1. 盒子怪：人造的monsters
  片中的紅帽子Snatcher編造出“盒子怪是吃人的妖怪”的謠言，然后親自消滅所有盒子怪以換取民眾好感，以此逼迫貴族Portley-Rind授予他象征著貴族地位的白帽子。
  他的做法，是統(tǒng)治者們慣用的一種典型的套路：親自制造出一個敵人的形象（盒子怪），甚至不惜親自制造災禍，借此在群眾里引發(fā)恐慌和憤怒，并日復一日地強化這種恐慌和憤怒（一年一度的the Trubshaw baby紀念日，親自上臺演繹盒子怪吃人的故事），最后親自消滅這個假稻草人，將民眾年復一年累積的恐懼與憤怒轉(zhuǎn)化成對統(tǒng)治者的崇拜與感激，以此鞏固或取得統(tǒng)治地位（白帽子）。
  多說幾句，這種方法對統(tǒng)治者往往還有一個附加的好處，就是轉(zhuǎn)移民眾的關(guān)注點，將民眾對體制、對階級矛盾、對統(tǒng)治者的憤怒都轉(zhuǎn)向那個假稻草人，統(tǒng)治者就可以高枕無憂，不必擔心自己有被推翻的危險，大可以通過操縱稻草人來操縱民眾，假借打擊稻草人的名義來役使民眾替其行不義之事，以保護民眾的名義光明正大地控制民眾人身自由（如宵禁），最重要的是，有了一個共同的敵人，同仇敵愾的戰(zhàn)友情結(jié)使得民眾更加沉迷于這種憤怒的生活，民眾的思想就此完全掌控在統(tǒng)治者手里。

2. 奶酪：特權(quán)的附加意義
  紅帽子Snatcher對奶酪過敏，一口奶酪就會腫成個茄子，但他完全不承認自己的癥狀，依舊病態(tài)地憧憬著跟貴族們一起坐進奶酪品嘗室。他不僅過敏，而且對奶酪沒有絲毫鑒賞力，就連他的胖跟班兒都能隨口謅出兩句鑒賞詞，他卻一句也想不出來。這種設定就是在強調(diào)，Snatcher對奶酪鑒賞的追求完全不出于他對奶酪的喜愛，他所追求的僅僅是奶酪鑒賞的象征意義——貴族特權(quán)。他追求的是擁有特權(quán)所帶給他的優(yōu)越感，而對行使特權(quán)本身并無需求，如同買奢侈品不是因為喜歡，而是為了顯示自己富有，每次聽音樂會都會睡著卻還是要去，只是為了顯示自己有品位，等等。哪怕不堪其苦，也要通過一些被賦予了附加意義的形式來填補自己無處證明的自我價值。

3. 白帽子：階級的不可逾越
  Snatcher的人物設定還是比較豐滿的，他覬覦白帽子并非單純出于天生虛榮，而是與他的成長經(jīng)歷有很大關(guān)聯(lián)。在他吃奶酪過敏耍奶酪瘋的那場戲里，他的嘶吼聲幾乎都成了背景音，而鏡頭主要都給了Eggs怎么營救Fish。但這一段嘶吼卻對他的形象至關(guān)重要，其中有這樣的話：
  “Father always said, if you worked hard, you’d get a white hat. And what did he ever get? Nothing!”
  “What has Portley-Rind ever done? Eat some cheese, run the government? Nothing!”
  片子高潮部分，Snatcher在大機器人頂上跟Eggs撕打的時候，也說出了一句很戳人心的話：
  “You think you can win and live happily ever after! They’ll never accept the likes of us!”
  聽到這句話，我才突然感受到，其實Snatcher是一個洞察了這個階級制度的人，他深知貴族與平民之間有一條無法逾越的鴻溝，縱使他們宣稱你可以通過“勇氣、騎士精神、富有”來取得貴族身份(“It must be earned.”)，但對于一個勤勞勇敢的“天生”平民卻永遠只能是天方夜譚——“他們永遠也不會接受我們這些人”。上層階級總會宣稱他們享有特權(quán)是因為他們deserve，因為他們努力，而事實是，如果你生在底層社會，你再怎么努力，（絕大多數(shù)情況下）也一輩子都掙不來他們那么多的財富/榮譽/成就。
  所以Snatcher決定采用非正常手段來奪取地位，逾越階級，他內(nèi)心對社會不公的怨氣成為他的內(nèi)驅(qū)動力。
  貴族們自己說，白帽子象征著“特權(quán)、威望和地位”，實際上，它更象征著階級。片尾的鏡頭里，Portley-Rind已不再戴白帽子，一頂白帽子被遺棄在可回收垃圾箱里，被一只盒子怪撿來玩兒，但它滿不在意地扔了帽子，只拿了上面的羽毛。結(jié)局里沒有交代的是，盒子怪洗白了，階級就消除了嗎？另外三位貴族就“幡然醒悟”從此不戴白帽子了嗎？那座兒童醫(yī)院建起來了嗎……

4. 傀儡三人組：三種壞人
  Snatcher的手下有三個跟班（被他稱為傀儡），可以把他們看做是典型的三種壞人。
  矮跟班是個典型的為做惡而做惡，他迷戀與邪惡有關(guān)的事物，明知自己在做惡而樂此不疲。不過由于這是個喜劇動畫所以他的智商，嗯，是個腦殘……
  胖跟班是個“混沌者”。他是三個人里最有文學素養(yǎng)、最有平等意識的一個，他經(jīng)常思考他們行動的正義性，試圖理解盒子怪的心理，并且認為他們幾個傀儡跟Snatcher是平等的合作關(guān)系。只可惜，他的所有思考都止于提出問題，從未想出答案，所以他天天都呈迷惑狀。這種壞人，并不知道自己在作惡，只是迷迷糊糊混混沌沌地就做了，老大說什么就照辦，偶爾沖擊到良心了還是打不醒他，因為他的思考是淺嘗則止的，抑或他處在一種潛意識的防御機制中，不自覺地催眠自己，阻止自己真正思考。
  瘦跟班也很愛思考，總是給胖跟班提一些哲理性的問題，但是沒辦法，他腦子實在是不太好使。他經(jīng)常喊的一句就是，“我們是好人”、“正義總會戰(zhàn)勝邪惡”，他熱衷于做壞事是因為他以為自己在做好事。這類壞人雖說看起來最情有可原，但他們也最容易變成狂熱分子，因為他們很容易被（自己）洗腦，只要輕而易舉地定義出一個“好/壞”的標準，然后就大踏步地開始干；他們往往搖著正義的大旗，以高尚的道德感武裝自己，深信自己做再多的惡都是為了行更高的善。而片中的這位，只能說，實在是良心未泯吧……看到Fish為保護Eggs奮起反抗，就動搖了他整個世界觀，直到最后居然被女主角一句話就點醒了= =

5. 盒子：茍且的被壓迫者
  片子上半部分，盒子怪日復一日地被抓捕被帶走，但仍然日復一日樂呵呵地照舊生活玩耍，甚至回到地下都不稍微哀悼一下犧牲的隊友（= =）。終于，盒子怪所剩無幾，連Fish也被抓走了，Eggs終于忍不住質(zhì)問出來：
  “Why do we do this, Shoe? Carry on like everything is normal. They drag us away and we do nothing！”
  到后來，Eggs到地面上尋求幫助無果，返回地下規(guī)勸盒子怪們離開這里避難，盒子怪們?nèi)耘f一臉迷茫不肯走，還樂呵呵地讓Eggs把盒子穿上。
  如同Snatcher所說，“they ain’t gonna run. You can’t change nature”。懦弱就是它們的天性，不管生活變成什么慘樣都能樂呵呵地過下去，選擇性失明，無視任何會帶來悲傷帶來痛苦的東西，假裝自己過得很好。它們還會給身邊的人遞盒子，勸別人也閉上眼睛，告訴別人：痛苦都是你自己想出來的，只要你不想，就不痛苦了。
這就是為什么它們是“盒子”怪，因為遇到侵害，遇到壓迫，它們只知道一個字：躲。盒子之于它們就是鴕鳥的沙子，閉上眼睛躲起來至少不必親眼看見劊子手是怎樣揚起他的屠刀。懦弱屏蔽了它們的心智，讓它們看不見世上還有一條路叫逃，還有一條路叫智斗，更看不見還有一條路叫反抗。
  而這樣“樂天知命”的好民眾就是統(tǒng)治者們的最愛，你可以隨意壓榨他們，你甚至都不用費心為自己辯護，因為他們早就為你找好了一切借口，他們認為所有的不幸“都是正常的”，“存在即合理”，“制度不可質(zhì)疑”。
  而事實證明，除了盒子怪們自己，沒人能救它們，不改變天性，不從盒子里出來，只有被碾壓機拍死。

6. 種族：the troll is mad
  盒子怪的懦弱天性不僅僅是被壞人們利用，更是成為了壞人們?yōu)樽约旱膼盒邢吹氐暮媒杩?。Snatcher太了解盒子怪的懦弱，他因此直接把盒子怪定義為低等生物，宣稱“它們不能做什么人生選擇，只有人可以”。受害者的不反抗反而成為施害者的借口，“你不反抗就證明你天生有奴性”，“你不反抗就證明你應該做奴隸”。甚至，當Fish終于為了保護Eggs奮起反抗時，得到的只是矮跟班的一聲大笑：
  “The troll is mad！”
  還覺得不夠影射？那么接著看，他們關(guān)著盒子怪并非單純?yōu)榱苏勰ト坊蛞淮涡酝罋?，而更是要它們的勞動力，而它們又恰恰不是什么簡單的勞動力，它們是一個非常有才華的種族，每一個盒子怪都是天生的修理匠和工程師。Snatcher帶著強烈的種族優(yōu)越感，利用著盒子怪的智慧，剝削著盒子怪的勞動力，使用著它們的勞動成果卻覺得它們骯臟，使用著它們的勞動成果卻否定著它們的價值，認定受奴役就是它們的nature。
  是不是覺得跟什么什么歷史有點像？

7. 群眾：翻臉如翻書
  在各種動畫片里，群眾似乎總是這樣的角色：特別好騙，聽什么信什么，隨便一個謠傳就比投個炸彈威力還大，而且，一旦發(fā)現(xiàn)自己一直奉為真理的只是謠傳，分分鐘翻臉，毫無時差地劈頭蓋臉開始罵之前自己奉為神明的造謠者，仿佛生怕罵晚了就顯得沒有別人聰明、識時務，仿佛瞬間翻臉就能第一時間站隊、靠攏到現(xiàn)任掌權(quán)者腳下，占領(lǐng)道德制高點，仿佛只要現(xiàn)在擺明了立場就能為自己之前傳謠者和加害人的身份洗白白。
  而跟現(xiàn)實相比，動畫片都是美好的?，F(xiàn)實里的群眾可能永遠都拿不到真相，于是他們就在一個又一個版本的謊言間跳來跳去，在一個又一個偶像/模范光環(huán)之間跳來跳去，每跳一次都要挖心掏肺地罵一次，堅信著這次才是真相，我被騙了都是因為我太善良，騙子不得好死。

8. 題外話：性腳本的逐漸瓦解
  這是個人的一個欣慰的感慨。近些年，許多動畫片中的女性形象都在越來越遠離性別刻板印象，故事情節(jié)也在一步步脫離傳統(tǒng)的“公主是用來讓王子拯救的”標準套路，從《瘋狂原始人》、《長發(fā)公主》、《冰雪奇緣》到這部《盒子怪》，女性形象都越來越所謂“男性化”。
  《長發(fā)公主》和《冰雪奇緣》的女主角好歹還都殘留著一點點“天真、邏輯差、大驚小怪、路癡”的屬性，而《盒子怪》里的Winnie則基本上活脫脫一個（所謂）“男孩子”，不僅是語氣、表情，還有對事物的洞察和成熟穩(wěn)重的行事風格，她甚至一講起那些血淋淋的恐怖故事就亢奮得兩眼冒光。
  這讓我們看到，“主流”思想里的傳統(tǒng)性腳本正在逐漸瓦解，也許生理決定論的聲音正在漸漸消亡，也許我們正在朝著零judge的世界緩緩前行。

      電影叫做盒子怪?？墒?，究竟誰是怪獸呢？所謂的盒子怪，不過是一群生活在地底下與人無害的小怪物們。他們在人們熟睡后出沒，在垃圾桶里面翻撿對他們有用的東西。他們面對危險的時候，只是下意識地縮進他們的盒子里，就像蝸牛一樣，對來自于外界的攻擊毫無反抗之力。他們根本沒有對人們的生活造成影響。

      反而是一心渴望加入上流社會的紅帽子BOSS，歪曲事實，將盒子怪們塑造成為抓小孩、吃人肉的“壞角色”，讓他們抓捕盒子怪的行動顯得正義而偉大。他們抓捕盒子怪的動機，也不過是因為一項協(xié)議，抓完所有的盒子怪后，紅帽子BOSS就能獲得白帽子，進入上流社會品嘗奶酪。

      影片里的每個人物都不是完美的。小男主埃格斯并沒有打敗大反派，紅帽子BOSS是被自己的貪念害死的。對奶酪過敏的反派追求的是不適合自己的東西。“是我造就了我自己，這就是我的命運?！逼珗?zhí)的他沉浸在對奶酪和白帽子瘋狂癡迷中，最終因食用奶酪過敏爆炸而亡。戴著白帽子的城主伯爵也實在不是一個稱職的父親，他對女兒的關(guān)心，還比不上對頭上那頂白帽子的關(guān)心程度大，而他之所以積極地贊成紅帽子反派抓捕盒子怪，僅僅因為害怕盒子怪偷走他鐘愛的奶酪。

      影片也充滿了暗喻。代表權(quán)勢的白帽子，代表上層欲望、財富的奶酪。當權(quán)者拿著足以建兒童醫(yī)院的錢，去購買昂貴的滿足個人私欲的奶酪。在危險來臨的時刻，埃格斯對著陪伴自己成長的盒子怪們大喊，“別藏著了，站起來快跑，我們可以反擊，我們可以做到的，站起來往前邁一步?！毕胂耄鋵嵨覀円踩缤凶庸忠粯?，遇到困難和阻礙的時候，寧愿當縮頭的鴕鳥，躲在自己的盒子里逃避，當做看不見。說勇敢走出來，可要邁出那一步是多么地不容易，真邁出來了那一步，我們也就突破了自我，實現(xiàn)了自我蛻變。

      小男主埃格斯說的一句話多有道理，“奶酪、帽子、盒子，這些不能代表你，你就是你?！泵總€人都是那個本真的自己，不是職位、權(quán)勢、名望、財富堆砌背后的那個你。但隨著我們步入社會，我們對財物、名望的欲望也日益膨脹，誰還記得，我就是我？

      結(jié)尾的彩蛋部分使影片更出彩，為了彩蛋，都值得給影片打五星。彩蛋借助劇中角色之口，對參與影片的人們表達了致敬?！澳阆脒^宇宙嗎？特勞特先生。如果我們的世界像個小顆粒一樣呢？一個微小的顆粒，上面有巨人們看著我們？我們的一舉一動，其實是他們操控的。我眨眼，那要花上他們一天時間，我動動胳膊，就要500個人。我是說，這么小的一個動作，就要好大的工作量。接著他們還得搭景拍攝，討論眨眼，沒完沒了的，說實話，我覺得他們投入好多，我不知道他們怎么會有時間，他們肯定還有別的工作，這更多是個愛好，就像集郵，閑暇時做的事情?！?br>
      在3D盛行的今天，還能潛心用兩年時間制作這部97分鐘的精良定格動畫，不能不說這樣的公司是良心公司。我想，就如結(jié)尾彩蛋說的，這更多是一個愛好，因為熱愛，所以他們才能做出這么好的動畫。只能說，致敬。

剛看了曉燕鼎力推薦的《盒子怪》，感覺很贊！這部電影不是傳統(tǒng)意義上那種"好玩"的動畫片，看起來可能稍微有些沉悶，但其犀利的諷刺卻不是一般的動畫所能及的。電影用極具質(zhì)感的動畫表現(xiàn)力辛辣地影射出單純、美好、自由的夢想與骯臟、腐朽、丑陋甚至黏膩惡心的現(xiàn)實世界的殘酷對立，富有童趣卻又發(fā)人深省—電影中人們對盒子怪的態(tài)度充滿了一種所謂【庸眾迫害】的意味，蕁麻疹和最后出場的朋克風格的殺人機器，則秉承了傳統(tǒng)經(jīng)典童話中人類的【某種】恐懼。從氣質(zhì)上而言，《盒子怪》和《瑪麗與馬克思》其實有些神似，也許是某種孤立與隔絕感吧。8分推薦。



PS：臥槽男主角居然是布蘭史塔克配的音，女主是《沉睡魔咒》里的睡美人配的音。

電影有很多切入點，我想說的是以溫妮爸爸為代表的現(xiàn)實中的父親們，他們忙于自己的“游戲”，無暇顧及另一半和子女的需要，即便他可以留出時間傾聽，給出回應。他們的心，早已被絢爛的生活表象迷惑，忘了心中的愛，只被那些名聲地位權(quán)力利益所吸引，隨波逐流，為的是逃避平淡生活以及自己的庸常。

一個成年人，一個家庭的成員，只為了自己好玩的天性，完全不顧及他人的需要，沉迷在網(wǎng)絡游戲、社交應酬等活動中，更有甚者，會美其名曰“為了孩子的未來”，拜托，孩子的需要，其實很簡單，陪伴與關(guān)愛，勝過許多物質(zhì)堆積的情感虛空與漠不關(guān)心。請不要帶著這么大的帽子，假愛之名，滿足自己私欲。

雖然很多人小時候并沒有被溫柔對待、真心關(guān)懷，但并不代表我們一定要朝著與自己小時候相反的方向去教育孩子，不斷地給物質(zhì)物質(zhì)物質(zhì)，給的越多就越顯得我們愛的貧瘠。而沒有在愛中長大的孩子，將來會變成什么樣子，你自己可以去設想，瞧瞧當下社會相關(guān)新聞就知道了。

如果“小男孩”長期如此的話，夫妻關(guān)系就不會好到哪里去。因為孩子的媽媽除了有小孩子要照顧，更有個“大孩子”要照顧，長此以往，累積的辛苦抱怨以及沒有得到回報，種種問題不是只有錢能夠解決的，更何況如果對方也是個不成熟的人，那家里肯定是水深火熱，也就形成了當下國內(nèi)常見的一種現(xiàn)象“缺席的父親，焦慮的母親”，這樣家庭長大的孩子除了沒有安全感和極度的不自信外，還非常擅長討好。當一個人做一切事情的前提是為了討好別人時，我只想說，這樣的人生，何其悲哀：他會非常在意別人的評價，低自尊，壓力巨大，挫折承受力自然可想而知了。

那些結(jié)了婚的“小男孩”，拜托，請快快長大吧，不要再玩“兒童玩具”和沉迷網(wǎng)絡游戲了。

當然，你會說我站著說話不腰疼，我又不是你，怎么會了解婚后生活的苦悶和壓力山大。的確，生活本來就不易，更何況不管是兩個人還是三個人的生活都要去適應。我也知道明白是一回事，做到又是另一回事。

可我們是人類啊，自以為聰明優(yōu)秀有創(chuàng)造力，雖然有時候自私虛偽冷漠懶惰。你看看，連盒子怪都有勇氣從盒子里走出來，奮起抵抗命運的不公對待，挑戰(zhàn)自己的膽小懦弱逆來順受，我們又何須給自己的人生找借口呢？

文/夢里詩書

看《盒子怪》有種似曾相識的觀感，定格動畫里歡樂中得見對社會詬病的暗喻嘲諷，與當年中國《阿凡提的故事》有以異曲同工之妙，只是今時我們不僅止步不前，如水墨動畫般定格動畫在中國早已消聲覓跡，但這種最原始的電影動畫手法卻依舊在綻放著自已特有的魅力。


在3D動畫技術(shù)日趨成熟的今日，需要耗費大量時間精力去制作場景和人物的定格動畫，乍看好似是那么費力不討好，但正如日本動畫巨匠宮崎駿堅持手繪動畫并予以連路人甲般的人物皆極近生動的苛求，萊卡動畫工作室則同樣是那傳承百年定格動畫造夢師的堅守者，當一幕真正制造精良人物背景生動考究的定格動畫獻于銀幕，獨特逼真的觀感確是靠電腦3D動畫制作所難能比擬的，那維多利亞時期稍顯陰暗卻不失細膩的質(zhì)感成像，彷如一位沒落卻優(yōu)雅的智者，反觀如今迪士尼，皮克斯等大佬們比著以誰家萌物能更萌的逢迎觀眾，《盒子怪》卻仍舊如那定格動畫的堅守，講著一個給觀眾以啟迪幽默的寓言故事。

電影中膽小怕事，善良溫順的盒子怪被負有野心的政客塑造成了邪惡的食人怪獸，當謠言掩蓋真相，甚至被編排成了舞臺劇，對未知的恐懼令人們對盒子怪充滿了厭惡與憎恨，謠言雖說止于智者，但大眾面對關(guān)系自身厲害，往往都無法能獨善其身，而當權(quán)者則只關(guān)心著自已所謂“高貴”的白帽子與體面的奶酪生活，對于事件真相的是非曲直更無足掛齒，當你把它作為一部美國電影去看便能發(fā)現(xiàn)，人數(shù)眾多的盒子怪們他們像極了曾倍受壓迫的黑人奴隸，透過男主“蛋生”的主線，他不僅能在危機關(guān)頭喚醒盒子怪們的抗爭意識，同時也融化著人們對盒子怪們誤解的堅冰，這部動畫所深諳的隱喻，不僅讓孩子收獲歡樂，更嘲諷著種族歧視的愚昧與社會階級的偏見，喚醒人們對自由公允勇于追尋的信條。

如若說電影本身所飽含的寓意是該片亮點所在，那則成與蕭何敗也于蕭何，作為一部孩子的動畫，電影顯然未能周全的考慮孩子接受能力，愛情渲染的匆然，父子親情的倉促，皆使電影情感全面卻難動人心，過于側(cè)重種種隱喻的彰顯，卻沒能塑造足夠抓住孩子眼球的天馬行空，定格動畫的限定也鑄就了自身終難有3D動畫中那能令人驚艷的視覺觀，但這一切都僅是電影作為佳作的微瑕，不足以掩其寶玉本色。


定格尚美，寓言為尊，當最終彩蛋得出，定格動畫的艱辛令人不禁肅然起敬，而那些滿是正能量的寓言則令《盒子怪》更未有只是淪為表象的泛泛之作。

雖然劇情一般，但這部《盒子怪》的片尾彩蛋徹底感動到我，兩個大反派的對話：“如果我們是很小的一粒，其實這世界上有人創(chuàng)造了我們，一舉一動都是由他們設計，甚至眨一下眼睛都要他們來擺。”“我覺得他們投入好多，我不知道他們怎么會有時間，他們肯定還有別的工作，這更多是個愛好，就像集郵，閑暇時做的事情。”這番話致敬了定格動畫，這年頭3D動畫、手繪動畫充斥熒幕，做定格動畫比較耗費時間，所以作品的產(chǎn)量較低，印象中最讓我心水的定格動畫要數(shù)捷克導演楊?史云梅耶和以怪誕哥特作品聞名的鬼才導演蒂姆?伯頓的作品了。
史云梅耶說“看我的電影不需要說明書，我的作品有不少意義，我寧愿觀眾用自己主動的象征主義去解讀。就好像心理分析那樣，人總有私自的秘密。沒有這秘密，就沒有藝術(shù)?！币宰詈唵?、最經(jīng)濟的手法來表達，以人類的動物性為對象，展現(xiàn)人類靈魂世界里的潛意識欲望。而對于蒂姆?伯頓，從他早期作品《文森特》《甲殼蟲汁》這些就看出來鬼才導演對于定格動畫的熱愛，《圣誕夜驚魂》《僵尸新娘》《科學怪狗》則是延續(xù)他的熱愛，天馬行空的想象力，怪誕詭異的故事，似乎只有定格動畫才配得上。
轉(zhuǎn)回正題，這部《盒子怪》是Laika公司第三部作品，前兩部分別是《鬼媽媽》和《通靈男孩曼迪》，這樣哥特式的童話是不是像極了蒂姆?伯頓的作品？實際上在《僵尸新娘》的制作方里就看到了Laika公司的名字，從他們第一部作品開始，就顯出了不凡的水準?！逗凶庸帧方Y(jié)合了3D和定格動畫，讓動畫里的人物栩栩如生。
《盒子怪》根據(jù)Alan Snow的小說《這里有怪獸》（Here Be Monsters）改編， Cheesebridge是維多利亞時期一個光鮮亮麗的城市，這里的居民癡迷于財富、社會等級，當然，還有奶酪！然而在他們別致的鵝卵石道路之下住著一群“可怕”的怪物，他們每天晚上都會從下水道爬出來，偷走居民家中的孩子和奶酪——當然，這只是當?shù)鼐用竦囊幻嬷~。事實上“盒子怪”是一群非?？蓯酆π叩纳?，他們躲在可回收的紙板箱里，就像烏龜喜歡縮在自己的殼里一樣。從小被盒子怪們收養(yǎng)的人類男孩Eggs經(jīng)過努力把背后的造謠的陰謀者挖了出來，盒子怪們和小鎮(zhèn)居民也從此過上了安定的生活。
動畫里應該有兩個明顯的主題，一是對于自我的認同感，“奶酪、帽子、盒子，這些不能代表你，你就是你”。只有拜托了束縛，才能做真正的自己。二是諷刺了反派Boss紅帽子的虛榮浮夸，明明對芝士過敏，臉腫成豬頭都要帶上白帽子去品嘗室里享用各種芝士，真是不可理喻。