首先單以畫面質(zhì)量、剪輯節(jié)奏來說，本片的確是一個及格線以上的網(wǎng)劇，但是懸疑劇，最重要的是詭計啊

1.兇殺案當天下午搬進來的新柜子里藏著阿溫。你家里老公新買了一個柜子你不會想看看嗎？怎么保證阿水一定不打開柜子？

2.倆姐妹是要嚇阿水，所以配合演戲，需要演的這么真？他們見到警察前都不知道阿水死了，嚇個人還需要報警嗎？

3.阿溫從車速飛快的車上跳下來一點傷都沒有，這個可以圓成阿溫自己走下的車，但是警察也看到?jīng)]傷了啊，我小時候從自行車跳車都會摔一胳膊的擦傷，老成的阿溫會留下這種破綻？

4.本案最扯，老謀深算的阿溫竟然激情犯罪殺死了迪楠。。。更扯的是警察局連正當防衛(wèi)都沒定，直接放人？到這真就只能把他看成驚悚劇，而不是推理劇

————我是分割線————

好像有挺多的唐探粉絲，我個人而言只認同唐探一，雖然核心詭計用的青崎有吾，但是拍的不錯啊，而且是真的好搞笑啊

你們這些唐探粉絲沒看見嗎？它網(wǎng)劇第一集核心詭計和《唐探一》是一模一樣的啊，真的一模一樣啊??都是通過一個道具將兇手運進犯罪現(xiàn)場，然后偽裝成死者

第一個故事，曼陀羅之舞最大的問題在于，三天前女富婆墜樓案，在監(jiān)控視頻的支持之下，已經(jīng)弄成了很完美的自殺，可以說并沒有什么可疑之處，除了視頻里面看不到富婆的臉。甚至搞那個跳樓前的舞蹈動作都是多余的。換言之，跳樓案所有證據(jù)，既不能證明是謀殺，又不會牽涉到阿溫，只會以自殺結(jié)案。

但是無端端的為什么阿溫要在一個禮拜前要去弄一個自己被推下火車站臺的案子？為了讓梵天神搞鬼的事情更加可信？兩件案件有相似度，于是阿溫很合理的出現(xiàn)在了偵探的視線范圍之內(nèi)；兩件案件的區(qū)別在于，富婆死了，阿溫沒死。所以，畫蛇添足這一出，不是讓什么梵天神搞鬼更可信，而是讓阿溫很愚蠢的送上門成了可疑的目標：如果警察不信超自然力，那么阿溫就是在撒謊，而如果警察相信超自然力，那么不需要她搞這么一出。

更搞笑的是為了讓這個什么梵天神的古怪給偵探留下深刻印象，又拉上了另外兩個女生幫著演了兩場戲。本來這兩位并不知道富婆同學(xué)是被阿溫害死的，可是現(xiàn)在被拖來配合演戲不知道想掩蓋什么問題，難道不是更明白地告訴這兩位同學(xué)，富婆是被阿溫害死的嗎？三個月前的同學(xué)會，她們?nèi)齻€決定要整富婆，可是怎么整，怎么分工，劇中沒有提。實際上富婆的抑郁癥是阿溫和富婆的牙醫(yī)老公合作的結(jié)果，另外兩位女同學(xué)毫無作用。富婆死了，阿溫這時找上她們幫忙，豈不是欲蓋彌彰？

而扯上梵天神，并沒有讓阿溫的多此一舉變得合理，事實上，任何精神正常的警察偵探，都會因為好奇而對案件的真相更加迫切的想知道。這對阿溫偽造的自殺墜樓案，是完完全全的負面影響。

所以，一個近乎完美的謀殺策劃者，高智商犯罪，卻愚蠢地策劃了一起又一起招來懷疑的多余事件，導(dǎo)致自己的覆滅。而這些愚蠢的策劃，可以說動機故弄玄虛毫無必要。

這個鍋，只能是編劇背。

拙劣的模仿吃雞游戲，毀了游戲，毀了唐探宇宙。

怒其不爭，哀其不幸，陳思誠所托非人，這個豬隊友，強烈建議將后四集開除出唐探系列。

原以為放在最后一個故事演，應(yīng)該是壓軸，沒想到是狗尾續(xù)貂！

演員完全業(yè)余，鏡頭瞎晃，劇情蠢哭，一分鐘的懸疑成分都沒有，垃圾！

豆瓣混了十幾年，實在被這劇整怒了，不吐不快，浪費了一個宇宙，真是太惡心了！

不想寫這么多，這劇壓根不值這么多字，可惜豆瓣有140字的要求。

最后再強調(diào)一下，強烈建議將9/10/11/12集開除出唐探系列！

曼谷的燈紅和酒綠，繁華與喧囂，一直充滿著深不可測的神秘與誘惑，在這里隨處可見矗立的佛寺和密集的酒吧，引得無數(shù)善男信女和紅男綠女同時為之著迷。我曾多次到訪過曼谷，自認為對這座城市有幾分了解，可當五年前陳思成把《唐人街探案》系列第一次帶進這里，又為這座兼具傳統(tǒng)與現(xiàn)代的國際化大都市增添了那么一點點喜劇色彩，從此我似乎更難去定義這座熟悉而陌生的城市了。也許，在我心里，它又多了那么一些電影感？

2019歲末到2020年初，曼谷熱在影視劇中卷土重來，從眾多明星加盟火爆大銀幕的《誤殺》，再到這部IP延伸至小熒屏的《唐人街探案》劇集，又一次拉近了我們與這座東方神秘之都的距離?！短迫私痔桨浮冯娪暗娘L(fēng)格我們都很熟悉了，作為一個主打賀歲檔的IP以及主演陣容，除了探案推理的內(nèi)核之外，探案過程也讓人忍俊不禁。那么，在原有IP大獲成功且已深入人心的情況下，新的劇集版會延續(xù)這一風(fēng)格，還是會有所突破呢？這也是在看劇之前最讓人好奇的地方所在。

其實從主演陣容來看，就不難猜出劇集版和劇場版風(fēng)格上的差異，你很難相信邱澤會去替代王寶強的角色，當然并不是說邱澤不能演喜劇，他在翻身之作《誰先愛上他的》中已經(jīng)證明了自己的喜劇天分，但選擇他至少說明這個角色不會只是搞怪那么簡單，而是一個更為復(fù)雜的人設(shè)。事實證明確實如此，邱澤飾演的林默這個角色，幾乎延續(xù)了他在《誰先愛上他的》中亦正亦邪的魅力形象，同時又是一個“有故事的人”。

為什么找你？當然不止是因為帥啦！

這個角色一出場就把人震住了，他到底是有多么人見人愛呢？極具性格的小平頭，深邃的眼神，還有性感的兩撇胡須… …就連見多識廣的肖央老師都說出了“你不要為自己有點姿色，就可以隨便勾勾搭搭”這樣的評價，連男人都覺得帥的人那才是真的帥到骨子里了。

有姿色就是可以為所欲為

作為唐人街第一神探，林默還有一個身份是前化學(xué)老師。戴上眼鏡穿上白大褂做實驗的樣子，是不是想一想就很性感呢？其實從他在劇中第一次“小露身手”的方式——細節(jié)演繹，再加上懂化學(xué)愛做試驗這個點，就更加讓人堅信創(chuàng)作者的野心——這分明是要把他打造成東方版的福爾摩斯??！

誰不想要這樣的化學(xué)老師呢？

這個角色的可愛之處還不僅如此，他竟然還是一個“吃貨”！到了嫌疑人家里查案，看到煮好的面他會先吃一碗；大案當前所有人都焦頭爛額，然而成竹在胸的他不忘了先去吃一碗附近知名的牛肉面，還說出了那句經(jīng)典臺詞“唯有美味和真相不能放過”。不要小看這句很像是漂亮話的臺詞，其實完美詮釋了人物的性格特點：真相往往是丑陋的，但我們不能因為害怕看到丑陋，就放棄對真相的追逐；但與此同時他又熱愛那些真正美好的東西，比如美味——不止是美食的美味，還有香水的美味，是的，他幾乎熟悉每一種香水的味道。而對美味和真相的堅持，也正說明了他其實是一個非常純粹的人。

吃貨也能吃出經(jīng)典語錄

除了男主角的個人魅力之外，這部劇最大的一個特點——起碼從第一個故事來看，是增加了在懸疑推理題材尤其是國產(chǎn)劇中很少有驚悚元素。這個驚悚的切入點也非常巧妙，比如第一個故事《曼陀羅之舞》中的驚悚元素，就圍繞著梵天神展開，會讓你覺得把背景設(shè)置在泰國是有原因的，這也很好地契合了曼谷這座城市的特點。在曼谷這樣的地方巧妙融入了梵天神元素，不會讓你有違和感。但正如林默說的那句話：“佛不會害人”，這是他作為一個偵探最基本的素質(zhì)之一：不相信巧合，時刻保持理性。

這是編劇在自我定義嗎？

誰不希望被他一直盯著呢？

最出乎你意料之外的永遠都不是驚悚本身，而是你所不知道的人性真相。丈夫、閨蜜這些你以為自己最了解也最可以信任的人，卻不知道一些什么不經(jīng)意間的原因會由愛生恨，你釋放的善意在別人眼中卻可能會是一種輕蔑的嘲諷，人性的復(fù)雜程度遠遠超過了我們的認識，你即便遇到過一百種人性真相，依然可能會有第一百零一種讓你感到驚訝，也是我們終其一生付出所有代價需要去學(xué)習(xí)和了解的。

道出了第一個故事的真諦

除了懸疑和驚悚之外，《唐人街探案》劇集版也也延續(xù)了電影版的搞笑元素，比如肖央和王寶強的驚喜客串，比如前邊提到的林默展現(xiàn)可愛一面的那些戲，一些經(jīng)典對白簡直可以背下來聊天時當段子用。比如女警探吃醋撒嬌說自己也想吃巧克力時，林默回了一句：“你現(xiàn)在應(yīng)該喝牛奶，牛奶解醋?！?又比如下面這句：“你們這些女人表面上姐姐妹妹的，誰知道背后都在算計些什么。”類似的金句還有很多，非常值得玩味。

這個槽吐的啊

另外，第一個故事《曼陀羅之舞》中除了邱澤飾演的林默之外，最讓我印象深刻的是阿溫這個角色，她將人性的復(fù)雜程度展現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是從警局里出來時的這個眼神，可以說是電影版《唐人街探案》第一部里張之楓之后的又一個令人毛骨悚然的鏡頭了，看得讓人不寒而栗，難以忘記。

這個笑讓人不寒而栗

目前豆瓣已經(jīng)開分，8.1是相當不錯的一個成績。而《唐人街探案》劇集的推出時間，恰逢2020年新年，首部12集三個故事，每周播一個，后續(xù)還有《玫瑰的故事》、《幽靈邀請賽》兩個風(fēng)格各異的故事，光是看預(yù)告片就覺得形式非常新奇有趣，希望情節(jié)能保持第一個故事的水準。而劇集完結(jié)時恰好與春節(jié)檔期完美接軌，到時候《唐人街探案3》將會正式接棒，到時候勢必會開啟一種劇集加電影雙線推進互相宣傳的新模式。

《唐探3》即將在大年初一上映，為了給《唐探3》造勢，《唐探》網(wǎng)劇也開播了。

《唐探》網(wǎng)劇有12集，每4集一個故事，而且是每周更新4集，剛好在《唐探3》上映的前一周更完，和《唐探3》無縫銜接。

第一個故事由柯汶利執(zhí)導(dǎo)，他也是《誤殺》的導(dǎo)演。

其實我對《誤殺》并不感冒，我覺得這部電影完全是原版《誤殺瞞天計》的功勞，但是不得不承認柯汶利執(zhí)導(dǎo)的《唐探》前4集還是很不錯的。

談不上多么驚艷，但是沒有給“唐探宇宙”拖后腿，而且還給“唐探宇宙”添磚蓋瓦，讓它的世界觀更加完善。

第1集開頭就出現(xiàn)了《唐探1》的警察泰哥；

唐仁也客串了，他說他在美國，要贏500萬美金，也說明劇版的第一個故事的時間線是對應(yīng)《唐探2》；

同時客串的還有在《唐探2》中出現(xiàn)過的KIKO；

除此之外，后面還會出現(xiàn)野田昊的弟弟野田昊二，還和“唐探宇宙”目前最神秘的Q有關(guān)。

劇

透

分

割

線

第一個故事的兇手雖然比較容易猜到，但是這并不算一個缺點。

因為推理片有個不成文的規(guī)定，就是真兇在前半部分就會出現(xiàn)，而且戲份不會太少。

只有前面出現(xiàn)過、而且戲份還不少的人，最后揭曉謎底他是真兇，才會讓觀眾心服口服。

比如阿溫一開始就出現(xiàn)了，秦俊則出現(xiàn)在第12分鐘。

所以能猜到第一個故事的兇手是誰并不會太難，因為第一個故事翻來覆去就那么幾個人。

同時我們也可以根據(jù)這個規(guī)律推斷阿溫和阿水都喜歡的男同學(xué)裴善肯定不是真兇，因為他第3集才第一次出現(xiàn)，如果真兇是他的話就拍得太失敗了，畢竟前2集都沒出現(xiàn)過他，觀眾怎么可能猜得到真兇是他？

得益于《唐探2》票房大賣30多億，看得出電視劇也是花了大本錢的，汽車墜河、“劫機”應(yīng)有盡有。

制作精良，而且所有靈異事件最后都得到了合理的解釋，比如為什么阿水會聽到念經(jīng)聲而丈夫聽不到，為什么阿水會自燃，為什么阿溫脖子上會有手掌印……

秦俊用2個低音音箱放念經(jīng)的聲音，然后騙阿水說自己聽不到，這一招真是太狠了，沒有精神病都要被嚇出精神病。

還有一個細思恐極的細節(jié)。

第2集林默一行人去看望查雅的時候，阿溫特別叮囑他們不要提阿水的死，因為查雅現(xiàn)在很脆弱，提阿水的死會刺激到她。

看到后面你才發(fā)現(xiàn)，阿溫真是老奸巨猾。

阿溫想殺了阿水，侵占她的家產(chǎn)，所以利用迪楠和查雅幫她實現(xiàn)這個計劃。

迪楠和查雅以為只是簡單地嚇唬嚇唬阿水，就同意了阿溫的計劃，殊不知自己只是阿溫的棋子。

“我不殺伯仁，伯仁卻因我而死。”

所以阿溫不想讓查雅知道阿水死了，直到后來查雅出席阿水的葬禮才知道她死了。

即便如此，她也以為阿水是被她們嚇得自殺的，也不知道是阿溫和秦俊合伙殺了她，并偽造成自殺的假象。

最后錄口供的時候她也說她根本不知道阿溫和秦俊的關(guān)系，如果她知道的話是不會配合他們的。

還有一個細節(jié)也讓人眼前一亮。

林默推出了這一切，但是他沒有證據(jù)。

為了得到證據(jù)，他決定試探她們，說阿溫的氣味和秦俊很接近，果然迪楠就去跟蹤秦俊了。

這種“偵探?jīng)]有證據(jù)，就利用智慧騙到證據(jù)”的橋段正是推理片的亮點之一。

的確這是導(dǎo)演為了讓主角破案刻意安排的，也的確會存在一些漏洞：如果迪楠很蠢沒看懂林默的暗示呢？如果迪楠沒有去跟蹤秦俊呢？

但是也只能這樣安排，如果迪楠不上鉤，接下來就沒法拍了。

推理的部分是過關(guān)的，同時也有能引發(fā)人們思考的地方。

第4集片尾彩蛋，查雅許愿收獲幸福，結(jié)果她的丈夫家暴她，后來兩人離婚了。

迪楠許愿要賺很多很多的錢，結(jié)果長期買彩票從沒中過獎。

阿溫許愿所有人都能考上曼谷大學(xué)，結(jié)果所有人都沒考上。

所以說啊，神不會害人，但也不會隨隨便便就滿足你的愿望。

最后你會過上怎樣的生活，關(guān)鍵還是看你自己。

但是最讓人心痛的是，就算你很善良，也不代表別人就不會害你。

第3集，裴善在同學(xué)會偷聽到阿水的姐妹說她送東西的目的是“贖罪”。

本來我還以為阿水做了什么對不起她們的事，所以她們才會害她，看到后面才知道她是最善良的。

她許愿和三個姐妹永遠幸福地生活下去，而且她還真的記住了姐妹寫在同學(xué)錄里的最想要的禮物。

然而她真的把她們當做姐妹，她們卻覺得她是在炫耀。

阿水很喜歡裴善，裴善也并不是阿溫的男朋友，還拒絕了阿溫，阿水完全可以和阿溫公平競爭的，但是她選擇了主動退出，因為她不想和姐妹搶喜歡的人。

但是阿水在阿溫心目中是怎樣的呢？

“她總是一副高高在上的姿態(tài)，好像隨時都能給我們施舍。當年把裴善施舍給我，也是她的主意，害我在同學(xué)面前出了丑?！?/p>

阿水沒說過希望把姐妹的好運轉(zhuǎn)給她，阿溫卻誣陷她說了。

阿水也不是故意把風(fēng)寒傳染給她們的，但她們就是這么認為的。

她們記不住阿水對她們的好，只會編造她沒做過的壞事。

所以說啊，別人害你不一定是你做錯了什么，她們就是單純嫉妒你過得比她們好。

你對一個人太好了，他就會覺得這是你應(yīng)該的，是你欠他的，甚至?xí)饕唷?/p>

這種例子太多太多了，比如好心人無償資助貧困生上大學(xué)，等貧困生考上大學(xué)后就不資助他了，結(jié)果他反過來罵好心人無情無義，殊不知好心人從一開始就沒有義務(wù)資助他。

其實“風(fēng)寒”這件事拍得很巧妙。

導(dǎo)演并沒有把阿水塑造成十全十美、沒有任何瑕疵的人，因為這么做會讓觀眾覺得太假了。

所以導(dǎo)演安排了一個“阿水最先得風(fēng)寒，然后姐妹被傳染”的劇情，讓劇情更加復(fù)雜了。

這個細節(jié)秒就秒在阿水不是故意要得風(fēng)寒的，也不是故意要害姐妹，但是姐妹也確實因為這件事錯過了高考。

所以一部分觀眾覺得，姐妹恨阿水是有原因的，這件事?lián)Q做是誰都會恨她，畢竟阿水因為家里有錢去外國讀書了，沒有參加高考沒有太大影響，但她們?nèi)齻€卻過得很慘。

當然，恨歸恨，合伙騙她、甚至殺她就過分了。

而另一部分觀眾會覺得，阿溫就是心里不平衡，就是壞，和有沒有被感染風(fēng)寒有什么關(guān)系？

她只是想為殺死阿水、侵占她家產(chǎn)找一個理由而已。

如果有現(xiàn)成的理由，她就用這個理由；如果沒有理由，她就編一個理由。

連阿水送禮物、不和阿溫搶喜歡的人，都會被阿溫解讀為炫耀和施舍；

阿水許愿說想和三個姐妹永遠幸福地生活下去，阿溫也要撒謊說她許的愿望是把姐妹的好運轉(zhuǎn)給她。

阿水對她們再好，她們也會往壞的地方想。

她們不是善良的人，她們就覺得所有人都很壞，所有對她們好的人都是心懷不軌。

所以就算阿水沒有得風(fēng)寒，就算她的風(fēng)寒沒有傳染給她們，她們還是會找一個或者編一個理由來整她。

一部分觀眾會理解阿溫等人（僅僅是理解，但是不支持），一部分觀眾會覺得任何事都不能成為殺人的理由，有了爭議，就有了解讀空間。

最后再來說說不足之處吧。

首先是女警察薩莎這個角色設(shè)置得太失敗了，起不到一點作用，完全就是打醬油的，只能給林默拖后腿。

別的影視作品都在贊美女性，這里還在矮化女性。

導(dǎo)演之前拍的《誤殺》里的陳沖和譚卓還是很有氣場的，怎么到了《唐探》還出現(xiàn)一個傻白甜的女警察呢。

（截圖來自官方片段）

要么就是薩莎是扮豬吃老虎，把自己表現(xiàn)得人畜無害，其實是整部劇的大BOSS；

要么就是演員水平不夠，沒有演女主角的實力。

不過最重要的還是導(dǎo)演和編劇，他們安排薩莎是天才，薩莎就是天才；他們安排薩莎傻白甜，薩莎就只能傻白甜。

其次，阿溫找迪楠、查雅來演戲的行為，不能說是失敗，但是還可以拍得更好。

為什么阿溫要讓迪楠、查雅配合她表演？

因為假如只有阿溫、阿水的身上發(fā)生靈異事件，然后阿水又死了，警方就會懷疑是阿溫、秦俊合伙害死的阿水。

所以阿溫要請迪楠、查雅來演戲，讓警察覺得她們寢室四個人是當年褻瀆神靈遭到了報應(yīng)。

事實也的確如此，警察局局長都叫林默不要查下去了，要結(jié)案。

但是正因為阿溫讓更多的人參與了這件事，也就產(chǎn)生了很多不確定因素，進一步留下很多蛛絲馬跡，從而讓林默得到了更多的線索。

所以觀眾就會問了：阿溫為什么要給自己挖坑？如果她不把迪楠、查雅牽扯進來，就不會發(fā)生迪楠接到林默的暗示去跟蹤秦俊的事，更不會讓林默找到那么多線索。

如果這個案子沒有迪楠和查雅參與，那么觀眾很容易就猜到兇手了；

如果阿溫的計劃太完美了，沒出什么差錯，就算林默破了案，觀眾也會覺得這一點點線索并不足以破案，會覺得主角光環(huán)太強。

所以如何在這兩者之間取得平衡成了拍推理片的關(guān)鍵所在。

你很難把真兇拍得智商爆表，然后還把偵探拍得智商更高，最后還能讓觀眾挑不出毛病。

有了《誤殺》和《唐探》的嘗試，導(dǎo)演也會發(fā)現(xiàn)拍攝過程中會出現(xiàn)怎樣的問題。如果今后他能克服這些問題，未來一定能超越自我。

即使不學(xué)影視學(xué)理論，很多影迷也還是能明顯感受到，長久以來，電影與電視劇的拍攝手法的明顯不同。

記得電影版《武林外傳》上映的時候，很多人吐槽“拍的不像電影，還是像電視劇”。所以，在很長一段時間以來，電影和電視劇似乎是處在兩條平行線上各自發(fā)展。

電影的美學(xué)實驗在電影形成的初期就已經(jīng)出現(xiàn)，且隨著現(xiàn)代主義出現(xiàn)以來的文化思潮而蓬勃發(fā)展。我們經(jīng)常說的“電影化”，指的是影視作品不僅僅是機械地復(fù)制劇本內(nèi)容，而要充分發(fā)揮影像機制的表意特長，充分調(diào)動聲音、光線、機位、布景等藝術(shù)形式塑造意境。

與電影不同，長期以來，電視劇制作對鏡頭美學(xué)較為忽視，而更看重故事性。另外，電視劇屏幕沒有銀幕大，因而很少使用壯觀的廣角鏡頭或遠景，而多使用中景、近景。因此，長期以來，電視劇的鏡頭普遍都顯得非常的單調(diào)。

但是，眾所周知，便利的播放渠道（網(wǎng)絡(luò)平臺、電視臺等等）、隨著時間推移而不斷“升級”的電視劇拍攝手法，都使得電視劇在普羅大眾間更具有市場優(yōu)勢。讓電影美學(xué)的靈魂滲入電視劇制作中，是近些年電視劇制作行業(yè)最明顯的改變。

早在2013年，美劇《紙牌屋》以經(jīng)典好萊塢式的拍攝方式令人嘖嘖稱嘆（畢竟導(dǎo)演是大衛(wèi)·芬奇）。自此后，美劇、英劇、德劇為代表的歐洲劇，還有近幾年的日韓劇、以及《我們與惡的距離》為代表的臺劇都是電視劇“電影化”的典型代表。

這部《唐人街探案》的網(wǎng)劇，也能看到標準的商業(yè)電影模式制作的痕跡。它的場面調(diào)度極富設(shè)計感，因而讓整部劇的敘事節(jié)奏非常流暢，像由電影工業(yè)體系生產(chǎn)出的商業(yè)電影一樣地緊湊、不拖沓。

- 紅綠藍，不僅僅是簡單的色彩

以《玫瑰的名字》這個單元為例，紅、綠、藍這類處在色帶邊緣的極限色彩構(gòu)成了整個故事的基調(diào)。大膽的配色凸顯了該劇的主題風(fēng)格，作為觀眾我們能感受到導(dǎo)演極其強烈的影像表達欲。

在我看來，Ivy的紅裙子并不是隨意挑選的。一方面，紅是這部劇中的主色調(diào)（《玫瑰的名字》的玫瑰即是紅色），甚至朱紅色恰好與林默在劇集中所穿的藏青構(gòu)成了對比色；另一方面，鮮艷的色彩能讓她在人群中更加奪目，暗示著她在劇中舉足輕重的地位。

另外，這個單元故事也經(jīng)常出現(xiàn)偏藍色的冷調(diào)暗光與偏黃色的暖調(diào)燈光。藍色能渲染出犯罪現(xiàn)場的恐怖感；黃色既展現(xiàn)了夜店的熱鬧，也在一定時刻滲透出溫馨的感覺（如小愛與薩沙坐在天臺的片段，便是用偏黃色調(diào)）。

高飽和度、高對比度所形成的強烈色差以及冷暖鮮明的燈光不僅讓鏡頭語言更加瑰麗，也如同流光溢彩的霓虹，從能指角度渲染出這座城市、這個街區(qū)、這個故事的光怪陸離。

- 巧妙的鏡頭調(diào)度

另外值得一提的是，《玫瑰的名字》中的人物走位與鏡頭調(diào)度的多樣化，不僅讓鏡頭語言更加生動，也讓角色性格與心境，以及人物之間的關(guān)系在影像中得到更充分的體現(xiàn)。

比如林默與Ivy在天臺約會的場景，運用了十分豐富的鏡頭調(diào)度予以表現(xiàn)。既用正面拍攝兩人交流的畫面，讓二人的臉以平行的方式正對著鏡頭，而非互相對視。又用變焦的手法，當長焦鏡頭聚焦于某一方的時候，另一方則被虛化，使兩人如同處在不同的空間。這些拍攝方式暗示了二人存在一定的隔閡。

但無論是用短焦鏡頭從側(cè)面拍攝，淺景深壓平了縱深感，讓這對孤男寡女如同處在同一平面上。還是正面拍攝時則用長焦鏡頭，讓背景趨于模糊，讓他們?nèi)缤c世隔絕。這兩種方式都展現(xiàn)了兩個人物的親密關(guān)系。

當然除了鏡頭調(diào)度，演員在演繹這段對話戲時，也需要處理好眼神細節(jié)（往什么方向看）。這些手法生動地表現(xiàn)了二人若即若離地關(guān)系。

有意思的是《唐人街探案》中還多次出現(xiàn)了人臉居中的特寫鏡頭。當人臉緊緊的湊近鏡頭時，整個畫面就會產(chǎn)生近似魚眼鏡頭的效果，讓人臉變得有些扭曲；當人臉處在畫面的中心位置時，便成了鏡頭的重點突出對象，而顯得十分注目。人物情緒也因此被放大，這往往達到一種夸張的效果。

其中，俯視鏡頭也能營造出壓抑感與緊迫感：

仰視鏡頭則讓人物看起來更強勢：

有時候則是為了喜劇感：

有時為了表現(xiàn)嗜血的人格：

其實，在我們都很熟悉的鬼才導(dǎo)演徐克的系列電影里，人物出場時，多以正臉對著鏡頭并稍作停頓，就像是京劇中的角色亮相?！短铺健肪W(wǎng)劇前兩個單元的處理手法，也像是一種角色亮相。但它往往是在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時刻，猛然呈現(xiàn)特寫鏡頭，這種機位的處理無疑增強了視覺沖擊力，又能讓從能指層面促使人物設(shè)定更加豐滿。當這個手法被多次使用時，它便在前后呼應(yīng)中讓整部劇型構(gòu)出統(tǒng)一的影像風(fēng)格與敘事慣例。

- 不按套路出牌的人物形象

與靈活的鏡頭表達相對應(yīng)的，是劇中各具特色的人物形象。主角林默冷峻、沉著、不茍言笑；

他的終極對手Ivy則是綿里藏針、柔中帶剛。女警官薩沙勇敢干練；除了這些主角，如用來插科打諢的警局局長及其他警員則成了劇中逗哏與捧哏，從而活躍氣氛。

這種高度類型化的人物塑造即突出彰顯人物的某一特征，從而讓人物個性更加鮮明。然而高度類型并不等同于扁平化，更準確的說，它應(yīng)該是一種漫畫式的手法，如同漫畫創(chuàng)作一樣，雖然只用了簡單的線條勾勒輪廓，但因為凸顯了人物特色，從而能讓形象栩栩如生。

作為一部懸疑類型的推理劇，《唐人街探案》需要快節(jié)奏的敘事基調(diào)。如果導(dǎo)演過度地把重點放在靜態(tài)的人物描寫上，劇情節(jié)奏無疑會被拖累。因此，漫畫化的手法讓人物塑造變得簡練的同時，也讓劇情更加富有張力。

而與漫畫化的人物塑造相對應(yīng)便是演員表演。該劇的演員普遍傾向于用表現(xiàn)派的方式塑造角色。不同于體驗派的自我體悟，表現(xiàn)派更注重形式的設(shè)計，讓角色特質(zhì)更加外顯。包括劇中幾次關(guān)于警局會議報告的群戲，也以抑揚頓挫的表演格調(diào)，制造了滑稽效果。

多數(shù)角色都夸大地表現(xiàn)自己的表情。在動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)達且有著深遠的劇場表演傳統(tǒng)的日本，演員們也習(xí)慣用夸張的表情進行漫畫式的表演。

上述手法在《唐人街探案》中共同實現(xiàn)了風(fēng)格統(tǒng)一的電影化敘事。而當一部作品有著鮮明的影像風(fēng)格時，它的形式便成了它內(nèi)容的一部分。換句話說，作為一部著力于構(gòu)建“唐探宇宙”的電視劇，其高度統(tǒng)一且風(fēng)格鮮明的形式結(jié)構(gòu)如同骨骼經(jīng)絡(luò)般，支撐著其所指層面的時空布局。

于是乎，我們看到這是一部處處充滿著巧妙設(shè)定的網(wǎng)?。核鼘⒐适卤尘霸O(shè)定在唐人街，如同漫威中的哥譚市，甚至更廣義地說，如同《加勒比海盜》中的加勒比海；如同《武林外傳》里的七俠鎮(zhèn)，它讓“唐探宇宙”地理坐標得以明確。另一方面，唐人街作為一個特殊的地點，它既保留著華人社會的風(fēng)俗人情，又因處在他國，而必然蘊含異域風(fēng)格。當這部劇持續(xù)圍繞著唐人街展開時，唐人街便凝聚成一種獨具特色的文化符號，滿足觀眾對于東西文化混搭奇觀的獵奇想象。甚至，觀眾在看劇的過程中，對這一地標產(chǎn)生的日漸熟悉感，也容易產(chǎn)生烏托邦式的情感寄托。

有意思的是，這條街上的人們時而說著國語，時而說著泰語和英語，甚至還出現(xiàn)了一兩句粵語；國語也表現(xiàn)為臺灣腔、港普、海腔普通話等各種形式。語言上的南腔北調(diào)，除了渲染了幽默的氣氛，更讓觀眾直觀地感受到唐人街的魚龍混雜——畢竟復(fù)雜的人群屬性能促成驚險刺激的劇情。

當生活劇無法滿足影視市場的“重口味”的獵奇需求時，以現(xiàn)代社會為背景的鬼神故事又被當作為宣傳封建迷信（所謂的“建國不能成精”），偵探推理則成了兩者之間的平衡點。因為偵探推理是以理性的方式找尋鬼神的來源。它既保證了情節(jié)的緊張感與刺激感的同時，又能提供科學(xué)依據(jù)。我想，這也是為何《海斯法典》施行的時期，希區(qū)柯克電影會那么紅火。這也是為什么，《唐人街探案》的前兩個故事能夠給人帶來驚艷感。