電影繼承了法國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)，崇尚的是黑幫文化性值的反英雄主義價(jià)值觀，從而體現(xiàn)出來了小人物那種螻蟻般拼命掙扎的生存關(guān)系，在一對(duì)父女之間展現(xiàn)出來了父女情深的一段故事。電影選擇用梅爾.吉普森來演繹父親這個(gè)角色，就是看中了他身上所具有的英雄遲暮的滄桑，尤其是現(xiàn)實(shí)生活中所遭遇事業(yè)上的停滯，更能激發(fā)出角色本身對(duì)現(xiàn)實(shí)蒼白無力的解讀，再加上女兒帶來的麻煩，從而讓這個(gè)角色更為豐滿立體起來。在電影中可以看到，走的不再是英雄主義路線，而是反其道而行走逃亡路線，原本昔日熱血英雄一般的人物，被幾個(gè)黑幫流氓小混混逼的四處逃亡，這就和梅爾.吉普森以往的電影路線大相徑庭，充分的奠定了他在這部電影當(dāng)中的突破。在這部電影當(dāng)中不管是父親的角色還是女兒的角色，兩者都比較反叛，也就是說沒有一個(gè)正常點(diǎn)的人物，那種不做死就不會(huì)死的行為導(dǎo)致了這場(chǎng)逃亡的開始，也讓兩個(gè)人得不到觀眾們的同情，就是這種非正常的人物角色，活脫脫的代表著現(xiàn)實(shí)生活中的殘酷人生，電影想要讓我們感受到的是現(xiàn)實(shí)的可怕與人物的救贖，當(dāng)然不是我們想象中的那種英雄主義與快意恩仇，在整個(gè)過程當(dāng)中讓我們看到了人物關(guān)系隨著時(shí)間流逝的時(shí)過境遷，也在整個(gè)過程當(dāng)中重新找回了父女之間原本已經(jīng)疏遠(yuǎn)了的親情關(guān)系。用一段逃亡的旅程來挽回一段父女之間的關(guān)系，完成角色心靈上的救贖，這才是這部電影的目的。
 
 梅爾.吉普森一臉大胡子的形象徹底改變了我們對(duì)他的印象，雖然還是保持了他一貫的剛烈性格，但那種事故圓滑非?？词聲?huì)做人的形象也鮮明的展現(xiàn)在眼前，不再是以往無所畏懼不計(jì)后果的熱血青年了，而成了一個(gè)又老又滑的老油條形象，電影讓我們看到了他在角色上的轉(zhuǎn)變。不過電影當(dāng)中那種簡(jiǎn)單粗暴的人物關(guān)系處理顯然要簡(jiǎn)單直接的多，摒棄了一貫常用的隱晦手法，直接暴露人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，冰冷而又深刻，絲毫不念舊情，這表現(xiàn)出來了現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)變的冷酷和無奈，不要以為對(duì)別人有恩就可以索取自己應(yīng)該得到的東西，殊不知在生活的重壓下，背叛是分分秒秒的事情。當(dāng)然，電影最主要的是想要表現(xiàn)父女之間感情的修復(fù)，只可惜梅爾.吉普森一貫的個(gè)人主角特色的原因無法真正的表現(xiàn)出這段關(guān)系，尤其是在馬不停蹄的逃亡路線之上，兩個(gè)人的關(guān)系就像男人與男人之間的關(guān)系一樣，服從與被服從的關(guān)系，完全體現(xiàn)不出父親的慈愛與女兒的順從，于是兩者之間更像是搭檔而不是父女。另一方面作為女兒的女演員顯然也有強(qiáng)烈的角色性格，幾乎和梅爾.吉普森一樣難以駕馭，兩個(gè)人都在展現(xiàn)著各自角色的風(fēng)格，讓角色之間的聯(lián)系顯得更為冷漠，于是在父女感情的表現(xiàn)上就顯得大大咧咧，讓人感受不到角色感情起伏的變化，最后將兩者之間感情的寄托完全放在了生死離別上，但并不能挽回多少感情的戲份。

  這部充滿現(xiàn)代西部片風(fēng)格的B級(jí)片多少有點(diǎn)讓我們回憶起梅爾.吉普森早期的作品，同樣的暴力與野蠻，只是相對(duì)于以往的作品來說，這部電影的劇情更為簡(jiǎn)單明了的多，沒有多少劇情在里面，只是一味的打打殺殺，相當(dāng)?shù)臎]有什么樂趣。從這部電影中我們也可以看出，梅爾.吉普森不怎么會(huì)當(dāng)一個(gè)合格的父親，而且他顯然也沒有能力去當(dāng)合格的父親，處在一個(gè)充滿暴力與犯罪的環(huán)境當(dāng)中，唯一能做到的就是拿起槍來保護(hù)自己，更像是一個(gè)野蠻的動(dòng)物世界一樣，弱肉強(qiáng)食。電影是一部典型的法式黑幫動(dòng)作片電影，只是他的內(nèi)涵包裹著一段非常人性值的父女情，能夠從劇情里面體會(huì)到不同于普通人溫情性值的感情，更多的還是夾雜在殘酷現(xiàn)實(shí)氛圍中的冷漠與血腥，就是這種冷漠隔斷了我們與電影中的聯(lián)系，對(duì)它也就顯得比較疏遠(yuǎn)起來，畢竟電影中發(fā)生的故事與現(xiàn)實(shí)生活相差太遠(yuǎn)，也就讓我們感受不到電影當(dāng)中的那種父女情深，最重要的是這個(gè)電影所講述的事情有點(diǎn)過于片面與偏激，這種放大化的處理劇情只是想要通過一系列的動(dòng)作戲份完成感情上的表現(xiàn)，太過片面與直接，所以讓我們無法對(duì)電影抱有同情就是因?yàn)楹碗娪爸g產(chǎn)生不了情感共鳴點(diǎn)。

  作為一個(gè)動(dòng)作片來講，稀里糊涂就和黑幫分子結(jié)仇，分分鐘就將自己的行程安排的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模滞ㄟ^一場(chǎng)逃亡證明了朋友之間的不可靠，最后為了拯救女兒而獻(xiàn)身殞命，不得不說簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一部黑幫動(dòng)作片里面夾雜了太多的東西，很直接也很簡(jiǎn)單的就表現(xiàn)出來，就像真理一樣，短小精干又刺痛人心，只是并沒有什么卵用，既然電影已經(jīng)將類型定義為黑幫動(dòng)作片，緣何又要整這些亂七八糟的東西，我們只是想簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的享受一下火拼與報(bào)仇的樂趣，卻完完整整的制造了一場(chǎng)并不完美的悲劇，電影劇情有點(diǎn)扯的太遠(yuǎn)了吧？也許導(dǎo)演就是想要追求一種殘缺的美，但電影中父女感情表達(dá)的這一塊卻幾乎全部都是失敗的，兩個(gè)人物個(gè)性鮮明的同時(shí)卻難以匯集到一起，所產(chǎn)生的人物之間的隔閡就表現(xiàn)的非常大，就是連電影想要鋪墊出來的感情都難以匯聚起來，怎么能夠帶動(dòng)電影中的人物來表現(xiàn)出這一點(diǎn)呢？就是這種被動(dòng)作元素與社會(huì)元素所主導(dǎo)的電影，讓感情的存在感變得微乎其微，再加上在動(dòng)作戲份上的不鮮明不激烈不刺激，根本就沒有辦法來突出電影的特色，也看不出電影的看點(diǎn)在哪里，難道電影只是為了讓我們看梅爾.吉普森的大胡子嗎，我想不至于吧？

南軍軍旗，納粹黨旗和飾無忌憚的哈雷幫。展現(xiàn)出濃郁的南方沙文主義情結(jié)。全片都是美國(guó)共和黨的右派價(jià)值觀輸出，重視傳統(tǒng)，珍愛親情，崇尚自由。
導(dǎo)演在貶低民主黨那套左派思想的時(shí)候無所不用其極。女兒莉蒂雅殺人以后給老梅打電話，約好的見面地點(diǎn)是“圣塔莫尼卡第三街和百老匯路口”。這個(gè)地址就是加州洛杉磯地區(qū)數(shù)一數(shù)二的購(gòu)物天堂。導(dǎo)演通過一句臺(tái)詞引出加州的地理特征，把所有負(fù)面信息劍指民主黨的鐵票倉(cāng)。
莉蒂雅在超市買東西的橋段把熱愛民主黨的加州諷刺得體無完膚?！皩?duì)不起，因?yàn)槟銢]有身份證我不能賣煙給你，所以你只能買子彈了”。
老梅接莉蒂雅電話的時(shí)候瘋狂辱罵僵化的電子接線系統(tǒng)“我草泥馬的白癡機(jī)器人”，暗語笨拙沒有人情味的社會(huì)辦事機(jī)制。

可笑的戒酒互助會(huì)。
童子軍一樣的守望相助鄰居。

老梅在互助會(huì)的臺(tái)詞總結(jié)了他的加州生活：“我有個(gè)孩子，卻只能在牛奶盒上見到。前妻不和我說話，我所有會(huì)的技能全部違法，現(xiàn)在我不喝酒了，感覺就像當(dāng)初蹲苦窯一樣，數(shù)著饅頭一直到死為止?！?br>整個(gè)片子里民主黨的加州被打上了“愚蠢”“死板”“僵化”“幼稚”“娘炮”的logo。

而父女兩人剛逃出加州，整個(gè)畫風(fēng)就變了。
莉蒂雅和旅館小哥聊天的臺(tái)詞
“你需要點(diǎn)什么嗎？”
“不，我只是需要點(diǎn)自由的空氣?！?br>“哦，ok，我們這里多的很?！?br>這幾句臺(tái)詞赤裸裸地展現(xiàn)導(dǎo)演的險(xiǎn)惡用心。

哈雷幫老大與加州來的莉蒂雅聊天，上來就說：“我想你一定覺得被野蠻人包圍了”，大家都覺得他在調(diào)侃自己的哈雷幫小弟的時(shí)候，老東西話風(fēng)一轉(zhuǎn)：“這些人是碩果僅存的瀕死品種，他們知道這沙漠的重心在這兒，遠(yuǎn)存于這個(gè)國(guó)家毀滅之后?！?br>用意之明顯簡(jiǎn)直讓人發(fā)指。

旅館小哥充滿了人情味。
老梅對(duì)墨西哥人的偏見。
哈雷幫唯我獨(dú)尊的自由主義精神。
就連囂張的外地販毒幫派進(jìn)了監(jiān)獄也是被一幫哈雷失足大叔包圍。
無數(shù)場(chǎng)戲都在表達(dá)“這就是咱們正宗的南部范！”這一主題。

有個(gè)彩蛋，莉蒂雅吹曲子給老梅聽，說是老梅最愛的曲子。該曲子的作者漢克威廉姆，是40-50年代美國(guó)鄉(xiāng)村音樂巨星。老梅在片中扮演的角色和漢克威廉姆一樣有嚴(yán)重的酗酒惡習(xí)。1953年漢克威廉姆去俄亥俄表演，被人發(fā)現(xiàn)暴斃于他那輛凱迪拉克車的后座上。電影中老梅扮演的父親，最后也是死在那輛凱迪拉克車的邊上。

本片有跡可循的暗喻雖然很多，可惜導(dǎo)演忘了埋伏筆第一原則，叫做“標(biāo)志性”。如果在劇情不夠精彩的情況下去埋伏筆，觀眾是沒興趣和你兜圈子的。本片的敘事表現(xiàn)出一種沒才華的“平”。失散許久的父女情很“平”，肝膽相照的兄弟情很“平”，出身入死的江湖情也很“平”。
同樣的題材，
如果李安來拍
會(huì)是一段刻骨銘心的父女情
如果麥克貝來拍
會(huì)是酣暢淋漓的正邪大戰(zhàn)。
導(dǎo)演的調(diào)度能力如果能和他片中的南部精神一樣敢作敢為就好了。