關(guān)注刁亦男，是從享有盛名的《白日焰火》開(kāi)始，刁亦男的片子看起來(lái)總是很壓抑，今天看了他的《夜車》，是他的第二部自編自導(dǎo)的電影，典型文藝片，剛看起來(lái)會(huì)有點(diǎn)悶。整部電影我看到有兩處溫情的地方，整個(gè)片子有一種遲鈍的鋒利。刁亦男將目光投向社會(huì)底層的邊緣人物，運(yùn)用錯(cuò)位，隨著情節(jié)發(fā)展，懸念性竟也很足情節(jié)也很巧妙，挖掘到人性深處的東西。結(jié)尾留下懸念，我正緊張最后局如何，女主到底被沒(méi)被殺，就戛然而止，留我在黑夜中獨(dú)自困惑。這部電影也有《白日焰火》出現(xiàn)的白馬意象，馬的生存狀態(tài)反應(yīng)到人物身上。我覺(jué)得在故事上要比他的第一部電影《制服》好看。 也前兩個(gè)月，看了他的自編自導(dǎo)的第一部電影《制服》，講的是一個(gè)本是裁縫的青年小伙偶然得到一件警察制服后假扮警察，在穿上制服后開(kāi)始過(guò)不一樣的生活，他憑借交警的身份和一個(gè)音像店的女孩談起戀愛(ài)，這女孩的另外一個(gè)職業(yè)是妓女，當(dāng)兩人互相知道對(duì)方的身份后卻都沒(méi)有揭開(kāi)真相，以為對(duì)方都不知道自己的真實(shí)身份，寧愿以假的身份繼續(xù)隱藏下去。制服是服裝，其實(shí)代表著的是身份。《制服》講的是人的身份的問(wèn)題，身份一變，人的生活狀態(tài)，心理體驗(yàn)各方面都會(huì)變化，什么身份代表著什么樣的人生，追求身份改變，通常也是希望生活向更好處上升，那么身份即是一個(gè)上升的希望，又是一個(gè)無(wú)形的枷鎖。人對(duì)身份的執(zhí)著必然產(chǎn)生一種焦慮，身份是一種工具，借由這種工具，人要達(dá)到一定的目的，為自己謀利益。人在利用身份，同時(shí)也深陷其中，為身份所劫持。失去身份后，我還是“我”嗎？這就是身份帶來(lái)的困惑我總得是個(gè)有什么“身份”的人吧！

有些人就是喜歡美利堅(jiān)的皿煮，自由，看什么電影都能黑天朝~

又說(shuō)天朝不能唱國(guó)際歌，你看看解放軍樂(lè)團(tuán)的曲目，有沒(méi)有國(guó)際歌，再來(lái)說(shuō)話好嗎

我是真的無(wú)語(yǔ)了，

網(wǎng)上的睿智太多~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

微信公眾號(hào)：wasabifilm2018 首發(fā)于 一斤山葵

一件警服遺落在裁縫店，裁縫穿上制服成為“警察”，閑暇時(shí)光游蕩在城市，結(jié)識(shí)女孩，例行執(zhí)法，脫下制服，他是替人量體裁衣的裁縫，這是《制服》的故事。

《制服》是刁亦男的處女作，他的第三部作品《白日焰火》拿了柏林金熊獎(jiǎng)，《制服》中無(wú)所事事游蕩在街頭的“警察”小建像極了《小武》，沒(méi)錯(cuò)，影片的藝術(shù)顧問(wèn)是賈樟柯。

電影開(kāi)始，充斥畫面的是縫紉機(jī)的影子和聲音，有人在趕制衣服，機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)不知疲倦，疲倦的是人，有如《白日焰火》中桂綸鎂身處的洗衣店，永遠(yuǎn)有洗衣機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的嗡嗡聲響，縫紉機(jī)與洗衣機(jī)，裁縫與洗衣工，好像是他們沒(méi)法擺脫的屬性。

《白日焰火》劇照

夾縫中的欲望

制服代表權(quán)力，電影通過(guò)設(shè)定與情節(jié)說(shuō)明了主角與權(quán)力的關(guān)系，促使小建穿上制服的原因：

• 小建的父親患病，終日臥床，工廠重組，父親沒(méi)了職位，醫(yī)藥費(fèi)不能報(bào)銷。父輩力量的缺失，使主角愈加被權(quán)力壓迫；
• 工廠沒(méi)有保障，工人鬧事，砸了桌椅板凳，小建也差點(diǎn)被打。主角不像大打出手的鬧事工人一樣試圖打破權(quán)力的頭；
• 小建在游戲廳被混混威脅，與雜貨店女孩搭訕未果。主角渴望擺脫苦悶的生活，奈何是不起眼的小子，生活處處碰壁。

由此可見(jiàn)，小建是一個(gè)渴望權(quán)力庇護(hù)卻不得的人，他不是綠林好漢，不會(huì)挑釁權(quán)力，權(quán)力像磐石一樣鎮(zhèn)壓他，他沒(méi)有力量，但他有欲望，于是，“穿上制服”成了在生活的夾縫中生長(zhǎng)出來(lái)的欲望之花，代替主角綻放生命。

《制服》劇照

夾縫中的解放：流行音樂(lè)

“警察”小建結(jié)識(shí)了音像店女店員沙沙，他買流行歌曲磁帶，買錄音機(jī)，拎著放著歌的錄音機(jī)在地下過(guò)街通道走，像一個(gè)放學(xué)不回家的少年。

賈樟柯說(shuō)流行音樂(lè)與他們這一代人的關(guān)系密切，是成長(zhǎng)中突然出現(xiàn)的，小時(shí)候沒(méi)有什么資訊，電影、錄像、音樂(lè)充斥著他們的精神生活，為了買一張專輯可以在音像店外等一天。刁亦男與賈樟柯是同齡人，在他的電影中也經(jīng)常出現(xiàn)流行音樂(lè)的元素，最有代表性的是《白日焰火》最后廖凡伴著歐陽(yáng)菲菲的《響往》放飛地獨(dú)舞，流行音樂(lè)代表自我解放，是試圖開(kāi)展精神生活的憑證。

”警察“小建在音像店

夾縫中的提示：鏡子

生活中我們借著鏡子看清了自己，而電影中的鏡子代表角色的自我認(rèn)知發(fā)生了變化。

小建的父親臥病在床，家中背陰，房間無(wú)光，“警察”小建在與女孩沙沙看了一夜通宵電影之后，帶著兩個(gè)工人扛著一面大鏡子到家對(duì)面的屋頂，為父親反射出一縷陽(yáng)光。在途中，鏡子映出小建的面貌，電影提示觀眾主角已然大半走進(jìn)了警察的角色。

父親需要陽(yáng)光，然而只能通過(guò)屋頂?shù)溺R子反射得到，小建需要釋放自我，只得穿上制服佯裝權(quán)力，父子形成互文。從“父親患病”的父輩力量缺失，到“因父親需要陽(yáng)光出現(xiàn)的鏡子”而意味著的主角自我認(rèn)知的變化，自然得不露痕跡，劇本與生活鑲嵌在一起。

試問(wèn)又有多少電影為了達(dá)到相同目的，讓主角在鏡子前假惺惺凝視自己三分鐘？高下立見(jiàn)。

這面鏡子并沒(méi)有到此殺青，電影的末尾，小建說(shuō)出了鬧事工人的名字，工人妻子一氣之下砸碎了屋頂?shù)溺R子，破碎的鏡子也預(yù)示著小建“警察”身份的破碎，不久小建的行跡敗露。

鏡子是主角內(nèi)心的影射，鏡子映出身影（自我認(rèn)知變化），鏡子反射陽(yáng)光（另一種方式釋放自我），鏡子破碎（身份破碎），鏡子是電影中的提示。

《制服》中的鏡子

在生活的競(jìng)技場(chǎng)中，困獸之斗隨時(shí)發(fā)生，積極向上的人讀書，旅行，健身，簡(jiǎn)單粗暴的人抽煙，喝酒，擼串，以此喘息與消解，電影中假扮警察的主角與生活中的人別無(wú)二致，只是電影有趣些，生活平淡些。

灰姑娘穿上晚禮服在宴會(huì)上花枝招展，蝙蝠俠穿上黑色戰(zhàn)衣在哥譚市拯救蒼生，《制服》中的小建穿上警服在街頭“體面”地游蕩，童話故事與超級(jí)英雄替人完成人之所不能，而現(xiàn)實(shí)主義如《制服》使人看到自己，反觀他者。

刁亦男以一件制服為基面，折射出種種影像，有人在那時(shí)說(shuō)他也許會(huì)成大器，不算那人神機(jī)妙算了。

反觀莎莎，依然是制服控的迷戀者。她自己也有著一身看似素雅的萌女“制服”。只不過(guò)在她全職做應(yīng)召女的工作之后，換了一身制服而已。 一個(gè)穿著制服的女人沒(méi)有揭穿另一個(gè)穿制服的男人的本來(lái)面目。兩個(gè)人就在這樣的制服平臺(tái)繼續(xù)曖昧的生活著。小建直到片尾都在一直逃避。而莎莎也只能在制服跟化妝的偽裝下繼續(xù)埋頭嘆息。這電影說(shuō)的就是一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的人性問(wèn)題，你還要演多久？