電影繼承了法國電影的現(xiàn)實主義美學(xué)，崇尚的是黑幫文化性值的反英雄主義價值觀，從而體現(xiàn)出來了小人物那種螻蟻般拼命掙扎的生存關(guān)系，在一對父女之間展現(xiàn)出來了父女情深的一段故事。電影選擇用梅爾.吉普森來演繹父親這個角色，就是看中了他身上所具有的英雄遲暮的滄桑，尤其是現(xiàn)實生活中所遭遇事業(yè)上的停滯，更能激發(fā)出角色本身對現(xiàn)實蒼白無力的解讀，再加上女兒帶來的麻煩，從而讓這個角色更為豐滿立體起來。在電影中可以看到，走的不再是英雄主義路線，而是反其道而行走逃亡路線，原本昔日熱血英雄一般的人物，被幾個黑幫流氓小混混逼的四處逃亡，這就和梅爾.吉普森以往的電影路線大相徑庭，充分的奠定了他在這部電影當中的突破。在這部電影當中不管是父親的角色還是女兒的角色，兩者都比較反叛，也就是說沒有一個正常點的人物，那種不做死就不會死的行為導(dǎo)致了這場逃亡的開始，也讓兩個人得不到觀眾們的同情，就是這種非正常的人物角色，活脫脫的代表著現(xiàn)實生活中的殘酷人生，電影想要讓我們感受到的是現(xiàn)實的可怕與人物的救贖，當然不是我們想象中的那種英雄主義與快意恩仇，在整個過程當中讓我們看到了人物關(guān)系隨著時間流逝的時過境遷，也在整個過程當中重新找回了父女之間原本已經(jīng)疏遠了的親情關(guān)系。用一段逃亡的旅程來挽回一段父女之間的關(guān)系，完成角色心靈上的救贖，這才是這部電影的目的。
 
 梅爾.吉普森一臉大胡子的形象徹底改變了我們對他的印象，雖然還是保持了他一貫的剛烈性格，但那種事故圓滑非?？词聲鋈说男蜗笠蝉r明的展現(xiàn)在眼前，不再是以往無所畏懼不計后果的熱血青年了，而成了一個又老又滑的老油條形象，電影讓我們看到了他在角色上的轉(zhuǎn)變。不過電影當中那種簡單粗暴的人物關(guān)系處理顯然要簡單直接的多，摒棄了一貫常用的隱晦手法，直接暴露人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變，冰冷而又深刻，絲毫不念舊情，這表現(xiàn)出來了現(xiàn)實轉(zhuǎn)變的冷酷和無奈，不要以為對別人有恩就可以索取自己應(yīng)該得到的東西，殊不知在生活的重壓下，背叛是分分秒秒的事情。當然，電影最主要的是想要表現(xiàn)父女之間感情的修復(fù)，只可惜梅爾.吉普森一貫的個人主角特色的原因無法真正的表現(xiàn)出這段關(guān)系，尤其是在馬不停蹄的逃亡路線之上，兩個人的關(guān)系就像男人與男人之間的關(guān)系一樣，服從與被服從的關(guān)系，完全體現(xiàn)不出父親的慈愛與女兒的順從，于是兩者之間更像是搭檔而不是父女。另一方面作為女兒的女演員顯然也有強烈的角色性格，幾乎和梅爾.吉普森一樣難以駕馭，兩個人都在展現(xiàn)著各自角色的風(fēng)格，讓角色之間的聯(lián)系顯得更為冷漠，于是在父女感情的表現(xiàn)上就顯得大大咧咧，讓人感受不到角色感情起伏的變化，最后將兩者之間感情的寄托完全放在了生死離別上，但并不能挽回多少感情的戲份。

  這部充滿現(xiàn)代西部片風(fēng)格的B級片多少有點讓我們回憶起梅爾.吉普森早期的作品，同樣的暴力與野蠻，只是相對于以往的作品來說，這部電影的劇情更為簡單明了的多，沒有多少劇情在里面，只是一味的打打殺殺，相當?shù)臎]有什么樂趣。從這部電影中我們也可以看出，梅爾.吉普森不怎么會當一個合格的父親，而且他顯然也沒有能力去當合格的父親，處在一個充滿暴力與犯罪的環(huán)境當中，唯一能做到的就是拿起槍來保護自己，更像是一個野蠻的動物世界一樣，弱肉強食。電影是一部典型的法式黑幫動作片電影，只是他的內(nèi)涵包裹著一段非常人性值的父女情，能夠從劇情里面體會到不同于普通人溫情性值的感情，更多的還是夾雜在殘酷現(xiàn)實氛圍中的冷漠與血腥，就是這種冷漠隔斷了我們與電影中的聯(lián)系，對它也就顯得比較疏遠起來，畢竟電影中發(fā)生的故事與現(xiàn)實生活相差太遠，也就讓我們感受不到電影當中的那種父女情深，最重要的是這個電影所講述的事情有點過于片面與偏激，這種放大化的處理劇情只是想要通過一系列的動作戲份完成感情上的表現(xiàn)，太過片面與直接，所以讓我們無法對電影抱有同情就是因為和電影之間產(chǎn)生不了情感共鳴點。

  作為一個動作片來講，稀里糊涂就和黑幫分子結(jié)仇，分分鐘就將自己的行程安排的滿滿當當?shù)?，又通過一場逃亡證明了朋友之間的不可靠，最后為了拯救女兒而獻身殞命，不得不說簡簡單單的一部黑幫動作片里面夾雜了太多的東西，很直接也很簡單的就表現(xiàn)出來，就像真理一樣，短小精干又刺痛人心，只是并沒有什么卵用，既然電影已經(jīng)將類型定義為黑幫動作片，緣何又要整這些亂七八糟的東西，我們只是想簡簡單單的享受一下火拼與報仇的樂趣，卻完完整整的制造了一場并不完美的悲劇，電影劇情有點扯的太遠了吧？也許導(dǎo)演就是想要追求一種殘缺的美，但電影中父女感情表達的這一塊卻幾乎全部都是失敗的，兩個人物個性鮮明的同時卻難以匯集到一起，所產(chǎn)生的人物之間的隔閡就表現(xiàn)的非常大，就是連電影想要鋪墊出來的感情都難以匯聚起來，怎么能夠帶動電影中的人物來表現(xiàn)出這一點呢？就是這種被動作元素與社會元素所主導(dǎo)的電影，讓感情的存在感變得微乎其微，再加上在動作戲份上的不鮮明不激烈不刺激，根本就沒有辦法來突出電影的特色，也看不出電影的看點在哪里，難道電影只是為了讓我們看梅爾.吉普森的大胡子嗎，我想不至于吧？

南軍軍旗，納粹黨旗和飾無忌憚的哈雷幫。展現(xiàn)出濃郁的南方沙文主義情結(jié)。全片都是美國共和黨的右派價值觀輸出，重視傳統(tǒng)，珍愛親情，崇尚自由。
導(dǎo)演在貶低民主黨那套左派思想的時候無所不用其極。女兒莉蒂雅殺人以后給老梅打電話，約好的見面地點是“圣塔莫尼卡第三街和百老匯路口”。這個地址就是加州洛杉磯地區(qū)數(shù)一數(shù)二的購物天堂。導(dǎo)演通過一句臺詞引出加州的地理特征，把所有負面信息劍指民主黨的鐵票倉。
莉蒂雅在超市買東西的橋段把熱愛民主黨的加州諷刺得體無完膚。“對不起，因為你沒有身份證我不能賣煙給你，所以你只能買子彈了”。
老梅接莉蒂雅電話的時候瘋狂辱罵僵化的電子接線系統(tǒng)“我草泥馬的白癡機器人”，暗語笨拙沒有人情味的社會辦事機制。

可笑的戒酒互助會。
童子軍一樣的守望相助鄰居。

老梅在互助會的臺詞總結(jié)了他的加州生活：“我有個孩子，卻只能在牛奶盒上見到。前妻不和我說話，我所有會的技能全部違法，現(xiàn)在我不喝酒了，感覺就像當初蹲苦窯一樣，數(shù)著饅頭一直到死為止?！?br>整個片子里民主黨的加州被打上了“愚蠢”“死板”“僵化”“幼稚”“娘炮”的logo。

而父女兩人剛逃出加州，整個畫風(fēng)就變了。
莉蒂雅和旅館小哥聊天的臺詞
“你需要點什么嗎？”
“不，我只是需要點自由的空氣?！?br>“哦，ok，我們這里多的很。”
這幾句臺詞赤裸裸地展現(xiàn)導(dǎo)演的險惡用心。

哈雷幫老大與加州來的莉蒂雅聊天，上來就說：“我想你一定覺得被野蠻人包圍了”，大家都覺得他在調(diào)侃自己的哈雷幫小弟的時候，老東西話風(fēng)一轉(zhuǎn)：“這些人是碩果僅存的瀕死品種，他們知道這沙漠的重心在這兒，遠存于這個國家毀滅之后?！?br>用意之明顯簡直讓人發(fā)指。

旅館小哥充滿了人情味。
老梅對墨西哥人的偏見。
哈雷幫唯我獨尊的自由主義精神。
就連囂張的外地販毒幫派進了監(jiān)獄也是被一幫哈雷失足大叔包圍。
無數(shù)場戲都在表達“這就是咱們正宗的南部范！”這一主題。

有個彩蛋，莉蒂雅吹曲子給老梅聽，說是老梅最愛的曲子。該曲子的作者漢克威廉姆，是40-50年代美國鄉(xiāng)村音樂巨星。老梅在片中扮演的角色和漢克威廉姆一樣有嚴重的酗酒惡習(xí)。1953年漢克威廉姆去俄亥俄表演，被人發(fā)現(xiàn)暴斃于他那輛凱迪拉克車的后座上。電影中老梅扮演的父親，最后也是死在那輛凱迪拉克車的邊上。

本片有跡可循的暗喻雖然很多，可惜導(dǎo)演忘了埋伏筆第一原則，叫做“標志性”。如果在劇情不夠精彩的情況下去埋伏筆，觀眾是沒興趣和你兜圈子的。本片的敘事表現(xiàn)出一種沒才華的“平”。失散許久的父女情很“平”，肝膽相照的兄弟情很“平”，出身入死的江湖情也很“平”。
同樣的題材，
如果李安來拍
會是一段刻骨銘心的父女情
如果麥克貝來拍
會是酣暢淋漓的正邪大戰(zhàn)。
導(dǎo)演的調(diào)度能力如果能和他片中的南部精神一樣敢作敢為就好了。