先看下正反派的陣營(yíng)——

女主戰(zhàn)隊(duì)：智商在線女主+有錢(qián)男主+偵探好手大嬸+校醫(yī)老師+工廠女同事+空姐準(zhǔn)婆婆

女二戰(zhàn)隊(duì)：女二一個(gè)?。。?！

空姐，xd畫(huà)家，狗腿子，全在俊，警察叔叔，甚至女二媽都是一張人皮和她混，沒(méi)有友情，沒(méi)有母女情，沒(méi)走過(guò)心，就是一窩狗咬狗，隨時(shí)就能被女主拉過(guò)去利用一把。

《三國(guó)志》中說(shuō)道：“用兵之道，攻心為上，攻城為下；心戰(zhàn)為上，兵戰(zhàn)為下?！?/p>

第一季用了8集來(lái)鋪墊，看似女主是要走攻心戰(zhàn)，而非單純地以牙還牙，極度拉高了觀眾的期待，結(jié)果第二季一出來(lái)，還是淪為了攻城。

為什么？

我們回到出發(fā)點(diǎn)上來(lái)看，女主根本做不到攻心。

因?yàn)椋臼莻€(gè)空心人！

沒(méi)有心，還攻什么，戰(zhàn)什么？

而人之所為人，就是因?yàn)樵煳镏鹘o的這顆心，流動(dòng)著七情六欲，裹著鎧甲，也藏著軟肋。

女二看起來(lái)有，實(shí)際卻沒(méi)有，她只有欲，沒(méi)有情。

她的老公是她彰顯自己地位的一個(gè)名牌包，第一季中雖然有一句臺(tái)詞說(shuō)，她好像是愛(ài)她老公的，但整個(gè)兩季下來(lái)，并沒(méi)有相關(guān)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出她的愛(ài)。

那些什么保持身材，做飯，瞞著出軌，霸凌的事...為數(shù)不多的行為都是為了保住地位，而且還做得相當(dāng)吝嗇，對(duì)方一旦不領(lǐng)情，她就翻臉，倒打一耙。

至于女兒則是另一個(gè)象征自己擁有著完美婚姻的名牌包，母女之間互動(dòng)不多，母愛(ài)表現(xiàn)寥寥，對(duì)女主可能要報(bào)復(fù)女兒時(shí)產(chǎn)生的恐懼也不是愛(ài)，而是出于對(duì)所屬物會(huì)被掠奪時(shí)的本能防御。

她的母親和她之間的關(guān)系更是無(wú)情也無(wú)義，母親為了自保，出賣女兒時(shí)連多余的掙扎都沒(méi)有，從小到也沒(méi)看出她對(duì)母親的愛(ài)，這算什么母女親情？

她身邊也沒(méi)有一個(gè)真正的朋友。

整個(gè)人看起來(lái)就像是一個(gè)行走的貪婪皮囊。

女二既然都不愛(ài)這些人，女主讓他們離開(kāi)她又算什么攻心？

充其量只是光鮮亮麗，作威作福的舒服日子被毀了的程度。

這對(duì)女二來(lái)說(shuō)或許是世界末日，但她仍然體會(huì)不到女主當(dāng)初的那種痛苦，也不會(huì)為了當(dāng)初自己的所作所為后悔不已，哪怕瘋掉，也不會(huì)認(rèn)錯(cuò)。

兩人之間的痛苦都是割裂的，這場(chǎng)復(fù)仇怎么會(huì)爽？

提到痛苦，這邊又說(shuō)回女主遭遇的校園霸凌，這里的霸凌更像是她復(fù)仇的一個(gè)引子，塑造她美強(qiáng)慘的一個(gè)工具，真正的心理傷害卻沒(méi)能刻畫(huà)出來(lái)。

在校園霸凌中，受害者的傷害主要來(lái)自兩個(gè)方面：

霸凌者&受害者身邊的人

作為一個(gè)同樣經(jīng)歷過(guò)校園霸凌的人，我一次都沒(méi)被打過(guò)，但霸凌我的人卻打遍了我身邊的朋友，還把他們威逼利誘拉攏到霸凌隊(duì)伍，徹底孤立我，我一旦想和誰(shuí)交朋友，那個(gè)朋友就會(huì)遭殃，就算交上了，也很快就失去。

我沒(méi)被打不是霸凌者仁慈，而是因?yàn)槲乙粋€(gè)高年級(jí)的親戚也是混子，名號(hào)在外，一直罩著我。

結(jié)果就是，霸凌者不敢直接對(duì)付我，就憋著氣折磨我的朋友，而在我的朋友看來(lái)，我就是一個(gè)能獨(dú)善其身的災(zāi)星，誰(shuí)交往誰(shuí)倒霉，所以，很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我都沒(méi)有一個(gè)朋友。

舍不得那把保護(hù)傘又想叫屈，一旦覺(jué)得委屈又認(rèn)為自己得了便宜還賣乖，想為朋友出頭，無(wú)數(shù)次鼓起勇氣，最終都沒(méi)付諸行動(dòng)。又虛偽，又懦弱，這讓我一度自我厭棄。

就算多年以后，我也沒(méi)法兒像女主那樣義正言辭地站在正義的一方，痛斥曾經(jīng)的霸凌者，反而總是回想起自己被他們照見(jiàn)的人性暗面，每想起一次，就厭惡自己一次。

在霸凌中，傷害受害者最深的往往不是霸凌者，而是受害者周圍的人。

就像劇中提到的學(xué)校老師，比起女主班主任那樣赤裸裸的雪上加霜，實(shí)際中有些老師對(duì)待霸凌的態(tài)度更讓人心寒。

我們學(xué)校當(dāng)時(shí)霸凌很嚴(yán)重，校方也都知道，但總是睜一只眼閉一只眼，我當(dāng)時(shí)轉(zhuǎn)校困難，就想著至少轉(zhuǎn)個(gè)班級(jí)，離霸凌者稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)?？晌业陌嘀魅卧趺醋龅?，多次找我談話委婉勸我放棄，不痛不癢地表示，不理會(huì)那些霸凌者就好了，直言他們也沒(méi)真的傷害我，合著我得在身上留疤了那才叫傷害，心里的看不見(jiàn)摸不著也就算不上。

而班主任不讓我轉(zhuǎn)班的原因也很現(xiàn)實(shí)，我要是走了會(huì)拉低班級(jí)的成績(jī)，還會(huì)影響校方對(duì)她教學(xué)水平的考核。

我曾經(jīng)冒險(xiǎn)舉報(bào)霸凌者做的事，班主任沒(méi)把我的舉報(bào)信收好，就隨便放在辦公桌上，讓霸凌者在課間偷走了，隨后他們就煽動(dòng)一幫手下故意在晚自習(xí)時(shí)發(fā)瘋，破壞教室公物，拉一整個(gè)班下水。

校方的處理結(jié)果是：讓我們一整個(gè)班在操場(chǎng)上罰站，還假模假式地威逼所有人，要么說(shuō)出破壞者的名字，要么就一直站著。

大家早就看穿了學(xué)校保護(hù)不了他們，誰(shuí)也不敢當(dāng)出頭鳥(niǎo)，最終就一直站到晚自習(xí)放學(xué)，這件事也不了了之了。

劇中女主的班主任出場(chǎng)就不是什么好貨色，給了女主之后反擊的正當(dāng)理由，但其實(shí)這樣的傷害很表面。

要做到更深更絕望，沒(méi)有什么比得到后再失去，讓你信任過(guò)卻又摧毀你的信任更讓人痛徹心扉了。

在我們學(xué)校的霸凌興起前，我一直非常信任我的班主任，說(shuō)句亦師亦友不為過(guò)，我有些不能和家長(zhǎng)說(shuō)的心里話都和她講，她也很關(guān)心我。

但在霸凌事件中，她和我一樣，優(yōu)先考慮了自己，從人性出發(fā)這無(wú)可厚非，但卻摧毀了我的信任和期待，我以為作為老師，人類靈魂的工程師，她應(yīng)該會(huì)比我做得更好，而她沒(méi)有。

在失望的同時(shí)，我竟然也生出了一絲慶幸，慶幸我們都不怎么樣，之前的自我厭惡竟然得到了緩解，我的自私和懦弱好像也不那么孤獨(dú)了，但那顆心也變得更加凄涼了。

好人的“好”需要被認(rèn)同，好人的“壞“ 也需要。

這個(gè)劇里，編劇把霸凌者和受害者身邊的人所帶來(lái)的傷害并沒(méi)有作出區(qū)別。

班主任和女主母親本該是守護(hù)女主的人，結(jié)果還是一股腦兒的惡，這樣和那些純反派有什么區(qū)別。

尤其是女主母親，從一出場(chǎng)就是個(gè)混沌度日，沒(méi)腦子沒(méi)心的形象，要不是設(shè)定她是女主母親，誰(shuí)能看出來(lái)？人物做到這樣極致的好處是可以加劇女主孤立無(wú)援的處境，為之后的奮發(fā)圖強(qiáng)做鋪墊。但壞處也顯而易見(jiàn)，角色扁平，淪為工具人。

以至于到了后面她又去糾纏女主，給她制造麻煩時(shí)，我無(wú)法共情女主那種極度的傷心痛苦。

這當(dāng)媽的從出場(chǎng)到下線都是這副球樣，女主早該心如死灰才對(duì)，又不是說(shuō)以前給過(guò)她愛(ài)和溫情，后來(lái)的物是人非才讓她無(wú)法接受，一直期待母親能回到過(guò)去，重新愛(ài)她，結(jié)果一次次生出希望，一次次走向幻滅。

如果是這樣，女主媽要她同歸于盡時(shí)，我才會(huì)哭?。。?！

整體看下來(lái)，霸凌事件中，傷害女主的人都是沒(méi)有心的人，以有心對(duì)無(wú)心，以實(shí)相戰(zhàn)虛空，看似是贏了，其實(shí)還是輸了。

愛(ài)要心有靈犀，恨也要，若不能互相理解，那便是各愛(ài)各的，各恨各的。

我復(fù)仇就是為了讓我恨的人分擔(dān)我的痛苦，否則的話，這世上就只是又多了一份痛苦，于我又有多少意義。

女主后面站上天臺(tái)想要zs，我看倒不是目標(biāo)完成后的空虛，而是努力了那么久，結(jié)果發(fā)現(xiàn)追逐的那個(gè)目標(biāo)本來(lái)就是個(gè)“空”，青春竟然為此全部虛度，十八年，不過(guò)幻夢(mèng)一場(chǎng)。

這還怎么活得下去呢？

————————————————————————————————

增補(bǔ)：

寫(xiě)這篇文章的初衷是因?yàn)椴粷M意創(chuàng)作者對(duì)反派的刻畫(huà)，實(shí)在太過(guò)于單薄和工具人。

就我所經(jīng)歷的和見(jiàn)過(guò)的，霸凌者并非沒(méi)有心，就像我們學(xué)校的那個(gè)“大姐大”，她在學(xué)校橫行霸道，真的就像個(gè)純壞種，可她在家里卻是個(gè)極度孝順聽(tīng)話的孩子，因?yàn)榘謰尦Ｄ暝谕獾兀欢ㄆ诮o錢(qián)，對(duì)她也不怎么關(guān)心，基本上就是和爺爺奶奶相依為命。她有什么好吃好喝的都先想著他們，之后才是自己，她爺爺奶奶逢人就夸她，鄰居也夸是個(gè)好孩子。

反觀我另一個(gè)沒(méi)有參與霸凌的同學(xué)，就是個(gè)學(xué)習(xí)很好的乖孩子，每次幫同學(xué)講題都很有耐心，老師也很喜歡，在家里卻唯我獨(dú)尊，家人什么都得以他為先，還整天對(duì)家人大呼小叫，一不如意就大發(fā)雷霆，全家人都得供著，順著。

這是現(xiàn)實(shí)中的人性，看著總覺(jué)得不可思議，但就是有血有肉，很立體。

現(xiàn)在劇里的反派團(tuán)都是太過(guò)單向度的人，當(dāng)然，這樣做的好處就是最大化激發(fā)觀眾厭惡反派，希望女主獲勝的情緒。

因?yàn)槿绻麑?xiě)出反派的人性，增加她的復(fù)雜度，觀眾一邊倒的立場(chǎng)就有可能產(chǎn)生動(dòng)搖，參考《狂飆》里的高啟強(qiáng)，完全黑社會(huì)一個(gè)，因?yàn)閻?ài)弟弟妹妹，又奮發(fā)向上，觀眾甚至不希望他被抓（雖然知道現(xiàn)實(shí)中應(yīng)該被抓）

現(xiàn)在讓我難以接受的就是，正派情感豐沛，有血有肉，反派卻像個(gè)紙片人，女主為了一個(gè)紙片人獻(xiàn)祭了18年的青春，怎么都覺(jué)得編劇在逗她，開(kāi)她的玩笑。

這是其一，人物刻畫(huà)流于表面

其二，就算反派是紙片人了，能不能把她的勢(shì)力和實(shí)力寫(xiě)得強(qiáng)一點(diǎn)？？

正反派角逐，好看就好看在，要么以弱勝?gòu)?qiáng)，要么勢(shì)均力敵，有來(lái)有往。

初看女主的復(fù)仇好像是以弱勝?gòu)?qiáng)，但后面仔細(xì)回想，其實(shí)是以強(qiáng)制弱，除過(guò)她自身的智商在線，圍棋天賦，有毅力，夠執(zhí)著外。她還有一幫助攻團(tuán)，有錢(qián)的，有資源的，靠譜的...全都堅(jiān)定地為她所用。

反派那邊一盤(pán)散沙，幫手也很菜，說(shuō)是孤立無(wú)援一點(diǎn)都不過(guò)分，從復(fù)仇開(kāi)始就是立正挨打，這種單方面碾壓實(shí)在不好看。

只看第一季時(shí)，我還期待著到了第二季，也許會(huì)有女主蚍蜉撼樹(shù)，螳臂當(dāng)車，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，絕不認(rèn)輸，最終絕地反擊取得成功的爽感，到底是我想多了啊~

最后，這部劇只是女主用18年的青春出了一口氣，沒(méi)有溯源霸凌為何存在，什么也沒(méi)撼動(dòng)，什么也沒(méi)改變，也給不了現(xiàn)實(shí)中被霸凌的普通人借鑒意義，畢竟有幾個(gè)人會(huì)去復(fù)仇？

復(fù)仇了又有幾個(gè)有女主的硬件軟件和運(yùn)氣？

如果非要找啟示的話那就是不要被擊垮，要好好活著，活得更好。

隨便寫(xiě)幾句，記錄一下我覺(jué)得很棒的點(diǎn)：

1. 男性施暴者沒(méi)有隱身。女主東恩鎖定了霸凌五人組，誰(shuí)都沒(méi)想放過(guò)，但是三個(gè)惡女的戲份實(shí)在太搶眼，霸凌的原因也是雌競(jìng)。

很長(zhǎng)一段時(shí)間，全在俊都被忽視了，好像他只是個(gè)在一邊打籃球的觀看者，一個(gè)和惡女偷情卻得不到名分的暴躁男人。直到女主得知素禧死時(shí)懷了全的孩子，她才意識(shí)到全是一個(gè)核心人物。他挑選女生實(shí)施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者時(shí)，他在一旁觀看。

我想起一個(gè)up主解讀紅樓夢(mèng)的晴雯撕扇，他提問(wèn)到，是誰(shuí)想看晴雯撕扇？撕扇子取悅了誰(shuí)？難道不是賈寶玉嗎？晴雯還要背負(fù)狐貍精的罵名，賈寶玉可什么代價(jià)都沒(méi)有。

我不禁聯(lián)想到紅顏禍水之論，這實(shí)在是一種高明的欺騙手段，明明是男人享受了這個(gè)過(guò)程，卻還責(zé)怪女人引誘自己墮落。

當(dāng)然，妍珍不無(wú)辜，全在俊的觀賞和她的作惡讓這一場(chǎng)場(chǎng)霸凌變成了ta們共同的樂(lè)趣。

2. 重新定義了家人。韓國(guó)這種深受儒學(xué)毒害的國(guó)家，能反思孝道、血緣也是難得。東恩和妍珍的媽，一個(gè)窮困，一個(gè)貪婪，都親情淡薄，沒(méi)有給過(guò)孩子真正的關(guān)愛(ài)。

其實(shí)我還沒(méi)適應(yīng)這種惡母形象，雖然扁平的惡父形象在影視劇里多得不得了，也沒(méi)什么人質(zhì)疑，可能壞男人確實(shí)很多，但是惡母形象在主流敘事里太少見(jiàn)了。

我覺(jué)得能演出來(lái)是件好事。我們不必對(duì)母親有必須偉大的期待，也不要驚訝于母親可能是個(gè)惡人，這樣才是對(duì)一個(gè)平等的人的態(tài)度吧。所以我看到東恩將屢次傷害自己的母親關(guān)進(jìn)精神病院，也絲毫沒(méi)有心理負(fù)擔(dān)。法律保護(hù)不了自己的情況下，自己保護(hù)自己有什么問(wèn)題呢？

但編劇還是仁慈的，她還賜給了我們姜賢南、金吉女（素禧媽媽）、種花的老太太、河道英這些真心愛(ài)護(hù)孩子的父母。

關(guān)于河道英繼續(xù)撫養(yǎng)沒(méi)有血緣關(guān)系的女兒，我覺(jué)得這不僅是劇情需要（惡女要一無(wú)所有，但是孩子無(wú)辜，和沒(méi)有作惡的“父親”離開(kāi)才是圓滿的結(jié)局），也非常符合人物性格和人性。養(yǎng)寵物都舍不得扔，何況是一個(gè)養(yǎng)了八年的女兒呢，劇情開(kāi)頭就刻畫(huà)了河道英有多愛(ài)女兒，我無(wú)法想象他會(huì)棄養(yǎng)。

看到網(wǎng)上一些人說(shuō)不是親生的不該養(yǎng)，我真得覺(jué)得ta們還沒(méi)進(jìn)化出人性，也不對(duì)，動(dòng)物都會(huì)收養(yǎng)孩子呢，ta們連動(dòng)物都不如。

補(bǔ)充：看到有人說(shuō)這個(gè)劇回避了對(duì)階級(jí)的批判，用男主男二來(lái)加速女主的復(fù)仇。我順著這個(gè)思路想了一下，覺(jué)得與其說(shuō)回避，不如說(shuō)這就是一個(gè)被精英話語(yǔ)收編的故事。

很多人寫(xiě)到看不上妍珍這種暴發(fā)戶，這是一個(gè)很典型的被收編的反應(yīng)，ta們認(rèn)為真正的精英是上進(jìn)的，且會(huì)被社會(huì)規(guī)范所束縛，妍珍她們之所以霸凌是因?yàn)樗齻冞€不夠精英，暴發(fā)戶心態(tài)讓她們急于建立權(quán)威，不擇手段。這一類人壞了精英的規(guī)矩，打破了平衡（事情搞大了，讓底層人不滿了），所以要被懲罰。

從這個(gè)角度看，這個(gè)劇的價(jià)值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)等級(jí)分明但仁善的社會(huì)，挺儒家的……（這只是我順著這個(gè)思路的一種猜測(cè)，劇本為什么會(huì)這么寫(xiě)還有很多種可能）

你說(shuō)《黑暗榮耀》能夠到《風(fēng)騷律師》《絕命毒師》《火線》《權(quán)游》那種級(jí)別的神劇嗎？明顯不太可能，但必須承認(rèn)，金恩淑的編劇水平相當(dāng)厲害，主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

先說(shuō)最淺顯的一點(diǎn)——復(fù)仇線。

如果單純想創(chuàng)作復(fù)仇爽劇其實(shí)不難，最簡(jiǎn)單的方式就是無(wú)限拉低反派的智商，安排主角一路碾壓就完事兒。

然而本劇的復(fù)仇線除了有些許bug之外，不僅邏輯在線，設(shè)計(jì)精妙，環(huán)環(huán)相扣，對(duì)伏筆和線索的利用更是一絕——不夸張地說(shuō)，劇中幾乎沒(méi)有廢戲，絕大多數(shù)鏡頭和對(duì)白都有其意義。

這種狂摳細(xì)節(jié)和收放自如的寫(xiě)法，沒(méi)點(diǎn)功底的編劇根本駕馭不住。

看到最后，你會(huì)意識(shí)到惡人團(tuán)之所以集體翻車，還真不是因?yàn)榕鞯纳钪\遠(yuǎn)慮，本質(zhì)上都是咎由自取———莎拉吸毒自毀、妍珍為了掩蓋黑歷史而殺人、全在俊傲慢愚蠢，只憑沖動(dòng)做事，惠廷為虎作倀，為了攀附男人而一再失去理智，孫明悟精蟲(chóng)上腦，眼里只有性和錢(qián)。他們之間充滿了裂痕，所謂的友情只是依靠金錢(qián)和權(quán)力而鍛造出的鎖鏈。

利用人性和欲望的弱點(diǎn)，挑起惡人之間的內(nèi)斗，這就是女主的復(fù)仇計(jì)劃。

不得不說(shuō)，金手指全開(kāi)的智斗固然很爽，但像女主這樣步步為營(yíng)，隱忍多年只為一招斃命的延遲滿足式復(fù)仇才能最大程度地勾起觀眾的好奇和爽感。

比爽更爽，爽了，又沒(méi)那么爽——這是《黑暗榮耀》的第二重境界。

比起被貼上“復(fù)仇爽劇”這樣簡(jiǎn)單粗暴的標(biāo)簽，然后被快速消費(fèi)、遺忘，金恩淑更希望觀眾能與角色共情，深切地思考受害者與加害者之間的關(guān)系，思考校園霸凌的影響。

換句話說(shuō)，《黑暗榮耀》帶給觀眾的痛感遠(yuǎn)超爽感。

被直發(fā)棒燙傷、因?yàn)橥唇?jīng)而崩潰、因?yàn)樯钇D難而試圖自殺，因?yàn)殛惸陚潭窗W難耐，這些足以壓垮一個(gè)人的肉體上的疼痛，對(duì)于女主來(lái)說(shuō)，遠(yuǎn)非全部。

被校園霸凌，被上流階級(jí)玩弄和欺壓，被原生家庭拋棄，被迫退學(xué)，因?yàn)闋C傷而產(chǎn)生ptsd，害怕靠近熱源，懼怕烤肉。

女主的前半生，只需回看一眼，便如臨深淵。

被常年家暴的大嬸、被殺父仇人精神虐待的男主，他們之所以選擇與女主并肩同行，不是因?yàn)樯屏?，而是因?yàn)橥纯唷?/p>

本質(zhì)上，《黑暗榮耀》講述的并非底層逆襲的故事，而是受害者們聯(lián)合反抗加害者的故事，是真正意義上的“復(fù)仇者聯(lián)盟”。

加害者肆意妄為，有恃無(wú)恐，受害者為了復(fù)仇卻要壓上一切。

如女主所說(shuō)，她往后的所有一切都會(huì)用在妍珍身上，從此，她只為復(fù)仇而活。

直到最后，復(fù)仇成功的女主并未走向世俗意義上的大團(tuán)圓結(jié)局，而是在寒風(fēng)中站上高臺(tái)。

惡人伏法，那個(gè)19歲的東恩卻永遠(yuǎn)回不來(lái)了。

一想到這，爽感轉(zhuǎn)瞬即逝，我的內(nèi)心變得就像東恩的眼淚一樣，只?？酀?/p>

說(shuō)到這，有心的觀眾自然能夠體會(huì)到金編劇最厲害的一點(diǎn)——細(xì)膩的情感刻畫(huà)與飽滿的人物塑造。

作為土狗文學(xué)愛(ài)好者，刀里找糖磕這種事我是沒(méi)少干，白切黑忠犬男主x高智商隱忍大女主的CP有多妙，懂的都懂。

但不得不承認(rèn)，全劇最打動(dòng)我的依然要數(shù)女主與大嬸之間的羈絆。

和永遠(yuǎn)面癱臉的女主不一樣，長(zhǎng)期忍受家暴的大嬸總是顯得很開(kāi)朗，甚至有種不符合人設(shè)的鮮活。當(dāng)她得知女主不愿意笑的原因后，大嬸忍不住自嘲說(shuō)她可能就是因?yàn)樘_(kāi)朗了才會(huì)挨打。聽(tīng)到這，女主下意識(shí)地握住對(duì)方的手，說(shuō)怎么會(huì)呢，大概是不習(xí)慣和人近距離接觸，女主很快又縮回了手。

短短幾秒，那份暖意還是傳遞給了大嬸，于是大嬸又笑了，說(shuō)她很開(kāi)心。

縱觀全劇，二人的對(duì)手戲還貢獻(xiàn)了最多的金句與名場(chǎng)面。

櫻花飄落，微風(fēng)拂過(guò)主角的發(fā)絲，這樣的場(chǎng)景往往只會(huì)出現(xiàn)在浪漫高甜的情節(jié)，要么是告白，要么是心動(dòng)。

但《黑暗榮耀》不一樣，以上場(chǎng)景對(duì)應(yīng)的是二人的初次相遇。她們彼此凝視，眼含熱淚，不僅僅是為了內(nèi)心的痛苦，也因?yàn)樾奶哿硪晃慌栽馐艿目嚯y。

受害者和受害者之間的彼此憐惜，是弱者生活在這個(gè)世界上唯一能夠抓住的東西，是無(wú)邊黑暗里的幽微燭光，“遇見(jiàn)你以后，我就有了夢(mèng)想，就是和我們家善雅一起吃晚餐，不是急急忙忙吃的那種，而是那種又煮湯又煎雞蛋，可以慢慢吃的那種?！?/p>

還有東恩的那封信和附帶的口紅，“你很適合大紅色。”

口紅，代替嘴角的鮮血，成為了大嬸生活里那抹最鮮活的顏色。

比起貢獻(xiàn)一個(gè)滿足人類多巴胺需求的無(wú)腦爽劇，我更感謝編劇創(chuàng)作出了如此有血有肉的角色，以及角色之間感人至深的情感聯(lián)結(jié)。

真誠(chéng)，永遠(yuǎn)是創(chuàng)作者最寶貴的武器。

哪怕拋開(kāi)拍攝剪輯表演配樂(lè)這些點(diǎn)不談，單論這個(gè)故事，我一時(shí)間只能想到用“牛逼到爆炸”來(lái)形容。

2023年了，還能如何講好一個(gè)讓全世界觀眾都滿意的復(fù)仇故事？復(fù)仇實(shí)現(xiàn)得太簡(jiǎn)單太輕浮，就顯得編劇弱智；費(fèi)勁千辛萬(wàn)苦復(fù)仇到最后卻大愛(ài)無(wú)疆原諒所有人，則顯得編劇傻逼。

所以為什么我說(shuō)黑暗榮耀的故事從商業(yè)片的層次來(lái)評(píng)價(jià)是如此牛逼，因?yàn)樗延惺芬詠?lái)各種復(fù)仇故事踩過(guò)的坑全都避開(kāi)了，編劇完全知道什么樣的復(fù)仇結(jié)局才會(huì)讓觀眾純爽。她利用了一個(gè)自始至終目標(biāo)統(tǒng)一，且隨故事發(fā)展不斷成長(zhǎng)不斷重生的強(qiáng)主角形象，把一個(gè)起伏有力、角色鮮明、邏輯通順的故事緊緊地串在了一起。觀眾在這種制作上幾乎無(wú)懈可擊的影視面前極度容易共情，而且在這種強(qiáng)共情下，觀眾內(nèi)心產(chǎn)生的那種由故事前期的悲傷到中后期痛快有力酣暢淋漓的情緒轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)直就是商業(yè)片教科書(shū)級(jí)別的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打進(jìn)腦袋里——

“我操，太他媽爽了”

80五人組：

孫明悟：死的透透的

崔惠廷（空姐）：被捅了一簪子，啞了，被在俊拋棄

李沙拉（畫(huà)家）：身敗名裂，當(dāng)眾xd被抓，家里被爆逃稅，后面被空姐發(fā)了和孫的小視頻，發(fā)瘋捅了空姐，最后應(yīng)該是進(jìn)監(jiān)獄了

全在?。核赖耐竿傅模ㄒ婚_(kāi)始以為他只是被空姐換的藥毒??，沒(méi)想到最后不僅被車撞還被河推進(jìn)了水泥，解氣！）

樸妍珍：wuli妍珍吶，最后在監(jiān)獄播新聞了???

（其實(shí)孫當(dāng)時(shí)沒(méi)被她打死，是景蘭補(bǔ)刀的，女主最后還特意跑去告訴妍珍你是被冤枉的嘻嘻??）

大嬸：被妍珍發(fā)現(xiàn)威脅，但其實(shí)都是和女主設(shè)好的套，借妍珍媽媽的手除掉了大嬸老公家暴男

女主媽：前期被妍珍花錢(qián)找來(lái)給女主找麻煩，但是其實(shí)女主搬到這邊來(lái)之前就來(lái)找過(guò)女主！被房東阿姨趕走了，找女主學(xué)生家長(zhǎng)收禮最后導(dǎo)致女主辭職了，說(shuō)只要一個(gè)親屬證明就能隨時(shí)去調(diào)到女主住址女主跑不掉（真的很生氣??

不過(guò)女主最后成功把她媽媽送進(jìn)精神病院，好喜歡這里，你用親屬關(guān)系來(lái)糾纏我，我也可以用親屬關(guān)系把你送進(jìn)精神病院??

當(dāng)然最驚喜的還是男女主

原來(lái)女主是故意接近男主的！為了保住尹素希的尸體！然后男主也知道女主是故意接近她的！

最后女主復(fù)仇成功，準(zhǔn)備自殺，但是被男主媽勸住了，最后的最后兩個(gè)人混進(jìn)了監(jiān)獄（一個(gè)醫(yī)生，一個(gè)志愿老師）做好了復(fù)仇準(zhǔn)備，如果有第三季劇情應(yīng)該就是幫男主復(fù)仇了

房東太太：兒子去世當(dāng)年和女主一起在漢江邊想自殺，女主拉住了她，然后她用話溫暖了女主，互相拯救了對(duì)方（這段真的很感人??）雖然女主到最后才想起來(lái)

尹素希之死：當(dāng)時(shí)素希已經(jīng)轉(zhuǎn)學(xué)，但在路上偶然碰到了80組的三個(gè)女生，還碰巧和妍珍撞衫（這段被畫(huà)家拍了最后曝光），死亡那天在天臺(tái)妍珍嘲笑她的衣服，用打火機(jī)燒她的毛衣，然后尹失足墜樓，墜樓時(shí)，尹還是懷孕的，孩子是全在俊的，尹當(dāng)年被全在俊qj

女主當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)只聽(tīng)到了電話鈴聲，妍珍的名牌是幾天后女主才撿到，后面匿名舉報(bào)被??壓下去了，搞笑的是，妍珍媽媽和她擔(dān)心了那么久的名牌，以為是證據(jù)沒(méi)想到根本不能算證據(jù)。但是女主用名牌把妍珍那句“家人是最大的加害者”還回去了???

妍珍媽媽：之前推測(cè)的拉皮條啥的和妍珍媽沒(méi)關(guān)系，是巫師自己干的。女主設(shè)套讓大神老公家暴男用妍珍的事威脅她媽，妍珍媽開(kāi)車撞死了家暴男，原先以為初犯花點(diǎn)錢(qián)就能搞定，沒(méi)想到是局，女主威脅她不想坐牢就交出他們以為的證據(jù)名牌，不過(guò)最后妍珍媽還是去坐牢了，和妍珍在監(jiān)獄相遇??

金景蘭：在女主之后被80的女生，她原先是女主的好朋友，但在女主被80后視而不見(jiàn)，當(dāng)時(shí)第一部很多人以為她和女主有聯(lián)系實(shí)際沒(méi)有，她是在女主第一次和孫在服裝店見(jiàn)面那天才再次見(jiàn)到女主的。她一直住在服裝店，妍珍和孫爭(zhēng)執(zhí)那天也在，當(dāng)時(shí)妍珍沒(méi)有砸死孫還留了口氣，孫當(dāng)年強(qiáng)j過(guò)景蘭，所以景蘭動(dòng)手殺了他。

蘑菇頭猥瑣男：人如其名，一個(gè)平平無(wú)奇bt 戀t 偷拍小孩??底 ，搞職場(chǎng)80，被他長(zhǎng)期欺負(fù)的男同事把他的偷拍照給了女主，女主扭頭給了全在俊，被全給打個(gè)半死????

河道英：一邊心疼女主，一邊還想保妍珍，可是女主直接放大，知道妍珍殺人之后果斷放棄，帶著女兒出國(guó)了，出國(guó)前還把全在俊嘎了（應(yīng)該是他，只有領(lǐng)帶出鏡）

河其實(shí)給了妍珍機(jī)會(huì)，讓她找尹的媽媽道歉，可是wuli妍珍是真的惡人，絕不道歉??

??：?jiǎn)渭兊谋皇召I，也挺蠢的，幫妍珍處理尸體的時(shí)候，想把st留下來(lái)作為自己的養(yǎng)老金（威脅妍珍家），后來(lái)被女主發(fā)現(xiàn)，發(fā)覺(jué)不妙想跑，被妍珍媽一個(gè)電話又屁顛屁顛過(guò)去，當(dāng)了車禍見(jiàn)證人，最后被自己的下屬（那兩個(gè)黑道）給嘎了

《黑暗榮耀》是一部高質(zhì)量的復(fù)仇題材類型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂(lè)等各個(gè)方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對(duì)手，高分是實(shí)至名歸。并且，它傳達(dá)出了一個(gè)不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報(bào)復(fù)了傷害自己的人，我就會(huì)獲得寧?kù)o嗎？難道我不會(huì)成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個(gè)道德底線高的受害者的問(wèn)題，仇恨的本能使受害者無(wú)法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們?cè)谠卮蜣D(zhuǎn)延宕，遲遲無(wú)法拔出復(fù)仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對(duì)暴力與罪惡本身的妥協(xié)？

“以暴制暴”不會(huì)讓人重新獲得心靈的寧?kù)o，也不會(huì)化解痛苦，這是所有創(chuàng)作者的共識(shí)，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來(lái)自精神和肢體的暴力，更是指結(jié)構(gòu)性、制度性的暴力。）主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)企圖在人性與理性之間尋找一個(gè)平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過(guò)是華而不實(shí)的榮耀”。這是一個(gè)更加尊重人性，同時(shí)又不缺乏理性的概念。當(dāng)我們偏執(zhí)地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過(guò)來(lái)忽視自己受傷的事實(shí)，壓抑自己憤怒的本能，這其實(shí)是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對(duì)自己的復(fù)仇有著清醒認(rèn)知，她所追求的并非是善，因此一直否認(rèn)自己是個(gè)善良的人，她背負(fù)著所有受害者的共同期望前行，卻沒(méi)有理所當(dāng)然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個(gè)交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無(wú)原則的宣泄，“不傷害無(wú)辜之人”仍然復(fù)仇的底線，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧?kù)o快樂(lè)的童年，讓她過(guò)早地為母親犯下的罪買單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時(shí)就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個(gè)好母親，但她仍然有無(wú)可替代的作用），同時(shí)又間接導(dǎo)致她被朋友排擠。編劇似乎也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題，為了強(qiáng)化主題的正當(dāng)性（落實(shí)在劇情層面就是東恩復(fù)仇的正當(dāng)性），給藝率安排了來(lái)自沒(méi)有血緣關(guān)系的父親的救贖，這算是一個(gè)補(bǔ)救之筆，當(dāng)然從其他角度來(lái)說(shuō)也算是個(gè)敗筆。

總之，在人性與道德的問(wèn)題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個(gè)完美的答案，它充分尊重人性的同時(shí)又指出了來(lái)自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權(quán)力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權(quán)力機(jī)構(gòu)內(nèi)部的腐敗黑暗，控訴了階級(jí)壓迫，但實(shí)際上這種對(duì)權(quán)力暴力和階級(jí)壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級(jí)壓迫，與權(quán)貴割席，那就不會(huì)出現(xiàn)周汝正這個(gè)人物。

周汝正三觀正顏值高，是門(mén)薩俱樂(lè)部的會(huì)員，父母擁有一家醫(yī)院，這樣一個(gè)出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒(méi)有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會(huì)被轉(zhuǎn)移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復(fù)仇計(jì)劃中占據(jù)重要的位置，如果沒(méi)有他，很難想象東恩的復(fù)仇該如何成功。可以說(shuō)，周汝正是東恩復(fù)仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權(quán)力包括尹素熙遺體的支配權(quán)（借助院長(zhǎng)媽媽實(shí)現(xiàn)），買下廢棄殯儀館所實(shí)現(xiàn)的孫明悟遺體的支配權(quán)（借助自身所有的金錢(qián)實(shí)現(xiàn)）。除此之外，他還開(kāi)了家整形醫(yī)院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個(gè)普通出身的醫(yī)生是沒(méi)辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權(quán)力崇拜割席的失敗。當(dāng)然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過(guò)明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業(yè)經(jīng)歷的產(chǎn)物。金編劇過(guò)去是寫(xiě)言情劇，這讓她難以擺脫創(chuàng)造完美致幻劑男主的習(xí)慣。當(dāng)然，周汝正的存在也可以說(shuō)成是一個(gè)調(diào)劑品，調(diào)節(jié)過(guò)于沉重的劇情。周汝正的存在是不現(xiàn)實(shí)的，整場(chǎng)復(fù)仇當(dāng)然也是不現(xiàn)實(shí)的，但這不妨礙我們?nèi)ニ伎肌⒆穯?wèn)現(xiàn)實(shí)。

《黑暗榮耀》難以割舍的權(quán)力崇拜還體現(xiàn)在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個(gè)“親切的狗崽子”，也通過(guò)種種細(xì)節(jié)刻畫(huà)出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對(duì)這個(gè)人物并沒(méi)有過(guò)多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動(dòng)于他對(duì)藝率的父愛(ài)。我曾經(jīng)期待過(guò)河道英會(huì)站在東恩的對(duì)立面，從而戳破觀眾對(duì)階級(jí)和權(quán)力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營(yíng)，更深層、更難以察覺(jué)的暴力就此隱身退場(chǎng)。

河道英是個(gè)太矛盾的人物，他一邊展示著對(duì)司機(jī)、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護(hù)女兒帶她出國(guó)，編劇和導(dǎo)演的意圖太過(guò)曖昧不清，以至于讓人無(wú)法完全理解河道英這個(gè)人物存在的目的到底是什么。編劇和導(dǎo)演想譴責(zé)這個(gè)人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個(gè)施加了暴力卻沒(méi)有受到懲罰的人。當(dāng)然有人可能會(huì)說(shuō)編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒(méi)有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭(zhēng)議的，至少它不是顯而易見(jiàn)的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養(yǎng)出來(lái)的。它不是惡人團(tuán)那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級(jí)屬性和父權(quán)屬性。他對(duì)司機(jī)輕蔑，輕描淡寫(xiě)地解雇了司機(jī)，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢(qián)的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發(fā)現(xiàn)妍珍出軌之后是怎么對(duì)待她的。妍珍對(duì)待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對(duì)河道英，是完全沒(méi)有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當(dāng)場(chǎng)破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因?yàn)椤袄洹蓖殡S的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來(lái)自痛苦本身，還有對(duì)痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權(quán)，這讓它更具毀滅性，因?yàn)槲覀儗で笮购凸睬榈膶?duì)象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結(jié)構(gòu)性、制度性的惡，這種惡不僅在于個(gè)體對(duì)個(gè)體施加的暴力，更在于權(quán)力機(jī)構(gòu)、意識(shí)形態(tài)等集體對(duì)個(gè)體施加的暴力。我們往往能夠反抗個(gè)體暴力，但我們卻很容易在結(jié)構(gòu)性暴力面前敗下陣來(lái)，不僅會(huì)失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內(nèi)化。河道英的形象加上演員鄭成日優(yōu)雅的表演進(jìn)一步推動(dòng)了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結(jié)構(gòu)性暴力變成個(gè)體暴力，制度問(wèn)題變成個(gè)人問(wèn)題，權(quán)貴死了，權(quán)貴階級(jí)仍然存在，個(gè)體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結(jié)構(gòu)性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來(lái)，河道英的存在是對(duì)文本意圖的否定，他解構(gòu)著文本。

三、以女性為主角的非女性創(chuàng)作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權(quán)意識(shí)形態(tài)的痕跡。劇中女性角色相關(guān)的暴力分為四類：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級(jí)暴力。第一類性暴力：東恩、景蘭遭受過(guò)不止一次甚至是長(zhǎng)期的猥褻，死去的素禧遭受過(guò)性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進(jìn)行性化羞辱。第二類肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當(dāng)然也被甩過(guò)耳光、扯過(guò)頭發(fā)，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進(jìn)脖子導(dǎo)致不能說(shuō)話。第三類世代間暴力，主要是東恩媽媽對(duì)東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛(ài)對(duì)妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對(duì)女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯(lián)系。第四類上下級(jí)暴力，主要是職場(chǎng)霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對(duì)各自下屬的欺凌。

男性角色相關(guān)的暴力集中于肢體暴力和上下級(jí)暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長(zhǎng)期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)失敗之外，其他男性相關(guān)的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛(ài)開(kāi)車撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個(gè)更痛苦，這不是一個(gè)容易回答的問(wèn)題，但從暴力手段的設(shè)置上可以窺見(jiàn)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的潛意識(shí)。劇中對(duì)于女性設(shè)置的暴力明顯更加扭曲，種類更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類少得多，也很難稱得上有什么巨大的精神傷害，為了達(dá)到平衡，只能加重物理消滅的程度。可能主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)包括觀眾在內(nèi)很難想象性暴力和世代間暴力會(huì)對(duì)男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對(duì)象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認(rèn)女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒(méi)有對(duì)此加以忽視，但它承認(rèn)的只是東恩、景蘭、素禧這樣無(wú)辜的女性不應(yīng)該遭受性暴力，對(duì)于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無(wú)辜的，換而言之，它不僅沒(méi)有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價(jià)值。樸李崔三人并沒(méi)有直接對(duì)受害者施加性暴力，但對(duì)她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實(shí)施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒(méi)有受到性暴力懲罰，這其實(shí)是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會(huì)提到《黑暗榮耀》刻畫(huà)了動(dòng)人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯(lián)手復(fù)仇，這當(dāng)然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競(jìng)”是很不恰當(dāng)?shù)?，因?yàn)闊o(wú)論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實(shí)際上都構(gòu)不成“競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系”，也沒(méi)有競(jìng)爭(zhēng)的必要。實(shí)際上她們都面臨著女性常見(jiàn)的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫(huà)了她們的反抗，但是這種反抗只是個(gè)體的反抗，它并沒(méi)有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對(duì)準(zhǔn)了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來(lái)的意識(shí)，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯的劇，情節(jié)節(jié)奏、拍攝手法、剪輯配樂(lè)均為一流，并且在細(xì)節(jié)方面做到了近乎完美，同期?。ê?nèi)外）幾乎找不出來(lái)一個(gè)能和它對(duì)打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂?shù)脑颉?/p>