《唐探3》即將在大年初一上映，為了給《唐探3》造勢(shì)，《唐探》網(wǎng)劇也開(kāi)播了。

《唐探》網(wǎng)劇有12集，每4集一個(gè)故事，而且是每周更新4集，剛好在《唐探3》上映的前一周更完，和《唐探3》無(wú)縫銜接。

第一個(gè)故事由柯汶利執(zhí)導(dǎo)，他也是《誤殺》的導(dǎo)演。

其實(shí)我對(duì)《誤殺》并不感冒，我覺(jué)得這部電影完全是原版《誤殺瞞天計(jì)》的功勞，但是不得不承認(rèn)柯汶利執(zhí)導(dǎo)的《唐探》前4集還是很不錯(cuò)的。

談不上多么驚艷，但是沒(méi)有給“唐探宇宙”拖后腿，而且還給“唐探宇宙”添磚蓋瓦，讓它的世界觀更加完善。

第1集開(kāi)頭就出現(xiàn)了《唐探1》的警察泰哥；

唐仁也客串了，他說(shuō)他在美國(guó)，要贏500萬(wàn)美金，也說(shuō)明劇版的第一個(gè)故事的時(shí)間線是對(duì)應(yīng)《唐探2》；

同時(shí)客串的還有在《唐探2》中出現(xiàn)過(guò)的KIKO；

除此之外，后面還會(huì)出現(xiàn)野田昊的弟弟野田昊二，還和“唐探宇宙”目前最神秘的Q有關(guān)。

劇

透

分

割

線

第一個(gè)故事的兇手雖然比較容易猜到，但是這并不算一個(gè)缺點(diǎn)。

因?yàn)橥评砥袀€(gè)不成文的規(guī)定，就是真兇在前半部分就會(huì)出現(xiàn)，而且戲份不會(huì)太少。

只有前面出現(xiàn)過(guò)、而且戲份還不少的人，最后揭曉謎底他是真兇，才會(huì)讓觀眾心服口服。

比如阿溫一開(kāi)始就出現(xiàn)了，秦俊則出現(xiàn)在第12分鐘。

所以能猜到第一個(gè)故事的兇手是誰(shuí)并不會(huì)太難，因?yàn)榈谝粋€(gè)故事翻來(lái)覆去就那么幾個(gè)人。

同時(shí)我們也可以根據(jù)這個(gè)規(guī)律推斷阿溫和阿水都喜歡的男同學(xué)裴善肯定不是真兇，因?yàn)樗?集才第一次出現(xiàn)，如果真兇是他的話就拍得太失敗了，畢竟前2集都沒(méi)出現(xiàn)過(guò)他，觀眾怎么可能猜得到真兇是他？

得益于《唐探2》票房大賣30多億，看得出電視劇也是花了大本錢的，汽車墜河、“劫機(jī)”應(yīng)有盡有。

制作精良，而且所有靈異事件最后都得到了合理的解釋，比如為什么阿水會(huì)聽(tīng)到念經(jīng)聲而丈夫聽(tīng)不到，為什么阿水會(huì)自燃，為什么阿溫脖子上會(huì)有手掌印……

秦俊用2個(gè)低音音箱放念經(jīng)的聲音，然后騙阿水說(shuō)自己聽(tīng)不到，這一招真是太狠了，沒(méi)有精神病都要被嚇出精神病。

還有一個(gè)細(xì)思恐極的細(xì)節(jié)。

第2集林默一行人去看望查雅的時(shí)候，阿溫特別叮囑他們不要提阿水的死，因?yàn)椴檠努F(xiàn)在很脆弱，提阿水的死會(huì)刺激到她。

看到后面你才發(fā)現(xiàn)，阿溫真是老奸巨猾。

阿溫想殺了阿水，侵占她的家產(chǎn)，所以利用迪楠和查雅幫她實(shí)現(xiàn)這個(gè)計(jì)劃。

迪楠和查雅以為只是簡(jiǎn)單地嚇唬嚇唬阿水，就同意了阿溫的計(jì)劃，殊不知自己只是阿溫的棋子。

“我不殺伯仁，伯仁卻因我而死?！?/p>

所以阿溫不想讓查雅知道阿水死了，直到后來(lái)查雅出席阿水的葬禮才知道她死了。

即便如此，她也以為阿水是被她們嚇得自殺的，也不知道是阿溫和秦俊合伙殺了她，并偽造成自殺的假象。

最后錄口供的時(shí)候她也說(shuō)她根本不知道阿溫和秦俊的關(guān)系，如果她知道的話是不會(huì)配合他們的。

還有一個(gè)細(xì)節(jié)也讓人眼前一亮。

林默推出了這一切，但是他沒(méi)有證據(jù)。

為了得到證據(jù)，他決定試探她們，說(shuō)阿溫的氣味和秦俊很接近，果然迪楠就去跟蹤秦俊了。

這種“偵探?jīng)]有證據(jù)，就利用智慧騙到證據(jù)”的橋段正是推理片的亮點(diǎn)之一。

的確這是導(dǎo)演為了讓主角破案刻意安排的，也的確會(huì)存在一些漏洞：如果迪楠很蠢沒(méi)看懂林默的暗示呢？如果迪楠沒(méi)有去跟蹤秦俊呢？

但是也只能這樣安排，如果迪楠不上鉤，接下來(lái)就沒(méi)法拍了。

推理的部分是過(guò)關(guān)的，同時(shí)也有能引發(fā)人們思考的地方。

第4集片尾彩蛋，查雅許愿收獲幸福，結(jié)果她的丈夫家暴她，后來(lái)兩人離婚了。

迪楠許愿要賺很多很多的錢，結(jié)果長(zhǎng)期買彩票從沒(méi)中過(guò)獎(jiǎng)。

阿溫許愿所有人都能考上曼谷大學(xué)，結(jié)果所有人都沒(méi)考上。

所以說(shuō)啊，神不會(huì)害人，但也不會(huì)隨隨便便就滿足你的愿望。

最后你會(huì)過(guò)上怎樣的生活，關(guān)鍵還是看你自己。

但是最讓人心痛的是，就算你很善良，也不代表別人就不會(huì)害你。

第3集，裴善在同學(xué)會(huì)偷聽(tīng)到阿水的姐妹說(shuō)她送東西的目的是“贖罪”。

本來(lái)我還以為阿水做了什么對(duì)不起她們的事，所以她們才會(huì)害她，看到后面才知道她是最善良的。

她許愿和三個(gè)姐妹永遠(yuǎn)幸福地生活下去，而且她還真的記住了姐妹寫(xiě)在同學(xué)錄里的最想要的禮物。

然而她真的把她們當(dāng)做姐妹，她們卻覺(jué)得她是在炫耀。

阿水很喜歡裴善，裴善也并不是阿溫的男朋友，還拒絕了阿溫，阿水完全可以和阿溫公平競(jìng)爭(zhēng)的，但是她選擇了主動(dòng)退出，因?yàn)樗幌牒徒忝脫屜矚g的人。

但是阿水在阿溫心目中是怎樣的呢？

“她總是一副高高在上的姿態(tài)，好像隨時(shí)都能給我們施舍。當(dāng)年把裴善施舍給我，也是她的主意，害我在同學(xué)面前出了丑?！?/p>

阿水沒(méi)說(shuō)過(guò)希望把姐妹的好運(yùn)轉(zhuǎn)給她，阿溫卻誣陷她說(shuō)了。

阿水也不是故意把風(fēng)寒傳染給她們的，但她們就是這么認(rèn)為的。

她們記不住阿水對(duì)她們的好，只會(huì)編造她沒(méi)做過(guò)的壞事。

所以說(shuō)啊，別人害你不一定是你做錯(cuò)了什么，她們就是單純嫉妒你過(guò)得比她們好。

你對(duì)一個(gè)人太好了，他就會(huì)覺(jué)得這是你應(yīng)該的，是你欠他的，甚至?xí)饕唷?/p>

這種例子太多太多了，比如好心人無(wú)償資助貧困生上大學(xué)，等貧困生考上大學(xué)后就不資助他了，結(jié)果他反過(guò)來(lái)罵好心人無(wú)情無(wú)義，殊不知好心人從一開(kāi)始就沒(méi)有義務(wù)資助他。

其實(shí)“風(fēng)寒”這件事拍得很巧妙。

導(dǎo)演并沒(méi)有把阿水塑造成十全十美、沒(méi)有任何瑕疵的人，因?yàn)檫@么做會(huì)讓觀眾覺(jué)得太假了。

所以導(dǎo)演安排了一個(gè)“阿水最先得風(fēng)寒，然后姐妹被傳染”的劇情，讓劇情更加復(fù)雜了。

這個(gè)細(xì)節(jié)秒就秒在阿水不是故意要得風(fēng)寒的，也不是故意要害姐妹，但是姐妹也確實(shí)因?yàn)檫@件事錯(cuò)過(guò)了高考。

所以一部分觀眾覺(jué)得，姐妹恨阿水是有原因的，這件事?lián)Q做是誰(shuí)都會(huì)恨她，畢竟阿水因?yàn)榧依镉绣X去外國(guó)讀書(shū)了，沒(méi)有參加高考沒(méi)有太大影響，但她們?nèi)齻€(gè)卻過(guò)得很慘。

當(dāng)然，恨歸恨，合伙騙她、甚至殺她就過(guò)分了。

而另一部分觀眾會(huì)覺(jué)得，阿溫就是心里不平衡，就是壞，和有沒(méi)有被感染風(fēng)寒有什么關(guān)系？

她只是想為殺死阿水、侵占她家產(chǎn)找一個(gè)理由而已。

如果有現(xiàn)成的理由，她就用這個(gè)理由；如果沒(méi)有理由，她就編一個(gè)理由。

連阿水送禮物、不和阿溫?fù)屜矚g的人，都會(huì)被阿溫解讀為炫耀和施舍；

阿水許愿說(shuō)想和三個(gè)姐妹永遠(yuǎn)幸福地生活下去，阿溫也要撒謊說(shuō)她許的愿望是把姐妹的好運(yùn)轉(zhuǎn)給她。

阿水對(duì)她們?cè)俸茫齻円矔?huì)往壞的地方想。

她們不是善良的人，她們就覺(jué)得所有人都很壞，所有對(duì)她們好的人都是心懷不軌。

所以就算阿水沒(méi)有得風(fēng)寒，就算她的風(fēng)寒沒(méi)有傳染給她們，她們還是會(huì)找一個(gè)或者編一個(gè)理由來(lái)整她。

一部分觀眾會(huì)理解阿溫等人（僅僅是理解，但是不支持），一部分觀眾會(huì)覺(jué)得任何事都不能成為殺人的理由，有了爭(zhēng)議，就有了解讀空間。

最后再來(lái)說(shuō)說(shuō)不足之處吧。

首先是女警察薩莎這個(gè)角色設(shè)置得太失敗了，起不到一點(diǎn)作用，完全就是打醬油的，只能給林默拖后腿。

別的影視作品都在贊美女性，這里還在矮化女性。

導(dǎo)演之前拍的《誤殺》里的陳沖和譚卓還是很有氣場(chǎng)的，怎么到了《唐探》還出現(xiàn)一個(gè)傻白甜的女警察呢。

（截圖來(lái)自官方片段）

要么就是薩莎是扮豬吃老虎，把自己表現(xiàn)得人畜無(wú)害，其實(shí)是整部劇的大BOSS；

要么就是演員水平不夠，沒(méi)有演女主角的實(shí)力。

不過(guò)最重要的還是導(dǎo)演和編劇，他們安排薩莎是天才，薩莎就是天才；他們安排薩莎傻白甜，薩莎就只能傻白甜。

其次，阿溫找迪楠、查雅來(lái)演戲的行為，不能說(shuō)是失敗，但是還可以拍得更好。

為什么阿溫要讓迪楠、查雅配合她表演？

因?yàn)榧偃缰挥邪?、阿水的身上發(fā)生靈異事件，然后阿水又死了，警方就會(huì)懷疑是阿溫、秦俊合伙害死的阿水。

所以阿溫要請(qǐng)迪楠、查雅來(lái)演戲，讓警察覺(jué)得她們寢室四個(gè)人是當(dāng)年褻瀆神靈遭到了報(bào)應(yīng)。

事實(shí)也的確如此，警察局局長(zhǎng)都叫林默不要查下去了，要結(jié)案。

但是正因?yàn)榘刈尭嗟娜藚⑴c了這件事，也就產(chǎn)生了很多不確定因素，進(jìn)一步留下很多蛛絲馬跡，從而讓林默得到了更多的線索。

所以觀眾就會(huì)問(wèn)了：阿溫為什么要給自己挖坑？如果她不把迪楠、查雅牽扯進(jìn)來(lái)，就不會(huì)發(fā)生迪楠接到林默的暗示去跟蹤秦俊的事，更不會(huì)讓林默找到那么多線索。

如果這個(gè)案子沒(méi)有迪楠和查雅參與，那么觀眾很容易就猜到兇手了；

如果阿溫的計(jì)劃太完美了，沒(méi)出什么差錯(cuò)，就算林默破了案，觀眾也會(huì)覺(jué)得這一點(diǎn)點(diǎn)線索并不足以破案，會(huì)覺(jué)得主角光環(huán)太強(qiáng)。

所以如何在這兩者之間取得平衡成了拍推理片的關(guān)鍵所在。

你很難把真兇拍得智商爆表，然后還把偵探拍得智商更高，最后還能讓觀眾挑不出毛病。

有了《誤殺》和《唐探》的嘗試，導(dǎo)演也會(huì)發(fā)現(xiàn)拍攝過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)怎樣的問(wèn)題。如果今后他能克服這些問(wèn)題，未來(lái)一定能超越自我。

即使不學(xué)影視學(xué)理論，很多影迷也還是能明顯感受到，長(zhǎng)久以來(lái)，電影與電視劇的拍攝手法的明顯不同。

記得電影版《武林外傳》上映的時(shí)候，很多人吐槽“拍的不像電影，還是像電視劇”。所以，在很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，電影和電視劇似乎是處在兩條平行線上各自發(fā)展。

電影的美學(xué)實(shí)驗(yàn)在電影形成的初期就已經(jīng)出現(xiàn)，且隨著現(xiàn)代主義出現(xiàn)以來(lái)的文化思潮而蓬勃發(fā)展。我們經(jīng)常說(shuō)的“電影化”，指的是影視作品不僅僅是機(jī)械地復(fù)制劇本內(nèi)容，而要充分發(fā)揮影像機(jī)制的表意特長(zhǎng)，充分調(diào)動(dòng)聲音、光線、機(jī)位、布景等藝術(shù)形式塑造意境。

與電影不同，長(zhǎng)期以來(lái)，電視劇制作對(duì)鏡頭美學(xué)較為忽視，而更看重故事性。另外，電視劇屏幕沒(méi)有銀幕大，因而很少使用壯觀的廣角鏡頭或遠(yuǎn)景，而多使用中景、近景。因此，長(zhǎng)期以來(lái)，電視劇的鏡頭普遍都顯得非常的單調(diào)。

但是，眾所周知，便利的播放渠道（網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、電視臺(tái)等等）、隨著時(shí)間推移而不斷“升級(jí)”的電視劇拍攝手法，都使得電視劇在普羅大眾間更具有市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)。讓電影美學(xué)的靈魂滲入電視劇制作中，是近些年電視劇制作行業(yè)最明顯的改變。

早在2013年，美劇《紙牌屋》以經(jīng)典好萊塢式的拍攝方式令人嘖嘖稱嘆（畢竟導(dǎo)演是大衛(wèi)·芬奇）。自此后，美劇、英劇、德劇為代表的歐洲劇，還有近幾年的日韓劇、以及《我們與惡的距離》為代表的臺(tái)劇都是電視劇“電影化”的典型代表。

這部《唐人街探案》的網(wǎng)劇，也能看到標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)電影模式制作的痕跡。它的場(chǎng)面調(diào)度極富設(shè)計(jì)感，因而讓整部劇的敘事節(jié)奏非常流暢，像由電影工業(yè)體系生產(chǎn)出的商業(yè)電影一樣地緊湊、不拖沓。

- 紅綠藍(lán)，不僅僅是簡(jiǎn)單的色彩

以《玫瑰的名字》這個(gè)單元為例，紅、綠、藍(lán)這類處在色帶邊緣的極限色彩構(gòu)成了整個(gè)故事的基調(diào)。大膽的配色凸顯了該劇的主題風(fēng)格，作為觀眾我們能感受到導(dǎo)演極其強(qiáng)烈的影像表達(dá)欲。

在我看來(lái)，Ivy的紅裙子并不是隨意挑選的。一方面，紅是這部劇中的主色調(diào)（《玫瑰的名字》的玫瑰即是紅色），甚至朱紅色恰好與林默在劇集中所穿的藏青構(gòu)成了對(duì)比色；另一方面，鮮艷的色彩能讓她在人群中更加奪目，暗示著她在劇中舉足輕重的地位。

另外，這個(gè)單元故事也經(jīng)常出現(xiàn)偏藍(lán)色的冷調(diào)暗光與偏黃色的暖調(diào)燈光。藍(lán)色能渲染出犯罪現(xiàn)場(chǎng)的恐怖感；黃色既展現(xiàn)了夜店的熱鬧，也在一定時(shí)刻滲透出溫馨的感覺(jué)（如小愛(ài)與薩沙坐在天臺(tái)的片段，便是用偏黃色調(diào)）。

高飽和度、高對(duì)比度所形成的強(qiáng)烈色差以及冷暖鮮明的燈光不僅讓鏡頭語(yǔ)言更加瑰麗，也如同流光溢彩的霓虹，從能指角度渲染出這座城市、這個(gè)街區(qū)、這個(gè)故事的光怪陸離。

- 巧妙的鏡頭調(diào)度

另外值得一提的是，《玫瑰的名字》中的人物走位與鏡頭調(diào)度的多樣化，不僅讓鏡頭語(yǔ)言更加生動(dòng)，也讓角色性格與心境，以及人物之間的關(guān)系在影像中得到更充分的體現(xiàn)。

比如林默與Ivy在天臺(tái)約會(huì)的場(chǎng)景，運(yùn)用了十分豐富的鏡頭調(diào)度予以表現(xiàn)。既用正面拍攝兩人交流的畫(huà)面，讓二人的臉以平行的方式正對(duì)著鏡頭，而非互相對(duì)視。又用變焦的手法，當(dāng)長(zhǎng)焦鏡頭聚焦于某一方的時(shí)候，另一方則被虛化，使兩人如同處在不同的空間。這些拍攝方式暗示了二人存在一定的隔閡。

但無(wú)論是用短焦鏡頭從側(cè)面拍攝，淺景深壓平了縱深感，讓這對(duì)孤男寡女如同處在同一平面上。還是正面拍攝時(shí)則用長(zhǎng)焦鏡頭，讓背景趨于模糊，讓他們?nèi)缤c世隔絕。這兩種方式都展現(xiàn)了兩個(gè)人物的親密關(guān)系。

當(dāng)然除了鏡頭調(diào)度，演員在演繹這段對(duì)話戲時(shí)，也需要處理好眼神細(xì)節(jié)（往什么方向看）。這些手法生動(dòng)地表現(xiàn)了二人若即若離地關(guān)系。

有意思的是《唐人街探案》中還多次出現(xiàn)了人臉居中的特寫(xiě)鏡頭。當(dāng)人臉緊緊的湊近鏡頭時(shí)，整個(gè)畫(huà)面就會(huì)產(chǎn)生近似魚(yú)眼鏡頭的效果，讓人臉變得有些扭曲；當(dāng)人臉處在畫(huà)面的中心位置時(shí)，便成了鏡頭的重點(diǎn)突出對(duì)象，而顯得十分注目。人物情緒也因此被放大，這往往達(dá)到一種夸張的效果。

其中，俯視鏡頭也能營(yíng)造出壓抑感與緊迫感：

仰視鏡頭則讓人物看起來(lái)更強(qiáng)勢(shì)：

有時(shí)候則是為了喜劇感：

有時(shí)為了表現(xiàn)嗜血的人格：

其實(shí)，在我們都很熟悉的鬼才導(dǎo)演徐克的系列電影里，人物出場(chǎng)時(shí)，多以正臉對(duì)著鏡頭并稍作停頓，就像是京劇中的角色亮相。《唐探》網(wǎng)劇前兩個(gè)單元的處理手法，也像是一種角色亮相。但它往往是在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，猛然呈現(xiàn)特寫(xiě)鏡頭，這種機(jī)位的處理無(wú)疑增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力，又能讓從能指層面促使人物設(shè)定更加豐滿。當(dāng)這個(gè)手法被多次使用時(shí)，它便在前后呼應(yīng)中讓整部劇型構(gòu)出統(tǒng)一的影像風(fēng)格與敘事慣例。

- 不按套路出牌的人物形象

與靈活的鏡頭表達(dá)相對(duì)應(yīng)的，是劇中各具特色的人物形象。主角林默冷峻、沉著、不茍言笑；

他的終極對(duì)手Ivy則是綿里藏針、柔中帶剛。女警官薩沙勇敢干練；除了這些主角，如用來(lái)插科打諢的警局局長(zhǎng)及其他警員則成了劇中逗哏與捧哏，從而活躍氣氛。

這種高度類型化的人物塑造即突出彰顯人物的某一特征，從而讓人物個(gè)性更加鮮明。然而高度類型并不等同于扁平化，更準(zhǔn)確的說(shuō)，它應(yīng)該是一種漫畫(huà)式的手法，如同漫畫(huà)創(chuàng)作一樣，雖然只用了簡(jiǎn)單的線條勾勒輪廓，但因?yàn)橥癸@了人物特色，從而能讓形象栩栩如生。

作為一部懸疑類型的推理劇，《唐人街探案》需要快節(jié)奏的敘事基調(diào)。如果導(dǎo)演過(guò)度地把重點(diǎn)放在靜態(tài)的人物描寫(xiě)上，劇情節(jié)奏無(wú)疑會(huì)被拖累。因此，漫畫(huà)化的手法讓人物塑造變得簡(jiǎn)練的同時(shí)，也讓劇情更加富有張力。

而與漫畫(huà)化的人物塑造相對(duì)應(yīng)便是演員表演。該劇的演員普遍傾向于用表現(xiàn)派的方式塑造角色。不同于體驗(yàn)派的自我體悟，表現(xiàn)派更注重形式的設(shè)計(jì)，讓角色特質(zhì)更加外顯。包括劇中幾次關(guān)于警局會(huì)議報(bào)告的群戲，也以抑揚(yáng)頓挫的表演格調(diào)，制造了滑稽效果。

多數(shù)角色都夸大地表現(xiàn)自己的表情。在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)且有著深遠(yuǎn)的劇場(chǎng)表演傳統(tǒng)的日本，演員們也習(xí)慣用夸張的表情進(jìn)行漫畫(huà)式的表演。

上述手法在《唐人街探案》中共同實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格統(tǒng)一的電影化敘事。而當(dāng)一部作品有著鮮明的影像風(fēng)格時(shí)，它的形式便成了它內(nèi)容的一部分。換句話說(shuō)，作為一部著力于構(gòu)建“唐探宇宙”的電視劇，其高度統(tǒng)一且風(fēng)格鮮明的形式結(jié)構(gòu)如同骨骼經(jīng)絡(luò)般，支撐著其所指層面的時(shí)空布局。

于是乎，我們看到這是一部處處充滿著巧妙設(shè)定的網(wǎng)?。核鼘⒐适卤尘霸O(shè)定在唐人街，如同漫威中的哥譚市，甚至更廣義地說(shuō)，如同《加勒比海盜》中的加勒比海；如同《武林外傳》里的七俠鎮(zhèn)，它讓“唐探宇宙”地理坐標(biāo)得以明確。另一方面，唐人街作為一個(gè)特殊的地點(diǎn)，它既保留著華人社會(huì)的風(fēng)俗人情，又因處在他國(guó)，而必然蘊(yùn)含異域風(fēng)格。當(dāng)這部劇持續(xù)圍繞著唐人街展開(kāi)時(shí)，唐人街便凝聚成一種獨(dú)具特色的文化符號(hào)，滿足觀眾對(duì)于東西文化混搭奇觀的獵奇想象。甚至，觀眾在看劇的過(guò)程中，對(duì)這一地標(biāo)產(chǎn)生的日漸熟悉感，也容易產(chǎn)生烏托邦式的情感寄托。

有意思的是，這條街上的人們時(shí)而說(shuō)著國(guó)語(yǔ)，時(shí)而說(shuō)著泰語(yǔ)和英語(yǔ)，甚至還出現(xiàn)了一兩句粵語(yǔ)；國(guó)語(yǔ)也表現(xiàn)為臺(tái)灣腔、港普、海腔普通話等各種形式。語(yǔ)言上的南腔北調(diào)，除了渲染了幽默的氣氛，更讓觀眾直觀地感受到唐人街的魚(yú)龍混雜——畢竟復(fù)雜的人群屬性能促成驚險(xiǎn)刺激的劇情。

當(dāng)生活劇無(wú)法滿足影視市場(chǎng)的“重口味”的獵奇需求時(shí)，以現(xiàn)代社會(huì)為背景的鬼神故事又被當(dāng)作為宣傳封建迷信（所謂的“建國(guó)不能成精”），偵探推理則成了兩者之間的平衡點(diǎn)。因?yàn)閭商酵评硎且岳硇缘姆绞秸覍す砩竦膩?lái)源。它既保證了情節(jié)的緊張感與刺激感的同時(shí)，又能提供科學(xué)依據(jù)。我想，這也是為何《海斯法典》施行的時(shí)期，希區(qū)柯克電影會(huì)那么紅火。這也是為什么，《唐人街探案》的前兩個(gè)故事能夠給人帶來(lái)驚艷感。