國產(chǎn)商業(yè)電影是不是都用同一個剪輯師？？：青綠紅色主調(diào)為基礎(chǔ)，然后剪輯來回閃切，加重臺詞凸現(xiàn)，制造沖突對立“

我想說：真看膩了！

道具和化妝還不夠有質(zhì)感，下沉不下去，本來想體現(xiàn)底層人物的滄桑，不到位的化妝和表演卻處處透露出不食人間煙火的現(xiàn)代感

配角和主角演技都還需要打磨，本來扮演的都是底層掙扎的小人物，結(jié)果感覺像是富二代的《變形記》

很容易出戲

作為文牧野導(dǎo)演的第二部電影長片，《奇跡·笨小孩》（下文簡稱《奇跡》）備受矚目。并不僅僅是因為主演陣容里邀請了易烊千璽這樣的頂流，更在于這是文牧野高起點的《我不是藥神》之后的第二個電影長片。作為現(xiàn)實主義類型化的成功實踐者，觀眾期待《奇跡》能夠再造票房與口碑雙豐收的奇跡。

從出道以來，文牧野一以貫之的創(chuàng)作特色是，對小人物、對草根的注目。

從一開始短片時期的《斗爭》《石頭》《金蘭桂芹》《安魂曲》，到第一部電影長片的《我不是藥神》，這些影像的主人公都是社會的“邊緣人群”，或是打工者、空巢老人、貧窮家庭，抑或是《我不是藥神》被慢粒白血病折磨的患者群像。文牧野的鏡頭站穩(wěn)現(xiàn)實的土地，有著敏銳的觀察，充盈著人文關(guān)懷，這讓他很快在電影市場站穩(wěn)腳跟。

《奇跡》中，文牧野依然“目光向下”。面對“十八大以來年輕人與深圳這座城市共同成長”的宏大命題，《奇跡》的切入口很?。憾畾q的哥哥景浩（易烊千璽 飾），獨自帶著六歲的妹妹景彤（陳哈琳 飾）來到深圳生活。因為妹妹身患重癥，必須在八歲前完成手術(shù)，景浩得在一年半時間內(nèi)湊出三五十萬的巨款。

景浩（易烊千璽 飾）與景彤（陳哈琳 飾）

為了給妹妹攢錢，毫無退路的景浩決定孤注一擲，創(chuàng)辦好景電子元件廠。只要良品率達到了85%以上，4個月就可以賺80萬！

景浩孤注一擲

景浩開始招兵買馬。兼職的車間主任梁永誠（田雨 飾），失聰?shù)膯斡H媽媽汪春梅（齊溪 飾），剛出獄的憂郁拳手張龍豪（公磊 飾），“網(wǎng)吧大神”張超（許君聰 飾）與劉恒志（王寧 飾），退休的鐘表匠鐘偉（鞏金國 飾）……

“奇跡小隊”群像

“奇跡小隊”將“老弱病殘”給湊齊了，這群人原本都是社會底層、是大城市里的邊緣人群。若是其他導(dǎo)演操盤這個題材，大概率是不會讓這群邊緣人物成為主角，但在文牧野的電影里，他們出現(xiàn)在敘事的最前方。

這是一部訴說“希望”的作品，出現(xiàn)次數(shù)最多的意象卻是“螞蟻”——在臺風(fēng)天中試圖頑強生活下來的螞蟻。

景浩也是其中的一只螞蟻，好在他是幸存下來的。但在這座充滿希望的城市里，給予邊緣人物的仍然是剩菜殘羹，景浩有多次差一點被碾死：被李經(jīng)理（王傳君 飾）的“偏見”碾死，被底層人物的物質(zhì)貧困和權(quán)利貧困碾死，被種種意外碾死……

本身也是“打工人”的李經(jīng)理卻鄙視另一批打工人

一只螞蟻被碾死也就碾死了。汪春梅因工廠防護設(shè)備不足而耳聾，上訴時遭到報復(fù)打擊；章宇客串的飛越保潔隊隊長越哥對景浩嚷道“小徐怎么死的，你忘了嗎”……這些都是被碾過的螞蟻的縮影，他們在電影中被只言片語帶過，卻與城中村以及黑暗中破舊的工廠宿舍的鏡像，成為《奇跡》中讓人難忘的片刻。

繁華城市的另一面

現(xiàn)實主義首先體現(xiàn)在“精準(zhǔn)”——精準(zhǔn)地呈現(xiàn)現(xiàn)實、精準(zhǔn)地刻畫人物。這是我們之所以稱文牧野為“現(xiàn)實主義導(dǎo)演”的原因——哪怕是在一部主旋律作品中，他仍然保留著他對底層困境的真實關(guān)照。這讓人想起寧浩之前對文牧野的評價：他有“有特別特別強烈的現(xiàn)實主義刻畫能力”。

“精準(zhǔn)”也體現(xiàn)在現(xiàn)實主義的“類型化”上面。文牧野有這樣一個觀點，“我認(rèn)為中國不缺少現(xiàn)實題材，但是中國缺少一個相對準(zhǔn)確的、在專業(yè)范圍內(nèi)，真正符合類型片規(guī)則的現(xiàn)實題材。中國一直缺少這樣的現(xiàn)實題材電影”“如果從票房上衡量的話，中國缺的是能夠賣到10億元以上的現(xiàn)實題材”。

換句話說，現(xiàn)實題材的作品很多，但商業(yè)化、能夠在市場上大賣的現(xiàn)實題材卻很少。

文牧野第一部大賣30億元的《我不是藥神》，就是一部成功的類型化的現(xiàn)實題材作品。就故事本身而言，它尊重類型片的規(guī)律，主人公程勇的經(jīng)歷就是典型的“小人物式英雄”的成長史，既觸碰到觀眾的痛點，也以適當(dāng)煽情讓觀眾的情緒得到宣泄。文牧野甚至也意識到自己有些處理是煽情的，但他也知道這是打動觀眾的一種手段。

這一次《奇跡》的故事底本，其實是特別常見的故事類型：一幫不起眼的小人物，匯聚在一起，克服種種困難，一起成就一件了不起的事兒。

故事的起承轉(zhuǎn)合嚴(yán)絲合縫：確立了一個目標(biāo)，要求一群人共同參與——尋找小人物——每個小人物的經(jīng)歷簡單介紹——組團之后遇到種種困難——遇到困難后解決困難——最終小人物創(chuàng)造了奇跡。

這樣的套路，就是類型化，它符合大多數(shù)觀眾的普遍審美以及審美預(yù)期，故事流暢，也容易懂。但哪怕套路，《奇跡》的處理還是可以達到7分級別的好看。

其一，文牧野在片場一如既往“精準(zhǔn)”。深入深圳實地考察，搜集照片與影像資料，根據(jù)“典型環(huán)境”修改劇本；會用秒表卡時間；一場搬貨的戲一共拍了六十四條……在影像語言上，《奇跡》并沒有什么明顯的背景破綻，很容易讓觀眾代入到2013年的深圳。

各種美術(shù)細(xì)節(jié)很到位

其二，文牧野對多種商業(yè)片元素融合的控制力精準(zhǔn)。動作戲，《奇跡》中有，追車戲，《奇跡》中也有……這些明顯是為了讓劇情“好看”的橋段，符合劇情自身的行進邏輯——那些“意外”都是景浩創(chuàng)業(yè)過程中遇到的困難，并非為了商業(yè)因素的刻意添加。

其三，也是尤為關(guān)鍵的，文牧野依然是調(diào)動觀眾情緒的高手。說白了，《奇跡》是一個勵志故事，是一個“成功學(xué)”的故事，在如今的輿論環(huán)境中，這些詞似乎成為貶義詞。但事實上，在疫情仍然深刻影響社會經(jīng)濟生活的當(dāng)下，在悲觀情緒時不時在社交媒體上傳染的背景中，人們需要一些溫暖的故事。誠如文牧野說的：“現(xiàn)在這個時代是漸漸地趨于共性化，就是進入一個更市場面的狀態(tài)，然后人們其實更需要正面能量的東西，因為經(jīng)濟開始走低，所以人們需要在精神層面和物質(zhì)層面找到一些相對正面和溫暖的東西……電影創(chuàng)作具有時代性，不是永恒的，固定的時代下需要一個固定的東西，你扭不過時代，時代是大潮?！?/p>

《奇跡》是適應(yīng)這個時代的創(chuàng)作。從某個層面上看，我們都是小人物，我們都可以陷入電影中景浩那樣的困境。人們很容易就自暴自棄、自怨自艾、自甘墮落，景浩書寫的是另外一種人生：哪怕只有萬分之一的可能，我也要竭盡全力去創(chuàng)造奇跡。

小人物創(chuàng)造了奇跡

電影中有無數(shù)個景浩創(chuàng)造的高燃時刻。比如他向老板懇求地問“能給我十分鐘時間嗎”；為了贏得這十分鐘時間他拼盡全力地趕到動車站，與老總搭乘同一個車廂，顧不上手臂摔傷了、嘴唇干裂了，景浩又一次問老板：現(xiàn)在你有十分鐘嗎？

景浩冒著風(fēng)險追趕機會

人們無法不被景浩那赤誠的眼神和強大的毅力打動。個體的力量或許無法改變某些機制性的困境，但在個體能力的范圍內(nèi)，的確有太多太多人還沒有到達能力的極限就放棄了。從這個意義上看，《奇跡》的確是勵志故事，是成功學(xué)的故事，但它一點也不廉價，因為抵達成功的路徑是那么艱難。

當(dāng)然，如果跟《我不是藥神》相比，《奇跡》還是存在一些“誤差”。一方面，電影中后段的節(jié)奏，在張馳度上稍稍有些失控，既要凸顯兄妹情深，又要書寫人物群像，還要呈現(xiàn)景浩的困境和逆襲，彼此之間并沒有圓融在一塊，而有塊狀拼貼的觀感，敘事缺乏一個集中點。

比如群像書寫上，雖然王傳君、章宇的角色寥寥數(shù)筆很精彩，但“奇跡小隊”比《我不是藥神》弱非常多；比如婚禮那一場戲，如此大的篇幅，但無論是信息量還是敘事推動力都頗為孱弱，婚禮結(jié)束后，立即剪切到景浩被房東趕出的戲碼，情緒上有明顯的割裂感。

章宇客串的越哥寥寥數(shù)筆很鮮活

另一方面，如果說《我不是藥神》的煽情是得當(dāng)?shù)模敲础镀孥E》中則有過火的跡象。倒不是刻意催淚，而是慢鏡頭與配樂組合的抒情性橋段，用得過多過濫。記得《我不是藥神》時，文牧野是刻意降低攝影與配樂的存在感的，但這一次《奇跡》，各種有的沒的、合適的不合適的配樂實在有些喧賓奪主。

總的來說，《奇跡》是文牧野一次總體“精準(zhǔn)”、細(xì)節(jié)有“誤差”的創(chuàng)作，是現(xiàn)實主義類型化的又一次合格實踐。有真正的現(xiàn)實關(guān)懷，有類型化的經(jīng)驗，文牧野仍然是最值得我們期待的導(dǎo)演之一。還值得一提的是，易烊千璽也愈發(fā)成為一個“精準(zhǔn)”的演員，表演愈發(fā)純熟，他也是最值得我們期待的演員之一。

——首發(fā)澎湃新聞·有戲——

新年的第一次出門奉獻給了《奇跡》，影院就在小區(qū)對面，很近也很小，沒想到竟然坐滿了。

這部難得的帶著“深圳”標(biāo)簽的電影，著實能讓深圳人狠狠的感同身受一次。

身為一個十幾年的老深圳人，看完之后非常感動，很想感謝文牧野導(dǎo)演，他沒有用其它電影或者作品中表現(xiàn)出的對深圳的刻板印象來拍攝深圳，而是非常真誠且真實的，用鏡頭記錄著那些我們熟悉的一切——

喧嘩卻安靜的城中村、除了換鎖時可以防的住房客本人，好像誰也防不住的城中村必備款防盜門、四處亂跑的深圳校服、夏天必備的涼席、連招牌都很破舊的各色小店、隨處可見的手機維修……

還有那些，常常會見到的蜘蛛人、總是在趕時間的電動車、莫名其妙就在各種工人里統(tǒng)一了的姜黃色格子襯衫、人頭攢動的華強北、穿著隨意的房東……

這些鏡頭像是打翻了密封回憶的罐子，回憶和電影同時進行，著實是一場奇妙的觀影體驗。

我是05年來的深圳的，通過電影中的影像我仿佛又看到了05年那個徘徊在上梅林城中村中的自己、06年那個因為營業(yè)執(zhí)照辦不下來急的坐在路邊崩潰大哭的朋友……我甚至回憶起了陪在她身邊手足無措的自己、還有路過的人們的匆匆一瞥……沒有人駐足觀看，每個人都有自己要前往的地方，每個人也都理解這樣的崩潰，甚至連主人公自己，也就只是匆匆一哭，第二天依然堅定的面對著前一天讓她大哭的一切，這就是深圳和深圳人，每個人都見證過片中類似的奇跡，而有的甚至已經(jīng)創(chuàng)造了奇跡。

我的記憶就這樣和電影里的影像重合了！

電影的節(jié)奏依然是文導(dǎo)熟悉的節(jié)奏，強弱有序，但攝影方面很貼切的用了相對寫實的調(diào)色風(fēng)格，攝影、調(diào)色、后期都在為電影本身服務(wù)，非常到位。

在深圳拍攝“過去”是很困難的一件事，因為深圳變化過快，全景和長鏡頭是很容易穿幫的，因為全景覆蓋過的某一幢樓很可能是近兩年才完工的。要拍攝某一年的深圳，就更難了，我猜這一點就勸退了很多想要深度講述深圳故事的導(dǎo)演，所以我格外的想要感謝文導(dǎo)，作為深圳人的感謝。

在深圳觀影會有很多奇特的體驗，你會時不時聽到驚喜聲，在電影里看到了自己熟悉的街景或曾經(jīng)熟悉的景象，就會條件反射的驚喜一下，我的旁邊坐著的一對夫妻，在看到千璽被問有沒有高空作業(yè)證時，丈夫就對妻子耳語說他也有這個證，考的時候也是想著要度過難關(guān)的，但最后沒有用到……深圳人在觀影時應(yīng)該都會在不經(jīng)意間在這部電影里“感同深受”的吧！

但其實最讓人感同身受的，是電影里千璽飾演的景浩，那份不管不顧，盯著一個方向前進的勁頭太讓人熟悉了，在深圳你總會遇到這樣的人。曾經(jīng)來深圳時我就被告誡過，在深圳不要看不起任何一個人，穿著著夾腳拖大褲衩的可能是你的房東、騎著電動車?yán)偷暮芸赡苁前峒谊牭墓ゎ^、城中村樓下收舊貨的很可能只是來巡查他諸多門店的其中一間……深圳人默默搞錢這件事，現(xiàn)在通過短視頻的宣傳大家都知道了，當(dāng)年不知道的時候，人們把這稱為深圳人的冷漠，這份冷漠在電影里的事件體現(xiàn)是三個月未交租被趕出來、但其實身為深圳人的反應(yīng)卻是：三個月才趕，房東很不錯了！——這種反應(yīng)應(yīng)該也是特屬于深圳人的冷漠了吧。

而人物體現(xiàn)可能就是王傳君演的李經(jīng)理了，這個人物雖然沒有進行深度刻畫，但也許是因為王傳君在我這里自帶人物濾鏡的關(guān)系，還是能夠感受到那種身居高位的打工仔的不自知的。

這樣的不自知，恰恰強化了千璽眼中的堅定，這份堅定太熟悉了，帶著方向感和目的性，堅決的前進，心無旁騖的，只是看向前方，很多人評價深圳，說深圳沒有人情味，原因正是因為，深圳有太多像景浩這樣想要或正在創(chuàng)造奇跡的人了，他們的眼里只有前方，但你若是走近看看，他們卻是最有看頭的一群人，努力這個詞對他們來說只是平常，所以當(dāng)別人說自己很努力時，他們會很冷漠——努力不是很正常的事嗎？

失敗的時候，他們會崩潰一下然后擦干眼淚接著干，失敗對他們來說只是受阻，在沒有到達目的地之前，一切困難都是在考驗他們解決問題的能力，所以看到失敗的同行者，他們會很冷漠——因為他們知道有些人會站起來當(dāng)沒事發(fā)生，而有些人，會停在這里，你的安慰和同情對前者和后者都無濟于事。

這就是深圳的冷漠，但這也是這個城市的魅力之所在，它不近人情，因為它不講人情，一切的標(biāo)準(zhǔn)以實力和努力為準(zhǔn)，這個城市會給予你你的實力和付出的努力對等的回報。別的城市里講奮斗，會有酒局，會有陪酒陪到吐的主角，這個城市不會，也不需要，生意的事就用合同說話，在這里機會不會從酒桌子上誕生，所以這個城市才最適合創(chuàng)造奇跡，像景浩一樣的奇跡創(chuàng)造者才會如此之多，抓的住機會，吃的了苦，堅持的下去，堅定的走到最后，這樣的人光我認(rèn)識的就有很多，他們都是很棒的人。

之前有一本書解釋了“吃苦的能力”，讓我很是認(rèn)同，吃苦不是說你能過苦日子的能力，忍受生活之苦，不是吃苦的能力，吃苦的能力是堅持下去的能力，能夠抗住身體上的疲憊甚至疼痛，能夠抗住現(xiàn)實的暴風(fēng)雨，堅持下去，能夠在遭受挫折之后重新站起來，直面風(fēng)雨……這些才是吃苦的能力，那些能吃苦的人，登頂了高峰、跑完了馬拉松，沖進了火場、直面了病毒……在深圳這樣的人很多，還有更多像景浩一樣從無到有的創(chuàng)造了奇跡的人，這樣的奇跡深圳也有很多，每個深圳人可能都曾見證過，因為景浩這樣的人可能就在身邊，所以這部電影才能讓深圳人如此的感同身受，不是說我們都經(jīng)受過他經(jīng)歷過的苦，而是我們都見證過奇跡創(chuàng)造的過程，當(dāng)然還有很多走到中途就退場的人，而他們應(yīng)該是對這部電影感受最強烈的人吧！

如果你是深圳人 ，或者曾經(jīng)是深圳人，我真心推薦這部電影，它感動了我，也許也能同樣的感動你！

《奇跡笨小孩》是文牧野導(dǎo)演的第二部長片 你能感覺到兩部電影有著一脈相承的基因 大男主的戲路，悲喜交加的內(nèi)核，極具化學(xué)反應(yīng)的角色群，頂級的配樂，完整的故事 劇情的點滴推進你都能感到導(dǎo)演深厚的功力 但是與藥神不盡相同的，同為小人物，程勇這個角色內(nèi)心是更為糾葛復(fù)雜的，個人烙印更偏向喜劇色彩，雖然他有個悲情的結(jié)尾，景浩這個角色的內(nèi)心并不復(fù)雜，角色豐滿性上并不多深可挖，影片從一開始就為他烙上了人物屬性，一個慘命但不服命的少年。 所以景浩這個角色從頭到尾都是悲劇色彩，哪怕他有個happy的ending。 所以都能夠賺足觀眾眼淚的兩部戲，催下的眼淚，味道卻不盡相同，觀眾為程勇留下的是感動，是五味雜陳的眼淚，但是為景浩的眼淚 幾乎完全是心疼，同情的眼淚。 畢竟作為我這個年紀(jì)的觀眾，看到一個20歲的少年，年輕喪母，早早充當(dāng)著半父的角色，照顧患病的妹妹這樣最初的設(shè)定，那么無論劇情想怎么逗笑我，我都無法真的笑出來了 過度的慘，悲情占比過大，一眼能望到底的劇本或許是這部電影最大的弱勢了，尤其在春節(jié)檔這個背景，雖然這部電影調(diào)動情感的能力真的很強。 與之相比，藥神的層次就豐富多了 但相似的，兩部片子都不乏有，人物和社會與城市關(guān)系的思考，感覺導(dǎo)演在自己所能展現(xiàn)的權(quán)限里，盡可能的用電影語言散發(fā)自己的人文關(guān)懷了，所以我說笨小孩沒有得到奇跡，他真的是用5倍的努力，8倍的燃燒換來了一分生機而已（看的時候，我就在想，這高樓林立的都市啊，或許有一日能向下看看這些艱難行走的人） 說回來文牧野彰顯了他設(shè)計配角的深厚功夫，一般片子不耽誤事兒都不錯，他反而可以用來豐富整個故事，和主角的化學(xué)反應(yīng)非常好，笨小孩還稍差一些，藥神達到了頂尖水準(zhǔn)，群像戲其實也不多，但配角的橋段都很有張力。 同時導(dǎo)演對于電影的藝術(shù)層面，視聽語言上做到了行業(yè)內(nèi)的頂尖水準(zhǔn)，沉著周正，銜階段的俯拍，雨景過度轉(zhuǎn)場，螞蟻鏡頭等等，加上精彩的配樂，讓觀影體驗全程在線。 最后說說四字弟弟，看完電影我說這個電影像是為四字量身打造的，因為現(xiàn)階段的四字所能把演繹發(fā)揮到極致的角色就是景浩這樣了，一股子倔強，不服，被歲月提前訓(xùn)練的溫柔成熟，四字可以說成功塑造了景浩這個角色，自然貼切。 總之這部電影是你如果走進電影院看，你不會后悔的沒有明顯短板的作品，但是如果你對于影片悲情有些包袱而放棄這部片子，我也能夠十分理解。 不過看目前這個格局，笨小孩的票房低不了了

※含劇透哈，慎點 年初二臨時決定看了此部電影，沒想到其內(nèi)核和最近困擾我的問題非常關(guān)聯(lián)，因此激發(fā)了表達欲。 我認(rèn)為電影的前3/4，表現(xiàn)的是存在主義哲學(xué)中人與世界的關(guān)系－－荒誕。 加繆認(rèn)為應(yīng)否自殺是哲學(xué)的根本問題。回答這個問題就是回答人為什么要活下去，回答上個問題就要準(zhǔn)確地認(rèn)清人與世界的關(guān)系、自我與外部的關(guān)系。這個關(guān)系就是荒誕的。 暴雨中的蜘蛛這個意象在本片中反復(fù)出現(xiàn)過兩次。這是一個非常典型的荒誕意象。蜘蛛在暴雨中結(jié)網(wǎng)，這是它賴以生存的需求，可是自然規(guī)律卻安排了一場大雨將它的成果反復(fù)摧毀。需求是確切的，而大雨（客觀世界）卻是沒有理由且十分隨機的。人與世界的關(guān)系也是如此，人對世界抱有非常確切的需求，比如要在妹妹八歲前存夠50w，要找到一份養(yǎng)活自己的工作，要在田里收獲過冬的糧食，要逃脫猛獸的追捕；而世界卻是懵懂混沌沒有感情也沒有人格的，隨機、沒有價值判斷、不會獎懲善惡、不會主動回應(yīng)任何人的任何呼喚。你覺得你很慘你很努力你需要成功，否則就會死，可是世界并不會因此展露出一絲慈悲。 片中的yyqx借高利貸做生意半個月后就趕上政策打擊，寄托全部希望的貨物半夜遭竊，靠手干活吃飯偏偏手指重傷，臨近交貨日期突然被房東趕走。天道酬勤么？罪有應(yīng)得么？都不是。世界就是這樣，人無法逃離它的荒誕，如抱有“努力了老天爺就欠我一個成功”“奮斗了生活就會越來越好”的心態(tài)，往往會通往無窮無盡的失望。 影片的結(jié)局當(dāng)然是好的了（也必須是好的），社會的責(zé)任就是盡可能營造福德相稱的環(huán)境，就是去盡可能抵抗和減弱荒誕對個人的傷害。如果最后的結(jié)局是yyqx創(chuàng)業(yè)失敗落下殘疾、妹妹沒錢治病幼年早夭，那就不是《奇跡》了，那是《活著》，是建國前才能發(fā)生的事情。皆大歡喜的結(jié)局也在一定程度上使得本片的精神內(nèi)核變得平庸且幼稚，落入了“付出了就有回報”這樣近乎說教的窠臼。實際上，“付出了就會有回報”“天道酬勤”這種論調(diào)反而是悲觀且功利的，它將結(jié)果的意義過度拔高，體現(xiàn)著對結(jié)果的強烈需求，實際隱含著“沒有回報的付出是無用的”和“付出本身是痛苦的”這兩個邏輯，而這兩種邏輯將會持續(xù)對荒誕世界中的蕓蕓眾生造成精神傷害。這種論調(diào)其實是從有神時代便已經(jīng)興起流行，其原意本身是宗教的內(nèi)核。比如漢語中的“天道酬勤”就帶著一個天，這套理論只有搭配超驗的supreme being（上帝、真主、佛祖、老天爺）才能實現(xiàn)對荒誕世界的解釋。在宗教時代，信基督教的人們通過虛構(gòu)原罪＋幻想出一個死后的彼岸（天堂或者地獄）來達成與荒誕世界的和解，比如：雖然我很努力很善良，但是我還是過得不好，這是因為我生來帶有原罪。不過上帝在看著我，如果我此生好好修行、死后就能上天堂享福，否則就要下地獄受罰。在這種預(yù)設(shè)條件下，付出就有回報（好人有好報等類似言論）是具有說服力的，基督教這套說辭確實能夠給老百姓足夠的信念感；佛教則提出了輪回和業(yè)力之說，我很努力很善良，但我還是過得悲慘，這是因為我在洗刷上世的業(yè)力、修來世之福報，在下一個輪回中，我將因此生的苦難而收益。這個邏輯是很強壯的，接受其設(shè)定確實能讓信徒們安居樂業(yè)忍辱負(fù)重；中國人融合了儒釋道、萬物有靈的原始宗教和祖先崇拜，發(fā)明了類似于老天有眼、老天爺不長眼；祖墳冒青煙、祖宗不積德等頗為融合的理論，既有監(jiān)督眾生的supreme being，又有能在代際中循環(huán)傳遞的功德業(yè)力，倒是也能讓老百姓棄惡從善忍受荒誕。 可這些宗教理論都在近代崩塌了?？萍嫉倪M步使人類對客觀世界的觀測非常深入，深入到但凡保持理性的人就不得不承認(rèn)上述那些宗教說辭的前提都無法成立。上帝不存在，輪回不存在，祖宗冒青煙大概率是磷發(fā)生了自燃?？傊吧系鬯懒恕?。再也沒有全知全能者秉持公道了。人活一世就是活一世，沒有天堂地獄輪回報應(yīng)，人們行善也好、奮斗也好，已經(jīng)失去了神仙兜底的指望，只要A事沒能成功，那就確實是沒有現(xiàn)實層面的收獲，不會有一個supreme being幫你把你的心血和功德在B事上彌補回來。這時再去宣揚“付出就有回報”，已經(jīng)失去了邏輯上成立的可能，變成了面對荒誕世界時無謂的自我欺騙和自我感動。 此時只有放棄對結(jié)果的執(zhí)著，坦誠地承認(rèn)努力不一定會有好結(jié)果，好人不一定有好報，轉(zhuǎn)而關(guān)注奮斗和行善本身的姿態(tài)，才能夠?qū)崿F(xiàn)內(nèi)在與外部世界的和解。借用西西弗斯神話來說，就是追求的目標(biāo)不再是把石頭推到山頂，而是面對反復(fù)跌落的巨石仍然能保持著熱忱和斗志（加繆語：重要的不是治愈而是帶著病痛活下去），內(nèi)心不被荒誕世界所擊潰。不去期望自己能逆天改命，不去期望自己的善良和努力會得到某個神仙祖宗的賞識和獎勵，因此我行善也好奮斗也好，都不關(guān)乎獲利，而完全是內(nèi)心原則＋自由意志讓我樂意這樣選擇，這是更純粹的、擺脫了功利從而更有尊嚴(yán)的善良。也只有這樣淡化對結(jié)果的執(zhí)著、強化對個體選擇的尊重，在今天這樣一個缺乏了神仙監(jiān)管的時代，才能保證善良和正義不會被掃碼即時到賬的現(xiàn)實利益所贖買。

幾個還記得且很喜歡的意象：

?雨里的螞蟻：

-大雨沖刷下，兩只螞蟻在玻璃窗上爬行，而景浩的蜘蛛人工作，擦的是城市的玻璃。影片給了一個從俯瞰到拉遠(yuǎn)的鏡頭，對于這個城市來說，他和螞蟻，很難說有什么不同。

-臺風(fēng)過后，一片狼藉的塑料棚前，集裝箱屋檐上有一只螞蟻沿著邊徘徊。同樣的臺風(fēng)里景浩獨自一人來去，扛起“與他這個年紀(jì)”不相符的責(zé)任，到了岔路口，發(fā)現(xiàn)其實他也許真的走不下去。

?陽光：

-兄妹被趕出出租屋后的第二天，景彤醒來，陽光灑在她的臉上，像是景浩的寄托投射，一切因她而生發(fā)，也因她充滿希望。

-臺風(fēng)天里搬離臨時棚子，卡車行駛在城市公路上，從大雨里駛進陽光下，工作終于來到收尾階段，退無可退的時候，還有朋友告訴你，還有退路。

?雨衣：

-第一次被“撕毀合同”，景浩穿著雨衣來去，昨日等著發(fā)大財?shù)拇猴L(fēng)得意和今日的頹然形成對比，雨衣罩住的是他的身形，還有破滅的念想。

-臺風(fēng)天里走到絕路，景浩“求助”未果，拿著雨衣下車，大風(fēng)刮過雨衣飄，和他當(dāng)時的希望一樣，稍有遲疑就被吹走了。

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一些影片的觀感：

其實和前作藥神比，文導(dǎo)確實有收住很多，在看藥神的時候會覺得太沉重太辛苦了，最后的收尾讓情緒有點兜不住，但是奇跡的觀影過程中，雖然為主角的遭遇揪心，卻能在揪心后獲得回應(yīng)，甚至有一些被推拉的感覺，有全場會心一笑的時候，也有能夠獨自痛快落淚的時候，最后的結(jié)局一氣呵成，一切都剛剛好。

甚至最后主角成功的部分只是一筆帶過，完全不留消費顏值的觀感，這樣的適度實在難能可貴。

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一些景總的形象：

演啥像啥的易烊千璽，這次是景廠長。 既能拆零件修手機，也能下廚煮面條， 上天能吊掛擦玻璃，下地能飛車狂飆， 管人的時候能板正臉絕不松口，求人的時候能放得下面子， 摸爬滾打，蚍蜉撼樹，技能點近乎滿值，卻也不是無所不能。 被回絕時，有不甘；看著妹妹時，有不忍；接二連三的麻煩，他也有走不下去的片刻，有情緒爆發(fā)打出的拳頭，也有眼眶打轉(zhuǎn)的淚水。 “他在任何表達堅強的時候，都有著一絲脆弱”，這是導(dǎo)演對整個演繹過程的評價，也近乎是對景浩這個角色的概括。

在外來客需要很努力才能扎根的城市里，景浩像每一個拼搏著的人一樣，靠一些上位者不屑一顧的默默努力，終于闖出了自己的一片天。

妹妹像軟肋，卻也像盔甲。 愛讓他無所不能，也讓他在心底留下一處柔軟。

愛，讓他匯聚起一個小廠子，構(gòu)成了這個小故事，即便如螻蟻，也能在雨中求生，即便有大風(fēng)，只要抓住了希望，就會有奇跡。

做得很棒，辛苦了。

與其說《奇跡·笨小孩》是一部現(xiàn)實主義劇情片，不如說這是一首寫給平凡人的贊歌。

8年前的深圳，遍地是暴富神話，別人掙錢是為了成功，年少的景浩是為了給妹妹救命。沒有背景，沒有學(xué)歷，沒有大人的幫襯，甚至沒有一個像樣的落腳處，只有一輛電動車，一個需要做心臟手術(shù)的妹妹，如何籌措給妹妹做手術(shù)的巨額手術(shù)費，笨小孩景浩如何在遍地都是機會的深圳創(chuàng)造奇跡，是這部電影核心要講的故事。

看過影片后，涌入腦中的第一個問題是，普通人創(chuàng)造奇跡的神話為什么挑準(zhǔn)了景浩這個人，不服輸?shù)纳倌昃昂屏α扛袕暮味鴣恚?/p>

從人物設(shè)置來看，景浩有著很鮮明的個人特質(zhì)。他年齡不大，卻很聰明，一身手藝傍身，最新款的手機，只要過他的手，拆機裝機的流程精準(zhǔn)無誤全套輸出，這讓混跡行業(yè)多年的老手們都心服口服。他學(xué)歷不高，卻很有謀略，一批已經(jīng)壓在倉庫只能淪為廢品變賣的手機，他經(jīng)過自學(xué)外文說明書、拆機查驗、質(zhì)檢測試，商業(yè)調(diào)研，挖掘出一整套具有商機的全新產(chǎn)業(yè)鏈。他個子不高，卻很有血性，為了贏得商業(yè)大佬的青睞，無視中間人的刁難，無視他人的輕蔑，帶著救妹妹的孤注一擲，在連摔帶爬的爭取下，為自己贏得了一次可以逆襲改變?nèi)松\的機會。這些鮮明的個人品質(zhì)，是景浩成功的主要原因。

他身上有很多品質(zhì)，只有這么多品質(zhì)才能壓得住這個人物的苦難。外在環(huán)境的重壓與內(nèi)心必須要救妹妹的執(zhí)念，無數(shù)次要將他撕毀。這代表了演員需要調(diào)動內(nèi)心強大的力量去托住角色的重量，但如果單單用很重的力量表現(xiàn)很苦的分量，觀眾看起來難免吃力，且過于煽情。

易烊千璽確實是一個充滿靈性和慧根的演員，他沒有用外在表演去推動角色的變化，是用內(nèi)在的細(xì)節(jié)一點一滴的注入，沒有一句臺詞說苦，但從身形動作、面部表情、乃至一個無力的眼神，他就是能一把將你拽住角色的苦難之中，觀眾沉浸其里，為一個少年承擔(dān)著人生不可承受之輕的重?fù)?dān)，感覺到深深的心疼與無力。

景浩看似是一個不起眼的小人物，但經(jīng)過層層敘事的加碼，這個人物由平凡走向了崇高，一次次的絕望，一次次的絕境逢生，一次次的無力，又一次次的被身邊同樣平凡的人托住，相互扶持著往前走。易烊千璽很好的將這個人物詮釋而出，他身上的絕望感潛藏的力量，無數(shù)次地經(jīng)住導(dǎo)演精心排布特寫鏡頭直抵人心的聚焦凝視。驚嘆四字弟弟演技有質(zhì)得飛躍的同時，也可以說，“景浩”也達成了角色內(nèi)涵與演員實力的雙向顫栗。

現(xiàn)實主義影片一直是文牧野導(dǎo)演的擅長類型，和文牧野上部獎項口碑都爆表的電影《我不是藥神》相比，《奇跡·笨小孩》顯然是把重點放在了刻畫人物身上。養(yǎng)老院護工夫妻、耳聾的女工、性格孤僻的硬漢、殘疾的修鐘表退伍老人，重度網(wǎng)咖，這個由不同年紀(jì)、不同職業(yè)的邊緣人物組成的“工廠夢之隊”，用善良沖破規(guī)則的束縛，用奮斗改寫專業(yè)的門檻，拿不服輸?shù)囊庵九c堅持干出一番事業(yè)。

最后，西裝革履的景浩站在華麗的舞臺，因成功而閃耀，因苦難而璀璨，他終于成為一個他曾經(jīng)想成為的人，如果鏡頭停在這里，影片結(jié)束。那么這部影片，只是敘寫了一個年輕人的創(chuàng)業(yè)神話。緊接著的畫面，“工廠夢之隊”的所有人坐在臺下，帶著新的身份，一并鼓掌，在這里，這個影片敘寫的是一個時代的神話。這是一個應(yīng)該敢于向命運不公說不的時代，這也是一個可以去相信努力就能改變命運的時代。

羅曼·羅蘭曾經(jīng)說“世上只有一種英雄主義，就是在認(rèn)清生活真相之后依然熱愛生活，”這是一部很苦的電影，但是它是暖色調(diào)的。導(dǎo)演大概想說，生活對于每個人很苦，但我們有理由對這樣的生活保持不服輸。

兄妹兩人在命運的折磨下，都早早懂事。景浩是個普通人，但為了妹妹，他能堅強的像塊石頭。

電影里面有很多為生計奔波勞碌的普通人，但跟他們不同的是，景浩背負(fù)著他妹妹的命在拼，沒有絲毫退路，所以他才會豁出性命去攔住那兩個小偷。

兄妹情是電影最戳人的點，除此之外，在景浩湊不出錢，心如死灰之際，工廠其他人回饋的善意也讓人熱淚盈眶。

即使生活困難，工資低微，即使是進行一場看起來不可能的賭局，但因為景浩，他們都選擇相信奇跡。

還是那句話，有夢想誰都了不起。景浩好樣的。