國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影是不是都用同一個(gè)剪輯師？？：青綠紅色主調(diào)為基礎(chǔ)，然后剪輯來回閃切，加重臺(tái)詞凸現(xiàn)，制造沖突對(duì)立“

我想說：真看膩了！

道具和化妝還不夠有質(zhì)感，下沉不下去，本來想體現(xiàn)底層人物的滄桑，不到位的化妝和表演卻處處透露出不食人間煙火的現(xiàn)代感

配角和主角演技都還需要打磨，本來扮演的都是底層掙扎的小人物，結(jié)果感覺像是富二代的《變形記》

很容易出戲

作為文牧野導(dǎo)演的第二部電影長(zhǎng)片，《奇跡·笨小孩》（下文簡(jiǎn)稱《奇跡》）備受矚目。并不僅僅是因?yàn)橹餮蓐嚾堇镅?qǐng)了易烊千璽這樣的頂流，更在于這是文牧野高起點(diǎn)的《我不是藥神》之后的第二個(gè)電影長(zhǎng)片。作為現(xiàn)實(shí)主義類型化的成功實(shí)踐者，觀眾期待《奇跡》能夠再造票房與口碑雙豐收的奇跡。

從出道以來，文牧野一以貫之的創(chuàng)作特色是，對(duì)小人物、對(duì)草根的注目。

從一開始短片時(shí)期的《斗爭(zhēng)》《石頭》《金蘭桂芹》《安魂曲》，到第一部電影長(zhǎng)片的《我不是藥神》，這些影像的主人公都是社會(huì)的“邊緣人群”，或是打工者、空巢老人、貧窮家庭，抑或是《我不是藥神》被慢粒白血病折磨的患者群像。文牧野的鏡頭站穩(wěn)現(xiàn)實(shí)的土地，有著敏銳的觀察，充盈著人文關(guān)懷，這讓他很快在電影市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟。

《奇跡》中，文牧野依然“目光向下”。面對(duì)“十八大以來年輕人與深圳這座城市共同成長(zhǎng)”的宏大命題，《奇跡》的切入口很小：二十歲的哥哥景浩（易烊千璽 飾），獨(dú)自帶著六歲的妹妹景彤（陳哈琳 飾）來到深圳生活。因?yàn)槊妹蒙砘贾匕Y，必須在八歲前完成手術(shù)，景浩得在一年半時(shí)間內(nèi)湊出三五十萬(wàn)的巨款。

景浩（易烊千璽 飾）與景彤（陳哈琳 飾）

為了給妹妹攢錢，毫無(wú)退路的景浩決定孤注一擲，創(chuàng)辦好景電子元件廠。只要良品率達(dá)到了85%以上，4個(gè)月就可以賺80萬(wàn)！

景浩孤注一擲

景浩開始招兵買馬。兼職的車間主任梁永誠(chéng)（田雨 飾），失聰?shù)膯斡H媽媽汪春梅（齊溪 飾），剛出獄的憂郁拳手張龍豪（公磊 飾），“網(wǎng)吧大神”張超（許君聰 飾）與劉恒志（王寧 飾），退休的鐘表匠鐘偉（鞏金國(guó) 飾）……

“奇跡小隊(duì)”群像

“奇跡小隊(duì)”將“老弱病殘”給湊齊了，這群人原本都是社會(huì)底層、是大城市里的邊緣人群。若是其他導(dǎo)演操盤這個(gè)題材，大概率是不會(huì)讓這群邊緣人物成為主角，但在文牧野的電影里，他們出現(xiàn)在敘事的最前方。

這是一部訴說“希望”的作品，出現(xiàn)次數(shù)最多的意象卻是“螞蟻”——在臺(tái)風(fēng)天中試圖頑強(qiáng)生活下來的螞蟻。

景浩也是其中的一只螞蟻，好在他是幸存下來的。但在這座充滿希望的城市里，給予邊緣人物的仍然是剩菜殘羹，景浩有多次差一點(diǎn)被碾死：被李經(jīng)理（王傳君 飾）的“偏見”碾死，被底層人物的物質(zhì)貧困和權(quán)利貧困碾死，被種種意外碾死……

本身也是“打工人”的李經(jīng)理卻鄙視另一批打工人

一只螞蟻被碾死也就碾死了。汪春梅因工廠防護(hù)設(shè)備不足而耳聾，上訴時(shí)遭到報(bào)復(fù)打擊；章宇客串的飛越保潔隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)越哥對(duì)景浩嚷道“小徐怎么死的，你忘了嗎”……這些都是被碾過的螞蟻的縮影，他們?cè)陔娪爸斜恢谎云Z(yǔ)帶過，卻與城中村以及黑暗中破舊的工廠宿舍的鏡像，成為《奇跡》中讓人難忘的片刻。

繁華城市的另一面

現(xiàn)實(shí)主義首先體現(xiàn)在“精準(zhǔn)”——精準(zhǔn)地呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、精準(zhǔn)地刻畫人物。這是我們之所以稱文牧野為“現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演”的原因——哪怕是在一部主旋律作品中，他仍然保留著他對(duì)底層困境的真實(shí)關(guān)照。這讓人想起寧浩之前對(duì)文牧野的評(píng)價(jià)：他有“有特別特別強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義刻畫能力”。

“精準(zhǔn)”也體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義的“類型化”上面。文牧野有這樣一個(gè)觀點(diǎn)，“我認(rèn)為中國(guó)不缺少現(xiàn)實(shí)題材，但是中國(guó)缺少一個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的、在專業(yè)范圍內(nèi)，真正符合類型片規(guī)則的現(xiàn)實(shí)題材。中國(guó)一直缺少這樣的現(xiàn)實(shí)題材電影”“如果從票房上衡量的話，中國(guó)缺的是能夠賣到10億元以上的現(xiàn)實(shí)題材”。

換句話說，現(xiàn)實(shí)題材的作品很多，但商業(yè)化、能夠在市場(chǎng)上大賣的現(xiàn)實(shí)題材卻很少。

文牧野第一部大賣30億元的《我不是藥神》，就是一部成功的類型化的現(xiàn)實(shí)題材作品。就故事本身而言，它尊重類型片的規(guī)律，主人公程勇的經(jīng)歷就是典型的“小人物式英雄”的成長(zhǎng)史，既觸碰到觀眾的痛點(diǎn)，也以適當(dāng)煽情讓觀眾的情緒得到宣泄。文牧野甚至也意識(shí)到自己有些處理是煽情的，但他也知道這是打動(dòng)觀眾的一種手段。

這一次《奇跡》的故事底本，其實(shí)是特別常見的故事類型：一幫不起眼的小人物，匯聚在一起，克服種種困難，一起成就一件了不起的事兒。

故事的起承轉(zhuǎn)合嚴(yán)絲合縫：確立了一個(gè)目標(biāo)，要求一群人共同參與——尋找小人物——每個(gè)小人物的經(jīng)歷簡(jiǎn)單介紹——組團(tuán)之后遇到種種困難——遇到困難后解決困難——最終小人物創(chuàng)造了奇跡。

這樣的套路，就是類型化，它符合大多數(shù)觀眾的普遍審美以及審美預(yù)期，故事流暢，也容易懂。但哪怕套路，《奇跡》的處理還是可以達(dá)到7分級(jí)別的好看。

其一，文牧野在片場(chǎng)一如既往“精準(zhǔn)”。深入深圳實(shí)地考察，搜集照片與影像資料，根據(jù)“典型環(huán)境”修改劇本；會(huì)用秒表卡時(shí)間；一場(chǎng)搬貨的戲一共拍了六十四條……在影像語(yǔ)言上，《奇跡》并沒有什么明顯的背景破綻，很容易讓觀眾代入到2013年的深圳。

各種美術(shù)細(xì)節(jié)很到位

其二，文牧野對(duì)多種商業(yè)片元素融合的控制力精準(zhǔn)。動(dòng)作戲，《奇跡》中有，追車戲，《奇跡》中也有……這些明顯是為了讓劇情“好看”的橋段，符合劇情自身的行進(jìn)邏輯——那些“意外”都是景浩創(chuàng)業(yè)過程中遇到的困難，并非為了商業(yè)因素的刻意添加。

其三，也是尤為關(guān)鍵的，文牧野依然是調(diào)動(dòng)觀眾情緒的高手。說白了，《奇跡》是一個(gè)勵(lì)志故事，是一個(gè)“成功學(xué)”的故事，在如今的輿論環(huán)境中，這些詞似乎成為貶義詞。但事實(shí)上，在疫情仍然深刻影響社會(huì)經(jīng)濟(jì)生活的當(dāng)下，在悲觀情緒時(shí)不時(shí)在社交媒體上傳染的背景中，人們需要一些溫暖的故事。誠(chéng)如文牧野說的：“現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代是漸漸地趨于共性化，就是進(jìn)入一個(gè)更市場(chǎng)面的狀態(tài)，然后人們其實(shí)更需要正面能量的東西，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)開始走低，所以人們需要在精神層面和物質(zhì)層面找到一些相對(duì)正面和溫暖的東西……電影創(chuàng)作具有時(shí)代性，不是永恒的，固定的時(shí)代下需要一個(gè)固定的東西，你扭不過時(shí)代，時(shí)代是大潮?！?/p>

《奇跡》是適應(yīng)這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作。從某個(gè)層面上看，我們都是小人物，我們都可以陷入電影中景浩那樣的困境。人們很容易就自暴自棄、自怨自艾、自甘墮落，景浩書寫的是另外一種人生：哪怕只有萬(wàn)分之一的可能，我也要竭盡全力去創(chuàng)造奇跡。

小人物創(chuàng)造了奇跡

電影中有無(wú)數(shù)個(gè)景浩創(chuàng)造的高燃時(shí)刻。比如他向老板懇求地問“能給我十分鐘時(shí)間嗎”；為了贏得這十分鐘時(shí)間他拼盡全力地趕到動(dòng)車站，與老總搭乘同一個(gè)車廂，顧不上手臂摔傷了、嘴唇干裂了，景浩又一次問老板：現(xiàn)在你有十分鐘嗎？

景浩冒著風(fēng)險(xiǎn)追趕機(jī)會(huì)

人們無(wú)法不被景浩那赤誠(chéng)的眼神和強(qiáng)大的毅力打動(dòng)。個(gè)體的力量或許無(wú)法改變某些機(jī)制性的困境，但在個(gè)體能力的范圍內(nèi)，的確有太多太多人還沒有到達(dá)能力的極限就放棄了。從這個(gè)意義上看，《奇跡》的確是勵(lì)志故事，是成功學(xué)的故事，但它一點(diǎn)也不廉價(jià)，因?yàn)榈诌_(dá)成功的路徑是那么艱難。

當(dāng)然，如果跟《我不是藥神》相比，《奇跡》還是存在一些“誤差”。一方面，電影中后段的節(jié)奏，在張馳度上稍稍有些失控，既要凸顯兄妹情深，又要書寫人物群像，還要呈現(xiàn)景浩的困境和逆襲，彼此之間并沒有圓融在一塊，而有塊狀拼貼的觀感，敘事缺乏一個(gè)集中點(diǎn)。

比如群像書寫上，雖然王傳君、章宇的角色寥寥數(shù)筆很精彩，但“奇跡小隊(duì)”比《我不是藥神》弱非常多；比如婚禮那一場(chǎng)戲，如此大的篇幅，但無(wú)論是信息量還是敘事推動(dòng)力都頗為孱弱，婚禮結(jié)束后，立即剪切到景浩被房東趕出的戲碼，情緒上有明顯的割裂感。

章宇客串的越哥寥寥數(shù)筆很鮮活

另一方面，如果說《我不是藥神》的煽情是得當(dāng)?shù)模敲础镀孥E》中則有過火的跡象。倒不是刻意催淚，而是慢鏡頭與配樂組合的抒情性橋段，用得過多過濫。記得《我不是藥神》時(shí)，文牧野是刻意降低攝影與配樂的存在感的，但這一次《奇跡》，各種有的沒的、合適的不合適的配樂實(shí)在有些喧賓奪主。

總的來說，《奇跡》是文牧野一次總體“精準(zhǔn)”、細(xì)節(jié)有“誤差”的創(chuàng)作，是現(xiàn)實(shí)主義類型化的又一次合格實(shí)踐。有真正的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，有類型化的經(jīng)驗(yàn)，文牧野仍然是最值得我們期待的導(dǎo)演之一。還值得一提的是，易烊千璽也愈發(fā)成為一個(gè)“精準(zhǔn)”的演員，表演愈發(fā)純熟，他也是最值得我們期待的演員之一。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

新年的第一次出門奉獻(xiàn)給了《奇跡》，影院就在小區(qū)對(duì)面，很近也很小，沒想到竟然坐滿了。

這部難得的帶著“深圳”標(biāo)簽的電影，著實(shí)能讓深圳人狠狠的感同身受一次。

身為一個(gè)十幾年的老深圳人，看完之后非常感動(dòng)，很想感謝文牧野導(dǎo)演，他沒有用其它電影或者作品中表現(xiàn)出的對(duì)深圳的刻板印象來拍攝深圳，而是非常真誠(chéng)且真實(shí)的，用鏡頭記錄著那些我們熟悉的一切——

喧嘩卻安靜的城中村、除了換鎖時(shí)可以防的住房客本人，好像誰(shuí)也防不住的城中村必備款防盜門、四處亂跑的深圳校服、夏天必備的涼席、連招牌都很破舊的各色小店、隨處可見的手機(jī)維修……

還有那些，常常會(huì)見到的蜘蛛人、總是在趕時(shí)間的電動(dòng)車、莫名其妙就在各種工人里統(tǒng)一了的姜黃色格子襯衫、人頭攢動(dòng)的華強(qiáng)北、穿著隨意的房東……

這些鏡頭像是打翻了密封回憶的罐子，回憶和電影同時(shí)進(jìn)行，著實(shí)是一場(chǎng)奇妙的觀影體驗(yàn)。

我是05年來的深圳的，通過電影中的影像我仿佛又看到了05年那個(gè)徘徊在上梅林城中村中的自己、06年那個(gè)因?yàn)闋I(yíng)業(yè)執(zhí)照辦不下來急的坐在路邊崩潰大哭的朋友……我甚至回憶起了陪在她身邊手足無(wú)措的自己、還有路過的人們的匆匆一瞥……沒有人駐足觀看，每個(gè)人都有自己要前往的地方，每個(gè)人也都理解這樣的崩潰，甚至連主人公自己，也就只是匆匆一哭，第二天依然堅(jiān)定的面對(duì)著前一天讓她大哭的一切，這就是深圳和深圳人，每個(gè)人都見證過片中類似的奇跡，而有的甚至已經(jīng)創(chuàng)造了奇跡。

我的記憶就這樣和電影里的影像重合了！

電影的節(jié)奏依然是文導(dǎo)熟悉的節(jié)奏，強(qiáng)弱有序，但攝影方面很貼切的用了相對(duì)寫實(shí)的調(diào)色風(fēng)格，攝影、調(diào)色、后期都在為電影本身服務(wù)，非常到位。

在深圳拍攝“過去”是很困難的一件事，因?yàn)樯钲谧兓^快，全景和長(zhǎng)鏡頭是很容易穿幫的，因?yàn)槿案采w過的某一幢樓很可能是近兩年才完工的。要拍攝某一年的深圳，就更難了，我猜這一點(diǎn)就勸退了很多想要深度講述深圳故事的導(dǎo)演，所以我格外的想要感謝文導(dǎo)，作為深圳人的感謝。

在深圳觀影會(huì)有很多奇特的體驗(yàn)，你會(huì)時(shí)不時(shí)聽到驚喜聲，在電影里看到了自己熟悉的街景或曾經(jīng)熟悉的景象，就會(huì)條件反射的驚喜一下，我的旁邊坐著的一對(duì)夫妻，在看到千璽被問有沒有高空作業(yè)證時(shí)，丈夫就對(duì)妻子耳語(yǔ)說他也有這個(gè)證，考的時(shí)候也是想著要度過難關(guān)的，但最后沒有用到……深圳人在觀影時(shí)應(yīng)該都會(huì)在不經(jīng)意間在這部電影里“感同深受”的吧！

但其實(shí)最讓人感同身受的，是電影里千璽飾演的景浩，那份不管不顧，盯著一個(gè)方向前進(jìn)的勁頭太讓人熟悉了，在深圳你總會(huì)遇到這樣的人。曾經(jīng)來深圳時(shí)我就被告誡過，在深圳不要看不起任何一個(gè)人，穿著著夾腳拖大褲衩的可能是你的房東、騎著電動(dòng)車?yán)偷暮芸赡苁前峒谊?duì)的工頭、城中村樓下收舊貨的很可能只是來巡查他諸多門店的其中一間……深圳人默默搞錢這件事，現(xiàn)在通過短視頻的宣傳大家都知道了，當(dāng)年不知道的時(shí)候，人們把這稱為深圳人的冷漠，這份冷漠在電影里的事件體現(xiàn)是三個(gè)月未交租被趕出來、但其實(shí)身為深圳人的反應(yīng)卻是：三個(gè)月才趕，房東很不錯(cuò)了！——這種反應(yīng)應(yīng)該也是特屬于深圳人的冷漠了吧。

而人物體現(xiàn)可能就是王傳君演的李經(jīng)理了，這個(gè)人物雖然沒有進(jìn)行深度刻畫，但也許是因?yàn)橥鮽骶谖疫@里自帶人物濾鏡的關(guān)系，還是能夠感受到那種身居高位的打工仔的不自知的。

這樣的不自知，恰恰強(qiáng)化了千璽眼中的堅(jiān)定，這份堅(jiān)定太熟悉了，帶著方向感和目的性，堅(jiān)決的前進(jìn)，心無(wú)旁騖的，只是看向前方，很多人評(píng)價(jià)深圳，說深圳沒有人情味，原因正是因?yàn)?，深圳有太多像景浩這樣想要或正在創(chuàng)造奇跡的人了，他們的眼里只有前方，但你若是走近看看，他們卻是最有看頭的一群人，努力這個(gè)詞對(duì)他們來說只是平常，所以當(dāng)別人說自己很努力時(shí)，他們會(huì)很冷漠——努力不是很正常的事嗎？

失敗的時(shí)候，他們會(huì)崩潰一下然后擦干眼淚接著干，失敗對(duì)他們來說只是受阻，在沒有到達(dá)目的地之前，一切困難都是在考驗(yàn)他們解決問題的能力，所以看到失敗的同行者，他們會(huì)很冷漠——因?yàn)樗麄冎烙行┤藭?huì)站起來當(dāng)沒事發(fā)生，而有些人，會(huì)停在這里，你的安慰和同情對(duì)前者和后者都無(wú)濟(jì)于事。

這就是深圳的冷漠，但這也是這個(gè)城市的魅力之所在，它不近人情，因?yàn)樗恢v人情，一切的標(biāo)準(zhǔn)以實(shí)力和努力為準(zhǔn)，這個(gè)城市會(huì)給予你你的實(shí)力和付出的努力對(duì)等的回報(bào)。別的城市里講奮斗，會(huì)有酒局，會(huì)有陪酒陪到吐的主角，這個(gè)城市不會(huì)，也不需要，生意的事就用合同說話，在這里機(jī)會(huì)不會(huì)從酒桌子上誕生，所以這個(gè)城市才最適合創(chuàng)造奇跡，像景浩一樣的奇跡創(chuàng)造者才會(huì)如此之多，抓的住機(jī)會(huì)，吃的了苦，堅(jiān)持的下去，堅(jiān)定的走到最后，這樣的人光我認(rèn)識(shí)的就有很多，他們都是很棒的人。

之前有一本書解釋了“吃苦的能力”，讓我很是認(rèn)同，吃苦不是說你能過苦日子的能力，忍受生活之苦，不是吃苦的能力，吃苦的能力是堅(jiān)持下去的能力，能夠抗住身體上的疲憊甚至疼痛，能夠抗住現(xiàn)實(shí)的暴風(fēng)雨，堅(jiān)持下去，能夠在遭受挫折之后重新站起來，直面風(fēng)雨……這些才是吃苦的能力，那些能吃苦的人，登頂了高峰、跑完了馬拉松，沖進(jìn)了火場(chǎng)、直面了病毒……在深圳這樣的人很多，還有更多像景浩一樣從無(wú)到有的創(chuàng)造了奇跡的人，這樣的奇跡深圳也有很多，每個(gè)深圳人可能都曾見證過，因?yàn)榫昂七@樣的人可能就在身邊，所以這部電影才能讓深圳人如此的感同身受，不是說我們都經(jīng)受過他經(jīng)歷過的苦，而是我們都見證過奇跡創(chuàng)造的過程，當(dāng)然還有很多走到中途就退場(chǎng)的人，而他們應(yīng)該是對(duì)這部電影感受最強(qiáng)烈的人吧！

如果你是深圳人 ，或者曾經(jīng)是深圳人，我真心推薦這部電影，它感動(dòng)了我，也許也能同樣的感動(dòng)你！

《奇跡笨小孩》是文牧野導(dǎo)演的第二部長(zhǎng)片 你能感覺到兩部電影有著一脈相承的基因 大男主的戲路，悲喜交加的內(nèi)核，極具化學(xué)反應(yīng)的角色群，頂級(jí)的配樂，完整的故事 劇情的點(diǎn)滴推進(jìn)你都能感到導(dǎo)演深厚的功力 但是與藥神不盡相同的，同為小人物，程勇這個(gè)角色內(nèi)心是更為糾葛復(fù)雜的，個(gè)人烙印更偏向喜劇色彩，雖然他有個(gè)悲情的結(jié)尾，景浩這個(gè)角色的內(nèi)心并不復(fù)雜，角色豐滿性上并不多深可挖，影片從一開始就為他烙上了人物屬性，一個(gè)慘命但不服命的少年。 所以景浩這個(gè)角色從頭到尾都是悲劇色彩，哪怕他有個(gè)happy的ending。 所以都能夠賺足觀眾眼淚的兩部戲，催下的眼淚，味道卻不盡相同，觀眾為程勇留下的是感動(dòng)，是五味雜陳的眼淚，但是為景浩的眼淚 幾乎完全是心疼，同情的眼淚。 畢竟作為我這個(gè)年紀(jì)的觀眾，看到一個(gè)20歲的少年，年輕喪母，早早充當(dāng)著半父的角色，照顧患病的妹妹這樣最初的設(shè)定，那么無(wú)論劇情想怎么逗笑我，我都無(wú)法真的笑出來了 過度的慘，悲情占比過大，一眼能望到底的劇本或許是這部電影最大的弱勢(shì)了，尤其在春節(jié)檔這個(gè)背景，雖然這部電影調(diào)動(dòng)情感的能力真的很強(qiáng)。 與之相比，藥神的層次就豐富多了 但相似的，兩部片子都不乏有，人物和社會(huì)與城市關(guān)系的思考，感覺導(dǎo)演在自己所能展現(xiàn)的權(quán)限里，盡可能的用電影語(yǔ)言散發(fā)自己的人文關(guān)懷了，所以我說笨小孩沒有得到奇跡，他真的是用5倍的努力，8倍的燃燒換來了一分生機(jī)而已（看的時(shí)候，我就在想，這高樓林立的都市啊，或許有一日能向下看看這些艱難行走的人） 說回來文牧野彰顯了他設(shè)計(jì)配角的深厚功夫，一般片子不耽誤事兒都不錯(cuò)，他反而可以用來豐富整個(gè)故事，和主角的化學(xué)反應(yīng)非常好，笨小孩還稍差一些，藥神達(dá)到了頂尖水準(zhǔn)，群像戲其實(shí)也不多，但配角的橋段都很有張力。 同時(shí)導(dǎo)演對(duì)于電影的藝術(shù)層面，視聽語(yǔ)言上做到了行業(yè)內(nèi)的頂尖水準(zhǔn)，沉著周正，銜階段的俯拍，雨景過度轉(zhuǎn)場(chǎng)，螞蟻鏡頭等等，加上精彩的配樂，讓觀影體驗(yàn)全程在線。 最后說說四字弟弟，看完電影我說這個(gè)電影像是為四字量身打造的，因?yàn)楝F(xiàn)階段的四字所能把演繹發(fā)揮到極致的角色就是景浩這樣了，一股子倔強(qiáng)，不服，被歲月提前訓(xùn)練的溫柔成熟，四字可以說成功塑造了景浩這個(gè)角色，自然貼切。 總之這部電影是你如果走進(jìn)電影院看，你不會(huì)后悔的沒有明顯短板的作品，但是如果你對(duì)于影片悲情有些包袱而放棄這部片子，我也能夠十分理解。 不過看目前這個(gè)格局，笨小孩的票房低不了了

※含劇透哈，慎點(diǎn) 年初二臨時(shí)決定看了此部電影，沒想到其內(nèi)核和最近困擾我的問題非常關(guān)聯(lián)，因此激發(fā)了表達(dá)欲。 我認(rèn)為電影的前3/4，表現(xiàn)的是存在主義哲學(xué)中人與世界的關(guān)系－－荒誕。 加繆認(rèn)為應(yīng)否自殺是哲學(xué)的根本問題?；卮疬@個(gè)問題就是回答人為什么要活下去，回答上個(gè)問題就要準(zhǔn)確地認(rèn)清人與世界的關(guān)系、自我與外部的關(guān)系。這個(gè)關(guān)系就是荒誕的。 暴雨中的蜘蛛這個(gè)意象在本片中反復(fù)出現(xiàn)過兩次。這是一個(gè)非常典型的荒誕意象。蜘蛛在暴雨中結(jié)網(wǎng)，這是它賴以生存的需求，可是自然規(guī)律卻安排了一場(chǎng)大雨將它的成果反復(fù)摧毀。需求是確切的，而大雨（客觀世界）卻是沒有理由且十分隨機(jī)的。人與世界的關(guān)系也是如此，人對(duì)世界抱有非常確切的需求，比如要在妹妹八歲前存夠50w，要找到一份養(yǎng)活自己的工作，要在田里收獲過冬的糧食，要逃脫猛獸的追捕；而世界卻是懵懂混沌沒有感情也沒有人格的，隨機(jī)、沒有價(jià)值判斷、不會(huì)獎(jiǎng)懲善惡、不會(huì)主動(dòng)回應(yīng)任何人的任何呼喚。你覺得你很慘你很努力你需要成功，否則就會(huì)死，可是世界并不會(huì)因此展露出一絲慈悲。 片中的yyqx借高利貸做生意半個(gè)月后就趕上政策打擊，寄托全部希望的貨物半夜遭竊，靠手干活吃飯偏偏手指重傷，臨近交貨日期突然被房東趕走。天道酬勤么？罪有應(yīng)得么？都不是。世界就是這樣，人無(wú)法逃離它的荒誕，如抱有“努力了老天爺就欠我一個(gè)成功”“奮斗了生活就會(huì)越來越好”的心態(tài)，往往會(huì)通往無(wú)窮無(wú)盡的失望。 影片的結(jié)局當(dāng)然是好的了（也必須是好的），社會(huì)的責(zé)任就是盡可能營(yíng)造福德相稱的環(huán)境，就是去盡可能抵抗和減弱荒誕對(duì)個(gè)人的傷害。如果最后的結(jié)局是yyqx創(chuàng)業(yè)失敗落下殘疾、妹妹沒錢治病幼年早夭，那就不是《奇跡》了，那是《活著》，是建國(guó)前才能發(fā)生的事情。皆大歡喜的結(jié)局也在一定程度上使得本片的精神內(nèi)核變得平庸且幼稚，落入了“付出了就有回報(bào)”這樣近乎說教的窠臼。實(shí)際上，“付出了就會(huì)有回報(bào)”“天道酬勤”這種論調(diào)反而是悲觀且功利的，它將結(jié)果的意義過度拔高，體現(xiàn)著對(duì)結(jié)果的強(qiáng)烈需求，實(shí)際隱含著“沒有回報(bào)的付出是無(wú)用的”和“付出本身是痛苦的”這兩個(gè)邏輯，而這兩種邏輯將會(huì)持續(xù)對(duì)荒誕世界中的蕓蕓眾生造成精神傷害。這種論調(diào)其實(shí)是從有神時(shí)代便已經(jīng)興起流行，其原意本身是宗教的內(nèi)核。比如漢語(yǔ)中的“天道酬勤”就帶著一個(gè)天，這套理論只有搭配超驗(yàn)的supreme being（上帝、真主、佛祖、老天爺）才能實(shí)現(xiàn)對(duì)荒誕世界的解釋。在宗教時(shí)代，信基督教的人們通過虛構(gòu)原罪＋幻想出一個(gè)死后的彼岸（天堂或者地獄）來達(dá)成與荒誕世界的和解，比如：雖然我很努力很善良，但是我還是過得不好，這是因?yàn)槲疑鷣韼в性?。不過上帝在看著我，如果我此生好好修行、死后就能上天堂享福，否則就要下地獄受罰。在這種預(yù)設(shè)條件下，付出就有回報(bào)（好人有好報(bào)等類似言論）是具有說服力的，基督教這套說辭確實(shí)能夠給老百姓足夠的信念感；佛教則提出了輪回和業(yè)力之說，我很努力很善良，但我還是過得悲慘，這是因?yàn)槲以谙此⑸鲜赖臉I(yè)力、修來世之福報(bào)，在下一個(gè)輪回中，我將因此生的苦難而收益。這個(gè)邏輯是很強(qiáng)壯的，接受其設(shè)定確實(shí)能讓信徒們安居樂業(yè)忍辱負(fù)重；中國(guó)人融合了儒釋道、萬(wàn)物有靈的原始宗教和祖先崇拜，發(fā)明了類似于老天有眼、老天爺不長(zhǎng)眼；祖墳冒青煙、祖宗不積德等頗為融合的理論，既有監(jiān)督眾生的supreme being，又有能在代際中循環(huán)傳遞的功德業(yè)力，倒是也能讓老百姓棄惡從善忍受荒誕。 可這些宗教理論都在近代崩塌了?？萍嫉倪M(jìn)步使人類對(duì)客觀世界的觀測(cè)非常深入，深入到但凡保持理性的人就不得不承認(rèn)上述那些宗教說辭的前提都無(wú)法成立。上帝不存在，輪回不存在，祖宗冒青煙大概率是磷發(fā)生了自燃?？傊吧系鬯懒恕?。再也沒有全知全能者秉持公道了。人活一世就是活一世，沒有天堂地獄輪回報(bào)應(yīng)，人們行善也好、奮斗也好，已經(jīng)失去了神仙兜底的指望，只要A事沒能成功，那就確實(shí)是沒有現(xiàn)實(shí)層面的收獲，不會(huì)有一個(gè)supreme being幫你把你的心血和功德在B事上彌補(bǔ)回來。這時(shí)再去宣揚(yáng)“付出就有回報(bào)”，已經(jīng)失去了邏輯上成立的可能，變成了面對(duì)荒誕世界時(shí)無(wú)謂的自我欺騙和自我感動(dòng)。 此時(shí)只有放棄對(duì)結(jié)果的執(zhí)著，坦誠(chéng)地承認(rèn)努力不一定會(huì)有好結(jié)果，好人不一定有好報(bào)，轉(zhuǎn)而關(guān)注奮斗和行善本身的姿態(tài)，才能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)在與外部世界的和解。借用西西弗斯神話來說，就是追求的目標(biāo)不再是把石頭推到山頂，而是面對(duì)反復(fù)跌落的巨石仍然能保持著熱忱和斗志（加繆語(yǔ)：重要的不是治愈而是帶著病痛活下去），內(nèi)心不被荒誕世界所擊潰。不去期望自己能逆天改命，不去期望自己的善良和努力會(huì)得到某個(gè)神仙祖宗的賞識(shí)和獎(jiǎng)勵(lì)，因此我行善也好奮斗也好，都不關(guān)乎獲利，而完全是內(nèi)心原則＋自由意志讓我樂意這樣選擇，這是更純粹的、擺脫了功利從而更有尊嚴(yán)的善良。也只有這樣淡化對(duì)結(jié)果的執(zhí)著、強(qiáng)化對(duì)個(gè)體選擇的尊重，在今天這樣一個(gè)缺乏了神仙監(jiān)管的時(shí)代，才能保證善良和正義不會(huì)被掃碼即時(shí)到賬的現(xiàn)實(shí)利益所贖買。

幾個(gè)還記得且很喜歡的意象：

?雨里的螞蟻：

-大雨沖刷下，兩只螞蟻在玻璃窗上爬行，而景浩的蜘蛛人工作，擦的是城市的玻璃。影片給了一個(gè)從俯瞰到拉遠(yuǎn)的鏡頭，對(duì)于這個(gè)城市來說，他和螞蟻，很難說有什么不同。

-臺(tái)風(fēng)過后，一片狼藉的塑料棚前，集裝箱屋檐上有一只螞蟻沿著邊徘徊。同樣的臺(tái)風(fēng)里景浩獨(dú)自一人來去，扛起“與他這個(gè)年紀(jì)”不相符的責(zé)任，到了岔路口，發(fā)現(xiàn)其實(shí)他也許真的走不下去。

?陽(yáng)光：

-兄妹被趕出出租屋后的第二天，景彤醒來，陽(yáng)光灑在她的臉上，像是景浩的寄托投射，一切因她而生發(fā)，也因她充滿希望。

-臺(tái)風(fēng)天里搬離臨時(shí)棚子，卡車行駛在城市公路上，從大雨里駛進(jìn)陽(yáng)光下，工作終于來到收尾階段，退無(wú)可退的時(shí)候，還有朋友告訴你，還有退路。

?雨衣：

-第一次被“撕毀合同”，景浩穿著雨衣來去，昨日等著發(fā)大財(cái)?shù)拇猴L(fēng)得意和今日的頹然形成對(duì)比，雨衣罩住的是他的身形，還有破滅的念想。

-臺(tái)風(fēng)天里走到絕路，景浩“求助”未果，拿著雨衣下車，大風(fēng)刮過雨衣飄，和他當(dāng)時(shí)的希望一樣，稍有遲疑就被吹走了。

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一些影片的觀感：

其實(shí)和前作藥神比，文導(dǎo)確實(shí)有收住很多，在看藥神的時(shí)候會(huì)覺得太沉重太辛苦了，最后的收尾讓情緒有點(diǎn)兜不住，但是奇跡的觀影過程中，雖然為主角的遭遇揪心，卻能在揪心后獲得回應(yīng)，甚至有一些被推拉的感覺，有全場(chǎng)會(huì)心一笑的時(shí)候，也有能夠獨(dú)自痛快落淚的時(shí)候，最后的結(jié)局一氣呵成，一切都剛剛好。

甚至最后主角成功的部分只是一筆帶過，完全不留消費(fèi)顏值的觀感，這樣的適度實(shí)在難能可貴。

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一些景總的形象：

演啥像啥的易烊千璽，這次是景廠長(zhǎng)。 既能拆零件修手機(jī)，也能下廚煮面條， 上天能吊掛擦玻璃，下地能飛車狂飆， 管人的時(shí)候能板正臉絕不松口，求人的時(shí)候能放得下面子， 摸爬滾打，蚍蜉撼樹，技能點(diǎn)近乎滿值，卻也不是無(wú)所不能。 被回絕時(shí)，有不甘；看著妹妹時(shí)，有不忍；接二連三的麻煩，他也有走不下去的片刻，有情緒爆發(fā)打出的拳頭，也有眼眶打轉(zhuǎn)的淚水。 “他在任何表達(dá)堅(jiān)強(qiáng)的時(shí)候，都有著一絲脆弱”，這是導(dǎo)演對(duì)整個(gè)演繹過程的評(píng)價(jià)，也近乎是對(duì)景浩這個(gè)角色的概括。

在外來客需要很努力才能扎根的城市里，景浩像每一個(gè)拼搏著的人一樣，靠一些上位者不屑一顧的默默努力，終于闖出了自己的一片天。

妹妹像軟肋，卻也像盔甲。 愛讓他無(wú)所不能，也讓他在心底留下一處柔軟。

愛，讓他匯聚起一個(gè)小廠子，構(gòu)成了這個(gè)小故事，即便如螻蟻，也能在雨中求生，即便有大風(fēng)，只要抓住了希望，就會(huì)有奇跡。

做得很棒，辛苦了。

與其說《奇跡·笨小孩》是一部現(xiàn)實(shí)主義劇情片，不如說這是一首寫給平凡人的贊歌。

8年前的深圳，遍地是暴富神話，別人掙錢是為了成功，年少的景浩是為了給妹妹救命。沒有背景，沒有學(xué)歷，沒有大人的幫襯，甚至沒有一個(gè)像樣的落腳處，只有一輛電動(dòng)車，一個(gè)需要做心臟手術(shù)的妹妹，如何籌措給妹妹做手術(shù)的巨額手術(shù)費(fèi)，笨小孩景浩如何在遍地都是機(jī)會(huì)的深圳創(chuàng)造奇跡，是這部電影核心要講的故事。

看過影片后，涌入腦中的第一個(gè)問題是，普通人創(chuàng)造奇跡的神話為什么挑準(zhǔn)了景浩這個(gè)人，不服輸?shù)纳倌昃昂屏α扛袕暮味鴣恚?/p>

從人物設(shè)置來看，景浩有著很鮮明的個(gè)人特質(zhì)。他年齡不大，卻很聰明，一身手藝傍身，最新款的手機(jī)，只要過他的手，拆機(jī)裝機(jī)的流程精準(zhǔn)無(wú)誤全套輸出，這讓混跡行業(yè)多年的老手們都心服口服。他學(xué)歷不高，卻很有謀略，一批已經(jīng)壓在倉(cāng)庫(kù)只能淪為廢品變賣的手機(jī)，他經(jīng)過自學(xué)外文說明書、拆機(jī)查驗(yàn)、質(zhì)檢測(cè)試，商業(yè)調(diào)研，挖掘出一整套具有商機(jī)的全新產(chǎn)業(yè)鏈。他個(gè)子不高，卻很有血性，為了贏得商業(yè)大佬的青睞，無(wú)視中間人的刁難，無(wú)視他人的輕蔑，帶著救妹妹的孤注一擲，在連摔帶爬的爭(zhēng)取下，為自己贏得了一次可以逆襲改變?nèi)松\(yùn)的機(jī)會(huì)。這些鮮明的個(gè)人品質(zhì)，是景浩成功的主要原因。

他身上有很多品質(zhì)，只有這么多品質(zhì)才能壓得住這個(gè)人物的苦難。外在環(huán)境的重壓與內(nèi)心必須要救妹妹的執(zhí)念，無(wú)數(shù)次要將他撕毀。這代表了演員需要調(diào)動(dòng)內(nèi)心強(qiáng)大的力量去托住角色的重量，但如果單單用很重的力量表現(xiàn)很苦的分量，觀眾看起來難免吃力，且過于煽情。

易烊千璽確實(shí)是一個(gè)充滿靈性和慧根的演員，他沒有用外在表演去推動(dòng)角色的變化，是用內(nèi)在的細(xì)節(jié)一點(diǎn)一滴的注入，沒有一句臺(tái)詞說苦，但從身形動(dòng)作、面部表情、乃至一個(gè)無(wú)力的眼神，他就是能一把將你拽住角色的苦難之中，觀眾沉浸其里，為一個(gè)少年承擔(dān)著人生不可承受之輕的重?fù)?dān)，感覺到深深的心疼與無(wú)力。

景浩看似是一個(gè)不起眼的小人物，但經(jīng)過層層敘事的加碼，這個(gè)人物由平凡走向了崇高，一次次的絕望，一次次的絕境逢生，一次次的無(wú)力，又一次次的被身邊同樣平凡的人托住，相互扶持著往前走。易烊千璽很好的將這個(gè)人物詮釋而出，他身上的絕望感潛藏的力量，無(wú)數(shù)次地經(jīng)住導(dǎo)演精心排布特寫鏡頭直抵人心的聚焦凝視。驚嘆四字弟弟演技有質(zhì)得飛躍的同時(shí)，也可以說，“景浩”也達(dá)成了角色內(nèi)涵與演員實(shí)力的雙向顫栗。

現(xiàn)實(shí)主義影片一直是文牧野導(dǎo)演的擅長(zhǎng)類型，和文牧野上部獎(jiǎng)項(xiàng)口碑都爆表的電影《我不是藥神》相比，《奇跡·笨小孩》顯然是把重點(diǎn)放在了刻畫人物身上。養(yǎng)老院護(hù)工夫妻、耳聾的女工、性格孤僻的硬漢、殘疾的修鐘表退伍老人，重度網(wǎng)咖，這個(gè)由不同年紀(jì)、不同職業(yè)的邊緣人物組成的“工廠夢(mèng)之隊(duì)”，用善良沖破規(guī)則的束縛，用奮斗改寫專業(yè)的門檻，拿不服輸?shù)囊庵九c堅(jiān)持干出一番事業(yè)。

最后，西裝革履的景浩站在華麗的舞臺(tái)，因成功而閃耀，因苦難而璀璨，他終于成為一個(gè)他曾經(jīng)想成為的人，如果鏡頭停在這里，影片結(jié)束。那么這部影片，只是敘寫了一個(gè)年輕人的創(chuàng)業(yè)神話。緊接著的畫面，“工廠夢(mèng)之隊(duì)”的所有人坐在臺(tái)下，帶著新的身份，一并鼓掌，在這里，這個(gè)影片敘寫的是一個(gè)時(shí)代的神話。這是一個(gè)應(yīng)該敢于向命運(yùn)不公說不的時(shí)代，這也是一個(gè)可以去相信努力就能改變命運(yùn)的時(shí)代。

羅曼·羅蘭曾經(jīng)說“世上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活真相之后依然熱愛生活，”這是一部很苦的電影，但是它是暖色調(diào)的。導(dǎo)演大概想說，生活對(duì)于每個(gè)人很苦，但我們有理由對(duì)這樣的生活保持不服輸。

兄妹兩人在命運(yùn)的折磨下，都早早懂事。景浩是個(gè)普通人，但為了妹妹，他能堅(jiān)強(qiáng)的像塊石頭。

電影里面有很多為生計(jì)奔波勞碌的普通人，但跟他們不同的是，景浩背負(fù)著他妹妹的命在拼，沒有絲毫退路，所以他才會(huì)豁出性命去攔住那兩個(gè)小偷。

兄妹情是電影最戳人的點(diǎn)，除此之外，在景浩湊不出錢，心如死灰之際，工廠其他人回饋的善意也讓人熱淚盈眶。

即使生活困難，工資低微，即使是進(jìn)行一場(chǎng)看起來不可能的賭局，但因?yàn)榫昂?，他們都選擇相信奇跡。

還是那句話，有夢(mèng)想誰(shuí)都了不起。景浩好樣的。