劇照
劇情介紹
世鈞收到告急家書回到南京，方知家人召回只為讓其成親。因為性格上的軟弱，也因久等不來曼楨的書信，世鈞最終迎娶了他并不喜歡的門當(dāng)戶對的翠芝（吳辰君）。上海這邊，不能生育的曼璐為保全自已的地位，設(shè)計令曼楨懷上了祝鴻才的孩子，葬送了曼楨與世鈞的愛情。曼璐死后，曼楨為了孩子委身祝鴻才。兩個有緣無分的人就這樣錯過情緣。
長篇影評
1 ) 我有一段情
我承認(rèn)自己是個沒有文學(xué)造詣的人，最初沒有看過張愛玲的《十八春》，連電視里面曾經(jīng)老在播的林心如版都沒有看過，換言之我在完全沒料想到劇情發(fā)展的情況下看的這部電影。
前半段一直以不緊不慢娓娓道來口吻在介紹那個時代和那段愛情，小小的細(xì)節(jié)都被演繹得有汁有味——曼楨說我還沒和世鈞合照呢……吳倩蓮充滿陽光的表情和聲音，黎明欲言又止的生澀表情，都讓早已經(jīng)沒有了年輕時那份忐忑和臉紅的我們羨慕不已，至少，我羨慕不已。
竟然還有這樣可愛的傻子，悄悄拿著手電筒去樹林里面找她掉了的紅手套，第一次去她家傻乎乎地喝下一碗超級咸的湯還認(rèn)真地說好喝，在安祥的冬夜?fàn)恐氖忠恢辈豢戏砰_……
我竟然傻到以為這和《飲食男女》那種不敢怎么樣都會有個不太壞的結(jié)果的片子一樣，等著導(dǎo)演慢慢講嘛，就一直看下去就好。
好吧我承認(rèn)自己天真了，其實一切都是有鋪墊的我只是主觀性地故意去忽略它們——曼楨晾衣服的時候拒絕了世鈞的求婚那必然之后就會有差錯要出現(xiàn)，祝鴻才從一開頭對于妹妹的垂涎以及他和曼璐玩笑式的無恥念頭，這些都不是沒有原因的，如果曼楨和世鈞真能在一起那電影何必費那么多膠片慢慢地來陳鋪他們青澀的感情經(jīng)歷。
是我自己僥幸了，以為這次會不一樣。
籠子里的鳥驚恐地四處亂竄，我以為那只是他們吵架之后短暫的分開，結(jié)果獸欲還是得逞了。我目瞪口呆，腦子轟地一下亂了——這是怎么回事？不可能不可能，絕對不可能！曼楨的姐姐難道也是這出陰謀的幫兇或策劃者，祝鴻才這猥瑣小人還真那么禽獸？曼楨為什么不哭不喊不跑呢？如果這樣的話……她以后的人生，要怎么辦？要怎么辦？世鈞怎么辦，他們的感情怎么辦？這世鈞視為珍寶一樣愛惜的女子，悄悄地牽她的手的女子，已然被玷污成這個樣子……
可是任我怎樣捶胸頓足都應(yīng)該沒有用了吧，這出悲劇好像根本不問我同不同意接收的禮物一樣硬是塞了過來。
這個形式好像《東京愛情故事》，同意是陰差陽錯地分離，和不期然地重逢，但那個，至少是有原因的，在莉香無謂的愛面前完治退縮了?！栋肷墶繁饶莻€殘忍很多倍。
是不是命運就一定要弄地人生離死別雞犬不寧不得善終才開心，是不是生活中就非得要人去對客觀事實妥協(xié)和讓步。
似乎一直要這樣，現(xiàn)在想要的，總是得不到。一定要內(nèi)心去經(jīng)歷無數(shù)的煎熬和難以入眠的夜。無可奈何的放下。這遺憾，是幾十年后的重逢都無法改變的……
“原來和一直愛一個人一樣，一直恨一個人也不是一件容易的事”。
為了孩子，曼楨打算回去了。
而和所有需要成家立業(yè)的人一樣，世鈞也娶妻生子，過上了常人看來美滿無憾的生活。
那些你曾經(jīng)寫給我的信，沒有送出的手套……那些我給過你的承諾，我內(nèi)心承載的所有關(guān)于你的回憶和期盼，真的就只能是一場夢啊……
等到他們再重逢，可是一切都已經(jīng)回不去了。
世鈞輕輕地回憶起當(dāng)年曼楨被學(xué)生欺負(fù)受凍的時候，“我當(dāng)時心里面就暗暗發(fā)誓，以后絕對不會再讓你受這樣的苦?！?br>我又一次淚流滿面——半生緣，已然讓我一生懷念
能遇見你，已經(jīng)很不可思議了……
2 ) 情濃情淡卻半生，緣起緣滅只半生
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時相冊的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評判的一部電影
因為太經(jīng)典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細(xì)選
黎明不太會演戲，但是他很會挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達(dá)
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時候還不是個諧星，不會正二八經(jīng)的說出臺詞造成笑場
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當(dāng)成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對默默，也沒有淚千行
歲月有著不動聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
......
許鞍華的電影有些悶悶的氣息
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時相冊的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評判的一部電影
因為太經(jīng)典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細(xì)選
黎明不太會演戲，但是他很會挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達(dá)
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時候還不是個諧星，不會正二八經(jīng)的說出臺詞造成笑場
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當(dāng)成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對默默，也沒有淚千行
歲月有著不動聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
那個眼神只有吳倩蓮才能演繹
其實，曼楨恨誰嗎？
她很媽媽？她撫養(yǎng)她
她恨姐姐？她明白她無奈
她恨顧有才？他是她孩子的爸爸
她恨世均，為何不上樓去追問，為何就這樣放棄了努力？
她恨亂世，個人的悲歡都渺??？
不，她什么都不恨，她明白，無論如何愛恨糾葛，最后都?xì)w于平淡
在歲月中，慢慢消散
她仍然感激這半生的緣分
套用瓊瑤阿姨的臺詞，雖然不能與張愛相提并論
但自然文字本天成，便拿來用用
無獨有偶，這是林心如扮演紫薇的時候的臺詞
等了一輩子，盼了一輩子，念了一輩子，恨了一輩子
仍然感念上蒼給予這樣一個人可念，可想，可盼，可等
否則生命有如一口了無生趣的枯井
那些終究在一起的男男女女，不也是靠著最初的激情燃燒以后的平淡歲月？
相互度日
他們又有多少幸福呢？
曼楨明白，所以她解脫
如果說，張愛和瓊瑤人生有如此大的不同的話
瓊瑤很庸俗，但是她懂得自我解脫，她是個商人
張愛很脫俗，她只看到華美袍子上面的虱子，她是個女人
如果是你，你會做誰呢？
曼楨可以選擇寬恕，隨著生活的河流順流而下
也可以選擇仇恨，逆流而上
哪一種會幸福呢？
3 ) 別來還無恙那年少輕狂
現(xiàn)場錄音的沙沙做響，仿佛真有兩個飽經(jīng)滄桑多年、一朝得已見面的情侶在我們面前低語，帶著毫不煽情的真實，“能見面已經(jīng)很好了，世鈞，我們是回不去了”。顧曼楨說道，帶著幾絲惋惜，沈世鈞一臉的木然。外面是一片的觥籌交錯，熱鬧喧嘩。再到多年前，冷風(fēng)里，沈世鈞拿著手電筒，回去尋找那只遺失的紅手套，那時的他，恐怕有太多美好的期待。而這個拾揀手套的伏筆在先前已經(jīng)埋下。突然在結(jié)局處來一個閃現(xiàn)，著實讓人更深的刺痛一層。
兩個普通男女，一段平凡的半生緣，即使是從原著紙面浮躍出的人物，即使是幾個港臺明星的出場，相隔著這么多年的一個舊式愛情，依然可以打動著太多年輕的我們。我們用無數(shù)的假設(shè)去為他們的錯過尋找理由，當(dāng)然更多的是在惋惜、哀傷。以小見大，細(xì)處著筆的每一個場景，都帶著一種復(fù)蘇的迷戀，因為錯過而令人難忘。相似的聚散離合也在越來越多的事實面前變得天經(jīng)地義，沒有人會因此難過委屈。
拈朵微笑的花，看一段人世風(fēng)光。說實話我并太懂張愛玲，也不太體悟得到許鞍華一貫的細(xì)細(xì)道來，我甚至在尋思這種題材是不是故意去讓人陷入一種無奈惋惜，在傷處上面做些大小文章。顯然比之于當(dāng)初還是少年意氣風(fēng)發(fā)，為之的隱隱作痛?，F(xiàn)在的人情世故早已把《半生緣》帶來的無奈惋惜沖刷得一干二凈。但是這種細(xì)微處作痛的傷口，其實竟可以勾起很多人相同或者相似的事實。并不一定要生離死別，也許只是不經(jīng)過的錯過，再一次的驀然回首，也許我們也會說，“我想每個人一生總有一些故事可以去回憶，就像我跟曼楨”。只不過不是你不是沉默得一言不發(fā)的沈世鈞，她也不是幽然典雅的顧曼楨。
葉落可以知秋，而人生未到半坎，尚未讀懂人世，又怎么可以輕易去回首《半生緣》。其實本不該在這樣的時候看《半生緣》，但既然是有感而發(fā)，也無所謂了。即使是因為好幾年前的我為之感慨再三，那時侯帶著對人情冷暖的一知半解，看完了它，并且胡亂寫下了些文字，現(xiàn)在看來多半是在復(fù)述劇情，然后提出太多的為什么，并且一再的浮想聯(lián)翩。
4 ) 邂逅憂傷，邂逅張愛玲
有時候覺得愛情太多理想化，現(xiàn)實沖散童話，面目全非。
從沒有什么力量能強(qiáng)大到主宰命運，相逢、重逢，僅僅是緣分。
所謂凄涼的滿足，其實只是自欺欺人。
曼禎、曼璐姐妹倆，談不上誰比誰更悲慘，老于世故和不近人情，結(jié)果都令人唏噓。
愛恨挫折，看書的時候就體會到了，看電影則更為直觀。
當(dāng)文字邂逅影像，一樣的平淡蒼涼，連喜怒哀樂也毫不張揚。
悲涼是張愛玲作品一貫的基調(diào)，沒有一絲的違和感。
浮生若夢，已經(jīng)半生
半生滄海桑田的無奈，這一生的嘆息。
5 ) 看懂這三頓飯，就能明白《半生緣》的愛情悲劇
馮唐做客《鏘鏘三人行》，發(fā)表觀點，“我們把睡和吃解決后，也就沒什么大事”。
吃不僅重要，也有大學(xué)問。
把吃飯拍好的作品，通常不會太差。
這篇文章就以吃飯的角度談?wù)撾娪啊栋肷墶贰?/p>
看過這部影片的人，或許記得，影片的吃飯場景特別多。我認(rèn)為，最為關(guān)鍵的吃飯場景只有三處。
它們分別是，小臟館、世鈞家宴、告別宴。
先說小臟館。
世鈞曼楨正式相見，正是在這家館子。
我叫它小臟館，是因為叔惠世鈞來到這家館子，叔惠看到油膩的餐桌，吐槽它臟。
曼楨為此還用熱水燙筷子。
嫌棄飯館臟，是高級的寫法。
為啥這樣說？
因為它把人寫活了。
我們都知道，曼楨世鈞叔惠在同一家工廠，上下班時間是一樣的。
曼楨在小臟館出現(xiàn)的時間明顯早于世鈞叔惠，說明她更早來到這家餐館，這在暗示曼楨是這家館子的?？?。
原著里面還有交代，因為是大年初四，世鈞他們?nèi)コ晕绮停l(fā)現(xiàn)常去的館子關(guān)門了。
他們無可奈何找到一家半營業(yè)狀態(tài)的飯鋪子。
他們廠里只放三天假，他們中午常去吃飯的那個小館子卻要過了年初五才開門。初四那天他們一同缺吃飯，撲了個空，只得又往回走，街上滿地都是摜炮的小紅紙屑。走過一家飯鋪子，倒是開著門，叔惠道：“就在這兒吃了吧”。 一進(jìn)門的一張桌子，卻有一個少女朝外坐著，穿著件淡灰色的舊羊皮大衣…… 《半生緣》北京十月文藝出版社，第2、3頁
于是，他們在這家館子見到了等待就餐的曼楨。
叔惠吐槽這家館子臟，其實也在描寫曼楨的生存狀態(tài)。
她是小館子?？停驗樾∨K館的廉價對她有吸引力。
小臟館讓曼楨世鈞相見，也在突出曼楨的生存壓力。
同樣是一家工廠的同事，叔惠世鈞都沒有養(yǎng)家糊口的壓力，曼楨背后有一個需要她省吃儉用的大家庭，突出的是原生家庭對曼楨的影響。
這是她常年在小臟館吃飯的重要原因。
這頓飯都在突出原生家庭對個體生命的影響。我這樣說，或許有人覺得我腦洞太大，想太多了。
第二個關(guān)鍵的吃飯場景——世鈞家宴則證明，這確實是創(chuàng)作者的本意。
世鈞家宴，叔惠陪世鈞回南京老家，宴席上有與世鈞家匹配的翠芝。
在餐桌上，素喜侃侃而談為人機(jī)靈的叔惠，非常拘謹(jǐn)不自然。
他夾菜的動作，小心翼翼。
或許有人認(rèn)為，這是禮貌。
還真不是。
且看世鈞家宴的名場面，當(dāng)老媽子端來羹湯時，叔惠直接站起身來，接住。
這個幫忙是在突出叔惠樂于助人的優(yōu)良品質(zhì)嗎？
當(dāng)然不是的。
大家想想啊，叔惠是沈家的客人，客人主動去干活，主人沈家是沒有面子的，叔惠的舉動很冒昧。
翠芝瞪大雙眼，傳達(dá)了這種驚訝。
叔惠做出這樣的舉動，和他的苦出身有關(guān)。
他沒有世鈞這種大戶子弟的生活經(jīng)驗，不明白下人做的活，客人不需要動手。
同樣是幫把手，世鈞比叔惠要體面。
后來世鈞在曼楨家吃飯，他會主動接下曼楨姥姥端來的飯菜，老太太笑逐顏開說，想必世鈞在家很勤快（世鈞在叔惠家會幫忙收拾碗筷同理）。
世鈞幫把手，是因為世鈞是把曼楨姥姥當(dāng)長輩的。
事實上，世鈞會一臉威嚴(yán)相讓老媽子盛飯，根本就是衣來伸手飯來張口的少爺。
世鈞家宴讓世鈞與叔惠形成了對比。
許鞍華似乎擔(dān)心觀眾看不到這種對比，還拍了飯后世鈞叔惠送翠芝的場景。
臨別時，世鈞翠芝站在同一階層，而叔惠在仰視他們倆。
這個鏡頭語言在給觀眾傳遞一個信息：世鈞翠芝是同一階層，他們倆門當(dāng)戶對。
后來的情節(jié)證明，世鈞翠芝結(jié)婚，叔惠翠芝有緣無分。
通過吃飯來暗示原生家庭對個體生命的影響是張愛玲的原意。
《半生緣》中最難吃，最浪費食物的一頓飯，就是告別宴。
大家耳熟能詳?shù)摹栋肷墶访麍雒?，就是曼楨對世鈞說，“世鈞，我們回不去了”。
同樣的話，不同的人拍出不同的藝術(shù)風(fēng)格。
林心如版，淚流不止一詠三嘆，形成了重要的事情說三遍的復(fù)讀機(jī)風(fēng)格。
而許鞍華版，則用食物加突出這份惘然。
十多年后，世鈞曼楨再度重相逢，叫了一桌子菜，他們都食不甘味。
大家注意餐桌上的菜，最靠近他們的一道菜是涼拌黃瓜。
稍微有戀愛經(jīng)驗的人都明白，涼拌黃瓜能讓親吻變成大蒜味的。
這頓飯還和14年前兩人一起吃飯形成對比。
戀愛時，他們會吃一個碗里的食物，一起喝熱氣騰騰的湯。
14年后，他們是食不甘味，滿心惆悵的塵世怨偶。
曼楨對世鈞說的話，也能看出性格好強(qiáng)的她已然宿命。經(jīng)歷這么多人和事，她終于明白，愛情并不長久，生活由不得人，世鈞對他的愛，也并不長久。
“當(dāng)初她相信世鈞確實是愛她的，他那種愛也應(yīng)當(dāng)是能夠持久的，然而結(jié)果并不是”。
告別世鈞，也放過自己。
有人問，如果沒有曼璐黑化，拉妹妹下水，世鈞與曼楨能否修百年之好。
我認(rèn)為，依舊不可能。
原著有個很精妙的設(shè)定，曼楨曼璐高度相似——張愛玲就提出希望影視化，讓同一個演員扮演曼楨曼璐。
電影版《半生緣》也用大量細(xì)節(jié)鋪陳了這個設(shè)定：張豫瑾來上海出差見到曼楨，以為他是曼璐。祝鴻才看到曼璐以前照片，以為是曼楨。世鈞父親沈嘯桐看到曼楨，以為她做過舞女——誤認(rèn)為是曼璐。
這個細(xì)節(jié)的精彩之處，就是曼璐會不斷影響曼楨的人生（依舊是原生家庭對個體生命的影響）。
對于曼璐的存在，世鈞說不認(rèn)這個姐姐。對此，曼楨不樂意。
曼楨承認(rèn)與曼璐的關(guān)系，世鈞家不樂意。
雙方家庭都無法對曼璐的存在達(dá)成共識，最終結(jié)果只有分手。
所以，沒有祝鴻才那檔子事兒，曼楨世鈞也很難走在一起。
畢竟世鈞沒有那種為了愛情拋家舍業(yè)的勇氣。
遵循家庭意志，世鈞和翠芝在一起，然而他們的生活并不幸福。
原著也用一個吃的細(xì)節(jié)突出他們食不甘味的婚姻，世鈞最愛吃火腿，翠芝記得叔惠愛喝洋酒，卻總是記不得世鈞對火腿的熱愛。
愛成為門第的附屬物，沒有愛只有門第的婚姻，是尷尬的婚姻。
世鈞不愛翠芝，翠芝也始終不愛世鈞，長期生活并沒有讓她們成為成為恩愛夫妻。
用錢鐘書的話說，
和一個人的長期認(rèn)識并不會日積月累地成為戀愛,好比冬季每天的氣候吧,你沒法把今天的溫度加在昨天的上面,好等明天積成個和暖的春日。
愛，總是世間最難的事。
6 ) 相愛卻不能相守
已經(jīng)記不起是第幾遍看《半生緣》了，只記得每看一次，心就會跟著傷一次。起初我很恨顧曼璐，恨她為了自己的一己似欲而不顧一切的拆散了真心相愛的曼楨和世鈞。可是看得多了，我卻也開始同情起這個生活在舊社會最底層的苦命女子來，盡管我依然不贊成她的那種為了自我而犧牲他人的想法，但是我還是原諒了她，不原諒又能如何？痛罵她？這些都是沒用的！丈夫喜歡小姨子，她做妻子何嘗愿意，可是她又能如何？想過好日子就得答應(yīng)了丈夫，除此之外，她什么也做不了！
最悲慘的就是苦命的曼楨和世鈞。明明相愛的兩個人，就因為這樣而被拆散，從此各奔東西。雖然各奔東西，可心里依然牽掛、思念著對方。當(dāng)世鈞落寞的背影從曼璐家離開，走出曼楨的視線時，我的眼睛模糊了。難道說兩人從此就遠(yuǎn)擱一方，不相往來了嗎？不是的，其實他們不是沒有機(jī)會的，曼楨從醫(yī)院里逃出來后，試著給世鈞寫了很多封信，可是一封也沒有回。不是他不回，只是全因為他沒有收到。世鈞的母親將它全給攔了下來，理由是“她們不能讓這樣一個女人敗壞了她們沈家的門風(fēng)。”兩個相愛的人為什么總是交錯而過？為什么相愛不能相守？難道說真愛也是有錯的嗎？
7 ) “想起以前的那些事，我就覺得幼稚，也很可笑”
據(jù)說當(dāng)初張愛玲寫了顧曼楨和沈世鈞三十六年間的故事，但后來縮短到十八年，所以，這個故事叫做《十八春》，又叫《半生緣》。
曾看過一點電視版，并不喜歡。那時候也沒看過原著（因為大學(xué)前只讀張愛玲的散文，她的小說莫名其妙的就讀不下去），直到大學(xué)讀了她的《半生緣》，才開始真正的喜歡。后來老鄭曾經(jīng)在講張愛玲的時候放過電影版，但因為這片子有兩個小時，所以我們只看了個開頭。那次課上留了沒看完的遺憾，心想以后一定要補上。雖然我只是看了這個開頭，就可以肯定，這片子一定已經(jīng)抓到感覺，許鞍華真厲害。后來下到電腦里，準(zhǔn)備看——但看電影絕對講究緣分，那天沒有看下去。今天突然想到，就看了，兩個小時也就真的坐得住看下去了。其實算是悶片，不是喜歡的人絕對會睡著。
三人第一次坐在小飯館里吃飯，曼楨細(xì)細(xì)地用杯里的水涮筷子，世鈞大概就是那個時侯被她吸引的吧，舉手投足間暗生情愫，將曼楨遞來的筷子直接放在桌上，抬頭卻看見曼楨將自己的筷子擱在茶杯上，于是趕緊將筷子拿起，同樣擱在杯子上。女人若是動了心，還是可以佯裝若無其事，但若是男人動了心，如果不是亢奮，就是行動語言遲緩但眼神放光，像沈世鈞這樣溫吞的人，屬于后者。記得書里的開頭這一段就給我的印象就很深，所以看到電影里，許鞍華能夠這樣表現(xiàn)出來，讓我暗暗叫絕。
世鈞看到曼楨的胳膊上有只小蟲慢慢爬著，陽光照射在曼楨的胳膊上，好像她的皮膚會發(fā)光，他看看曼楨的胳膊，看看曼楨的臉，似乎很想起身輕輕為她拂去胳膊上的小蟲子。曼楨的皮膚并不白，金色的陽光照在胳膊上，細(xì)細(xì)的絨毛也泛著暖暖的光——我想起我初二時的一個場景：那天是周五的大掃除，我和一個要好的女同學(xué)站在朝北的窗臺上擦玻璃，當(dāng)時太陽正在下山，淡淡的金黃色陽光從西邊朝我們?yōu)恚肄D(zhuǎn)頭看著女同學(xué)的臉，她臉上沒什么表情，眼睛看向遠(yuǎn)方，微微皺眉，手上的抹布卻不停地?fù)]動，明顯地在走神。但是陽光的照射下，她臉上細(xì)細(xì)的絨毛以及微微泛著的紅暈，還有帶著陽光味道的襯衫——那一刻她簡直美呆了。自那天更加明白，那種自然地、健康的、無意識的美，有時候真的攝人心魄。
后來三人去公園合照，書里是說世鈞要給家里寄照片。因為叔惠和曼楨之間并無情愫，所以笑鬧起來也自然，輪到曼楨和世鈞合照，開始離得十分遠(yuǎn)，叔惠不斷催促靠近點靠近點，這才僵硬地靠近著，直到最后世鈞稍稍傾身將頭靠在曼楨邊上，但叔惠卻說，沒底片了，世鈞和曼楨的表情，是真切的失望……
若說起兩人情感的融合點，大概就是世鈞把自己夜里去尋回的那只手套還給曼楨。曼楨一見到是驚喜的：你找到啦！但一轉(zhuǎn)念：他怎么會知道我手套丟了，又是怎么找到的？一瞬間，電光火石，所有情愫在那時豁然開朗，不需要任何表白，一只失而復(fù)得的手套足矣。辦公室的人都回來了，世鈞淡淡的笑著走開，曼楨偷偷握著手套站在原地不知所措，最幸福的事情莫過于一直傾心關(guān)注的一個人竟然也對自己如此的關(guān)注起來。
許多人都不喜歡吳倩蓮來演曼楨，我目前還沒有想到更合適的，不過如果讓李翹來，說不定沈世鈞會不知不覺變成黎小軍。而黎明是真真切切選對了人，溫吞憨厚，癡情卻又猶疑，直到最后，不知道他怪的是誰：現(xiàn)在你才跟我說這些，我能怎么辦！就這個地方世鈞變得我有點不喜歡了，如果我是曼楨，即使有機(jī)會，也不愿意跟他回到過去了。更何況，回不去了。黃磊是我一直中意的人，不論他演什么。叔惠和翠珊的關(guān)系，電影和書的差別比較大，最后叔惠和翠珊獨自在家喝酒的時候，我心想，這邊兩人和那邊兩人不如做個了斷在一起算了。梅艷芳演的曼璐真?zhèn)魃?，特別是在事發(fā)之后，她來到曼楨的房間，佯裝生氣將祝鴻才數(shù)落一番但其實不動聲色夸贊一番，一顰一笑佯裝地很自然。而祝鴻才是我愛的葛大爺，李立群的舞臺劇功底不容置疑，但祝鴻才被他演的俗氣了些，像個土大款，葛大爺給我感覺氣質(zhì)很對，而且不同階段的轉(zhuǎn)變也很自然，特別是最后：過去的事，怨我，你別恨你姐了。祝鴻才就是給人一種沒法長時間恨他的感覺。
最后，突然想到張豫瑾有句話很厲害，它直接將曼璐的最后一點希望撲滅，這句話是：“想起以前的那些事，我就覺得幼稚，也很可笑”曼璐得知張豫瑾來家里了，幾乎是跌跌撞撞地懷揣著最后一絲希望去找他，因為當(dāng)初這個男人因為別人對她出言不遜幾句，就能大打出手而受傷，當(dāng)初的分手是因為曼璐不想拖累張豫瑾，曼璐天真地以為這些年來張豫瑾的未婚真的就是因為自己，她以為只要她的手一揮，張豫瑾就可以立馬回到她的身邊忠心耿耿。
太天真。
我們相見是緣，但無份，注定的半生緣
是個傷心故事，但不知為何看到最后都覺得提不起勁，也不知道是因為演員不來電，還是看厭了有錢人家瞎折騰。。黎天王演個溫吞的窩囊男人倒像量身定制的似的... 另外，這是個時裝大片啊！
許鞍華拍張愛玲的東西總有舞臺感，看《傾城之戀》也是如此，不知是同期錄音還是灰暗的色調(diào)，或是壓抑的燈光？偏寫實的處理讓這個故事更生活了。最后一場是神來之筆，再也回不去的感情。
我發(fā)現(xiàn)以前的劇真的都特別的經(jīng)典，這里面我印象最深的就是梅艷芳的表演，特別棒，里面對情感的表達(dá)都是剛剛好，讓人看的特別入迷，挺感動的！
多年之后我好像終于知道了從來都討厭這個故事的原因，一個人可以如此輕易地憑空消失，而周圍的至親甚至都不去深究，只自顧自在腦海中編一個借口，然后繼續(xù)無事般生活下去。這個版本略去了許多痛苦掙扎的部分因而顯得有些輕飄，但光陰流逝的物是人非之感又格外沉重。許多唯有戀人才會注意的細(xì)節(jié)相當(dāng)動人，譬如目光悄悄聚焦在手上爬行的小蟲。對我而言最好的部分是結(jié)尾：咫尺之外，人人都在笑語笙歌，三步之內(nèi)，你卻與他各自落寞。
世鈞,我們再也回不去了.
不如電視劇呢，林心如演的更像曼楨= =
雖然是改編張愛玲原著，但傳達(dá)的還是許鞍華的尋根動機(jī)，屬于她口述近代史作品的序列。在作品整體的立意上，許鞍華是較少見的華人眼界，跟王家衛(wèi)杜琪峰的香港立場還是區(qū)別明顯的。演員陣容里除了梅艷芳是配音說的都是國語，能想象說戲上做的很細(xì)致，黎明和吳倩蓮天臺晾衣服，黎明不小心弄掉了襪子又撿起來，狀態(tài)很自然，整個人是在戲里的，全片演技大體都這種。李屏賓的攝影很出色，用鏡近似日本電影，不過豐富的老上海物件、布景給這片子一種侯孝賢早期的鄉(xiāng)愁感。我們再也回不去了，特殊年代人物命運起伏不定，乍然起落無有規(guī)制，但這份經(jīng)歷交錯心意割舍的決然，是古今一般同
「我想每個人到老都總會有兩三件事情可以拿出來講的。如果我跟他真的結(jié)了婚，生幾個孩子，那一定不會是個故事了。」很久以后仍舊是個寒夜，沈世鈞才知曉顧曼楨當(dāng)年的遭難。但又有何用。知道或不知道，重逢或無重逢，終究遍地都是最俗套的，回不去了，四個字。正如小酒館內(nèi)人聲喧沸。
#重看#3.5；11年后重溫降分，本片最大成功之處無疑是無比妥帖的神選角，堪稱張愛玲影視化最完美的卡司；原著底子實在是好，即使許鞍華只是將情節(jié)流水化地呈現(xiàn)了一遍，即使沒有原著中那句“在這個世界上總會有一個人在等著你，總會有這么一個人的?！币沧銐虼邷I。六人山中行拍得好，各種欲言又止。十年空白后，你望著那個人仿佛演繹夢境般走下樓，唯有“好久不見，你還好嗎？”當(dāng)中分秒的煎熬、心死的絕望、掙扎的重生，通通隱匿在“我們再也回不去了”，時間殘忍而公正的偉大無情力量，更多是由角色本身的悲劇屬性固有，而非以影像達(dá)成。大量以門縫窺內(nèi)的鏡頭，你望見的是一眼也是半生，然后很快一生就過去了，前面也并沒有什么路可走。
為選角贊一個，黃磊年輕的時候太帥了，不亞于劇中的黎明，梅艷芳戲路太廣了，總覺得演什么都是對的
選角皆入戲出彩。葛優(yōu)笑起來像貓，不笑像老鼠。梅艷芳“該死！這肉還帶血的怎么吃??！”。黃磊民國一小生。黎明溫吞水脾性。民國暮色黃昏里，浮世的悲歡，南京玄武湖清涼山上，荒煙漫草的年頭，梧桐將故事染色，我們再也回不去了
黎明是真帥，沈世鈞也是真溫吞。他說有人來搶曼楨也不會被搶走的時候，悲劇就已經(jīng)注定發(fā)生了。兩個人在一起一輩子會遇到很多事，就算沒有祝鴻才，我也并不看好這種不去爭取的感情。顧曼楨頭也不回地離開醫(yī)院的時候，我?guī)缀跻詾樗目嚯y就此結(jié)束了，文學(xué)作品熱衷描述的無條件的母愛終于不再出現(xiàn)。但她最后還是回去，我感到悲傷。似乎所有人都是造成這個悲劇的推手，但最大的黑手是時代。女人的性命如草芥的時代，她最大的價值是她的身體。她用她的身體去戰(zhàn)斗，她因她的身體而墜落。曼楨是，曼璐亦如是。
目前來說是張愛玲的作品被搬上大熒幕中表現(xiàn)最佳的一部，演員的選擇氣質(zhì)非常精準(zhǔn)
最殺人的不是“世鈞，我們回不去了”而是王志文那句“想起以前的那些事，我就覺得幼稚，也很可笑”曼璐一聽就徹底黑化，連鎖反應(yīng)毀了一串人生活。愛的往昔，你說不存在就不存在了！只有梅艷芳夠張愛玲，長篇小說的腳本拍得太趕
怎么可能不遺憾？你沒見過他單膝下跪求婚的樣子，為你做飯的樣子，為你和兒女賺錢養(yǎng)家的樣子，老了還愛你的樣子……
選角非常棒，本以為都不是心中的樣子，卻在看的時候一刻不能挪開視線。像是讀小說時那樣想哭，待到結(jié)局的時候，還是痛的難以呼吸。半生緣，其實就是一生，改編至此，我無可指摘
浩君，我們回不去了。
張愛玲的字總是有深深的哀怨…… 深深愛過，重重阻隔，而后終究錯過，從此記憶里被痛和酸彌漫。我愛你，無法忘記你，但我們都沒有在一起。曼楨說：“人老的時候，總有兩三件事情拿出來說的，如果我和世均在一起了，生了孩子，那就沒有故事了?！钡覀兌紝幵肝覀兊膼矍橹猩傩┕适?，也不愿錯過你。
“以前我以為我和姐姐不一樣，其實我是跟在了她的后面”。真可怕。張愛玲的現(xiàn)實主義作品，電視劇處理成瓊瑤味了，電影版許鞍華處理的恰到好處，特別叔惠和翠芝，寥寥幾個鏡頭，卻表現(xiàn)出了極洶涌隱忍的感情，有類似體驗的人都會懂。黎明版的世鈞和我想象中的一模一樣。