劇照
劇情介紹
1805年，俄法戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。貴族小姐娜塔莎（奧黛麗·赫本AudreyHepburn飾）年輕貌美，仍過著歌舞升平的貴族生活。娜塔莎的朋友皮埃爾（亨利·方達(dá)HenryFonda飾）也是貴族，承襲了其父的伯爵稱號，與貴族庫拉金的女兒海倫（安妮塔·艾克伯格AnitaEkberg飾）結(jié)婚。然而婚后生活并不融洽，兩人分居。皮埃爾的摯友安德烈公爵（梅爾·弗爾MelFerrer飾）邂逅美麗的娜塔莎，一見鐘情，兩人訂婚。不久，安德烈又回軍隊，海倫的弟弟阿納托里（維托里奧·加斯曼VittorioGassman飾）騙得娜塔莎的愛，唆使其與他私奔。俄法戰(zhàn)爭爆發(fā)了，在撤退途中，娜塔莎遇到身受重傷的安德烈。安德烈諒解了娜塔莎，但他卻因傷勢過重而離開了人世。戰(zhàn)爭勝利結(jié)束后，滿目瘡痍的莫斯科。娜塔莎與皮埃爾的新生活從此開始。\r\n這部根據(jù)俄國文豪托爾斯泰名著改編拍攝的美國版《戰(zhàn)爭與和平》，由氣質(zhì)高雅的女神奧黛麗·赫本和文質(zhì)彬彬的俊男亨利·方達(dá)主演。本片描述了在拿破侖指揮軍隊進(jìn)攻俄國時大動蕩年代中的一段經(jīng)典愛情故事，是一部史詩般的戰(zhàn)爭巨片。好萊塢導(dǎo)演金·維多大幅度簡化了原著的情節(jié)和內(nèi)涵，著力演繹這段發(fā)生在硝煙戰(zhàn)火下的愛情故事。本片榮獲1957年第29屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演提名、最佳攝影提名和最佳服裝設(shè)計提名。
長篇影評
1 ) 記憶中的兩版《戰(zhàn)爭與和平》
一部是上世紀(jì)50年代美國拍攝的由亨利?方達(dá)、奧黛麗?赫本主演的《戰(zhàn)爭與和平》。
另一部是由前蘇聯(lián)莫斯科電影制片廠出品的，影片分四集，共六個多小時。
兩相比較，高下立判。
美國版將一部氣勢恢弘的名著改編成了一個愛情故事。這個愛情故事，去掉了太多歷史背景，太多深沉的思考，太多戰(zhàn)爭場面，讓幾個主要人物尤其是安德烈公爵和娜塔莎的性格發(fā)展都沒有了根基，來得有些莫名其妙。這一方面，除了電影時間短，容量有限外，我總覺得，天性樂觀到幾近沒心沒肺的美國人在理解那種既深沉又敏感，既理性又感性的俄羅斯性格方面恐怕是存在先天障礙的。
前蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》充分調(diào)動了電影的特殊表現(xiàn)手段，以恢宏的氣勢和細(xì)膩的心理刻畫，再現(xiàn)了十九世紀(jì)初俄法戰(zhàn)爭的宏大畫面，那場面即使放到今天也可以與《指環(huán)王》媲美。演員的外形和氣質(zhì)都很符合原著，特別是里面的娜塔莎，溫潤美麗，活潑善良，我認(rèn)為比美國版里奧黛麗?赫本飾演的娜塔莎更有說服力，本片導(dǎo)演謝爾蓋邦達(dá)爾丘克也是主演之一。難怪該片能獲得1969年41屆奧斯卡最佳外語片獎。
該片的配音亦是上海譯制片廠的經(jīng)典之作。我最喜歡片中為安德烈公爵的配音，楊成純老師淡淡的聲音高貴、理性、自然、干凈，生動地刻畫出這個俄羅斯貴族的心路歷程。
2 ) 危險與美好，如同戰(zhàn)爭與和平
少年輕浮，愛讀法國小說，羅曼·羅蘭、莫泊桑、喬治桑、福樓拜、左拉等作家的作品，浪漫唯美多情趣。俄國小說因人物名字冗長致使閱讀心生一絲厭煩，但托爾斯泰翁的巨著還是不得不讀，為的是那丁點文學(xué)的虛榮，不落人伍。老托翁的《戰(zhàn)爭與和平》文字浩瀚如海，思想莊重似山。爬山或渡海，我皆視為畏途。不得不面對時，就如同老鼠搏大象，雖上窮碧落下黃泉，也不得要領(lǐng)，懵懵懂懂，留下的印象雞零狗碎，之后又未曾重讀；好在，有1968年蘇聯(lián)版的同名電影給補(bǔ)上一課，收回滿滿漏網(wǎng)的記憶。
2018的煙霧彈帶走所有爆炸性新聞，留下黑天鵝與灰犀牛的陰影。2019開年，新造電影食堂以《戰(zhàn)爭與平和》開篇，很是提神醒腦。是的，無論任何時候，人們只關(guān)心美食、健康、娛樂、科技進(jìn)步、及對時政發(fā)發(fā)議論，打聽明星八卦及各種小道消息，就像莫斯科的貴族沙龍，盛大的宴會和舞會洋溢情意綿綿與歡聲笑語，只要敵軍的炮彈還沒殃及她的處所。而電影展開的美好生活卻險象叢生，個人命運，包括死亡，都身不由己，這才是生活的全部。
據(jù)說為了匹配托翁的這部巨著，忠實于原著精神，這部蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》共耗資5億6000萬美元，堪稱影史上最昂貴的巨制。在當(dāng)時沒有電腦特技的情況下，將數(shù)十萬人恢宏的戰(zhàn)爭場面，以及俄羅斯幅員遼闊的土地、草原、河流、森林……等自然風(fēng)光，一一還原，展現(xiàn)得既波瀾壯闊又從容不迫，令人身臨其境，沉浸其中。而不像現(xiàn)在的3D大片，在眼睛之上再搭上眼鏡，整個綁架你的視覺，除了畫面效果，毫無余味。如果說，“眼睛是心靈的窗戶”，那么，前者的眼睛（鏡頭）可以直通心靈；而后者除了映射景觀，神馬內(nèi)涵也沒有。而前者就像娜塔莎的眼睛，純凈而神秘，當(dāng)你跟她定睛對視時，能聽到百靈鳥的歌聲，看到月光蕩漾的湖水，以及閃爍的希冀和渴望。
這部史詩的偉大，在于托翁既具備詩人的天才，又是道德-思想的立法者，更是個活生生的人。即使是殘酷的戰(zhàn)爭場面，或人物命運的陡變，他訴于旁白的話語，仍能令人折服于他對歷史及人生命運深刻而深情的注視。
在《戰(zhàn)爭與和平》中，托翁充分展示了他善于將多個人物的命運線索交織并展開的寫作才能。安德烈公爵被賦予油畫般鮮明的形象，代表典型的俄羅斯貴族的德性。厭離庸常無聊的生活，試圖通過參戰(zhàn)去獲得榮耀實現(xiàn)個人價值，但差點就死于沙場。他在中彈仰臥的瞬間看到死神與虛空，并突然獲得從未有過的清醒；加上妻子在難產(chǎn)中的死去，巨大的痛苦與歉疚，幾乎殺死了他那顆孤傲的心。電影第一部末尾留出一段安德烈緩行于鄉(xiāng)野林子的內(nèi)心獨白。當(dāng)白樺林、赤楊都綠了，春天、愛情、幸福只屬于年輕人的迷夢，他的心卻已像極了那棵老得枯干的橡樹。但是娜塔莎正當(dāng)青春，渴望愛情，她的熱情像百靈鳥的歌聲喚醒春天，將安德烈那棵老橡樹般死去的心，重新被青春單純的愛點燃。而一直深愛著娜塔莎的皮埃爾卻將內(nèi)心隱藏，扮演起他們的紅娘角色。皮埃爾的形象像一幅水墨畫，模糊，卻常常有出人意外的行事方式。他常掛悲憫的面相讓人以為他“自學(xué)成佛”了，其實不然。他曾經(jīng)有過許多荒唐的行徑，甚至將干預(yù)他們一伙胡鬧的警察和一頭熊，背靠背捆縛在一起扔進(jìn)河里。而當(dāng)劈腿的亡命徒多洛霍夫挑釁他的底線，“決斗”的字眼便毫不猶豫地從他嘴里蹦出，哆哆嗦嗦的手槍差一點就結(jié)束了這條俄羅斯著名惡狗的生命，所謂“憨面釋心殺人膽”，正其寫照也。然而，他的每一次出手，都是天性善良的“自衛(wèi)還擊”，但如此“被動”的性格，卻總是獲得命運最好的安排……同時也讓他備受內(nèi)心的煎熬。影片第二部的結(jié)尾，在歷經(jīng)風(fēng)霜的安德烈的理性、尊嚴(yán)面前，情竇初開的娜塔莎無法承載愛情熊熊烈火的烤問，差點失足于浪蕩子阿納托利的勾引。安德烈好不容易燃起的愛情再次絕望……
至此，又一場情感風(fēng)暴即將席卷而來，我不得不暫停一下，讓激動不安的心靈，稍稍平息……
緩過神來，在新造電影食堂再續(xù)盛宴——《戰(zhàn)爭與和平》。
講真的，讓你看一部長達(dá)八小時的電影，即使中場休息，也難保疲沓困倦。但眼前這部影片，它的“高能”足以令人意興勃發(fā)且持久。視覺的宏大敘事，我們司空見慣的都是酒精兌水的假大空，但它卻像七、八十度的高梁陳釀，只會使你在細(xì)斟慢品之后精神奮發(fā)。這種特殊的“好酒”只有當(dāng)極品的原材料遇到極品的釀酒師才會出現(xiàn)。
影片第三、四部均有長鏡頭的戰(zhàn)爭場面，硝煙人馬，嘶殺震天。同樣是視覺震撼，它的急驟與舒緩，混亂與秩序，揪心與空茫所具有的節(jié)奏旋律，如同魚遇驚濤，鳥會風(fēng)云（看著驚艷，但筆力不逮，萬難形容，親自觀看勝余千言萬語）——總歸源于內(nèi)心的“神視”。不久前看《流浪地球》，視覺也算被震到，但心臟承受不了壓迫，只好常常閉目裝作在看。我都不好意思說出，怕被懷疑為票房造假而來。
導(dǎo)演謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克（兼主演安德烈角色，才華橫溢與儀表堂堂讓人原諒他出演這一角色顯得有點兒老相），善于運用比照鏡頭，對比強(qiáng)烈的畫面有時同屏并置，有時接連出現(xiàn)。如王室宮殿里還在歌舞升平，西歐軍隊已跨過俄羅斯邊界。一場反人類理性與本性的戰(zhàn)爭已在俄國國土爆發(fā)——莫斯科，焚城在即。剛剛經(jīng)歷情感災(zāi)難的安德烈公爵，死的心都有了。這場衛(wèi)國戰(zhàn)爭正好成為他情感意志的唯一出口。他謝絕了總司令庫圖佐夫的善意安排，選擇去執(zhí)行前線帶兵的危險任務(wù)。他帶領(lǐng)后備軍一直在原地待命，這漫長的待命空檔恰好成為他思考戰(zhàn)爭、死亡、生命、生活的“獨白時間”。電影巧妙地將小說中托翁思想側(cè)漏而略嫌絮叨的話語作了最好的畫面安放。在博羅季納這場決定性的戰(zhàn)役中，安德烈在一槍未放的“后方”再次被炮彈炸成重傷。相對于亂轟轟的激烈戰(zhàn)場，“出師未捷身先傷”的安德烈卻可說是“靜態(tài)”的：原地待命之后就直接躺到了擔(dān)架上，然后便是病房，與同樣負(fù)傷卻被截肢的“情敵”不期而遇。隨著鏡頭緩慢推移的內(nèi)心活動，恰好形成波瀾壯闊的戰(zhàn)爭表象下的靜水流深，使觀者亦能由表及里，與之產(chǎn)生共鳴。在生命的最后一刻，安德烈巧遇娜塔莎并由她陪伴著走向終點，完全了他們之間不帶遺恨無需寬恕的愛。“是的，死亡是一種覺醒”，當(dāng)安德烈在白房間里安息的時候，他離去的靈魂卻奮力推開房門，留給我們一個走進(jìn)黑暗也是“明天”的背影。
俄羅斯衛(wèi)國戰(zhàn)爭成就了庫圖佐夫的英名。俄國人將被侵略的屈辱化為復(fù)仇的力量，他們將斯摩棱斯克圣母像抬至戰(zhàn)地，使衛(wèi)國戰(zhàn)爭成為一場“圣戰(zhàn)”。信仰使俄軍首先從精神上獲得勝利，“自神”的征服者拿破侖碰到了最強(qiáng)硬的對手。與諸葛亮的空城計不同，庫圖佐夫棄守莫斯科的目的是拖垮拿破侖的軍隊，讓法國人吃馬肉。龐大的俄羅斯帝國的生死存亡，一命系于庫圖佐夫的腰帶。在那場他將宣布這個沉重決定的會議場景中，鏡頭里出現(xiàn)了一張扒在窗口偷看的小女孩微笑的臉，預(yù)示著“先為不可勝”的最后勝利。當(dāng)隱于暗處的庫圖佐夫聽到法軍撤出莫斯科的消息時，他雙手掩面，為上帝保佑俄羅斯而老淚縱橫。我們也不禁為這位可愛的獨眼老頭高興，為他“示弱”中的“堅忍”，大智若愚背后的不屈信念，以及不戰(zhàn)而勝的超級“賭運”。終于結(jié)束了，戰(zhàn)爭！這人類最可詛咒的悲催戲劇……
影片后半部，皮埃爾作為一號男主正式登場。他讓仆人為他準(zhǔn)備一套農(nóng)民衣衫和一把手槍，選擇留在死城莫斯科，目的竟然是為了暗殺拿破侖——這位他曾經(jīng)無限崇拜的“偉人”。與內(nèi)心復(fù)雜矛盾的安德烈不同，皮埃爾經(jīng)由內(nèi)心升華做出的這個決定，體現(xiàn)了一種“我不下地獄誰下地獄”的大無畏精神：“永別了！”他目送娜塔莎遠(yuǎn)去時說出的這句話，是準(zhǔn)備犧牲前的真心訣別。但由于本性“慈悲”，皮埃爾最終還是放棄了暗殺計劃，相反，卻因搶救火海中的小孩，阻擋法軍對逃難婦女的凌辱，而被當(dāng)成“縱火犯”推至刑場。眼看同行的許多囚徒都被槍決了，“死神”卻再一次與皮埃爾擦身而過。關(guān)鍵時刻，總是逢兇獲赦；托翁之意，顯然是想通過皮埃爾的幸運，讓人勿忘“天賜”與“福音”。
“蟲子想吃掉卷心菜，可喪命的總是蟲子”。被虜士兵卡拉塔耶夫的樸素思想給皮埃爾補(bǔ)上一課：忍耐一陣子，受用一輩子。影片結(jié)尾，在大笑不已中走出死亡陰影的皮埃爾心無掛礙地走到他心愛的娜塔莎身邊，感受到“復(fù)活”生命的無限美好。
最后，讓我們不厭其煩地再一次傾聽巨人托爾斯泰的心聲： “那些產(chǎn)生巨大影響的的思想往往是極其樸素的。我的全部思想無非是，當(dāng)那些不道德的人聚集在一起，可以形成一股力量的話，那么正直的人就應(yīng)該這樣做，道理就這么簡單?！?/p>
2019/3/7
3 ) 無與倫比 欣喜若狂－－寫在前蘇聯(lián)《戰(zhàn)爭與和平》CC藍(lán)光發(fā)行時
中秋過后的這一周，我一直在看這部前蘇聯(lián)拍攝的《戰(zhàn)爭與和平》，這應(yīng)該是第四次看了。這部電影總長六個多小時，每次看都要花上幾個晚上。這次看得更細(xì)些，更入迷些，以致于前后快一周時間。
之所以看了這么久，是因為這次看到的是標(biāo)準(zhǔn)公司發(fā)行的藍(lán)光版，畫質(zhì)更清晰，色彩更飽滿，層次更豐富，如油畫般的畫面看得我沉醉不知歸路，有些段落反反復(fù)復(fù)看了好幾遍，都看不夠，還叫上家人一起欣賞。沒辦法，這電影確實讓人愛不釋手啊。從發(fā)掘老電影的努力上，CC這份功德無量，無人能出其右。
前蘇聯(lián)這部《戰(zhàn)爭與和平》籌拍初衷多少是出于意識形態(tài)的考慮。當(dāng)初美國先拍出同名電影，前蘇聯(lián)引進(jìn)后造成巨大轟動，給當(dāng)權(quán)者以極大觸動，立志要拍出更好的托爾斯泰?，F(xiàn)在看來這部動用國家力量拍出來的電影確實把對手比下去了。僅拿舞會一場來看，美國版就象在是在地窖里拍了一樣，舞池太小、人物太少、衣服太廉價。前蘇聯(lián)版用金壁輝煌、光彩奪目來形容也不為過。后面的博羅迪諾戰(zhàn)役就更沒辦法比了，蘇聯(lián)人用一萬兩千人來拍，幾乎完全復(fù)制了當(dāng)年的戰(zhàn)爭。至于莫斯科大火、鄉(xiāng)下打獵等段落都是極盡鋪張，長鏡頭、大廣角的運用力圖以全景示人，給人造成極為震撼的視覺效果。說這部電影是空前絕后也沒有錯，想來以后如此消耗來拍電影是不會再有了。
當(dāng)然如果只是這些物質(zhì)上的支撐，這部《戰(zhàn)爭與和平》還不足留名后世，說到底這部電影是拍出了原著的思想性，刻畫出小說的精神主旨。托翁對于生活的熱愛，對于人類真善美的追求，對于邪惡的抗?fàn)幣c奮斗，明明白白地感染著每一個觀眾。這也是為什么當(dāng)年日本教育局會把這部電影推薦給每名日本學(xué)生來看，這部小說，這部電影所要表現(xiàn)的，所要向人們傾訴的正是人們對于生活意義、對于人生價值追求的定義。電影中的主人公雖然經(jīng)歷了挫折、生死、毀滅與重生，但只會是更加地?zé)釔凵?、珍惜生命。人生本是那樣的豐富多彩、那樣的無窮無盡，我們有什么理由去浪費它、忽視它、破壞它。
雖然這部電影起意于意識形態(tài)之爭，但前蘇聯(lián)政府和藝術(shù)家們真真正正做了一件偉大的事業(yè)，拍出這樣一部博大、深刻、高尚的電影，以至于無論何時來看它都能從中感染到力量、受到鼓舞、提振對于生活的熱愛，對于美好的追求。
劇中三位主演，吉洪諾夫、達(dá)邦丘克自不必說，演娜塔莎的柳德米拉人稱“蘇聯(lián)赫本”，我以為她比赫本要演的好太多。娜塔莎那份從少女的天真到劫后的成熟，她表現(xiàn)的很到位，人物刻畫立體，層次感極強(qiáng)。也許是因為生在蘇聯(lián)，阻礙了她成為國際影星，假想如果她是在西方，相信會比赫本有更大的成功。真要是論容貌、氣質(zhì)，我覺的赫本還要差她一些。
本來以為加上上譯的國配更為經(jīng)典，后來發(fā)現(xiàn)前蘇聯(lián)這些表演藝術(shù)家臺詞功力了得，聽原音更有魅力。
最后吐槽一下CC的封面，確實難看。把安德列畫成了猥褻的老頭，一點貴族氣質(zhì)都沒有了。
4 ) 最長的電影好似人生的一個嘆息
看經(jīng)典電影，我往往特別注意第一個鏡頭。第一部開頭，是廣袤的荒草原上掛著一陣一陣的寒風(fēng)，奇怪風(fēng)盡然當(dāng)娜塔莎一出場的那一幕，確實是天女下凡的感覺。但是安德烈和她還沒有正式認(rèn)識。安德烈沉痛與妻子難產(chǎn)而死，跟路邊的枯朽的白樺樹對話，當(dāng)?shù)诙焖俾愤^這個老白樺樹時，他驚訝地發(fā)現(xiàn)，枯樹逢春竟已亭亭如蓋矣。他于是想到：我是永恒的，因為我把自己的能量傳遞給他人。
當(dāng)?shù)诙繒r，我已決定要把這個片子刻錄下來，因為安德烈和皮耶爾的關(guān)于靈魂的困惑就好像為我而說一樣。當(dāng)然這里終于“金風(fēng)玉露一相逢”，娜塔莎才過成人禮，第一次參加宮廷舞會?？粗驳铝揖従彽卮┻^空曠的燈花輝映的舞池，向我們走來。 我們像小天使那樣期待和興奮。還真得是"勝卻人間無數(shù)”。 很早就聽朋友說：俄羅斯文化就如那里的氣候一樣，有種深沉冷峻的氣質(zhì)。這到安德烈，自然就明了。 而娜塔莎簡直是比赫本還赫本的赫本（奧黛麗赫本演過另一個版本）。活脫脫是那天鵝湖里的公主。就好象有朋友說的：抱著她，就像抱著一股春風(fēng)。
第三部和第四部故事更加曲折，而娜塔莎的心靈的背叛和皮耶爾刺殺拿破侖而未遂是其中的大關(guān)鍵。前面二部的美侖美奐，在這里峰回路轉(zhuǎn)，奇峰突起，沉重的現(xiàn)實，復(fù)雜的人性。這才是大師的手筆。 皮埃爾在貌似臨刑前的狂笑：他們想綁住我？他們想綁住我？！我就是世界！世界在我心中??！
值得反復(fù)回味的電影。還是似懂非懂，但愿有這個心情和耐性能看看原著。
5 ) 語錄
那些產(chǎn)生巨大影響的思想，往往是極其樸素的。
如果那些不道德的人聚集在一起可以形成一股力量的話，那么正直的人也應(yīng)該這樣去做。
在莎莉婭的這個沙龍里，聚集著圣彼得堡上流社會的精華。
為什么你們男人總是離不開戰(zhàn)爭？
要是人人都為信念而戰(zhàn)，仗就打不起來了。
在還沒做完你該做的事之前，千萬別結(jié)婚。
等老得沒用了再結(jié)婚，免得讓無聊瑣碎的事消耗掉你心里美好高尚的東西。
我有四個兒子在軍隊里，可我并不憂傷，這一切都是天意。
躺在床上你也可能會死，上戰(zhàn)場倒不一定會喪生。
靴子一脫一身輕啊。
在一場大戰(zhàn)之前，睡個好覺最要緊。
為了那片刻的榮耀，為了能夠勝過所有人，為了得到人們對我的愛，我愿意舍棄一切。
除了眼前這個一望無際的天空，一切都是假的、空的。
這樣做你想證明什么？證明你是一個傻瓜嗎？這一點大家早就知道了。
如果有一個像你這樣的丈夫，老婆不偷人才怪呢。
什么是對，什么是錯，這不是人能判斷的。人們在判斷對錯的時候最常出錯。
我認(rèn)為生活中真正的不幸只有兩樁：一是受自己良心的責(zé)備，二是生病。
春天、愛情、幸福全都是毫無意義的愚蠢的謊話。對著老一套的欺騙，人們怎么就不厭煩呢？
我愛大家，我從來沒傷害過任何人，可怎么讓我死了呢？
要生活，要去愛別人，要相信我們不僅今天生存在這片土地上——過去這樣，將來也會這樣，永遠(yuǎn)這樣。
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現(xiàn)在我心里的世界分成兩半：一半有她，那兒有幸福、希望、光明；另一半沒她，那兒只有苦悶和黑暗。
人吶，就活這一輩子，一死就什么都完了，何必去作孽呢？
在一切都順利、別人都高興的時候，我常厭倦一切，希望大家都死掉。
靈魂是不朽的。
你誘拐一個小姑娘、一個處女，你不知道這跟毆打一個老人或孩子是同樣的卑鄙無恥嗎？
假如我不是我，而是世界上最漂亮、最聰明、最完美的人，假如我是自由的，我會馬上跪下來向您求婚。
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比您更厚道、更寬容、更大度的人根本不會有。
出謀劃策的人很多，辦實事的人卻沒有。
我會逼得法國人也吃馬肉。
現(xiàn)在不分當(dāng)兵的還是老百姓，都豁出去了，都上陣了。
他覺得死亡沒什么了不起，卻又十分可怕。
決定勝敗的不是陣地、武器，也不是參戰(zhàn)人數(shù)，而是士氣。
絕不收容一個俘虜，要么殺人，要么被殺。
活著真是痛苦啊，好在沒有多少日子了。
戰(zhàn)斗越是激烈，就越要冷靜。
直到他（拿破侖）生命的最后一刻，他始終不能理解什么是真善美。
俄國人在博羅季諾取得的勝利是精神的勝利。
這一場戰(zhàn)役使法國人看到了自己的軟弱無力和俄國人在精神上的優(yōu)勢。
博羅季諾戰(zhàn)役的直接后果，是拿破侖后來從莫斯科的倉惶退卻。這是50萬侵略軍的覆沒，也是拿破侖法國的崩潰。
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我們勝利之后，向來是寬容的。
法國人好相處，尤其是皇帝。
忍耐一陣子，受用一輩子。
有審判就有不公道。
蟲子想吃掉卷心菜，可最終喪命的還是蟲子。
死亡就是一種覺醒。
生命就是一切。
我習(xí)慣戰(zhàn)前不睡覺。
這皇冠是上帝賜予我的，誰要是膽敢來觸犯它，絕不會有好下場。
這個民族做得很正確，在生死存亡的緊要關(guān)頭，他們沒有理會別的民族在這種情況下究竟會怎么做，他們只是拿起身邊最容易找到的大棒，不管三七二十一，狠狠地打了起來，一直打到因受到侮辱而產(chǎn)生的復(fù)仇心理變成對敵人的輕蔑和憐憫為止。
生活是千變?nèi)f化的，生活是偉大而不可思議的，生活是永無止境的。
讓一切善良的人們手挽手走在一起，讓他們舉起真善美的旗幟共同為這世界謀求幸福吧！
6 ) 《戰(zhàn)爭與和平》
最近開始寫觀后感，目的是因為年齡大了，擔(dān)心看過的影片全忘了，留此存照而已?？春蛯懙耐瑫r，也在網(wǎng)上看看影評。又有了一些對影評的看法。下面就借著對影片《戰(zhàn)爭與和平》的觀感，把這些看法講講，也是怕以后忘了。
我知道的《戰(zhàn)爭與和平》有四個版本。
一是美國版的，1956年放映。亨利·方達(dá)、奧黛麗·赫本共同主演。得過奧斯卡的多個獎項。
二是1967年前蘇聯(lián)版。邦達(dá)爾丘克導(dǎo)演并與柳德米拉和吉洪諾夫共同主演。獲得奧斯卡和戛納電影節(jié)獎項。
三是多國合拍的2007年版，亞歷山大·貝葉爾、克蕾曼絲·波西等主演。嚴(yán)格說起來，應(yīng)該叫電視電影。
四是2016年版的英國BBC的六集電視劇。莉莉·詹姆斯和保羅·達(dá)諾主演。
其中，沒看過2007年版的，無從評論。其它三部各有千秋。
先說美國版的，初次觀賞是在八十年代，有幾位赫赫有名的角色擔(dān)綱，影片的故事性很強(qiáng)，結(jié)構(gòu)也不錯。但是刪減太多，看不出原著的深刻的主題和宏大的情懷，也缺乏了那種俄羅斯的情結(jié)。不過還是很喜歡。我想影片是拍給美國人看的，更多的是考慮美國人的觀賞習(xí)慣，讓大家一目了然的了解故事欣賞故事?？傊且徊烤闹谱鞯臉?biāo)準(zhǔn)娛樂片。
再看BBC的六集電視劇。在環(huán)境設(shè)計和情節(jié)描述上，和原著很貼近，但是反映原著的精神實在不夠。為了討好觀眾，還安排了幾個床戲，越發(fā)不像話。在十九世紀(jì)的俄羅斯上流社會，這樣赤裸裸的表現(xiàn)肉欲是絕對不許可的，是有違道德的。這在托翁的原著中也是極力回避的。
本人最推崇的仍然是蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》?？偣部戳巳?，第一次看是1975年，還是所謂的內(nèi)部電影，也不是上影譯制廠的那個版本，完全是俄語，由一男一女倆翻譯拿著麥克風(fēng)，演到哪兒翻譯到哪兒。說實話，第一次看印象并不好，覺得太拖沓了。俄軍急匆匆的奔赴前線，彼埃爾卻在路邊傻站著瞎琢磨。那時我二十多歲，更關(guān)注的當(dāng)然是情節(jié)的發(fā)展。
寫影評，歸根到底是在描述自己的感受，這當(dāng)然是此時此地的感受，隨著環(huán)境的變化閱歷的增加，人的感覺是會產(chǎn)生變化的。比如《哈利波特》，成年人認(rèn)為這不過是一本普通的少兒讀物，而孩子們卻當(dāng)成是人生的教科書。還有人說，托翁的《復(fù)活》必須在五十歲之后看才能勉強(qiáng)讀懂。這些不同的看法也許就是俗稱的代溝，很正常。無需去辯個沒完沒了。再看環(huán)境的變化?，F(xiàn)在十五歲左右的年輕人，熱衷于網(wǎng)游追星視頻，而我十五歲時候，沒有這么多的娛樂，只剩下讀書，所以那時候把所有翻譯過來的譯著小說幾乎全看了。因此兩代人對社會對人生的看法當(dāng)然會有很大的不同。
看《戰(zhàn)爭與和平》也是這樣，年輕時候喜歡美國版的，因為它的故事性趣味性比蘇聯(lián)版的要強(qiáng)多了。在九十年代，第二次看蘇聯(lián)版的，感受就不同了。一是由于看的是上譯廠的版本，理解起來更直接，二是關(guān)注的不僅僅是故事，而是在想托翁通過對俄法戰(zhàn)爭和俄羅斯上流社會生活的敘述，想告訴我們什么？也初步了解了托翁通過普拉東之口帶給人們的“勿抗惡”主義的思想。
第三次看是在今年?？措娪爸?，專門重讀了一遍原著。在電腦上慢慢看，邊看邊琢磨。似乎自己在和托爾斯泰本人對話?？吹奖税柡桶驳铝以诤舆叴a頭的談話，看到安德烈兩次經(jīng)過老橡樹前的感概，都有一種無名的感動。戰(zhàn)場上的廝殺，娜達(dá)莎月光下的獨白，鄉(xiāng)下莊園冬日的狩獵，無不體現(xiàn)了俄羅斯獨特的民族精神。正如如陀思妥耶夫斯基所說：一個真正偉大的民族永遠(yuǎn)不能甘心在人類事業(yè)中扮演次要的角色，甚至于不甘心扮演一個重要角色，而是經(jīng)常地和專門地扮演獨特的角色。
寫影評，重點是什么？我自己的感覺重點是電影的內(nèi)容。這也許和許多影評人的想法不一致。外在的形式僅僅是為影片的內(nèi)容服務(wù)的。可惜現(xiàn)在都搞反了。人們熱衷的是角色扮演者的逸事和花邊新聞，探班的感受，片場的調(diào)度，演員的訪談。而我關(guān)心的則是影片的情節(jié)，柳德米拉是否有婚外戀與娜達(dá)莎的遭遇沒有半毛錢的的關(guān)系，吉洪諾夫的片酬是多少也和安德烈的經(jīng)歷毫不相關(guān)。當(dāng)然我也想知道彼埃爾是誰扮演的？他的演技如何？好在邦達(dá)爾丘克滿足了我的期待，塑造了一個托翁筆下真正的彼埃爾。
此外，我還知道了這樣的數(shù)據(jù)：為了拍《戰(zhàn)爭與和平》，動用了12.5萬人的部隊、1500匹戰(zhàn)馬、上世紀(jì)六十年代約5.6億美元的投入。其實就是再打了一遍仗。蘇聯(lián)方面籌備了695門法國拿破侖時期的小炮和587門俄羅斯同一時代的小炮，其中20門是從博物館里拖進(jìn)去的。為航拍籌備了30多架直升飛機(jī)以及3架噴氣式飛機(jī)，40噸燃油，52噸發(fā)煙用炸藥，23噸槍枝發(fā)火用炸藥，16600枚手榴彈，6600枚發(fā)煙彈，4500條引火線。服裝共有20900套，47個工場為影片供應(yīng)軍服/軍帽/僧侶的襯衫等。馬具以及皮革廢品則由兩家工場生產(chǎn)。蘇聯(lián)用了兩年光陰正在莫斯科西南郊搭建了一個占地足有十萬平方米的假莫斯科，包括住民居處、當(dāng)局機(jī)構(gòu)以及一個完整的克里姆林宮，可謂世界片子史上絕無僅有的后臺。最終一把火燒成灰燼，塑造了火燒莫斯科的場景。
這些資料，只是讓我知道了電影的耗費巨大以及編導(dǎo)的認(rèn)真程度，而電影是否好看，關(guān)鍵還是在于影片是否貼近原著，是否反映了托翁的精神。我感嘆影片中戰(zhàn)爭場面的宏大，驚訝皇宮舞會的規(guī)模和奢侈，但是我更關(guān)心的是人物內(nèi)核的塑造，感動于安德烈彼埃爾娜達(dá)莎的命運。
寫影評，當(dāng)然要有自己的觀點。有的影評人經(jīng)常是暴露些片場內(nèi)幕，與導(dǎo)演的私交，與明星的飯局，華麗詞藻堆砌滿地，洋洋灑灑拐彎抹角，卻絲毫沒談自己的看法，只能說這些影評人“知道”了，而不能說他們有“知識”。好的影評，應(yīng)該是如金圣嘆于《水滸》，脂硯齋于《紅樓夢》，黃裳于京戲。有贊美也有抨擊，有闡述也有分析，總而言之，要有自己獨到的觀點。
要表述自己的觀點，當(dāng)然有可能產(chǎn)生錯誤。但只要不違反國家的法律，我愛怎么說就怎么說。說對了，大家共勉；說錯了，也可以起拋磚引玉的作用。但是盡量做的不要太離譜，盡量去掉個人的成見。尤其是別老帶著意識形態(tài)的眼鏡去看電影。我看過一個評論，講到蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》時，他這樣說：“蘇聯(lián)版本沒有看過，但好評很多，據(jù)說拍攝戰(zhàn)爭場景動用了蘇聯(lián)紅軍和千匹戰(zhàn)馬，個人猜測拍出了偉大的衛(wèi)國戰(zhàn)爭的英勇和蘇維埃的革命精神吧。”這位的猜測已經(jīng)近乎荒誕了。
我寫觀后感，第一目的是為了自己留存。留下現(xiàn)在的感受和思考。過上幾十年后（如果還沒死），翻出來看看，發(fā)些感慨，引起回憶，這就很好了。放在網(wǎng)上，當(dāng)然也歡迎朋友們看看，要做些文字上的組織，免得自己凌亂的思想耽誤大家的時間。喜歡看，我會很高興。不喜歡看，以后就別看了。但是本人實在是沒精神去和誰誰辯論。有這功夫，我還多看幾部電影呢。
7 ) 1966年，蘇聯(lián)為什么要舉國之力，拍一部堪稱影史最貴的電影？
影史最貴的電影
如果有人問你，影史耗資最高的電影是哪一部？可能有人會說是2019年的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：無限戰(zhàn)爭》（拍攝成本為3.65億美元，宣發(fā)成本1.5億美元，合計5.15億美元）。
如果考慮通貨膨脹，也會提到《埃及艷后》（1963年，成本4400萬美元），相當(dāng)于現(xiàn)在52億美金。
但影視耗資最貴的，卻是一部非好萊塢巨制，并且?guī)缀跻膊粫泻髞碚吣軌蜈s超。那就是1966年蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》。
《戰(zhàn)爭與和平》是一部 1966-67 年的蘇聯(lián)戰(zhàn)爭劇情片，由謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克共同編劇和導(dǎo)演，改編自列夫·托爾斯泰1869 年的巨著《戰(zhàn)爭與和平》。這部電影于 1966 年和 1967 年分四期上映，由邦達(dá)爾丘克飾演皮埃爾，維亞切斯拉夫·吉洪諾夫飾演安德烈公爵，以及柳德米拉·薩維里耶娃飾演娜塔莎。
影片耗資方面，參考維基百科，《紐約時報》報道稱，這是“有史以來最昂貴的電影……俄羅斯人說耗資 1 億美元”；1979 年吉尼斯世界紀(jì)錄也公布了類似的數(shù)字，稱《戰(zhàn)爭與和平》是“有史以來最昂貴的電影”，因為“官方稱總成本超過 9600 萬美元”。
拍攝《戰(zhàn)爭與和平》，單是拍攝用掉的膠卷總長度為1540公里。參加拍攝的演職人員共595193人，重要角色36名 ，有對白的角色599人。服裝20900套，其中47個工廠為影片提供普通服裝，馬具和皮革制品由兩家工廠生產(chǎn)。由58家博物館提供了各種繪畫，家具，吊燈，餐具，槍支等19世紀(jì)的生活用品，完整再現(xiàn)了當(dāng)時的貴族生活風(fēng)貌。除了博物館外，還有數(shù)以千計的蘇聯(lián)人給劇組寄來了家中收藏的私人珍品。
當(dāng)時蘇聯(lián)準(zhǔn)備了695門法國拿破侖時代式樣的大炮，以及587門沙俄時期式樣的大炮，其中20門是從博物館里拖出來的。為航拍準(zhǔn)備了30多架飛機(jī)，40噸燃油，52噸發(fā)煙用火藥，23噸槍支發(fā)火用火藥，16600枚手榴彈，6600枚發(fā)煙彈，4500條導(dǎo)火線。
為了真實取景，蘇聯(lián)花費兩年時間在莫斯科東北150公里的地方，搭建了一個占地面積足有十萬平方米的假莫斯科，包括城市街道、居民住所、政府機(jī)構(gòu)、文化設(shè)施甚至還有一個完整的克里姆林宮，堪稱世界電影史上絕無僅有的布景。最后為了拍攝莫斯科大火，居然一把火把這個“莫斯科”全燒了……
在拍攝拿破侖入侵俄國的戰(zhàn)爭場景時，軍方甚至試圖讓片中兵力盡量與實際戰(zhàn)役的參戰(zhàn)人數(shù)基本相同。共動用了12.5萬名演員和35000匹戰(zhàn)馬，并且每位“士兵”都有自己的武器和軍裝，這一數(shù)字等于當(dāng)年拿破侖那次戰(zhàn)役的前線人數(shù)，等于重新打了一遍這場戰(zhàn)爭，后來被載入“吉尼斯世界紀(jì)錄”。
由于拍攝《戰(zhàn)爭與和平》是蘇聯(lián)當(dāng)時的一項極其重要的政治任務(wù)，眾多政府機(jī)構(gòu)、軍方都是免費參與，實際耗資遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么多！
所以，影史耗資最貴影片，前蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》當(dāng)之無愧！
為什么要拍這部電影？
1950-60年代，美國好萊塢熱衷于拍攝史詩電影，接連拍出《賓虛》（1959）、《埃及艷后》（1963）等等巨制。美國拍攝的《戰(zhàn)爭與和平》（1956），就是前蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》拍攝的起因。
1956年美國版《戰(zhàn)爭與和平》上映，由金·維多執(zhí)導(dǎo)，亨利·方達(dá)、奧黛麗·赫本主演，上映后就席卷了整個美國票房，之后在蘇聯(lián)上映時，吸引了超過3140萬觀眾前往影院觀看。那么多蘇聯(lián)人去看一部美國人拍攝的俄國名著，這一現(xiàn)象很快引起蘇共高層的關(guān)注，并指示電影局和莫斯科電影制片廠必須對此進(jìn)行反擊。
彼時正值美蘇爭霸，不單單有政治上的角力，軍事上的制衡，甚至連文化上都有相互斗爭，蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》可以說是冷戰(zhàn)時代背景下的產(chǎn)物。用現(xiàn)在的話來講，就是輿論戰(zhàn)、文化入侵。
雖說文化無國界，但俄羅斯文學(xué)的珍寶被美國人拿去拍攝，反過來在蘇聯(lián)大行其道，可以說對蘇聯(lián)電影工作者而言，是相當(dāng)恥辱的。并且就電影本身而已，美國拍攝的《戰(zhàn)爭與和平》，并沒有把托翁對戰(zhàn)爭的反思、人性刻畫很好的表達(dá)出來，而是一部媚俗圈錢的愛情片。
所以，蘇聯(lián)除了要拍攝出更符合本國文學(xué)巨著的電影，更是要對美國式的文化劫掠與入侵說不！
空前絕后的影史巨制
托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》創(chuàng)作于1863-1869年，耗時六年。巧的是，蘇聯(lián)導(dǎo)演邦達(dá)爾丘克拍攝《戰(zhàn)爭與和平》也耗心耗力六年，甚至拍攝過程中累得兩次心臟病發(fā)作。所幸所有的付出都是值得的。
電影同小說一樣被分四部，共七個小時，在窮盡細(xì)節(jié)和追求真實方面達(dá)到了極致。從豪華奢侈的上流階層的舞會，到血肉橫飛的博羅季諾戰(zhàn)場 ；從飛雪與狂風(fēng)并作的俄羅斯的冬天，到莫斯科大火和鋪天蓋地的灰燼，每一個場面都非常宏大。場面壯闊，氣勢磅礴，完美地融托爾斯泰原著精神于其中，再現(xiàn)了俄法戰(zhàn)爭時期俄羅斯大地廣闊的歷史畫卷。
和美國版相比，蘇聯(lián)版才真正稱得上“大氣磅礴、史詩風(fēng)范”。與美國版偏重愛情故事不同，蘇聯(lián)版就是實打?qū)嵉膽?zhàn)爭場面。并且人物刻畫也非常出色，完美還原了當(dāng)時俄國社會的風(fēng)貌，以及個人在戰(zhàn)爭中自我人格的完善過程。
藝術(shù)層面已經(jīng)登峰造極，票房上也是十分成功。以日本為例，1969年正式上映，極為轟動，一票難求，最終日本的總票房高達(dá)兩億五千萬美元（當(dāng)時）；后來日本于1971年再度上映蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》，票房火爆依舊。
1969年，蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》贏得奧斯卡最佳外語片獎。這可以說是冷戰(zhàn)時期，蘇聯(lián)文化對美國文化的一次勝利；也可以說是美國電影界，對蘇聯(lián)電影的一種致敬。
蘇聯(lián)版《戰(zhàn)爭與和平》的成功是舉全蘇聯(lián)之力，體現(xiàn)了社會主義制度下“集中力量辦大事”的特色，它背后實際付出的成本代價，是很難用具體數(shù)值去考量的。這是在當(dāng)時特定歷史背景下完成的偉大作品，如今或者將來，恐怕很難再出現(xiàn)類似這樣的影片了。
這應(yīng)該是蘇聯(lián)留給影壇的一份禮物，也是一道不可跨越的巔峰。
我對名著文學(xué)之類毫無興趣，畫面和女主超五星。還有，就是俄羅斯，這才是俄羅斯，我拜托美國人法國人之類不要再糟蹋毛子的名著了成不成
《戰(zhàn)爭與和平》是我最愛的一部小說,故對本片的評價難免更受其外的因素影響. 盡管它探索了幾乎不可盡數(shù)的諸多技法――(聲音)疊化、分屏、動作匹配剪輯、極快速的跳切,漂亮的軌道鏡頭,幾處近乎費里尼式的調(diào)度――影片依然有佳句而不成佳章;關(guān)鍵原因在于它采用了一種少見的笨拙形式:某種"連環(huán)畫電影"――通篇依賴原文旁白推進(jìn)敘事,配以宏偉豐富的畫面或是角色們?nèi)粲兴嫉谋砬?第三部結(jié)尾的照片集朗誦尤其如此),這展示-解說的模式在大遠(yuǎn)景大規(guī)模的人群調(diào)動下像極了一套社會主義特色的文藝匯演,而消解了影像本身的力量,唯有第四部莫斯科大火一場憑借推向無度的混亂跳出了這一窠臼. 不過應(yīng)當(dāng)承認(rèn)的是,在如此巨著的文本厚度之下,本該作為"前文本"的電影確實難負(fù),而注定只得淪為民族主義者自戀的文化宣傳品.
1. 每一幀構(gòu)圖和色彩固然已臻化境，其充滿力量的鏡頭語言更為可敬。1a) 在人物心理刻畫方面，電影能夠只用一個或一組或充滿細(xì)節(jié)（旋轉(zhuǎn)的、冒著火星的手榴彈）或干凈空靈（戰(zhàn)場上空的白云）的畫面，就說清原著中持續(xù)數(shù)頁的哲思。1b) 在環(huán)境描述方面，上一秒還是大氣磅礴的千軍萬馬航拍場面，下一秒便切換到平視角度的鐵蹄烈火下的折戟與殘軀，再下一秒又展現(xiàn)微風(fēng)吹拂下蕭蕭碧草的每一個細(xì)節(jié)，這一切的疊加是非常高級的表現(xiàn)手法；2. 配樂精彩。2a) 莫斯科交響樂團(tuán)的演繹，戲劇性無與倫比。尤其是在對白窮盡時，忽而驚心動魄，忽而柔情百轉(zhuǎn)的音樂，勝過千言萬語；2b) 電影中有數(shù)次徹底沉默：沒有臺詞、畫面凝固、配樂消失。這種偶一為之的留白選擇往往出現(xiàn)在最富戲劇性的場景下一刻，仿佛在消化巨響后回聲。3. 卡司不能更精準(zhǔn)，除了不夠漂亮的海倫。
畫面好到喪心病狂（戰(zhàn)場上方那個盤旋的硝煙太牛叉），節(jié)奏非常贊，有一種獨特的屬于俄熊的壓抑感，原作的思考也很好地用抽象鏡頭表達(dá)出來，蘇聯(lián)好片真是狂砸錢不計回報拍極品好電影的典范，娜塔莎比赫本還美（不懂了，同樣社會主義國家為嗎美型指數(shù)逼格差這么多，人家拍得出戰(zhàn)爭與和平我們只有地道戰(zhàn)
1966年蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭與和平》是世界電影史上耗資最貴的電影，它的制作成本是5.6億美元，這部電影充分體現(xiàn)了社會主義的優(yōu)越性——“集中力量辦大事”。列夫托爾斯泰筆下恢弘的戰(zhàn)爭場面與動人的情感糾葛都在這部近七個小時的電影中細(xì)膩地展示出來。不論是電影的長度還是劇本的深度，這部《戰(zhàn)爭與和平》的確是影史珍珠。導(dǎo)演謝爾蓋·邦達(dá)爾丘克的藝術(shù)手法不僅體現(xiàn)在對文學(xué)性的把控上，他的運鏡，轉(zhuǎn)場，調(diào)度，配樂都值得反復(fù)研習(xí)。
1969奧斯卡最佳外語片，波瀾壯闊的戰(zhàn)爭場面與細(xì)膩動人的心理描寫水乳交融，堪稱完美的名著改編電影。演員形象氣質(zhì)演技俱佳，配樂布景舞蹈服飾都是神還原。影片運用大量獨白和畫外音表達(dá)哲思，攝影和剪輯虛實結(jié)合，表現(xiàn)力非凡(色調(diào)變換,鏡頭模糊,畫面分割,抽象與表意空鏡頭)。那云那樹那人。（9.0/10）
畢勃列日涅夫一朝之資源(耗資數(shù)億美元，參與人數(shù)逾50萬）拍這四部曲電影，真是冷戰(zhàn)最酣時才有的“不世出”作品。更可貴是這部片的高藝術(shù)追求(尤開創(chuàng)性的舞會攝影與戰(zhàn)地調(diào)度)及低意識形態(tài)干擾，堪稱名著改編及大片高作兩范疇的典范。
戰(zhàn)爭與和平最佳版本！據(jù)說為了拍這部電影舉國體制拍攝，甚至搭建了一個假的莫斯科！BBC無論什么都能拍成愛情片也是醉了，這部才是真正大氣符合俄羅斯文化的最佳改編！《戰(zhàn)爭與和平》無疑是部博大史詩。恐怕只有本民族才能更精準(zhǔn)的理解。
有點害怕讀書所以把電影看了。娜塔莎的側(cè)臉皎潔得讓人嘆息。舞蹈，配樂，聚會，歌劇，雪夜，非常美，看的我這重等俄羅斯情結(jié)者渾身直起雞皮疙瘩?？坍嫴荒苷f到位，安德烈的轉(zhuǎn)變和娜塔莎的私奔姑且可以稱為細(xì)膩，但羅斯托夫基本隱形，皮埃內(nèi)心戲則太少太少，終究得把托本人的基督思想撇開來拍片子吧，
七個小時啊……安德烈的大樹和天空。
真正意義上的史詩，古典主義之美感僅次于大衛(wèi)里恩....
俄語系老學(xué)姐補(bǔ)課ing。今日俄羅斯影展看一天。如同健身一定要辦卡，史詩一定要去電影院：不花錢你就胡亂暫?？爝M(jìn)和聊天，對得起皮導(dǎo)嗎？！自帶護(hù)目鏡本片我打五星。感情線方面，皮埃爾vs安德烈，我堅定站胖子。不過胖子開掛得有點過分了：繼承遺產(chǎn)，迎娶白富美（不是），現(xiàn)場學(xué)決斗規(guī)則速成立馬打敗男小三陶洛霍夫；嫌自己不再是自由人呢老婆就很配合地便當(dāng)了；戰(zhàn)場不死，被俘免刀，最終熬死老友迎娶女主……雖然一通吐槽，但我是喜歡皮胖的。女方最喜歡的是瑪麗亞，但誰能告訴我她的感情線去哪里了？好了，細(xì)節(jié)放一邊。跟傻白甜戀愛腦娜塔莎相比，瑪麗亞知性又優(yōu)雅。當(dāng)然，娜塔莎也好，安德烈也好，別人說他們演技浮夸獨白尷尬我是不承認(rèn)的，因為那很俄，老學(xué)姐表示就是這個味兒正。好了，最后贊一下炮兵、炮灰、土豆達(dá)人，他們演技全場最佳。
在影院堅持415min還是值得的，生與死，靈與肉，微茫與恢弘，忠貞與背叛，戰(zhàn)爭與和平……這樣的電影以后再也不會有了，話說電影原來也可以這樣拍。飽含人文哲思，詩意的鏡頭傳遞著悲壯蒼涼的情緒，特別是片中異常逼真的全景式戰(zhàn)爭場面（不惜血本實景拍攝，即使現(xiàn)在看都無比震撼），作為高潮段落的博羅季諾一戰(zhàn)慘烈異?！阅闷苼鰹榇淼姆ㄌm西侵略者，庫圖佐夫?qū)④姙榇淼纳扯硇l(wèi)國戰(zhàn)士們，正邪之間殊死搏斗，被鐵蹄蹂躪踐踏火光沖天的莫斯科舊城，其間穿插了幾位主人公的成長蛻變愛恨糾纏，看得出托爾斯泰對戰(zhàn)爭的態(tài)度是矛盾的，一面肯定戰(zhàn)爭的暴虐殘酷，卻找不到挽救蒼生的更好替代物，只能借助于宗教和人心向善。第一次在影院欣賞片長超過7小時的電影（現(xiàn)場還有意想不到的放映事故與觀眾版“戰(zhàn)爭與和平”），值得紀(jì)念一下。#資料館留影#
娜塔莎打獵后在吉它音樂中跳舞的那一段，美麗不可方物。
俄羅斯的名作還是要俄羅斯拍才正牌。確實像史詩。建築舞會城堡音樂服飾言談都是典型的俄味。戰(zhàn)爭中的愛情親情友情。比美版晚十年倆男主角從外形上顯然不如前者但一個是自導(dǎo)自演女主角就是照著赫本的模樣。老配音翻譯這麼部長篇400分鐘厲害。
國家制片廠時代最壯觀的作品，無論場面還是群演都非常豪氣，有種不管不顧不差錢的豪橫。在大場面之余，攝影和調(diào)度竟然也有非常多小的心思，包括很多視點的變化。邦達(dá)爾丘克自己演，還是怪怪的。
還是前蘇聯(lián)版的最經(jīng)典，7個多小時，既有恢弘壯闊的大場面，又有細(xì)致入微的人物心理刻畫，那些華麗的布景和長鏡頭充分展現(xiàn)了導(dǎo)演非凡的調(diào)度能力……
大體上可以看做是 「詩電影」的擴(kuò)大化，重點還是聚集在幾個主人公個人理想與現(xiàn)實、愛情與心靈掙扎的過程中，情感戲詮釋如同瓊瑤劇，而戰(zhàn)爭場面雖然有國家無制作成本限制，但是在調(diào)度和呈現(xiàn)上卻混亂過多，唯有在第三部展現(xiàn)戰(zhàn)爭全景的平移鏡頭非常牛。
9.3 本以為只要將原著四平八穩(wěn)的還原便是經(jīng)典，沒想到竟還是技術(shù)控，攝影運鏡無一不佳，大量意識流鏡頭盡彰俄國詩意，無時不沉醉于磅礴的流動之中。1.場面盛大、攝影華麗，詩意空鏡與意識流還原托翁心理描寫，確實可謂迷人畫卷，只是人物刻畫與劇情推進(jìn)顯得浮光掠影。2.由感情糾葛主導(dǎo)，舞會場面不比戰(zhàn)爭小，抒情華美的畫面仿佛在流動，堪稱視覺盛宴。皮埃爾對娜塔莉隱秘的愛最讓人感動。3.鏡頭一移，便是滿目硝煙漫天、萬馬狂奔、炮火齊鳴、死尸遍野，戰(zhàn)爭場面豪華恢弘至極，懷疑至今首見。心如死灰安德烈遭遇炮彈之時迷戀可貴生命，見情敵截肢將仇恨釋懷，一切都像云一樣散去了。4.莫斯科焚城又可媲美舞會與戰(zhàn)場，更多意識流鏡頭涌現(xiàn)。拿破侖的煽動演講正對法軍狼狽撤退長鏡頭，戰(zhàn)爭的虛偽無用直奔眼前。最終獲勝的、應(yīng)當(dāng)要頌揚的，還是生命啊。
慕名已久，終于觀影。1.未看過原著，想借由電影來了解這個故事。哪知前兩部分看完，對某些人物關(guān)系、情節(jié)發(fā)展一頭霧水，于是便去查看故事簡介，回顧下劇情，再繼續(xù)觀看后兩部分；2.看到那些人山人海的畫面，嘆為觀止的同時，感覺也看到了昂貴制作經(jīng)費的去向。在缺乏特效的年代，動用如此之多的人員演繹那些場景，實在是難得的厲害。不過龐雜的戰(zhàn)爭場面，缺乏線索人物的引導(dǎo)，讓「對相關(guān)歷史所知甚少、不太了解來龍去脈」的我只是觀戰(zhàn)而沒有代入感。3.時光網(wǎng)：影片拍攝耗資高達(dá)5億6000萬美元，堪稱影史上最昂貴的影片。影片拍攝得到了蘇聯(lián)軍方的大力協(xié)助，甚至軍方試圖讓片中兵力盡量與實際戰(zhàn)役的參戰(zhàn)人數(shù)基本相同。在世界影史上，本片成為動用臨時演員最多的影片之一，超過本片的只有1982年的《甘地傳》，參加該片拍攝的臨時演員多達(dá)30萬人。……-12105