九十年代，是世界電影的黃金時(shí)期，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作品。在喜劇電影一類，美國(guó)的《阿甘正傳》可謂是經(jīng)典，而在大洋彼岸的中國(guó)，同樣有一部喜劇作品可與之媲美，那就是《三毛從軍記》。《三毛從軍記》是家喻戶曉的經(jīng)典漫畫作品，而電影則從現(xiàn)代主義的的角度透視那個(gè)非常的年代和人性，而蒙太奇和隱喻手法的運(yùn)用使得本片在兒童電影的層次上更深了一層，顯示出了其黑色風(fēng)格。在現(xiàn)代主義的風(fēng)格下，影片同時(shí)也沒有偏離歷史背景，大量搬拍黑白鏡頭，加上真實(shí)的記錄影像與報(bào)刊，使得觀眾保持著強(qiáng)烈的代入感，在捧腹大笑的同時(shí)也能真切的感受到時(shí)代的不易與小人物的悲劇，也正因?yàn)榇?，本片成為中?guó)喜劇電影的里程碑。

本片是多種喜劇手法并用的現(xiàn)代喜劇。中國(guó)電影的喜劇傳統(tǒng)自二十年代的《擲果緣》就奠定了，但此前的喜劇電影由于時(shí)代及技術(shù)的限制，大多是單一的，一笑了之的，以單純的娛樂性為主，而《三毛從軍記》則包含了多種喜劇形勢(shì)，電影的開頭字幕“本片全無虛構(gòu)，如有雷同，不甚榮幸”就打下了本片荒誕的黑色幽默主調(diào)，而開頭的第一段，黑白的默劇片段就是對(duì)卓別林打鬧喜劇的模仿，電影的內(nèi)容通過黑色幽默的方式演繹了悲喜劇，在荒誕喧鬧中展現(xiàn)苦悶悲切，在苦澀笑諧中留下眼淚憤恨，使得本片成為了成熟的中國(guó)現(xiàn)代喜劇。電影的主調(diào)是黑色幽默，即將不合常規(guī)及邏輯的禁忌內(nèi)容通過超現(xiàn)實(shí)的方法來展現(xiàn)，以此來抓住人心，通過將事件荒誕化，來引人發(fā)笑。影片中采用了許多超現(xiàn)實(shí)的鏡頭，如老兵噴火，連長(zhǎng)被炸飛成為了一顆星星，被烤焦的魚說話，這些荒誕不禁實(shí)際上都是對(duì)黑色幽默主調(diào)的襯托，既然視聽都是荒誕不經(jīng)，那主題的荒誕就不難理解了，電影站在歷史的高峰上發(fā)話，戰(zhàn)爭(zhēng)的意義何在，保家衛(wèi)國(guó)后又能得到什么，戰(zhàn)爭(zhēng)中眾人犧牲而一家獲利，一家冠冕而萬家同悲，戰(zhàn)場(chǎng)上前方吃緊，后方緊吃，將軍們不是在浴血奮戰(zhàn)而是在想方設(shè)法保存勢(shì)力，而無論是將軍還是小兵，在更大的勢(shì)力面前，統(tǒng)統(tǒng)都是小把戲，由此電影的悲劇也展現(xiàn)的淋漓盡致，而導(dǎo)演對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思也被凸顯出來。電影以喜劇形勢(shì)展現(xiàn)悲劇內(nèi)核，以喜劇照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，這就是中國(guó)喜劇電影成熟的標(biāo)志。

對(duì)比蒙太奇及隱喻手法的使用升華了電影。電影中的蒙太奇及隱喻凸顯了怪誕不經(jīng)的黑色風(fēng)格，加強(qiáng)了電影的諷刺效果。中日戰(zhàn)爭(zhēng)這一歷史背景的表述十分有趣，一份標(biāo)著中國(guó)的蛋糕被送到一眾日本官僚面前，這幫禽獸迫不及待分食這塊蛋糕，在他們大口吞食蛋糕的特寫鏡頭間，加入了日軍侵華的真實(shí)影像，不僅更清晰的表述背景也表現(xiàn)了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)更是無關(guān)日本平民的，前線的侵略軍臟事丑事做盡，而成果卻被統(tǒng)治者收獲。在新兵初訓(xùn)時(shí)，列隊(duì)走正步的士兵與鴨鵝行進(jìn)的鏡頭穿插，兩者是如此的相似，在別人的指揮下，機(jī)械化的運(yùn)動(dòng)，仿佛沒有自己的思考，士兵們也如同雞鴨一樣，被驅(qū)趕著加入戰(zhàn)場(chǎng)，然而戰(zhàn)爭(zhēng)的成功卻為他人所收獲，這樣的蒙太奇運(yùn)用即詼諧幽默又展現(xiàn)了松弛不堪的軍事訓(xùn)練同樣也具有思想力的深度。在三毛的想法中，戰(zhàn)斗是十分輕松的，當(dāng)岳武穆是十分容易的，但現(xiàn)實(shí)卻并非如此，電影中前一個(gè)鏡頭是三毛的幻想中，他輕輕松松就成了戰(zhàn)斗英雄，而下一個(gè)鏡頭則是真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)，炮火連天不斷有士兵被炸到了天上，飛天的泥土將三毛牢牢壓住，剛剛還在不可一世的“岳武穆”此刻連頭都不敢抬，幻想中的英雄主義與現(xiàn)實(shí)中殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)形成了鮮明的反差對(duì)比，而個(gè)人在這樣殘酷的現(xiàn)實(shí)中的命運(yùn)就更是可悲了，甚至于他們建立了功勛，而僅需將錦旗輕輕一提，功勛就成了統(tǒng)治者的，就像電影中的三毛，本來是贈(zèng)與他的錦旗，在新聞?wù)掌现皇Ｏ铝私y(tǒng)治者的身影，不管他如何奮戰(zhàn)也只能做個(gè)無名的岳武穆。三毛和朱師長(zhǎng)夫婦對(duì)于性的看法也是不同的，對(duì)于三毛來說，性不過是娶妻生子，在自己的家宅中過男耕女織的小日子，而在如朱師長(zhǎng)夫婦一類的成人統(tǒng)治者的世界中，性代表著放縱淫欲，就像在觀看勞軍表演時(shí)，不斷翹起的望遠(yuǎn)鏡的性暗示就是其內(nèi)心淫蕩的外現(xiàn)，少年的純潔和成人的丑惡顯露無遺。

影像化的好兵帥克和無名的岳武穆。與歐洲名著《好兵帥克》中的帥克一樣，《三毛從軍記》中的三毛也是一個(gè)以小見大的人物，可以透過他們來洞悉時(shí)代與人性，兩部作品初見時(shí)是荒誕不經(jīng)的軍旅，細(xì)觀是復(fù)雜矛盾的人性，深究是蕓蕓眾生的浮世繪。電影中的三毛，有著對(duì)于那個(gè)時(shí)代的回望，也有著對(duì)未來的仿徨。電影中為敢死隊(duì)壯士送行的片段感人至深，后面雖有喜劇化的處理，但真實(shí)的后續(xù)都是眾人皆知的，電影中被日軍炮火烤焦的魚就是戰(zhàn)爭(zhēng)受害者的隱喻。歲月會(huì)抹去戰(zhàn)爭(zhēng)的遺痕，史書上只會(huì)記載有名的岳武穆，而那些真正血戰(zhàn)過的，千千萬萬的岳武穆卻無人掛記，他們的功績(jī)僅需輕輕一“提”就被認(rèn)為是“仁至義盡”了，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中是小把戲，在和平年代也是小把戲，一句再議，一句“西線無戰(zhàn)事”，他們的身影就消失的無影無蹤。電影的最后，三毛走在用戰(zhàn)士的墓地鋪成的勝利V字路上，他的面前是兩條路，一條通往荒涼的農(nóng)村，一條通往殘破的城市，三毛是無路可走的，這不僅是三毛的問題更是全人類的問題，人類也是走在這以血肉骨頭筑起的分叉路上，在通往和平或戰(zhàn)爭(zhēng)的道路上疑惑，但是，我們并不知道那條路通向正確的方向，也許這正好印證了

人類從歷史中學(xué)到的唯一的教訓(xùn)就是沒有從歷史中吸取到任何教訓(xùn)。電影的結(jié)束定格于三毛轉(zhuǎn)頭看向觀眾，也就是將這個(gè)問題拋給了世人，電影的黑色風(fēng)格在最后得到了升格

歸根結(jié)底還是一部帶有諷刺意味的喜劇，導(dǎo)演把侵略者的丑惡、國(guó)民黨的腐敗和無數(shù)大頭兵的無奈柔和在一起，以夸張的喜劇表演展現(xiàn)出來，在伸張和平正義的同時(shí)巧妙回避了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的創(chuàng)傷。片中的三毛相對(duì)來說是幸運(yùn)的，而現(xiàn)實(shí)中無數(shù)的三毛確是不幸的，他們本該是父母眼中稚氣未脫的孩子，應(yīng)該在夢(mèng)鄉(xiāng)在田間在學(xué)堂，可那時(shí)的他們已經(jīng)端起槍沖鋒在冷酷無情的戰(zhàn)場(chǎng)，也正是這一個(gè)個(gè)”小岳武穆“撐起了中華民族的脊梁！

就好像是很多年前看過的電影，本來電影的情節(jié)已經(jīng)忘的七七八八了，瀏覽了一下電影簡(jiǎn)介，很多似曾相識(shí)的片段好像自己冒出來了一樣。

小三毛垂到額頭的三縷經(jīng)典小“頭毛”，成了三毛最經(jīng)典的標(biāo)志。瞪的大大的眼睛，好像總是一副受驚嚇的樣子，畢竟也只是一個(gè)十幾歲的孩子?，F(xiàn)在這么小點(diǎn)的小兒可能還在爸爸媽媽的呵護(hù)下，撒著嬌，鬧著脾氣。但是那個(gè)年代的孩子們就沒有這么幸運(yùn)。憨憨的，懵懵的，就一路過來了。

雖然也鬧出了不少的笑話，看客們也會(huì)跟著笑得前仰后合。但細(xì)想開來，誰不希望孩子們能生活在快樂幸福里面的。而我們今天的快樂幸福，正是這些懵懵懂懂的小小身軀，一步步抗下來的。在笑過之后，也更懂的憐惜。

今年國(guó)慶假期，翻出了幾部老電影以消磨時(shí)間。

記不清我第一次看這部電影時(shí)是在幾歲，只知道當(dāng)時(shí)自己很小，整個(gè)觀影過程中充滿了歡笑。再次觀看，仿佛一下子回到了那個(gè)無憂無慮的童年。

為逃脫警察的追趕，三毛誤打誤撞地報(bào)名參了軍。進(jìn)去軍營(yíng)后，因?yàn)樯聿牡陌◆[出了不少笑話：被木頭“舉起”、順拐、被木桶卡住……

然而，就是一直被人嘲笑的三毛在戰(zhàn)斗中屢次脫險(xiǎn)、立下戰(zhàn)功，甚至在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，成為了全班唯一幸存的人。

說它是國(guó)產(chǎn)黑色幽默電影的巔峰，其實(shí)一點(diǎn)都不過分。電影被定義為兒童喜劇片，所以電影的整體基調(diào)都很輕松，甚至有很多表現(xiàn)手法都是在漫畫中才能看到的，如三毛被打暈眼冒金星、人在玻璃上留下巨大人影、長(zhǎng)官被手榴彈炸得全身熏黑……

在對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的刻畫上，我們更可以體會(huì)到導(dǎo)演的黑色幽默：師長(zhǎng)靠健腦儀來做出作戰(zhàn)策略，結(jié)果只是一味地“再議”、炸彈把魚炸熟、等待援軍等到“白頭”……

這樣的橋段就算放在今天，我相信，依舊能博得不少歡笑。

現(xiàn)在上大學(xué)了，看到這部電影，就想起童年時(shí)的某一次暑假。那時(shí)候是在村頭的大幕布上放的這部電影，小伙伴們笑啊、鬧啊，雖然時(shí)光已經(jīng)匆匆而過，但這部電影仍承載著我無憂無慮的童年。