我后來也明白了，作為演員，在一部作品里面，你必須完成你的功能。只要出現(xiàn)在鏡頭前，就必須要完成你的任務，你的角色任務。不是說一場戲你把它做滿、做足，一定壓過對手才是好的。在這個角色的功能性之內(nèi)，把它發(fā)揮到極致，就OK了。

電影《密戰(zhàn)》是一部“老劇新拍”，致敬了1958年的經(jīng)典紅色電影《永不消失的電波》，劇中男女主角林翔、賀蘭芳分別對應了經(jīng)典的熒幕角色李俠和何蘭芬。但《密戰(zhàn)》不是簡單的對老片加以翻拍，而是在情節(jié)加入了新的故事脈絡和影視元素，力圖使其更適應當代人的審美趣味。

演員朱一龍在《密戰(zhàn)》中飾演了鋼琴師岑子默，同時也是一名地下黨員，是一個熱血的愛國青年，后來拜男主角林翔為師父之后學習發(fā)電報，最后就成為了一個地下工作者的骨干。

作為《密戰(zhàn)》中的配角，朱一龍在劇中的出鏡時間加起來僅有七分鐘左右（不完全統(tǒng)計），某種程度上，可以說是配角中的配角。然而用行話來說，“沒有小角色，只有小演員”，岑子默這一角色即使在整部影片中著墨不多，但是對演員本人而言，在每場“岑子默”出場的戲里，他就是自己的主角，是獨立存在并需要通過演技來豐富血肉的“主角”。

01 岑子默角色的局限

1、與主角高度的同質(zhì)化

人物定型化是類型片的一大特征，以愛國主義為內(nèi)核的紅色諜戰(zhàn)片已經(jīng)累積了大量相似的人物群像。“岑子默”作為熱血的愛國青年，自然而然貼上了正義凜然、信仰堅定、為了理想舍身忘死等深入人心的固有形象，整體而言，他與劇中其他愛國青年的角色并無很大的差異。

從角色的外型氣質(zhì)來看，他也與主角林翔有種一定程度的類似。作為鋼琴家，他沉穩(wěn)優(yōu)雅；作為報務人員，他專注機敏；作為地下黨員，他不畏犧牲，以上元素在主角林翔身上都能找到。可以說，岑子默就是年輕版的林翔，是千千萬萬中共地下工作者的革命理想和精神氣質(zhì)的傳承人。

我曾在知乎上看到過這樣的解釋，“一個配角的人氣，很大程度上取決于主角設定上無法顧及的元素。主角性格中缺失的元素越多，配角補位的空間就越大，主角缺失的元素越重要，配角的戲份就越討巧”。比如劇中岑子默的發(fā)小梁棟，身為投靠日本人的法租界巡捕，行事既有為虎作倀的惡的部分，也有出于人性的良善的部分，即使一度為日本人賣命，但最終還是迷途知返、投身革命。所以在此劇中，梁棟出現(xiàn)的鏡頭往往可圈可點，時不時有閃光點出現(xiàn)。

如此可知，配角岑子默自一開始就很難出彩，人物設定與劇中的主角、其他配角都有高度的重合，這樣高度類型化的角色，要演出來不難，要演好并不容易。

2、浪漫主義的審美需求

諜戰(zhàn)劇受到大眾的歡迎，在文化層面上反映了大眾浪漫主義的審美姿態(tài)和價值取向。這種審美取向使得在塑造英雄人物時，往往對人物形象采取浪漫化的處理方法，正面人物往往被設定為俊男美女，以符合“英雄美人”的審美趣味，使觀眾將自身的情感投射于角色身上。

岑子默這一角色也不能免俗的帶有上述“浪漫主義”色彩，英俊瀟灑、充滿文藝氣質(zhì)的愛國青年，在魚龍混雜的華懋飯店以風度翩翩的鋼琴師身份作掩護，時時與敵人周旋，不斷結(jié)交三教九流。

事實上，真實的特工往往外表不引人注目，其生活場景也盡量避免涉足復雜的場所和環(huán)境，以盡可能不引人注目的姿態(tài)來確保傳遞情報的隱秘和安全。

隱蔽戰(zhàn)線工作是“于無聲處聽驚雷”，“無聲處”三字，才是諜戰(zhàn)題材的魅力所在，浪漫主義的審美導向固然重要，然而如果能兼具浪漫主義和現(xiàn)實主義，將更好地駕馭此類題材。岑子默這類角色所虛構(gòu)的歷史圖景，某種意義上反而削弱了“諜戰(zhàn)”題材的獨特美學意蘊。

02 表演者演繹的分寸

1、微表情的準確運用

作為《密戰(zhàn)》的配角，演員朱一龍應該說是完成了他的角色任務。

岑子默在全局中的戲份并不太多，很多場景都是按秒來計算出鏡時間，但是這個角色卻始終貫穿全劇，是故事情節(jié)中一條不可或缺的線索，用演員朱一龍的話來說，就是“每場還挺有戲、挺有意思的”。

比如在本劇的重要場景交通員“大貓”犧牲的那場戲中，朱一龍很好地詮釋了熱血青年在目睹戰(zhàn)友被捕時，一方面本能地想沖上前不顧一切幫戰(zhàn)友脫困，但另一方面，身為地下工作者，卻不得不眼睜睜看著戰(zhàn)友犧牲的矛盾與痛苦，他用恰到好處的微表情和肢體語言，演出了其中的隱忍與克制。

鏡頭中，當看到“大貓”被圍捕時，第一時間，岑子默的臉上閃過了憤怒表情，繼而他蓄勢而發(fā)，想沖上去營救“大貓”。此時，“大貓”卻甩給一個他警告的眼神。岑子默馬上意識到自己的錯誤，動作漸漸停止，表情頓時轉(zhuǎn)為焦急和茫然無措。

而在“大貓”從二樓護欄摔下來再無法逃脫后，驚愕、痛苦、悲憤在岑子默臉上一閃而過，他下意識后退了一步，但眼神立刻警覺地看向別處，生怕自己的真實情緒被敵人所察覺。

朱一龍在談論到“大貓死的那場戲”時，他說，“當時是真的有那種感觸，看劇本的時候不會那么大的感覺，但演的時候感受就特別強烈，那種特別想做點什么又確實什么都做不了的無力感?！耘哪菆鰬蛭铱蘖耍娴挠X得特別難受”。從畫面中，我們也不難看出岑子默眼眶微紅、嘴角顫抖，情緒無法克制地有些許外露。

在一般人的預想中，此時此刻的岑子默應該極力保持面無表情與肢體的靜止，但是演員并沒有這么做，而是用了很多細膩的小動作和微表情來詮釋內(nèi)心的情緒，將角色的內(nèi)心世界盡可能地展現(xiàn)出來。

我以為，演員朱一龍對這個場景的詮釋是恰如其分的，岑子默此時此刻的表現(xiàn)正與他“青年革命者”的人物設定是相匹配的。岑子默從事革命的時間不長，尚未經(jīng)歷太多血與火的洗禮，尚不能做到“胸有激雷而面如平湖”，他無法克制地流露出痛苦和憤怒，是完全合理的，演員朱一龍對此的演繹，也是恰到好處的。

2、多向度的人物內(nèi)涵

演員朱一龍扮演的鋼琴師英俊瀟灑、風度翩翩，展現(xiàn)了兼顧優(yōu)雅與勇敢的熱血進步青年形象，從個人魅力上來講，無疑是令人印象深刻的。但是如果僅從這個方向上著力展示人物特質(zhì)時，岑子默這個人物又略顯得單薄。

人物并不是靜態(tài)地生活在固定的場景里，每個角色在整體故事框架里都應有著多元的面貌，只是故事的講述者、影片的觀賞者只能從一個視角觀察，所以那些戲份不多的配角往往只能呈現(xiàn)單一的、片面的形象。

可喜的是，岑子默的表演者在為數(shù)不多的鏡頭里，賦予了這個人物一些生活化的細節(jié)，為這個在弄堂中長大的鋼琴師增添了市井氣和真實感。

劇中，梁棟因心情郁悶而在樓下射擊酒瓶發(fā)泄，偶然路過的岑子默主動給他遞煙，陪他聊天。面對發(fā)小“從小到大，你就喜歡當好人，但我告訴你好人沒好報”的質(zhì)疑，岑子默吐著煙圈，頗為戲謔地反問：“做好人也有錯嗎？”

他沒有義正言辭地糾正梁棟的想法，采用的姿態(tài)也有一種漫不經(jīng)心的無所謂，吸煙的手法也頗為老練，實話說，鏡頭里的岑子默與模式化的單純執(zhí)著的正面愛國青年形象略有反差，但也正是這一點反差，一點隱隱約約的江湖氣，讓岑子默這個形象不那么平面，同時也帶給觀眾一些關于他的成長經(jīng)歷的想象空間。

相似的處理手法也出現(xiàn)在林翔被捕后，蘭芳、岑子默、梁棟三人因怎么去營救林翔而產(chǎn)生爭執(zhí)。

蘭芳在馬路上差點被過路的車輛撞到，沒想到車門一開，秦老板的小妾從車里探出頭來，嬌滴滴地喚了句：“子默”。

此時，鏡頭中岑子默的外在氣質(zhì)立馬有了改變，變得有些游戲人間的意味，這與影片前端，秦老板小妾曾從二樓包廂向彈琴的岑子默招手示意遙相呼應。在華懋飯店的花花世界里，風流倜儻的鋼琴師到底有過什么故事，特務頭子的小妾與他是否曾有過遐思，都給觀眾留下了想象的空間，令這條人物故事線豐富起來。同時，這個情節(jié)也承前啟后，推動了劇情的向后發(fā)展。

結(jié)語

在每一個角色當中，其實我都在做自己心里的一些小的突破吧，不管是角色還是在表演上，所以一點一點突破……（岑子默和我自己）都有自己的執(zhí)念吧，有自己想要去追求的東西。

岑子默這個角色在《密戰(zhàn)》中戲份不多，作為完成一定角色任務的功能性配角，在全劇中負責推動劇情的發(fā)展，承前啟后，貫穿始終。該角色因為天然設定的局限性，可以發(fā)揮的空間不大，并不是那種能夠讓觀眾眼前一亮、念念不忘的人物。演員朱一龍在表演中很好地把握了配角配戲的分寸，盡可能完整、豐富又恰到好處地呈現(xiàn)了岑子默的個人經(jīng)歷和內(nèi)心世界，在人物塑造上可圈可點。

最終，大熒幕上呈現(xiàn)給觀眾的“岑子默”，是演員朱一龍作為表演者的用心和誠意，鏡頭不多，仍猶有光彩。

你的用心，我們收下了。

彩蛋 觀影寫評時收獲的小知識

【中共無線電電臺的創(chuàng)立】

中共在隱蔽戰(zhàn)線的無線電工作可以追溯到中央特科時期，特科的四科為無線電科，負責人為李強、陳壽昌。早在1928年10月，中共中央就決定建立無線電通訊。1929年冬，李強在上海英租界裝配出電臺設備。1930年涂作潮（《永不消失的電波》原型人物李白的電臺機務老師）回國協(xié)助，李強帶著電臺潛入九龍，從香港溝通上海，實現(xiàn)了中共首次遠程無線電聯(lián)絡，中國共產(chǎn)黨的第一部無線電電臺就此誕生。

【林翔與岑子墨師徒傳承的故事原型猜想】

經(jīng)典老片《永不消逝的電波》男主人公李俠的原型李白，1905年5月生，湖南瀏陽人。七七事變后，中共中央決定派遣李白到上海建立電臺，擔任與黨中央的秘密通報工作。李白遂改名李霞，在位于法租界霞飛路的一幢三層樓房中隱身下來。他還由此結(jié)識了另一位隱蔽戰(zhàn)線的杰出戰(zhàn)士——涂作潮（外號“木匠”）。 1939年冬，涂作潮奉命培訓報務員李白的機務技術。在威海路338號的福聲無線電行，涂作潮化名蔣林根（或蔣貴庭），是老板兼師傅，李白是賬房兼學徒。

【10厘米的電線圈】

經(jīng)典老片《永不消逝的電波》劇組制作了在外觀上和當年完全一樣的道具，主角李俠，抱著臥室內(nèi)的收音機，上閣樓去收發(fā)報；他右手抄報，左手微調(diào)無形收報機的旋鈕……但老電影沒有繼續(xù)展示的是，1942年9月15日，日本人闖入前的剎那，李白卸下了那根只有約10厘米長的電線，從窗戶扔出去了。

這個場景在《密戰(zhàn)》中進行了還原，林翔在被捕前的最后時刻，用力拆下了發(fā)報機上的紅色電線圈。這就解釋了當時日本人抄出了發(fā)報機，摸著仍然發(fā)熱的收音機束手無策；也解釋了影片中，日本人方面的無線電專家在做完技術鑒定后會說：“從林翔家里繳獲的是一臺單向發(fā)報機和一個普通的收音機，根本算不上什么電臺”，這才有了后續(xù)營救林翔的可能。

【猶如指紋的發(fā)報手法】

“發(fā)報手法就像發(fā)報員的指紋，沒有兩個會完全相同。所以，模仿別人的發(fā)報手法，是有效的隱蔽手段?！薄@是《密戰(zhàn)》中的臺詞，也是岑子默迷惑敵人營救林翔的手段之一。

事實上，這個橋段不是編劇的杜撰。我黨無線電工作先驅(qū)王諍（后任我國四機部部長），就是中國共產(chǎn)黨在無線電工作起步時大膽啟用的國民黨軍歸化的技術人員，他能從發(fā)報手法中判斷敵軍報務員的所屬部隊，為及時準確掌握敵情提供了依據(jù)。

最后，借用電影《密戰(zhàn)》的結(jié)束語：“謹以此文獻給隱蔽戰(zhàn)線上的無名英雄以及所有為新生活奮斗過的人們”。

【76】 1.畫面還比較精美 2.一看就是屬于抗日神劇系列 3.一個情報員就能飛檐走壁，一個人就能重建上海電臺 4.打架就是一路毀壞東西、強闖民宅 5.趙麗穎就打了她一巴掌就“苦肉計”給放出來了，日本人是傻子么？趙麗穎天天打垃圾虛假廣告，就應該被打死 6.“抓我，別抓他們，是我做的”怎么會有這么腦殘的人，這電影有病 7.連漢奸都當不好，當著漢奸卻故意放走該抓的人 8.說教說教，男一喜歡說教，男二那個臭老太婆也喜歡說教 9.“我今天就是送死，我也要去救他”，然后其他人就攔著，這叫表演，這叫裝，跟流浪地球一個逼樣 10.抗日劇也能演成愛情劇，吐?? 11.“謹以此片獻給……”，就你這垃圾電影也配？誰要

以為是風聲那樣類型的電影，滿懷期待進場…這不就一動作片嗎？！鬼子都傻，關鍵時刻有槍不用，非用腿踹用車碾。結(jié)尾處，我方三人，為掩護女主角逃生，干掉日本一個女軍官，多輛荷槍實彈的摩托和吉普，別忘了，還有兩卡車鬼子…有這實力，咱不用地下了，幾個人直接去端了日軍上海總部吧。尊重先烈，也請用恰當?shù)姆绞健?/p>

可惜了郭富城，可惜了任達華。片名挺好，但是全片經(jīng)不起推敲，女主角的演技就別提了。以前覺得*冪演技差，現(xiàn)在看*穎的演技也無法直視。與神劇《潛伏》相比，差距太大了。剛開頭還能湊合看，后半段不忍直視。小鬼子都像弱智一樣。如果小鬼子都這么弱不禁風，抗戰(zhàn)又哪能需要八年。結(jié)尾模仿《虎口脫險》，但是完全走樣了。