最近，有關(guān)歷史書(shū)刪除地動(dòng)儀一事，引發(fā)了許多的熱議，包括我們常說(shuō)的中國(guó)四大發(fā)明，甚至是我們耳熟能詳?shù)氖澜缢拇笪拿鞴艊?guó)的說(shuō)法，也都隨之出現(xiàn)了許多的爭(zhēng)論與思辨。其實(shí)，還有一個(gè)我們?nèi)粘Ｏ喈?dāng)熟悉的東東，起源也是有待探討，那便是——足球（Football）。

比較清晰的資料顯示，現(xiàn)代足球起源于11世紀(jì)的英國(guó)，而有了如今具體的比賽規(guī)則，是最近一百多年的事情。不過(guò)，這并不妨礙，我們的歷史書(shū)，把足球的源發(fā)，提至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期齊國(guó)的"蹴鞠"（Cuju）運(yùn)動(dòng)，一下子讓足球擁有了兩千多年的淵源，相當(dāng)厲害。其實(shí)，戰(zhàn)臺(tái)烽真的不好意思說(shuō)足球起源于中國(guó)，畢竟，我們的足球水平真的相當(dāng)不咋地。

那么，為什么足球沒(méi)有在中國(guó)從古流傳至今？為什么英國(guó)足球不是由中國(guó)傳入？既然沒(méi)有傳承關(guān)系，還算不算是起源？這個(gè)似乎就沒(méi)有人管它了。盡管筆者一直認(rèn)為，英國(guó)雛形期的足球，兩隊(duì)人馬又抱又踢的，倒有些像橄欖球。對(duì)的，橄欖球也起源于英國(guó)，被稱(chēng)為拉格比足球（Rugby），應(yīng)該算現(xiàn)代足球的一個(gè)分支。而我們古代的"蹴鞠"，若論球的形態(tài)與運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，似乎更接近于如今的藤球（Sepaktakraw）。

啰嗦這么多，其實(shí)想說(shuō)，歷史，因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)，導(dǎo)致文獻(xiàn)、實(shí)物的缺失，向來(lái)是一件難以錙珠必較的事情，有時(shí)候，瘋魔的戲說(shuō)戲說(shuō)，也是一種不錯(cuò)的娛樂(lè)。所以，如今一部以足球比賽為題的動(dòng)畫(huà)片《無(wú)敵原始人》即將上映，比我們的"蹴鞠"還厲害的是，《無(wú)敵原始人》將足球的歷史，一腳踢到了石器時(shí)代，要知道，那至少是距今五萬(wàn)年以前的事情。

不僅年代更久遠(yuǎn)，足球的起源也更神奇：初始的足球，竟然是一顆由太空遁入地面的隕石，落在了曼徹斯特曾經(jīng)的地面上，尚在火燙之際，便成了遠(yuǎn)古祖先們的玩物。后來(lái)，到了石器時(shí)代與青銅時(shí)代交疊的時(shí)期，原本生活無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的"石器時(shí)代"部落原始人，遭到了"青銅時(shí)代"部落的攻擊和放逐，于是，一場(chǎng)決定各自生存命運(yùn)的足球賽應(yīng)時(shí)而生，孰勝孰負(fù)，關(guān)系重大。

在介紹這場(chǎng)足球賽之前，不得不介紹一下賽事的主辦方——阿德曼公司。是的，這就是那家在世界動(dòng)畫(huà)界鼎鼎大名的頂級(jí)黏土動(dòng)畫(huà)公司，一直致力于黏土定格動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作，幾乎每部作品都是精品，無(wú)論是《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》、《小雞快跑》、《鼠國(guó)流浪記》、《神奇海盜團(tuán)》、《小羊肖恩》等等電影及電視片系列。極富標(biāo)志性的角色造型，充滿(mǎn)了異想天開(kāi)的劇情，不乏各種諷刺與隱喻的故事，再加之幕后龐大又精細(xì)的工作量，是阿德曼公司寰宇無(wú)敵的法寶。

此次的《無(wú)敵原始人》也是如此，且看片中的一個(gè)個(gè)人物，就相當(dāng)討喜了，豆粒一樣的眼睛，烤腸一樣的嘴巴，雖然是黏土捏制定格拍攝，卻能賦予各個(gè)角色以生機(jī)無(wú)限，甚至還有肌體的彈性，動(dòng)作自然流暢，表情相當(dāng)傳神，在電腦動(dòng)畫(huà)大行其道的今天，阿德曼還能這般的堅(jiān)持，相當(dāng)可貴，同時(shí)，因?yàn)橹谱鞯娜肆ξ锪r(shí)間成本超高，所以在阿德曼的動(dòng)畫(huà)中，就沒(méi)有什么無(wú)用的鏡頭，每一分每一秒都是精心"鍛造"，儼然是活動(dòng)著的藝術(shù)精品，看阿德曼的動(dòng)畫(huà)，不僅有歡樂(lè)，更是一種特別有品位的享受。

言歸正傳，說(shuō)說(shuō)《無(wú)敵原始人》的故事吧。在那山的那邊海的那邊有一個(gè)大森林，石器時(shí)代的一個(gè)原始部落，就在那里自由自在的生活著，人數(shù)不多，卻分工錯(cuò)落有致，男男女女，老老少少，以逮兔子為食。當(dāng)然，這么一大群人興師動(dòng)眾的沖著一個(gè)小兔子下手，那畫(huà)風(fēng)也是不要太美麗。雖然我們小主人公道哥，一心像帶領(lǐng)族人去獵食肉更多的猛犸象，但大家卻相對(duì)有兔子的生活，相當(dāng)知足。

結(jié)果有一天，森林里來(lái)了幾頭被金屬武裝的猛犸象，將這群原始人趕出了他們成長(zhǎng)繁衍的沃土密森。是的，那是已經(jīng)進(jìn)化到青銅時(shí)代的更先進(jìn)的族群，為了霸占大森林的自然資源而下的狠手。片中的青銅時(shí)代，已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)，有自己的城邦，有森嚴(yán)的制度，有王室、軍隊(duì)，在他們面前，尚且茹毛飲血的石器原始部落簡(jiǎn)直不堪一擊。于是，不甘心的石器時(shí)代少年道哥，陰差陽(yáng)錯(cuò)中，進(jìn)入了青銅之城，又鬼使神差的，出現(xiàn)在了他們的足球場(chǎng)，被認(rèn)出之后，生死一線(xiàn)中，建議兩個(gè)時(shí)代以一場(chǎng)足球來(lái)進(jìn)行關(guān)乎命運(yùn)與榮譽(yù)的決戰(zhàn)。

關(guān)于道哥在青銅時(shí)代的城中如何歷險(xiǎn)，又在回到自己的部落后，如何從零開(kāi)始，用魔鬼訓(xùn)練發(fā)速成石器時(shí)代的球隊(duì)，無(wú)需更多劇透，必須是相當(dāng)扣人心弦，又讓人捧腹。片中比比皆是的來(lái)自于時(shí)間錯(cuò)位所引發(fā)的反差笑果，一次又一次突破觀(guān)者的思維模式?！稛o(wú)敵原始人》不僅人類(lèi)角色眾多，石器部落中，還有一只小寵物，也不離眾人左右，白天吠得像犬，夜里嚎的像狼，仔細(xì)一看，原來(lái)是一只通身粉紅的像佩奇的一只小野豬，不知道是不是未來(lái)小豬佩奇的祖先，但至少在《無(wú)敵原始人》中，不僅承包了大量的笑料，而且在關(guān)鍵時(shí)刻，也有著力挽狂瀾的作用。這部影片，在世界杯舉辦的今年公映，夠激烈，很應(yīng)景。

特別值得一提的是，《無(wú)敵原始人》的導(dǎo)演，是六度入圍奧斯卡，四次獲獎(jiǎng)的尼克·帕克，而配音陣容同樣強(qiáng)大，"抖森"湯姆·希德勒斯頓、奧斯卡最佳男主角"小雀斑"埃迪·雷德梅恩、"二丫"麥茜·威廉姆斯等等，都在片中，用聲音詮釋了重要角色。同阿德曼公司的既往作品一樣，《無(wú)敵原始人》也不僅僅是一部爆笑動(dòng)畫(huà)，也是一部?jī)?nèi)涵動(dòng)畫(huà)，故事里有許多的梗，有待我們?cè)谟^(guān)影的時(shí)候，逐個(gè)感悟。就拿那場(chǎng)球賽來(lái)說(shuō)，什么犯規(guī)、黑哨，比比皆是，連慢鏡頭回放，都能作假，也足可見(jiàn)，看似單純的綠茵場(chǎng)，是多么的污濁了。

其實(shí)，故事講得是遠(yuǎn)古時(shí)期，所影射的，更似當(dāng)下，轟轟烈烈的大工業(yè)，對(duì)自然生態(tài)的侵襲。這不僅僅是青銅部落和石器部落兩個(gè)族群間的戰(zhàn)爭(zhēng)，也是肆意的工業(yè)開(kāi)發(fā)，與頑強(qiáng)的環(huán)境保護(hù)間的巨大矛盾。在現(xiàn)代社會(huì)，這種矛盾沖突愈發(fā)激烈，而解決的途徑，也并非是可以通過(guò)一場(chǎng)足球賽來(lái)實(shí)現(xiàn)，而是需要我們付諸幾代人的努力，來(lái)拼命保護(hù)人類(lèi)日漸稀少的生存繁衍之地，和地球日漸匱乏的農(nóng)林礦產(chǎn)資源。雖然，我們?cè)缫呀?jīng)在歷史的范疇，將石器時(shí)代、青銅時(shí)代拋到遠(yuǎn)遠(yuǎn)，但有關(guān)生存的戰(zhàn)斗，不僅沒(méi)有停息，反倒愈演愈烈。

所以，全家一起去看《無(wú)敵原始人》，所收獲的，不僅僅是來(lái)自于影片的歡樂(lè)，不僅僅是來(lái)自于小小主人公道哥的勇敢勵(lì)志，也會(huì)讓所有人在歡笑之余，反思我們生存空間的現(xiàn)狀與未來(lái)。當(dāng)我們將更多的目光關(guān)注于當(dāng)下之時(shí)，究竟足球到底是怎樣起源的事情，也就顯得沒(méi)那么重要了。

英國(guó)是當(dāng)代喜劇的重要發(fā)源地：巨蟒劇團(tuán)，憨豆先生，以及黏土動(dòng)畫(huà)阿德曼。而這些喜劇團(tuán)體和他們的喜劇作品，在成為經(jīng)典的同時(shí)，還有另一個(gè)共通屬性。

過(guò)時(shí)。

富有特色，并不代表可以一成不變。喜劇一定是有時(shí)效性的。這種時(shí)效性不僅僅是體現(xiàn)在內(nèi)容選材上，還體現(xiàn)在喜劇的技法上。對(duì)于喜劇來(lái)說(shuō)，隨著時(shí)間的流逝必然會(huì)出現(xiàn)上升和下沉：已有觀(guān)眾群體的年齡上升，以及入門(mén)觀(guān)眾群體的年齡降低。這就使得R級(jí)喜劇大行其道的今天，傳統(tǒng)的子供向喜劇和動(dòng)畫(huà)的接受范圍逐漸收窄——這從阿德曼的黏土動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片的全球票房上也能明顯地反映出來(lái)。

阿德曼顯然也意識(shí)到了這個(gè)問(wèn)題。因?yàn)椤冻?jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》和《小羊肖恩》中，充分利用肢體語(yǔ)言的默劇風(fēng)格，潛移默化地變成了《亞瑟·圣誕》《神奇海盜團(tuán)》，以及《早期人類(lèi)》這樣，起用大牌配音演員，使用CG輔助畫(huà)面渲染，想要新瓶裝舊酒以換取市場(chǎng)認(rèn)可——但可惜的是，舊酒才是真正阻止阿德曼和黏土動(dòng)畫(huà)討得年輕觀(guān)眾歡心的問(wèn)題關(guān)鍵。當(dāng)《犬之島》和《久保與二弦琴》已經(jīng)憑借成人化的主題打入主流視野，阿德曼的這幫英國(guó)人還在像已經(jīng)淡出地平線(xiàn)的法國(guó)動(dòng)畫(huà)《阿斯特里克斯歷險(xiǎn)記》系列一樣，制作那些調(diào)侃和開(kāi)涮早年間羅馬入侵的歷史小品。

當(dāng)然，過(guò)時(shí)并不意味著無(wú)趣，過(guò)時(shí)僅僅意味著不易被主流容納而已。這部石器時(shí)代球場(chǎng)亂斗羅馬帝國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影，在九十分鐘的時(shí)間里充滿(mǎn)了蠢蠢的笑料和有趣的角色設(shè)計(jì)，很容易讓人想起“三個(gè)臭皮匠”和梅爾·布魯克斯這樣的經(jīng)典喜劇主角形象?！对缙谌祟?lèi)》盡管不是阿德曼最好的作品之一，但是一如既往的優(yōu)秀。阿德曼并不需要添加什么令人眼前一亮的全新配方，就足以維持整部電影的正常運(yùn)轉(zhuǎn)：色彩和細(xì)節(jié)豐富，視覺(jué)效果良好，有足夠的說(shuō)服力和浸潤(rùn)感，音樂(lè)比重合適和充滿(mǎn)活力——對(duì)于一部以家庭為主的黏土動(dòng)畫(huà)電影，這就足夠了。

阿德曼沒(méi)有迪士尼的巨額投資，但其保持多年的獨(dú)特氣質(zhì)難能可貴。作為一部黏土動(dòng)畫(huà)，《早期人類(lèi)》具有良好的動(dòng)畫(huà)效果，在使用傳統(tǒng)而又獨(dú)特制作方法的同時(shí)，讓簡(jiǎn)單直接的情節(jié)變得非常生動(dòng)，這在大量的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景中顯得非常重要，動(dòng)作的流暢程度令人吃驚。而作為一部故事幼稚的動(dòng)畫(huà)電影，《早期人類(lèi)》也很傳統(tǒng)地，將心思花在了人物關(guān)系和價(jià)值觀(guān)的塑造上。動(dòng)畫(huà)講述了一個(gè)史前足球版本的“大衛(wèi)歌利亞”，而在這個(gè)過(guò)程中，涉及了建立信心，伙伴關(guān)系，團(tuán)隊(duì)合作這些典型元素，并得到了充滿(mǎn)趣味的精心包裝。

《早期人類(lèi)》的故事當(dāng)然不是最獨(dú)特的，但是依然充滿(mǎn)了英國(guó)式的幽默細(xì)胞，以及對(duì)流行文化的解構(gòu)和抨擊。雖然對(duì)孩子們來(lái)說(shuō)熱熱鬧鬧更好看，但對(duì)年齡稍大的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，會(huì)對(duì)老梗更為熟悉一些。而在配角的塑造上，阿德曼向來(lái)更擅長(zhǎng)動(dòng)物角色，《早期人類(lèi)》的小豬Hognob也不例外。這一半擬人化的角色是所有正面角色中最具活力的，也能帶來(lái)最多的笑點(diǎn)。

但除了這些一以貫之的制作亮點(diǎn)，《早期人類(lèi)》面向的依然是年輕，或者說(shuō)低齡觀(guān)眾。這就意味著，大量充滿(mǎn)鬧劇性質(zhì)的喜劇內(nèi)容將會(huì)占據(jù)主要位置，這對(duì)于那些有一定觀(guān)影經(jīng)驗(yàn)的觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，是很容易令人感到疲倦的。而結(jié)尾的處理也有些乏味，與業(yè)界巨頭迪士尼相比，顯得太過(guò)粗暴和缺乏提升。如果阿德曼能夠讓喜劇變得更加復(fù)雜，在戲劇力度上再精進(jìn)一些，再增加一些懸念和緊張感的話(huà)，那么年齡較大的觀(guān)眾們就不會(huì)感到那么無(wú)聊了。

《早期人類(lèi)》為日漸同質(zhì)化和寡頭化的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片引入了一絲特殊氣質(zhì)，但最終，低齡化的選擇讓電影缺乏深度，主要角色在冒險(xiǎn)中沒(méi)有得到考驗(yàn)，自然也沒(méi)有在故事的最后得到發(fā)展。盡管人物造型和故事很小巧可愛(ài)，但為了抓住小觀(guān)眾的注意力，電影的敘事速度非常迅速，大部分角色都難以讓人記住，也沒(méi)有什么回旋的余地。

盡管如此，作為大片時(shí)代重要的palate cleanser，在迎接《復(fù)仇者聯(lián)盟3》之前，《早期人類(lèi)》可以算是換換口味的上佳素材。

前幾天上映的《無(wú)敵原始人》為10月慘淡的動(dòng)畫(huà)電影帶來(lái)了一抹亮色。

雖然是兒童向動(dòng)畫(huà)，但影片質(zhì)量可圈可點(diǎn)。其實(shí)這部動(dòng)畫(huà)的制作方是在定格動(dòng)畫(huà)界鼎鼎大名的阿曼德公司，這就等于是影片質(zhì)量的保障。

阿曼德公司放出的一支幕后短片，讓我們得以一窺《無(wú)敵原始人》的制作過(guò)程。

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這部影片由23名模型制作人制作了273個(gè)動(dòng)畫(huà)模型，每個(gè)模型都需要至少10周時(shí)間制作完成。光是可替換的嘴部模型就有3000多個(gè)。

這些模型并非只是黏土雕塑，它們內(nèi)部都含有精密的機(jī)械骨架。這些精密機(jī)械使得人可以輕松操縱模型進(jìn)行一些細(xì)微的動(dòng)作?？梢哉f(shuō)，每一個(gè)模型都是獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品。

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始終專(zhuān)注于黏土定格動(dòng)畫(huà)的阿德曼公司在業(yè)界首屈一指。廣受歡迎的《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》系列（1989-2008）就是他們的代表作品，曾兩次獲得奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。

《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》

而《掌門(mén)狗》的創(chuàng)造者和導(dǎo)演，同時(shí)也是《無(wú)敵原始人》的導(dǎo)演尼克·帕克，就是阿德曼動(dòng)畫(huà)公司的老板。

尼克·帕克

這個(gè)自稱(chēng)“以黏土動(dòng)畫(huà)為素材的電影人”的英國(guó)人，點(diǎn)子奇多，才華橫溢。從小就顯示出繪畫(huà)天才，據(jù)說(shuō)他兩歲時(shí)就在新裝修好的廚房墻上，用永久性鋼筆畫(huà)滿(mǎn)了小火車(chē)。他為了湊錢(qián)買(mǎi)一部八毫米攝影機(jī)，花了整個(gè)夏天在一個(gè)雞肉包裝廠(chǎng)做苦工，促成了《小雞快跑》（2000）的靈感。

《小雞快跑》

很受歡迎的《小羊肖恩》系列（2007-2014）也是阿曼德動(dòng)畫(huà)公司的作品。事實(shí)上，小羊肖恩最初只是《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》中的一個(gè)小角色。在給這條聰明的狗打了十多年下手后，終于有了以自己為主角的電影。

阿德曼動(dòng)畫(huà)公司是如今定格黏土動(dòng)畫(huà)的領(lǐng)頭者。而30年前，是一個(gè)叫威爾·文頓（Will Vinton）的美國(guó)動(dòng)畫(huà)師開(kāi)辟了黏土動(dòng)畫(huà)這個(gè)類(lèi)型。他被稱(chēng)作“黏土動(dòng)畫(huà)之父”。

威爾·文頓和他創(chuàng)造的粘土角色們

威爾·文頓大學(xué)期間學(xué)的是物理、建筑與電影制作，這些學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)令他積累了強(qiáng)大的塑性和空間造型能力。

他和好友Bob Gardiner在1974年制作出了他們的第一部黏土動(dòng)畫(huà)《星期一閉館》，這個(gè)9分鐘的短片獲得了奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)，也打開(kāi)了黏土動(dòng)畫(huà)的神奇大門(mén)。

可以看出，最初的黏土動(dòng)畫(huà)的模型還是非?！皵M人”的，沒(méi)有后來(lái)黏土動(dòng)畫(huà)的那種“卡通化”。

1975年，他創(chuàng)造了“黏土動(dòng)畫(huà)”（Claymation）一詞，來(lái)定義自己的作品，后來(lái)又將它注冊(cè)成商標(biāo)，使黏土動(dòng)畫(huà)有了正式的名字。

1976年，他創(chuàng)辦了“威爾·文頓動(dòng)畫(huà)公司”，開(kāi)始致力于研究黏土動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的可能性和表現(xiàn)方法，并于1977至1979年間，制作了三部黏土動(dòng)畫(huà)作品，他們都改編于文學(xué)名著，分別是：托爾斯泰的《補(bǔ)鞋匠馬丁》、華盛頓·歐文的《李伯大夢(mèng)》和安托萬(wàn)·德·圣-?？颂K佩里的《小王子》。1983年，威爾·文頓的黏土動(dòng)畫(huà)短片《千面秀》提名奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)。

《千面秀》

接下來(lái)，威爾·文頓開(kāi)始籌備《馬克·吐溫的冒險(xiǎn)旅程》，并于兩年后完成，這是世界動(dòng)畫(huà)史上第一部黏土動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，也是黏土動(dòng)畫(huà)史上的杰作。

《馬克·吐溫的冒險(xiǎn)旅程》

作品一共使用了24噸黏土，用了13萬(wàn)個(gè)角色參考姿勢(shì)，傳奇性的展現(xiàn)了黏土的驚人表現(xiàn)力：復(fù)雜嘴型的精準(zhǔn)匹配、人物眾多的大場(chǎng)景、物體奇妙的形變、以及將文學(xué)視覺(jué)化的創(chuàng)意。文頓以黏土賦予事物獨(dú)特的質(zhì)感，翻涌的瀑布、流動(dòng)的云層、燃燒的火焰、水中的倒影……

文頓以他對(duì)黏土出神入化的創(chuàng)造力和技術(shù)，收攬了無(wú)數(shù)殊榮與嘉獎(jiǎng)：一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)，六個(gè)艾美獎(jiǎng)，一堆克里奧獎(jiǎng)，還有數(shù)不清的大大小小獎(jiǎng)項(xiàng)。

2005年，威爾·文頓公司被特拉維斯·奈特接管，威爾·文頓公司變成了萊卡公司。萊卡公司是世界上第一家把3D打印運(yùn)用到定格動(dòng)畫(huà)的公司，它也制作了很多反響不錯(cuò)的黏土動(dòng)畫(huà)，以黑暗系居多，如《鬼媽媽》（2009）、《通靈男孩諾曼》（2012）、《盒子怪》（2014）、《魔弦傳說(shuō)》（2016）等。

《鬼媽媽》

《盒子怪》

除了阿德曼公司和萊卡公司這兩大巨頭，鬼才導(dǎo)演蒂姆·波頓的黏土動(dòng)畫(huà)也不容忽視。非常擅長(zhǎng)幻想童話(huà)題材的波頓以《剪刀手愛(ài)德華》、《大魚(yú)》等真人電影知名，其實(shí)他導(dǎo)演或參與過(guò)的黏土動(dòng)畫(huà)電影也很多：《圣誕夜驚魂》（1993）、《僵尸新娘》（2005）、《科學(xué)怪狗》（2012）……

《圣誕夜驚魂》

波頓走的也是黑暗系風(fēng)格，和萊卡公司很像。可以說(shuō)是萊卡公司延續(xù)了波頓的風(fēng)格，萊卡團(tuán)隊(duì)第一個(gè)參與的動(dòng)畫(huà)作品，就是波頓的《僵尸新娘》。

《僵尸新娘》

另外，說(shuō)到黏土定格動(dòng)畫(huà)，就不能不提定格動(dòng)畫(huà)界的一大派系，捷克的定格動(dòng)畫(huà)。捷克動(dòng)畫(huà)大師們走的是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)片路線(xiàn)，其中最著名的是楊·史云梅耶。

史云梅耶的短片動(dòng)畫(huà)非常多，感興趣的同學(xué)可以找來(lái)看看。這里推薦兩部史云梅耶的代表作：《對(duì)話(huà)的維度》（1982）和《食物》（1993）

《對(duì)話(huà)的維度》

捷克的動(dòng)畫(huà)大師們使用的材料往往不局限于黏土，面包、木頭、陶瓷甚至真人演員都可被用作動(dòng)畫(huà)的材料。史云梅耶的作品并不是專(zhuān)供娛樂(lè)的商業(yè)片，雖然他的動(dòng)畫(huà)形式詼諧幽默，但卻蘊(yùn)含了對(duì)政治和人性最沉重的批判。法國(guó)的《電影手冊(cè)》曾這樣評(píng)論他：“對(duì)于人生超現(xiàn)實(shí)的悲觀(guān)詮釋?zhuān)挥形膶W(xué)巨擘卡夫卡可以和史云梅耶相提并論。”

楊·史云梅耶

在所有動(dòng)畫(huà)中，黏土動(dòng)畫(huà)可能是制作難度最大的一種，并不是說(shuō)它需要多么高超的技術(shù)，而是這項(xiàng)工作非?？简?yàn)?zāi)托呐c細(xì)心。制作周期非常漫長(zhǎng)，需要數(shù)年之久。

它的基本工序是，先完成手繪的動(dòng)畫(huà)故事板，然后進(jìn)入黏土模型的制作。先進(jìn)行內(nèi)部機(jī)械骨架的繪圖，然后制作骨架，再以黏土或橡膠等材料制成外部模型。

為防止雜質(zhì)進(jìn)入黏土模型，制作人員需要全副武裝，一絲不茍地進(jìn)行。一點(diǎn)點(diǎn)失誤都會(huì)讓整個(gè)模型報(bào)廢。

模型制作完成后，就擺放在布景中，開(kāi)始拍攝。每拍攝一個(gè)畫(huà)面，就稍微挪動(dòng)一下模型和環(huán)境。場(chǎng)景的燈光、色彩、動(dòng)作、鏡頭都必須進(jìn)行非常精密的計(jì)算，拍攝時(shí)絕不可觸碰場(chǎng)景，所以每個(gè)鏡頭在正式拍攝前都要模擬多次。

拍攝完畢后，把所有照片按照順序組接起來(lái)，就成了活動(dòng)的影像。

據(jù)說(shuō)蒂姆·伯頓拍《僵尸新娘》，足足拍了10年。而《超級(jí)無(wú)敵掌門(mén)狗》光是動(dòng)畫(huà)技術(shù)人員就有30多人，盡管如此，一部30分鐘的動(dòng)畫(huà)仍然需要花兩年以上時(shí)間來(lái)完成。因?yàn)橐惶?4小時(shí)可能只能完成3秒鐘的鏡頭。以每秒24格來(lái)算，一部80分鐘的黏土動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片要拍攝115200格畫(huà)面，所以說(shuō)黏土動(dòng)畫(huà)是最需要耐心與細(xì)心的一項(xiàng)工作。

每一部黏土動(dòng)畫(huà)的制作都足以拍成一部紀(jì)錄片。黏土動(dòng)畫(huà)可謂完美印證了“動(dòng)畫(huà)，即是賦予生命”這句話(huà)。

除了以上提到的作品，還有哪些令你印象深刻的黏土動(dòng)畫(huà)？可以在底部留言，和大家一起分享哦。

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這個(gè)故事制造的原始人和青銅時(shí)代的人的對(duì)立就是原始人的淳樸和青銅時(shí)代的人的邪惡。這個(gè)大概就是運(yùn)用了一個(gè)根深蒂固的偏見(jiàn)或者對(duì)立——城市的人都邪惡，農(nóng)村的人都淳樸；發(fā)達(dá)地區(qū)的人都邪惡，落后地區(qū)的人都善良。雖然有時(shí)候是這樣，比如近代的歐洲和其他被殖民國(guó)家，但是也不是絕對(duì)的。特別是原始人自己也不一定善良，比如動(dòng)畫(huà)片開(kāi)始的時(shí)候，那些原始人的祖先踢球，他們有的同伴掛了，他們也不管。這大概是想要表現(xiàn)最原始人類(lèi)的無(wú)知，不過(guò)有時(shí)候，我們認(rèn)為的落后的人的善良，也只是無(wú)知而已。因?yàn)樗麄儧](méi)見(jiàn)過(guò)錢(qián)，所以不會(huì)做出瘋狂掠奪錢(qián)的事情。他們不是沒(méi)有惡，而是連善也沒(méi)有。他們沒(méi)有道德，也沒(méi)有作惡和行善的機(jī)會(huì)。然而動(dòng)畫(huà)片里，很多青銅時(shí)代的人也都是很好的人，比如那個(gè)女孩和起哄的觀(guān)眾們，比如那個(gè)裁判，都熱心而有正義感，并不比原始人要差。青銅時(shí)代不是錯(cuò)的，邪惡不是青銅帶來(lái)的。惡是人心里的。

故事講述了在史前時(shí)期猛犸象游走地球，石器和青銅時(shí)期兩個(gè)部落，為了生存和發(fā)展而大戰(zhàn)。

主人么道格和助手，帶領(lǐng)全部落的族人，團(tuán)結(jié)一心抵御外敵，在與強(qiáng)敵青銅部落發(fā)生大戰(zhàn)，

影片中的人物形象太夸張了，劇情有些幼稚單調(diào)，整部劇的連貫度還不錯(cuò)，制作手法有些欠缺，此片不如以往的其他幾部片子，沒(méi)有太多吸引人的喬段。

這部影片還是一部典型的中規(guī)中矩甚至有些流水線(xiàn)產(chǎn)品式的國(guó)外動(dòng)畫(huà)片模式。

不過(guò)還算是一部各方面都還好的動(dòng)畫(huà)片。

包括一開(kāi)始的各種節(jié)奏感很強(qiáng)的搞笑橋段，還有情節(jié)曲折起伏上安排的也很順暢。

雖然是類(lèi)似粘土動(dòng)畫(huà)的人物設(shè)計(jì)，但看起來(lái)畫(huà)面也不顯得粗糙廉價(jià)。而且最后結(jié)尾有幾秒的場(chǎng)景渲染的還相當(dāng)精細(xì)好看。

當(dāng)然和《瘋狂原始人》那部動(dòng)畫(huà)片一樣，也在歷史的殼里摻雜了很多現(xiàn)代的故事。

影片里小豬作為小狗的替化，綠頭鴨作為翼龍的替化這類(lèi)的處理，感覺(jué)有趣的，不覺(jué)得弱智的動(dòng)畫(huà)片還是大人才能看的更懂。

對(duì)，這部片子整體沒(méi)有弱智感，還是不錯(cuò)的動(dòng)畫(huà)片。另外從該影片還能粗略地了解足球的陣型，配合打法，黑哨等，這點(diǎn)對(duì)于初步了解足球的觀(guān)眾也是額外的收獲。

原始人，離我們太近，又似乎太遠(yuǎn)！太近是因?yàn)槲覀兯坪跽J(rèn)為自己是他們的后代，有著些許聯(lián)系，太遠(yuǎn)又因?yàn)槲覀儫o(wú)法真實(shí)的感受到他們的文化，只能透過(guò)遺物緬懷，所以，如何聯(lián)系似乎就是個(gè)問(wèn)題！我們看到了英國(guó)是如何刻畫(huà)，足球，對(duì)，在片中足球是在隕石撞擊地球，恐龍滅絕的節(jié)點(diǎn)產(chǎn)生的，讓人覺(jué)得很合理！一個(gè)被高溫灼燒過(guò)的隕石球體，還有足球比賽，大力神杯，更有那傳信鳥(niǎo)，（我相信更似現(xiàn)在的視頻通話(huà)）種種我看到了他們筆下的原始人類(lèi)化石文明，也看到了英國(guó)曾經(jīng)的驕傲，以及落寞！殖民地的解放就是如此！很英國(guó)！