我簡單地把《本色》當(dāng)作一部“情緒作品”，它不是一部靠強情節(jié)推進(jìn)的作品，而是通過內(nèi)心的波瀾，青春期荷爾蒙的躁動，傳遞著真實又蓬勃的情緒變化。

很喜歡瓜導(dǎo)的作品風(fēng)格，《請以你的名字呼喚我》更是我的“人生電影”之一，可以說《本色》延續(xù)著cmbyn的美學(xué)風(fēng)格，這部“后cmbyn作品“，有一種平行空間的雷同宿命感。

Fraser敏感又真實，活在自己的精神世界之中，特立獨行且分外可愛。他冷眼旁觀著朋友與世界，敏銳地捕捉著萬事萬物的本質(zhì)，他也如此直面自己的愛。Jonathan是迷人且性感的，雖然他的戲份有限，倆人間的互動也不多，但倆人的情感線，是這部作品的高光時刻。

在野外間的親昵，包括Jonathan搶走Fraser口中的野草，又含在嘴中，是如此的曖昧且甜蜜，仿佛讓每個人心中的小鹿，都開始亂撞起來。Fraser偷偷寫下紙條，放進(jìn)Jonathan的書中，也是每個人少年情事的一種映射與共鳴，這不就是我嘛？！在酒吧間，似乎馬上就要情感更近一步的時候，意外出現(xiàn)了闖入者，雖然依舊是快樂的、搖滾的、美好的，卻還是有那么一絲絲不完美。我暗暗猜測，如果沒有闖入者，會不會有很多真實且野性的原始欲望可以蓬勃起來。

第一集和第二集的講述手法，個人還是很喜歡的，一段時間中，倆人不同的視角，展示青春的懵懂與無知，也是倆人友誼升溫的開始。我甚至想，如果有第二季，能否滿足Fraser與Jonathan在一段感情中，倆人不同視角的情感認(rèn)知，也許會更有趣，也是另一種情感共鳴。

好像一部作品，從頭到尾，人物就是要成長的。可我覺得Fraser是個例外，他成長了嗎？不見得，因為他已經(jīng)如此敏銳且早慧，他似乎不需要成長，只是少年經(jīng)歷了情事，對于愛情的認(rèn)識更豐富也更復(fù)雜了。真正擔(dān)當(dāng)成長作用的，是Harper，她是在發(fā)現(xiàn)真實自己的過程中，完成自我成長。

對于這部“情緒作品”，它傳遞的情緒如此豐滿且到位，已經(jīng)非常很棒了。也是時候找個時間要把瓜導(dǎo)的作品，都要細(xì)細(xì)品味一番了。記得之前看《我是愛》，就非常喜歡。

為什么媽媽在工作場合脫光衣服？為什么兒子突然打媽媽但媽媽不當(dāng)回事？為什么爸爸突然罵女兒下一刻又跟女兒和睦相處？為什么青少年們像木偶一樣一會兒在泳池玩耍一會兒在客廳播放流行樂赤裸身體輕吻做愛？為什么在酒吧突然就有女孩追求一個性別認(rèn)同不明的女孩？為什么大兵被小男孩追求不覺得被騷擾還反過來讓他跟女友來threesome？為什么小男孩表達(dá)憤怒的方式是突然回去開冰箱不關(guān)門喝一瓶酒睡地上？為什么男生一不開心就砸柱子，女生一不開心就推鋼琴砸破玻璃？在這部片子，性別和取向，plot 和 boundary 都不存在，但這不自由，沒有內(nèi)在，只是 lazy writing 而已，結(jié)果就是這些 nonsense。下一步可以讓一個青少年勾引一頭熊，或者一條狗。和 cmbyn 改編電影有相似的缺點：青少年一聽音樂就異常高興跟著唱，好像找到了青春主題歌；男主角總是像大姨媽一樣惱怒地把床搖得吱吱響但是不說原因。

另：大兵怎么看都是 20 歲出頭，演員也是 25 左右，絕對沒有“30歲”。

感覺自己真的很懶，很拖拉，每次看完劇都想著要寫下自己的感受，但是總是拖著拖著就不了了之了，其實我覺得還有一個重要的原因，就是因為那些作品都沒有too much感受，只是在那一霎那覺得自己要做這事。幾天前看完wrwwr之后，還是拖了，但是我一直在心心念念著一定要寫，因為真的給我很多感受，但是這些感受就像下面寫的內(nèi)容，都是零碎的。

就像剛才寫短評的第一話，我對這種青春片是毫無抵抗力的，從十年前到現(xiàn)在，我還是那么喜歡，感覺自己還是一個teenager ，還在瘋狂地做夢，還在觀察著世界……

從無意中發(fā)現(xiàn)這部劇，看第一集的時候，就很喜歡里面色調(diào)，感覺很舒服，有一種似曾相識的感覺，一下子就想到了cmbyn，故事也是發(fā)生在意大利，以及人物臉部特寫鏡頭（恨不得把鏡頭懟臉）這種熟悉的感覺就又一下放大了，看到第三集的時候，才發(fā)現(xiàn)原來是同一個導(dǎo)演， 原來真的能看得出的，每個導(dǎo)演都有自己特別的拍攝方式，這不也是一種對導(dǎo)演風(fēng)格的肯定嗎？

（題外話：我最愛之一的《欲蓋弄潮》，也是類似這種濾鏡，海邊，夕陽，男孩，肆意，青春，真的是極具情愫的意境）

這是一部青春文藝片（對，文藝片，一定要加上這三個字，因為肯定會有很多人覺得悶），里面最大的主題我覺得是「探索」，有青春期的青少年與朋友、情人、家人之間的互相探索，也有成年人的探索，家長探索與孩子之間的探索，夫妻關(guān)系之間的探索，上司下屬關(guān)系的探索。所以可以看出描述的人與人之間的關(guān)系很多，所以要表現(xiàn)這么多關(guān)系之間的「探索」，就一定要通過戲劇沖突去展現(xiàn)，但是這些沖突都是戛然而止，并沒有很用力去刻畫，都是用最輕的手法描寫，用細(xì)節(jié)去寫，點到即止，會引起人的思考。繁雜的關(guān)系，以及沒有大的戲劇沖突，所以會有很多人覺得沒有被「爽」到，所以會覺得很沉悶，但是如果能帶入角色去思考，嘗試去探究導(dǎo)演究竟是想表達(dá)的，思想其實是會被「爽」到的。

<We Are Who We are>顧名思義，其實導(dǎo)演想表達(dá)的當(dāng)然是讓我們「做自己」，就是上面所說的通過 「探索」，從而成長，最后「做自己」。「做自己」的探索外，除了人與人之家的探索，還有的人自身的探索，而本片里面是通過對性向的探索方式。我覺得導(dǎo)演想表達(dá)性向是「流動」的，劇中把LGBT都表現(xiàn)了，噢當(dāng)然還有STRAIGHT。里面對于性別的描寫并不是人們平時的刻板印象，最高領(lǐng)導(dǎo)是female還是les，涂指甲油的Frazer，易裝寸頭有胡子的Caitlin，導(dǎo)演故意將平時固定的性別邊界模糊，甚至是打破。關(guān)于「流動」，是說性向不是一成不變，除了Frazer和Caitlin，他們一直在流動的，還有其他角色，F(xiàn)razer媽媽，差點與Frazer親上的Jonathan，知道Harper是女的那女生，親了Caitlin的Britney，和Frazer親親的男孩……很多這種關(guān)于流動的小細(xì)節(jié)，還有最后Frazer 和Caitlin親上了，作為青春片，想表達(dá)的就是成長就是大膽地接受這種流動，勇于「做自己」，遵循內(nèi)心的感受。

除了人與人，人與自身的探索，還有人對于世界的探索。青春期就要勇于去探索世界，在大自然中自由地暢泳，在派對中瘋狂drinking and dancing ，在小船上躍然跳下湖中，火車上逃票，企圖走路最后坐順風(fēng)去聽演唱會，在演唱會中盡情呼喊……這些都是青春的躁動，而隨著人不斷長大，越不可能做這些事情。

其實除了故事情節(jié)，我覺得Luca導(dǎo)演，Jack飾演的Frazer這個角色刻畫得十分靈動，把多動少年表演得很真實，與大眾不合群；熱愛fashion；每次drinking后的狀態(tài)；缺乏安全感；叛逆期對母親的不滿；以及對暗戀的人的一些小細(xì)節(jié)就會放大的情愫；對于情感的渴望的敏感；遇到和自己有相同愛好的人后的滔滔不絕；半夜不舒服還是要找媽媽懷抱；從很多小細(xì)節(jié)把Frazer角色演的很立體，他不是人見人愛，但是絕對可愛角色！我突然想到，這樣與Frazer相似的角色，居然不是Cmybn的Elio，是那個我最最最最愛的River Phoenix在My Own Private Idaho 的Mike，甚是喜愛！

（其實還有很多碎片思緒想寫，但是都好凌亂

我在這里面看到了那么多的“本色”，也意識到無法被愛的根源似乎在于我根本沒有給出可以予以回應(yīng)的感情。瓜導(dǎo)說“we leave s1 with the desire of loving and being loved.”愛的欲望，而不是欲望；我想要的是愛的欲望。

我曾以為自己被無用的欲望窮竭，像干死的泉眼日夜期盼雨水的到來；我曾經(jīng)把自己踩在泥土里，斷定愛情的快樂不是惡咒就是與我無緣的歡愉；我曾經(jīng)手腳束縛，動彈不得；我曾經(jīng)活在失望里無數(shù)次嘗試說服自己。但我似乎不曾有勇氣去愛，去渴望；我把自己漫溢的情感當(dāng)作荷爾蒙一樣隨處發(fā)泄，卻將蓬勃的欲望鎖在身體里，當(dāng)作是下流污漬。我有欲望的自由和愛情的自由。

被愛的欲望。我想我在找的不是另一個摸那漢，而是另一份被愛的欲望，另一個完全活在自己的世界里跟我完全一樣又完全不同的人。我在尋找而不是在等待。我需要做的是松開手腳的鐐銬，用那一個晚上的時間在意大利的街道上奔跑。我必須要變得像我，愛這個人，并且接受他的一切。

我想我們都在尋找一個跟自己相像的人；但他不能是鏡子，不能一味附議；這個人必須有你的影子，但在各個方面都與你大相徑庭。他既是你想成為的樣子，又是你自認(rèn)為最脆弱的樣子。他會很高興認(rèn)識你，會迎合，會嘗試。他會讓你更愛你自己，這是重點。

我喜歡情緒化的表達(dá)，喜歡氛圍和渲染。我喜歡當(dāng)感情成為動機，因為感情本就毫無動機可言。我想把情緒帶進(jìn)現(xiàn)實，讓冬天悲傷讓夏天無慮。人是欲望；布蘭切說欲望的反面是死亡；欲望既生死。