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九十年代,是世界電影的黃金時(shí)期,涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作品。在喜劇電影一類,美國(guó)的《阿甘正傳》可謂是經(jīng)典,而在大洋彼岸的中國(guó),同樣有一部喜劇作品可與之媲美,那就是《三毛從軍記》。《三毛從軍記》是家喻戶曉的經(jīng)典漫畫作品,而電影則從現(xiàn)代主義的的角度透視那個(gè)非常的年代和人性,而蒙太奇和隱喻手法的運(yùn)用使得本片在兒童電影的層次上更深了一層,顯示出了其黑色風(fēng)格。在現(xiàn)代主義的風(fēng)格下,影片同時(shí)也沒有偏離歷史背景,大量搬拍黑白鏡頭,加上真實(shí)的記錄影像與報(bào)刊,使得觀眾保持著強(qiáng)烈的代入感,在捧腹大笑的同時(shí)也能真切的感受到時(shí)代的不易與小人物的悲劇,也正因?yàn)榇?,本片成為中?guó)喜劇電影的里程碑。
本片是多種喜劇手法并用的現(xiàn)代喜劇。中國(guó)電影的喜劇傳統(tǒng)自二十年代的《擲果緣》就奠定了,但此前的喜劇電影由于時(shí)代及技術(shù)的限制,大多是單一的,一笑了之的,以單純的娛樂性為主,而《三毛從軍記》則包含了多種喜劇形勢(shì),電影的開頭字幕“本片全無虛構(gòu),如有雷同,不甚榮幸”就打下了本片荒誕的黑色幽默主調(diào),而開頭的第一段,黑白的默劇片段就是對(duì)卓別林打鬧喜劇的模仿,電影的內(nèi)容通過黑色幽默的方式演繹了悲喜劇,在荒誕喧鬧中展現(xiàn)苦悶悲切,在苦澀笑諧中留下眼淚憤恨,使得本片成為了成熟的中國(guó)現(xiàn)代喜劇。電影的主調(diào)是黑色幽默,即將不合常規(guī)及邏輯的禁忌內(nèi)容通過超現(xiàn)實(shí)的方法來展現(xiàn),以此來抓住人心,通過將事件荒誕化,來引人發(fā)笑。影片中采用了許多超現(xiàn)實(shí)的鏡頭,如老兵噴火,連長(zhǎng)被炸飛成為了一顆星星,被烤焦的魚說話,這些荒誕不禁實(shí)際上都是對(duì)黑色幽默主調(diào)的襯托,既然視聽都是荒誕不經(jīng),那主題的荒誕就不難理解了,電影站在歷史的高峰上發(fā)話,戰(zhàn)爭(zhēng)的意義何在,保家衛(wèi)國(guó)后又能得到什么,戰(zhàn)爭(zhēng)中眾人犧牲而一家獲利,一家冠冕而萬家同悲,戰(zhàn)場(chǎng)上前方吃緊,后方緊吃,將軍們不是在浴血奮戰(zhàn)而是在想方設(shè)法保存勢(shì)力,而無論是將軍還是小兵,在更大的勢(shì)力面前,統(tǒng)統(tǒng)都是小把戲,由此電影的悲劇也展現(xiàn)的淋漓盡致,而導(dǎo)演對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思也被凸顯出來。電影以喜劇形勢(shì)展現(xiàn)悲劇內(nèi)核,以喜劇照進(jìn)現(xiàn)實(shí),這就是中國(guó)喜劇電影成熟的標(biāo)志。
對(duì)比蒙太奇及隱喻手法的使用升華了電影。電影中的蒙太奇及隱喻凸顯了怪誕不經(jīng)的黑色風(fēng)格,加強(qiáng)了電影的諷刺效果。中日戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史背景的表述十分有趣,一份標(biāo)著中國(guó)的蛋糕被送到一眾日本官僚面前,這幫禽獸迫不及待分食這塊蛋糕,在他們大口吞食蛋糕的特寫鏡頭間,加入了日軍侵華的真實(shí)影像,不僅更清晰的表述背景也表現(xiàn)了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)更是無關(guān)日本平民的,前線的侵略軍臟事丑事做盡,而成果卻被統(tǒng)治者收獲。在新兵初訓(xùn)時(shí),列隊(duì)走正步的士兵與鴨鵝行進(jìn)的鏡頭穿插,兩者是如此的相似,在別人的指揮下,機(jī)械化的運(yùn)動(dòng),仿佛沒有自己的思考,士兵們也如同雞鴨一樣,被驅(qū)趕著加入戰(zhàn)場(chǎng),然而戰(zhàn)爭(zhēng)的成功卻為他人所收獲,這樣的蒙太奇運(yùn)用即詼諧幽默又展現(xiàn)了松弛不堪的軍事訓(xùn)練同樣也具有思想力的深度。在三毛的想法中,戰(zhàn)斗是十分輕松的,當(dāng)岳武穆是十分容易的,但現(xiàn)實(shí)卻并非如此,電影中前一個(gè)鏡頭是三毛的幻想中,他輕輕松松就成了戰(zhàn)斗英雄,而下一個(gè)鏡頭則是真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng),炮火連天不斷有士兵被炸到了天上,飛天的泥土將三毛牢牢壓住,剛剛還在不可一世的“岳武穆”此刻連頭都不敢抬,幻想中的英雄主義與現(xiàn)實(shí)中殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)形成了鮮明的反差對(duì)比,而個(gè)人在這樣殘酷的現(xiàn)實(shí)中的命運(yùn)就更是可悲了,甚至于他們建立了功勛,而僅需將錦旗輕輕一提,功勛就成了統(tǒng)治者的,就像電影中的三毛,本來是贈(zèng)與他的錦旗,在新聞?wù)掌现皇O铝私y(tǒng)治者的身影,不管他如何奮戰(zhàn)也只能做個(gè)無名的岳武穆。三毛和朱師長(zhǎng)夫婦對(duì)于性的看法也是不同的,對(duì)于三毛來說,性不過是娶妻生子,在自己的家宅中過男耕女織的小日子,而在如朱師長(zhǎng)夫婦一類的成人統(tǒng)治者的世界中,性代表著放縱淫欲,就像在觀看勞軍表演時(shí),不斷翹起的望遠(yuǎn)鏡的性暗示就是其內(nèi)心淫蕩的外現(xiàn),少年的純潔和成人的丑惡顯露無遺。
影像化的好兵帥克和無名的岳武穆。與歐洲名著《好兵帥克》中的帥克一樣,《三毛從軍記》中的三毛也是一個(gè)以小見大的人物,可以透過他們來洞悉時(shí)代與人性,兩部作品初見時(shí)是荒誕不經(jīng)的軍旅,細(xì)觀是復(fù)雜矛盾的人性,深究是蕓蕓眾生的浮世繪。電影中的三毛,有著對(duì)于那個(gè)時(shí)代的回望,也有著對(duì)未來的仿徨。電影中為敢死隊(duì)壯士送行的片段感人至深,后面雖有喜劇化的處理,但真實(shí)的后續(xù)都是眾人皆知的,電影中被日軍炮火烤焦的魚就是戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的隱喻。歲月會(huì)抹去戰(zhàn)爭(zhēng)的遺痕,史書上只會(huì)記載有名的岳武穆,而那些真正血戰(zhàn)過的,千千萬萬的岳武穆卻無人掛記,他們的功績(jī)僅需輕輕一“提”就被認(rèn)為是“仁至義盡”了,他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中是小把戲,在和平年代也是小把戲,一句再議,一句“西線無戰(zhàn)事”,他們的身影就消失的無影無蹤。電影的最后,三毛走在用戰(zhàn)士的墓地鋪成的勝利V字路上,他的面前是兩條路,一條通往荒涼的農(nóng)村,一條通往殘破的城市,三毛是無路可走的,這不僅是三毛的問題更是全人類的問題,人類也是走在這以血肉骨頭筑起的分叉路上,在通往和平或戰(zhàn)爭(zhēng)的道路上疑惑,但是,我們并不知道那條路通向正確的方向,也許這正好印證了
人類從歷史中學(xué)到的唯一的教訓(xùn)就是沒有從歷史中吸取到任何教訓(xùn)。電影的結(jié)束定格于三毛轉(zhuǎn)頭看向觀眾,也就是將這個(gè)問題拋給了世人,電影的黑色風(fēng)格在最后得到了升格
一冰
每年夏天的銀屏雷打不動(dòng)的除了策馬奔騰的《還珠格格》,還有一部二十年來持續(xù)讓人笑出腹肌的《三毛從軍記》。
清一色的五星和滿屏的“搞笑”就知道這部國(guó)產(chǎn)喜劇的地位:
導(dǎo)演張建亞本人超會(huì)講笑話,他說之所以開拍《三毛從軍記》是緣起一次他和徐根寶(前國(guó)足教練)在電視臺(tái)接受采訪。
有人就問他,既然和徐根寶會(huì)了面,不如拍部關(guān)于足球的電影吧。
張建亞答:中國(guó)最臭的兩樣?xùn)|西放一起,那還有人看嗎?
引得在場(chǎng)人爆笑,從此也成了圈內(nèi)口耳相傳的經(jīng)典段子。
張建亞
然而這個(gè)笑話讓張建亞敏銳地意識(shí)到,導(dǎo)演必須拍觀眾喜歡,有好感的題材,于是把《三毛》漫畫搬上銀幕的想法就在他的心中浮現(xiàn)了出來。
開機(jī)前相演員,“三毛”是個(gè)漫畫人物,不同于其他情感戲,他的肢體動(dòng)作尤為重要。
于是張建亞就開始從舞蹈學(xué)校、歌劇院,甚至是馬戲團(tuán)里找小演員,少說也看了幾百個(gè)。
一天吳天戈從北京打來電話,說從中國(guó)戲曲學(xué)校找到一個(gè)小孩兒,特別好,叫張建亞一定要來看一看。
張建亞趕到北京,往宿舍里只瞧了一眼就認(rèn)定是他沒錯(cuò)了。
看著像個(gè)老實(shí)孩子,但那雙大眼睛里又透著機(jī)靈氣,這不就是漫畫里的三毛嗎?
可當(dāng)張建亞向這個(gè)孩子發(fā)出拍電影的邀約,卻被他一口回絕了。
跟我拍電影好嗎?不好。
你不想拍電影?不想。
意不意外,驚不驚喜?
這個(gè)小孩兒叫賈林,湖北人,出身著名的梨園世家,身子板好而被伯父指定一定要學(xué)戲曲,練武生。
他九歲就來到北京刻苦學(xué)習(xí),翻跟頭,扎馬步都不在話下。
加上這一身才藝更是堅(jiān)定了張建亞要用他的決心。
于是劇組只好一點(diǎn)點(diǎn)給他做工作,另一方面還要和學(xué)校調(diào)劑,把孩子借出來。
往昔不同今日,那個(gè)年代的學(xué)校更希望學(xué)生把基礎(chǔ)功練扎實(shí)了再出道,而不是過早地成名。
好不容易疏通完,劇組又要面臨拍兒童戲的世紀(jì)大難題。
不過這難不倒張建亞,早在與田壯壯、謝小晶合拍《紅象》時(shí)便積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。
小孩子最忌諱有演的感覺,唯有讓他們把這一切都信以為真才能拍出最好的效果。
于是張建亞安排執(zhí)行導(dǎo)演崔杰天天給賈林用說故事的方式講戲,讓他相信劇本中人物的生存方式是真的存在的。
最終呈現(xiàn)的效果甚至到了賈林在片場(chǎng)都不用演,光靠玩就能達(dá)到完美狀態(tài)。
這也讓劇組的氣氛格外好,士兵們、大人們都玩得不亦樂乎,而張建亞就在這個(gè)時(shí)候拍出最理想的片段。
外景地取在蘇州,每天都要把樣片送回上海,而制片廠里的人一天最期待的就是《三毛從軍記》的樣片,因?yàn)閷?shí)在是太好玩了,常常把審片員笑得前仰后合。
可是進(jìn)入剪輯階段后,張建亞反而發(fā)現(xiàn)按照順序排列的影片不如一段段拆開看好玩,有了聲音的不如無聲的搞笑,這怎么回事?
張建亞召集了一幫電影廠和美術(shù)片廠的老師傅們集體“會(huì)診”,終于找到了笑點(diǎn)丟失的原因。
人們看劇情片時(shí)是有心理預(yù)期的,即使面對(duì)笑點(diǎn)也會(huì)故意緩一緩看看后續(xù)劇情再?zèng)Q定是否好笑。
而片段式的素材正好合了四格漫畫的特點(diǎn),大家都知道它是短促的片段,該笑的地方就笑,用不著遲疑。
發(fā)現(xiàn)了這一奧妙的張建亞立刻把《三毛從軍記》的敘事順序重組,抽掉了一些不必要的,穿插進(jìn)一些非線性的,把影片切成一小段一小段來表現(xiàn),打破觀眾看劇情片時(shí)設(shè)置的“笑點(diǎn)障礙”。
既然是改編中國(guó)漫畫,那當(dāng)然就要有中國(guó)漫畫的風(fēng)格,這是張建亞獨(dú)創(chuàng)的一種模式。
迄今為止能模仿得像的人一個(gè)手就能數(shù)過來。
電影《三毛從軍記》從開拍之初就被定性為是一部?jī)和?,占的是上影廠兒童片的份額,后來還拿了金雞獎(jiǎng)的最佳兒童片一獎(jiǎng),但是張建亞一直堅(jiān)定它是拍給所有人看的。
這也是張樂平創(chuàng)作《三毛》漫畫時(shí)一而貫之的嚴(yán)肅態(tài)度,《三毛》從不只是兒童讀物,大人讀來更能體會(huì)到其中深意。
雖然二十年沒有再翻開過《三毛》,卻依舊對(duì)里面的笑料印象深刻:
三毛在街上找丟了的一粒米,結(jié)果引來了滿街的人彎腰攜皮夾子(上海話:撿錢)。
三歲的我且能為此捧腹,現(xiàn)在快三十歲的我細(xì)思起來竟又感到一陣悲哀。
在哈哈大笑之余,更體會(huì)到一個(gè)時(shí)代的辛酸。
《三毛從軍記》也繼承了這樣一種哲思:
三毛這個(gè)年紀(jì)的小孩原本應(yīng)該是在爹媽的懷里享受最快樂的兒童時(shí)光,卻因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被迫放置到了一個(gè)連成年男性都無法承受的險(xiǎn)惡危難的環(huán)境之下……
這就是戰(zhàn)爭(zhēng)給一代人,乃至全人類帶來的傷痕。
影片最后,三毛站在一排排十字架墓碑前,整個(gè)班士兵只有三毛一人光榮復(fù)員。
“八年了,八年了……”抗戰(zhàn)終于結(jié)束了。
旁白說著:“(他)結(jié)束了動(dòng)蕩的軍旅生涯,等待他的是……”
旁白沒有說下去,而我們知道往后三毛還要在戰(zhàn)火中繼續(xù)討生活,直到解放。
明明是喜劇,卻有悲情在觀者胸中升起。
這就是一部好作品的分量。
重映場(chǎng)次
SFC上影影城百聯(lián)大上海店
黃浦區(qū)西藏中路500號(hào)第一百貨8樓
歸根結(jié)底還是一部帶有諷刺意味的喜劇,導(dǎo)演把侵略者的丑惡、國(guó)民黨的腐敗和無數(shù)大頭兵的無奈柔和在一起,以夸張的喜劇表演展現(xiàn)出來,在伸張和平正義的同時(shí)巧妙回避了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的創(chuàng)傷。片中的三毛相對(duì)來說是幸運(yùn)的,而現(xiàn)實(shí)中無數(shù)的三毛確是不幸的,他們本該是父母眼中稚氣未脫的孩子,應(yīng)該在夢(mèng)鄉(xiāng)在田間在學(xué)堂,可那時(shí)的他們已經(jīng)端起槍沖鋒在冷酷無情的戰(zhàn)場(chǎng),也正是這一個(gè)個(gè)”小岳武穆“撐起了中華民族的脊梁!
就好像是很多年前看過的電影,本來電影的情節(jié)已經(jīng)忘的七七八八了,瀏覽了一下電影簡(jiǎn)介,很多似曾相識(shí)的片段好像自己冒出來了一樣。
小三毛垂到額頭的三縷經(jīng)典小“頭毛”,成了三毛最經(jīng)典的標(biāo)志。瞪的大大的眼睛,好像總是一副受驚嚇的樣子,畢竟也只是一個(gè)十幾歲的孩子?,F(xiàn)在這么小點(diǎn)的小兒可能還在爸爸媽媽的呵護(hù)下,撒著嬌,鬧著脾氣。但是那個(gè)年代的孩子們就沒有這么幸運(yùn)。憨憨的,懵懵的,就一路過來了。
雖然也鬧出了不少的笑話,看客們也會(huì)跟著笑得前仰后合。但細(xì)想開來,誰不希望孩子們能生活在快樂幸福里面的。而我們今天的快樂幸福,正是這些懵懵懂懂的小小身軀,一步步抗下來的。在笑過之后,也更懂的憐惜。
今年國(guó)慶假期,翻出了幾部老電影以消磨時(shí)間。
記不清我第一次看這部電影時(shí)是在幾歲,只知道當(dāng)時(shí)自己很小,整個(gè)觀影過程中充滿了歡笑。再次觀看,仿佛一下子回到了那個(gè)無憂無慮的童年。
為逃脫警察的追趕,三毛誤打誤撞地報(bào)名參了軍。進(jìn)去軍營(yíng)后,因?yàn)樯聿牡陌◆[出了不少笑話:被木頭“舉起”、順拐、被木桶卡住……
然而,就是一直被人嘲笑的三毛在戰(zhàn)斗中屢次脫險(xiǎn)、立下戰(zhàn)功,甚至在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,成為了全班唯一幸存的人。
說它是國(guó)產(chǎn)黑色幽默電影的巔峰,其實(shí)一點(diǎn)都不過分。電影被定義為兒童喜劇片,所以電影的整體基調(diào)都很輕松,甚至有很多表現(xiàn)手法都是在漫畫中才能看到的,如三毛被打暈眼冒金星、人在玻璃上留下巨大人影、長(zhǎng)官被手榴彈炸得全身熏黑……
在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的刻畫上,我們更可以體會(huì)到導(dǎo)演的黑色幽默:師長(zhǎng)靠健腦儀來做出作戰(zhàn)策略,結(jié)果只是一味地“再議”、炸彈把魚炸熟、等待援軍等到“白頭”……
這樣的橋段就算放在今天,我相信,依舊能博得不少歡笑。
現(xiàn)在上大學(xué)了,看到這部電影,就想起童年時(shí)的某一次暑假。那時(shí)候是在村頭的大幕布上放的這部電影,小伙伴們笑啊、鬧啊,雖然時(shí)光已經(jīng)匆匆而過,但這部電影仍承載著我無憂無慮的童年。
棒
8年了..別提他了..
熱鬧、黑色、傷感、殘酷。
迄今為止,大陸現(xiàn)代電影黑色幽默頂峰!
中國(guó)黑色幽默的頂峰。也只能走到這里戛然而止了。
之前我一直說,這是中國(guó)的《好兵帥克》,最偉大的黑色幽默電影。昨天又想了想,其實(shí)三毛的功能是個(gè)視角或曰書膽;負(fù)責(zé)見證自下而上的群像。魏宗萬老師雖是配角(靠這個(gè)拿了金雞獎(jiǎng)男配),但說他是本片真男主,其實(shí)也沒問題。以及,這個(gè)和馬躍那版《貞觀之治》(史上范兒最正的唐史???)是同一個(gè)導(dǎo)演,想起來就覺得分裂……
這個(gè)很牛逼
誰都是小角色
還是沒放開
說的對(duì),我們都是小玩意~
大陸喜劇電影里程碑
很法國(guó)的風(fēng)格。
八年了。。。
小時(shí)候很喜歡看。
舞臺(tái)劇,冷諷刺。這種幽默的淵源來自于1922的《勞工愛情》,精神來自于張先生和那個(gè)年代。
智慧
極其好看的電影,好多鏡頭至今難忘!
微笑著的可憐人
國(guó)內(nèi)極為少見的充滿超現(xiàn)實(shí)色彩的諷刺喜?。
。。