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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 符號象征利用的不錯(cuò)
小建在現(xiàn)實(shí)中是一個(gè)被人蹂躪的萬年屌絲男，但是在制服的偽裝下卻可以獲得男人的雄風(fēng)。有了那身制服，他才敢勇敢的追求自己喜歡的女人。
反觀莎莎，依然是制服控的迷戀者。她自己也有著一身看似素雅的萌女“制服”。只不過在她全職做應(yīng)召女的工作之后，換了一身制服而已。
一個(gè)穿著制服的女人沒有揭穿另一個(gè)穿制服的男人的本來面目。兩個(gè)人就在這樣的制服平臺(tái)繼續(xù)曖昧的生活著。小建直到片尾都在一直逃避。而莎莎也只能在制服跟化妝的偽裝下繼續(xù)埋頭嘆息。這電影說的就是一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的人性問題，你還要演多久？
2 ) 《制服:身份的焦慮》
關(guān)注刁亦男，是從享有盛名的《白日焰火》開始，刁亦男的片子看起來總是很壓抑，今天看了他的《夜車》，是他的第二部自編自導(dǎo)的電影，典型文藝片，剛看起來會(huì)有點(diǎn)悶。整部電影我看到有兩處溫情的地方，整個(gè)片子有一種遲鈍的鋒利。刁亦男將目光投向社會(huì)底層的邊緣人物，運(yùn)用錯(cuò)位，隨著情節(jié)發(fā)展，懸念性竟也很足情節(jié)也很巧妙，挖掘到人性深處的東西。結(jié)尾留下懸念，我正緊張最后局如何，女主到底被沒被殺，就戛然而止，留我在黑夜中獨(dú)自困惑。這部電影也有《白日焰火》出現(xiàn)的白馬意象，馬的生存狀態(tài)反應(yīng)到人物身上。我覺得在故事上要比他的第一部電影《制服》好看。 也前兩個(gè)月，看了他的自編自導(dǎo)的第一部電影《制服》，講的是一個(gè)本是裁縫的青年小伙偶然得到一件警察制服后假扮警察，在穿上制服后開始過不一樣的生活，他憑借交警的身份和一個(gè)音像店的女孩談起戀愛，這女孩的另外一個(gè)職業(yè)是妓女，當(dāng)兩人互相知道對方的身份后卻都沒有揭開真相，以為對方都不知道自己的真實(shí)身份，寧愿以假的身份繼續(xù)隱藏下去。制服是服裝，其實(shí)代表著的是身份?！吨品分v的是人的身份的問題，身份一變，人的生活狀態(tài)，心理體驗(yàn)各方面都會(huì)變化，什么身份代表著什么樣的人生，追求身份改變，通常也是希望生活向更好處上升，那么身份即是一個(gè)上升的希望，又是一個(gè)無形的枷鎖。人對身份的執(zhí)著必然產(chǎn)生一種焦慮，身份是一種工具，借由這種工具，人要達(dá)到一定的目的，為自己謀利益。人在利用身份，同時(shí)也深陷其中，為身份所劫持。失去身份后，我還是“我”嗎？這就是身份帶來的困惑我總得是個(gè)有什么“身份”的人吧！
3 ) 普通人
被警察追趕的小建，被嫖客欺凌的莎莎；
是假裝警察能獲得特權(quán)還是兼職售貨員能贏得尊重？
代表著身邊最真實(shí)的一群人，為著生活的現(xiàn)實(shí)而妥協(xié)，掙扎活在社會(huì)的某一層面。
4 ) 此片不適合未成年人觀看
成年人可以看，沒事兒無聊的可以看，喜歡賈樟柯的可以看，影迷可以看
具有強(qiáng)烈反叛精神的不推薦，具有反社會(huì)傾向的不推薦，未成年不推薦
按照美國電影協(xié)會(huì)的分級制度，偶把本片定義為PG=17
就影片本身而言是一部好電影，把底層社會(huì)市井小民的人性挖的很透，影片的創(chuàng)意足夠吸引人，敘事也比較流暢，很好的一部獨(dú)立電影，賈氏風(fēng)格穿梭其中。但是有獨(dú)樹一幟。因?yàn)楦杏X賈樟柯的電影臺(tái)詞還是比較多滴，也比較調(diào)侃，而刁導(dǎo)并不會(huì)用過多的語言來體現(xiàn)戲劇張力和矛盾沖突，而是通過敘事本身，加上零零碎碎的臺(tái)詞將整個(gè)影片串聯(lián)起來，最后達(dá)到了文藝片的效果。刁導(dǎo)的戲劇功底可見一斑。
應(yīng)該又是部禁片吧，沒看上映過。
建議大家少看禁片，看多了實(shí)屬郁悶，大環(huán)境不適合咱們有不符合八榮八恥的觀念
一句話：不符合國情。
期待中國電影采取分級制度……
5 ) 看到某些人的評論我就笑了~
有些人就是喜歡美利堅(jiān)的皿煮，自由，看什么電影都能黑天朝~
又說天朝不能唱國際歌，你看看解放軍樂團(tuán)的曲目，有沒有國際歌，再來說話好嗎
我是真的無語了，
網(wǎng)上的睿智太多~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
6 ) 夾縫中的欲望
微信公眾號：wasabifilm2018 首發(fā)于 一斤山葵
一件警服遺落在裁縫店，裁縫穿上制服成為“警察”，閑暇時(shí)光游蕩在城市，結(jié)識(shí)女孩，例行執(zhí)法，脫下制服，他是替人量體裁衣的裁縫，這是《制服》的故事。
《制服》是刁亦男的處女作，他的第三部作品《白日焰火》拿了柏林金熊獎(jiǎng)，《制服》中無所事事游蕩在街頭的“警察”小建像極了《小武》，沒錯(cuò)，影片的藝術(shù)顧問是賈樟柯。
電影開始，充斥畫面的是縫紉機(jī)的影子和聲音，有人在趕制衣服，機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)不知疲倦，疲倦的是人，有如《白日焰火》中桂綸鎂身處的洗衣店，永遠(yuǎn)有洗衣機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)的嗡嗡聲響，縫紉機(jī)與洗衣機(jī)，裁縫與洗衣工，好像是他們沒法擺脫的屬性。
夾縫中的欲望
制服代表權(quán)力，電影通過設(shè)定與情節(jié)說明了主角與權(quán)力的關(guān)系，促使小建穿上制服的原因：
- 小建的父親患病，終日臥床，工廠重組，父親沒了職位，醫(yī)藥費(fèi)不能報(bào)銷。父輩力量的缺失，使主角愈加被權(quán)力壓迫；
- 工廠沒有保障，工人鬧事，砸了桌椅板凳，小建也差點(diǎn)被打。主角不像大打出手的鬧事工人一樣試圖打破權(quán)力的頭；
- 小建在游戲廳被混混威脅，與雜貨店女孩搭訕未果。主角渴望擺脫苦悶的生活，奈何是不起眼的小子，生活處處碰壁。
由此可見，小建是一個(gè)渴望權(quán)力庇護(hù)卻不得的人，他不是綠林好漢，不會(huì)挑釁權(quán)力，權(quán)力像磐石一樣鎮(zhèn)壓他，他沒有力量，但他有欲望，于是，“穿上制服”成了在生活的夾縫中生長出來的欲望之花，代替主角綻放生命。
夾縫中的解放：流行音樂
“警察”小建結(jié)識(shí)了音像店女店員沙沙，他買流行歌曲磁帶，買錄音機(jī)，拎著放著歌的錄音機(jī)在地下過街通道走，像一個(gè)放學(xué)不回家的少年。
賈樟柯說流行音樂與他們這一代人的關(guān)系密切，是成長中突然出現(xiàn)的，小時(shí)候沒有什么資訊，電影、錄像、音樂充斥著他們的精神生活，為了買一張專輯可以在音像店外等一天。刁亦男與賈樟柯是同齡人，在他的電影中也經(jīng)常出現(xiàn)流行音樂的元素，最有代表性的是《白日焰火》最后廖凡伴著歐陽菲菲的《響往》放飛地獨(dú)舞，流行音樂代表自我解放，是試圖開展精神生活的憑證。
夾縫中的提示：鏡子
生活中我們借著鏡子看清了自己，而電影中的鏡子代表角色的自我認(rèn)知發(fā)生了變化。
小建的父親臥病在床，家中背陰，房間無光，“警察”小建在與女孩沙沙看了一夜通宵電影之后，帶著兩個(gè)工人扛著一面大鏡子到家對面的屋頂，為父親反射出一縷陽光。在途中，鏡子映出小建的面貌，電影提示觀眾主角已然大半走進(jìn)了警察的角色。
父親需要陽光，然而只能通過屋頂?shù)溺R子反射得到，小建需要釋放自我，只得穿上制服佯裝權(quán)力，父子形成互文。從“父親患病”的父輩力量缺失，到“因父親需要陽光出現(xiàn)的鏡子”而意味著的主角自我認(rèn)知的變化，自然得不露痕跡，劇本與生活鑲嵌在一起。
試問又有多少電影為了達(dá)到相同目的，讓主角在鏡子前假惺惺凝視自己三分鐘？高下立見。
這面鏡子并沒有到此殺青，電影的末尾，小建說出了鬧事工人的名字，工人妻子一氣之下砸碎了屋頂?shù)溺R子，破碎的鏡子也預(yù)示著小建“警察”身份的破碎，不久小建的行跡敗露。
鏡子是主角內(nèi)心的影射，鏡子映出身影（自我認(rèn)知變化），鏡子反射陽光（另一種方式釋放自我），鏡子破碎（身份破碎），鏡子是電影中的提示。
在生活的競技場中，困獸之斗隨時(shí)發(fā)生，積極向上的人讀書，旅行，健身，簡單粗暴的人抽煙，喝酒，擼串，以此喘息與消解，電影中假扮警察的主角與生活中的人別無二致，只是電影有趣些，生活平淡些。
灰姑娘穿上晚禮服在宴會(huì)上花枝招展，蝙蝠俠穿上黑色戰(zhàn)衣在哥譚市拯救蒼生，《制服》中的小建穿上警服在街頭“體面”地游蕩，童話故事與超級英雄替人完成人之所不能，而現(xiàn)實(shí)主義如《制服》使人看到自己，反觀他者。
刁亦男以一件制服為基面，折射出種種影像，有人在那時(shí)說他也許會(huì)成大器，不算那人神機(jī)妙算了。
7 ) ?。。。?！
反觀莎莎，依然是制服控的迷戀者。她自己也有著一身看似素雅的萌女“制服”。只不過在她全職做應(yīng)召女的工作之后，換了一身制服而已。 一個(gè)穿著制服的女人沒有揭穿另一個(gè)穿制服的男人的本來面目。兩個(gè)人就在這樣的制服平臺(tái)繼續(xù)曖昧的生活著。小建直到片尾都在一直逃避。而莎莎也只能在制服跟化妝的偽裝下繼續(xù)埋頭嘆息。這電影說的就是一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的人性問題，你還要演多久？
8 ) 制服、權(quán)力、金錢、愛情
小建壓抑的現(xiàn)實(shí)生活在躲避暴雨的地下通道中發(fā)生轉(zhuǎn)變，他邂逅了音像店?duì)I業(yè)員鄭莎莎。制服帶來的身份轉(zhuǎn)換，讓他的生活出現(xiàn)一線希望。制服帶給他現(xiàn)實(shí)的權(quán)力，這種本應(yīng)該是無形的權(quán)力卻讓他能夠公然榨取司機(jī)的錢，趕走不滿意的顧客，訓(xùn)斥點(diǎn)女友作陪的客人，毆打廠門衛(wèi)。而當(dāng)他失去了制服的保護(hù)時(shí)，無端的被警察扣留恐嚇，負(fù)擔(dān)父親的巨額醫(yī)療費(fèi)，被小混混欺負(fù)。
影片中出現(xiàn)的警察，都具有一種霸道的口氣和神態(tài)，這也是我們所熟悉的。小建正是在這種背景下，才萌發(fā)了利用制服改變身份的主意。特別是他穿上警服，練習(xí)警察呵斥的語氣，以及攔阻司機(jī)亂收費(fèi)時(shí)，那種小人物對現(xiàn)實(shí)的無奈盡顯無遺。
愛情可以是很簡單，很廉價(jià)，但可能只存在于謊言中，他們二人誰也無法承受真相暴露的后果。所以即使先后發(fā)現(xiàn)了對方的真實(shí)身份，他們?nèi)匀荒芙邮軐Ψ降闹e言。鄭莎莎在企圖反抗兩個(gè)嫖客時(shí)，那種無助通過她的動(dòng)作和嫖客之間的對話表現(xiàn)。她企圖改變現(xiàn)狀顯然是無力的，而小建臨走那句“如果你跟別人好了，早點(diǎn)告訴我”就是導(dǎo)火索。
最后一次約鄭莎莎，已經(jīng)是通過雞頭預(yù)約了。小建依然裝作偶遇，但兩人應(yīng)該都清楚。此時(shí)鄭莎莎已染發(fā)換裝，當(dāng)初陪客人時(shí)依然素白穿著的她衣著徹底改變。最后，一直擔(dān)心的事終于發(fā)生了，小建的身份敗露，騎自行車逃避警察追捕。
天色漸晚，雷雨要來了，鄭莎莎重新上妝，低下頭等待著，那種無力感蔓延著。鏡頭不變，觀眾還抱有小建到來的期待，但最終還是沒有人出現(xiàn)。雷雨聲來了，屏幕暗下，只留給觀眾各種想象和沉思。
制服、權(quán)力、金錢、愛情，這個(gè)我們都知道的現(xiàn)實(shí)，看完了卻依然讓心隱隱作痛。
制服確實(shí)誘惑
打光寫實(shí)透了（也可能是預(yù)算所限），素人演員的表演也時(shí)不時(shí)就垮掉，有幾處攝影很有巧思，比如跟拍抬鏡子的那段，不過他“為了實(shí)現(xiàn)一個(gè)鏡頭而特意寫一場戲”的癖好是真的多年都沒改吶；劇本很扎實(shí)，很犀利，“制服”既是一面鏡子，也是一把鑰匙，穿上“制服”我們未必不是自己，脫掉“制服”的愛情也未必是“真”的愛情；真是哪里的獨(dú)立電影都能見到張陽啊；錄像廳里放著的[阿飛正傳]；那個(gè)無限“被推倒又起來，被推倒又起來”的橋段太賈樟柯了
《南方車站的聚會(huì)》里桂綸鎂的“拐子，借個(gè)火。”，《白日焰火》里桂綸鎂的洗衣店，在這里面都能找到出處。
三星半//鏡子的意象用得真好 他從鏡子里走出 他就不是他了//中國特色制服誘惑//影像質(zhì)感讓人很自然聯(lián)想到賈樟柯 小鎮(zhèn)青年的苦悶和掙扎作為主題似乎也是一種時(shí)代印記了//似乎有種隱忍的克制卡在每一幀畫面里//雙層謊言的建構(gòu)還是過癮//并不怎么好看 或許是因?yàn)橄瓤戳撕笃诘淖髌?所以對這一部很是包容？只是感覺不錯(cuò)//連著劇情 《半島鐵盒》都算出現(xiàn)得恰到好處//會(huì)羨慕
刁亦男處女作，真是糙啊，那些過曝的地方真是讓人出戲……作為起點(diǎn)雖不及賈樟柯但是總是比寧浩的好一點(diǎn)。另外我嚴(yán)重懷疑吐槽中國獨(dú)立電影的“警察妓女同性戀”是噴這部片兒的。亮點(diǎn)是國企的大時(shí)代背景，頗有些可以闡發(fā)的點(diǎn)。到了[夜車]刁亦男的文藝氣質(zhì)便很好地呈現(xiàn)出來了。
人這一生多少會(huì)吸兩種毒：虛榮與愛情，兩種一起吸就是《制服》。
起初覺著跟《小武》有點(diǎn)像，再一看這里邊果然有賈樟柯的事兒
買了五塊錢一盤的磁帶，插進(jìn)發(fā)光收音機(jī)里，在地下通道和著火車經(jīng)過的哐當(dāng)聲聽小河的歌！佩服得五體投地。
二刷
有時(shí)候像土鱉自制劇，有時(shí)候一兩個(gè)講究的構(gòu)圖又瞬間變文藝，去掉這種不穩(wěn)定性，總體風(fēng)格已經(jīng)很明確了
對稱式結(jié)構(gòu)，兩套制服的故事
一處細(xì)節(jié)：兩主角去錄像廳看的是王家衛(wèi)，到后來倆人都睡著了～
脫了制服，你頂多是一個(gè)有身份證的人。穿上制服，你才是一個(gè)有身份的人。這是具有中國特色的制服誘惑。
作為一部小成本處女作，《制服》還是令人驚喜的。處處都有刁亦男的小心思，鏡子、光線、隧道尾隨，鏡頭毫不慌亂，定力十足。乍看之下有點(diǎn)悶，但還是很合我意啊。結(jié)尾一段，也是絕美，山間雷雨欲來，紅色衣服的莎莎低頭唱歌，旁邊是小建落下的警帽。另，梁宏理原來是油畫家哦，他的《誰》系列也真是孤獨(dú)
無主的制服是一種無指稱的權(quán)力能指，《制服》對應(yīng)著它中文的兩重含義，暗示著一種身份/權(quán)力的授予，以及失控的暴力，情色隱喻，一個(gè)菲勒斯的指示物。被權(quán)力之城堡拒之門外的卡夫卡式人物穿上制服，既是SM游戲之中的“角色扮演”，又等同于超級英雄影片之中通過“變身”獲得匿名性的超級英雄。至于后者，主體的“變身”意味著某種作為大他者的力量或機(jī)構(gòu)（authority）通過他的身體進(jìn)行言說，而《制服》通過被掏空的大他者從而將“言說”呈現(xiàn)為環(huán)形?！吨品返默F(xiàn)實(shí)主義視聽只不過是假象或技術(shù)不成熟的結(jié)果，刁亦男在處女作中嘗試著一種結(jié)構(gòu)游戲，并借助曉劍這個(gè)主體的行走路線重構(gòu)了一個(gè)權(quán)力視域之下的工業(yè)城市之中的荷爾蒙內(nèi)耗，電子鈴聲，以及冰山一角的地下世界，直至某種超現(xiàn)實(shí)的幻境，似乎可以將其稱為cyberpunk。
1.制服于人類身份的定位，社會(huì)屬性浮于最表面的呈現(xiàn)；2.開始于謊言的情感，終究只會(huì)無疾而終；3.管中窺豹，社會(huì)不公。
裁縫與影像店女孩，還是警察與妓女？制服即是身份的象征，我們只能在別人的故事中演好自己。刁亦男有很好的空間嗅覺（光影、聲響與色調(diào)），但對對群眾演員的調(diào)控遠(yuǎn)在賈樟柯之下，片中對話都欠火候。
挺好看的，尤其制服控＋裁縫這個(gè)設(shè)定太天衣無縫了
長安一片月，令尊搗衣聲。今夕復(fù)何夕，開房復(fù)開房。女亦無所思，教君恣意憐。問君何能爾，游手又好閑。
可惜時(shí)間太短很多輔助情節(jié)都沒能融入主題的思想當(dāng)中