從胭脂扣——潘金蓮之前世今生——滿洲國妖艷-川島芳子

一個奇怪的癖好，喜歡看完一本書緊接著看該書改編的電影，為了看胭脂扣，在kindle上借了一本胭脂扣，沒想到是三本的合集，就這樣開啟了電影三聯(lián)播。

胭脂扣小說很美，電影在小說的基礎上有加分，梅姑刻畫了一個癡心哀怨的妓女，終篇情緒起伏不大，美則美已，缺乏挑戰(zhàn)性。

潘金蓮之前世今生編劇還是李碧華，她可能直接帶著出版小說當劇本寄了吧，電影幾乎全盤照著書來拍，完全沒有任何改動，看書的時候腦子里的畫面是什么樣，電影拍出來就是什么樣，王祖賢也過于清純，沒演出潘金蓮媚中帶騷的勁兒，其他選角不錯。

川島芳子電影完全是高于原著本身的展現(xiàn)。面對初戀山家亨的情竇初開，在被川島浪速強上后的絕望情性大變，嫁給甘珠爾扎布的無奈，重遇山家亨的嫉妒，臨刑前三種情緒轉(zhuǎn)換……金像獎真的欠梅姑一個影后。

被捕前已是頹廢的生活

法庭上妄圖逃過罪罰

青春少艾，情竇初開，這里是第一次體會到梅姑的清純。

被川島浪速強奸后絕望留下最后一張女裝照

面對山家亨自暴自棄的憤怒

色誘宇野

制服婉容

回程翻臉不認人

重遇山家亨的嫉妒

咬破山家亨的嘴唇，芳子的嘴上也有血跡

面對云開離去的痛苦

山家亨放棄殺掉川島芳子，送她回日本

看到川島浪速已成尿失禁的老人，默默地撇過頭

法庭上仍在嘴硬

重遇云開想讓他看到自己好看的樣子

重遇云開想讓他看到自己好看的樣子

行刑前無聲的表情轉(zhuǎn)換，會說話會講故事臉就是這樣吧

行刑前三種情緒的轉(zhuǎn)換，以為是空彈的不屑與藐視

聽到上膛的聲音，意識到自己今日便是死期

表情相似但描述的是完全不同的情緒

瞬間放棄了

最后不知是無奈一笑還是自嘲一笑，竟然會相信云開，自己不會死

最后配上梅姑的歌聲，川島芳子努力掙脫但仍被操控的悲劇的一生結束了。梅姑奉獻上的絕對是影后級的演技，特別是最后與云開的對談和行刑前的表情轉(zhuǎn)換，用表情說故事，層次比能描寫出生理活動的書里更豐富，讓人不敢相信這是27歲的梅姑。甚至沒拿當年金像獎的提名，不可思議。

作為90后只重合到了梅姑演藝生涯的后期，唱著女人花、濃妝的梅姑，這是第一次感受到梅姑的演技完全不亞于她的歌聲。當年的爾冬升也是英俊又強壯，完全符合山家亨的形象，太喜歡了。劉德華是唯一的敗筆，到他的戲份甚至想快進，演什么都像在耍帥，演什么都是他自己。

送上幾張年輕英俊的爾冬升

值得一看再看，絕對是一部被低估的作品。

川島芳子(1906年5月24日-1948年3月25日(待考證))，本名愛新覺羅·顯玗，字東珍，號誠之，漢名金壁輝，清朝肅親王愛新覺羅·善耆第十四女。期為日本做間諜。川島芳子歷任偽滿洲國安國軍總司令、華北人民自衛(wèi)軍總司令等要職，曾先后參與皇姑屯事件、九一八事變、滿洲獨立運動等秘密軍事行動，并親自導演了震驚中外的上海一二八事變和轉(zhuǎn)移婉容等禍國事件，在“業(yè)內(nèi)”享有“帝國諜報之花”的榮譽，被稱為“滿洲魔女”、“亂世妖姬”、“東方的瑪塔·哈麗”。1947年10月5日，北平高等法院在擁擠人潮的圍觀下做出判決，認定金壁輝(川島芳子)是叛國者，漢奸罪、間諜罪成立，判處死刑。

那是官方對這個女人一生的概括，生硬，冰冷，不留一點情面。然而在看了電影《川島芳子》之后，我在眼淚中體會到的僅僅是亂世下野心太大卻一直迷茫的女人一生的悲哀。

當她在法庭上被一群不明真相的愚民指指點點，看著那些曾經(jīng)卑躬屈膝在她身旁搖頭晃腦的狗腿子搖身一變滿口仁義道德地和她講著“莊嚴一點”的時候，她輕浮地笑了。

“法官大人，你有煙嗎？”

她說她是日本人，中國無權審判她；她說她不是愛新覺羅·顯玗，她是川島芳子；她還說，那些壞事都不是她做的，當年她只有十歲，還是天真爛漫的年紀。

有誰記得，當年瓷娃娃一樣的大清十四格格粉妝黛眉，倔強地說“我是中國人，不是日本人”？有誰記得，國共開戰(zhàn)尸橫遍野，她說“中國現(xiàn)在需要一個救星”？有誰記得，多少次她信誓旦旦，自認滿心為國，不改初心？連她自己都忘了。

當她的父親將她交予川島浪速時稱她為“小玩物”，并且把一個王朝一個國家的命運都交由一個女子來承擔時，就注定了她的一生就是一個悲劇，是一場沒有贏面的游戲。

最初的她是單純放肆的，如同每一個被嬌慣的大小姐，會向戀人撒嬌，會給他做飯，會對未來有美好的祈盼。但是在被養(yǎng)父強奸之后，一切都變了?！笆チ素懖俚呐?，拿什么去面對愛人？”所以她結扎輸卵管，剪成短發(fā)，放棄失敗的婚姻，決定自己去復國，自己去操控人生。

金壁輝，是一個耀眼的名字，是人們渴望到達的高度。揮金如土睥睨冷傲，可以穿著軍裝發(fā)號施令，亦可脫下旗袍搖曳生姿，英俊美艷，陰鷙不羈。

她在自己到底是中國人還是日本人的問題上搖擺了一輩子，在大是大非之中漸漸面目全非。其實說到底，不就是個渴望愛情，渴望家園的女人么。

看到初戀跟其他女人鬼混不求上進，就給他錢告訴他要努力；來到中國以后遇到了阿福，在偶然又見到扮美猴王的他之后開心地說“猴腦很嫩的”；因為被阿福誤會所以極力解釋，甚至用金錢權勢去強迫他為她表演……她做的那些別人眼中喪盡天良的事情，外界盛傳的“床上司令”，漢奸，淫婦，日本人的走狗，賣國賊，被人人唾罵不得善終，永遠只能孤身一人，因為她沒有家，沒有國，沒有真正一心一意愛她的人。她說她叫月明，可是哪兒有機會給她去守得云開呢？

年輕時，她問“女人就不能活得轟轟烈烈嗎？”想著一輩子不能靠男人，卻事事都要靠男人。最開始哀求父親不要將她送到日本去；后來為了完成生父的遺愿，她不得不屈從于養(yǎng)父的魔爪之下；為了能擁有更大的權力，她甘愿成為田宮中佐的情人；茍延殘喘之時，還要用舊情喚起山家亨的憐憫以求不死；最后的日子里，寄希望于養(yǎng)父送來戶籍證明渴望遣返日本；被殺之前，又相信阿福溫情的話語，仍然想著可能中國會變得更好。

直到聽見手槍里有子彈的聲音，她開始慌亂，鎮(zhèn)定，釋然，大笑。這天下，本來就沒有一處她的容身之所。

她一生走過彎彎曲曲的路，那么長，如塵土飄蕩，無法轉(zhuǎn)圜。

看完一直有種奇怪的感覺，翻看幾次后我覺得導演應該有點“那個”，首先是全劇開篇街頭慶?！按虻谷毡竟怼钡娜耍砬檎Z氣都像是在陳述一件別人的事，半點終于可以過上和平生活的興奮都沒有，我開始只感覺怎么這群演演的這么爛，后來公審漢奸時候，發(fā)現(xiàn)席上也是各種聊天吃瓜子，好像這場嚴肅的審判就是在看大戲，我就感覺不對勁了。

后來激發(fā)這種想法的的，應該是面對芳子步步緊逼的質(zhì)問，甚至說出“利用日本人”這類主張，云開只能說出：“我精忠報國，死而后已”“忠臣不事二主”之類空洞無力的臺詞那場，芳子懂得自己為什么要當漢“奸”，而云開卻不知道自己為什么要“忠”國。

雖然應了“在這個時代，所有人都只是棋子”，棋子不需要思考，所以有人說著不可能實現(xiàn)的主張，有人堅持著連自己都不懂的信念，可能在國外能引發(fā)很多思考，但對一個經(jīng)歷過這段歷史的國家來說，就是對當年為未來付出生命的人的不尊重。

可能這些只是過度解讀，不過這片子是值得一看，每個人的演技都很到位，梅艷芳開場聽到有人找“金壁輝”時眼神的變化，到最后聽到上膛聲音時驚恐到釋然的變化，再配上恰到好處的歌詞，我是很想給5分的，可惜作為中國人，無法認同劇中對抗日志士的描寫，無法給滿分。

讀中學的時候，我就看過李碧華的原著，寫的非常好。那種如泣如訴又波瀾壯闊的歷史畫卷中的女人形象，躍然紙上。很早我就想重新改編它，因為它具備非常好的戲劇基礎和感受，從視角到人物，都具有良好的基礎。 最近幾年，由于此類題材不討好，兼有美化漢奸嫌疑，所以一直未動筆。加上原著的寫法和情感與當下電影投資有些許矛盾，融資可能困難，不過，對于90版的電影，我一直想看一下。 終于看到了高清版，太遺憾了！ 或許是因為缺了錢吧，方令正導演刪掉了很多戲，即便如此，該電影仍然有很大的問題。倒不是演員、攝影方面，而是劇本方面，太次了。 一、劇本未抓住主要矛盾沖突 原著的矛盾沖突其實只有一個，就是一個女人的亂世圖存與政治欲望。她始終夾在“政治家”與“女人”的雙重身份中不能自拔，這種相互矛盾和沖突，構成了人物巨大悲劇命運的根源。 她不想當日本人，必須當。 她不想當政客，必須當。 她不想當女人，必須當。 她不想結婚，必須結。 她想愛國，不讓愛 她想愛人，不讓愛。 她想恢復滿洲，不讓干。 誰都喜歡她。 誰又都背棄了她。 包括舊愛和新歡。 愛她的人，不敢愛。 恨她的人，不相識。 玩她的人，不承認。 她是司令，也是格格。 她是間諜，也是妓女。 她想恢復中華。 最后卻成了漢奸。 作為改編電影，應該死死抓住原著的精髓進行描繪，然而，該片的劇情如流水賬一般，細節(jié)孱弱，敘事無力，節(jié)奏平淡，毫無張力。 二、該拍的不拍，不該拍的大量描繪。 作為電影導演，應該熟悉鏡頭敘事，要熟練運用場景和戲來表現(xiàn)張力。然而，由于劇本不行，導演的鏡頭大量流于過場戲，很多戲都是無用的。 任舉幾例。 ①開場戲 導演沿用了原著的開場，從川島芳子被捕開始。原著本意是從歷史節(jié)點開始倒敘，以女人和政治的關系來鋪墊電影格局。這種寫法在文學故事中，屢見不鮮。 然而在電影中，卻并不合適。 不僅因為此類手法太多，更重要的是，“女人與政治”、“漢奸與歷史”這樣的節(jié)點，在事實上和“川島芳子”之間是沒有直接關系的，僅僅是一種抽象化的概念拼圖，如此，人物一下子就弱了。 什么是“川島芳子的歷史節(jié)點”，而不是“歷史節(jié)點中的川島芳子”！ 這是兩種敘事，前者則著眼于人物本身，后者，則變成了大歷史的概念敘述。自然，人物的命運也就達不到詮釋目的了。 那為什么原著中如此開場，卻顯得頗有力量呢？ 這就涉及到文學和電影的區(qū)別了，在原著中，李碧華對開場中的環(huán)境、人物狀態(tài)以及氣氛有相當程度的描述，這些文字描述是無法用電影表現(xiàn)的。例如，“自這縫里，突然冒出一股奇怪的味道……這不是人氣，毫無前景的味道”，這種自由的文字將芳子的“末日景象”描繪得淋漓盡致，那么，“一個快完蛋的病女人”的模樣，也就躍然紙上了。 那么，“川島芳子的歷史節(jié)點“不就出來了嗎？ 李碧華非常諳熟文學，她充分發(fā)揮了文字的長處來達到應有人物中心。而這些長處是電影根本無法表現(xiàn)的，電影不能直接按圖索驥，得重新轉(zhuǎn)碼。 ②、芳子遠嫁蒙古、離開山家亨、與宇野駿吉、云開的戲。 這些戲都非常非常重要，涉及到芳子重要的歷史轉(zhuǎn)折，也就是她內(nèi)心中意識和情感的巨大變化和沖突。所謂政治和女人的關系，就是在這些沖突中一一展現(xiàn)出來，應該花大手筆來表現(xiàn)。 比如芳子去蒙古，吃了什么苦？又是怎樣絕望的？ 她離開山家亨，究竟是怎樣的失望、痛恨和不屑？又是怎樣地憐愛？ 誘惑宇野駿吉，是怎樣地肉欲和嫵媚？伺候這個男人，到了怎樣極樂的地步？這種極樂背后，又是懷著怎樣的目的呢？但結局又是怎樣的？ 這些戲，才是“女人”和“政治”之間的巨大沖突，也是本片最值得一看的大戲。它充分展現(xiàn)出一個女人的堅忍、果敢和頑強，以及最終的悲劇命運。 很遺憾，該片不僅完全沒有集中描繪，反而花了大篇幅去拍一些無意義的外景，比如一輛車開過來，上面下來兩個人……等等這種毫無價值的過場戲。又花了大量篇幅去描繪云開和她的相識，卻根本沒有拍出兩個人微妙而不同的情感內(nèi)心。 ③、滿洲國的戲，太多了，無用。 滿洲國和“川島芳子”有關系嗎？ 只能說，在現(xiàn)實中二者是有關系的，但在原著中，二者關系不大。在戲劇沖突中，二者幾乎沒有什么關系，僅僅是芳子故事中的一個小小的進程罷了。 作為滿洲國的建立，芳子在很小的地方稍微推了一把，促成了這件事的一個小細節(jié)。但也就僅此了，在芳子內(nèi)心中，滿洲國、安國軍都是她的陪襯，她真正的目標是復興大清帝國。所以，這些小小的“成果”對她本人，對李碧華的原著來說，都不值得花那么多錢去拍。 原著中的篇幅和節(jié)奏控制得非常好，對滿洲國的描繪僅有一小段。而對安國軍的描繪，林林總總加起來不超過兩頁紙，這對于一百多頁來說，幾乎是可以忽略的。 縱然，“司令”的頭銜對于芳子的后半生有影響，但并不是她命運的主要矛盾所在，也不是該片應有的戲劇內(nèi)核要素。 ④、人物戲太淺薄了 淺薄得倒不是表演，這里面都是老戲骨，演得都很到位。但是劇本的薄弱讓這些人幾乎沒有發(fā)揮的余地，只能在極少數(shù)濃縮的戲份中極力展現(xiàn)，空間很小。 比如，芳子誘惑宇野駿吉的戲。 原著中芳子非常情愿、甚至主動誘惑，一個女人的心機和冷酷就出來了。因為她必須搞定這個男人，才能進入軍事計劃內(nèi)，否則，就無法達到目標。所以，電影中對于這段戲，應該著力描述芳子的瘋狂、堅定和妖艷，也應該著力描述宇野駿吉的陰險、狡詐和色欲，這樣，“男人”和“女人”的“關系”以及“交易”就被描述的淋漓盡致。 又比如，云開與芳子的相遇。 原著中，云開是個不更事的少年，而芳子則是個初來乍到的“偽闊小姐”，這二重身份應該能達到“兩小無猜”的地步，才能讓這段感情的純潔性和美好，有一個明確的開始。 原著做到了，但電影呢？ 梅艷芳在這一段的表演，我覺得是個成熟的少婦，而不是“初來乍到、舉目無親”的人。而劉德華在這一段的表演，則像一個老江湖，而不是一個美少年。 在這里，她必須表現(xiàn)出“落寞”和“無助”，才能讓后面的“風起云涌”有巨大的沖突，達到“一個女人的逆襲”效果，這樣，“奮起”的川島芳子形象，才能出的來。 電影完全沒有這樣的戲劇考慮。 又比如，云開再次遇芳子。 原著中根本沒有提到芳子向云開敞開心扉，甚至把繼父強奸她的事情都說出來，這是不可能的。無論任何時代的人，都不可能對一個陌生人、哪怕是再親的人，去主動提及傷心往事。這也完全不符合芳子的心機，也不符合她和云開的關系。 她和云開是什么關系？ 是“兩小無猜”的重逢，是單純至極的親密，是拋去污穢的美好，是她一生中最值得回憶的人和事兒。在云開這里，她應該完全脫去之前的一切，徹底享受美好，而不是一見面就當云開是個垃圾筒，這讓兩個人的關系變得異?；靵y。 原著當然沒有這樣寫，但電影卻毫無源頭地這樣表現(xiàn)了。 類似淺薄甚至混亂的人物及人物關系，在電影中比比皆是。 比如宇野駿吉，本來應該是一個陰險而色瞇瞇的軍人，但電影中卻表現(xiàn)為一個香港老板的形象，奸猾有余，心機不足。于是，他和芳子就變成了“霸道總裁愛上我”這樣的扯淡關系。而山家亨呢，卻表現(xiàn)出一個受氣包的形象，從頭到尾都是無用之輩，芳子會愛上這種人嗎？原著中根本沒有這樣寫。 至于川島浪速，雖然電影表現(xiàn)出這種落寞文人拼命爬向政治的傻逼勁，但電影并沒有把他的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來，他對芳子的看法和感受，以及他拼命控制芳子以達到目的的“努力”，都完全沒有了。電影的川島浪速，只是一個偏執(zhí)而空洞的人。 我的感覺大致如此，對于這么好的一個小說，這么好的演員，竟然拍成這樣，令人遺憾。相比貝爾托魯奇的《末代皇帝》來說，完全不是一個水準的。我發(fā)現(xiàn)，香港導演不能拍這種大題材的作品，他們很容易把這種類型搞成“地攤小說”，而不是真正電影作品。 這部小說，還得重拍。