前線的戰(zhàn)士集體殉亡，消息傳出，四下一片寂靜，過了許久一群含淚的娘子軍舉起軍旗

徐徐唱起“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深，古有花木蘭替父去從軍，今有

娘子軍扛槍為人民”?？吹竭@個片段，觀眾的情感已經(jīng)被推至頂峰。是什么震顫了觀眾的內(nèi)

心？看到那熒屏上淚閃盈盈的面龐再不是所謂的紅淚闌珊，而是一群眼中閃著堅毅光芒，在

重重壓迫下終于得以思想解放的紅色娘子軍，不禁讓人們對女性思想的解放產(chǎn)生無限感慨。

1961年謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》在紅色電影中刮起了新浪潮，眾所周知，中國女性解

放的改革主要集中于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，而《紅色娘子軍》算是在女性思想解放幾十年

后第一部以女性題材為主的紅色經(jīng)典電影。這樣的作品橫空出世也理應(yīng)引發(fā)人們的思考。

無論是謝晉導(dǎo)演所處時代，還是當(dāng)下，女權(quán)這個思想話題依舊綿延不息。盡管處在包容開放

的社會，男尊女卑的迂腐思想依舊存在。而放在60年前，《紅色娘子軍》中的瓊花一角已

經(jīng)展現(xiàn)了一個在夾縫中生存的解放女性形象。

《紅色娘子軍》對女主角瓊花的人物塑造是其影片最大的成功，短發(fā)濃眉，直言快語，一

雙火辣辣的大眼睛充滿對自由平等的向往。對比當(dāng)下電影電視劇中梳著雙馬尾，樣貌清秀，帶著八路帽楚楚動人的女兵，瓊花更能帶給人們一種女性解放思想后的濃烈之美。而能如此成功的去塑造一個人物的形象不僅僅在于選角，導(dǎo)演對情節(jié)的設(shè)計，對影片的處理也是舉足輕重。

《紅色娘子軍》之所以能把人物立體化，和它故事情節(jié)的設(shè)計有著緊密的關(guān)系，每一個人都會有情感的爆發(fā)點，進(jìn)而產(chǎn)生蛻變。如果瓊花是一個普普通通的丫鬟，她或許永遠(yuǎn)都不會有參軍的動機，是其總爺南霸天囂張跋扈的個性推動她一步步成為一個復(fù)仇者。導(dǎo)演謝晉在情節(jié)安排上善于制造懸念，欲揚先抑。影片前面，瓊花便一直處于一種逃跑和被毆打的狀態(tài)，沒有多少臺詞，卻讓觀眾已經(jīng)感受到其處境卑微，這也就為常青救她出牢，她志愿去爭當(dāng)娘子軍埋下了伏筆。不僅僅是瓊花，與她結(jié)伴去從軍的蓮姐，陪伴木尸相伴十年后終于忍無可忍去蘇區(qū)參軍了。正所謂“陷之死地而后生，置之亡地而后存”，是重重的壓迫讓這些女性得以沖破束縛，成為革命戰(zhàn)爭中的第一支娘子軍。

雖然《紅色娘子軍》算一部彩色片，但由于所處時代，影視科技還尚不發(fā)達(dá)，以致其畫質(zhì)比較模糊，色彩飽和度也較低，大抵都看不出什么色彩。但是既然以紅色娘子軍為名，影片中除了紅旗的紅色格外鮮艷，最為亮眼的便是瓊花衣服的那抹鮮紅。還未入軍的她，穿著一襲紅衣跟在常青馬后，讓平淡的畫面多出了一絲鮮活。紅色，這個顏色是電影中常使用的色調(diào)，大都暗含著導(dǎo)演的意圖與暗示。《紅色娘子軍》讓剛剛出場沒幾次的瓊花穿一身紅衣，我覺得也是值得觀眾反復(fù)推敲的，紅色，既暗示瓊花可能之后會成為一名紅軍戰(zhàn)士，也彰顯了她剛烈，富有生命力的性格特征。簡簡單單的顏色也是導(dǎo)演為了塑造人物形象的用心之筆。

主要人物塑造的成功，離不開側(cè)面人物的襯托?！都t色娘子軍》對瓊花影響最大的就是兩個男性角色，洪常青和南霸天。她的每一次成長都和這兩人息息相關(guān)，是他們二人的影響讓她逐漸成為一個解放思想的新女性。成長的教育需要悉心的開導(dǎo)也需要犀利的打擊。南霸天就是那個一次次打擊的將她壓于腳底的反派，集結(jié)的恨讓瓊花去用眼淚泡著心地負(fù)重前行；而洪常青便是那個潤物細(xì)無聲的雨，用一次次悉心的開導(dǎo)去撲滅瓊花心中那股莽撞的火，壓著氣去一步步地繼續(xù)成長。在影片中導(dǎo)演再一次巧妙地用色彩去暗示人物形象。洪常青與南霸天的每一次會面都是常青身著一襲白衣，南霸天身穿一身黑衣。黑白雙煞，格外鮮明，握手對稱的視角，讓一個剛剛開始的故事已經(jīng)感受到二者對立的煙火氣息?？梢婋m然在畫質(zhì)模糊的時代，謝晉導(dǎo)演對色彩的掌握也已是爐火純青。也正是塑造了這兩位鮮明的男性角色讓女主角得以在二人的推動下順利成章的成長。瓊花之所以能成為一個思想解放的新女性，既是來自洪常青的鼓勵，也是來自南霸天的壓迫。

整部影片的主題大致可以理解為兩個。既是在講述第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期娘子軍英勇戰(zhàn)斗的光榮事跡，也是在講述女主瓊花個人的成長經(jīng)歷。但二線本質(zhì)上并無不同，只不過一個是具象的描寫瓊花女主角在重重壓迫下的思想解放，一個是籠統(tǒng)地講述了一群像瓊花一樣的娘子軍們思想的覺醒，同男戰(zhàn)士們一起奔赴戰(zhàn)場的光輝事跡。合二為一，這部影片所想表達(dá)便是對思想解放敢于同男子們一起共赴戰(zhàn)場的女性們的贊美。

每一部影片的主角都是影片的魂魄，他們都暗含著導(dǎo)演和編輯所想傳輸?shù)乃枷?，所向往的心目中的形象。而瓊花一角一改往日女性在影片中柔情似水的形象，爽朗，堅毅，滲透著濃烈之美。每每看去，眼睛都透露出一種靈動的光。這就仿佛和《亂世佳人》的斯佳麗有異曲同工之妙，與當(dāng)代女性格格不入，卻有獨到之美。這就好比當(dāng)代的明星，審美的不斷更新，不斷的包容，其流量已經(jīng)不再囿于皮囊，人物設(shè)定也很重要。如果一個明星有自己獨特的個性抑或者公司給他/她獨特的人設(shè)包裝，那他/她就更易于吸引住觀眾的眼球。物以類推，電影中的主人公亦是如此。在時代女性都較為保守靦腆的情況下，出現(xiàn)一個血性剛強的女性就更為吸引觀眾的眼球，被其所感染到。

《紅色娘子軍》讓我們真真切切的感受到一名鮮活的瓊花，也讓我們不禁慨嘆在重重壓迫下新女性終于的得以思想解放，去追尋和男子同樣的社會價值和人生價值。同樣的猛，同樣的颯，同樣的血氣方剛。

沉迷188男團(tuán)傅慎行之流的最該看看，不過她們估計是不會看的。

“極端女權(quán)”吳瓊花，“田園女權(quán)”洪常青。提啥xx之物啊，女主崩得一塌糊涂。

經(jīng)濟(jì)實力真的和社會地位，思想進(jìn)步程度完全成正比嗎？我們現(xiàn)在真的比60年代的女人思想開明嗎？現(xiàn)在還有多少洪常青這樣的男人？

北大戴錦榮教授說改革開放后是男權(quán)對近代女權(quán)革命的一次反撲。幾年前開始，怎么就又在宣揚女性回歸家庭了呢？楊開慧，鄧穎超，賀子珍這些人國家給的定義都是烈士，革命家。為什么現(xiàn)在的人提到她們都是“某某夫人”“誰誰的第幾個老婆”？雖然女性醫(yī)護(hù)工作者或者后勤比較多，但革命夫妻里很多女性也是上過前線流過血的，要知道新中國成立的時候，很多老革命都反對把自己稱為夫人。明明是我們現(xiàn)代人以此為榮，對吧孫媳婦？

電影《紅色娘子軍》是一部經(jīng)典的革命老電影，由謝晉導(dǎo)演，祝希娟主演。

這部影片用寫實的手法反映出舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的故事，影片女主人公吳瓊花勇敢掘強、深沉善良。在影片中，祝希娟通過強烈的肢體語言將吳瓊花那帶著叛逆又堅毅的個性展現(xiàn)的生動并恰到好處。吳瓊花身負(fù)苦難深仇大恨的雙重身世背景，不僅使她具體化身為舊社會受壓迫受奴役的婦女典型，更使她成為舊中國災(zāi)難深重的勞動人民的一個化身。

祝希娟對吳瓊花角色的塑造是成功的，她真實的展現(xiàn)了吳瓊花純樸的形象。

插曲《娘子軍連歌》： “向前進(jìn)、向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深。”—海南戲曲和民歌（1930年） 他根本就沒活過。（她10歲過門，陪著木頭過活整整十年，守活寡，沒活路，必須離開） 你們是中國婦女革命第一支武裝。過去你們都是受到重重壓迫的勞動婦女，過著牛馬一樣的生活，沒有人看得起你?？墒?，從今天起，你們122個人，已經(jīng)成為光榮的戰(zhàn)士了。（還訓(xùn)練孩子們踢正步） 南霸天借地道逃跑，沒有麻藥取出子彈（聯(lián)想到她曾作為丫頭奴才被鞭打的遭遇也不覺得突兀，人物性格堅強刻畫） 我去廟會把南霸天人頭取了，如果取不了，我被他取了，也是對娘子軍不虧。 不對啊，你看地圖，海南在哪？我們又在哪？這么小，但我們要解放的地方這么多。 你可真會安慰人啊。 我們要整個集體，整個階級，才能打倒萬惡的舊社會 我們祝賀這對新婚夫妻是白頭到老，革命到底啊。

前半部分帶走南霸天挺精彩的，每段劇情節(jié)奏明快（打地堡，劫獄，還有戴高帽），而且人物性格塑造也好，不突兀，后面剿共確實是意識形態(tài)方面轉(zhuǎn)折的有點生硬，不過也跟當(dāng)時的很多地主民團(tuán)武裝作為新編團(tuán)不謀而合，借著國軍名義大肆搜刮民脂民膏，不得不說確實很自然地展現(xiàn)娘子軍的颯爽英姿，女主也更成熟更符合人才需要。

開門見山，開篇的第一個鏡頭便是逃跑的女主，第二個鏡頭便是路過的男主。不但吸睛，而且高效交代了重要人物

真正的女權(quán)主義

影片整體制作都非常成熟，如果不是因為畫質(zhì)的原因沒有什么年代感。敘事節(jié)奏和戰(zhàn)斗場面，不輸新主流電影。

文本上邏輯清晰，劇作不平鋪直敘，跌宕起伏，和好萊塢模式一樣抓人。

剪輯流暢精致，通過蒙太奇形成諷刺意味的對比，大量疊畫既有過渡作用，更多的是揭示人物內(nèi)心活動，很高級感的疊畫。

攝影非常精致，大量長鏡頭和運鏡穩(wěn)定且成熟，幾乎每個畫面都可以凹造型，截圖做海報。

燈光的安排也很細(xì)膩，大量使用倫布朗光，南霸天還用上了那個年代最經(jīng)典的反派恐怖片光。

選角上，女主瓊花英氣十足，男主青藤長相正直又溫柔，既有書生氣也有俠肝義膽。

好幾次淚奔，尤其是最后國際歌響起的時候

原來是上海天馬電影制片廠攝制的，怪不得很多演員一股老上?？谝?。

2022年12月6日才看了這部電影，只覺恨晚?！都t色娘子軍》這部電影拍攝于“十七年”中國電影時期，顯而易見是一部主旋律電影，但從普通觀眾角度來說，它能在世界范圍內(nèi)成為經(jīng)典佳作，離不開它自身制作上的可看性，還有它蘊藏的內(nèi)涵和精神力量。不只是弘揚社會主義核心價值觀，無產(chǎn)階級的熱血力量，它關(guān)于人權(quán)精神，關(guān)于女權(quán)主義。

新中國成立前后的時代是一個振奮人心的時代，那個時代的人物質(zhì)匱乏卻充滿巨大的精神力量。那個時代的人不把財產(chǎn)看的那么重要，對真理和人民的信仰是他們生存的支撐。所以那個時代的女權(quán)也是一樣。

紅色娘子軍成員是真正被剝削壓迫的人們，她們的使命是解救其他被剝削壓迫的人們。在這個過程中，她們向世人證明“誰說女子不如男？”。英雄是不分男女的，奴隸也一樣。不愿做奴隸的人們組成了紅軍，中國有真正的女權(quán)精神根基。

同樣是奴隸，卻爭相提高身價，不是真女權(quán)，是墮落之人自私自利的粉飾借口。

2020-8-26 移動盒子

洪書記假扮南洋華僑和手下看到南霸天的丫鬟吳瓊花逃跑被抓回 民團(tuán)抓了洪書記 南霸天看到洪書記箱子里的信件都是有權(quán)有勢的 南霸天親自去接洪書記并設(shè)宴 宴席上吃二龍戲珠 蛇肉和蛇膽酒 丫鬟唱歌 洪書記說是回鄉(xiāng)修建祠堂 南霸天要與洪書記做生意 瓊花再次從水牢逃跑被抓回 洪書記看見對南霸天說買了她回去當(dāng)丫鬟 南霸天同意 洪書記安全拿著資金回到蘇區(qū) 路上給了瓊花錢讓她離開并告訴她正在應(yīng)征娘子軍

瓊花偷吃遇到蓮姐 蓮姐陪著木頭過了十年 二人一起去應(yīng)征 女連長拉練隊伍 二人跟在后面 瓊花見到洪書記 洪書記答應(yīng)她入伍 瓊花執(zhí)行偵察任務(wù)見到南霸天失控開槍 瓊花因此被關(guān)禁閉

隊伍要打南霸天 瓊花要參加 洪書記又假扮華僑去找南霸天 南霸天智囊懷疑洪書記派人盯梢 晚上瓊花等人抓人南霸天 娘子軍用手雷扔向炮樓 部隊攻擊

南霸天被游街 南霸天假裝解手從密道逃走 南霸天手下開槍打傷瓊花 書記告訴瓊花不要顧個人利益 要推翻整個階級

中央軍來到海南島 南霸天迎接 娘子軍負(fù)責(zé)阻擊中央軍 南霸天的民團(tuán)也參加攻擊 書記被抓 書記被綁在樹上大喊共黨萬歲被殺

蓮姐結(jié)婚生子 瓊花入黨 組織讓娘子軍拖住南霸天民團(tuán) 南霸天抓了跟自己有仇的村民 娘子軍們混進(jìn)來抓住南霸天 瓊花開槍打死南霸天 大部隊打敗中央軍前來 瓊花成為娘子軍黨代表訓(xùn)話娘子軍二連