這零零碎碎的情節(jié)中道出了當(dāng)導(dǎo)演的難處。為了能拍出自己心中的一場(chǎng)戲，不得不拉投資改劇本加人物，甚至低聲下氣地做著非本職工作，電影中另一些原本懷有同樣夢(mèng)想的人放棄當(dāng)年第一志愿，開酒吧，當(dāng)老板，當(dāng)秘書。而戲中的男主角的夢(mèng)想也一點(diǎn)點(diǎn)被磨滅，終于變成了他最不想成為的那一類人。而我們，曾經(jīng)不也這樣的嗎？

電影到底是藝術(shù)還是商品，這幾乎是伴隨電影誕生就開始形成的問題。而隨著電影市場(chǎng)的不斷拓展，于是就有所謂文藝片與商業(yè)片的區(qū)分，前者偏重于藝術(shù)價(jià)值，后者則訴諸娛樂要求。當(dāng)然，二者也不全是界壘分明的，優(yōu)秀的影片總是在二者之間尋求平衡，從而使自己既保持一定的藝術(shù)性，同時(shí)又具有某種商業(yè)價(jià)值。

然而，時(shí)至今日電影創(chuàng)作氛圍卻遠(yuǎn)沒有想像的那樣和諧，對(duì)于大多數(shù)青年導(dǎo)演來說，由于缺乏足夠的知名度，只能背負(fù)著電影夢(mèng)想掙扎在藝術(shù)理念與現(xiàn)實(shí)生活之間，并不完善的融資渠道決定了電影制作受制于資金的困擾。

《瘋狂的導(dǎo)演》將電影制作人的生存囧境搬上銀幕，讓我們看到光輝背后的辛酸與無奈。權(quán)利資本是無孔不入的，在社會(huì)的任何領(lǐng)域都可以看到它們的影子。相對(duì)而言，電影作為現(xiàn)代工業(yè)的結(jié)晶，本身就與資本有著密不可分的關(guān)系，也無須對(duì)之進(jìn)入回避。在某種程度上，資本對(duì)于電影具有某種催化作用，畢竟任何電影都離不開資本的扶持。

但是，資本從來不是慈善家，對(duì)于電影來說資本并不是無償?shù)脑?，它需要投資收益。正常情況下，在成熟的電影市場(chǎng)里資本與電影的關(guān)系是明確的，它只追求最大利潤(rùn)率，因而它需要電影能給自己帶來收益。市場(chǎng)需要在很大程度上決定資本的走向，因而對(duì)于資本持有者來說，可能有自己的特殊電影嗜好，但這種嗜好以不損害自己的利益收入為前提。

在時(shí)下國(guó)內(nèi)的電影界卻遠(yuǎn)沒有成熟影視產(chǎn)業(yè)的理性，資本更多的情況下以一種肆無忌憚的大鱷面目出現(xiàn)，既沒有成就投資者的理性，也沒有對(duì)電影產(chǎn)業(yè)本身的理解?！动偪竦膶?dǎo)演》就真實(shí)地展現(xiàn)了目前電影界內(nèi)投資方的這一面，作為青年導(dǎo)演（高天）與制片人（張殿倫）不得不為了籌集資金而到處作揖打躬，而各路資方則趾高氣揚(yáng)，頤指氣使。在這種極度扭曲的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，高天不得不一步步放棄自己的藝術(shù)追求，順從各種投資方的意志，將自己的劇本改的面目全非。

極力資本對(duì)電影創(chuàng)作的這種隨意擠壓即不是理性的投資者的態(tài)度，也不是電影創(chuàng)作者所需要的資本融入方式。事實(shí)上，這種擠壓恰恰顯示電影商業(yè)化的不成熟與不專業(yè)，在投資方看來，電影既不是獲取利潤(rùn)的手段，也不是追求藝術(shù)價(jià)值的對(duì)象，而是自己手中的玩具，或者心血來潮時(shí)的消遣。

由此，在當(dāng)前的電影市場(chǎng)，權(quán)力資本更像是一種怪胎，既不追求利潤(rùn)空間，也不關(guān)注電影的藝術(shù)性，全憑投資者好惡進(jìn)行運(yùn)作。而對(duì)于基層導(dǎo)演特別是青年導(dǎo)演來說，由于缺乏足夠的知名度來融資，只能接受這種畸形資本的擠壓。這就造成電影制作的雙重困境，一方面缺乏對(duì)市場(chǎng)的敏感度，無法創(chuàng)作成熟的商業(yè)片，另一方面也沒有藝術(shù)自主性，無法拍攝體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作理念的文藝片。而整個(gè)創(chuàng)作節(jié)奏都跟著資方走，電影最終體現(xiàn)的是投資者的個(gè)人趣味。《瘋狂的導(dǎo)演》就是在夸張的外表下真實(shí)地反應(yīng)了當(dāng)前電影創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，也表達(dá)了電影人對(duì)電影前途的某種擔(dān)憂與焦慮。

《瘋狂的導(dǎo)演》之不瘋狂

爛片，這是無疑的，但是爛得這么讓人覺得心情舒暢呢？
本片集中的著名演員有：徐帆、劉樺、王寶強(qiáng)、焦恩俊、金銘......等等、等等！能拉來這些人湊合一個(gè)本子，不容易啊，不容易?。?br>
描述了一個(gè)98級(jí)電影學(xué)院導(dǎo)演系不開面新生代導(dǎo)演兼洗浴中心經(jīng)理，逐漸開面，圓滑世故，拿影片為賺錢工具的成熟導(dǎo)演之路！
諷刺了XXXXXXXX、抨擊了XXXXXXXXXXX、教育了XXXXXXXX！
打住，好像最后那副沙畫玩了一出精神病院的戲，一心成為著名導(dǎo)演的高天在喝藥以前一定要護(hù)士叫他大導(dǎo)演??！
讓人聯(lián)想起著名的馮氏《大腕》片尾
http://you.video.sina.com.cn/api/sinawebApi/outplayrefer.php/vid=5710074_1226034372/s.swf


電影說到這，回想片中高天之導(dǎo)！
年輕的時(shí)候，沒有全心全意，死心塌地，一心為成，去做那么件事情，還真不算年輕過！
至少不算蹦跶過，至于后來的結(jié)局，不用說，100%都是黃了、吹了、風(fēng)了！這還用說嘛！
要是都成了，那拿破侖還值錢嘛！

自己也是，年輕的時(shí)候總是蹦跶，想成事，最后萬事不成，落得小保安一個(gè)，倒是安穩(wěn)，好好值更，還可以古今中外，什么電影都下載看看！
唉，這就是人----生！

《瘋狂的石頭》，《瘋狂的賽車》。
“瘋狂”系列的走紅，讓這部《瘋狂的導(dǎo)演》還未上映，就已經(jīng)很乖巧地“先聲奪人”。
成功的總是極少數(shù)人。并不是所有的導(dǎo)演，都可以像是老謀子、陳凱歌、姜文、馮小剛那樣不缺投資，一說要拍電影，投資人估計(jì)都是爭(zhēng)先恐后希望可以排上號(hào)；更多的新入行或者還沒什么名氣的導(dǎo)演，為了拍一部電影，恐怕還都得像是孫子那樣去求爺爺告奶奶。
電影的“扉頁”上，有一句話，大意是“獻(xiàn)給所有還有夢(mèng)想、還在努力奮斗的小強(qiáng)們”。這句話很提神，老實(shí)說，最開始就是因?yàn)檫@句話才讓我老老實(shí)實(shí)地在舒服的靠背椅子上，把影片看完。電影圈兒內(nèi)也有小強(qiáng)，比如說《瘋狂的導(dǎo)演》里的高天。高天原本也是電影學(xué)院導(dǎo)演系的高材生畢業(yè)，有理想，有抱負(fù)，想做中國(guó)的斯皮爾伯格?？墒抢硐肟偸呛茇S滿，現(xiàn)實(shí)總是很骨感。當(dāng)他為了拍電影拉投資的時(shí)候，“神馬”藝術(shù)追求其實(shí)都是可以放棄的。這個(gè)投資人說劇本要這樣改一下，那個(gè)說要那樣改一下，這個(gè)投資人要在影片里安排自己“干女兒”，那個(gè)投資人也想露臉兒弄個(gè)“英雄”當(dāng)當(dāng)。各種奇葩投資人，各種奇葩想法，中間是個(gè)很苦逼的“小強(qiáng)”一樣的導(dǎo)演。
戲中戲、影中影的拍攝結(jié)構(gòu)，可以說是這部片子的一個(gè)亮點(diǎn)。一個(gè)框是導(dǎo)演高天和制片人張殿倫與各色投資人的“激情搞基”戲，另一個(gè)框是他們根據(jù)奇葩投資人的奇葩想法拍攝出的奇葩電影情節(jié)提前再現(xiàn)。這就像是放了兩面大大的鏡子，互相映襯之間，讓你的思想在黑黑的電影院里飛一把或者是睡一把。王寶強(qiáng)在里邊有不小的戲份。不同于他以前的憨厚形象，在《瘋狂的導(dǎo)演》里，王寶強(qiáng)和金銘飾演的“雌雄大盜”，倒是改走精干路線，有幾句類似于“這就是盜和賊的區(qū)別”、“要做一個(gè)有理想的大盜”臺(tái)詞，讓人捧腹不少。
就像是在各種奇葩投資人的要求下，高天最后把電影拍成了“混搭”風(fēng)格一樣，《瘋狂的導(dǎo)演》本身也可以看做是一種“混搭輕喜搞笑劇”。戰(zhàn)爭(zhēng)、笑點(diǎn)、愛情、動(dòng)作、場(chǎng)面似乎一個(gè)都不少，而且還是那種在東北邊境鄉(xiāng)村里開酒吧的風(fēng)格。難得的是，這部電影竟然也玩起了對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺，贛妹妹大概是影射郭美美無疑，還有那頭很有名氣的“草泥馬”，至于性感秘書“元芳”一出來，我們就知道在后邊肯定還等著一句“元芳，你怎么看”。不過這些段子都是流行過的老段子，要是能把最近流行的段子加進(jìn)去，估計(jì)效果會(huì)更好。
“四處找投資四處碰壁”的張殿倫和自己媽媽打電話那幾場(chǎng)橋段，可以看做是電影的催淚點(diǎn)。張殿倫好不容易借來的高利貸還沒捂熱，就被“黑社會(huì)”搶走，這個(gè)時(shí)候張殿倫無助地癱軟在白色轎車旁邊，這個(gè)時(shí)候，過來一群笨母雞，悠閑的母雞和苦逼的張殿倫鏡頭高度相同，互相映襯之間，似乎在告訴觀眾“人比雞瘦”是個(gè)什么樣子。
好歹高天和張殿倫最后取得了成功。當(dāng)高天也開始能從容和投資人講條件的時(shí)候，我只想說：“這小強(qiáng)還真有變藏獒的一天！”

郎啟波/文

 

李宗吾先生上世紀(jì)初的著作《厚黑學(xué)》，對(duì)于國(guó)人陰暗自私之心理揭露殆盡。少年時(shí)期接觸這本《厚黑學(xué)》時(shí)，看了無數(shù)遍并為真正理解，反復(fù)讀更多是因?yàn)閷?duì)其中歷史人物感興趣之故。我幼年伊始便怯懦于和陌生人說話，對(duì)于異性，在長(zhǎng)達(dá)十多年的時(shí)間里，我?guī)缀鯖]有和她們有過只言片語，我的怯懦最后留給大家的印象就是清高，她們其實(shí)不知道我的內(nèi)向已近乎變態(tài)。隨著年歲的增長(zhǎng)，進(jìn)入高中之后，諸多緣由不得不和女生開口，但也局限在簡(jiǎn)單的幾個(gè)詞語里，大多和借書抄寫筆記等事相關(guān)。

 

近日剛看完的一部名為《瘋狂的導(dǎo)演》，結(jié)合這十余年來和傳媒影視圈的淵源之感受，讓我重生再度閱讀《厚黑學(xué)》的想法，盡管不能和李宗吾著作同日而語，但稱本片為中國(guó)式電影“厚黑學(xué)”，則是因兩者間有著異曲同工之處的緣故。在國(guó)人的性格和數(shù)千年的價(jià)值觀里，為人處世之道似乎窮盡了很多人一生的大多數(shù)精力，即便在其功成名就之后這一條仍然重要異常，如此一來，真誠(chéng)和直接乃至簡(jiǎn)單的人，往往就成為了另類，被孤立之后的被另類，以致我們少了個(gè)性或幾乎沒有了個(gè)性，而大抵以當(dāng)下“成功”標(biāo)準(zhǔn)而言的“成功者”們，往往最擅長(zhǎng)的就是“鉆營(yíng)”。

 

影片里，懷揣夢(mèng)想的年輕導(dǎo)演與制片人因資金短缺，負(fù)債累累，不得不低三下四拜見各種真假金主，一開始十分不情愿依然棱角分明的導(dǎo)演總試圖去闡述自己想拍攝一部如何如何的電影，而每個(gè)金主對(duì)于電影都有自己的看法并將之強(qiáng)加給導(dǎo)演，導(dǎo)演于是乎在抗拒和妥協(xié)中試圖尋找到某種平衡，這樣周而復(fù)始的失敗和挫折之后，導(dǎo)演開始“入世”了，從笨拙的忽悠自熱而然晉級(jí)到大忽悠之境后，最終功成名就成為一代“大導(dǎo)演”。不得不說，電影講述的故事在現(xiàn)實(shí)生活中時(shí)刻都在不同領(lǐng)域上演著，在“英雄不問出處”的教誨下，國(guó)人們都各自按照自己的理解去為自己或成功者們開脫，而“失敗者們”則就很難獲得這樣的諒解。

 

這部影片也是對(duì)影視界種種亂象的一次總結(jié)反思。對(duì)于那些想進(jìn)入這外表光鮮亮麗背后苦不堪言的行業(yè)的人而言，《瘋狂的導(dǎo)演》是一堂入行前的普及課；對(duì)于喜歡看熱鬧的國(guó)人而言，亦可圍觀起哄架秧子；當(dāng)然，單純看喜劇圖歡樂也是可以有的。

 

再回到李宗吾先生所著學(xué)術(shù)，竊以為先生的根本立意其實(shí)是對(duì)本民族文化的深刻反思之后的批判，但卻意外成為后人轉(zhuǎn)化為“成功學(xué)”的理論依據(jù)的一種，大肆抹殺個(gè)性和天才之余繼續(xù)將本已變異的主流價(jià)值觀繼續(xù)異化，結(jié)合影片的歡樂熱鬧與我這三十多年的人生經(jīng)驗(yàn)體會(huì)，頓時(shí)悲涼之感。

昨天去萬達(dá)影城 看了#瘋狂的導(dǎo)演#，這部電影立意是想以喜劇的方式表達(dá)電影創(chuàng)作面對(duì)資金，商業(yè)化運(yùn)作而屢屢違背創(chuàng)作宗旨的辛酸與無奈。但導(dǎo)演編劇對(duì)故事的拿捏能力相當(dāng)差。全片情節(jié)碎片化，無戲劇沖突高潮。影片號(hào)稱爆笑喜劇，但全場(chǎng)無笑點(diǎn)，也無人發(fā)笑。(有的估計(jì)是選錯(cuò)電影的苦笑)。你見過讓人笑不出的喜劇嗎？這次真見識(shí)了。當(dāng)年周星馳用喜劇電影《喜劇之王》來表達(dá)"其實(shí)我是演員"的無奈，笑中有淚。如今瘋狂的導(dǎo)演把好創(chuàng)意硬生生做成癡呆導(dǎo)演，唉。