1 ) 天上掉餡餅?
俗話說(shuō),天下沒(méi)有免費(fèi)的午餐,天上也不會(huì)掉餡餅。這部電影講的是兩位老巫婆想要變成王后,坐擁金銀珠寶的故事。
一天,國(guó)王聽(tīng)見(jiàn)了無(wú)比美妙的歌聲,便著人去尋找,送了很多金銀珠寶給她們,卻不知道這歌聲是由兩位老巫婆發(fā)出的,老巫婆知道了之后就想要憑此當(dāng)王后,可又擔(dān)心國(guó)王發(fā)現(xiàn)自己的面容,于是回應(yīng)國(guó)王說(shuō)可以給他看一個(gè)手指,兩個(gè)老巫婆都想得到國(guó)王的喜愛(ài),想方設(shè)法地讓自己的手指變得細(xì)皮嫩肉,最后有一個(gè)終于成功了,國(guó)王看到后,越發(fā)地想要她們,后來(lái)她們就提了個(gè)要求,要見(jiàn)可以,但是不許有燈,國(guó)王答應(yīng)了,可第二天發(fā)現(xiàn)自己身邊的是一個(gè)滿身皺紋的老太婆,氣憤下就命人將之丟下了城堡,后來(lái)那位老巫婆遇到了一個(gè)人,無(wú)意中自己就變得年輕貌美,她很高興,在這時(shí)國(guó)王也發(fā)現(xiàn)了她,并將她帶回去,準(zhǔn)備封為王后,結(jié)果在舉辦婚禮的那天她又變回了曾經(jīng)的模樣,被國(guó)王丟棄。所以說(shuō)天上是不會(huì)掉餡餅的。
2 ) 《故事的故事》取景地
這部電影改編自17世紀(jì)吉姆巴蒂斯達(dá)?巴西耳創(chuàng)作的那不勒斯語(yǔ)童話故事集《五日談》。該書用那不勒斯語(yǔ)寫成,也是歐洲第一部由童話構(gòu)成的文學(xué)集。
影片講述了住在三個(gè)相鄰?fù)鯂?guó)的皇室成員的故事,他們分別是一個(gè)戀子情結(jié)的王后,一個(gè)沉迷于女色生性放蕩的國(guó)王,一個(gè)為一只奇異跳蚤所癡迷的君王。
多那加塔城堡
第一個(gè)故事是一個(gè)女王一心求子,讓自己的丈夫去和海獸搏斗,吃了海獸的心臟,產(chǎn)下了孩子。然而幫她烹飪心臟的女傭也產(chǎn)下了和她的孩子長(zhǎng)得一模一樣的孩子。
女王的故事中讓人有著非常心跳的在迷宮中捉迷藏的一幕就是在多那加塔城堡(Donnafugata Castle)。精致的迷宮剛剛高過(guò)人的視線,讓人分不清方向,置身其中有著莫名的不安,同時(shí)還有刺激。
多那加塔城堡坐落在意大利的西西里地區(qū),距離Ragusa大概15公里。這座城堡的歷史最早可以追溯到14世紀(jì),然而我們今日可見(jiàn)的形象大部分來(lái)自與19世紀(jì),它有著融合性的建筑風(fēng)格,是新古典主義和新哥特式建筑融合的杰作。
除了影片中我們所見(jiàn)的迷宮外,它的內(nèi)部構(gòu)造也非常宏偉和美觀。進(jìn)入這座建筑,你就會(huì)了解那個(gè)時(shí)代西西里貴族對(duì)細(xì)節(jié)的苛求,這里的壁紙全部是由手繪的,精致且美觀。對(duì)應(yīng)不同的房間有著不同的繪畫花樣,非常精細(xì)。
阿爾坎特拉河
殺死海獸的取景地是在南意大利的西西里的阿爾坎特拉河(Alcantara),這里的河水清澈碧綠,岸上的石墻呈灰色,有著一道又一道被雕刻過(guò)一般的痕跡。
它的水源頭在海平面以上1250米,奔流不息50公里,峽谷把Etna分為Nebrodi和Peloritani山區(qū)。河流侵蝕形成了獨(dú)特的地理形狀,沿著這神奇的河流徒步,你能看到完全震撼你的景觀。
蒙特堡
第二個(gè)故事是一個(gè)國(guó)王,非常寵愛(ài)一只跳蚤。把它當(dāng)做寵物,把這只跳蚤養(yǎng)得跟一只豬一樣大。跳蚤死了之后,它把跳蚤的皮扒下來(lái),說(shuō),誰(shuí)是能猜出這是什么東西的皮,就把女兒嫁給他。結(jié)果把女兒嫁給了唯一一個(gè)知道這是跳蚤皮的野人。
國(guó)王的城堡是在蒙特堡(Castel del Monte),坐落在普利亞-魯沃鎮(zhèn)附近。這座城堡建于13世紀(jì),被認(rèn)為是中世紀(jì)構(gòu)造最復(fù)雜的建筑之一。
蒙特堡素有“意大利最美的城堡”之稱,它建在一座530米高的山丘上,經(jīng)歷了10年的建筑時(shí)間。它的八個(gè)側(cè)面的長(zhǎng)為16.5米,有8個(gè)角,角上有8座八邊形的高25米的塔。城堡從外面看起來(lái)非常封閉而牢固。城堡內(nèi)部有一座八邊形的庭院。
在這廣闊的平原上,一眼望過(guò)去一馬平川,只有這一座白色的城堡佇立在這兒,好像來(lái)自外太空。
羅卡斯卡雷尼亞城堡
第三個(gè)故事是一位國(guó)王愛(ài)上了一個(gè)唱歌的姑娘,其實(shí)這個(gè)姑娘是一個(gè)丑老太婆。被國(guó)王發(fā)現(xiàn)是丑老太婆后被國(guó)王直接從宮殿房間里順著懸崖扔進(jìn)了樹(shù)林了,一個(gè)女巫經(jīng)過(guò)救了她,她醒來(lái)后變成了一個(gè)美麗的少女。她成為王后后她又老又丑的姊妹來(lái)宮殿找她,又發(fā)生了更離奇的故事。
國(guó)王居住的城堡在阿布魯佐大區(qū)的羅卡斯卡雷尼亞城堡,這座神奇的中世紀(jì)城堡建造在一座斷崖山上,看上去還以為有另一半城堡隨著山塌了一樣。
城堡的下面就是懸崖,上面是天空,好似占據(jù)著世界盡頭的一個(gè)角落,與其余的世界完全割裂開(kāi)。它與我們的現(xiàn)實(shí)生活是如此的割裂,但又和現(xiàn)實(shí)的自然融為一體。
3 ) 這就是你為我選的丈夫
看完真的挺心累的
片子本身很長(zhǎng)很長(zhǎng),用緩慢的節(jié)奏,詭異的背景音樂(lè)將三個(gè)黑童話緩緩道來(lái)。
片子有三處讓我震撼,一處是皇后面不改色地吃著血淋淋的心臟時(shí),一處是返老還童的多拉睡在紅色毯子上時(shí),一處就是上圖,我最喜歡的圖.。
皇后非常非常想要孩子,想要到極其寵愛(ài)她的國(guó)王為之付出了生命也無(wú)動(dòng)于衷。其實(shí)我不是很能理解這種非常想要孩子的狂熱情緒。如果你連你的丈夫都不愛(ài),那么為什么會(huì)想要一個(gè)孩子?
看過(guò)這樣一個(gè)故事,有一個(gè)女人跟很多不同的男人上床,生了一個(gè)又一個(gè)孩子,每當(dāng)有男人想跟她結(jié)婚時(shí)她都會(huì)把他趕走,然后致力于生出下一個(gè)孩子。男人對(duì)她的作用不過(guò)是一顆精子。她生養(yǎng)了十幾個(gè)孩子,并且活得生氣勃勃。
有一天,她最大的女兒告訴她,她懷孕了,她呆滯住了,然后,失聲痛哭。
這第一個(gè)故事講的是母子之間的舍斷離,即使是十幾二十歲了,也希望孩子如同巨嬰一樣待在自己的懷中,病態(tài)的母子聯(lián)系而已。
第二個(gè)故事是姐妹之間的舍斷離。有野心的追求財(cái)富地位的姐姐和癡傻的只知道依附于姐姐的妹妹。當(dāng)姐姐變年輕了,成為王后時(shí),妹妹想到的還是時(shí)時(shí)刻刻跟隨著姐姐。單純,令人憐惜,但是也無(wú)法同情。姐姐也并不算一個(gè)無(wú)情無(wú)義的人,只是妹妹無(wú)法理解成人的游戲,于是她剝了自己的皮。
第三個(gè)故事是我最喜歡的故事。
純真的愛(ài)幻想的公主被昏庸的父親當(dāng)做一樣物品輸給了原始的巨人。公主本想自殺但還是沒(méi)有勇氣。她被帶到山洞中,吃生肉,睡在骯臟的地上,忍受巨人粗魯?shù)膼?ài)撫。
她遇到了一個(gè)馬戲團(tuán),走鋼絲的帥氣小哥成功把她救了出來(lái),她以為她脫離了苦難,可是巨人追了上來(lái),扼斷了所有人的頭顱。公主躲在角落瑟瑟發(fā)抖。
巨人憤怒地看著她,卻不忍心動(dòng)她一下。她走上前,靠著巨人,頭深深埋在巨人的懷里。巨人蹲下,讓她爬上他的肩。
她順從地爬上去,然后一刀割斷了巨人的喉嚨。
這就是你為我選的丈夫。
我本就是有點(diǎn)女權(quán)主義的人,看見(jiàn)這一幕,我心里的確是暗爽的。我承認(rèn)這樣對(duì)其實(shí)并沒(méi)有想傷害公主的巨人不公平。
但是巨人愛(ài)她的方式是把她囚禁在山洞,喝雨水吃生肉,他想給她最好的,但他又能給什么?
就像很多山中的閉塞原始的村落,他們沒(méi)有媳婦,他們買媳婦,他們愛(ài)媳婦的方式是囚禁她嗎?只要我把我認(rèn)為好的東西給你,我就可以對(duì)你為所欲為了嗎?
他們覺(jué)得女性生來(lái)是為男性存在的,他們覺(jué)得女性的作用是生孩子,他們覺(jué)得強(qiáng)奸就像路邊的公狗遇到了一只美麗的母狗,騎上去不是很正常嗎?
這是他們的教育環(huán)境決定的,我們的確不能一味怪他們。但是當(dāng)他們?cè)噲D用這種方式對(duì)女性時(shí),難道我們應(yīng)該心懷感激地收下,然后安心為他們?cè)陂]塞的小村莊里以生孩子為己任嗎?
顯然不是
所以對(duì)于評(píng)論中心疼巨人,罵公主,希望公主和巨人在一起的人,我只能說(shuō),不敢茍同。
有一個(gè)女人被拐賣到了深山里,丈夫死守著她,直到她生下來(lái)一男一女才稍稍放松看守。
男人出山去賣藥材,女人想乘機(jī)逃走,她五歲的孩子哭著死死抱著她的腿不讓她走。
于是她打斷了孩子的小腿骨。
我同情那個(gè)孩子,但是我覺(jué)得女人沒(méi)有做錯(cuò)。這不是什么愛(ài)情的結(jié)晶,而是恥辱的產(chǎn)物。
我們要做的是避免無(wú)辜的女性被拐賣到大山里,而不是指責(zé)逃走的女人,并且用一切為了孩子的理由勸女人留下來(lái),忍受這種生活。
4 ) Tale of Tales小事集(5件)
(以下可能含劇透)
1. 五日談
電影改編自17世紀(jì)的故事集《五日談》(也叫“故事的故事”),作者Giambattista Basile?!段迦照劇钒ㄗ罟爬习姹镜漠嬅甲靽?guó)王、灰姑娘、睡美人、穿靴子的貓、萵苣姑娘,但都是暗黑版本。導(dǎo)演在采訪中承認(rèn)《五日談》可不是給小孩兒讀的,原著里充滿了性和暴力(片中已被導(dǎo)演和諧掉)。
他說(shuō)在讀原著的過(guò)程中,感到這些故事非常熟悉,其實(shí)在現(xiàn)代社會(huì)中都有映射:比如兩姐妹返老還童的故事,放在今天就是整容;還有今天的母親為了孩子,也可以無(wú)底線。
另外,這幾個(gè)故事都是用寓言講述人欲望過(guò)度,變成obsession的情況:比如皇后對(duì)孩子、皇帝對(duì)跳蚤、皇帝對(duì)性。而obsession是導(dǎo)演一直以來(lái)想要表達(dá)的主題。
《五日談》一共50個(gè)故事,片中三個(gè)故事參考的是:
第9個(gè)故事:La cerva fatata,妖鹿
第5個(gè)故事:La pulce,一只跳蚤引發(fā)的故事
第11個(gè)故事:La vecchia scorticata,三姐妹
(中文譯名以譯言古登堡計(jì)劃版本為準(zhǔn))
不過(guò)導(dǎo)演實(shí)際還參考了其他故事,并把一些情節(jié)雜糅在一起。
2. 意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼
導(dǎo)演視費(fèi)里尼為自己的男神!他認(rèn)為費(fèi)里尼一開(kāi)始是新現(xiàn)實(shí)主義,后來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)椤禙ellini Satyricon》的寓言家風(fēng)格;自己也是這樣的,之前的作品《真人秀》(Reality, 2012)(獲得戛納評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng))是在把現(xiàn)實(shí)寓言化,這一部是把古老的寓言故事現(xiàn)實(shí)化。
3. 莎士比亞
這是意大利導(dǎo)演Matteo Garrone制作的第一部英語(yǔ)電影。因?yàn)閷?dǎo)演覺(jué)得自己的電影有些莎士比亞元素,而且意大利著名作家Italo Calvino曾稱贊《五日談》作者Giambattista Basile是“那不勒斯的另類莎士比亞”。
4. 打海怪的氧氣罐
第一個(gè)故事中,與海怪交戰(zhàn)的國(guó)王穿著16世紀(jì)的“潛水服”,實(shí)際上這種服裝沒(méi)有氧氣罐,所以他能在水下和海怪持續(xù)交戰(zhàn)還是挺奇怪的……
5. 呼啦圈熊
片中表演呼啦圈的熊來(lái)自俄羅斯一個(gè)馬戲團(tuán),名叫Tima,片中的馴獸師也是俄羅斯人Pavel Vyakin。Tima已經(jīng)掌握了200多指令,但網(wǎng)上對(duì)于Pavel的馴獸方法有很多爭(zhēng)議,也有意見(jiàn)認(rèn)為本片對(duì)參演的動(dòng)物普遍不好(還有一只被踢的孔雀)。
Source:
IMDB:Il racconto dei racconti
Variety.com interview
The Daily Beast interview
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原文:
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400815762&idx=1&sn=ebe470e6d222154577574aa0c4a5816d#rd 5 ) 『童話中的暗黑童話?!?/h4>
意大利電影《故事中的故事》由三個(gè)故事組成,The Queen、The Two Old Women、The Flea多個(gè)單元組成。改編自那不勒斯語(yǔ)童話故事集《五日談》(Pentamerone),《五日談》比格林兄弟的童話集早近兩世紀(jì),是歐洲第一部由童話構(gòu)成的文學(xué)集。
我覺(jué)得自己口味夠重,不喜歡正常happy ending的童話,而特別喜歡暗黑哥特童話。這部電影呈現(xiàn)出華麗麗的復(fù)古風(fēng),無(wú)論是演員裝束還是布景,呈現(xiàn)出歐洲中世紀(jì)宮廷的感覺(jué)。
三個(gè)故事折射出人性不同的幾面。欲望是催化劑,一反曾經(jīng)影響我們的那些童話,以近乎反轉(zhuǎn)的結(jié)局與復(fù)古優(yōu)雅的方式,將人性的光明一面延伸到更為邪惡與陰暗的地方。
【First Day】The Queen。
海怪被國(guó)王殺死,國(guó)王也死了,而皇后卻沒(méi)有一絲表情。冷漠的她只關(guān)心自己是否能成功懷孕,她可以面無(wú)表情的吃海怪的心臟。國(guó)王是深愛(ài)著皇后的,甘愿冒著生命危險(xiǎn)去完成皇后的愿望。因?yàn)橛械帽赜惺В魏位貓?bào)都需要付出才可以獲得,誰(shuí)也不能不勞而獲。而后,皇后和烹飪怪物心臟的女仆同時(shí)生下了白化病的男孩,兩個(gè)男孩感情很好,王子甚至想和貧兒一同治理王國(guó)。為了維護(hù)王子的利益,皇后居然想殘忍的殺了貧兒,最終她也付出了慘痛的代價(jià)。
【Next day】The Two Old Women。
欲望是可以越養(yǎng)越肥的怪獸,如果你得到一件寶貝,那就期待再而三的賜予。驕奢淫逸的國(guó)王迷戀上老婆婆的歌聲,而這個(gè)老婆婆居然想了辦法蒙騙國(guó)王并上了他的床,結(jié)果夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)的一刻,國(guó)王才驚覺(jué)自己上當(dāng)了。老婆婆被無(wú)情的丟到叢林,然后她偶遇了巫婆,自此讓她轉(zhuǎn)變了命運(yùn)。妙齡少女自然逃不過(guò)這糊涂皇帝,她成了新的皇后。
老婆婆的妹妹真是又悲劇又蠢又可憐的女人。她居然蠢的相信姐姐說(shuō)的話,去找人剝下她的皮。那一刻我是故意不看屏幕的,因?yàn)閷?shí)在是不忍看。。。欲望加上嫉妒就會(huì)招致災(zāi)難性的悲劇。然而,魔法也是有實(shí)效的,姐姐的下場(chǎng)也是個(gè)落荒而逃。
【Day Three】The Flea。
用自己的血養(yǎng)大一只跳蚤,也是夠了。這個(gè)特殊癖好的國(guó)王有個(gè)可愛(ài)的女兒,這個(gè)公主還有點(diǎn)花癡,想象著未來(lái)老公的模樣,嬌羞的感覺(jué)讓人憐愛(ài)。有一天國(guó)王的巨型跳蚤死了,他剝下它的皮并對(duì)全國(guó)子民說(shuō),誰(shuí)可以猜出它是什么動(dòng)物的皮,我就將公主嫁給他。這樣兒戲的征婚,最終成全了一個(gè)住在山洞茹毛飲血的巨怪,一路荊棘,最終被巨怪扛著、背著到達(dá)了巨怪的“家”,這就是公主惡夢(mèng)的開(kāi)始。最終,公主的逃走的路上又被巨怪尋找到,公主溫馴的靠在巨怪肩膀,本以為故事就這樣結(jié)束,但公主抹了巨怪的脖子那一刻,讓劇情大反轉(zhuǎn)。公主斬殺了巨怪回到王國(guó)并加冕為女王。
如果她認(rèn)命,就不會(huì)有最后成為女王的最終結(jié)局。強(qiáng)者也不是天生的,有些時(shí)候是被命運(yùn)的齒輪推動(dòng)進(jìn)而成為強(qiáng)者。
【Ending】故事中的故事。
最后一幕出現(xiàn)了交集。新的女王被加冕的時(shí)刻,白化病王子來(lái)道賀、娶了新皇后的國(guó)王也來(lái)道賀,這也是個(gè)圓滿的結(jié)局吧。
現(xiàn)實(shí)往往會(huì)丟給童話一個(gè)重重的耳光,即使我們這個(gè)故事也是個(gè)童話,但卻是個(gè)非典型童話。而身處現(xiàn)實(shí)生活中的我們會(huì)覺(jué)得這樣反童話結(jié)局更真實(shí),欲望在殘酷的現(xiàn)實(shí)下萌芽,最終也要付出血的代價(jià)才能成長(zhǎng)。
6 ) 童話中的心理癥
心理學(xué)上有一種診療手段是讓患者述評(píng)或續(xù)寫經(jīng)典童話故事,以此來(lái)判斷其心病所在。人們對(duì)于同一則童話里的不同投射很能反映出自身的認(rèn)知結(jié)構(gòu)和心理癥候。從這個(gè)角度上講,童話和弗洛伊德精神分析學(xué)中的夢(mèng)境具備相同的意義:它們都是通過(guò)對(duì)原型、象征和隱喻的集合,架起了一座通往潛意識(shí)世界的橋梁,患者也能通過(guò)體味用象征語(yǔ)言包裝在夢(mèng)境或童話中的情感,來(lái)達(dá)到一種和宣泄和平衡。可以說(shuō),長(zhǎng)期流傳而又未被閹割的童話是人類集體意識(shí)的一種高度抽象。其中的善惡倫理,規(guī)訓(xùn)懲罰非常鮮明的昭示著人性深處的欲望與恐懼,及其所屬文化最基本的世界觀。因此,對(duì)童話的解碼是非常有意思的。我喜歡這部電影,在這里嘗試著為電影中的三則故事解碼,看官若有興趣,不妨與自己的解讀對(duì)照一下,若能因此發(fā)現(xiàn)筆者或自身的心理問(wèn)題,未嘗不是功德一件,哈哈,閑話少敘,切入正題。
童話的焦點(diǎn)常常是家庭中的人際關(guān)系。這不僅是因?yàn)橥捠呛⒆恿私馐澜绲淖钤缯n程,而且也是因?yàn)榧彝リP(guān)系是社會(huì)關(guān)系的起點(diǎn)。所以,三則故事的核心在我看來(lái)是家庭中的這幾對(duì)關(guān)系:母子,姐妹,父女,這三則關(guān)系中又隱含著三對(duì)夫妻關(guān)系;三個(gè)故事都有一條主線就是欲望的膨脹以及對(duì)它的解決和沖破,以及對(duì)于掌控命運(yùn)的追求。下面進(jìn)入具體分析。
第一個(gè)故事:母子
有觀點(diǎn)認(rèn)為,白雪公主的后母象征的就是母親本人,但是人類沒(méi)辦法接受親生母親的惡,這與傳統(tǒng)中我們對(duì)母親的愛(ài)與尊重相違背,所以我們會(huì)在故事里把它轉(zhuǎn)移到一個(gè)虛構(gòu)的后母身上,讓她代替母親做惡及受罰。哪怕是思想開(kāi)放的今日,對(duì)于母愛(ài)的質(zhì)疑仍是各類文明中的禁忌,盡管母親其實(shí)是最容易給孩子造成傷害的人。我們的文化把母親的角色放在無(wú)比崇高,無(wú)可替代的位置上,而對(duì)于這種極度親密關(guān)系的陰暗面則選擇回避或忽視。所以當(dāng)代反思母愛(ài)的文藝表現(xiàn)常常是隱蔽的,含蓄的,或是不做直接判斷的。與此不同的是,在古代童話和希臘神話中,父母的惡則來(lái)得直接兇猛甚至包含在宿命中,因而弒母和弒父的情節(jié)才會(huì)常常出現(xiàn)。
在這個(gè)故事里母親的惡最早體現(xiàn)在她對(duì)父親的冷漠中。片中王后對(duì)于國(guó)王的犧牲不聞不問(wèn),甚至充滿嫌棄。這看似詭異,卻像極了很多現(xiàn)實(shí),只不過(guò)夸張一些罷了。多少家庭里母親有了孩子之后就完全以孩子為中心,而對(duì)丈夫不再關(guān)注。電影里寡母對(duì)孩子的愛(ài)是深重的,更是充滿占有欲的,這既是愛(ài)孩子,又是愛(ài)自己,因?yàn)楹⒆邮亲约旱难永m(xù)。就像王后說(shuō)的:“雖然你只在我的肚子里呆了一天,但你繼承了我的樣子。”這句話其實(shí)很荒謬,因?yàn)橥踝雍苊黠@一點(diǎn)也不像她,而是和侍女的兒子長(zhǎng)得一模一樣。這兄弟二人的親厚是王后的心病,因?yàn)樽约旱膬鹤涌赡軙?huì)因?yàn)閯e人和自己分開(kāi)。這種患有“連體癥”的母親是不能容忍任何失去孩子的可能性的??墒钦衲承╇u湯文中寫的:“偉大的母愛(ài)當(dāng)是放手”,只有放手讓孩子成長(zhǎng),他才能擺脫對(duì)于母親的依附,擁有真正完整的生命。顯然這個(gè)“臣妾做不到”。
電影中用非常詩(shī)意的場(chǎng)景展現(xiàn)了母親對(duì)孩子漸行漸遠(yuǎn)的無(wú)力----迷宮中的追逐,孩子的躲避與逃跑。無(wú)論是王后還是現(xiàn)實(shí)中的母親都終要面對(duì)一個(gè)事實(shí),那就是隨著孩子年歲漸長(zhǎng),母親會(huì)越來(lái)越追不上孩子的腳步,而孩子終要學(xué)會(huì)突出母愛(ài)的重圍,與自己心志相投的人一起離開(kāi)。但是王后是不會(huì)這么放手的。所有可能讓兒子離開(kāi)她的人和事都被她視為致命威脅,值得以死相拼?,F(xiàn)實(shí)中的有些母親又何嘗不是這樣?如果說(shuō)婆婆對(duì)于媳婦的挑剔還可以理解,因?yàn)楹茈y說(shuō)兩個(gè)年輕人看對(duì)眼不是一時(shí)糊涂,那電影里兩兄弟的相親相愛(ài)就是注定的,都長(zhǎng)得一樣還不能說(shuō)明嗎?然而母親仍然拒絕接受,王后對(duì)于侍女兒子的排斥不是源于他低賤的身份,而是由于他的存在提醒了王后她不是世上與她兒子最親最相近的人。她不惜展開(kāi)殺戮,不惜賭上自己的性命,就是不能接受兒子從母體上真正剝離。最后一幕中母親化身為魔獸,這是她心中的惡欲的顯化。她這副猙獰狼狽的模樣,便是她親生的兒子也認(rèn)不出來(lái),所以他毫不猶豫地誅殺了母親的惡,就像現(xiàn)實(shí)中的孩子也必須勇敢地承認(rèn)和面對(duì)母親的不完美,與其斗爭(zhēng),才能真正擁有自我。
這個(gè)故事展現(xiàn)了與世上最偉大的愛(ài)相生相伴的陰暗面。如果一份愛(ài)充滿了對(duì)于他人的漠視和傷害,對(duì)于愛(ài)的對(duì)象的禁錮和控制,那么這種愛(ài)是無(wú)私還是自私呢?這種對(duì)于母愛(ài)的質(zhì)詢真得讓人冷汗直冒!
第二個(gè)故事:姐妹
一般姐妹間的關(guān)系是很微妙的,一方面大家相親相愛(ài)彼此扶持,另一方面又多多少少會(huì)相互攀比和競(jìng)爭(zhēng),其中較弱的一方常常會(huì)因在競(jìng)爭(zhēng)資源(無(wú)論是父母親的愛(ài)還是家庭的物質(zhì)財(cái)富)時(shí)處于劣勢(shì)而對(duì)較強(qiáng)的一方形成依賴、敬畏或怨忿,甚至生活在另一方的陰影之下。這種不斷地被別人放在一起比較的經(jīng)驗(yàn)常常對(duì)于兩個(gè)人都是一種扭曲和傷害?,F(xiàn)實(shí)中的人也許能通過(guò)自身的成長(zhǎng)成熟逐漸擺脫與這種親密關(guān)系相伴的心病,但在這個(gè)童話里這些問(wèn)題被放大到了極致。
電影中的老姐妹雖然相依為命,但她們的關(guān)系是相當(dāng)病態(tài)的,軟弱無(wú)能的妹妹依附于野心勃勃的姐姐,接受著后者的擺弄和控制。把她們真正拴在一起的似乎并不是親情,而是無(wú)法跳出的孤獨(dú)、貧窮和卑微,所以當(dāng)狡猾的姐姐通過(guò)偶然的機(jī)緣飛上枝頭時(shí),她們的關(guān)系便開(kāi)始破裂了。有的人說(shuō),要是妹妹替姐姐保守秘密,也許兩人都可以在王宮過(guò)上好日子。但是妹妹怎么可能做到呢?反觀現(xiàn)實(shí)中的人能做到嗎?且不論天涯社區(qū)上爆出明星假臉的ID有多少是他們自己姐妹了,光是對(duì)于奶茶妹妹同學(xué)室友的采訪就可見(jiàn)一斑了??吹胶妥约阂粋€(gè)起跑線的人通過(guò)不光彩的手段上位有幾個(gè)人能夠安然自若呢?大部分人總是會(huì)選擇模仿或揭露吧。反之,如果大家不是在一個(gè)起跑線上,心理就會(huì)平衡的多,嫉妒只存在于本來(lái)相近的人中間。比如同學(xué),同事,親朋好友,而姐妹就是天生在同一起點(diǎn)上的競(jìng)爭(zhēng)者。
這則童話很有意思的地方是它并沒(méi)有遵循傳統(tǒng)童話中善有善報(bào),惡有惡報(bào)的規(guī)則,雖然這里的壞人:好色的國(guó)王,貪婪的姐姐都得到了一定程度的報(bào)應(yīng)(前者被欺騙睡了老嫗,后者最終被打回原形),但全片里結(jié)局最慘的卻是愚蠢但未必不善良的妹妹。這是否意味著在《五日談》(童話的出處)這部文學(xué)作品里的價(jià)值觀里,英雄未必是馴良的溫善之輩(最近時(shí)髦的說(shuō)法叫“低智商的善良”),反倒是那些能下得了狠手,把握自己命運(yùn)的人(不論是第一個(gè)故事里弒母的王子還是最后一個(gè)故事里殺夫的公主,甚至是最后狼狽逃竄的姐姐)。因此,相比于姐姐的傳統(tǒng)的惡(貪婪,欺騙,忘恩負(fù)義),妹妹的愚蠢和盲從反而是更大的惡。這個(gè)錢色交易的游戲規(guī)則和欺騙上位的手段本來(lái)就是扭曲的,但是姐姐耀眼的成功讓原本抗拒參與游戲的妹妹失去了重心, 一頭跌落進(jìn)去。擺脫不了姐姐的魔咒,妹妹的人生何其慘痛。回到現(xiàn)實(shí)中,那些想形成自己獨(dú)立人格的孩子們也必須能從兄弟或姐妹的陰影中走出來(lái),開(kāi)創(chuàng)專屬于自己的人生道路。
第三個(gè)故事:父女
如果父親是每個(gè)家庭里的“君王”,那這世上滿是昏君。他們拿錢養(yǎng)著那些吸血的人或癖好,卻對(duì)自己的至親不管不問(wèn),甚至推下火坑。玩物喪志的國(guó)王讓我想起吳奇隆的爹和蔡少芬的娘,他們都因?yàn)橘€債提前決定了孩子的命運(yùn),而那頭巨大而畸形的跳蚤像極了世界各種扭曲和無(wú)限膨脹的病態(tài)欲望,那是長(zhǎng)在人心上的毒瘤。童話和現(xiàn)實(shí)里的英雄都是能認(rèn)命也能夠改變自己的命運(yùn)的人,不論是終獲自由的公主還是苦盡甘來(lái)的明星們,他們都以巨大的代價(jià)換來(lái)自己的成長(zhǎng)和對(duì)命運(yùn)的把控。
這個(gè)故事還有點(diǎn)女權(quán)主義的意味,男人對(duì)于女人的壓迫常常體現(xiàn)在兩點(diǎn)上。一是權(quán)力暴力,不論是來(lái)自家庭中的父權(quán)還是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中其它權(quán)力架構(gòu),男性擁有著支配女性命運(yùn)的權(quán)力。這也體現(xiàn)在國(guó)王身上,他集父權(quán)與政權(quán)于一身,倉(cāng)促而糊涂地成就了女兒的悲?。欢巧眢w暴力,這里體現(xiàn)在高大兇猛的巨人對(duì)于公主的蹂躪上;電影中的公主受雙重暴力的壓迫,成了一顆無(wú)助的棋子,而生命中與她本應(yīng)是最親近的兩個(gè)男人,卻給了她精神肉體上最大的傷害。尊貴如公主, 也還是在家從父,出嫁從夫,哪怕夫君是個(gè)怪物,也只能遵守男人的游戲規(guī)則,被一方輸給另一方,毫無(wú)尊嚴(yán)可講。公主拒絕女人這種悲劇,她轟轟烈烈的反抗道路雖然九死一生,鮮血遍地,卻最終獲得了勝利。
這里的鮮血和前兩個(gè)故事中的鮮血一起形成了一個(gè)可怕的詰問(wèn):那些賦予我們生命以來(lái)源和支持的親密關(guān)系是不是本來(lái)就充滿了風(fēng)險(xiǎn)?它可以給你生命的依托,卻也鑄就了最堅(jiān)固的牢籠?面對(duì)在扭曲的欲望下變質(zhì)的親情,是不是只能選擇頭也不回的互相背叛,殊死斗爭(zhēng)才能真正把控自己的命運(yùn)?這種問(wèn)題,對(duì)于集體意志強(qiáng)過(guò)個(gè)人主體性的中國(guó)社會(huì)似乎更有意義。
終章:欲望的膨脹與平衡
我們東方人講究的因果貌似在意大利童話中被轉(zhuǎn)換成了關(guān)于平衡的哲學(xué)。幸福和圓滿可能就是欲望的微妙平衡。而其過(guò)度膨脹時(shí)就會(huì)形成一種虛空,需要新的填充,而平衡的規(guī)則決定了一切不能無(wú)中生有,只能交易和替補(bǔ)。三個(gè)故事從不同角度體現(xiàn)了這一預(yù)設(shè)。電影最后一幕,所有的主角聚會(huì)一堂,望向天上走鋼絲的人,那是平衡的準(zhǔn)則最美妙的體現(xiàn)之一,它至高無(wú)上,宛如神諭;而與此同時(shí),姐姐的花容月貌期限已到,美夢(mèng)轟然崩塌,只能在絕望和惶恐中匆匆逃離。世間欲望的平衡珍貴卻難得,因?yàn)槿祟愒谡T惑面前非常脆弱,也許這也是為什么代表著平衡的馬戲團(tuán)一家毀滅得如此迅速而慘烈。
#Cannes2015#加洛尼的轉(zhuǎn)型之作不能說(shuō)太成功,之前積累起的現(xiàn)實(shí)主義個(gè)人風(fēng)格印記在這里消失殆盡,在魔幻類型片的道路上也沒(méi)有邁出什么驚為天人的一步。童話故事的簡(jiǎn)單性先按下不表,故事層面之上本該吃重的電影語(yǔ)言也無(wú)所作為,甚至跟流水線上的好萊塢制作沒(méi)什么兩樣。瑰麗的場(chǎng)景特效在意料之中。
海怪和馬戲團(tuán)一家子真是太倒霉了。。
3.6,落入刻意敘事的寓言童話故事~~牽強(qiáng)的故事連接。魔幻超真實(shí)主義的普通用法~
從小童話故事就已經(jīng)告訴我們,丑和老是一件罪不可恕令人厭惡的事情
我喜歡公主殺了怪物丈夫、把父親趕下王位的故事。這就是我現(xiàn)在正在做的。
對(duì)這種黑暗系成人童話迷到不行!
這絕逼是治愈直男癌的良藥!
我只是忿忿最后癡情的巨人被這個(gè)bitch這么給暗算死了,然后這個(gè)bitch還45°仰望天空很純情的樣子。gross……
沒(méi)有魔法的黑暗童話世界 就像成人的《花園墻外》妹妹剝皮那幕真的太殘暴。沒(méi)想到是這么一本正經(jīng)地講故事啊。嫁給巨人最后弒夫回歸的公主,才是真正的贏家,爬上巨人脖子那一刻我還真以為她認(rèn)命了。不快樂(lè)的婚姻和不幸福的童年,都需要通過(guò)殺死丈夫殺死母親才能解脫
挺還原歐洲大陸童話故事原型的,野蠻血腥惡趣味沒(méi)邏輯,艷麗蕭瑟滑稽又色情,搞基百合戀子殺夫怪獸巫婆一個(gè)不缺,還有,這應(yīng)該是我在電影院里看過(guò)最多的歐派了= =+
奇工巧琢,拍案驚奇。三個(gè)黑童話里的宮廷奇說(shuō),民間口耳相傳的暗黑奇言。將一個(gè)奇字貫穿在整部精細(xì)瑰麗的影片里,服裝道具化妝乃至攝影令人嘖嘖稱奇。不可分割的孿生王儲(chǔ)、瘋慕年輕的遲暮老嫗、憧憬婚姻的單純公主,皆因一個(gè)戀字生無(wú)可恕。電影呈現(xiàn)了讓人驚嘆的華麗,色彩紛呈的暗黑美學(xué)帶來(lái)極致享受。
中規(guī)中矩,不算好看,奇幻多了,人物和劇情不吸引人,手法單調(diào),也累。想想四十年前帕索里尼在寫實(shí)的基礎(chǔ)上,把《一千零一夜》《十日談》《坎特伯雷故事集》里的飲食男女、地中海風(fēng)光拍得像油畫似的,又美又熱鬧,多好看。
活著就像火上履絲。
根本今年最勵(lì)志的女權(quán)電影:與其當(dāng)一個(gè)嫁給王子的漂亮公主,不如自己當(dāng)女王。這麼多電影,大概只有這部最具當(dāng)頭棒喝的效果
魔幻感并非源自特效,而是渾然天成的氣息。
雙生子托物傳達(dá)自己的安危在好多童話里都有,第一次在電影看到時(shí)覺(jué)得神奇和自己看書腦補(bǔ)時(shí)覺(jué)得很理所當(dāng)然的感覺(jué)還是有區(qū)別的,第二個(gè)故事里的剝皮沒(méi)有看過(guò),但是有點(diǎn)恐怖,公主一開(kāi)始看上去有點(diǎn)傻白甜,但是在屋頂上跟她老爸對(duì)話時(shí)的決心也挺佩服的,所幸后來(lái)也回來(lái)了,可惜了走鋼絲的帥小伙
多虧用英語(yǔ)拍的,要不然連本都收不回來(lái),意大利人這操行。只能看畫面和布景,劇情沒(méi)法看,根本也談不上魔幻現(xiàn)實(shí),就是復(fù)原中世紀(jì)故事而已
調(diào)調(diào)很喜歡,但還是差點(diǎn)。最愛(ài)返老還童妖精姐妹花....
真正的魔幻文藝片。有別于商業(yè)制作,沒(méi)有動(dòng)用太多特效就講出了最引人入勝的故事,畫風(fēng)還有一點(diǎn)點(diǎn)哥特。(兩個(gè)銀發(fā)小王子的故事好腐啊~)
意大利導(dǎo)演對(duì)神話故事的迷戀、想象和詮釋,真的都是一脈相承的。去年在《安樂(lè)鄉(xiāng)》里聽(tīng)到的三句話的故事,竟就這樣被拍了出來(lái),就像一個(gè)幻覺(jué)。片子游走在魔幻和真實(shí)之間,用顏色和音樂(lè)分章節(jié),并且我想了一陣之后,覺(jué)得各種奇怪的英語(yǔ)口音效果也不是太糟嘛…