1. 盒子怪：人造的monsters
  片中的紅帽子Snatcher編造出“盒子怪是吃人的妖怪”的謠言，然后親自消滅所有盒子怪以換取民眾好感，以此逼迫貴族Portley-Rind授予他象征著貴族地位的白帽子。
  他的做法，是統(tǒng)治者們慣用的一種典型的套路：親自制造出一個(gè)敵人的形象（盒子怪），甚至不惜親自制造災(zāi)禍，借此在群眾里引發(fā)恐慌和憤怒，并日復(fù)一日地強(qiáng)化這種恐慌和憤怒（一年一度的the Trubshaw baby紀(jì)念日，親自上臺(tái)演繹盒子怪吃人的故事），最后親自消滅這個(gè)假稻草人，將民眾年復(fù)一年累積的恐懼與憤怒轉(zhuǎn)化成對(duì)統(tǒng)治者的崇拜與感激，以此鞏固或取得統(tǒng)治地位（白帽子）。
  多說(shuō)幾句，這種方法對(duì)統(tǒng)治者往往還有一個(gè)附加的好處，就是轉(zhuǎn)移民眾的關(guān)注點(diǎn)，將民眾對(duì)體制、對(duì)階級(jí)矛盾、對(duì)統(tǒng)治者的憤怒都轉(zhuǎn)向那個(gè)假稻草人，統(tǒng)治者就可以高枕無(wú)憂，不必?fù)?dān)心自己有被推翻的危險(xiǎn)，大可以通過(guò)操縱稻草人來(lái)操縱民眾，假借打擊稻草人的名義來(lái)役使民眾替其行不義之事，以保護(hù)民眾的名義光明正大地控制民眾人身自由（如宵禁），最重要的是，有了一個(gè)共同的敵人，同仇敵愾的戰(zhàn)友情結(jié)使得民眾更加沉迷于這種憤怒的生活，民眾的思想就此完全掌控在統(tǒng)治者手里。

2. 奶酪：特權(quán)的附加意義
  紅帽子Snatcher對(duì)奶酪過(guò)敏，一口奶酪就會(huì)腫成個(gè)茄子，但他完全不承認(rèn)自己的癥狀，依舊病態(tài)地憧憬著跟貴族們一起坐進(jìn)奶酪品嘗室。他不僅過(guò)敏，而且對(duì)奶酪沒(méi)有絲毫鑒賞力，就連他的胖跟班兒都能隨口謅出兩句鑒賞詞，他卻一句也想不出來(lái)。這種設(shè)定就是在強(qiáng)調(diào)，Snatcher對(duì)奶酪鑒賞的追求完全不出于他對(duì)奶酪的喜愛(ài)，他所追求的僅僅是奶酪鑒賞的象征意義——貴族特權(quán)。他追求的是擁有特權(quán)所帶給他的優(yōu)越感，而對(duì)行使特權(quán)本身并無(wú)需求，如同買奢侈品不是因?yàn)橄矚g，而是為了顯示自己富有，每次聽(tīng)音樂(lè)會(huì)都會(huì)睡著卻還是要去，只是為了顯示自己有品位，等等。哪怕不堪其苦，也要通過(guò)一些被賦予了附加意義的形式來(lái)填補(bǔ)自己無(wú)處證明的自我價(jià)值。

3. 白帽子：階級(jí)的不可逾越
  Snatcher的人物設(shè)定還是比較豐滿的，他覬覦白帽子并非單純出于天生虛榮，而是與他的成長(zhǎng)經(jīng)歷有很大關(guān)聯(lián)。在他吃奶酪過(guò)敏耍奶酪瘋的那場(chǎng)戲里，他的嘶吼聲幾乎都成了背景音，而鏡頭主要都給了Eggs怎么營(yíng)救Fish。但這一段嘶吼卻對(duì)他的形象至關(guān)重要，其中有這樣的話：
  “Father always said, if you worked hard, you’d get a white hat. And what did he ever get? Nothing!”
  “What has Portley-Rind ever done? Eat some cheese, run the government? Nothing!”
  片子高潮部分，Snatcher在大機(jī)器人頂上跟Eggs撕打的時(shí)候，也說(shuō)出了一句很戳人心的話：
  “You think you can win and live happily ever after! They’ll never accept the likes of us!”
  聽(tīng)到這句話，我才突然感受到，其實(shí)Snatcher是一個(gè)洞察了這個(gè)階級(jí)制度的人，他深知貴族與平民之間有一條無(wú)法逾越的鴻溝，縱使他們宣稱你可以通過(guò)“勇氣、騎士精神、富有”來(lái)取得貴族身份(“It must be earned.”)，但對(duì)于一個(gè)勤勞勇敢的“天生”平民卻永遠(yuǎn)只能是天方夜譚——“他們永遠(yuǎn)也不會(huì)接受我們這些人”。上層階級(jí)總會(huì)宣稱他們享有特權(quán)是因?yàn)樗麄僤eserve，因?yàn)樗麄兣?，而事?shí)是，如果你生在底層社會(huì)，你再怎么努力，（絕大多數(shù)情況下）也一輩子都掙不來(lái)他們那么多的財(cái)富/榮譽(yù)/成就。
  所以Snatcher決定采用非正常手段來(lái)奪取地位，逾越階級(jí)，他內(nèi)心對(duì)社會(huì)不公的怨氣成為他的內(nèi)驅(qū)動(dòng)力。
  貴族們自己說(shuō)，白帽子象征著“特權(quán)、威望和地位”，實(shí)際上，它更象征著階級(jí)。片尾的鏡頭里，Portley-Rind已不再戴白帽子，一頂白帽子被遺棄在可回收垃圾箱里，被一只盒子怪撿來(lái)玩兒，但它滿不在意地扔了帽子，只拿了上面的羽毛。結(jié)局里沒(méi)有交代的是，盒子怪洗白了，階級(jí)就消除了嗎？另外三位貴族就“幡然醒悟”從此不戴白帽子了嗎？那座兒童醫(yī)院建起來(lái)了嗎……

4. 傀儡三人組：三種壞人
  Snatcher的手下有三個(gè)跟班（被他稱為傀儡），可以把他們看做是典型的三種壞人。
  矮跟班是個(gè)典型的為做惡而做惡，他迷戀與邪惡有關(guān)的事物，明知自己在做惡而樂(lè)此不疲。不過(guò)由于這是個(gè)喜劇動(dòng)畫所以他的智商，嗯，是個(gè)腦殘……
  胖跟班是個(gè)“混沌者”。他是三個(gè)人里最有文學(xué)素養(yǎng)、最有平等意識(shí)的一個(gè)，他經(jīng)常思考他們行動(dòng)的正義性，試圖理解盒子怪的心理，并且認(rèn)為他們幾個(gè)傀儡跟Snatcher是平等的合作關(guān)系。只可惜，他的所有思考都止于提出問(wèn)題，從未想出答案，所以他天天都呈迷惑狀。這種壞人，并不知道自己在作惡，只是迷迷糊糊混混沌沌地就做了，老大說(shuō)什么就照辦，偶爾沖擊到良心了還是打不醒他，因?yàn)樗乃伎际菧\嘗則止的，抑或他處在一種潛意識(shí)的防御機(jī)制中，不自覺(jué)地催眠自己，阻止自己真正思考。
  瘦跟班也很愛(ài)思考，總是給胖跟班提一些哲理性的問(wèn)題，但是沒(méi)辦法，他腦子實(shí)在是不太好使。他經(jīng)常喊的一句就是，“我們是好人”、“正義總會(huì)戰(zhàn)勝邪惡”，他熱衷于做壞事是因?yàn)樗詾樽约涸谧龊檬?。這類壞人雖說(shuō)看起來(lái)最情有可原，但他們也最容易變成狂熱分子，因?yàn)樗麄兒苋菀妆唬ㄗ约海┫茨X，只要輕而易舉地定義出一個(gè)“好/壞”的標(biāo)準(zhǔn)，然后就大踏步地開(kāi)始干；他們往往搖著正義的大旗，以高尚的道德感武裝自己，深信自己做再多的惡都是為了行更高的善。而片中的這位，只能說(shuō)，實(shí)在是良心未泯吧……看到Fish為保護(hù)Eggs奮起反抗，就動(dòng)搖了他整個(gè)世界觀，直到最后居然被女主角一句話就點(diǎn)醒了= =

5. 盒子：茍且的被壓迫者
  片子上半部分，盒子怪日復(fù)一日地被抓捕被帶走，但仍然日復(fù)一日樂(lè)呵呵地照舊生活玩耍，甚至回到地下都不稍微哀悼一下?tīng)奚年?duì)友（= =）。終于，盒子怪所剩無(wú)幾，連Fish也被抓走了，Eggs終于忍不住質(zhì)問(wèn)出來(lái)：
  “Why do we do this, Shoe? Carry on like everything is normal. They drag us away and we do nothing！”
  到后來(lái)，Eggs到地面上尋求幫助無(wú)果，返回地下規(guī)勸盒子怪們離開(kāi)這里避難，盒子怪們?nèi)耘f一臉迷茫不肯走，還樂(lè)呵呵地讓Eggs把盒子穿上。
  如同Snatcher所說(shuō)，“they ain’t gonna run. You can’t change nature”。懦弱就是它們的天性，不管生活變成什么慘樣都能樂(lè)呵呵地過(guò)下去，選擇性失明，無(wú)視任何會(huì)帶來(lái)悲傷帶來(lái)痛苦的東西，假裝自己過(guò)得很好。它們還會(huì)給身邊的人遞盒子，勸別人也閉上眼睛，告訴別人：痛苦都是你自己想出來(lái)的，只要你不想，就不痛苦了。
這就是為什么它們是“盒子”怪，因?yàn)橛龅角趾?，遇到壓迫，它們只知道一個(gè)字：躲。盒子之于它們就是鴕鳥(niǎo)的沙子，閉上眼睛躲起來(lái)至少不必親眼看見(jiàn)劊子手是怎樣揚(yáng)起他的屠刀。懦弱屏蔽了它們的心智，讓它們看不見(jiàn)世上還有一條路叫逃，還有一條路叫智斗，更看不見(jiàn)還有一條路叫反抗。
  而這樣“樂(lè)天知命”的好民眾就是統(tǒng)治者們的最愛(ài)，你可以隨意壓榨他們，你甚至都不用費(fèi)心為自己辯護(hù)，因?yàn)樗麄冊(cè)缇蜑槟阏液昧艘磺薪杩?，他們認(rèn)為所有的不幸“都是正常的”，“存在即合理”，“制度不可質(zhì)疑”。
  而事實(shí)證明，除了盒子怪們自己，沒(méi)人能救它們，不改變天性，不從盒子里出來(lái)，只有被碾壓機(jī)拍死。

6. 種族：the troll is mad
  盒子怪的懦弱天性不僅僅是被壞人們利用，更是成為了壞人們?yōu)樽约旱膼盒邢吹氐暮媒杩?。Snatcher太了解盒子怪的懦弱，他因此直接把盒子怪定義為低等生物，宣稱“它們不能做什么人生選擇，只有人可以”。受害者的不反抗反而成為施害者的借口，“你不反抗就證明你天生有奴性”，“你不反抗就證明你應(yīng)該做奴隸”。甚至，當(dāng)Fish終于為了保護(hù)Eggs奮起反抗時(shí)，得到的只是矮跟班的一聲大笑：
  “The troll is mad！”
  還覺(jué)得不夠影射？那么接著看，他們關(guān)著盒子怪并非單純?yōu)榱苏勰ト?lè)或一次性屠殺，而更是要它們的勞動(dòng)力，而它們又恰恰不是什么簡(jiǎn)單的勞動(dòng)力，它們是一個(gè)非常有才華的種族，每一個(gè)盒子怪都是天生的修理匠和工程師。Snatcher帶著強(qiáng)烈的種族優(yōu)越感，利用著盒子怪的智慧，剝削著盒子怪的勞動(dòng)力，使用著它們的勞動(dòng)成果卻覺(jué)得它們骯臟，使用著它們的勞動(dòng)成果卻否定著它們的價(jià)值，認(rèn)定受奴役就是它們的nature。
  是不是覺(jué)得跟什么什么歷史有點(diǎn)像？

7. 群眾：翻臉如翻書(shū)
  在各種動(dòng)畫片里，群眾似乎總是這樣的角色：特別好騙，聽(tīng)什么信什么，隨便一個(gè)謠傳就比投個(gè)炸彈威力還大，而且，一旦發(fā)現(xiàn)自己一直奉為真理的只是謠傳，分分鐘翻臉，毫無(wú)時(shí)差地劈頭蓋臉開(kāi)始罵之前自己奉為神明的造謠者，仿佛生怕罵晚了就顯得沒(méi)有別人聰明、識(shí)時(shí)務(wù)，仿佛瞬間翻臉就能第一時(shí)間站隊(duì)、靠攏到現(xiàn)任掌權(quán)者腳下，占領(lǐng)道德制高點(diǎn)，仿佛只要現(xiàn)在擺明了立場(chǎng)就能為自己之前傳謠者和加害人的身份洗白白。
  而跟現(xiàn)實(shí)相比，動(dòng)畫片都是美好的?，F(xiàn)實(shí)里的群眾可能永遠(yuǎn)都拿不到真相，于是他們就在一個(gè)又一個(gè)版本的謊言間跳來(lái)跳去，在一個(gè)又一個(gè)偶像/模范光環(huán)之間跳來(lái)跳去，每跳一次都要挖心掏肺地罵一次，堅(jiān)信著這次才是真相，我被騙了都是因?yàn)槲姨屏?，騙子不得好死。

8. 題外話：性腳本的逐漸瓦解
  這是個(gè)人的一個(gè)欣慰的感慨。近些年，許多動(dòng)畫片中的女性形象都在越來(lái)越遠(yuǎn)離性別刻板印象，故事情節(jié)也在一步步脫離傳統(tǒng)的“公主是用來(lái)讓王子拯救的”標(biāo)準(zhǔn)套路，從《瘋狂原始人》、《長(zhǎng)發(fā)公主》、《冰雪奇緣》到這部《盒子怪》，女性形象都越來(lái)越所謂“男性化”。
  《長(zhǎng)發(fā)公主》和《冰雪奇緣》的女主角好歹還都?xì)埩糁稽c(diǎn)點(diǎn)“天真、邏輯差、大驚小怪、路癡”的屬性，而《盒子怪》里的Winnie則基本上活脫脫一個(gè)（所謂）“男孩子”，不僅是語(yǔ)氣、表情，還有對(duì)事物的洞察和成熟穩(wěn)重的行事風(fēng)格，她甚至一講起那些血淋淋的恐怖故事就亢奮得兩眼冒光。
  這讓我們看到，“主流”思想里的傳統(tǒng)性腳本正在逐漸瓦解，也許生理決定論的聲音正在漸漸消亡，也許我們正在朝著零judge的世界緩緩前行。

      電影叫做盒子怪。可是，究竟誰(shuí)是怪獸呢？所謂的盒子怪，不過(guò)是一群生活在地底下與人無(wú)害的小怪物們。他們?cè)谌藗兪焖蟪鰶](méi)，在垃圾桶里面翻撿對(duì)他們有用的東西。他們面對(duì)危險(xiǎn)的時(shí)候，只是下意識(shí)地縮進(jìn)他們的盒子里，就像蝸牛一樣，對(duì)來(lái)自于外界的攻擊毫無(wú)反抗之力。他們根本沒(méi)有對(duì)人們的生活造成影響。

      反而是一心渴望加入上流社會(huì)的紅帽子BOSS，歪曲事實(shí)，將盒子怪們塑造成為抓小孩、吃人肉的“壞角色”，讓他們抓捕盒子怪的行動(dòng)顯得正義而偉大。他們抓捕盒子怪的動(dòng)機(jī)，也不過(guò)是因?yàn)橐豁?xiàng)協(xié)議，抓完所有的盒子怪后，紅帽子BOSS就能獲得白帽子，進(jìn)入上流社會(huì)品嘗奶酪。

      影片里的每個(gè)人物都不是完美的。小男主埃格斯并沒(méi)有打敗大反派，紅帽子BOSS是被自己的貪念害死的。對(duì)奶酪過(guò)敏的反派追求的是不適合自己的東西。“是我造就了我自己，這就是我的命運(yùn)?！逼珗?zhí)的他沉浸在對(duì)奶酪和白帽子瘋狂癡迷中，最終因食用奶酪過(guò)敏爆炸而亡。戴著白帽子的城主伯爵也實(shí)在不是一個(gè)稱職的父親，他對(duì)女兒的關(guān)心，還比不上對(duì)頭上那頂白帽子的關(guān)心程度大，而他之所以積極地贊成紅帽子反派抓捕盒子怪，僅僅因?yàn)楹ε潞凶庸滞底咚姁?ài)的奶酪。

      影片也充滿了暗喻。代表權(quán)勢(shì)的白帽子，代表上層欲望、財(cái)富的奶酪。當(dāng)權(quán)者拿著足以建兒童醫(yī)院的錢，去購(gòu)買昂貴的滿足個(gè)人私欲的奶酪。在危險(xiǎn)來(lái)臨的時(shí)刻，埃格斯對(duì)著陪伴自己成長(zhǎng)的盒子怪們大喊，“別藏著了，站起來(lái)快跑，我們可以反擊，我們可以做到的，站起來(lái)往前邁一步?！毕胂耄鋵?shí)我們也如同盒子怪一樣，遇到困難和阻礙的時(shí)候，寧愿當(dāng)縮頭的鴕鳥(niǎo)，躲在自己的盒子里逃避，當(dāng)做看不見(jiàn)。說(shuō)勇敢走出來(lái)，可要邁出那一步是多么地不容易，真邁出來(lái)了那一步，我們也就突破了自我，實(shí)現(xiàn)了自我蛻變。

      小男主埃格斯說(shuō)的一句話多有道理，“奶酪、帽子、盒子，這些不能代表你，你就是你?！泵總€(gè)人都是那個(gè)本真的自己，不是職位、權(quán)勢(shì)、名望、財(cái)富堆砌背后的那個(gè)你。但隨著我們步入社會(huì)，我們對(duì)財(cái)物、名望的欲望也日益膨脹，誰(shuí)還記得，我就是我？

      結(jié)尾的彩蛋部分使影片更出彩，為了彩蛋，都值得給影片打五星。彩蛋借助劇中角色之口，對(duì)參與影片的人們表達(dá)了致敬?！澳阆脒^(guò)宇宙嗎？特勞特先生。如果我們的世界像個(gè)小顆粒一樣呢？一個(gè)微小的顆粒，上面有巨人們看著我們？我們的一舉一動(dòng)，其實(shí)是他們操控的。我眨眼，那要花上他們一天時(shí)間，我動(dòng)動(dòng)胳膊，就要500個(gè)人。我是說(shuō)，這么小的一個(gè)動(dòng)作，就要好大的工作量。接著他們還得搭景拍攝，討論眨眼，沒(méi)完沒(méi)了的，說(shuō)實(shí)話，我覺(jué)得他們投入好多，我不知道他們?cè)趺磿?huì)有時(shí)間，他們肯定還有別的工作，這更多是個(gè)愛(ài)好，就像集郵，閑暇時(shí)做的事情。”

      在3D盛行的今天，還能潛心用兩年時(shí)間制作這部97分鐘的精良定格動(dòng)畫，不能不說(shuō)這樣的公司是良心公司。我想，就如結(jié)尾彩蛋說(shuō)的，這更多是一個(gè)愛(ài)好，因?yàn)闊釔?ài)，所以他們才能做出這么好的動(dòng)畫。只能說(shuō)，致敬。

剛看了曉燕鼎力推薦的《盒子怪》，感覺(jué)很贊！這部電影不是傳統(tǒng)意義上那種"好玩"的動(dòng)畫片，看起來(lái)可能稍微有些沉悶，但其犀利的諷刺卻不是一般的動(dòng)畫所能及的。電影用極具質(zhì)感的動(dòng)畫表現(xiàn)力辛辣地影射出單純、美好、自由的夢(mèng)想與骯臟、腐朽、丑陋甚至黏膩惡心的現(xiàn)實(shí)世界的殘酷對(duì)立，富有童趣卻又發(fā)人深省—電影中人們對(duì)盒子怪的態(tài)度充滿了一種所謂【庸眾迫害】的意味，蕁麻疹和最后出場(chǎng)的朋克風(fēng)格的殺人機(jī)器，則秉承了傳統(tǒng)經(jīng)典童話中人類的【某種】恐懼。從氣質(zhì)上而言，《盒子怪》和《瑪麗與馬克思》其實(shí)有些神似，也許是某種孤立與隔絕感吧。8分推薦。



PS：臥槽男主角居然是布蘭史塔克配的音，女主是《沉睡魔咒》里的睡美人配的音。

電影有很多切入點(diǎn)，我想說(shuō)的是以溫妮爸爸為代表的現(xiàn)實(shí)中的父親們，他們忙于自己的“游戲”，無(wú)暇顧及另一半和子女的需要，即便他可以留出時(shí)間傾聽(tīng)，給出回應(yīng)。他們的心，早已被絢爛的生活表象迷惑，忘了心中的愛(ài)，只被那些名聲地位權(quán)力利益所吸引，隨波逐流，為的是逃避平淡生活以及自己的庸常。

一個(gè)成年人，一個(gè)家庭的成員，只為了自己好玩的天性，完全不顧及他人的需要，沉迷在網(wǎng)絡(luò)游戲、社交應(yīng)酬等活動(dòng)中，更有甚者，會(huì)美其名曰“為了孩子的未來(lái)”，拜托，孩子的需要，其實(shí)很簡(jiǎn)單，陪伴與關(guān)愛(ài)，勝過(guò)許多物質(zhì)堆積的情感虛空與漠不關(guān)心。請(qǐng)不要帶著這么大的帽子，假愛(ài)之名，滿足自己私欲。

雖然很多人小時(shí)候并沒(méi)有被溫柔對(duì)待、真心關(guān)懷，但并不代表我們一定要朝著與自己小時(shí)候相反的方向去教育孩子，不斷地給物質(zhì)物質(zhì)物質(zhì)，給的越多就越顯得我們愛(ài)的貧瘠。而沒(méi)有在愛(ài)中長(zhǎng)大的孩子，將來(lái)會(huì)變成什么樣子，你自己可以去設(shè)想，瞧瞧當(dāng)下社會(huì)相關(guān)新聞就知道了。

如果“小男孩”長(zhǎng)期如此的話，夫妻關(guān)系就不會(huì)好到哪里去。因?yàn)楹⒆拥膵寢尦擞行『⒆右疹?，更有個(gè)“大孩子”要照顧，長(zhǎng)此以往，累積的辛苦抱怨以及沒(méi)有得到回報(bào)，種種問(wèn)題不是只有錢能夠解決的，更何況如果對(duì)方也是個(gè)不成熟的人，那家里肯定是水深火熱，也就形成了當(dāng)下國(guó)內(nèi)常見(jiàn)的一種現(xiàn)象“缺席的父親，焦慮的母親”，這樣家庭長(zhǎng)大的孩子除了沒(méi)有安全感和極度的不自信外，還非常擅長(zhǎng)討好。當(dāng)一個(gè)人做一切事情的前提是為了討好別人時(shí)，我只想說(shuō)，這樣的人生，何其悲哀：他會(huì)非常在意別人的評(píng)價(jià)，低自尊，壓力巨大，挫折承受力自然可想而知了。

那些結(jié)了婚的“小男孩”，拜托，請(qǐng)快快長(zhǎng)大吧，不要再玩“兒童玩具”和沉迷網(wǎng)絡(luò)游戲了。

當(dāng)然，你會(huì)說(shuō)我站著說(shuō)話不腰疼，我又不是你，怎么會(huì)了解婚后生活的苦悶和壓力山大。的確，生活本來(lái)就不易，更何況不管是兩個(gè)人還是三個(gè)人的生活都要去適應(yīng)。我也知道明白是一回事，做到又是另一回事。

可我們是人類啊，自以為聰明優(yōu)秀有創(chuàng)造力，雖然有時(shí)候自私虛偽冷漠懶惰。你看看，連盒子怪都有勇氣從盒子里走出來(lái)，奮起抵抗命運(yùn)的不公對(duì)待，挑戰(zhàn)自己的膽小懦弱逆來(lái)順受，我們又何須給自己的人生找借口呢？

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

看《盒子怪》有種似曾相識(shí)的觀感，定格動(dòng)畫里歡樂(lè)中得見(jiàn)對(duì)社會(huì)詬病的暗喻嘲諷，與當(dāng)年中國(guó)《阿凡提的故事》有以異曲同工之妙，只是今時(shí)我們不僅止步不前，如水墨動(dòng)畫般定格動(dòng)畫在中國(guó)早已消聲覓跡，但這種最原始的電影動(dòng)畫手法卻依舊在綻放著自已特有的魅力。


在3D動(dòng)畫技術(shù)日趨成熟的今日，需要耗費(fèi)大量時(shí)間精力去制作場(chǎng)景和人物的定格動(dòng)畫，乍看好似是那么費(fèi)力不討好，但正如日本動(dòng)畫巨匠宮崎駿堅(jiān)持手繪動(dòng)畫并予以連路人甲般的人物皆極近生動(dòng)的苛求，萊卡動(dòng)畫工作室則同樣是那傳承百年定格動(dòng)畫造夢(mèng)師的堅(jiān)守者，當(dāng)一幕真正制造精良人物背景生動(dòng)考究的定格動(dòng)畫獻(xiàn)于銀幕，獨(dú)特逼真的觀感確是靠電腦3D動(dòng)畫制作所難能比擬的，那維多利亞時(shí)期稍顯陰暗卻不失細(xì)膩的質(zhì)感成像，彷如一位沒(méi)落卻優(yōu)雅的智者，反觀如今迪士尼，皮克斯等大佬們比著以誰(shuí)家萌物能更萌的逢迎觀眾，《盒子怪》卻仍舊如那定格動(dòng)畫的堅(jiān)守，講著一個(gè)給觀眾以啟迪幽默的寓言故事。

電影中膽小怕事，善良溫順的盒子怪被負(fù)有野心的政客塑造成了邪惡的食人怪獸，當(dāng)謠言掩蓋真相，甚至被編排成了舞臺(tái)劇，對(duì)未知的恐懼令人們對(duì)盒子怪充滿了厭惡與憎恨，謠言雖說(shuō)止于智者，但大眾面對(duì)關(guān)系自身厲害，往往都無(wú)法能獨(dú)善其身，而當(dāng)權(quán)者則只關(guān)心著自已所謂“高貴”的白帽子與體面的奶酪生活，對(duì)于事件真相的是非曲直更無(wú)足掛齒，當(dāng)你把它作為一部美國(guó)電影去看便能發(fā)現(xiàn)，人數(shù)眾多的盒子怪們他們像極了曾倍受壓迫的黑人奴隸，透過(guò)男主“蛋生”的主線，他不僅能在危機(jī)關(guān)頭喚醒盒子怪們的抗?fàn)幰庾R(shí)，同時(shí)也融化著人們對(duì)盒子怪們誤解的堅(jiān)冰，這部動(dòng)畫所深諳的隱喻，不僅讓孩子收獲歡樂(lè)，更嘲諷著種族歧視的愚昧與社會(huì)階級(jí)的偏見(jiàn)，喚醒人們對(duì)自由公允勇于追尋的信條。

如若說(shuō)電影本身所飽含的寓意是該片亮點(diǎn)所在，那則成與蕭何敗也于蕭何，作為一部孩子的動(dòng)畫，電影顯然未能周全的考慮孩子接受能力，愛(ài)情渲染的匆然，父子親情的倉(cāng)促，皆使電影情感全面卻難動(dòng)人心，過(guò)于側(cè)重種種隱喻的彰顯，卻沒(méi)能塑造足夠抓住孩子眼球的天馬行空，定格動(dòng)畫的限定也鑄就了自身終難有3D動(dòng)畫中那能令人驚艷的視覺(jué)觀，但這一切都僅是電影作為佳作的微瑕，不足以掩其寶玉本色。


定格尚美，寓言為尊，當(dāng)最終彩蛋得出，定格動(dòng)畫的艱辛令人不禁肅然起敬，而那些滿是正能量的寓言則令《盒子怪》更未有只是淪為表象的泛泛之作。