我后來也明白了，作為演員，在一部作品里面，你必須完成你的功能。只要出現(xiàn)在鏡頭前，就必須要完成你的任務(wù)，你的角色任務(wù)。不是說一場(chǎng)戲你把它做滿、做足，一定壓過對(duì)手才是好的。在這個(gè)角色的功能性之內(nèi)，把它發(fā)揮到極致，就OK了。

電影《密戰(zhàn)》是一部“老劇新拍”，致敬了1958年的經(jīng)典紅色電影《永不消失的電波》，劇中男女主角林翔、賀蘭芳分別對(duì)應(yīng)了經(jīng)典的熒幕角色李俠和何蘭芬。但《密戰(zhàn)》不是簡(jiǎn)單的對(duì)老片加以翻拍，而是在情節(jié)加入了新的故事脈絡(luò)和影視元素，力圖使其更適應(yīng)當(dāng)代人的審美趣味。

演員朱一龍?jiān)凇睹軕?zhàn)》中飾演了鋼琴師岑子默，同時(shí)也是一名地下黨員，是一個(gè)熱血的愛國(guó)青年，后來拜男主角林翔為師父之后學(xué)習(xí)發(fā)電報(bào)，最后就成為了一個(gè)地下工作者的骨干。

作為《密戰(zhàn)》中的配角，朱一龍?jiān)趧≈械某鲧R時(shí)間加起來僅有七分鐘左右（不完全統(tǒng)計(jì)），某種程度上，可以說是配角中的配角。然而用行話來說，“沒有小角色，只有小演員”，岑子默這一角色即使在整部影片中著墨不多，但是對(duì)演員本人而言，在每場(chǎng)“岑子默”出場(chǎng)的戲里，他就是自己的主角，是獨(dú)立存在并需要通過演技來豐富血肉的“主角”。

01 岑子默角色的局限

1、與主角高度的同質(zhì)化

人物定型化是類型片的一大特征，以愛國(guó)主義為內(nèi)核的紅色諜戰(zhàn)片已經(jīng)累積了大量相似的人物群像?！搬幽弊鳛闊嵫膼蹏?guó)青年，自然而然貼上了正義凜然、信仰堅(jiān)定、為了理想舍身忘死等深入人心的固有形象，整體而言，他與劇中其他愛國(guó)青年的角色并無很大的差異。

從角色的外型氣質(zhì)來看，他也與主角林翔有種一定程度的類似。作為鋼琴家，他沉穩(wěn)優(yōu)雅；作為報(bào)務(wù)人員，他專注機(jī)敏；作為地下黨員，他不畏犧牲，以上元素在主角林翔身上都能找到?？梢哉f，岑子默就是年輕版的林翔，是千千萬萬中共地下工作者的革命理想和精神氣質(zhì)的傳承人。

我曾在知乎上看到過這樣的解釋，“一個(gè)配角的人氣，很大程度上取決于主角設(shè)定上無法顧及的元素。主角性格中缺失的元素越多，配角補(bǔ)位的空間就越大，主角缺失的元素越重要，配角的戲份就越討巧”。比如劇中岑子默的發(fā)小梁棟，身為投靠日本人的法租界巡捕，行事既有為虎作倀的惡的部分，也有出于人性的良善的部分，即使一度為日本人賣命，但最終還是迷途知返、投身革命。所以在此劇中，梁棟出現(xiàn)的鏡頭往往可圈可點(diǎn)，時(shí)不時(shí)有閃光點(diǎn)出現(xiàn)。

如此可知，配角岑子默自一開始就很難出彩，人物設(shè)定與劇中的主角、其他配角都有高度的重合，這樣高度類型化的角色，要演出來不難，要演好并不容易。

2、浪漫主義的審美需求

諜戰(zhàn)劇受到大眾的歡迎，在文化層面上反映了大眾浪漫主義的審美姿態(tài)和價(jià)值取向。這種審美取向使得在塑造英雄人物時(shí)，往往對(duì)人物形象采取浪漫化的處理方法，正面人物往往被設(shè)定為俊男美女，以符合“英雄美人”的審美趣味，使觀眾將自身的情感投射于角色身上。

岑子默這一角色也不能免俗的帶有上述“浪漫主義”色彩，英俊瀟灑、充滿文藝氣質(zhì)的愛國(guó)青年，在魚龍混雜的華懋飯店以風(fēng)度翩翩的鋼琴師身份作掩護(hù)，時(shí)時(shí)與敵人周旋，不斷結(jié)交三教九流。

事實(shí)上，真實(shí)的特工往往外表不引人注目，其生活場(chǎng)景也盡量避免涉足復(fù)雜的場(chǎng)所和環(huán)境，以盡可能不引人注目的姿態(tài)來確保傳遞情報(bào)的隱秘和安全。

隱蔽戰(zhàn)線工作是“于無聲處聽驚雷”，“無聲處”三字，才是諜戰(zhàn)題材的魅力所在，浪漫主義的審美導(dǎo)向固然重要，然而如果能兼具浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義，將更好地駕馭此類題材。岑子默這類角色所虛構(gòu)的歷史圖景，某種意義上反而削弱了“諜戰(zhàn)”題材的獨(dú)特美學(xué)意蘊(yùn)。

02 表演者演繹的分寸

1、微表情的準(zhǔn)確運(yùn)用

作為《密戰(zhàn)》的配角，演員朱一龍應(yīng)該說是完成了他的角色任務(wù)。

岑子默在全局中的戲份并不太多，很多場(chǎng)景都是按秒來計(jì)算出鏡時(shí)間，但是這個(gè)角色卻始終貫穿全劇，是故事情節(jié)中一條不可或缺的線索，用演員朱一龍的話來說，就是“每場(chǎng)還挺有戲、挺有意思的”。

比如在本劇的重要場(chǎng)景交通員“大貓”犧牲的那場(chǎng)戲中，朱一龍很好地詮釋了熱血青年在目睹戰(zhàn)友被捕時(shí)，一方面本能地想沖上前不顧一切幫戰(zhàn)友脫困，但另一方面，身為地下工作者，卻不得不眼睜睜看著戰(zhàn)友犧牲的矛盾與痛苦，他用恰到好處的微表情和肢體語(yǔ)言，演出了其中的隱忍與克制。

鏡頭中，當(dāng)看到“大貓”被圍捕時(shí)，第一時(shí)間，岑子默的臉上閃過了憤怒表情，繼而他蓄勢(shì)而發(fā)，想沖上去營(yíng)救“大貓”。此時(shí)，“大貓”卻甩給一個(gè)他警告的眼神。岑子默馬上意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，動(dòng)作漸漸停止，表情頓時(shí)轉(zhuǎn)為焦急和茫然無措。

而在“大貓”從二樓護(hù)欄摔下來再無法逃脫后，驚愕、痛苦、悲憤在岑子默臉上一閃而過，他下意識(shí)后退了一步，但眼神立刻警覺地看向別處，生怕自己的真實(shí)情緒被敵人所察覺。

朱一龍?jiān)谡務(wù)摰健按筘埶赖哪菆?chǎng)戲”時(shí)，他說，“當(dāng)時(shí)是真的有那種感觸，看劇本的時(shí)候不會(huì)那么大的感覺，但演的時(shí)候感受就特別強(qiáng)烈，那種特別想做點(diǎn)什么又確實(shí)什么都做不了的無力感。……所以拍那場(chǎng)戲我哭了，真的覺得特別難受”。從畫面中，我們也不難看出岑子默眼眶微紅、嘴角顫抖，情緒無法克制地有些許外露。

在一般人的預(yù)想中，此時(shí)此刻的岑子默應(yīng)該極力保持面無表情與肢體的靜止，但是演員并沒有這么做，而是用了很多細(xì)膩的小動(dòng)作和微表情來詮釋內(nèi)心的情緒，將角色的內(nèi)心世界盡可能地展現(xiàn)出來。

我以為，演員朱一龍對(duì)這個(gè)場(chǎng)景的詮釋是恰如其分的，岑子默此時(shí)此刻的表現(xiàn)正與他“青年革命者”的人物設(shè)定是相匹配的。岑子默從事革命的時(shí)間不長(zhǎng)，尚未經(jīng)歷太多血與火的洗禮，尚不能做到“胸有激雷而面如平湖”，他無法克制地流露出痛苦和憤怒，是完全合理的，演員朱一龍對(duì)此的演繹，也是恰到好處的。

2、多向度的人物內(nèi)涵

演員朱一龍扮演的鋼琴師英俊瀟灑、風(fēng)度翩翩，展現(xiàn)了兼顧優(yōu)雅與勇敢的熱血進(jìn)步青年形象，從個(gè)人魅力上來講，無疑是令人印象深刻的。但是如果僅從這個(gè)方向上著力展示人物特質(zhì)時(shí)，岑子默這個(gè)人物又略顯得單薄。

人物并不是靜態(tài)地生活在固定的場(chǎng)景里，每個(gè)角色在整體故事框架里都應(yīng)有著多元的面貌，只是故事的講述者、影片的觀賞者只能從一個(gè)視角觀察，所以那些戲份不多的配角往往只能呈現(xiàn)單一的、片面的形象。

可喜的是，岑子默的表演者在為數(shù)不多的鏡頭里，賦予了這個(gè)人物一些生活化的細(xì)節(jié)，為這個(gè)在弄堂中長(zhǎng)大的鋼琴師增添了市井氣和真實(shí)感。

劇中，梁棟因心情郁悶而在樓下射擊酒瓶發(fā)泄，偶然路過的岑子默主動(dòng)給他遞煙，陪他聊天。面對(duì)發(fā)小“從小到大，你就喜歡當(dāng)好人，但我告訴你好人沒好報(bào)”的質(zhì)疑，岑子默吐著煙圈，頗為戲謔地反問：“做好人也有錯(cuò)嗎？”

他沒有義正言辭地糾正梁棟的想法，采用的姿態(tài)也有一種漫不經(jīng)心的無所謂，吸煙的手法也頗為老練，實(shí)話說，鏡頭里的岑子默與模式化的單純執(zhí)著的正面愛國(guó)青年形象略有反差，但也正是這一點(diǎn)反差，一點(diǎn)隱隱約約的江湖氣，讓岑子默這個(gè)形象不那么平面，同時(shí)也帶給觀眾一些關(guān)于他的成長(zhǎng)經(jīng)歷的想象空間。

相似的處理手法也出現(xiàn)在林翔被捕后，蘭芳、岑子默、梁棟三人因怎么去營(yíng)救林翔而產(chǎn)生爭(zhēng)執(zhí)。

蘭芳在馬路上差點(diǎn)被過路的車輛撞到，沒想到車門一開，秦老板的小妾從車?yán)锾匠鲱^來，嬌滴滴地喚了句：“子默”。

此時(shí)，鏡頭中岑子默的外在氣質(zhì)立馬有了改變，變得有些游戲人間的意味，這與影片前端，秦老板小妾曾從二樓包廂向彈琴的岑子默招手示意遙相呼應(yīng)。在華懋飯店的花花世界里，風(fēng)流倜儻的鋼琴師到底有過什么故事，特務(wù)頭子的小妾與他是否曾有過遐思，都給觀眾留下了想象的空間，令這條人物故事線豐富起來。同時(shí)，這個(gè)情節(jié)也承前啟后，推動(dòng)了劇情的向后發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

在每一個(gè)角色當(dāng)中，其實(shí)我都在做自己心里的一些小的突破吧，不管是角色還是在表演上，所以一點(diǎn)一點(diǎn)突破……（岑子默和我自己）都有自己的執(zhí)念吧，有自己想要去追求的東西。

岑子默這個(gè)角色在《密戰(zhàn)》中戲份不多，作為完成一定角色任務(wù)的功能性配角，在全劇中負(fù)責(zé)推動(dòng)劇情的發(fā)展，承前啟后，貫穿始終。該角色因?yàn)樘烊辉O(shè)定的局限性，可以發(fā)揮的空間不大，并不是那種能夠讓觀眾眼前一亮、念念不忘的人物。演員朱一龍?jiān)诒硌葜泻芎玫匕盐樟伺浣桥鋺虻姆执纾M可能完整、豐富又恰到好處地呈現(xiàn)了岑子默的個(gè)人經(jīng)歷和內(nèi)心世界，在人物塑造上可圈可點(diǎn)。

最終，大熒幕上呈現(xiàn)給觀眾的“岑子默”，是演員朱一龍作為表演者的用心和誠(chéng)意，鏡頭不多，仍猶有光彩。

你的用心，我們收下了。

彩蛋 觀影寫評(píng)時(shí)收獲的小知識(shí)

【中共無線電電臺(tái)的創(chuàng)立】

中共在隱蔽戰(zhàn)線的無線電工作可以追溯到中央特科時(shí)期，特科的四科為無線電科，負(fù)責(zé)人為李強(qiáng)、陳壽昌。早在1928年10月，中共中央就決定建立無線電通訊。1929年冬，李強(qiáng)在上海英租界裝配出電臺(tái)設(shè)備。1930年涂作潮（《永不消失的電波》原型人物李白的電臺(tái)機(jī)務(wù)老師）回國(guó)協(xié)助，李強(qiáng)帶著電臺(tái)潛入九龍，從香港溝通上海，實(shí)現(xiàn)了中共首次遠(yuǎn)程無線電聯(lián)絡(luò)，中國(guó)共產(chǎn)黨的第一部無線電電臺(tái)就此誕生。

【林翔與岑子墨師徒傳承的故事原型猜想】

經(jīng)典老片《永不消逝的電波》男主人公李俠的原型李白，1905年5月生，湖南瀏陽(yáng)人。七七事變后，中共中央決定派遣李白到上海建立電臺(tái)，擔(dān)任與黨中央的秘密通報(bào)工作。李白遂改名李霞，在位于法租界霞飛路的一幢三層樓房中隱身下來。他還由此結(jié)識(shí)了另一位隱蔽戰(zhàn)線的杰出戰(zhàn)士——涂作潮（外號(hào)“木匠”）。 1939年冬，涂作潮奉命培訓(xùn)報(bào)務(wù)員李白的機(jī)務(wù)技術(shù)。在威海路338號(hào)的福聲無線電行，涂作潮化名蔣林根（或蔣貴庭），是老板兼師傅，李白是賬房兼學(xué)徒。

【10厘米的電線圈】

經(jīng)典老片《永不消逝的電波》劇組制作了在外觀上和當(dāng)年完全一樣的道具，主角李俠，抱著臥室內(nèi)的收音機(jī)，上閣樓去收發(fā)報(bào)；他右手抄報(bào)，左手微調(diào)無形收?qǐng)?bào)機(jī)的旋鈕……但老電影沒有繼續(xù)展示的是，1942年9月15日，日本人闖入前的剎那，李白卸下了那根只有約10厘米長(zhǎng)的電線，從窗戶扔出去了。

這個(gè)場(chǎng)景在《密戰(zhàn)》中進(jìn)行了還原，林翔在被捕前的最后時(shí)刻，用力拆下了發(fā)報(bào)機(jī)上的紅色電線圈。這就解釋了當(dāng)時(shí)日本人抄出了發(fā)報(bào)機(jī)，摸著仍然發(fā)熱的收音機(jī)束手無策；也解釋了影片中，日本人方面的無線電專家在做完技術(shù)鑒定后會(huì)說：“從林翔家里繳獲的是一臺(tái)單向發(fā)報(bào)機(jī)和一個(gè)普通的收音機(jī)，根本算不上什么電臺(tái)”，這才有了后續(xù)營(yíng)救林翔的可能。

【猶如指紋的發(fā)報(bào)手法】

“發(fā)報(bào)手法就像發(fā)報(bào)員的指紋，沒有兩個(gè)會(huì)完全相同。所以，模仿別人的發(fā)報(bào)手法，是有效的隱蔽手段。”——這是《密戰(zhàn)》中的臺(tái)詞，也是岑子默迷惑敵人營(yíng)救林翔的手段之一。

事實(shí)上，這個(gè)橋段不是編劇的杜撰。我黨無線電工作先驅(qū)王諍（后任我國(guó)四機(jī)部部長(zhǎng)），就是中國(guó)共產(chǎn)黨在無線電工作起步時(shí)大膽啟用的國(guó)民黨軍歸化的技術(shù)人員，他能從發(fā)報(bào)手法中判斷敵軍報(bào)務(wù)員的所屬部隊(duì)，為及時(shí)準(zhǔn)確掌握敵情提供了依據(jù)。

最后，借用電影《密戰(zhàn)》的結(jié)束語(yǔ)：“謹(jǐn)以此文獻(xiàn)給隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄以及所有為新生活?yuàn)^斗過的人們”。

【76】 1.畫面還比較精美 2.一看就是屬于抗日神劇系列 3.一個(gè)情報(bào)員就能飛檐走壁，一個(gè)人就能重建上海電臺(tái) 4.打架就是一路毀壞東西、強(qiáng)闖民宅 5.趙麗穎就打了她一巴掌就“苦肉計(jì)”給放出來了，日本人是傻子么？趙麗穎天天打垃圾虛假?gòu)V告，就應(yīng)該被打死 6.“抓我，別抓他們，是我做的”怎么會(huì)有這么腦殘的人，這電影有病 7.連漢奸都當(dāng)不好，當(dāng)著漢奸卻故意放走該抓的人 8.說教說教，男一喜歡說教，男二那個(gè)臭老太婆也喜歡說教 9.“我今天就是送死，我也要去救他”，然后其他人就攔著，這叫表演，這叫裝，跟流浪地球一個(gè)逼樣 10.抗日劇也能演成愛情劇，吐?? 11.“謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給……”，就你這垃圾電影也配？誰要

以為是風(fēng)聲那樣類型的電影，滿懷期待進(jìn)場(chǎng)…這不就一動(dòng)作片嗎？！鬼子都傻，關(guān)鍵時(shí)刻有槍不用，非用腿踹用車碾。結(jié)尾處，我方三人，為掩護(hù)女主角逃生，干掉日本一個(gè)女軍官，多輛荷槍實(shí)彈的摩托和吉普，別忘了，還有兩卡車鬼子…有這實(shí)力，咱不用地下了，幾個(gè)人直接去端了日軍上海總部吧。尊重先烈，也請(qǐng)用恰當(dāng)?shù)姆绞健?/p>

可惜了郭富城，可惜了任達(dá)華。片名挺好，但是全片經(jīng)不起推敲，女主角的演技就別提了。以前覺得*冪演技差，現(xiàn)在看*穎的演技也無法直視。與神劇《潛伏》相比，差距太大了。剛開頭還能湊合看，后半段不忍直視。小鬼子都像弱智一樣。如果小鬼子都這么弱不禁風(fēng)，抗戰(zhàn)又哪能需要八年。結(jié)尾模仿《虎口脫險(xiǎn)》，但是完全走樣了。