先看下正反派的陣營——

女主戰(zhàn)隊：智商在線女主+有錢男主+偵探好手大嬸+校醫(yī)老師+工廠女同事+空姐準(zhǔn)婆婆

女二戰(zhàn)隊：女二一個！?。?！

空姐，xd畫家，狗腿子，全在俊，警察叔叔，甚至女二媽都是一張人皮和她混，沒有友情，沒有母女情，沒走過心，就是一窩狗咬狗，隨時就能被女主拉過去利用一把。

《三國志》中說道：“用兵之道，攻心為上，攻城為下；心戰(zhàn)為上，兵戰(zhàn)為下。”

第一季用了8集來鋪墊，看似女主是要走攻心戰(zhàn)，而非單純地以牙還牙，極度拉高了觀眾的期待，結(jié)果第二季一出來，還是淪為了攻城。

為什么？

我們回到出發(fā)點上來看，女主根本做不到攻心。

因為，女二根本是個空心人！

沒有心，還攻什么，戰(zhàn)什么？

而人之所為人，就是因為造物主給的這顆心，流動著七情六欲，裹著鎧甲，也藏著軟肋。

女二看起來有，實際卻沒有，她只有欲，沒有情。

她的老公是她彰顯自己地位的一個名牌包，第一季中雖然有一句臺詞說，她好像是愛她老公的，但整個兩季下來，并沒有相關(guān)細節(jié)表現(xiàn)出她的愛。

那些什么保持身材，做飯，瞞著出軌，霸凌的事...為數(shù)不多的行為都是為了保住地位，而且還做得相當(dāng)吝嗇，對方一旦不領(lǐng)情，她就翻臉，倒打一耙。

至于女兒則是另一個象征自己擁有著完美婚姻的名牌包，母女之間互動不多，母愛表現(xiàn)寥寥，對女主可能要報復(fù)女兒時產(chǎn)生的恐懼也不是愛，而是出于對所屬物會被掠奪時的本能防御。

她的母親和她之間的關(guān)系更是無情也無義，母親為了自保，出賣女兒時連多余的掙扎都沒有，從小到也沒看出她對母親的愛，這算什么母女親情？

她身邊也沒有一個真正的朋友。

整個人看起來就像是一個行走的貪婪皮囊。

女二既然都不愛這些人，女主讓他們離開她又算什么攻心？

充其量只是光鮮亮麗，作威作福的舒服日子被毀了的程度。

這對女二來說或許是世界末日，但她仍然體會不到女主當(dāng)初的那種痛苦，也不會為了當(dāng)初自己的所作所為后悔不已，哪怕瘋掉，也不會認(rèn)錯。

兩人之間的痛苦都是割裂的，這場復(fù)仇怎么會爽？

提到痛苦，這邊又說回女主遭遇的校園霸凌，這里的霸凌更像是她復(fù)仇的一個引子，塑造她美強慘的一個工具，真正的心理傷害卻沒能刻畫出來。

在校園霸凌中，受害者的傷害主要來自兩個方面：

霸凌者&受害者身邊的人

作為一個同樣經(jīng)歷過校園霸凌的人，我一次都沒被打過，但霸凌我的人卻打遍了我身邊的朋友，還把他們威逼利誘拉攏到霸凌隊伍，徹底孤立我，我一旦想和誰交朋友，那個朋友就會遭殃，就算交上了，也很快就失去。

我沒被打不是霸凌者仁慈，而是因為我一個高年級的親戚也是混子，名號在外，一直罩著我。

結(jié)果就是，霸凌者不敢直接對付我，就憋著氣折磨我的朋友，而在我的朋友看來，我就是一個能獨善其身的災(zāi)星，誰交往誰倒霉，所以，很長一段時間內(nèi)，我都沒有一個朋友。

舍不得那把保護傘又想叫屈，一旦覺得委屈又認(rèn)為自己得了便宜還賣乖，想為朋友出頭，無數(shù)次鼓起勇氣，最終都沒付諸行動。又虛偽，又懦弱，這讓我一度自我厭棄。

就算多年以后，我也沒法兒像女主那樣義正言辭地站在正義的一方，痛斥曾經(jīng)的霸凌者，反而總是回想起自己被他們照見的人性暗面，每想起一次，就厭惡自己一次。

在霸凌中，傷害受害者最深的往往不是霸凌者，而是受害者周圍的人。

就像劇中提到的學(xué)校老師，比起女主班主任那樣赤裸裸的雪上加霜，實際中有些老師對待霸凌的態(tài)度更讓人心寒。

我們學(xué)校當(dāng)時霸凌很嚴(yán)重，校方也都知道，但總是睜一只眼閉一只眼，我當(dāng)時轉(zhuǎn)校困難，就想著至少轉(zhuǎn)個班級，離霸凌者稍微遠一點?？晌业陌嘀魅卧趺醋龅模啻握椅艺勗捨駝裎曳艞?，不痛不癢地表示，不理會那些霸凌者就好了，直言他們也沒真的傷害我，合著我得在身上留疤了那才叫傷害，心里的看不見摸不著也就算不上。

而班主任不讓我轉(zhuǎn)班的原因也很現(xiàn)實，我要是走了會拉低班級的成績，還會影響校方對她教學(xué)水平的考核。

我曾經(jīng)冒險舉報霸凌者做的事，班主任沒把我的舉報信收好，就隨便放在辦公桌上，讓霸凌者在課間偷走了，隨后他們就煽動一幫手下故意在晚自習(xí)時發(fā)瘋，破壞教室公物，拉一整個班下水。

校方的處理結(jié)果是：讓我們一整個班在操場上罰站，還假模假式地威逼所有人，要么說出破壞者的名字，要么就一直站著。

大家早就看穿了學(xué)校保護不了他們，誰也不敢當(dāng)出頭鳥，最終就一直站到晚自習(xí)放學(xué)，這件事也不了了之了。

劇中女主的班主任出場就不是什么好貨色，給了女主之后反擊的正當(dāng)理由，但其實這樣的傷害很表面。

要做到更深更絕望，沒有什么比得到后再失去，讓你信任過卻又摧毀你的信任更讓人痛徹心扉了。

在我們學(xué)校的霸凌興起前，我一直非常信任我的班主任，說句亦師亦友不為過，我有些不能和家長說的心里話都和她講，她也很關(guān)心我。

但在霸凌事件中，她和我一樣，優(yōu)先考慮了自己，從人性出發(fā)這無可厚非，但卻摧毀了我的信任和期待，我以為作為老師，人類靈魂的工程師，她應(yīng)該會比我做得更好，而她沒有。

在失望的同時，我竟然也生出了一絲慶幸，慶幸我們都不怎么樣，之前的自我厭惡竟然得到了緩解，我的自私和懦弱好像也不那么孤獨了，但那顆心也變得更加凄涼了。

好人的“好”需要被認(rèn)同，好人的“壞“ 也需要。

這個劇里，編劇把霸凌者和受害者身邊的人所帶來的傷害并沒有作出區(qū)別。

班主任和女主母親本該是守護女主的人，結(jié)果還是一股腦兒的惡，這樣和那些純反派有什么區(qū)別。

尤其是女主母親，從一出場就是個混沌度日，沒腦子沒心的形象，要不是設(shè)定她是女主母親，誰能看出來？人物做到這樣極致的好處是可以加劇女主孤立無援的處境，為之后的奮發(fā)圖強做鋪墊。但壞處也顯而易見，角色扁平，淪為工具人。

以至于到了后面她又去糾纏女主，給她制造麻煩時，我無法共情女主那種極度的傷心痛苦。

這當(dāng)媽的從出場到下線都是這副球樣，女主早該心如死灰才對，又不是說以前給過她愛和溫情，后來的物是人非才讓她無法接受，一直期待母親能回到過去，重新愛她，結(jié)果一次次生出希望，一次次走向幻滅。

如果是這樣，女主媽要她同歸于盡時，我才會哭?。。?！

整體看下來，霸凌事件中，傷害女主的人都是沒有心的人，以有心對無心，以實相戰(zhàn)虛空，看似是贏了，其實還是輸了。

愛要心有靈犀，恨也要，若不能互相理解，那便是各愛各的，各恨各的。

我復(fù)仇就是為了讓我恨的人分擔(dān)我的痛苦，否則的話，這世上就只是又多了一份痛苦，于我又有多少意義。

女主后面站上天臺想要zs，我看倒不是目標(biāo)完成后的空虛，而是努力了那么久，結(jié)果發(fā)現(xiàn)追逐的那個目標(biāo)本來就是個“空”，青春竟然為此全部虛度，十八年，不過幻夢一場。

這還怎么活得下去呢？

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增補：

寫這篇文章的初衷是因為不滿意創(chuàng)作者對反派的刻畫，實在太過于單薄和工具人。

就我所經(jīng)歷的和見過的，霸凌者并非沒有心，就像我們學(xué)校的那個“大姐大”，她在學(xué)校橫行霸道，真的就像個純壞種，可她在家里卻是個極度孝順聽話的孩子，因為爸媽常年在外地，只定期給錢，對她也不怎么關(guān)心，基本上就是和爺爺奶奶相依為命。她有什么好吃好喝的都先想著他們，之后才是自己，她爺爺奶奶逢人就夸她，鄰居也夸是個好孩子。

反觀我另一個沒有參與霸凌的同學(xué)，就是個學(xué)習(xí)很好的乖孩子，每次幫同學(xué)講題都很有耐心，老師也很喜歡，在家里卻唯我獨尊，家人什么都得以他為先，還整天對家人大呼小叫，一不如意就大發(fā)雷霆，全家人都得供著，順著。

這是現(xiàn)實中的人性，看著總覺得不可思議，但就是有血有肉，很立體。

現(xiàn)在劇里的反派團都是太過單向度的人，當(dāng)然，這樣做的好處就是最大化激發(fā)觀眾厭惡反派，希望女主獲勝的情緒。

因為如果寫出反派的人性，增加她的復(fù)雜度，觀眾一邊倒的立場就有可能產(chǎn)生動搖，參考《狂飆》里的高啟強，完全黑社會一個，因為愛弟弟妹妹，又奮發(fā)向上，觀眾甚至不希望他被抓（雖然知道現(xiàn)實中應(yīng)該被抓）

現(xiàn)在讓我難以接受的就是，正派情感豐沛，有血有肉，反派卻像個紙片人，女主為了一個紙片人獻祭了18年的青春，怎么都覺得編劇在逗她，開她的玩笑。

這是其一，人物刻畫流于表面

其二，就算反派是紙片人了，能不能把她的勢力和實力寫得強一點？？

正反派角逐，好看就好看在，要么以弱勝強，要么勢均力敵，有來有往。

初看女主的復(fù)仇好像是以弱勝強，但后面仔細回想，其實是以強制弱，除過她自身的智商在線，圍棋天賦，有毅力，夠執(zhí)著外。她還有一幫助攻團，有錢的，有資源的，靠譜的...全都堅定地為她所用。

反派那邊一盤散沙，幫手也很菜，說是孤立無援一點都不過分，從復(fù)仇開始就是立正挨打，這種單方面碾壓實在不好看。

只看第一季時，我還期待著到了第二季，也許會有女主蚍蜉撼樹，螳臂當(dāng)車，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，絕不認(rèn)輸，最終絕地反擊取得成功的爽感，到底是我想多了啊~

最后，這部劇只是女主用18年的青春出了一口氣，沒有溯源霸凌為何存在，什么也沒撼動，什么也沒改變，也給不了現(xiàn)實中被霸凌的普通人借鑒意義，畢竟有幾個人會去復(fù)仇？

復(fù)仇了又有幾個有女主的硬件軟件和運氣？

如果非要找啟示的話那就是不要被擊垮，要好好活著，活得更好。

隨便寫幾句，記錄一下我覺得很棒的點：

1. 男性施暴者沒有隱身。女主東恩鎖定了霸凌五人組，誰都沒想放過，但是三個惡女的戲份實在太搶眼，霸凌的原因也是雌競。

很長一段時間，全在俊都被忽視了，好像他只是個在一邊打籃球的觀看者，一個和惡女偷情卻得不到名分的暴躁男人。直到女主得知素禧死時懷了全的孩子，她才意識到全是一個核心人物。他挑選女生實施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者時，他在一旁觀看。

我想起一個up主解讀紅樓夢的晴雯撕扇，他提問到，是誰想看晴雯撕扇？撕扇子取悅了誰？難道不是賈寶玉嗎？晴雯還要背負狐貍精的罵名，賈寶玉可什么代價都沒有。

我不禁聯(lián)想到紅顏禍水之論，這實在是一種高明的欺騙手段，明明是男人享受了這個過程，卻還責(zé)怪女人引誘自己墮落。

當(dāng)然，妍珍不無辜，全在俊的觀賞和她的作惡讓這一場場霸凌變成了ta們共同的樂趣。

2. 重新定義了家人。韓國這種深受儒學(xué)毒害的國家，能反思孝道、血緣也是難得。東恩和妍珍的媽，一個窮困，一個貪婪，都親情淡薄，沒有給過孩子真正的關(guān)愛。

其實我還沒適應(yīng)這種惡母形象，雖然扁平的惡父形象在影視劇里多得不得了，也沒什么人質(zhì)疑，可能壞男人確實很多，但是惡母形象在主流敘事里太少見了。

我覺得能演出來是件好事。我們不必對母親有必須偉大的期待，也不要驚訝于母親可能是個惡人，這樣才是對一個平等的人的態(tài)度吧。所以我看到東恩將屢次傷害自己的母親關(guān)進精神病院，也絲毫沒有心理負擔(dān)。法律保護不了自己的情況下，自己保護自己有什么問題呢？

但編劇還是仁慈的，她還賜給了我們姜賢南、金吉女（素禧媽媽）、種花的老太太、河道英這些真心愛護孩子的父母。

關(guān)于河道英繼續(xù)撫養(yǎng)沒有血緣關(guān)系的女兒，我覺得這不僅是劇情需要（惡女要一無所有，但是孩子無辜，和沒有作惡的“父親”離開才是圓滿的結(jié)局），也非常符合人物性格和人性。養(yǎng)寵物都舍不得扔，何況是一個養(yǎng)了八年的女兒呢，劇情開頭就刻畫了河道英有多愛女兒，我無法想象他會棄養(yǎng)。

看到網(wǎng)上一些人說不是親生的不該養(yǎng)，我真得覺得ta們還沒進化出人性，也不對，動物都會收養(yǎng)孩子呢，ta們連動物都不如。

補充：看到有人說這個劇回避了對階級的批判，用男主男二來加速女主的復(fù)仇。我順著這個思路想了一下，覺得與其說回避，不如說這就是一個被精英話語收編的故事。

很多人寫到看不上妍珍這種暴發(fā)戶，這是一個很典型的被收編的反應(yīng)，ta們認(rèn)為真正的精英是上進的，且會被社會規(guī)范所束縛，妍珍她們之所以霸凌是因為她們還不夠精英，暴發(fā)戶心態(tài)讓她們急于建立權(quán)威，不擇手段。這一類人壞了精英的規(guī)矩，打破了平衡（事情搞大了，讓底層人不滿了），所以要被懲罰。

從這個角度看，這個劇的價值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要創(chuàng)造一個等級分明但仁善的社會，挺儒家的……（這只是我順著這個思路的一種猜測，劇本為什么會這么寫還有很多種可能）

你說《黑暗榮耀》能夠到《風(fēng)騷律師》《絕命毒師》《火線》《權(quán)游》那種級別的神劇嗎？明顯不太可能，但必須承認(rèn)，金恩淑的編劇水平相當(dāng)厲害，主要體現(xiàn)在三個方面。

先說最淺顯的一點——復(fù)仇線。

如果單純想創(chuàng)作復(fù)仇爽劇其實不難，最簡單的方式就是無限拉低反派的智商，安排主角一路碾壓就完事兒。

然而本劇的復(fù)仇線除了有些許bug之外，不僅邏輯在線，設(shè)計精妙，環(huán)環(huán)相扣，對伏筆和線索的利用更是一絕——不夸張地說，劇中幾乎沒有廢戲，絕大多數(shù)鏡頭和對白都有其意義。

這種狂摳細節(jié)和收放自如的寫法，沒點功底的編劇根本駕馭不住。

看到最后，你會意識到惡人團之所以集體翻車，還真不是因為女主的深謀遠慮，本質(zhì)上都是咎由自取———莎拉吸毒自毀、妍珍為了掩蓋黑歷史而殺人、全在俊傲慢愚蠢，只憑沖動做事，惠廷為虎作倀，為了攀附男人而一再失去理智，孫明悟精蟲上腦，眼里只有性和錢。他們之間充滿了裂痕，所謂的友情只是依靠金錢和權(quán)力而鍛造出的鎖鏈。

利用人性和欲望的弱點，挑起惡人之間的內(nèi)斗，這就是女主的復(fù)仇計劃。

不得不說，金手指全開的智斗固然很爽，但像女主這樣步步為營，隱忍多年只為一招斃命的延遲滿足式復(fù)仇才能最大程度地勾起觀眾的好奇和爽感。

比爽更爽，爽了，又沒那么爽——這是《黑暗榮耀》的第二重境界。

比起被貼上“復(fù)仇爽劇”這樣簡單粗暴的標(biāo)簽，然后被快速消費、遺忘，金恩淑更希望觀眾能與角色共情，深切地思考受害者與加害者之間的關(guān)系，思考校園霸凌的影響。

換句話說，《黑暗榮耀》帶給觀眾的痛感遠超爽感。

被直發(fā)棒燙傷、因為痛經(jīng)而崩潰、因為生活艱難而試圖自殺，因為陳年傷疤而痛癢難耐，這些足以壓垮一個人的肉體上的疼痛，對于女主來說，遠非全部。

被校園霸凌，被上流階級玩弄和欺壓，被原生家庭拋棄，被迫退學(xué)，因為燙傷而產(chǎn)生ptsd，害怕靠近熱源，懼怕烤肉。

女主的前半生，只需回看一眼，便如臨深淵。

被常年家暴的大嬸、被殺父仇人精神虐待的男主，他們之所以選擇與女主并肩同行，不是因為善良，而是因為痛苦。

本質(zhì)上，《黑暗榮耀》講述的并非底層逆襲的故事，而是受害者們聯(lián)合反抗加害者的故事，是真正意義上的“復(fù)仇者聯(lián)盟”。

加害者肆意妄為，有恃無恐，受害者為了復(fù)仇卻要壓上一切。

如女主所說，她往后的所有一切都會用在妍珍身上，從此，她只為復(fù)仇而活。

直到最后，復(fù)仇成功的女主并未走向世俗意義上的大團圓結(jié)局，而是在寒風(fēng)中站上高臺。

惡人伏法，那個19歲的東恩卻永遠回不來了。

一想到這，爽感轉(zhuǎn)瞬即逝，我的內(nèi)心變得就像東恩的眼淚一樣，只?？酀?。

說到這，有心的觀眾自然能夠體會到金編劇最厲害的一點——細膩的情感刻畫與飽滿的人物塑造。

作為土狗文學(xué)愛好者，刀里找糖磕這種事我是沒少干，白切黑忠犬男主x高智商隱忍大女主的CP有多妙，懂的都懂。

但不得不承認(rèn)，全劇最打動我的依然要數(shù)女主與大嬸之間的羈絆。

和永遠面癱臉的女主不一樣，長期忍受家暴的大嬸總是顯得很開朗，甚至有種不符合人設(shè)的鮮活。當(dāng)她得知女主不愿意笑的原因后，大嬸忍不住自嘲說她可能就是因為太開朗了才會挨打。聽到這，女主下意識地握住對方的手，說怎么會呢，大概是不習(xí)慣和人近距離接觸，女主很快又縮回了手。

短短幾秒，那份暖意還是傳遞給了大嬸，于是大嬸又笑了，說她很開心。

縱觀全劇，二人的對手戲還貢獻了最多的金句與名場面。

櫻花飄落，微風(fēng)拂過主角的發(fā)絲，這樣的場景往往只會出現(xiàn)在浪漫高甜的情節(jié)，要么是告白，要么是心動。

但《黑暗榮耀》不一樣，以上場景對應(yīng)的是二人的初次相遇。她們彼此凝視，眼含熱淚，不僅僅是為了內(nèi)心的痛苦，也因為心疼另一位女性遭受的苦難。

受害者和受害者之間的彼此憐惜，是弱者生活在這個世界上唯一能夠抓住的東西，是無邊黑暗里的幽微燭光，“遇見你以后，我就有了夢想，就是和我們家善雅一起吃晚餐，不是急急忙忙吃的那種，而是那種又煮湯又煎雞蛋，可以慢慢吃的那種。”

還有東恩的那封信和附帶的口紅，“你很適合大紅色?！?/p>

口紅，代替嘴角的鮮血，成為了大嬸生活里那抹最鮮活的顏色。

比起貢獻一個滿足人類多巴胺需求的無腦爽劇，我更感謝編劇創(chuàng)作出了如此有血有肉的角色，以及角色之間感人至深的情感聯(lián)結(jié)。

真誠，永遠是創(chuàng)作者最寶貴的武器。

哪怕拋開拍攝剪輯表演配樂這些點不談，單論這個故事，我一時間只能想到用“牛逼到爆炸”來形容。

2023年了，還能如何講好一個讓全世界觀眾都滿意的復(fù)仇故事？復(fù)仇實現(xiàn)得太簡單太輕浮，就顯得編劇弱智；費勁千辛萬苦復(fù)仇到最后卻大愛無疆原諒所有人，則顯得編劇傻逼。

所以為什么我說黑暗榮耀的故事從商業(yè)片的層次來評價是如此牛逼，因為它把有史以來各種復(fù)仇故事踩過的坑全都避開了，編劇完全知道什么樣的復(fù)仇結(jié)局才會讓觀眾純爽。她利用了一個自始至終目標(biāo)統(tǒng)一，且隨故事發(fā)展不斷成長不斷重生的強主角形象，把一個起伏有力、角色鮮明、邏輯通順的故事緊緊地串在了一起。觀眾在這種制作上幾乎無懈可擊的影視面前極度容易共情，而且在這種強共情下，觀眾內(nèi)心產(chǎn)生的那種由故事前期的悲傷到中后期痛快有力酣暢淋漓的情緒轉(zhuǎn)變，簡直就是商業(yè)片教科書級別的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打進腦袋里——

“我操，太他媽爽了”

80五人組：

孫明悟：死的透透的

崔惠廷（空姐）：被捅了一簪子，啞了，被在俊拋棄

李沙拉（畫家）：身敗名裂，當(dāng)眾xd被抓，家里被爆逃稅，后面被空姐發(fā)了和孫的小視頻，發(fā)瘋捅了空姐，最后應(yīng)該是進監(jiān)獄了

全在?。核赖耐竿傅模ㄒ婚_始以為他只是被空姐換的藥毒??，沒想到最后不僅被車撞還被河推進了水泥，解氣?。?/p>

樸妍珍：wuli妍珍吶，最后在監(jiān)獄播新聞了???

（其實孫當(dāng)時沒被她打死，是景蘭補刀的，女主最后還特意跑去告訴妍珍你是被冤枉的嘻嘻??）

大嬸：被妍珍發(fā)現(xiàn)威脅，但其實都是和女主設(shè)好的套，借妍珍媽媽的手除掉了大嬸老公家暴男

女主媽：前期被妍珍花錢找來給女主找麻煩，但是其實女主搬到這邊來之前就來找過女主！被房東阿姨趕走了，找女主學(xué)生家長收禮最后導(dǎo)致女主辭職了，說只要一個親屬證明就能隨時去調(diào)到女主住址女主跑不掉（真的很生氣??

不過女主最后成功把她媽媽送進精神病院，好喜歡這里，你用親屬關(guān)系來糾纏我，我也可以用親屬關(guān)系把你送進精神病院??

當(dāng)然最驚喜的還是男女主

原來女主是故意接近男主的！為了保住尹素希的尸體！然后男主也知道女主是故意接近她的！

最后女主復(fù)仇成功，準(zhǔn)備自殺，但是被男主媽勸住了，最后的最后兩個人混進了監(jiān)獄（一個醫(yī)生，一個志愿老師）做好了復(fù)仇準(zhǔn)備，如果有第三季劇情應(yīng)該就是幫男主復(fù)仇了

房東太太：兒子去世當(dāng)年和女主一起在漢江邊想自殺，女主拉住了她，然后她用話溫暖了女主，互相拯救了對方（這段真的很感人??）雖然女主到最后才想起來

尹素希之死：當(dāng)時素希已經(jīng)轉(zhuǎn)學(xué)，但在路上偶然碰到了80組的三個女生，還碰巧和妍珍撞衫（這段被畫家拍了最后曝光），死亡那天在天臺妍珍嘲笑她的衣服，用打火機燒她的毛衣，然后尹失足墜樓，墜樓時，尹還是懷孕的，孩子是全在俊的，尹當(dāng)年被全在俊qj

女主當(dāng)時在現(xiàn)場只聽到了電話鈴聲，妍珍的名牌是幾天后女主才撿到，后面匿名舉報被??壓下去了，搞笑的是，妍珍媽媽和她擔(dān)心了那么久的名牌，以為是證據(jù)沒想到根本不能算證據(jù)。但是女主用名牌把妍珍那句“家人是最大的加害者”還回去了???

妍珍媽媽：之前推測的拉皮條啥的和妍珍媽沒關(guān)系，是巫師自己干的。女主設(shè)套讓大神老公家暴男用妍珍的事威脅她媽，妍珍媽開車撞死了家暴男，原先以為初犯花點錢就能搞定，沒想到是局，女主威脅她不想坐牢就交出他們以為的證據(jù)名牌，不過最后妍珍媽還是去坐牢了，和妍珍在監(jiān)獄相遇??

金景蘭：在女主之后被80的女生，她原先是女主的好朋友，但在女主被80后視而不見，當(dāng)時第一部很多人以為她和女主有聯(lián)系實際沒有，她是在女主第一次和孫在服裝店見面那天才再次見到女主的。她一直住在服裝店，妍珍和孫爭執(zhí)那天也在，當(dāng)時妍珍沒有砸死孫還留了口氣，孫當(dāng)年強j過景蘭，所以景蘭動手殺了他。

蘑菇頭猥瑣男：人如其名，一個平平無奇bt 戀t 偷拍小孩??底 ，搞職場80，被他長期欺負的男同事把他的偷拍照給了女主，女主扭頭給了全在俊，被全給打個半死????

河道英：一邊心疼女主，一邊還想保妍珍，可是女主直接放大，知道妍珍殺人之后果斷放棄，帶著女兒出國了，出國前還把全在俊嘎了（應(yīng)該是他，只有領(lǐng)帶出鏡）

河其實給了妍珍機會，讓她找尹的媽媽道歉，可是wuli妍珍是真的惡人，絕不道歉??

??：單純的被收買，也挺蠢的，幫妍珍處理尸體的時候，想把st留下來作為自己的養(yǎng)老金（威脅妍珍家），后來被女主發(fā)現(xiàn)，發(fā)覺不妙想跑，被妍珍媽一個電話又屁顛屁顛過去，當(dāng)了車禍見證人，最后被自己的下屬（那兩個黑道）給嘎了

《黑暗榮耀》是一部高質(zhì)量的復(fù)仇題材類型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂等各個方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對手，高分是實至名歸。并且，它傳達出了一個不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報復(fù)了傷害自己的人，我就會獲得寧靜嗎？難道我不會成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個道德底線高的受害者的問題，仇恨的本能使受害者無法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們在原地打轉(zhuǎn)延宕，遲遲無法拔出復(fù)仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對暴力與罪惡本身的妥協(xié)？

“以暴制暴”不會讓人重新獲得心靈的寧靜，也不會化解痛苦，這是所有創(chuàng)作者的共識，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來自精神和肢體的暴力，更是指結(jié)構(gòu)性、制度性的暴力。）主創(chuàng)團隊企圖在人性與理性之間尋找一個平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過是華而不實的榮耀”。這是一個更加尊重人性，同時又不缺乏理性的概念。當(dāng)我們偏執(zhí)地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過來忽視自己受傷的事實，壓抑自己憤怒的本能，這其實是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對自己的復(fù)仇有著清醒認(rèn)知，她所追求的并非是善，因此一直否認(rèn)自己是個善良的人，她背負著所有受害者的共同期望前行，卻沒有理所當(dāng)然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無原則的宣泄，“不傷害無辜之人”仍然復(fù)仇的底線，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧靜快樂的童年，讓她過早地為母親犯下的罪買單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個好母親，但她仍然有無可替代的作用），同時又間接導(dǎo)致她被朋友排擠。編劇似乎也意識到了這個問題，為了強化主題的正當(dāng)性（落實在劇情層面就是東恩復(fù)仇的正當(dāng)性），給藝率安排了來自沒有血緣關(guān)系的父親的救贖，這算是一個補救之筆，當(dāng)然從其他角度來說也算是個敗筆。

總之，在人性與道德的問題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個完美的答案，它充分尊重人性的同時又指出了來自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權(quán)力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權(quán)力機構(gòu)內(nèi)部的腐敗黑暗，控訴了階級壓迫，但實際上這種對權(quán)力暴力和階級壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級壓迫，與權(quán)貴割席，那就不會出現(xiàn)周汝正這個人物。

周汝正三觀正顏值高，是門薩俱樂部的會員，父母擁有一家醫(yī)院，這樣一個出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會被轉(zhuǎn)移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復(fù)仇計劃中占據(jù)重要的位置，如果沒有他，很難想象東恩的復(fù)仇該如何成功?？梢哉f，周汝正是東恩復(fù)仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權(quán)力包括尹素熙遺體的支配權(quán)（借助院長媽媽實現(xiàn)），買下廢棄殯儀館所實現(xiàn)的孫明悟遺體的支配權(quán)（借助自身所有的金錢實現(xiàn)）。除此之外，他還開了家整形醫(yī)院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個普通出身的醫(yī)生是沒辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權(quán)力崇拜割席的失敗。當(dāng)然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業(yè)經(jīng)歷的產(chǎn)物。金編劇過去是寫言情劇，這讓她難以擺脫創(chuàng)造完美致幻劑男主的習(xí)慣。當(dāng)然，周汝正的存在也可以說成是一個調(diào)劑品，調(diào)節(jié)過于沉重的劇情。周汝正的存在是不現(xiàn)實的，整場復(fù)仇當(dāng)然也是不現(xiàn)實的，但這不妨礙我們?nèi)ニ伎?、追問現(xiàn)實。

《黑暗榮耀》難以割舍的權(quán)力崇拜還體現(xiàn)在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個“親切的狗崽子”，也通過種種細節(jié)刻畫出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對這個人物并沒有過多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動于他對藝率的父愛。我曾經(jīng)期待過河道英會站在東恩的對立面，從而戳破觀眾對階級和權(quán)力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營，更深層、更難以察覺的暴力就此隱身退場。

河道英是個太矛盾的人物，他一邊展示著對司機、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護女兒帶她出國，編劇和導(dǎo)演的意圖太過曖昧不清，以至于讓人無法完全理解河道英這個人物存在的目的到底是什么。編劇和導(dǎo)演想譴責(zé)這個人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個施加了暴力卻沒有受到懲罰的人。當(dāng)然有人可能會說編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭議的，至少它不是顯而易見的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養(yǎng)出來的。它不是惡人團那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級屬性和父權(quán)屬性。他對司機輕蔑，輕描淡寫地解雇了司機，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發(fā)現(xiàn)妍珍出軌之后是怎么對待她的。妍珍對待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對河道英，是完全沒有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當(dāng)場破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因為“冷”往往伴隨的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來自痛苦本身，還有對痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權(quán)，這讓它更具毀滅性，因為我們尋求宣泄和共情的對象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結(jié)構(gòu)性、制度性的惡，這種惡不僅在于個體對個體施加的暴力，更在于權(quán)力機構(gòu)、意識形態(tài)等集體對個體施加的暴力。我們往往能夠反抗個體暴力，但我們卻很容易在結(jié)構(gòu)性暴力面前敗下陣來，不僅會失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內(nèi)化。河道英的形象加上演員鄭成日優(yōu)雅的表演進一步推動了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結(jié)構(gòu)性暴力變成個體暴力，制度問題變成個人問題，權(quán)貴死了，權(quán)貴階級仍然存在，個體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結(jié)構(gòu)性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來，河道英的存在是對文本意圖的否定，他解構(gòu)著文本。

三、以女性為主角的非女性創(chuàng)作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權(quán)意識形態(tài)的痕跡。劇中女性角色相關(guān)的暴力分為四類：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級暴力。第一類性暴力：東恩、景蘭遭受過不止一次甚至是長期的猥褻，死去的素禧遭受過性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進行性化羞辱。第二類肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當(dāng)然也被甩過耳光、扯過頭發(fā)，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進脖子導(dǎo)致不能說話。第三類世代間暴力，主要是東恩媽媽對東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛對妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯(lián)系。第四類上下級暴力，主要是職場霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對各自下屬的欺凌。

男性角色相關(guān)的暴力集中于肢體暴力和上下級暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭奪女兒撫養(yǎng)權(quán)失敗之外，其他男性相關(guān)的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛開車撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個更痛苦，這不是一個容易回答的問題，但從暴力手段的設(shè)置上可以窺見主創(chuàng)團隊的潛意識。劇中對于女性設(shè)置的暴力明顯更加扭曲，種類更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類少得多，也很難稱得上有什么巨大的精神傷害，為了達到平衡，只能加重物理消滅的程度?？赡苤鲃?chuàng)團隊包括觀眾在內(nèi)很難想象性暴力和世代間暴力會對男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認(rèn)女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒有對此加以忽視，但它承認(rèn)的只是東恩、景蘭、素禧這樣無辜的女性不應(yīng)該遭受性暴力，對于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無辜的，換而言之，它不僅沒有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價值。樸李崔三人并沒有直接對受害者施加性暴力，但對她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒有受到性暴力懲罰，這其實是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會提到《黑暗榮耀》刻畫了動人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯(lián)手復(fù)仇，這當(dāng)然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競”是很不恰當(dāng)?shù)?，因為無論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實際上都構(gòu)不成“競爭關(guān)系”，也沒有競爭的必要。實際上她們都面臨著女性常見的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫了她們的反抗，但是這種反抗只是個體的反抗，它并沒有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對準(zhǔn)了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來的意識，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優(yōu)缺點都很明顯的劇，情節(jié)節(jié)奏、拍攝手法、剪輯配樂均為一流，并且在細節(jié)方面做到了近乎完美，同期?。ê?nèi)外）幾乎找不出來一個能和它對打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂?shù)脑颉?/p>