大概是在什么時(shí)候看的這部片子，現(xiàn)在已經(jīng)有些不記清了，但是最近一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)重溫了這部電影，在這里看到來(lái)大家對(duì)這部片子影片的影評(píng)，確實(shí)有些有失偏頗，所以也想寫點(diǎn)什么，說(shuō)說(shuō)我的感受。
   1000個(gè)人眼中有1000個(gè)哈姆雷特，影片的好壞可以說(shuō)是仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。大家對(duì)這部片子的評(píng)價(jià)，可以說(shuō)是有褒有貶。但6.7分的評(píng)分，我個(gè)人覺(jué)得確實(shí)略有些低。7.8分左右這是我的評(píng)價(jià)分?jǐn)?shù)，但如果讓我打分我會(huì)打8分，為什么呢？多出來(lái)的分是我向星爺致敬的，感謝他這這么多年來(lái)一直為我們帶來(lái)的歡聲笑語(yǔ)。
    這部電影，一如既往的港式的無(wú)厘頭風(fēng)格，王晶執(zhí)導(dǎo)再加上周星馳的加盟，我想也拍不出來(lái)其他類型的片子了。影片中，周星馳并不是男主角，而是張家輝，他才是男一號(hào)?？吹臅r(shí)候有些疑惑，后來(lái)大概的搜索了一下當(dāng)時(shí)的情況，可能是因?yàn)橥蹙肱跫t新人吧。但是很顯然，效果沒(méi)有達(dá)到，因?yàn)橛行┬e奪主。
劇中周星馳對(duì)黃獅虎囂張形象的刻畫，能稱得上是入骨三分了，表現(xiàn)的是淋漓盡致。這樣的結(jié)果就是周星馳搶戲了。當(dāng)然了，也不能說(shuō)張家輝表演的就不好，但是在星爺面前這個(gè)無(wú)厘頭開(kāi)山鼻祖面前，對(duì)戲一起玩搞笑片兒，真的是有些關(guān)公面前耍大刀，壓力可以想象的了。當(dāng)然了，單純的從演技方面來(lái)說(shuō)，張家輝的表演還是很棒的，實(shí)力派演員一枚。
    至于其他的演員也可以說(shuō)各有特色。關(guān)秀智的溫婉可人，林熙蕾的清純性感，更重要的是她那一對(duì)胸器，還是挺兇狠的，在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是很抓眼球的，嘿嘿。以及其他的比如吳君、李兆基、八兩金這些，一直跟周星馳有過(guò)很好地合作的老戲骨。每一個(gè)的表演都可圈可點(diǎn)。特別是王晶飾演的大反派肥螳螂，也可以說(shuō)是整部片子的一大亮點(diǎn)，至今記憶猶新。
接下來(lái)說(shuō)一下王晶與周星馳這對(duì)奇葩的組合。當(dāng)年他們可以說(shuō)是無(wú)厘頭與高票房的象征，合作的每一部片子，在那個(gè)時(shí)代甚至是現(xiàn)在都是那么的出彩。但是這些年過(guò)來(lái)，他們兩個(gè)可以說(shuō)是越走越遠(yuǎn)。王晶繼續(xù)他的王氏無(wú)厘頭，但其實(shí)已經(jīng)有些沒(méi)落的味道了。一成不變的套路，東拼西湊的劇情，像是換湯不換藥。什么原因呢？王晶是一個(gè)很受投資人歡迎的導(dǎo)演，因?yàn)樗碇狈俊？梢哉f(shuō)他是一個(gè)完全的商業(yè)化的導(dǎo)演，為了降低拍攝成本，甚至可以把劇情砍掉。所以也就注定了他拍不出太有內(nèi)涵的東西，特別是與周星馳分道揚(yáng)鑣以后，雖然一直都有作品，但也就看看笑笑，然后就沒(méi)了，什么也沒(méi)有留下?；蛟S這就是王氏電影的特色吧。當(dāng)然了，對(duì)于這點(diǎn)有的人可能持不同的意見(jiàn)，希望大家能夠一起探討交流。而反觀周星馳這邊，一路走來(lái)，從演員再到編、導(dǎo)、演，可以說(shuō)一直在在不斷的進(jìn)步，劇情已經(jīng)不再局限于無(wú)厘頭式搞笑，而是在不斷的突破自己，不斷的加入新的元素。內(nèi)容也逐漸的變了，變得越來(lái)越有內(nèi)涵，當(dāng)然這是我們所有人都喜聞樂(lè)見(jiàn)的。
  最后，寫一個(gè)總結(jié)吧。對(duì)于這部電影的評(píng)價(jià)，我不覺(jué)得它是一部爛片兒。或許我們可以這樣說(shuō)，它是一部不成功的電影，雖然耗費(fèi)了很大的力氣。但是，還是值得我們?cè)陂e暇之余重溫一下的。雖然不是特別的經(jīng)典，帶不來(lái)太多的歡聲笑語(yǔ)。但至少能為我們?cè)跓┰甑臅r(shí)候打發(fā)一下時(shí)間，換換心情，帶來(lái)一絲愜意，還有那滿滿的回憶。
    所以，沒(méi)有看過(guò)的同學(xué)，還是建議你去看一下吧，因?yàn)橹档靡挥^。

《千王之王2000》
導(dǎo)演是王晶，也是王晶跟星爺?shù)淖詈笠淮魏献?，從這部電影里，其實(shí)已經(jīng)可以看出王晶開(kāi)始慢慢走下坡路了，如果沒(méi)有星爺，我對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)直接就會(huì)下一個(gè)檔次。
雖然張家輝的表演也很搞笑，表現(xiàn)的也挺不錯(cuò)，但他畢竟不是周星馳，無(wú)厘頭的表演只有周星馳才是最正尊的，也只有周星馳才能駕馭無(wú)厘頭的表演。
這部電影的主角其實(shí)是張家輝，星爺是一個(gè)比較重要的配角，雖然出場(chǎng)不多，但其實(shí)整部電影的核心還是他，張家輝只能算是一個(gè)引出故事的人，是周星馳撐起了這部電影的核心。
星爺將黃師虎那種囂張跋扈表現(xiàn)的淋漓盡致，雖然沒(méi)有食神里的史蒂芬周那樣囂張，但每次的出場(chǎng)仍然是氣場(chǎng)十足，雖然張家輝是主角，但星爺細(xì)致入微的喜劇表演依舊蓋過(guò)了他這個(gè)主角。
電影本身的故事其實(shí)并不怎么樣，至少我覺(jué)得如果沒(méi)有星爺，這部電影就只是一部王晶式的惡搞喜劇，就跟如今王晶拍的那些商業(yè)電影一樣，失去了電影的內(nèi)涵，成為了一部看過(guò)就會(huì)忘記的快餐電影，基本上是沒(méi)有人會(huì)有想去看第二遍的念頭，但一旦有了星爺，檔次立馬可以上升一層，至少，我會(huì)想看第二遍。
王晶是跟星爺合作最多的導(dǎo)演，而這些電影基本都是非常經(jīng)典的，而王晶以前也拍過(guò)很多經(jīng)典的電影，但自從千王之王最后一次跟星爺合作之后，后來(lái)拍的電影越來(lái)越商業(yè)化，越來(lái)越?jīng)]有內(nèi)涵，越來(lái)越快餐化，他丟棄了電影人對(duì)電影制作的誠(chéng)意和心態(tài)，只是把拍電影當(dāng)成是賺錢的工具。
但是星爺不同，他對(duì)電影是真誠(chéng)的，他是在用心來(lái)演電影，這是他的理想，一直到后來(lái)他開(kāi)始拍電影，他已經(jīng)將他的夢(mèng)想傾注到了電影當(dāng)中，所以我們看到的他的電影，不僅僅是電影，更是一種人生，他可能是周星馳的人生，也可能是我們每一個(gè)人的人生。
王晶后來(lái)的電影，我們只看到了惡搞堆砌起來(lái)的惡趣味，吵吵鬧鬧的，看過(guò)之后就忘了演了什么故事，但星爺不同，千王之王之后，他開(kāi)始了自己的轉(zhuǎn)型，少林足球的橫空出世，功夫的石破天驚，都在告訴我們，星爺并不是一個(gè)只靠無(wú)厘頭喜劇表演的演員，事實(shí)上，他不止是喜劇之王，更是電影大師。
他帶給我們歡樂(lè)，更帶給我們感動(dòng)，他讓我們沒(méi)心沒(méi)肺的笑，又讓我們撕心裂肺的哭，他給我們展現(xiàn)各種人生，同時(shí)也給了我們?nèi)松念I(lǐng)悟，他是演員，也是導(dǎo)演，更是我們心中永遠(yuǎn)的星爺。

2015年2月4日晚上22：08于宿舍。

片子是不怎么樣，不過(guò)星爺很值得一看喏~記憶中囂張的星爺一次出現(xiàn)在食神，一次就是這里了，哈哈，

“高高瘦瘦，神神秘秘，腳跟不著地，樣子可惡”；“小姐，你說(shuō)的這個(gè)人除了樣子可惡之外，剩下的都很像我~”

這里的星爺簡(jiǎn)直帥呆了，我覺(jué)得是他帥的巔峰狀態(tài)~~

周星馳VS王晶：淺說(shuō)無(wú)厘頭喜劇

　　

　　曾幾何時(shí)，王晶與周星馳的組合便是無(wú)厘頭喜劇和高票房的象征，只可惜，如今沒(méi)了周星馳的王晶作品卻已風(fēng)光不再，反而集編導(dǎo)演于一身的周星馳輝煌依舊。其實(shí)，王晶還是和周星馳合作次數(shù)最多的導(dǎo)演，從1990年的《賭俠》到1999年的《千王之王2000》，王晶共執(zhí)導(dǎo)了周星馳主演的8部電影，同時(shí)還擔(dān)任了《逃學(xué)威龍》、《百變星君》、《大內(nèi)密探零零發(fā)》的監(jiān)制以及《行運(yùn)一條龍》的出品人。如此一算，兩人的合作已有12次，堪稱“最佳拍檔”。

　　不少人認(rèn)為是王晶成全了周星馳的“喜劇之王”地位，因?yàn)樯鲜兰o(jì)90年代前期，“星爺”風(fēng)頭正勁時(shí)也曾與其他導(dǎo)演合作，但說(shuō)到觀眾歡迎和票房成績(jī)，還是以與王晶聯(lián)手炮制的那幾部作品為最。加之王、周皆是香港后現(xiàn)代無(wú)厘頭喜劇的代表人物，難免會(huì)將二人等同起來(lái)。不過(guò)，當(dāng)90年代中期周星馳從單純的演員成長(zhǎng)為電影作者時(shí)，他和王晶分別拍出的喜劇作品便各有千秋、不盡相同。盡管周星馳的個(gè)人作品存在著不少缺點(diǎn)遺憾，但與王晶一如既往的喜劇套路對(duì)照，某些方面卻又高明深刻許多，而在這種比較之下，我們亦可清晰發(fā)現(xiàn)王晶喜劇創(chuàng)作的種種局限和嚴(yán)重不足。

　　

　　一、所謂“后現(xiàn)代”

　　

　　當(dāng)年難登大雅之堂的“無(wú)厘頭”喜劇，如今卻被哄抬為“后現(xiàn)代主義”的支流一脈，不知王晶、周星馳聞知后會(huì)否啼笑皆非？專家學(xué)者還從文化角度將其歸為“商業(yè)后現(xiàn)代藝術(shù)”范疇，并認(rèn)為以王晶、周星馳為代表的香港電影人不自覺(jué)的通過(guò)無(wú)厘頭喜劇這個(gè)能被大多數(shù)人接受的方式，展現(xiàn)自己的創(chuàng)作態(tài)度和情趣觀念，并在對(duì)觀眾的觀察中實(shí)現(xiàn)“自身體驗(yàn)”。大概也正是這種“不自覺(jué)”的無(wú)心插柳，才使得王晶、周星馳的“商業(yè)后現(xiàn)代藝術(shù)”更具粗糙的原始活力。

　　“商業(yè)后現(xiàn)代”的一個(gè)重要特征是對(duì)經(jīng)典文本和傳統(tǒng)觀念的顛覆解構(gòu)。這點(diǎn)在周星馳和王晶合作的《新鹿鼎記》中體現(xiàn)得淋漓盡致，單是反清復(fù)明的大業(yè)被韋小寶解構(gòu)成“搶回我們漢人的銀子和女人”便可見(jiàn)一斑。再者，王晶的《洪熙官》和周星馳的《唐伯虎點(diǎn)秋香》亦同樣是對(duì)經(jīng)典文本的顛覆翻新之作，而拼湊、諧仿等“后現(xiàn)代”手法更為兩人所熱衷使用。不過(guò)，當(dāng)周星馳與李力持合導(dǎo)《國(guó)產(chǎn)零零漆》之后，盡管依然在搞無(wú)厘頭喜劇，但其作品與王晶喜劇的區(qū)別卻已日趨明顯，“后現(xiàn)代”的豐富特征開(kāi)始逐一體現(xiàn)，反觀王晶作品卻在原地踏步，仍停留在“商業(yè)后現(xiàn)代”的最淺顯層面上。

　　周星馳曾講，《唐伯虎點(diǎn)秋香》和《國(guó)產(chǎn)零零漆》在其個(gè)人的喜劇創(chuàng)作中可互為對(duì)應(yīng)。因?yàn)椤短撇Ⅻc(diǎn)秋香》是一部盡皆過(guò)火夸張的瘋狂喜劇，《國(guó)產(chǎn)零零漆》則無(wú)論表演還是風(fēng)格手法都相當(dāng)克制，并嘗試加入一些黑色幽默的元素。這一放一收間，周星馳喜劇的探索之路已邁進(jìn)一大步。至于離開(kāi)周星馳的王晶，拍喜劇似乎已江郎才盡，仍以拼湊抄襲維持創(chuàng)作，只懂瘋狂過(guò)火，不知克制收斂，逐漸陷入自我克隆的商業(yè)窠臼。即便對(duì)經(jīng)典文本的顛覆也依舊停留在簡(jiǎn)單的游戲狀態(tài)，《笑俠楚留香》、《黃飛鴻之鐵雞斗蜈蚣》、《武俠七公主》中的所謂“后現(xiàn)代解構(gòu)”除了拼湊故事、惡搞人物，再無(wú)其他。

　　另外，王晶和周星馳的電影還都慣用“屎尿”噱頭。1993年，王晶的《至尊三十六計(jì)之偷天換日》中有梁家輝替方便完的小孩擦屎，周星馳的《破壞之王》中則有鄭祖用星爺沾滿糞便的雙手擦臉，兩相比較，都是拿惡心當(dāng)有趣，本來(lái)沒(méi)有高下之分。但到得1999年的《喜劇之王》中，電影劇務(wù)(吳孟達(dá))辱罵臨時(shí)演員(周星馳)唱“你是一攤屎、命比蟻便宜”；伴隨著這首歌出現(xiàn)的則是上面寫著“屎，我是一坨屎”的廣告牌，而這些似乎正是片中那位空懷抱負(fù)卻被人看作廢物的臨時(shí)演員的心情寫照。周星馳如此借“屎”抒懷，觀眾不僅不會(huì)覺(jué)得低俗惡心，反而可能產(chǎn)生深刻的感觸共鳴。也就在這一年，王晶重新找回周星馳主演了《千王之王2000》，片中依舊有他玩了多年的用吃屎來(lái)整蠱他人的濫俗橋段，對(duì)此我們除了感慨王晶先生的“一貫堅(jiān)持”外，無(wú)話可講。

　　或許深層次的內(nèi)涵表達(dá)對(duì)于習(xí)慣創(chuàng)作膚淺笑片的王晶來(lái)說(shuō)，或許是不愿為之。王晶未必拍不出《大話西游》那種可以上升到文化范疇的“后現(xiàn)代經(jīng)典”，拼貼式的搞笑橋段、顛覆性的人物關(guān)系當(dāng)然難不住王晶，龐雜錯(cuò)亂的時(shí)空敘事結(jié)構(gòu)、對(duì)經(jīng)典文本的解構(gòu)戲謔也不過(guò)讓他費(fèi)盡心思而已，真正令這胖子為難的可能是周星馳、劉鎮(zhèn)偉能以“后現(xiàn)代”的游戲姿態(tài)搞出深刻黑色的多元主題，畢竟這是與他商業(yè)批發(fā)的生產(chǎn)原則相悖的。同樣，用喜劇方式演繹英雄與愛(ài)情的浪漫正劇，仍能產(chǎn)生刻骨銘心的大悲大喜，亦是拍慣了惡俗應(yīng)景的泡沫喜劇的王大導(dǎo)演計(jì)算之后可能放棄的。

　　

　　二、少個(gè)“真”字

　　

　　嚴(yán)格來(lái)講，與周星馳后來(lái)自立門戶的喜劇相較，王晶笑片已愈見(jiàn)批量生產(chǎn)的快餐化。原因無(wú)他，只是缺乏周星馳拍電影所堅(jiān)持的“認(rèn)真”與 “真誠(chéng)”而已。

　　對(duì)于自己參與創(chuàng)作的作品，周星馳向來(lái)精益求精，每個(gè)笑位、每個(gè)橋段都反復(fù)揣摩設(shè)計(jì)；具體到影片制作的每個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)，他同樣盡可能事必躬親。如此下來(lái)，《國(guó)產(chǎn)零零漆》、《食神》、《喜劇之王》中便經(jīng)典笑料不斷，處處可見(jiàn)星爺不厭其煩的千錘百煉和匠心獨(dú)具。不過(guò)，創(chuàng)作太過(guò)認(rèn)真也有麻煩，其近作《少林足球》和《功夫》超支延時(shí)，甚至不惜補(bǔ)拍，難免令投資公司怨聲載道。相比之下，王晶拍片則追求高效率，很多時(shí)候不惜以創(chuàng)作上的妥協(xié)保證影片按時(shí)完成，加之王氏喜劇慣會(huì)投機(jī)取巧，多是拼湊抄襲的大雜燴，笑料雖然密集豐富，卻不加認(rèn)真錘煉，尤其近來(lái)的橋段笑料往往惡俗無(wú)聊，令觀眾無(wú)關(guān)痛癢，有時(shí)連一笑而過(guò)的感覺(jué)都難再有。

　　比如周星馳和王晶先后拍攝的同是用丑女為噱頭的《食神》和《豬扒大聯(lián)盟》。前者雖然只有一個(gè)莫文蔚扮演的“雙刀火雞”，卻遠(yuǎn)比后者出現(xiàn)的四個(gè)怪型丑女(其中也有莫文蔚)來(lái)得神采飛揚(yáng)，令我輩印象深刻。細(xì)究起來(lái)，《豬扒大聯(lián)盟》的問(wèn)題不是出自演員及造型身上，而是身為編導(dǎo)的王晶和勞劍華只將“丑女”作噱頭，并不認(rèn)真刻畫角色、鋪排故事，以至人物形象蒼白淺薄。與之對(duì)照的是《食神》中的“火雞”被施以濃墨重彩，外表內(nèi)心皆是戲，角色性格豐富立體，盡顯“丑女”真性情。

　　無(wú)可否認(rèn)，王晶的多數(shù)喜劇確實(shí)好笑，娛樂(lè)性亦十足，但若從中找出些如《喜劇之王》那種包含愛(ài)情與勵(lì)志的共鳴感動(dòng)，則肯定會(huì)徒勞無(wú)功。他最擅長(zhǎng)的是大灑狗血的整蠱惡搞，逢有至情至性的情節(jié)人物卻多是點(diǎn)到即止，不作重點(diǎn)渲染?！蹙坪跏冀K以游戲態(tài)度對(duì)待喜劇電影，只想不負(fù)責(zé)任的瘋狂戲謔一切，不肯投入半點(diǎn)真誠(chéng)令自己的喜劇有血性、有靈魂、有情調(diào)。因此，浪漫愛(ài)情到他手中會(huì)搞成花樣百出的“追女仔”，底層小人物的勵(lì)志奮斗喜劇他只能選擇回避。這大概是王晶與周星馳兩人在喜劇創(chuàng)作上一項(xiàng)不可忽視的差距。

　　

　　三、正劇太過(guò)火

　　

　　周星馳的過(guò)人之處在于喜劇領(lǐng)域，王晶雖然涉獵廣泛，但大多是搞笑、槍戰(zhàn)、打斗、賭博等類型的什錦拼湊，真正的劇情片卻非常少見(jiàn)。他以賭片成名，1989年的《至尊無(wú)上》和《賭神》盡管開(kāi)創(chuàng)了90年代賭片潮流的濫觴，卻并非日后周星馳主演《賭俠》、《上海灘賭圣》那樣的拼湊喜劇，反而是極重劇情鋪排的正劇。不過(guò)，《賭神》依然有太多的搞笑成分，倒是《至尊無(wú)上》堪稱王晶最早亦是最標(biāo)準(zhǔn)的正劇。除了賭桌上懸念迭起的對(duì)決令人屏息外，該片亦受到吳宇森《英雄本色》的影響，重視對(duì)兄弟情義的渲染，其慘烈感人程度在王晶電影只此一家，可惜仍嫌過(guò)火。

　　縱然王晶收起笑臉拍攝嚴(yán)肅的劇情片，我們從中也不難發(fā)現(xiàn)許多詼諧因素，只是已相當(dāng)收斂。不過(guò)，王晶拍煽情戲卻從不懂得克制，總是用力過(guò)度，多數(shù)時(shí)候甚至和他的搞笑片一樣，為煽情而煽情，令觀眾極不舒服。好像《新英雄本色》和《龍?jiān)诮范冀枧按齼和瘉?lái)殘忍煽情，前者劉青云的“女兒”先受到非人的虐待，不久又慘遭毒手；后者劉德華的“兒子”則被惡徒硬生生挖去雙眼；王晶將這些殘忍細(xì)節(jié)逐一展現(xiàn)，還用盡篇幅渲染身為父親的痛心疾首，或許很容易激起觀者的同情心，但如此刻薄冷漠的不擇手段卻實(shí)在不夠高明。可惜王晶從不這么想，反而自以為得計(jì)，2000年執(zhí)導(dǎo)的《笨小孩》更加變本加厲，以癡呆弱智者的生活為題材，大搞親情、愛(ài)情及社會(huì)認(rèn)知的煽情調(diào)調(diào)兒，但因渲染手法過(guò)度，為煽情而煽情的人工痕跡明顯，效果自然差強(qiáng)人意。

　　其實(shí)對(duì)于拍慣商業(yè)片的王晶而言，過(guò)度的商業(yè)計(jì)算難免會(huì)影響真情實(shí)感的細(xì)膩表達(dá)，這種創(chuàng)作上的缺憾在王晶的早期作品中或許并不明顯，越到后期才越發(fā)嚴(yán)重。最突出的例子是《黑白森林》，節(jié)奏明快、劇情緊張，精妙設(shè)局與槍戰(zhàn)場(chǎng)面各擅勝場(chǎng)，盡顯王晶拍警匪槍戰(zhàn)片的舉重若輕。不過(guò)，若涉及到刻畫男主角身陷“黑白界限與殺父之仇”的內(nèi)心煎熬戲份，便交代得草率單薄，很難給觀眾以懸念及共鳴。比如王晶近作《性感都市》，雖然宣稱展現(xiàn)都市女性的情感故事，實(shí)際卻偏偏見(jiàn)不到動(dòng)人的感情演繹，一切都如蜻蜓點(diǎn)水，不作深入刻畫，只求讓觀眾看得輕松娛樂(lè)，不必共鳴感動(dòng)。其實(shí)將情感戲做成快餐品才是王晶制作電影真正秉承的營(yíng)銷策略……

用現(xiàn)在的視野看16年前的這部片子，只能送一個(gè)字，爛。 全劇情節(jié)結(jié)構(gòu)單一，銜接生硬，笑點(diǎn)低俗，廣告植入突兀。與張家輝的賣力表演相比，周星馳在這部戲里更含蓄，感覺(jué)好似與整部戲里的人是兩個(gè)世界。除了星爺模仿李小龍耍寶那段還能看外。戲里的其它的 部分，不想用任何詞來(lái)形容。
      據(jù)說(shuō)，當(dāng)年星爺和王晶合拍這部戲時(shí)，兩人之間產(chǎn)生了矛盾，王晶稱“星爺一日片酬高達(dá)120萬(wàn)，本有7日戲份的星爺表現(xiàn)不合作，拍到第6日翻臉收?qǐng)??！焙髞?lái)，王晶還以“我是真小人，他是偽君子”斥責(zé)周星馳。
     周星馳曾這樣回應(yīng)過(guò)王晶：“錢我是喜歡，但我認(rèn)為電影一定要拍得好才有錢，不是拍部片就有錢?！毕彝庵羲圃谡f(shuō)王晶拍了許多的爛片?！?br>也許正應(yīng)了那句古語(yǔ)：“道不同不相為謀”。從后期兩人拍的影片對(duì)比來(lái)看，周星馳的電影一直在尋求突破，不斷地融入了很多思想元素，包括對(duì)人性的思考、自然的思考，整部電影邏輯關(guān)系緊密、條理清晰。而王晶的電影，仿佛還在延續(xù)著老路子，只是隨著時(shí)代的發(fā)展，融入了一些科技元素，故事情節(jié)還是那樣的東拼西湊。
       電影好不好，票房來(lái)決定。王晶近日也這樣說(shuō)過(guò)“戲不好自然就不賣座，質(zhì)量是第一，質(zhì)量不好，一上映，大家看到真相，頂多也就被你騙3天”。那么今年年初上映的《澳門風(fēng)云3》以及近期上映的《王牌逗王牌》，眾星云集，影片又如何呢？筆者有機(jī)會(huì)了與大家聊。