí)候說(shuō)的：There’s only one heart in this body，have mercy on me.

“你不來(lái)點(diǎn)酒嗎？”

“不了，我還不到喝酒的鐘點(diǎn)。” ……

“你有沒(méi)有覺(jué)得我煥然一新了？”

“有嗎，我只覺(jué)得你還是老樣子?！?/p>

看完her，才發(fā)現(xiàn)同樣的對(duì)話分別在不同的時(shí)刻發(fā)生在了他和她身上。甚至，他們連對(duì)抗來(lái)自家人的關(guān)心時(shí)的姿態(tài)都一模一樣。

這讓人感動(dòng)。

愛(ài)是一種悄然的滲透。有時(shí)能消彌生活的隔閡，有時(shí)也不能。

看這兩部影片，總讓我想起妮可主演的另一部電影《兔子洞》。他們表達(dá)了共同的主旨——人們相愛(ài)，卻又彼此隔絕。

以及小本叔的《海邊的曼徹斯特》。男人在無(wú)能為力時(shí)總渴望通過(guò)暴力來(lái)?yè)羲樾┦裁?，或者被暴力擊碎?/p>

《兔子洞》的結(jié)尾，妮可和丈夫坐在一片狼藉的院子里，握住對(duì)方的手，等待黎明來(lái)臨。

上一部him，一美孤寂的背影沒(méi)入黑暗之中。但在本片her中，同一時(shí)刻妻子叫住了他，黑暗就此轉(zhuǎn)為良夜。

說(shuō)起來(lái)小本叔確實(shí)是最狠的，愛(ài)情也救不了他。可他也有自己的溫柔——人們都讓我往前走，我只覺(jué)得前路是斷崖?？晒諅€(gè)彎，路崎嶇，也還是能走下去。

這幾部電影連在一起，簡(jiǎn)直構(gòu)成了一條終極的救贖之路啊。

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(劇透) 《離開(kāi)他以後》(Her)和《她消失以後》(Him)的製作者真是勇氣可嘉，連這些療癒系文藝小品都膽敢分拆上市。在香港同期上映的不是上、下集，而是同一個(gè)故事(原名是The Disappearance of Eleanor Rigby)，分別從男、女主角兩個(gè)角度敍述(分為Him和Her兩版本)。一對(duì)夫妻分手以後有不同的遭遇和心路歷程，但最堪玩味的則是兩者的共同回憶和經(jīng)歷處處隱伏著細(xì)微差異。說(shuō)這戲是「一雞兩味」並不準(zhǔn)確，因?yàn)槌薍im和Her兩個(gè)版本以外，還有第三齣Them。

兩齣《…以後》的取材跟比利時(shí)電影《破碎之家》很相似，都是有關(guān)夫妻二人在孩子逝世以後，因哀悼的步伐和形式不同而走上生命的分歧路。在兩齣電影中，丈夫皆比妻子更急於讓日常生活回復(fù)原狀，而妻子卻久久不能走出那悲傷的幽谷。《破》的原名The Broken Circle Breakdown已提示了這故事並非療癒類(lèi)型，而是一傷再傷，悲劇到底。因?yàn)楹⒆拥乃腊逊蚱揠p方對(duì)「世上有沒(méi)有神」、「有沒(méi)有另一個(gè)可能世界」等等在信念上的深層分歧殘酷地翻出來(lái)，對(duì)失去孩子的母親而言，盼望須在一些「不科學(xué)」的信念裡尋找，丈夫卻不斷阻撓。

《破》和《…以後》的妻子都曾嘗試離開(kāi)丈夫，同樣抑鬱到自殺。前者最終被丈夫逼上了絕路，後者則自殺不遂而慢慢重新上路。若果「距離」是人面對(duì)哀傷的關(guān)鍵(最少對(duì)戲中的女性而言)，那麼《…以後》的創(chuàng)作者Ned Benson便把兩齣電影之間的距離恩賜予其女主角Eleanor－－那幾乎是兩個(gè)世界的距離。原戲名暗示了女主角的重要性更甚於男主角。若你先看Him，大概會(huì)感到納悶而就此打住；若你先看Her，或會(huì)想看另一版本，藉以充份地了解整個(gè)故事。

《她消失以後》(Him)比較悶是因?yàn)樘F(xiàn)實(shí)：如何找回妻子和繼續(xù)工作都是現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，眼淚須先收起來(lái)才能走下去。男主角把孩子的遺物全塞進(jìn)儲(chǔ)物室裡，其哀傷只是被壓抑、推延(影像卻把角色的內(nèi)在情感形之於外，保持著低沉的藍(lán)色調(diào)子)，工作成了他給自己的藉口，直至他生意失敗之後才不得不面對(duì)。最後他搬家之時(shí)，幾番躊躇才有勇氣打開(kāi)密室之門(mén)，觸碰亡兒舊物。敍事上，Him也是把「孩子死了」這事壓抑到後段，使觀眾一直不知到夫妻情變的原因，只能透過(guò)蛛絲馬跡去猜測(cè)。

Her比較好看，故事開(kāi)揚(yáng)而不壓抑。雖然Eleanor一度難過(guò)得要自毀，她也一直很努力「回到正常生活」，只是丈夫成了其中最大阻礙，必須離開(kāi)才不至於走上絕路。她離家實(shí)是回家－－回到娘家，父母仍把她年少時(shí)的房間保存如昔。

Her比Him豐富，因?yàn)獒嵴唠m然不斷有行動(dòng)卻只是在一個(gè)框框裡打轉(zhuǎn)，前者則透過(guò)與其他人不斷的對(duì)話，以及對(duì)往事的再三回溯，讓新的可能性浮現(xiàn)。這樣的療傷過(guò)程迂迴但綿密，也是繼續(xù)成長(zhǎng)的契機(jī)?！镀扑橹摇飞婕白诮绦拍钆c哀悼的關(guān)係，當(dāng)中男主角只容許一個(gè)絕對(duì)的「現(xiàn)實(shí)世界」，扼殺了妻子在其他「可能世界」中尋找出路的盼望，終至徹底破碎。《…以後》分成兩齣戲，讓同一事件有兩種差異的情況並存，正表示了分成兩齣戲的策略，並不只是Ned Benson用剪接技巧來(lái)達(dá)成商業(yè)目的，因?yàn)镠im和Her並非同一個(gè)故事世界的不同部份以?xún)煞N方式來(lái)組合，而是兩個(gè)「可能世界」並置對(duì)照。藉著兩個(gè)差異世界的距離，Eleanor才得以從喪子的悲傷草原拐回來(lái)。

原載於「730視角」2014年09月22-23日

斷續(xù)看完兩部，先her后him。

某些時(shí)候感覺(jué)就像看自己，為了電影中的自己留了很多眼淚。

別扭 很別扭

喜歡him里面父親的角色。人生似乎沒(méi)有不迷茫不困擾的時(shí)候，從中年到老年。選擇接受和面對(duì)總比選擇忽視和被動(dòng)要強(qiáng)得多。

說(shuō)出自己的真心話又有那么難嗎？

希望我們?cè)趷?ài)里哪怕再困難都抱緊彼此 拋棄孤單

 7 ) 四維版大家一起來(lái)找茬