播放地址
提示：如無法播放請(qǐng)看其他線路
劇照
劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我有一段情
我承認(rèn)自己是個(gè)沒有文學(xué)造詣的人，最初沒有看過張愛玲的《十八春》，連電視里面曾經(jīng)老在播的林心如版都沒有看過，換言之我在完全沒料想到劇情發(fā)展的情況下看的這部電影。
前半段一直以不緊不慢娓娓道來口吻在介紹那個(gè)時(shí)代和那段愛情，小小的細(xì)節(jié)都被演繹得有汁有味——曼楨說我還沒和世鈞合照呢……吳倩蓮充滿陽光的表情和聲音，黎明欲言又止的生澀表情，都讓早已經(jīng)沒有了年輕時(shí)那份忐忑和臉紅的我們羨慕不已，至少，我羨慕不已。
竟然還有這樣可愛的傻子，悄悄拿著手電筒去樹林里面找她掉了的紅手套，第一次去她家傻乎乎地喝下一碗超級(jí)咸的湯還認(rèn)真地說好喝，在安祥的冬夜?fàn)恐氖忠恢辈豢戏砰_……
我竟然傻到以為這和《飲食男女》那種不敢怎么樣都會(huì)有個(gè)不太壞的結(jié)果的片子一樣，等著導(dǎo)演慢慢講嘛，就一直看下去就好。
好吧我承認(rèn)自己天真了，其實(shí)一切都是有鋪墊的我只是主觀性地故意去忽略它們——曼楨晾衣服的時(shí)候拒絕了世鈞的求婚那必然之后就會(huì)有差錯(cuò)要出現(xiàn)，祝鴻才從一開頭對(duì)于妹妹的垂涎以及他和曼璐玩笑式的無恥念頭，這些都不是沒有原因的，如果曼楨和世鈞真能在一起那電影何必費(fèi)那么多膠片慢慢地來陳鋪他們青澀的感情經(jīng)歷。
是我自己僥幸了，以為這次會(huì)不一樣。
籠子里的鳥驚恐地四處亂竄，我以為那只是他們吵架之后短暫的分開，結(jié)果獸欲還是得逞了。我目瞪口呆，腦子轟地一下亂了——這是怎么回事？不可能不可能，絕對(duì)不可能！曼楨的姐姐難道也是這出陰謀的幫兇或策劃者，祝鴻才這猥瑣小人還真那么禽獸？曼楨為什么不哭不喊不跑呢？如果這樣的話……她以后的人生，要怎么辦？要怎么辦？世鈞怎么辦，他們的感情怎么辦？這世鈞視為珍寶一樣愛惜的女子，悄悄地牽她的手的女子，已然被玷污成這個(gè)樣子……
可是任我怎樣捶胸頓足都應(yīng)該沒有用了吧，這出悲劇好像根本不問我同不同意接收的禮物一樣硬是塞了過來。
這個(gè)形式好像《東京愛情故事》，同意是陰差陽錯(cuò)地分離，和不期然地重逢，但那個(gè)，至少是有原因的，在莉香無謂的愛面前完治退縮了?！栋肷墶繁饶莻€(gè)殘忍很多倍。
是不是命運(yùn)就一定要弄地人生離死別雞犬不寧不得善終才開心，是不是生活中就非得要人去對(duì)客觀事實(shí)妥協(xié)和讓步。
似乎一直要這樣，現(xiàn)在想要的，總是得不到。一定要內(nèi)心去經(jīng)歷無數(shù)的煎熬和難以入眠的夜。無可奈何的放下。這遺憾，是幾十年后的重逢都無法改變的……
“原來和一直愛一個(gè)人一樣，一直恨一個(gè)人也不是一件容易的事”。
為了孩子，曼楨打算回去了。
而和所有需要成家立業(yè)的人一樣，世鈞也娶妻生子，過上了常人看來美滿無憾的生活。
那些你曾經(jīng)寫給我的信，沒有送出的手套……那些我給過你的承諾，我內(nèi)心承載的所有關(guān)于你的回憶和期盼，真的就只能是一場(chǎng)夢(mèng)啊……
等到他們?cè)僦胤辏墒且磺卸家呀?jīng)回不去了。
世鈞輕輕地回憶起當(dāng)年曼楨被學(xué)生欺負(fù)受凍的時(shí)候，“我當(dāng)時(shí)心里面就暗暗發(fā)誓，以后絕對(duì)不會(huì)再讓你受這樣的苦?！?br>我又一次淚流滿面——半生緣，已然讓我一生懷念
能遇見你，已經(jīng)很不可思議了……
2 ) 情濃情淡卻半生，緣起緣滅只半生
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時(shí)相冊(cè)的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評(píng)判的一部電影
因?yàn)樘?jīng)典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細(xì)選
黎明不太會(huì)演戲，但是他很會(huì)挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達(dá)
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時(shí)候還不是個(gè)諧星，不會(huì)正二八經(jīng)的說出臺(tái)詞造成笑場(chǎng)
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當(dāng)成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對(duì)默默，也沒有淚千行
歲月有著不動(dòng)聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
......
許鞍華的電影有些悶悶的氣息
像是宣紙勻染開來的墨跡
又像是舊時(shí)相冊(cè)的一層砂紙
讓一切模糊不真切
這是我最不想評(píng)判的一部電影
因?yàn)樘?jīng)典
所有的角色，從葛優(yōu)梅艷芳到黎明吳倩蓮
都是精挑細(xì)選
黎明不太會(huì)演戲，但是他很會(huì)挑角色，他的所有角色都訥訥的，不善于表達(dá)
俊朗的眉目，就是世均
葛優(yōu)那時(shí)候還不是個(gè)諧星，不會(huì)正二八經(jīng)的說出臺(tái)詞造成笑場(chǎng)
梅艷芳演活了姐姐，那種哀怨和不平
吳倩蓮和若干年后的林心如天差地別，她不漂亮，卻很有淡淡的情愁
林心如活脫脫的把曼楨演成了如萍
把張愛的作品當(dāng)成了瓊瑤出品
許多年后，鬧市街頭，兩人再相逢
故人有云，金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)
可是，那一刻，他們相對(duì)默默，也沒有淚千行
歲月有著不動(dòng)聲色的力量
鈍化了傷痛和激情
曼楨，幽幽淡淡的說，我們回不去了
那個(gè)眼神只有吳倩蓮才能演繹
其實(shí)，曼楨恨誰嗎？
她很媽媽？她撫養(yǎng)她
她恨姐姐？她明白她無奈
她恨顧有才？他是她孩子的爸爸
她恨世均，為何不上樓去追問，為何就這樣放棄了努力？
她恨亂世，個(gè)人的悲歡都渺??？
不，她什么都不恨，她明白，無論如何愛恨糾葛，最后都?xì)w于平淡
在歲月中，慢慢消散
她仍然感激這半生的緣分
套用瓊瑤阿姨的臺(tái)詞，雖然不能與張愛相提并論
但自然文字本天成，便拿來用用
無獨(dú)有偶，這是林心如扮演紫薇的時(shí)候的臺(tái)詞
等了一輩子，盼了一輩子，念了一輩子，恨了一輩子
仍然感念上蒼給予這樣一個(gè)人可念，可想，可盼，可等
否則生命有如一口了無生趣的枯井
那些終究在一起的男男女女，不也是靠著最初的激情燃燒以后的平淡歲月？
相互度日
他們又有多少幸福呢？
曼楨明白，所以她解脫
如果說，張愛和瓊瑤人生有如此大的不同的話
瓊瑤很庸俗，但是她懂得自我解脫，她是個(gè)商人
張愛很脫俗，她只看到華美袍子上面的虱子，她是個(gè)女人
如果是你，你會(huì)做誰呢？
曼楨可以選擇寬恕，隨著生活的河流順流而下
也可以選擇仇恨，逆流而上
哪一種會(huì)幸福呢？
3 ) 別來還無恙那年少輕狂
現(xiàn)場(chǎng)錄音的沙沙做響，仿佛真有兩個(gè)飽經(jīng)滄桑多年、一朝得已見面的情侶在我們面前低語，帶著毫不煽情的真實(shí)，“能見面已經(jīng)很好了，世鈞，我們是回不去了”。顧曼楨說道，帶著幾絲惋惜，沈世鈞一臉的木然。外面是一片的觥籌交錯(cuò)，熱鬧喧嘩。再到多年前，冷風(fēng)里，沈世鈞拿著手電筒，回去尋找那只遺失的紅手套，那時(shí)的他，恐怕有太多美好的期待。而這個(gè)拾揀手套的伏筆在先前已經(jīng)埋下。突然在結(jié)局處來一個(gè)閃現(xiàn)，著實(shí)讓人更深的刺痛一層。
兩個(gè)普通男女，一段平凡的半生緣，即使是從原著紙面浮躍出的人物，即使是幾個(gè)港臺(tái)明星的出場(chǎng)，相隔著這么多年的一個(gè)舊式愛情，依然可以打動(dòng)著太多年輕的我們。我們用無數(shù)的假設(shè)去為他們的錯(cuò)過尋找理由，當(dāng)然更多的是在惋惜、哀傷。以小見大，細(xì)處著筆的每一個(gè)場(chǎng)景，都帶著一種復(fù)蘇的迷戀，因?yàn)殄e(cuò)過而令人難忘。相似的聚散離合也在越來越多的事實(shí)面前變得天經(jīng)地義，沒有人會(huì)因此難過委屈。
拈朵微笑的花，看一段人世風(fēng)光。說實(shí)話我并太懂張愛玲，也不太體悟得到許鞍華一貫的細(xì)細(xì)道來，我甚至在尋思這種題材是不是故意去讓人陷入一種無奈惋惜，在傷處上面做些大小文章。顯然比之于當(dāng)初還是少年意氣風(fēng)發(fā)，為之的隱隱作痛?，F(xiàn)在的人情世故早已把《半生緣》帶來的無奈惋惜沖刷得一干二凈。但是這種細(xì)微處作痛的傷口，其實(shí)竟可以勾起很多人相同或者相似的事實(shí)。并不一定要生離死別，也許只是不經(jīng)過的錯(cuò)過，再一次的驀然回首，也許我們也會(huì)說，“我想每個(gè)人一生總有一些故事可以去回憶，就像我跟曼楨”。只不過不是你不是沉默得一言不發(fā)的沈世鈞，她也不是幽然典雅的顧曼楨。
葉落可以知秋，而人生未到半坎，尚未讀懂人世，又怎么可以輕易去回首《半生緣》。其實(shí)本不該在這樣的時(shí)候看《半生緣》，但既然是有感而發(fā)，也無所謂了。即使是因?yàn)楹脦啄昵暗奈覟橹锌偃?，那時(shí)侯帶著對(duì)人情冷暖的一知半解，看完了它，并且胡亂寫下了些文字，現(xiàn)在看來多半是在復(fù)述劇情，然后提出太多的為什么，并且一再的浮想聯(lián)翩。
4 ) 邂逅憂傷，邂逅張愛玲
有時(shí)候覺得愛情太多理想化，現(xiàn)實(shí)沖散童話，面目全非。
從沒有什么力量能強(qiáng)大到主宰命運(yùn)，相逢、重逢，僅僅是緣分。
所謂凄涼的滿足，其實(shí)只是自欺欺人。
曼禎、曼璐姐妹倆，談不上誰比誰更悲慘，老于世故和不近人情，結(jié)果都令人唏噓。
愛恨挫折，看書的時(shí)候就體會(huì)到了，看電影則更為直觀。
當(dāng)文字邂逅影像，一樣的平淡蒼涼，連喜怒哀樂也毫不張揚(yáng)。
悲涼是張愛玲作品一貫的基調(diào)，沒有一絲的違和感。
浮生若夢(mèng)，已經(jīng)半生
半生滄海桑田的無奈，這一生的嘆息。
5 ) 看懂這三頓飯，就能明白《半生緣》的愛情悲劇
馮唐做客《鏘鏘三人行》，發(fā)表觀點(diǎn)，“我們把睡和吃解決后，也就沒什么大事”。
吃不僅重要，也有大學(xué)問。
把吃飯拍好的作品，通常不會(huì)太差。
這篇文章就以吃飯的角度談?wù)撾娪啊栋肷墶贰?/p>
看過這部影片的人，或許記得，影片的吃飯場(chǎng)景特別多。我認(rèn)為，最為關(guān)鍵的吃飯場(chǎng)景只有三處。
它們分別是，小臟館、世鈞家宴、告別宴。
先說小臟館。
世鈞曼楨正式相見，正是在這家館子。
我叫它小臟館，是因?yàn)槭寤菔棱x來到這家館子，叔惠看到油膩的餐桌，吐槽它臟。
曼楨為此還用熱水燙筷子。
嫌棄飯館臟，是高級(jí)的寫法。
為啥這樣說？
因?yàn)樗讶藢懟盍恕?/p>
我們都知道，曼楨世鈞叔惠在同一家工廠，上下班時(shí)間是一樣的。
曼楨在小臟館出現(xiàn)的時(shí)間明顯早于世鈞叔惠，說明她更早來到這家餐館，這在暗示曼楨是這家館子的?？?。
原著里面還有交代，因?yàn)槭谴竽瓿跛?，世鈞他們?nèi)コ晕绮?，發(fā)現(xiàn)常去的館子關(guān)門了。
他們無可奈何找到一家半營(yíng)業(yè)狀態(tài)的飯鋪?zhàn)印?/p>
他們廠里只放三天假，他們中午常去吃飯的那個(gè)小館子卻要過了年初五才開門。初四那天他們一同缺吃飯，撲了個(gè)空，只得又往回走，街上滿地都是摜炮的小紅紙屑。走過一家飯鋪?zhàn)?，倒是開著門，叔惠道：“就在這兒吃了吧”。 一進(jìn)門的一張桌子，卻有一個(gè)少女朝外坐著，穿著件淡灰色的舊羊皮大衣…… 《半生緣》北京十月文藝出版社，第2、3頁
于是，他們?cè)谶@家館子見到了等待就餐的曼楨。
叔惠吐槽這家館子臟，其實(shí)也在描寫曼楨的生存狀態(tài)。
她是小館子?？?，因?yàn)樾∨K館的廉價(jià)對(duì)她有吸引力。
小臟館讓曼楨世鈞相見，也在突出曼楨的生存壓力。
同樣是一家工廠的同事，叔惠世鈞都沒有養(yǎng)家糊口的壓力，曼楨背后有一個(gè)需要她省吃儉用的大家庭，突出的是原生家庭對(duì)曼楨的影響。
這是她常年在小臟館吃飯的重要原因。
這頓飯都在突出原生家庭對(duì)個(gè)體生命的影響。我這樣說，或許有人覺得我腦洞太大，想太多了。
第二個(gè)關(guān)鍵的吃飯場(chǎng)景——世鈞家宴則證明，這確實(shí)是創(chuàng)作者的本意。
世鈞家宴，叔惠陪世鈞回南京老家，宴席上有與世鈞家匹配的翠芝。
在餐桌上，素喜侃侃而談為人機(jī)靈的叔惠，非常拘謹(jǐn)不自然。
他夾菜的動(dòng)作，小心翼翼。
或許有人認(rèn)為，這是禮貌。
還真不是。
且看世鈞家宴的名場(chǎng)面，當(dāng)老媽子端來羹湯時(shí)，叔惠直接站起身來，接住。
這個(gè)幫忙是在突出叔惠樂于助人的優(yōu)良品質(zhì)嗎？
當(dāng)然不是的。
大家想想啊，叔惠是沈家的客人，客人主動(dòng)去干活，主人沈家是沒有面子的，叔惠的舉動(dòng)很冒昧。
翠芝瞪大雙眼，傳達(dá)了這種驚訝。
叔惠做出這樣的舉動(dòng)，和他的苦出身有關(guān)。
他沒有世鈞這種大戶子弟的生活經(jīng)驗(yàn)，不明白下人做的活，客人不需要?jiǎng)邮帧?/p>
同樣是幫把手，世鈞比叔惠要體面。
后來世鈞在曼楨家吃飯，他會(huì)主動(dòng)接下曼楨姥姥端來的飯菜，老太太笑逐顏開說，想必世鈞在家很勤快（世鈞在叔惠家會(huì)幫忙收拾碗筷同理）。
世鈞幫把手，是因?yàn)槭棱x是把曼楨姥姥當(dāng)長(zhǎng)輩的。
事實(shí)上，世鈞會(huì)一臉威嚴(yán)相讓老媽子盛飯，根本就是衣來伸手飯來張口的少爺。
世鈞家宴讓世鈞與叔惠形成了對(duì)比。
許鞍華似乎擔(dān)心觀眾看不到這種對(duì)比，還拍了飯后世鈞叔惠送翠芝的場(chǎng)景。
臨別時(shí)，世鈞翠芝站在同一階層，而叔惠在仰視他們倆。
這個(gè)鏡頭語言在給觀眾傳遞一個(gè)信息：世鈞翠芝是同一階層，他們倆門當(dāng)戶對(duì)。
后來的情節(jié)證明，世鈞翠芝結(jié)婚，叔惠翠芝有緣無分。
通過吃飯來暗示原生家庭對(duì)個(gè)體生命的影響是張愛玲的原意。
《半生緣》中最難吃，最浪費(fèi)食物的一頓飯，就是告別宴。
大家耳熟能詳?shù)摹栋肷墶访麍?chǎng)面，就是曼楨對(duì)世鈞說，“世鈞，我們回不去了”。
同樣的話，不同的人拍出不同的藝術(shù)風(fēng)格。
林心如版，淚流不止一詠三嘆，形成了重要的事情說三遍的復(fù)讀機(jī)風(fēng)格。
而許鞍華版，則用食物加突出這份惘然。
十多年后，世鈞曼楨再度重相逢，叫了一桌子菜，他們都食不甘味。
大家注意餐桌上的菜，最靠近他們的一道菜是涼拌黃瓜。
稍微有戀愛經(jīng)驗(yàn)的人都明白，涼拌黃瓜能讓親吻變成大蒜味的。
這頓飯還和14年前兩人一起吃飯形成對(duì)比。
戀愛時(shí)，他們會(huì)吃一個(gè)碗里的食物，一起喝熱氣騰騰的湯。
14年后，他們是食不甘味，滿心惆悵的塵世怨偶。
曼楨對(duì)世鈞說的話，也能看出性格好強(qiáng)的她已然宿命。經(jīng)歷這么多人和事，她終于明白，愛情并不長(zhǎng)久，生活由不得人，世鈞對(duì)他的愛，也并不長(zhǎng)久。
“當(dāng)初她相信世鈞確實(shí)是愛她的，他那種愛也應(yīng)當(dāng)是能夠持久的，然而結(jié)果并不是”。
告別世鈞，也放過自己。
有人問，如果沒有曼璐黑化，拉妹妹下水，世鈞與曼楨能否修百年之好。
我認(rèn)為，依舊不可能。
原著有個(gè)很精妙的設(shè)定，曼楨曼璐高度相似——張愛玲就提出希望影視化，讓同一個(gè)演員扮演曼楨曼璐。
電影版《半生緣》也用大量細(xì)節(jié)鋪陳了這個(gè)設(shè)定：張?jiān)ヨ獊砩虾３霾钜姷铰鼧E，以為他是曼璐。祝鴻才看到曼璐以前照片，以為是曼楨。世鈞父親沈嘯桐看到曼楨，以為她做過舞女——誤認(rèn)為是曼璐。
這個(gè)細(xì)節(jié)的精彩之處，就是曼璐會(huì)不斷影響曼楨的人生（依舊是原生家庭對(duì)個(gè)體生命的影響）。
對(duì)于曼璐的存在，世鈞說不認(rèn)這個(gè)姐姐。對(duì)此，曼楨不樂意。
曼楨承認(rèn)與曼璐的關(guān)系，世鈞家不樂意。
雙方家庭都無法對(duì)曼璐的存在達(dá)成共識(shí)，最終結(jié)果只有分手。
所以，沒有祝鴻才那檔子事兒，曼楨世鈞也很難走在一起。
畢竟世鈞沒有那種為了愛情拋家舍業(yè)的勇氣。
遵循家庭意志，世鈞和翠芝在一起，然而他們的生活并不幸福。
原著也用一個(gè)吃的細(xì)節(jié)突出他們食不甘味的婚姻，世鈞最愛吃火腿，翠芝記得叔惠愛喝洋酒，卻總是記不得世鈞對(duì)火腿的熱愛。
愛成為門第的附屬物，沒有愛只有門第的婚姻，是尷尬的婚姻。
世鈞不愛翠芝，翠芝也始終不愛世鈞，長(zhǎng)期生活并沒有讓她們成為成為恩愛夫妻。
用錢鐘書的話說，
和一個(gè)人的長(zhǎng)期認(rèn)識(shí)并不會(huì)日積月累地成為戀愛,好比冬季每天的氣候吧,你沒法把今天的溫度加在昨天的上面,好等明天積成個(gè)和暖的春日。
愛，總是世間最難的事。
6 ) 相愛卻不能相守
已經(jīng)記不起是第幾遍看《半生緣》了，只記得每看一次，心就會(huì)跟著傷一次。起初我很恨顧曼璐，恨她為了自己的一己似欲而不顧一切的拆散了真心相愛的曼楨和世鈞。可是看得多了，我卻也開始同情起這個(gè)生活在舊社會(huì)最底層的苦命女子來，盡管我依然不贊成她的那種為了自我而犧牲他人的想法，但是我還是原諒了她，不原諒又能如何？痛罵她？這些都是沒用的！丈夫喜歡小姨子，她做妻子何嘗愿意，可是她又能如何？想過好日子就得答應(yīng)了丈夫，除此之外，她什么也做不了！
最悲慘的就是苦命的曼楨和世鈞。明明相愛的兩個(gè)人，就因?yàn)檫@樣而被拆散，從此各奔東西。雖然各奔東西，可心里依然牽掛、思念著對(duì)方。當(dāng)世鈞落寞的背影從曼璐家離開，走出曼楨的視線時(shí)，我的眼睛模糊了。難道說兩人從此就遠(yuǎn)擱一方，不相往來了嗎？不是的，其實(shí)他們不是沒有機(jī)會(huì)的，曼楨從醫(yī)院里逃出來后，試著給世鈞寫了很多封信，可是一封也沒有回。不是他不回，只是全因?yàn)樗麤]有收到。世鈞的母親將它全給攔了下來，理由是“她們不能讓這樣一個(gè)女人敗壞了她們沈家的門風(fēng)。”兩個(gè)相愛的人為什么總是交錯(cuò)而過？為什么相愛不能相守？難道說真愛也是有錯(cuò)的嗎？
7 ) “想起以前的那些事，我就覺得幼稚，也很可笑”
據(jù)說當(dāng)初張愛玲寫了顧曼楨和沈世鈞三十六年間的故事，但后來縮短到十八年，所以，這個(gè)故事叫做《十八春》，又叫《半生緣》。
曾看過一點(diǎn)電視版，并不喜歡。那時(shí)候也沒看過原著（因?yàn)榇髮W(xué)前只讀張愛玲的散文，她的小說莫名其妙的就讀不下去），直到大學(xué)讀了她的《半生緣》，才開始真正的喜歡。后來老鄭曾經(jīng)在講張愛玲的時(shí)候放過電影版，但因?yàn)檫@片子有兩個(gè)小時(shí)，所以我們只看了個(gè)開頭。那次課上留了沒看完的遺憾，心想以后一定要補(bǔ)上。雖然我只是看了這個(gè)開頭，就可以肯定，這片子一定已經(jīng)抓到感覺，許鞍華真厲害。后來下到電腦里，準(zhǔn)備看——但看電影絕對(duì)講究緣分，那天沒有看下去。今天突然想到，就看了，兩個(gè)小時(shí)也就真的坐得住看下去了。其實(shí)算是悶片，不是喜歡的人絕對(duì)會(huì)睡著。
三人第一次坐在小飯館里吃飯，曼楨細(xì)細(xì)地用杯里的水涮筷子，世鈞大概就是那個(gè)時(shí)侯被她吸引的吧，舉手投足間暗生情愫，將曼楨遞來的筷子直接放在桌上，抬頭卻看見曼楨將自己的筷子擱在茶杯上，于是趕緊將筷子拿起，同樣擱在杯子上。女人若是動(dòng)了心，還是可以佯裝若無其事，但若是男人動(dòng)了心，如果不是亢奮，就是行動(dòng)語言遲緩但眼神放光，像沈世鈞這樣溫吞的人，屬于后者。記得書里的開頭這一段就給我的印象就很深，所以看到電影里，許鞍華能夠這樣表現(xiàn)出來，讓我暗暗叫絕。
世鈞看到曼楨的胳膊上有只小蟲慢慢爬著，陽光照射在曼楨的胳膊上，好像她的皮膚會(huì)發(fā)光，他看看曼楨的胳膊，看看曼楨的臉，似乎很想起身輕輕為她拂去胳膊上的小蟲子。曼楨的皮膚并不白，金色的陽光照在胳膊上，細(xì)細(xì)的絨毛也泛著暖暖的光——我想起我初二時(shí)的一個(gè)場(chǎng)景：那天是周五的大掃除，我和一個(gè)要好的女同學(xué)站在朝北的窗臺(tái)上擦玻璃，當(dāng)時(shí)太陽正在下山，淡淡的金黃色陽光從西邊朝我們?yōu)恚肄D(zhuǎn)頭看著女同學(xué)的臉，她臉上沒什么表情，眼睛看向遠(yuǎn)方，微微皺眉，手上的抹布卻不停地?fù)]動(dòng)，明顯地在走神。但是陽光的照射下，她臉上細(xì)細(xì)的絨毛以及微微泛著的紅暈，還有帶著陽光味道的襯衫——那一刻她簡(jiǎn)直美呆了。自那天更加明白，那種自然地、健康的、無意識(shí)的美，有時(shí)候真的攝人心魄。
后來三人去公園合照，書里是說世鈞要給家里寄照片。因?yàn)槭寤莺吐鼧E之間并無情愫，所以笑鬧起來也自然，輪到曼楨和世鈞合照，開始離得十分遠(yuǎn)，叔惠不斷催促靠近點(diǎn)靠近點(diǎn)，這才僵硬地靠近著，直到最后世鈞稍稍傾身將頭靠在曼楨邊上，但叔惠卻說，沒底片了，世鈞和曼楨的表情，是真切的失望……
若說起兩人情感的融合點(diǎn)，大概就是世鈞把自己夜里去尋回的那只手套還給曼楨。曼楨一見到是驚喜的：你找到啦！但一轉(zhuǎn)念：他怎么會(huì)知道我手套丟了，又是怎么找到的？一瞬間，電光火石，所有情愫在那時(shí)豁然開朗，不需要任何表白，一只失而復(fù)得的手套足矣。辦公室的人都回來了，世鈞淡淡的笑著走開，曼楨偷偷握著手套站在原地不知所措，最幸福的事情莫過于一直傾心關(guān)注的一個(gè)人竟然也對(duì)自己如此的關(guān)注起來。
許多人都不喜歡吳倩蓮來演曼楨，我目前還沒有想到更合適的，不過如果讓李翹來，說不定沈世鈞會(huì)不知不覺變成黎小軍。而黎明是真真切切選對(duì)了人，溫吞憨厚，癡情卻又猶疑，直到最后，不知道他怪的是誰：現(xiàn)在你才跟我說這些，我能怎么辦！就這個(gè)地方世鈞變得我有點(diǎn)不喜歡了，如果我是曼楨，即使有機(jī)會(huì)，也不愿意跟他回到過去了。更何況，回不去了。黃磊是我一直中意的人，不論他演什么。叔惠和翠珊的關(guān)系，電影和書的差別比較大，最后叔惠和翠珊獨(dú)自在家喝酒的時(shí)候，我心想，這邊兩人和那邊兩人不如做個(gè)了斷在一起算了。梅艷芳演的曼璐真?zhèn)魃?，特別是在事發(fā)之后，她來到曼楨的房間，佯裝生氣將祝鴻才數(shù)落一番但其實(shí)不動(dòng)聲色夸贊一番，一顰一笑佯裝地很自然。而祝鴻才是我愛的葛大爺，李立群的舞臺(tái)劇功底不容置疑，但祝鴻才被他演的俗氣了些，像個(gè)土大款，葛大爺給我感覺氣質(zhì)很對(duì)，而且不同階段的轉(zhuǎn)變也很自然，特別是最后：過去的事，怨我，你別恨你姐了。祝鴻才就是給人一種沒法長(zhǎng)時(shí)間恨他的感覺。
最后，突然想到張?jiān)ヨ芯湓捄軈柡?，它直接將曼璐的最后一點(diǎn)希望撲滅，這句話是：“想起以前的那些事，我就覺得幼稚，也很可笑”曼璐得知張?jiān)ヨ獊砑依锪?，幾乎是跌跌撞撞地懷揣著最后一絲希望去找他，因?yàn)楫?dāng)初這個(gè)男人因?yàn)閯e人對(duì)她出言不遜幾句，就能大打出手而受傷，當(dāng)初的分手是因?yàn)槁床幌胪侠蹚堅(jiān)ヨ?，曼璐天真地以為這些年來張?jiān)ヨ奈椿檎娴木褪且驗(yàn)樽约?，她以為只要她的手一揮，張?jiān)ヨ涂梢粤ⅠR回到她的身邊忠心耿耿。
太天真。
我們相見是緣，但無份，注定的半生緣
是個(gè)傷心故事，但不知為何看到最后都覺得提不起勁，也不知道是因?yàn)檠輪T不來電，還是看厭了有錢人家瞎折騰。。黎天王演個(gè)溫吞的窩囊男人倒像量身定制的似的... 另外，這是個(gè)時(shí)裝大片??！
許鞍華拍張愛玲的東西總有舞臺(tái)感，看《傾城之戀》也是如此，不知是同期錄音還是灰暗的色調(diào)，或是壓抑的燈光？偏寫實(shí)的處理讓這個(gè)故事更生活了。最后一場(chǎng)是神來之筆，再也回不去的感情。
我發(fā)現(xiàn)以前的劇真的都特別的經(jīng)典，這里面我印象最深的就是梅艷芳的表演，特別棒，里面對(duì)情感的表達(dá)都是剛剛好，讓人看的特別入迷，挺感動(dòng)的！
多年之后我好像終于知道了從來都討厭這個(gè)故事的原因，一個(gè)人可以如此輕易地憑空消失，而周圍的至親甚至都不去深究，只自顧自在腦海中編一個(gè)借口，然后繼續(xù)無事般生活下去。這個(gè)版本略去了許多痛苦掙扎的部分因而顯得有些輕飄，但光陰流逝的物是人非之感又格外沉重。許多唯有戀人才會(huì)注意的細(xì)節(jié)相當(dāng)動(dòng)人，譬如目光悄悄聚焦在手上爬行的小蟲。對(duì)我而言最好的部分是結(jié)尾：咫尺之外，人人都在笑語笙歌，三步之內(nèi)，你卻與他各自落寞。
世鈞,我們?cè)僖不夭蝗チ?
不如電視劇呢，林心如演的更像曼楨= =
雖然是改編張愛玲原著，但傳達(dá)的還是許鞍華的尋根動(dòng)機(jī)，屬于她口述近代史作品的序列。在作品整體的立意上，許鞍華是較少見的華人眼界，跟王家衛(wèi)杜琪峰的香港立場(chǎng)還是區(qū)別明顯的。演員陣容里除了梅艷芳是配音說的都是國(guó)語，能想象說戲上做的很細(xì)致，黎明和吳倩蓮天臺(tái)晾衣服，黎明不小心弄掉了襪子又撿起來，狀態(tài)很自然，整個(gè)人是在戲里的，全片演技大體都這種。李屏賓的攝影很出色，用鏡近似日本電影，不過豐富的老上海物件、布景給這片子一種侯孝賢早期的鄉(xiāng)愁感。我們?cè)僖不夭蝗チ耍厥饽甏宋锩\(yùn)起伏不定，乍然起落無有規(guī)制，但這份經(jīng)歷交錯(cuò)心意割舍的決然，是古今一般同
「我想每個(gè)人到老都總會(huì)有兩三件事情可以拿出來講的。如果我跟他真的結(jié)了婚，生幾個(gè)孩子，那一定不會(huì)是個(gè)故事了?！购芫靡院笕耘f是個(gè)寒夜，沈世鈞才知曉顧曼楨當(dāng)年的遭難。但又有何用。知道或不知道，重逢或無重逢，終究遍地都是最俗套的，回不去了，四個(gè)字。正如小酒館內(nèi)人聲喧沸。
#重看#3.5；11年后重溫降分，本片最大成功之處無疑是無比妥帖的神選角，堪稱張愛玲影視化最完美的卡司；原著底子實(shí)在是好，即使許鞍華只是將情節(jié)流水化地呈現(xiàn)了一遍，即使沒有原著中那句“在這個(gè)世界上總會(huì)有一個(gè)人在等著你，總會(huì)有這么一個(gè)人的?！币沧銐虼邷I。六人山中行拍得好，各種欲言又止。十年空白后，你望著那個(gè)人仿佛演繹夢(mèng)境般走下樓，唯有“好久不見，你還好嗎？”當(dāng)中分秒的煎熬、心死的絕望、掙扎的重生，通通隱匿在“我們?cè)僖不夭蝗チ恕?，時(shí)間殘忍而公正的偉大無情力量，更多是由角色本身的悲劇屬性固有，而非以影像達(dá)成。大量以門縫窺內(nèi)的鏡頭，你望見的是一眼也是半生，然后很快一生就過去了，前面也并沒有什么路可走。
為選角贊一個(gè)，黃磊年輕的時(shí)候太帥了，不亞于劇中的黎明，梅艷芳戲路太廣了，總覺得演什么都是對(duì)的
選角皆入戲出彩。葛優(yōu)笑起來像貓，不笑像老鼠。梅艷芳“該死！這肉還帶血的怎么吃??！”。黃磊民國(guó)一小生。黎明溫吞水脾性。民國(guó)暮色黃昏里，浮世的悲歡，南京玄武湖清涼山上，荒煙漫草的年頭，梧桐將故事染色，我們?cè)僖不夭蝗チ?/p>
黎明是真帥，沈世鈞也是真溫吞。他說有人來搶曼楨也不會(huì)被搶走的時(shí)候，悲劇就已經(jīng)注定發(fā)生了。兩個(gè)人在一起一輩子會(huì)遇到很多事，就算沒有祝鴻才，我也并不看好這種不去爭(zhēng)取的感情。顧曼楨頭也不回地離開醫(yī)院的時(shí)候，我?guī)缀跻詾樗目嚯y就此結(jié)束了，文學(xué)作品熱衷描述的無條件的母愛終于不再出現(xiàn)。但她最后還是回去，我感到悲傷。似乎所有人都是造成這個(gè)悲劇的推手，但最大的黑手是時(shí)代。女人的性命如草芥的時(shí)代，她最大的價(jià)值是她的身體。她用她的身體去戰(zhàn)斗，她因她的身體而墜落。曼楨是，曼璐亦如是。
目前來說是張愛玲的作品被搬上大熒幕中表現(xiàn)最佳的一部，演員的選擇氣質(zhì)非常精準(zhǔn)
最殺人的不是“世鈞，我們回不去了”而是王志文那句“想起以前的那些事，我就覺得幼稚，也很可笑”曼璐一聽就徹底黑化，連鎖反應(yīng)毀了一串人生活。愛的往昔，你說不存在就不存在了！只有梅艷芳?jí)驈垚哿幔L(zhǎng)篇小說的腳本拍得太趕
怎么可能不遺憾？你沒見過他單膝下跪求婚的樣子，為你做飯的樣子，為你和兒女賺錢養(yǎng)家的樣子，老了還愛你的樣子……
選角非常棒，本以為都不是心中的樣子，卻在看的時(shí)候一刻不能挪開視線。像是讀小說時(shí)那樣想哭，待到結(jié)局的時(shí)候，還是痛的難以呼吸。半生緣，其實(shí)就是一生，改編至此，我無可指摘
浩君，我們回不去了。
張愛玲的字總是有深深的哀怨…… 深深愛過，重重阻隔，而后終究錯(cuò)過，從此記憶里被痛和酸彌漫。我愛你，無法忘記你，但我們都沒有在一起。曼楨說：“人老的時(shí)候，總有兩三件事情拿出來說的，如果我和世均在一起了，生了孩子，那就沒有故事了?！钡覀兌紝幵肝覀兊膼矍橹猩傩┕适?，也不愿錯(cuò)過你。
“以前我以為我和姐姐不一樣，其實(shí)我是跟在了她的后面”。真可怕。張愛玲的現(xiàn)實(shí)主義作品，電視劇處理成瓊瑤味了，電影版許鞍華處理的恰到好處，特別叔惠和翠芝，寥寥幾個(gè)鏡頭，卻表現(xiàn)出了極洶涌隱忍的感情，有類似體驗(yàn)的人都會(huì)懂。黎明版的世鈞和我想象中的一模一樣。