劇照
劇情介紹
酒樓老板被害，社會(huì)上議論紛紛。刑警隊(duì)奮戰(zhàn)數(shù)周，卻抓錯(cuò)了人，使公安局顏面掃地。這時(shí)，有人舉報(bào)蘇巖，蘇巖陷入困境，調(diào)離專案組。
蘇巖并不氣餒，開(kāi)始自己尋找答案。
越來(lái)越多的疑點(diǎn)指向朱亮。蘇巖頂著誤解和壓力，尋找證據(jù)。
鐵證如山，朱亮承認(rèn)自己就是兇手。
案子破了，蘇巖卻獲知，真兇已經(jīng)落網(wǎng)。無(wú)數(shù)個(gè)巧合意外相遇，朱亮被冤枉了。
每個(gè)人都從這次意外中找到了真實(shí)的自我，獲得了心靈的洗滌。
警察的工作是神圣的、艱辛的，他們需要社會(huì)的支持和理解。案子破了，他們是英雄，案子沒(méi)破，他們也是英雄。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 寫(xiě)青春最好的導(dǎo)演
剛開(kāi)始，在他略顯，不，應(yīng)該說(shuō)極度松散的鏡頭中，We Are Who We Are開(kāi)始，并延續(xù)了很久，這很像他一貫的風(fēng)格，Luca似乎不急于講一個(gè)故事，只是你碰巧經(jīng)過(guò)，穿過(guò)了一片正在發(fā)生的生活片段。我也奇怪地沒(méi)有無(wú)聊到想換臺(tái)，只是舒服地躺在他編織出來(lái)的這個(gè)海平面上，飄蕩。
之后的情景似乎有所推進(jìn)，他似乎在一種想訴說(shuō)個(gè)大的裂痕，又繼續(xù)沉迷于生活的細(xì)枝末節(jié)，欲言又止中來(lái)回試探。在某幾分鐘，我真想說(shuō)，夠了! Luca Guadagnino！夠了！你的場(chǎng)景鋪陳，聲音交響曲，夠了！你的詩(shī)集、music kids，夠了！你的聚會(huì)散去，一地狼藉的青春美妙，景物陳設(shè)，夠了！你的主角動(dòng)不動(dòng)就以親吻、擁抱結(jié)束瑣碎場(chǎng)景，哪里有我們熟知的美國(guó)爽朗和英式矜持。然而，只是繼續(xù)跟隨，所有的大裂痕在給你展現(xiàn)一瞬間后，下一秒就如殘酷的生活，跳到了下一個(gè)篇章，連痛苦都不給你深挖，不讓你舔舐。主角所有的傷痕只在黑暗中的眼睛里一閃而過(guò)，接著是席卷而來(lái)的下一天，明媚陽(yáng)光，其他人的悲歡離合，那個(gè)黑暗中的自己早被拋到記憶夠不到的地方。每個(gè)人都在某一瞬間奮力反抗，于是有那么些失衡爆發(fā)的時(shí)刻，但更多的時(shí)候，是泥濘又粘稠的生活，拖起一只腳，再拖起另一只腳，已經(jīng)站在下一個(gè)路口。
你可以詬病Luca那種過(guò)度渲染的青春肉體、無(wú)機(jī)無(wú)厘，泛濫的MTV 青春鏡頭，但是隨著we are who we are的展開(kāi)，我又不得不佩服，恍然覺(jué)得過(guò)去所有講述青春的導(dǎo)演都是偽裝者。每一個(gè)人都是在青春期過(guò)去之后，已經(jīng)忘記青春，在拍著自以為，記憶過(guò)濾過(guò)的，以為別人認(rèn)為的青春，恰恰證明了他們是多么地在青春以外的地方，在給青春塑像。然而，Luca Guadagnino，儼然就是青春的中心，還在歷歷經(jīng)受，迷茫、彷徨、敏感在乎。最重要的是，他沒(méi)有忘記那個(gè)會(huì)被很多人忘記的青春的核心，在迷茫自我是誰(shuí)，試圖建立自我的時(shí)候，每一個(gè)少年是那么在乎group，所以才有劇中那些少年之間的dynamic，在group中很快消失的自我。
所有成人世界的殘酷和黑暗都已經(jīng)從幼兒這座暖房的窗戶裂縫呼嘯而入，成人假裝沒(méi)有看到，少年在四面漏風(fēng)的房子里默默承受。又或者說(shuō)，每一個(gè)少年都已完備成人所有的感知和智慧，而是成人在一次次磨礪中鈍化了自己的感知而保護(hù)自己。青少年是以最真切最柔嫩的心接觸世界，所有的經(jīng)歷都更加純粹、血淋淋。愛(ài)與恨更加鮮明直接。雖然在we are who we are劇中幾乎找不到標(biāo)準(zhǔn)的成年人，沒(méi)有鮮明的成年與青春的對(duì)立。畢竟劇里的幾對(duì)父母又何曾只是刻板意義上的父母，在一大群孩子松散和“胡作非為”中，每一個(gè)人都是參與者，成年的角色只是在外圍跳舞，時(shí)不時(shí)地被舞池中青春鏡頭掃到。他們似乎也只是晚發(fā)育的成年人，在自己的故事線中探索邊界。
雖然在Luca塑造的幻境中，很容易渙散在起起伏伏的生活細(xì)浪里，但那些閃光時(shí)刻是會(huì)在毫無(wú)防備下一下將你拋到海浪之上，之高，幾乎接近刺眼的陽(yáng)光。比如Brit在鋼琴邊開(kāi)始邊唱邊彈的那一曲，真是天外之物。
2 ) 《本色》喜愛(ài)段落&感想
說(shuō)實(shí)話，2017年的《請(qǐng)以你的名字呼喚我》給我留下的印象并不深刻，反倒是三年后的《本色》，使我愛(ài)上了盧卡·瓜達(dá)尼諾。
我想列舉一些自己喜愛(ài)的段落，借此抒發(fā)我對(duì)該劇的喜愛(ài)之情。
1
第三集 00 : 04 : 16 ~ 00：06 : 17
00 : 04 : 16 ~ 00 : 05 : 37
伴隨著音樂(lè)，經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的標(biāo)題出現(xiàn)在屏幕上，哈珀和弗雷澤乘船靠近碼頭，下船上岸。
00 : 05 : 41 ~ 00：06 : 07
鏡頭并沒(méi)有對(duì)哈珀和弗雷澤進(jìn)行跟拍，而是順著兩人走路的方向，給了一個(gè)向右上方的搖鏡頭，將兩人搖出畫(huà)框，等到00 : 05 : 57時(shí)達(dá)到最高點(diǎn)，接著向右下方繼續(xù)，直至00 : 06 : 08，兩人重新入畫(huà)。
當(dāng)時(shí)我就在想，為什么不跟拍，為什么要用搖鏡頭，等到第二遍、第三遍看時(shí)，發(fā)現(xiàn)除了通過(guò)搖鏡頭交代了空間環(huán)境，更重要的是，捕捉到了太陽(yáng)光暈及其變化。想象一下，如果是常規(guī)的切兩人近景，正反打跟拍的話，就沒(méi)這些東西了。
2
第四集 00 : 47 : 59~00 : 50 : 08
00 : 47 : 45響起Neil Young的Living With War，“Make America and yourself proud, Airborne.”也與之交疊。
00 : 47 : 59 ~ 00：48 : 26
看到后面會(huì)知道，基地總司令一邊說(shuō)著“Make America and yourself proud, Airborne.”，一邊跟即將開(kāi)拔的士兵一一握手。鏡頭并沒(méi)有直接拍上述場(chǎng)景，而先是一個(gè)右移鏡頭，直到將三面旗幟依次拍過(guò)后，順著中間旗桿向下一個(gè)降鏡頭，出現(xiàn)一座雕塑后，再出現(xiàn)即將開(kāi)拔的士兵。
00：48 : 26 ~ 00 : 50 : 07
鏡頭右移，將士兵一次拍過(guò)后，左移到隊(duì)伍中間位置后，拉鏡頭逐漸拉遠(yuǎn)，并漸漸向左移，最后固定鏡頭，確定空間環(huán)境。
3
第五集 00 : 01 : 21 ~ 00 : 02 : 15
00 : 01 : 21 ~ 00 : 01 : 43
一個(gè)緩緩的拉鏡頭，從哈珀的面部極特寫(xiě)到大特寫(xiě)。
00 : 01 : 43 ~ 00 : 01 : 57
哈珀坐起來(lái)時(shí)，鏡頭跟隨著她的面部，接著又是一個(gè)緩緩的拉鏡頭。
00 : 01 : 58 ~ 00 : 02 : 08
一個(gè)升鏡頭，跟隨哈珀起身，升到高過(guò)哈珀頭頂?shù)奈恢谩?/p>
4
第五集 00 : 08 : 10 ~ 00 : 08 : 37
00 : 08 : 17
兩人望向底層時(shí)，出現(xiàn)一個(gè)階梯螺旋，形成螺旋構(gòu)圖。
00 : 08 : 17 ~ 00 : 08 : 36
隨著兩人走下樓梯，鏡頭順著兩人的下樓方向向左旋轉(zhuǎn)，從而形成從面跟到背跟的自然轉(zhuǎn)換。
5
第五集 00 : 11 : 33~00 : 12 : 12
背景音樂(lè)：《It Is What It Is》
00 : 11 : 33~ 00 : 11 : 40
一個(gè)左移扣拍鏡頭，弗雷澤騎著自行車從右往左入畫(huà)。
00 : 11 : 41 ~ 00 : 11 : 47
弗雷澤面部特寫(xiě)，人物位于畫(huà)面左側(cè)。
00 : 11 : 48 ~ 00 : 11 : 54
拉鏡頭。馬路上的枯葉隨風(fēng)飄動(dòng)。
00 : 11 : 55 ~ 00 : 11 : 59
快速左移鏡頭。轉(zhuǎn)動(dòng)的自行車輪。
00 : 12 : 00 ~00:12:12
弗雷澤停好自行車，進(jìn)學(xué)校。
6
第六集 00 : 07 : 02 ~ 00 : 09 : 02
整段是《Time Will Tell》MV的高仿，盡管只有兩分鐘，個(gè)人感覺(jué)不比原MV差。
兩人跳舞的場(chǎng)景原本應(yīng)是餐廳，只是將餐廳騰出一半改成《Time Will Tell》MV中的場(chǎng)景美術(shù)設(shè)置。這一段的關(guān)鍵點(diǎn)在于，二人跳舞時(shí)，景深處還是有士兵在打菜吃飯，餐廳工作人員在工作，而不是將除兩人之外的其他人全部清走，讓兩人單獨(dú)待在場(chǎng)景當(dāng)中，哪怕后面一半的空間是餐廳。
導(dǎo)演還是尊重這一空間的，既然高仿段落只需要用到改造好的一半空間，作為沒(méi)有被改造的另一半空間，就應(yīng)該發(fā)揮它原本的作用，而不是讓它在兩人跳舞時(shí)空著。
7
第六集 00:14:05~00:15:10
這一段里，大部分是最常規(guī)、最老套的拍法，讓人厭惡、膩煩的正反打。
可唯二不同的是以下兩個(gè)鏡頭。
盡管也是正反打，但角度刁鉆，斜角俯拍，總比之前兩個(gè)令人發(fā)吐的正反打要強(qiáng)。
8
第六集 00:38:22~00:39:08
小高潮段落。從“But we”開(kāi)始，鏡頭開(kāi)始運(yùn)動(dòng)，到“That way”結(jié)束，時(shí)間要算好，運(yùn)鏡路線、拍什么內(nèi)容要設(shè)計(jì)好；再有就是演員表現(xiàn)得很好。我看到這里挺激動(dòng)的，這段看了好幾次。
9
第六集 00:48:24~00:50:17
最常見(jiàn)的電影結(jié)尾就是隨著音樂(lè)的伴奏，緩緩滾出字幕，之后有些電影將電影最后一個(gè)場(chǎng)景的環(huán)境聲效留到結(jié)尾，以此替代音樂(lè)，再到后來(lái)，有些電影干脆沒(méi)有任何聲音，單純滾動(dòng)字幕。
在這里，導(dǎo)演并沒(méi)有進(jìn)行任何剪切，而是做了延續(xù)，將最后一個(gè)場(chǎng)景的聲畫(huà)同時(shí)留到結(jié)尾，直到最后一秒。字幕出現(xiàn)的位置也做了設(shè)計(jì)，盡量讓觀眾看到場(chǎng)景中的電視機(jī)屏幕上發(fā)生的事。這一切使得在正片徹底結(jié)束前，信息得以持續(xù)輸出。
這種做法非常高級(jí)，迄今為止我沒(méi)見(jiàn)過(guò)哪部電影有這般操作，更不要說(shuō)電視劇。
10
第七集 00:16:24~00:21:03
該段可以看出運(yùn)鏡的優(yōu)秀，尤其是00 : 20 : 22 ~ 00 : 20 : 48中，人物蹲下后，鏡頭有一個(gè)同步的降鏡頭，人物起身后，有一個(gè)同步的升鏡頭，能夠通過(guò)鏡頭感受到人物的動(dòng)作反應(yīng)。
11
第七集 00:49:24~00:50:10
46秒的時(shí)間，從表面淡定到崩潰不能自已，再到騎車離去，干脆利落。
12
第七集 00:52:21~00:55:24
該段中，弗雷澤在屋中晃蕩、酗酒的感覺(jué)很好；00 : 54 : 40開(kāi)始，有很優(yōu)秀的運(yùn)鏡。
00 : 54 : 40 ~ 00 : 54 : 49，弗雷澤坐在地板上，將空酒瓶滑到客廳的另一端，鏡頭也跟著滑動(dòng)的酒瓶移到客廳的另一端。
00 : 54 : 49 ~ 00 : 54 : 55，鏡頭移回到弗雷澤身上。
00 : 54 : 55 ~ 00 : 55 : 13，升鏡頭，露出冰箱門(mén)的一角。
00 : 55 : 13 ~ 00 : 55 : 25，固定鏡頭。
13
第八集 00:19:49~00:21:02
該段對(duì)話戲中，弗雷澤站在圍欄上，低頭看著坐著的哈珀。
00 : 20 : 14 ~ 00 : 21 : 00，有幾個(gè)有意思的正反打鏡頭。
根據(jù)兩人位置關(guān)系做的正反打鏡頭打破了之前的雙人中景鏡頭，形成了一點(diǎn)點(diǎn)變奏。同時(shí)要比被用過(guò)幾億次的令人發(fā)吐的正反打鏡頭強(qiáng)得多。
14
第八集 00 : 42 : 40 ~ 00 : 44 : 08
00 : 42 : 40 ~ 00 : 43 : 14，由原來(lái)的正面鏡頭，隨著鏡頭的上升、翻轉(zhuǎn)，變?yōu)榭叟溺R頭，直到徹底變?yōu)榈沽⒌挠跋瘢@一過(guò)程是讓人著迷的。
00 : 43 : 15 ~ 00 : 44 : 08，哈珀進(jìn)洗手間洗掉臉上的假胡渣，再出洗手間的過(guò)程是徹底倒立的影像，這是一種全新的視覺(jué)體驗(yàn)，也可由此做更深層的文本解讀。
對(duì)我來(lái)說(shuō)，之前列舉的例子正是影視劇的看點(diǎn)所在，如果能給我足夠多的嶄新且與眾不同的視聽(tīng)體驗(yàn)，我是非常開(kāi)心的。這些點(diǎn)有的可能很微小，但足以刺激到我，使我興奮，讓我感受到導(dǎo)演的功力。我也看過(guò)其他一些電視劇，各方面都很好，唯獨(dú)就沒(méi)有這種能夠刺激到我的東西，就很可惜。查了一下，《本色》應(yīng)該是有三名攝影師，都很厲害，看來(lái)，攝影好不是沒(méi)理由的，我覺(jué)得可以給一個(gè)最佳攝影獎(jiǎng)。
至于節(jié)奏，我沒(méi)覺(jué)得有何不妥，倒是很享受，寧可節(jié)奏再慢些。如果節(jié)奏加快，變得緊湊，反而極有可能會(huì)使整部劇失去原本散發(fā)出的慵懶、散漫的氣質(zhì)，也會(huì)使其變得和普通電視劇沒(méi)什么不同。
劇情上，我也沒(méi)那么糾結(jié)。比方說(shuō)，弗雷澤與他生母之間相愛(ài)相殺的關(guān)系究竟是怎么形成的，前因是什么，沒(méi)解釋，只告訴我們當(dāng)前母子二人的關(guān)系就是這么一個(gè)現(xiàn)狀。而我也不糾結(jié)，覺(jué)得解不解釋無(wú)所謂，挺好，繼續(xù)看就好了。
當(dāng)然，上述列舉的點(diǎn)只是一小部分，八集電視劇中有很多值得拉片的地方，沒(méi)有全部列舉出來(lái)。
感謝《本色》讓我得到了充分的視聽(tīng)享受，據(jù)說(shuō)，盧卡·瓜達(dá)尼諾和編劇們已經(jīng)寫(xiě)好了《本色》第二季的劇本，盡管HBO續(xù)訂《本色》第二季的可能性不大，但我仍舊十分期待。
PS：多說(shuō)一句，現(xiàn)在我也很期待盧卡·瓜達(dá)尼諾的《故園風(fēng)雨后》，那應(yīng)該是另一種新的視聽(tīng)體驗(yàn)了。
豆瓣將我上傳的圖片畫(huà)質(zhì)調(diào)低了，變?cè)?huà)質(zhì)了，見(jiàn)諒。
3 ) 年少的懵懂與無(wú)知，發(fā)現(xiàn)與成長(zhǎng)
我簡(jiǎn)單地把《本色》當(dāng)作一部“情緒作品”，它不是一部靠強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)的作品，而是通過(guò)內(nèi)心的波瀾，青春期荷爾蒙的躁動(dòng)，傳遞著真實(shí)又蓬勃的情緒變化。
很喜歡瓜導(dǎo)的作品風(fēng)格，《請(qǐng)以你的名字呼喚我》更是我的“人生電影”之一，可以說(shuō)《本色》延續(xù)著cmbyn的美學(xué)風(fēng)格，這部“后cmbyn作品“，有一種平行空間的雷同宿命感。
Fraser敏感又真實(shí)，活在自己的精神世界之中，特立獨(dú)行且分外可愛(ài)。他冷眼旁觀著朋友與世界，敏銳地捕捉著萬(wàn)事萬(wàn)物的本質(zhì)，他也如此直面自己的愛(ài)。Jonathan是迷人且性感的，雖然他的戲份有限，倆人間的互動(dòng)也不多，但倆人的情感線，是這部作品的高光時(shí)刻。
在野外間的親昵，包括Jonathan搶走Fraser口中的野草，又含在嘴中，是如此的曖昧且甜蜜，仿佛讓每個(gè)人心中的小鹿，都開(kāi)始亂撞起來(lái)。Fraser偷偷寫(xiě)下紙條，放進(jìn)Jonathan的書(shū)中，也是每個(gè)人少年情事的一種映射與共鳴，這不就是我嘛？！在酒吧間，似乎馬上就要情感更近一步的時(shí)候，意外出現(xiàn)了闖入者，雖然依舊是快樂(lè)的、搖滾的、美好的，卻還是有那么一絲絲不完美。我暗暗猜測(cè)，如果沒(méi)有闖入者，會(huì)不會(huì)有很多真實(shí)且野性的原始欲望可以蓬勃起來(lái)。
第一集和第二集的講述手法，個(gè)人還是很喜歡的，一段時(shí)間中，倆人不同的視角，展示青春的懵懂與無(wú)知，也是倆人友誼升溫的開(kāi)始。我甚至想，如果有第二季，能否滿足Fraser與Jonathan在一段感情中，倆人不同視角的情感認(rèn)知，也許會(huì)更有趣，也是另一種情感共鳴。
好像一部作品，從頭到尾，人物就是要成長(zhǎng)的?？晌矣X(jué)得Fraser是個(gè)例外，他成長(zhǎng)了嗎？不見(jiàn)得，因?yàn)樗呀?jīng)如此敏銳且早慧，他似乎不需要成長(zhǎng)，只是少年經(jīng)歷了情事，對(duì)于愛(ài)情的認(rèn)識(shí)更豐富也更復(fù)雜了。真正擔(dān)當(dāng)成長(zhǎng)作用的，是Harper，她是在發(fā)現(xiàn)真實(shí)自己的過(guò)程中，完成自我成長(zhǎng)。
對(duì)于這部“情緒作品”，它傳遞的情緒如此豐滿且到位，已經(jīng)非常很棒了。也是時(shí)候找個(gè)時(shí)間要把瓜導(dǎo)的作品，都要細(xì)細(xì)品味一番了。記得之前看《我是愛(ài)》，就非常喜歡。
4 ) No structure. No logic. Nonsense
為什么媽媽在工作場(chǎng)合脫光衣服？為什么兒子突然打媽媽但媽媽不當(dāng)回事？為什么爸爸突然罵女兒下一刻又跟女兒和睦相處？為什么青少年們像木偶一樣一會(huì)兒在泳池玩耍一會(huì)兒在客廳播放流行樂(lè)赤裸身體輕吻做愛(ài)？為什么在酒吧突然就有女孩追求一個(gè)性別認(rèn)同不明的女孩？為什么大兵被小男孩追求不覺(jué)得被騷擾還反過(guò)來(lái)讓他跟女友來(lái)threesome？為什么小男孩表達(dá)憤怒的方式是突然回去開(kāi)冰箱不關(guān)門(mén)喝一瓶酒睡地上？為什么男生一不開(kāi)心就砸柱子，女生一不開(kāi)心就推鋼琴砸破玻璃？在這部片子，性別和取向，plot 和 boundary 都不存在，但這不自由，沒(méi)有內(nèi)在，只是 lazy writing 而已，結(jié)果就是這些 nonsense。下一步可以讓一個(gè)青少年勾引一頭熊，或者一條狗。和 cmbyn 改編電影有相似的缺點(diǎn)：青少年一聽(tīng)音樂(lè)就異常高興跟著唱，好像找到了青春主題歌；男主角總是像大姨媽一樣惱怒地把床搖得吱吱響但是不說(shuō)原因。
另：大兵怎么看都是 20 歲出頭，演員也是 25 左右，絕對(duì)沒(méi)有“30歲”。
5 ) 一部關(guān)于「探索」的青春文藝片
感覺(jué)自己真的很懶，很拖拉，每次看完劇都想著要寫(xiě)下自己的感受，但是總是拖著拖著就不了了之了，其實(shí)我覺(jué)得還有一個(gè)重要的原因，就是因?yàn)槟切┳髌范紱](méi)有too much感受，只是在那一霎那覺(jué)得自己要做這事。幾天前看完wrwwr之后，還是拖了，但是我一直在心心念念著一定要寫(xiě)，因?yàn)檎娴慕o我很多感受，但是這些感受就像下面寫(xiě)的內(nèi)容，都是零碎的。
就像剛才寫(xiě)短評(píng)的第一話，我對(duì)這種青春片是毫無(wú)抵抗力的，從十年前到現(xiàn)在，我還是那么喜歡，感覺(jué)自己還是一個(gè)teenager ，還在瘋狂地做夢(mèng)，還在觀察著世界……
從無(wú)意中發(fā)現(xiàn)這部劇，看第一集的時(shí)候，就很喜歡里面色調(diào)，感覺(jué)很舒服，有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，一下子就想到了cmbyn，故事也是發(fā)生在意大利，以及人物臉部特寫(xiě)鏡頭（恨不得把鏡頭懟臉）這種熟悉的感覺(jué)就又一下放大了，看到第三集的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是同一個(gè)導(dǎo)演， 原來(lái)真的能看得出的，每個(gè)導(dǎo)演都有自己特別的拍攝方式，這不也是一種對(duì)導(dǎo)演風(fēng)格的肯定嗎？
（題外話：我最愛(ài)之一的《欲蓋弄潮》，也是類似這種濾鏡，海邊，夕陽(yáng)，男孩，肆意，青春，真的是極具情愫的意境）
這是一部青春文藝片（對(duì)，文藝片，一定要加上這三個(gè)字，因?yàn)榭隙〞?huì)有很多人覺(jué)得悶），里面最大的主題我覺(jué)得是「探索」，有青春期的青少年與朋友、情人、家人之間的互相探索，也有成年人的探索，家長(zhǎng)探索與孩子之間的探索，夫妻關(guān)系之間的探索，上司下屬關(guān)系的探索。所以可以看出描述的人與人之間的關(guān)系很多，所以要表現(xiàn)這么多關(guān)系之間的「探索」，就一定要通過(guò)戲劇沖突去展現(xiàn)，但是這些沖突都是戛然而止，并沒(méi)有很用力去刻畫(huà)，都是用最輕的手法描寫(xiě)，用細(xì)節(jié)去寫(xiě)，點(diǎn)到即止，會(huì)引起人的思考。繁雜的關(guān)系，以及沒(méi)有大的戲劇沖突，所以會(huì)有很多人覺(jué)得沒(méi)有被「爽」到，所以會(huì)覺(jué)得很沉悶，但是如果能帶入角色去思考，嘗試去探究導(dǎo)演究竟是想表達(dá)的，思想其實(shí)是會(huì)被「爽」到的。
<We Are Who We are>顧名思義，其實(shí)導(dǎo)演想表達(dá)的當(dāng)然是讓我們「做自己」，就是上面所說(shuō)的通過(guò) 「探索」，從而成長(zhǎng)，最后「做自己」?！缸鲎约骸沟奶剿魍?，除了人與人之家的探索，還有的人自身的探索，而本片里面是通過(guò)對(duì)性向的探索方式。我覺(jué)得導(dǎo)演想表達(dá)性向是「流動(dòng)」的，劇中把LGBT都表現(xiàn)了，噢當(dāng)然還有STRAIGHT。里面對(duì)于性別的描寫(xiě)并不是人們平時(shí)的刻板印象，最高領(lǐng)導(dǎo)是female還是les，涂指甲油的Frazer，易裝寸頭有胡子的Caitlin，導(dǎo)演故意將平時(shí)固定的性別邊界模糊，甚至是打破。關(guān)于「流動(dòng)」，是說(shuō)性向不是一成不變，除了Frazer和Caitlin，他們一直在流動(dòng)的，還有其他角色，F(xiàn)razer媽媽，差點(diǎn)與Frazer親上的Jonathan，知道Harper是女的那女生，親了Caitlin的Britney，和Frazer親親的男孩……很多這種關(guān)于流動(dòng)的小細(xì)節(jié)，還有最后Frazer 和Caitlin親上了，作為青春片，想表達(dá)的就是成長(zhǎng)就是大膽地接受這種流動(dòng)，勇于「做自己」，遵循內(nèi)心的感受。
除了人與人，人與自身的探索，還有人對(duì)于世界的探索。青春期就要勇于去探索世界，在大自然中自由地暢泳，在派對(duì)中瘋狂drinking and dancing ，在小船上躍然跳下湖中，火車上逃票，企圖走路最后坐順風(fēng)去聽(tīng)演唱會(huì)，在演唱會(huì)中盡情呼喊……這些都是青春的躁動(dòng)，而隨著人不斷長(zhǎng)大，越不可能做這些事情。
其實(shí)除了故事情節(jié)，我覺(jué)得Luca導(dǎo)演，Jack飾演的Frazer這個(gè)角色刻畫(huà)得十分靈動(dòng)，把多動(dòng)少年表演得很真實(shí)，與大眾不合群；熱愛(ài)fashion；每次drinking后的狀態(tài)；缺乏安全感；叛逆期對(duì)母親的不滿；以及對(duì)暗戀的人的一些小細(xì)節(jié)就會(huì)放大的情愫；對(duì)于情感的渴望的敏感；遇到和自己有相同愛(ài)好的人后的滔滔不絕；半夜不舒服還是要找媽媽?xiě)驯В粡暮芏嘈〖?xì)節(jié)把Frazer角色演的很立體，他不是人見(jiàn)人愛(ài)，但是絕對(duì)可愛(ài)角色！我突然想到，這樣與Frazer相似的角色，居然不是Cmybn的Elio，是那個(gè)我最最最最愛(ài)的River Phoenix在My Own Private Idaho 的Mike，甚是喜愛(ài)！
（其實(shí)還有很多碎片思緒想寫(xiě)，但是都好凌亂
6 ) desire of loving
我在這里面看到了那么多的“本色”，也意識(shí)到無(wú)法被愛(ài)的根源似乎在于我根本沒(méi)有給出可以予以回應(yīng)的感情。瓜導(dǎo)說(shuō)“we leave s1 with the desire of loving and being loved.”愛(ài)的欲望，而不是欲望；我想要的是愛(ài)的欲望。
我曾以為自己被無(wú)用的欲望窮竭，像干死的泉眼日夜期盼雨水的到來(lái)；我曾經(jīng)把自己踩在泥土里，斷定愛(ài)情的快樂(lè)不是惡咒就是與我無(wú)緣的歡愉；我曾經(jīng)手腳束縛，動(dòng)彈不得；我曾經(jīng)活在失望里無(wú)數(shù)次嘗試說(shuō)服自己。但我似乎不曾有勇氣去愛(ài)，去渴望；我把自己漫溢的情感當(dāng)作荷爾蒙一樣隨處發(fā)泄，卻將蓬勃的欲望鎖在身體里，當(dāng)作是下流污漬。我有欲望的自由和愛(ài)情的自由。
被愛(ài)的欲望。我想我在找的不是另一個(gè)摸那漢，而是另一份被愛(ài)的欲望，另一個(gè)完全活在自己的世界里跟我完全一樣又完全不同的人。我在尋找而不是在等待。我需要做的是松開(kāi)手腳的鐐銬，用那一個(gè)晚上的時(shí)間在意大利的街道上奔跑。我必須要變得像我，愛(ài)這個(gè)人，并且接受他的一切。
我想我們都在尋找一個(gè)跟自己相像的人；但他不能是鏡子，不能一味附議；這個(gè)人必須有你的影子，但在各個(gè)方面都與你大相徑庭。他既是你想成為的樣子，又是你自認(rèn)為最脆弱的樣子。他會(huì)很高興認(rèn)識(shí)你，會(huì)迎合，會(huì)嘗試。他會(huì)讓你更愛(ài)你自己，這是重點(diǎn)。
我喜歡情緒化的表達(dá)，喜歡氛圍和渲染。我喜歡當(dāng)感情成為動(dòng)機(jī)，因?yàn)楦星楸揪秃翢o(wú)動(dòng)機(jī)可言。我想把情緒帶進(jìn)現(xiàn)實(shí)，讓冬天悲傷讓夏天無(wú)慮。人是欲望；布蘭切說(shuō)欲望的反面是死亡；欲望既生死。
有些人就知道個(gè)cmbyn，這么平平無(wú)奇的首集也能扯到cmbyn上，也是吐了。
瓜達(dá)尼諾鏡頭里的人物關(guān)系都很怪異。
ep 1 寡淡無(wú)味繼續(xù)觀望。jdg 的表演小動(dòng)作和眼神設(shè)計(jì)得太多有點(diǎn)刻意。
看了四集了，我不知道我在看什么。外國(guó)青年天天就到處游玩，喝酒做愛(ài)。跟男主角有什么關(guān)系？哦，男主是個(gè)神經(jīng)病。
湯姆·梅西耶的PP和JJ感覺(jué)比《同義詞》里更大了呢，求瓜導(dǎo)給他加戲！
我可能就吃瓜導(dǎo)這款。劇集的氣質(zhì)相當(dāng)迷人，對(duì)狀態(tài)的感知代替著敘事，情緒在街頭游走。意大利背景下的美式青春，一些看似東拼西湊的內(nèi)容極其和諧地雜糅在一起，復(fù)古，嬉皮，清澈，Z時(shí)代，脫離當(dāng)下，卻真正年輕。
老兵用大鳥(niǎo)勾引菜鳥(niǎo).avi
意大利，軍營(yíng)，海灘，青少年，流動(dòng)的性向，瓜導(dǎo)的青春片也這么獨(dú)樹(shù)一幟。ps：我要去找配樂(lè)歌單了
看似大部分時(shí)間重心放在人物日常的狀態(tài)上，但中間的人物關(guān)系還是太抓馬了，一通亂點(diǎn)鴛鴦譜，又礙于時(shí)間只能把配角的關(guān)系當(dāng)成線索放著，抓馬在這種片子里反而很不爽。片子的前四集的故事確實(shí)看著隨意，但也正是這部劇的魅力所在，后面四集都有明確的單集敘述任務(wù)，一下子時(shí)間就不夠用了，希望下一集里小男生和同義詞小哥的關(guān)系可以進(jìn)展的快一點(diǎn)。
那個(gè)嘔吐的鏡頭有必要嗎？？第一集感覺(jué)平平
hbo熟悉的配方 cmbyn熟悉的味道
看完第一集 感覺(jué)這部劇名可以把第一個(gè)字去掉。。。
“其實(shí)只有一種性取向，那就是心之所向。”
這部莫名很像HBO很早之前的被砍掉的好看劇《looking》，很隨意平淡的講述，對(duì)情緒的刻畫(huà)和感知都很豐富和充足。我不想再看亂七八糟瘋狂“作精”的gay片了，這部還不錯(cuò)。
瓜導(dǎo)可能年紀(jì)在那，對(duì)當(dāng)代青年認(rèn)知相當(dāng)脫節(jié)（耳機(jī)是有線的，書(shū)是紙質(zhì)的，手機(jī)是用來(lái)聽(tīng)歌、拍照和發(fā)【語(yǔ)音】信息的?? = =）。少年對(duì)性別認(rèn)知的迷茫，美劇基地的躁動(dòng)和死寂，依然細(xì)膩但并不動(dòng)人。
憑借迷人的青春荷爾蒙，瓜達(dá)尼諾終于拿出了一部像樣的「處女」作。在夏日就要過(guò)去的時(shí)候，年近半百的他說(shuō)不定真能將人的《本色》借由「失物招領(lǐng)」返還給我們。顯而易見(jiàn)，這是一部探討「我是誰(shuí)」的青春劇，同時(shí)也是一部關(guān)注邊緣群體內(nèi)心聲音的現(xiàn)實(shí)主義作品。正如一具具坦誠(chéng)的身體，本片在人的外在身份上表現(xiàn)得十分清晰。但性別身份就是人的本色嗎？不，它只是表象罷了。像是一件貼身的T恤，既彰顯著自己的個(gè)性又吸引著異性的目光。最終因好奇而受傷的「小女孩」大概就是這位少年的自畫(huà)像——他莽撞而冒失的另類美學(xué)在一定程度上對(duì)這個(gè)體制化的環(huán)境構(gòu)成了挑釁和威脅。倘若未來(lái)劇情按這個(gè)思路發(fā)展，那么這個(gè)奇異的家庭故事則會(huì)被兩性關(guān)系劃分為兩條鏡像般的敘事線：一條是女性化了的男性向著男性本色不斷試探，另一條是男性化了的女性向女性本色陸續(xù)回歸。
20時(shí)代第一部十年十佳美劇候選！不存在，卻永駐！以愛(ài)為中心，喚醒全世界！瓜達(dá)尼諾憑自己最為擅長(zhǎng)的美學(xué)形式，深度剖析展現(xiàn)新紀(jì)元下“無(wú)因的反叛”，不僅是青年人間的愛(ài)欲情誼和抉擇困境，所有人與事都卷入其中。信息全球化讓一切變得更加復(fù)雜，肉體可以任意抵達(dá)，精神卻更加難以躲藏，傳統(tǒng)的固守和新生的覺(jué)醒以從未如此措手不及又魚(yú)死網(wǎng)破的姿態(tài)挑釁對(duì)峙。似乎在翻天覆地的時(shí)代交替中，大家都變得幼稚和年輕，如角色的自我追尋，如美國(guó)的政治叛逆?；蛟S可當(dāng)做如今時(shí)代的一首嚴(yán)肅現(xiàn)實(shí)主義警示下的浪漫詩(shī)，《請(qǐng)以你的名字呼喚我》中的艾力奧從八十年代穿越到劇中夜晚的窗外一閃而過(guò)，幻想中的朋友消失不見(jiàn)的一刻，我們也帶著余溫邁出相互接納的第一步。于作品之間，于你我之間，于世界之間，愛(ài)是點(diǎn)燃改變的火種，并留下光，指引著前往永恒圣殿的進(jìn)程。
血橙或成最大贏家
像是夏天亂拍的vlog流水賬
先給小婕滿上了