電影后半段止不住地淚糊雙眼?？赐昙仁呛〞沉芾欤质莾?nèi)心百感。

前半生瀟灑快意，才華橫世；后半生半瘋半癲，出世入世難分；其實十三郎身邊大多是好人，他很幸運，只是時代變遷已匹配不上他的才華，更容不下這樣傲骨的天才。正如片中所講，天才大多兩種結(jié)局：或英年早逝，或瘋癲度余生。不過奇怪的是，我竟不覺得十三郎的結(jié)局悲涼，倒認為這是天才最好的結(jié)局；選擇與俗世妥協(xié)的天才，對我來說反倒不那么迷人了。

我這想法很不中庸，很不適于現(xiàn)實，也解釋了我為什么喜歡哥哥。

最喜歡片中這段對話，摘錄于此：

薛老五重見十三郎，昔日知音如今渾身破爛，滿口囈語，早不復(fù)當年風發(fā)之意氣，亦不記當年事；薛老五也乃重情重義之人，令十三郎聽當年曲，十三郎方記起。老五見十三郎鼻梁上的眼鏡，一側(cè)無鏡片，一側(cè)鏡片破碎，遂說：“我給你配一副眼鏡，這個眼鏡沒有鏡片。”十三郎答：“其實做人用不著看得那么清楚的，過得去就行了，你想看清的時候用這邊看，不想看清的時候用這邊看，什么都看得清楚很痛苦的?！?/p>

看到這里，我就知道我要打五星了。

至于一眼便赴一生的女子，因為十三郎從小沒有母親，導(dǎo)致他和女性關(guān)系有礙，也解釋得通吧。傾付一生深情，在他最風光時了無音訊，卻在他最潦倒時草草相遇，我想這是十三郎悲的地方。這部電影刻畫了幾個男人一生中最痛苦的時刻，我想這是之一。十三郎不是個風流的天才，他為人太正了。

十三郎何等幸運，出身富貴，天賦異稟，一生覓得三知音：薛老五、唐滌生、小乞丐。當初十三郎問唐滌生，為何一定要成名，做個名編劇，滌生答：“我要證明 文章有價。再過三五十年，沒有人會記得那些股票，股票黃金、世界大事 都只是過眼煙云，可是一個好的劇本，五十年、一百年，依然有人欣賞，就算我死了，我的名字我的戲，沒有人會忘記。這就叫做文章有價！”十三郎道：“自大狂！整天想著成名是寫不出好劇本的，志大才疏?！弊旖菂s浮出一抹遮不住的笑意。 這劇本也好！結(jié)尾的那句“這只是一個潦倒編劇寫另一個潦倒編劇的故事罷了”，說得好??！

能獲得這樣大起大落的人生，十三郎是何等幸運??！這是這種幸運可是千年一遇，我們這幫生于太平盛世的人，也有稱得上普通人的幸運的吧。

整部電影悲喜摻雜，鏡頭演員配樂俱佳，不愧是香港回歸前最后一部大作品。謝君豪演技實在沒得說，憑此片奪得金馬獎實至名歸。順便插一嘴他也是仙劍一中的酒劍仙哈哈哈，御劍乘風來，除魔天地間。

2006-02-20 　　--------------------------------------------------------------------------------

　　也就在論壇說了兩句，說找《南海十三郎》很多年，喜極卻總是尋之不得……

　　結(jié)果茶童竟然不聲不響就淘來了多年的《南海十三郎》。春節(jié)上北京玩，嘻嘻笑著拿出來，很是感動了我一下。

　　第二天就狠狠看了兩回。狠狠把眼淚擠了下來。

　　人家十三郎手中大大一張畫，畫名叫“雪山白鳳凰”。畫上一片白雪，裹著大白鳳凰。這是一種灑脫，心有塵土的人只能看見滿紙空白。

　　不過十三郎心中沒有塵土，卻有名士悲憤與狂狷。

　　電影上說，這個世上的人別想當天才。因為天才只有兩個結(jié)局：早死或者早瘋。

　　十三郎愿以糊涂眼看世界，同時也愿意以糊涂心來生活，他的徒弟唐滌生早死，至今卻留下《帝女花》、《紫釵記》，現(xiàn)在廣東少年男女中還愿意唱上兩句。以現(xiàn)在人來看，十三郎何苦來著，一生求愛情不得、劇作未能長傳、親人朋友一一亡故，惟有自己落魄街頭，乞討受氣。

　　依照今人眼光，十三郎倒不如弟子好，終于還是不枉來了此生，留名留劇，期間還生活不錯。

　　這是題外話。

　　《南海十三郎》最初打動我的就是他的天才狷狂。

　　電影諸多鋪排，卻在唐滌生出場才真正顯出絢麗來。

　　十三郎心高氣傲，同時下手寫幾個劇本，一邊編排故事，一邊做成粵劇唱詞，自己還唱做念打，記錄員跟不上他的節(jié)奏，個個被罵走了，只有唐滌生，只有唐滌生自動請纓。

　　于是，炫技開始。

　　十三郎隨口念詞，做起身段，推敲辭章，構(gòu)思情節(jié)；唐滌生竟然一邊落筆，一邊聽記，還能一邊“嗆嗆”起調(diào)、伴和……這段表演，兩個人簡直就是天衣無縫般，將粵劇美麗化成了現(xiàn)實中可以追求得來的一種美。

　　看得我目瞪口呆，現(xiàn)在依然不知道如何下筆形容。

　　故事到了后半截，師徒重逢那段，同樣先填詞，再相認。然而這回不炫技了，才沒兩句，十三郎忽然意識到什么，要逃，唐滌生出來，簡簡單單一個段落，卻激得我落淚，感慨?！@是導(dǎo)演的炫技。他就要鋪排出我們這種情緒來。

　　之所以用炫技這個詞，是剛剛看《海上鋼琴師》。1900與爵士鋼琴手謝利對決，1900被激怒后，那段表演同樣讓我瞠目結(jié)舌！

　　1900也是天才。

　　十三郎是狷狂之士，1900則是藝術(shù)之人，他們瘋也好不瘋也好，都不能在這個世界長留，不是世界不容他們，是他們不能容納世界——倘若容納了，就將天才分拆出去，他們也許就從此不是他們了。

　　1900還有艘船作為保護，十三郎只能瘋，如果他不能早死的話。

　　這些故事都是現(xiàn)在人編排出來的。天才其實不用炫技，他們一舉一動就是炫技了。他們是天才，所以與眾不同，只能生活在自己的世界中，所以只能理別人來講述他們的故事。

　　我們聽故事看故事，為了更加精彩，編劇和導(dǎo)演自然要炫一炫，吸引聽眾和觀眾。

　　當然，現(xiàn)在自命天才的人很多。他們都相信自己既能擁有天才的本領(lǐng)，也能榮幸于整個世界，我也祝福真的有這樣的人。

2009-01-03 01:17:43 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～

　　又：

　　《南海十三郎》中有個警察的角色。那個警察在最后發(fā)現(xiàn)一具尸體，尸體旁邊是一幅畫，展開一看，卻白茫茫一片……那是十三郎的“雪山白鳳凰”。警察后來就嘆息了我前面引用的那句有關(guān)天才的說法。

　　而這個警察的扮演者，也是一名天才，中國人很少有人不知道他的——黃霑。今天重新整理這篇影評的時候，正好在幫朋友校對他的新書。書中引用了很多我們報紙以前做的版面，其中就有我們等候了整整兩個晚上那天制作的“霑叔離開”的內(nèi)容。

　　黃霑離開后，送葬那天，他的紀念堂上竟然出現(xiàn)一只蝴蝶飛舞起來，所有觀看者都在嘆息。

　　和我一起上班的小伙子，是一個十多歲就已經(jīng)在廣州小有名氣的作者，黃霑正是他的偶像。小伙子說，霑叔也是一個天才，但是他的天才那么豁達，那么大度，所有的文字都靈動異常，無需炫技，卻機鋒十足。

　　電影《玻璃之城》中說，在香港大學(xué)，除了黃霑和倪匡外，只有黎明扮演的那個虛擬人物能夠敢于在學(xué)校中精彩怒罵幾個鐘頭，不用構(gòu)思不用休息不用停頓的。

　　這算不算另外在宣揚黃霑的一種炫技呢？

　　這會兒，我然后打開我的電腦，播放的卻是黃霑為一張?zhí)珮O拳做解說的畫面。

　　他少有那么嘻嘻哈哈地說著中國傳統(tǒng)，討論著太極拳的價值，忽然嘆息起自己的身體來……不久之后，霑叔躺在醫(yī)院，而我們都在新聞值班室上，等著記者回來報道最新情況。早就準備好的新聞版面有兩種——《告別霑叔》和《霑叔勝利》。

　　次日，唐人街的華人看到的是前者。

胭脂扣：化蝶已隨胭脂散

《南海十三郎》這出戲演了20多年，至今所到之處仍場場爆滿，個中原因，主演謝君豪和編劇杜國威有著他們各自的理解 。 1993年，香港舞臺劇界的金牌編劇杜國威根據(jù)電影粵劇傳奇編劇江譽镠的生平經(jīng)歷創(chuàng)作了話劇《南海十三 郎》。 當時，謝君豪被選去和另外兩位演員競爭“十三郎”這個角色，“我們?nèi)齻€演出來的十三郎感覺都不一樣，一個是比較公子哥的，一個比較潦倒的，我是比較狂放的、傲骨的，導(dǎo)演就選中了我?！? 《南海十三郎》正式上演后不久，香港新光戲院大劇場主席李居明表示，“十三郎”這個角色只能由謝君豪演出，根本無人能取代。在此后的二十幾年中，謝君豪在多次復(fù)排中一直在演繹這個角色，如今的《南海十三郎》也成為了眾人心中“代表了香港舞臺劇最高演出水準”的絕對經(jīng)典。 1997年，電影《南海十三郎》入圍臺灣電影金馬獎，在電影中繼續(xù)扮演“十三郎”的謝君豪擊敗了張國榮，獲得了金馬獎“最佳男主角”。當時幾乎不會講普通話的謝君豪，只能讓普通話也不靈光的吳君如幫忙翻譯發(fā)言：“我很榮幸作為舞臺劇演員能夠拿到分量這么重的電影獎項。” 2016年4月15日，話劇《南海十三郎》將在北京天橋藝術(shù)中心上演，再次談及這個自己演了二十多年的角色，謝君豪說：“如果當時不是我演，那么現(xiàn)在人們心中的南海十三郎就會是別的樣子。” 一 “千萬別想成為天才” 從1993年至今，演了二十幾年“南海十三郎”的謝君豪被認為是這個角色無法取代的演繹。 這是一個“天妒英才”的悲劇。“南海十三郎”原名江譽镠，廣東南?？h人。 因在家中排行十三，因而取藝名“南海十三郎”。江譽镠的父親江孔殷是晚清進士，也是曾經(jīng)富甲一方的廣州美食家，人稱“江太史”，“太史蛇羹”就是江家家宴中最有名的菜式。同時，他也是粵劇名家薛覺先的徒弟，電影皇后梅綺的叔叔。 25歲時，十三郎已是紅遍粵港的金牌編劇——《心聲淚影》《燕歸人未歸》《梨香院》《李香君》等都是他的作品。薛覺先主演十三郎寫的戲，每次打廣告，“南海十三郎編劇”都在上面，而薛覺先的名字在下面。戲一開演，就會成為城中熱事。 至于十三郎的才情，在戲劇舞臺上是這樣呈現(xiàn)的——每當興之所至，他會同時口授三個劇本讓人分別記錄，每個劇本都一氣呵成。 “才情是很多人都有，傲骨卻不是每個人都有?！毖萘?3年“南海十三郎”的謝君豪正是憑借這種對于“傲骨”的理解才拿到了這個角色，“他的傲骨是嶺南文化中知識分子的一種特別風骨，是廣東人獨有的意氣——寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風。” 也是因為這種“傲骨”，“南海十三郎”盡管前半生被捧為戲劇天才，后半生卻被這種性格所累，成了世人眼中的瘋子。 戲中的十三郎因為看不慣勞軍演出中的軟色情表演，動手打了同行；寫電影劇本又因為被導(dǎo)演亂改而翻了臉；即便走投無路也不愿意接受伯樂薛覺先曾經(jīng)的競爭者的編劇邀約；他是戲癡更是情癡，感情受挫后就始終孑然一身……落魄江湖，形容枯槁，從名編劇變成瘋子、乞丐，直至最后凍死在寒夜的街頭。 “千萬別想成為天才。天才只有兩種結(jié)局，一種是早死；二是瘋了，悲劇收場，因為天才是不會跟世俗妥協(xié)的?！边@句臺詞也成了《南海十三郎》這出戲流傳最廣的一句點題之語。 二 “瘋”的真相 在謝君豪看來，“南海十三郎”最執(zhí)著的事，不是他的財產(chǎn)，不是他的朋友，不是他的叛逆， 而是他的傲慢與傲氣。 戲外的現(xiàn)實生活中，關(guān)于“南海十三郎”是真瘋還是裝瘋的爭論一直都未停息。侄女江獻珠在回憶十三叔的時候曾經(jīng)寫道：“說他瘋嗎？他記得每個子侄的名字，不會弄錯我們的父母。說他正常嗎？他的話里玄機，誰也參他不透?！? 1975年，江譽镠本人曾受邀在某報紙上寫自傳。他用一首七言詩概括了自己的一生：“歸來百載厭囂塵，一路歸程贖一身。只手耕耘天欲雪，壯懷如我更何人。”說到戲劇，他的情緒一發(fā)不可收拾：“戲劇化的人生！戲劇是了解人生再把人生啟示出一條正確的途徑，現(xiàn)在戲劇界并不能把中國的前途啟示出來，真是一個最大的遺憾！所以，戰(zhàn)后我就不編劇了?！? 因此，如果真像他自己說得那樣，那么所謂的“瘋”或許也只是一種逃避。 “其實所有路都是他自己選擇的，選擇用一種態(tài)度去面對這個世界，年輕的時候他非常恃才傲物，到潦倒的時候他選擇用瘋癲的態(tài)度面對，都是他的選擇。”謝君豪如此解讀十三郎的瘋癲。 一出戲演了超過二十年，每一個階段重演，謝君豪都會將自己的人生體悟置于角色之中。20多年前，謝君豪對南海十三郎的遭遇充滿了不平之氣。“替他抱不平，也是為自己不平，那時的自己也是這樣的一種人生態(tài)度，恃才傲物，對想要追求的東西執(zhí)著，死都不放手。”而 20年后，再演十三郎，謝君豪用的最多的詞不再是“遭遇”，而是“修行”。他將角色的前后反差演成了兩世為人的感覺，“他在用瘋癲的外在面對這個世界的過程中，嘗試慢慢地把以前執(zhí)著的東西一件一件放下。而他最執(zhí)著的事，不是他的財產(chǎn)，不是他的朋友，不是他的叛逆，是他自己傲慢和傲氣。” 三 為什么那么多人愛十三郎？ 杜國威 在舞臺上，謝君豪就是恃才傲物的南海十三郎，而現(xiàn)實中作為演員的他卻是平和而低調(diào)的創(chuàng)作者。從1989年香港演藝學(xué)院科班畢業(yè)進入香港話劇團算起，他出道已經(jīng)整整27年了，在隱私無所遁形的香港演藝圈，他一直都是安靜的“影帝”，零緋聞，從不炒作，被媒體稱為“緋聞絕緣體”和“人肉避雷針”。 雖然有金馬獎影帝的稱號傍身，多年來在影視劇領(lǐng)域也算是高產(chǎn)，但在香港，謝君豪的成績還是多出自舞臺演出。這些年來，謝君豪出演過2000多場話劇、60多部舞臺劇，也是香港話劇團有史以來最年輕的首席演員。 他說，舞臺對他有一種特別的吸引力，上世紀80年代，北京人藝的《茶館》在香港演出時，還是半工半讀做劇院領(lǐng)位員的謝君豪就被于是之、藍天野、英若誠等人的演技迷倒。后來自己登上舞臺，他多次描述過這種感受：“舞臺就像我一人站在懸崖邊上，前面是無盡的空間，我用最大的力氣喊出去，聽見聲音回來，我享受這個回音。” 對于這么多年來，《南海十三郎》這出戲為什么還可以打破粵語演出的障礙，受到各地觀眾的熱捧，謝君豪和編劇杜國威給出了不同的答案。2014年，復(fù)排這部戲時，謝君豪曾有過疑問，是不是只有中老年觀眾才愛這出戲。結(jié)果那次演出卻意外收到了年輕人的追捧，交流中，謝君豪發(fā)現(xiàn)年輕人也許就是喜歡有個性一點的人物，他們愛看有才華的人堅持自己獨立價值觀的故事。 而杜國威則有些悲觀，在他看來，今時今日很多人還是很迷戀南海十三郎，大概是由于人們都覺得自己懷才不遇，心中很多牢騷，而南海十三郎放蕩不羈、憤世嫉俗，隨時都可以將老板臭罵一通，人們就會投入到南海十三郎這個角色中，認為自己如果是他就好了。 “我努力去想象他該是個怎樣的人，但他從不入夢！我十分喜愛南海十三郎，但我知南海十三郎一定不喜歡我，我是個慣性妥協(xié)，慣性接受現(xiàn)實的人，我也不能似瘋非瘋地去活上三十多年，但每念及他，仍是熱淚盈眶，因為，一個編劇去寫另一個編劇坎坷的一生，實在需要無比抑制去抽離自己！”杜國威說。 看天下344期

人頭攢動的廟街夜市，成片的簡易棚戶區(qū)，鏡頭穿過熙熙攘攘的人群，掠過一些測字的、相面的、唱戲的，唱評書的，然后才轉(zhuǎn)向一個拳掌翻飛的說書人講古祥（陳志輝飾）。

南海十三郎的傳奇故事被他演繹得娓娓道來：

「心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)?。紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎?！?/blockquote>

1. 雪山白鳳凰

故事從「失鞋報警」開始講起。1960年前后，警署接到劫案報警，對方操一口英文，讓差佬們誤以為是洋人報案，大為緊張。

警察到達現(xiàn)場，貧民窟的房頂上蹲著一個瘋子（謝君豪飾），說自己被人搶劫了一雙鞋。

「偷我左邊鞋的是英國佬，偷我右邊鞋的是日本仔。中國人的鞋都被他們偷光了，無路可走。」

警察（黃霑飾）問他名字，他說自己是「雪山白鳳凰」。

說書人緊接著介紹，此人正是六十年前的粵劇名編劇江譽镠，藝名「南海十三郎」。

短暫的開場，就將「南海十三郎」才華橫溢，既糊涂又清醒，既偏執(zhí)又疏狂的形象淋漓盡致地書展開來。

晚年潦倒的「南海十三郎」自詡「雪山白鳳凰」，寓意「遺世獨立、纖塵不染」，這本身就是他半糊涂半清醒的證明。

你說他糊涂，但他似乎很清楚自己在說什么；你說他清醒，精神失常顛三倒四的樣子明明就是癲狂。

2. 文章有價

這是一個講述上世紀二三十年代名動省港的傳奇編劇家江譽镠的傳記故事。

個人的才華與傲骨，遇上顛沛流離的時代。經(jīng)過親情、愛情、友情，然后眼睜睜地見證美好的逝去。

十三郎江譽繆出身廣東南海縣，祖父是大茶商，父親清末中舉，鄉(xiāng)里尊稱為太史公。

太史公享譽天下的有兩點。一是他傾力打造了一個美食王國，是當時粵菜最負盛名的家族之一，「太史蛇羹」人盡皆知；二是他為人俠義豪爽，1911年廣州起義失敗，他協(xié)助革命黨人潘達微把七十二烈士收葬黃花崗。后來太史公死于文革——抗拒鄉(xiāng)政府審訊，絕食而亡。

江譽繆是太史公最寵愛的兒子，排行十三。天資聰穎個性頑劣，港大學(xué)醫(yī)期間為追求一見傾心的姑娘Lily而失蹤。

兩年后，他衣衫襤褸回到家，其實家中已經(jīng)中落，母親正與十二房姨太太湊私房首飾錢，幫太史公強撐門面。

十三郎以教書為業(yè)，業(yè)余去戲園聽戲，結(jié)識名伶薛覺先并自薦劇本《寒江釣雪》，大獲成功。

那是一個戲曲高度繁榮，編劇為王的「黃金時代」。北有「四大名旦」評選掀京劇熱潮，南有「薛、馬爭雄」激起對粵劇創(chuàng)新的探索。

20歲出頭的「南海十三郎」一舉成名。那會兒的十三郎正值創(chuàng)作巔峰期，文思泉涌時他同時創(chuàng)作三部劇本，找三個編劇湊一起替他抄錄，對方還抄不過他的口述速度。

趕走三個「二十七流編劇」（三個九流水準湊一起，正好二十七流）之后，少年成名，生性執(zhí)拗恃才傲物的十三郎終于遇上知音：他的徒弟，日后譽滿香江的粵劇名編劇唐滌生。

至情至性的十三郎遇到了想證明「文章有價」的唐滌生。伯牙子期，一杯君子茶，亦師亦友一唱一和，成了全片里情感上最暖色的好時光。

3. 兩世人生

很快，抗戰(zhàn)爆發(fā)，戲班解散。十三郎用激將法地把唐滌生趕去了香港，自己跟隨勞兵團去了前線。

然而，大仁大義的救國戰(zhàn)歌敵不過短裙大腿香肩美人對戰(zhàn)士的誘惑。堅信做戲如做人，編劇應(yīng)當引人向善的十三郎與鄰團編劇任惜花大打出手，在業(yè)內(nèi)留下了神憎鬼厭兇悍傲慢的名聲。

戰(zhàn)后時移勢易，脾氣古怪個性執(zhí)拗，拒絕嘩眾取寵的十三郎失去市場，落魄街頭。

在他最潦倒的時刻，他與初戀Lily重逢。紅顏早已嫁為人婦，甚至認不出他，這令他大受打擊。

他獨自踏上回廣州的火車，然后從火車上跳了下去。嚴重的腦震蕩讓他從此瘋瘋癲癲。

這是他人生分水嶺的一跳。

往前，他是風光恣肆滿腔壯志的「南海十三郎」，往后，他是遺世獨立離群潦倒的「雪山白鳳凰」。

后來，廣州解放，太史公擔心兒子神志不清語無倫次遲早會惹來麻煩，把他送到了香港。

流落街頭風餐露宿的十三郎偶遇好友薛覺先，卻以「洗身不如洗心」、「人可以被妒忌，不可被同情」為由，拒絕對方的收留資助。

茶館里，十三郎與唐滌生重逢。

「相見若似夢，自從別去匆匆。此刻再重逢，咫尺隔萬重。我再見恩師，心中百般痛。彷似寶劍泥絮塵半封，昔日壯志與才氣全告終。江中雪，淚影兩朦朧，辜負伯牙琴，你莫個難自控。知音再復(fù)尋，俗事才未眾?！?/blockquote>

合作一曲《蕉窗夜雨》后，他似乎又有了重新振作的希望。

然而，話音剛落，在唐滌生新戲《再世紅梅記》上演當晚，唐突發(fā)腦溢血猝然離世，年僅42歲。生平知己的早逝，徹底澆熄了十三郎重拾壯志的最后一絲希望。

后來的年月里，他時而瘋癲時而清醒，進過精神病院，遁入佛門替寺廟當過導(dǎo)游，卻偶然在前來供奉靈位的盲人口中得知了父親喪命的消息。

4. 借古明志

顛沛流離的動蕩年代里，活著的人是最痛苦的。

知音難遇，所以天才孤僻世難容。作為一個天才，十三郎活得太久了，以至于不得不眼睜睜地見證一段段世事變遷，面對一個個親友離世。

「天才是永遠不會跟世俗妥協(xié)的。」電影編劇透過說書人的口說，「千萬不要自認為是天才，因為真正的天才只有兩種結(jié)局：要么是像南海十三郎一樣早瘋，要么是像唐滌生一樣早死?！?/span>

漫長的人生變成了煎熬。十三郎34歲開始瘋瘋癲癲，74歲才去世。在后來漫長的40年里，只有那副「雪山白鳳凰」，才是支撐他勉力維持生命的信念。

守著「雪山白鳳凰」，其實是一個遭遇文化失守道德淪落的落魄棄兒，在努力守住他為人的信仰。

對十三郎而言，這可能是他歷經(jīng)人世劫難，唯一能夠讓自己守住本心的辦法：四處流浪，將生存需要降到最低，不再為俗世煩惱——雖然這看來不正常更不體面。

通過講古祥這個旁觀者的角色，導(dǎo)演用輪回解構(gòu)和套層手法，在推進劇情的同時，電影也表達了對這種特立獨行、錚錚傲骨的「雪山白鳳凰」精神的追隨。

粵劇的好時光早已一去不復(fù)返了，一如90年代末開始面臨變數(shù)、岌岌可危的香港電影。

在電影的最后，說書人被警察問及跟南海十三郎的關(guān)系，他回答說：「這只是一個窮困潦倒的編劇，在講述另一個窮困潦倒編劇的故事?！?/span>

片尾字幕的那句「獻給全港編劇共勉」，更是已經(jīng)直抒胸臆——通過南海十三郎的故事，投射90年代香港電影人的現(xiàn)實命運，并借此抒懷明志。

5. 解讀「癲狂」

1997年，改編自同名舞臺劇，由杜國威編劇、高志森執(zhí)導(dǎo)的電影《南海十三郎》上映，一舉拿下同年金馬獎及金像獎多項榮譽。

當年同臺競爭金馬獎最佳男主的，是王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)張國榮主演的《春光乍泄》、蔡明亮執(zhí)導(dǎo)的《河流》，以及陳果執(zhí)導(dǎo)的《香港制造》。拿到今天，每一部都堪稱經(jīng)典。

在香港電影行業(yè)日新月異，越來越強調(diào)創(chuàng)新和突破的90年代，面對強勁的競爭對手，主題傳統(tǒng)風格規(guī)整的《南海十三郎》能殺出重圍，在證明其品質(zhì)不俗的同時，也能看出當年業(yè)界對于電影背后蘊含的大格局的重視。

個體命運隨著家國變遷輾轉(zhuǎn)沉浮，于國于家的大忠大義、于情于友的深情厚誼，都遭遇俗世難容。最終一個天才為保留內(nèi)心信念，決心以瘋癲姿態(tài)游走人間。

這是一個被藝術(shù)重塑過的傳奇人物傳記，故事編劇杜國威是這樣解讀十三郎的「癲狂」：

「當你看到一個人不去追求大屋、跑車、名牌，他是否已經(jīng)發(fā)瘋？或許我們太過重視物質(zhì)享受了。其實人生還有沒有其他值得追求呢？南海十三郎，曾經(jīng)富貴過、享受過，生活無憂。他突然間不想追名逐利，這到底是瘋癲抑或看透世情呢！有時候，我也會欣賞『乞丐』，他不用為生活上瑣事而煩惱，也不為金錢利益與人爭執(zhí)沖突；更不會為感情、事業(yè)、金錢而跳樓自殺。他只會為生存而生活，他不是更懂珍惜生命的人嗎？」

優(yōu)秀的作品是靠創(chuàng)作者的心血供養(yǎng)而成的。

若非那點癡，那點狂，那點不愿妥協(xié)的執(zhí)念，觀眾或許永遠也聽不到十三郎經(jīng)典的《寒江釣雪》、《女兒香》、《燕歸人未歸》，聽不到唐滌生傳唱至今的《帝女花》、《紫釵記》、《蝶影紅梨記》……

這種對于至高藝術(shù)的追求，跨越時空界限疊印到當下，代代傳承，才讓優(yōu)秀的作品有了面世及傳世的可能。

- THE END -