劇照
劇情介紹
楊紅英和丁亞蘭是兩個(gè)無(wú)話不談的親密好友，楊是某國(guó)營(yíng)公司工會(huì)干部，性格能干爽直，丁亞蘭自己經(jīng)營(yíng)一家美發(fā)店，性情柔和。
楊的丈夫劉永明多年來(lái)一直在房地產(chǎn)管理部門(mén)工作，雖然沒(méi)有什么實(shí)權(quán)，但時(shí)常有人求他找關(guān)系通路子，自我感覺(jué)很良好。在家里是個(gè)甩手大爺，家務(wù)事從來(lái)不動(dòng)一手指頭。楊紅英已經(jīng)習(xí)慣了自己這操心受累的角色，但仍然免不了發(fā)兩句牢騷。兒子洋洋從小就住在奶奶家，金老太太對(duì)孫子十分嬌慣，弄得洋洋一身毛病，學(xué)習(xí)也不努力。
丁亞蘭的丈夫老李是個(gè)好脾氣的細(xì)心人，對(duì)妻子和女兒照顧得無(wú)微不至。兩家人一起出去玩時(shí)，楊紅英看得滿心羨慕，不由數(shù)落自己的丈夫。丁亞蘭嘴上夸贊劉永明有本事，心里卻覺(jué)得自己比楊紅英有福氣。
丁亞蘭的女兒李珍十六歲，性格活潑，人長(zhǎng)得也漂亮，在學(xué)校很惹眼。
丁亞蘭兩口子一直準(zhǔn)備買(mǎi)房子，沒(méi)想到老李要去上海出差時(shí)車禍身亡。丁亞蘭的生活頓時(shí)失去了支撐，楊紅英極力寬慰。丁亞蘭在整理老李的遺物時(shí)發(fā)現(xiàn)了老李珍藏著年輕時(shí)的女友給他的信，心潮起伏。覺(jué)得原本美好的愛(ài)情遭到了破壞。
理發(fā)店的吳姐給丁亞蘭介紹了個(gè)對(duì)象，誰(shuí)知第一次見(jiàn)面，就被人帶到家里，喝酒留宿。丁亞蘭酒醒后特別難受，覺(jué)得對(duì)方是個(gè)專門(mén)玩弄女性的色鬼，不愿繼續(xù)交往，并讓楊紅英代她出面應(yīng)付。
楊紅英的夫妻關(guān)系一直不冷不熱，加上和婆婆的矛盾。家庭關(guān)系出現(xiàn)了不少問(wèn)題。劉永明提升處長(zhǎng)后，新來(lái)的文秘周玲由于感激劉永明聘用了她，對(duì)其分外關(guān)心，兩個(gè)人關(guān)系不錯(cuò)。
丁亞蘭想擴(kuò)大美發(fā)店的規(guī)模，增加美容的項(xiàng)目。遇到了年輕設(shè)計(jì)師季曙光，季曙光提出的種種設(shè)計(jì)想法都讓丁亞蘭感到新鮮，甚至激動(dòng)。丁亞蘭對(duì)季曙光分外熱情，自然流露出種種關(guān)切。
楊紅英工廠不景氣，分配她到遠(yuǎn)郊的一個(gè)倉(cāng)庫(kù)去工作，楊紅英感到有困難。她為了不做家庭婦女，讓劉永明看不起，硬著頭皮每天趕幾小時(shí)的路上班。
丁亞蘭的店開(kāi)始裝修，季曙光經(jīng)常來(lái)監(jiān)督方案的實(shí)施，對(duì)工程的質(zhì)量管得很嚴(yán)。丁亞蘭生怕他渴著餓著，處處照顧，甚至還幫他洗弄臟了衣服。季曙光感到很溫暖。
楊紅英每天早出晚歸，非常辛苦，劉永明下班回家時(shí)家里冷鍋冷灶。
丁亞蘭的美容美發(fā)店裝修完畢。晚上，漂亮的店堂里只有季曙光一個(gè)客人，丁亞蘭為他一個(gè)人洗頭，按摩時(shí)兩個(gè)人都體會(huì)到一種情意綿綿的感覺(jué)。季曙光情不自禁地向丁亞蘭表示了愛(ài)慕之情。丁亞蘭壓抑著自己的感情，未置可否。
劉永明告訴楊紅英自己給她找了個(gè)工作，在一家高級(jí)住宅樓"水晶花園"物業(yè)管理公司當(dāng)部門(mén)經(jīng)理，負(fù)責(zé)管理整個(gè)小區(qū)的保潔工作。這樣楊紅英就可以不那么奔波了。
楊紅英考慮到實(shí)際困難，開(kāi)始在物業(yè)公司工作?？墒莿⒂烂鲝拇嗽诩依锔鼣[出大爺?shù)淖V。一天，劉永明和周玲看電影被金老太太看見(jiàn)。老太太擔(dān)心兒子有第三者，對(duì)楊紅英的態(tài)度發(fā)生了極大的改變，極力撮合他們夫妻關(guān)系。劉永明在母親的授意下，決定通過(guò)裝修房子來(lái)改善夫妻關(guān)系。
丁亞蘭接受了季曙光的感情，兩個(gè)人開(kāi)始了甜蜜的同居生活。丁亞蘭介紹楊紅英找季設(shè)計(jì)房子，楊無(wú)意中發(fā)現(xiàn)季和公司的女設(shè)計(jì)師王小寧態(tài)度很親昵，便提醒季要好好對(duì)待丁亞蘭，并暗示亞蘭受過(guò)傷害。季曙光聰明地套出了亞蘭上次相親受害的情況，并以次為借口疏遠(yuǎn)了和亞蘭的關(guān)系。
亞蘭因此遷怒于楊紅英，覺(jué)得她總是在妨礙自己獲得幸福，兩個(gè)人的關(guān)系搞得很僵。
劉永明頻繁的應(yīng)酬，往往深更半夜回家，楊紅英跟蹤發(fā)現(xiàn)他和周玲兩人去聽(tīng)音樂(lè)會(huì).楊實(shí)在忍受不了，提出和劉離婚。把洋洋交給劉撫養(yǎng)，物業(yè)公司也因此將楊辭退了。
楊紅英一個(gè)人住在劉幫她租的平房，屋子里很簡(jiǎn)陋。一日做清潔工時(shí)遇到了丁亞蘭，亞蘭看到楊的生活窘境，兩人言歸于好。
劉永明離婚后面對(duì)空蕩蕩的房子心里有些不是滋味。周玲對(duì)他表示關(guān)心，提出自己可以幫洋洋溫習(xí)功課。金老太對(duì)她陰陽(yáng)怪氣，弄得周玲很下不來(lái)臺(tái)。
一日楊紅英在菜市場(chǎng)買(mǎi)菜，發(fā)現(xiàn)一個(gè)老頭兒忽然病倒在她身邊，熱心的楊紅英為老頭叫來(lái)了急救車。急救車必須要求有家屬陪同，楊紅英情急之中上了車。楊紅英和開(kāi)車的司機(jī)趙軍成了好朋友，趙軍是個(gè)熱情開(kāi)朗的人他在很年輕的時(shí)候腎功能就出了問(wèn)題，曾經(jīng)對(duì)生活感到很灰心，但漸漸鼓起勇氣，多年的努力之后終于換了腎，至今單身一人。趙軍樂(lè)觀的人生態(tài)度讓楊紅英對(duì)他產(chǎn)生了好感。
周玲告訴劉永明她要調(diào)走了，劉永明感到很突然。原來(lái)她在家鄉(xiāng)有一個(gè)男朋友，現(xiàn)在那個(gè)人在南方找了工作，她決定去找他。劉永明感到很失落，周玲在分別之際說(shuō)出了對(duì)劉永明的一些看法，覺(jué)得他確實(shí)不是一個(gè)好丈夫，有大男子主義的傾向，這也是她最終決定離開(kāi)這里、去找原來(lái)的男朋友的潛在原因。劉永明不由受到觸動(dòng)。
楊紅英邀請(qǐng)趙軍到她家里吃飯，把丁亞蘭叫來(lái)作陪。丁亞蘭為楊紅英找到男朋友而高興，但楊紅英并不承認(rèn)趙軍是男朋友，只是說(shuō)自己想和趙師傅學(xué)開(kāi)車。趙軍來(lái)了，丁亞蘭驚訝地發(fā)現(xiàn)，趙軍竟然是她的小學(xué)同學(xué)。
老同學(xué)相見(jiàn)分外親熱，趙軍和丁亞蘭聊得熱火朝天，回憶童年的趣事，歡笑不止。在廚房準(zhǔn)備飯菜的楊紅英聽(tīng)著屋里一陣陣的說(shuō)笑聲，心中若有所失。一段時(shí)間的接觸，楊紅英和丁亞蘭都對(duì)趙軍感覺(jué)不錯(cuò)，兩個(gè)好朋友再次陷入一種微妙的情緒中……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 孤獨(dú)的愛(ài)情
每個(gè)人的內(nèi)心都是孤獨(dú)的，在這個(gè)世界中，每個(gè)人都帶著面具，每個(gè)人都隱藏著自己，而每個(gè)人卻又都在尋找那個(gè)打開(kāi)自己心鎖的人，泰石就走進(jìn)一個(gè)又一個(gè)的空房間，洗澡，做飯，拍照，渴望能有個(gè)人能夠走進(jìn)自己心中的那間空房間，然后臨走時(shí)會(huì)把一切都收拾好。最終在一間空房間里找到了善華，只是眼神的交會(huì)，就已經(jīng)各自看到對(duì)方心中的孤獨(dú)，在出走的途中，沒(méi)有一句對(duì)白，然后他們一同不斷地走進(jìn)一所所空房間，最終互相打開(kāi)了對(duì)方的心鎖，共同走出了屬于自己的那空房間。
”It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream“
人的可視角度只有眼前的180度，當(dāng)這個(gè)社會(huì)準(zhǔn)備阻止他們之間的愛(ài)情的時(shí)候，泰石選擇了活在每個(gè)人的看不到的那180度里面，從而能夠繼續(xù)與善華生活，整部影片女主角的 幾句對(duì)白就是這里發(fā)生的，“我愛(ài)你”“吃飯了”，當(dāng)善華說(shuō)“我愛(ài)你”的時(shí)候，她的丈夫和她擁抱，而她的手卻伸向后面的男孩，愛(ài)情就是這么殘酷，這么充滿欺騙，往往和你所生活的那個(gè)不是你愛(ài)的，而最愛(ài)的那個(gè)人永遠(yuǎn)只能生活在其他人看不到的180度里面，因?yàn)檫@個(gè)世界并不是只有愛(ài)情，我們還需要考慮太多的其他的東西。
最后泰石和善華一同站到體重秤上，指針卻指向了刻度零，他們一起走出了這個(gè)世界，又重新走進(jìn)了自己的空房間自己的那個(gè)世界，而這次是兩個(gè)人走進(jìn)了同一間空房間，而且?guī)ё吡髓€匙。
2 ) 無(wú)聲而美妙的愛(ài)情
整部片子，男女主角沒(méi)有一句對(duì)白，女主角只說(shuō)過(guò)兩句話，一句是“我愛(ài)你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細(xì)。輕音樂(lè)、開(kāi)鎖、推門(mén)、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽(tīng)見(jiàn)。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時(shí)，他又是極端寂寞的。一個(gè)人，一輛摩托車，一根球杠，一個(gè)高爾夫球，穿梭在都市里，去一個(gè)個(gè)不同的空房子里洗澡吃飯睡覺(jué)，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿足。
遇見(jiàn)女主角那是一個(gè)意外。她像一個(gè)落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進(jìn)來(lái)。她擁有的是一個(gè)失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無(wú)法溝通。這早已注定了她永遠(yuǎn)都無(wú)法從這個(gè)慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖?？墒悄兄鹘堑某霈F(xiàn)，那無(wú)聲的沉默的親切的單純的充滿愛(ài)意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O(shè)計(jì)，不同的DVD機(jī)，不同的壁畫(huà)和照片，不同的電話留言，不同的家具擺設(shè)，將房子主人的個(gè)性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒(méi)有對(duì)白也不會(huì)讓人覺(jué)得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開(kāi)始慢慢堆積。
可是，他進(jìn)了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個(gè)可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險(xiǎn)些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進(jìn)行了奇怪的隱身訓(xùn)練。這段剛開(kāi)始看的時(shí)候，我也差點(diǎn)把他當(dāng)成神經(jīng)病了，因?yàn)樗难凵裥靶暗?，笑得有些可怕（笑起?lái)像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個(gè)視線所不能及，只能憑感覺(jué)的世界，在那個(gè)世界里，他越發(fā)更寧?kù)o了。也只有她，才能看見(jiàn)他。接著他從監(jiān)獄里出來(lái)了（從情節(jié)上看是被幾個(gè)獄卒從牢籠帶出來(lái)，具體帶到哪里去就沒(méi)交待了，接著就是他報(bào)復(fù)那個(gè)可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來(lái)，逃出來(lái)的可能性更大。這點(diǎn)有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過(guò)的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認(rèn)識(shí)的那個(gè)房子，她說(shuō)我愛(ài)你，丈夫卻誤以為是對(duì)他說(shuō)的，開(kāi)心地?fù)肀?。而同時(shí)，他握住她伸過(guò)來(lái)的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說(shuō)不出個(gè)所以然，但是我看完這部片子的感覺(jué)是很舒心，有種暖暖的感覺(jué)。有人說(shuō)，這個(gè)結(jié)局不是結(jié)局，很擔(dān)心他們以后怎么辦。我說(shuō)，那個(gè)丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開(kāi)。真的，我覺(jué)得這個(gè)故事已經(jīng)很完整很飽滿了。難得看到這樣的韓國(guó)電影。不悲情。
正如有人評(píng)論說(shuō)：“也許它表達(dá)是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無(wú)旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢(mèng)中卻不愿醒來(lái)的清醒?！?
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個(gè)人覺(jué)得，其實(shí)它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個(gè)愛(ài)情故事為基礎(chǔ)，不過(guò)很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會(huì)問(wèn)題。溝通障礙。婚姻問(wèn)題。家庭暴力?，F(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界限。太多太多。很佩服韓國(guó)電影一貫的唯美畫(huà)面，拍攝方面做得很精細(xì)。而整個(gè)故事注重前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?？磥?lái)，電影評(píng)論家們有的寫(xiě)了。（不過(guò)至今沒(méi)有找到太多的相關(guān)評(píng)論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個(gè)博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關(guān)于該影片的評(píng)論好多……
3 ) 金基德的冬天到了，我的經(jīng)文才抄寫(xiě)完，他已經(jīng)站在我身后。
很久沒(méi)有好好寫(xiě)東西了，今天特意起了個(gè)大早，為金基德寫(xiě)一點(diǎn)。畢竟想當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)，我算一個(gè)金基德吹了，那時(shí)候最常跟人說(shuō)的一句話是“金基德是射手座導(dǎo)演的榮光，而園子溫是射手座導(dǎo)演的恥辱”。在他離開(kāi)之后，第一部重溫的片子是《空房間》。我第一次看這部電影的時(shí)候時(shí)間尚早，自己閱歷淺薄，當(dāng)時(shí)只是抱著想看情色片的目的打開(kāi)這部電影，影片全程令我十分焦躁，只是疑惑男女主人公為什么還不趕快一起感受成長(zhǎng)的快樂(lè)。真正讓我開(kāi)始喜歡上金基德是從《春夏秋冬》開(kāi)始的，這是我認(rèn)真看他的第一部影片，也是我喜歡上這個(gè)導(dǎo)演的開(kāi)始。也是從這部片子開(kāi)始回看金基德的作品。在當(dāng)時(shí)看《春夏秋冬》的時(shí)候就覺(jué)得金基德應(yīng)該是有實(shí)修的，或者說(shuō)他不一定練，但是至少懂。甚至武術(shù)拳理這方面，他也許有所涉獵。甚至昨天在公眾號(hào)的推送中看到他的一張照片，馬步樁、鼉形手，讓人很難不聯(lián)想到他接下來(lái)要打出一式定步劈拳。
之前為了向好朋友安利徐皓峰，帶著他一起看《倭寇的蹤跡》。才看了個(gè)開(kāi)頭朋友便疑惑，這片子怎么這么像金基德拍的？我還是受朋友點(diǎn)撥，才恍然知曉我第一次看徐皓峰的電影時(shí)那種莫名的熟悉感原來(lái)是因?yàn)檫@個(gè)因由。這次重看《空房間》發(fā)現(xiàn)了更多的細(xì)節(jié)。
首先是男主在監(jiān)獄里練功的畫(huà)面，神似八卦掌的步法。李連杰在國(guó)外的電影《宇宙追緝令（我更喜歡這部電影的另一個(gè)譯名“平行殲滅戰(zhàn)”）》中有一段近乎一樣的表演，便是八卦掌中的基礎(chǔ)步法“趟泥步”和“剪子腿”。
更有意思的來(lái)了，隨著主角練功愈深，身法更為嫻熟的時(shí)候，便開(kāi)始找獄警來(lái)實(shí)戰(zhàn)自己的練習(xí)成果，而這一段，我在徐皓峰的小說(shuō)《國(guó)術(shù)館》中，找到異曲同工之妙：
我倆手挽手向廣場(chǎng)外走，八九步后，我脊椎一緊，轉(zhuǎn)頭看見(jiàn)在一個(gè)熄滅的燈柱下有個(gè)人影——是K。
Q奇怪我為何停下，她順著我的目光望去。
燈柱下空無(wú)一人。
在她目光掃過(guò)去的前一秒，K跑到放風(fēng)箏老頭的身后。他敏捷調(diào)整身形，重疊著老頭的一舉一動(dòng)，嚴(yán)絲合縫，在廣場(chǎng)上公然地消失了。
這是八卦掌“如影隨形”的功夫，沒(méi)想到他已到此程度。
我把Q送到了家后，騎車回我家。臨近北京圖書(shū)館與動(dòng)物園的交叉路口時(shí)，見(jiàn)到K的自行車停在路邊，K坐在馬路牙子上向我招手。
我下車，他指著馬路對(duì)面的一棵老槐樹(shù)說(shuō)：“野獸的靈敏和爆發(fā)力遠(yuǎn)超人類。人是樹(shù)上猴子變的，所以人對(duì)木頭有一種神秘的親近感。八卦掌以樹(shù)為師，練拳時(shí)要繞著樹(shù)轉(zhuǎn)，利用樹(shù)木來(lái)激發(fā)退化的本能。”我：“啊，原來(lái)是這樣。”他：“明日放學(xué)后，你我在玉淵潭公園東門(mén)見(jiàn)。我空手，你可以拿根木棒。”他站起，平靜地打開(kāi)了車鎖，蹬車而去。
我想：打倒他后，想象中的武林就變成了現(xiàn)實(shí)，我將帶著Q離京遠(yuǎn)行。
影片中后面獄警干脆還透過(guò)自己的口，表述出了這部分的“拳理”，同時(shí)也提供了男主功力更進(jìn)一步提升的經(jīng)驗(yàn)值。
正當(dāng)我思考此事的性質(zhì)，感到后背升起殺氣。如果我回身，就會(huì)被擊中。我向前一躍，作勢(shì)轉(zhuǎn)身，殺氣壓過(guò)來(lái)，我只好又向前一躍。
連跳了五次，我仍未能轉(zhuǎn)身。
武功高下立判，K在這六年超越了我。我不再跳躍，心懷死志緩緩前行，走到路燈下，清楚看到腳底有兩條人影。
我：“K，是你么？”
背后沒(méi)有回答，腳底多出來(lái)的人影逐漸縮小，消失。
我壓力頓減，急忙回身，見(jiàn)街上有幾對(duì)飯后散步的老人，K了無(wú)蹤跡。
他將我徹底擊敗，也激發(fā)了我的斗志。我暗下決心，回家后要閉門(mén)練武，一年后再戰(zhàn)。當(dāng)我大步行走，沉浸在激昂情緒中，忽感前方有股異樣殺氣，我一驚，見(jiàn)一個(gè)女人擋在眼前。
最后一點(diǎn)，《空房間》中男主出獄后報(bào)復(fù)了陷害自己的獄警，然后來(lái)到了女主家里，跟在女主丈夫的身后，但卻沒(méi)有付諸任何的武力行為，就這樣生活在了一起；而《國(guó)術(shù)館》里，K為了報(bào)復(fù)自己的體育老師，用“如影隨形”的功夫跟蹤了體育老師整整六年，使體育老師終日惶惶不安。而K也始終沒(méi)有出手。
我對(duì)他說(shuō)：“我今后不會(huì)再騷擾你，如果你還覺(jué)得身后有黑影，記住，那一定是你的錯(cuò)覺(jué)?！卑素哉瓶梢跃毜健叭缬半S形”的境界，六年里跟蹤他的只會(huì)是K，他和我同樣身懷絕技，也同樣缺乏一擊的血性。
這次重溫，主要的體驗(yàn)就是這些。斯人已去，但東西留下來(lái)了。春夏秋冬四季輪回，冬已到，春不遠(yuǎn)。江湖再見(jiàn)。
4 ) 每個(gè)人都是空房間
導(dǎo)演金基德一開(kāi)始就不是在講故事，這位擅長(zhǎng)“用畫(huà)面說(shuō)話”的韓國(guó)導(dǎo)演，用藝術(shù)家般的鏡頭，娓娓道來(lái)的是兩個(gè)邊緣人之間的愛(ài)情，影片完全擺脫了語(yǔ)言的束縛，人物之間的交流和沖突，完全通過(guò)眼神、動(dòng)作甚至空白的場(chǎng)景來(lái)體現(xiàn)。
同樣的房間，主人回來(lái)時(shí)的被情緒所感染，顯得雜亂、無(wú)序；而主人離開(kāi)后，一切又恢復(fù)平靜、舒適的常態(tài)。對(duì)比之下，其實(shí)世界原本都是一樣的，只是我們看待周圍的眼光，帶上了太多的主觀色彩。電影仿佛在無(wú)聲的提醒我們，不要太相信自己的眼睛，要聽(tīng)你內(nèi)心的聲音。
女主角善華備受丈夫的凌辱，一直渴望逃脫，偶然被男主角泰石（一名游走于各式無(wú)人空房間的流浪者）所救，兩人開(kāi)始了一段神秘而溫馨的伴侶生活。泰石被抓入獄后，他們的情感聯(lián)系并沒(méi)有就此中斷，彼此在另一個(gè)旁若無(wú)人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是無(wú)法理解，但在電影里，我們都看到了，善華在與丈夫擁抱的背后，與泰石的親吻如此真實(shí)，如此美麗。
“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開(kāi)心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了。”誰(shuí)的心里，不曾幻想過(guò)另一個(gè)更自由的世界？或許只有在那里，你才能看見(jiàn)真正的自己，和你想看見(jiàn)的那個(gè)人。你們之間的默契，不需要用語(yǔ)言表達(dá)，但是毋庸置疑，因?yàn)槎际菍?duì)方的依靠。
不是所有的抗?fàn)?，都要通過(guò)暴力來(lái)展現(xiàn)。靜默的力量，往往更讓人心折。不得不說(shuō)，韓國(guó)電影人在挖掘人性深處的隱秘上，有著更勇敢的嘗試?！犊辗块g》便是其中一種。
5 ) 為什么家暴者總是變本加厲而受害者卻一再忍讓
影片講述了一段看起來(lái)十分夢(mèng)幻的愛(ài)情故事。為什么說(shuō)它是夢(mèng)幻的？全是因?yàn)殡娪啊捌孑狻钡娜宋镌O(shè)定。男主泰石是一個(gè)無(wú)所事事的流浪者，整天騎輛摩托車游走在城市之間。他最愛(ài)干的一件事是尋找城市里那些無(wú)人居住的空房間，偷偷溜進(jìn)去住一段時(shí)間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺(jué)，還和主人的照片合影留念。不過(guò)，泰石還是比較有節(jié)操的，從來(lái)不拿別人的東西，而且還會(huì)幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪”了一個(gè)又一個(gè)家庭。直到有一天，他走進(jìn)一個(gè)大戶人家，遇到了滿臉淤青的女主善花。沒(méi)人關(guān)心她，她只能獨(dú)自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對(duì)泰石來(lái)說(shuō)這只是一個(gè)空房間，但對(duì)善花又何嘗不是？她雖然有個(gè)家，卻沒(méi)有一個(gè)人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個(gè)人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過(guò)用的方式不同——一個(gè)人在尋找，一個(gè)人在等待。
就在觀眾以為，這對(duì)寂寞的男女會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么的時(shí)候，善花的丈夫回來(lái)了。和往常一樣，丈夫一回來(lái)就對(duì)善花惡語(yǔ)相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯(cuò)。短短的幾句話，就把這個(gè)丈夫蠻橫無(wú)理、控制欲強(qiáng)的性格刻畫(huà)得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開(kāi)始懺悔。我錯(cuò)了？我愛(ài)你？這些話好像是條件反射一般從丈夫嘴里說(shuō)出來(lái)。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動(dòng)？
因?yàn)槔⒕螁幔亢孟袷堑?。但這份愧疚針對(duì)的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說(shuō)吧。正是這種理所當(dāng)然的「強(qiáng)盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會(huì)因?yàn)檫@些懺悔而停止，反而會(huì)變本加厲。所以，我們才常說(shuō)：家暴只有零次和無(wú)數(shù)次?？墒?，難道沒(méi)有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺(jué)醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓(xùn)了這個(gè)丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗(yàn)生活”了。從一個(gè)陌生人家走到另一個(gè)陌生人家，善花感受到從未有過(guò)的自由和快樂(lè)。在這段夢(mèng)幻的旅途中，兩個(gè)人沒(méi)有言語(yǔ)，眼神里的默契卻仿佛認(rèn)識(shí)了千年。
影片最后，當(dāng)善花回到那個(gè)冰冷的家，面對(duì)丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實(shí)中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時(shí)候，受害者都是在忍無(wú)可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會(huì)的幫助。
其實(shí)，一旦受害人態(tài)度強(qiáng)硬起來(lái)，那些看似兇狠的施暴者其實(shí)并沒(méi)有想象中的那么可怕。甚至可以說(shuō)，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無(wú)法從外界獲取心理上的滿足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當(dāng)受害者發(fā)現(xiàn)這個(gè)苗頭的時(shí)候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說(shuō)的【態(tài)度】，不只是當(dāng)事人本身的態(tài)度，還有周圍親朋好友和整個(gè)社會(huì)的態(tài)度。雖說(shuō)現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識(shí)，但有多少人真正從行動(dòng)上做到了呢？
｛轉(zhuǎn)載｝
6 ) 此時(shí)無(wú)聲勝有聲
故事主人公之一泰石（在熙飾）是個(gè)無(wú)所事事的年輕人，他每天騎著摩托車挨家發(fā)傳單，將它塞入鑰匙孔中。如果過(guò)幾天傳單還沒(méi)有被人拿掉，泰石就會(huì)撬開(kāi)鎖進(jìn)去小住一段時(shí)間，在那洗澡做飯拍照。作為交換，他會(huì)幫主人家做些家務(wù)、打理房間。 看似很不可思議的一件事，泰石就這樣循環(huán)往復(fù)的自自然然的住進(jìn)了一個(gè)個(gè)陌生人的空房子里，仿佛他住的就是自己的家一樣，諾大的城市里泰石一個(gè)人孤獨(dú)的生活著。偶然間，泰石他在一所空房子里遇見(jiàn)了被丈夫施虐折磨過(guò)的女人善華（李丞涓飾），驚慌逃走的泰石卻記住了善華眼神里流露出的哀怨和她渾身的青腫，善良的泰石放心不下受傷的善華再次返回她家時(shí)，恰好碰上善華的丈夫正在虐待她，他當(dāng)即出手并帶走了她。于是一個(gè)孤獨(dú)的男人和一個(gè)受傷的女人這就樣陰錯(cuò)陽(yáng)差的走到了一起，一起漂泊流浪的住進(jìn)了一間間空房子里，開(kāi)始了他們說(shuō)不清道不明的流浪生活和一段若即若離的愛(ài)情。
《空房子》里的愛(ài)是理想的、單純的又是現(xiàn)實(shí)的，這是一部韓國(guó)導(dǎo)演金基德在2004年威尼斯電影節(jié)上獲得最佳導(dǎo)演銀獅獎(jiǎng)的影片，被認(rèn)為是導(dǎo)演金基德最好的一部電影。整部影片最大的特點(diǎn)在于，除了結(jié)尾的一句對(duì)白：我愛(ài)你！整場(chǎng)戲猶如默片，沒(méi)有對(duì)話。只通過(guò)男女演員的眼神、動(dòng)作完成所有的表演，但卻不覺(jué)枯燥乏味，可以看出演員的表演功底、導(dǎo)演的制作水平都是比較高水準(zhǔn)的。導(dǎo)演用最原始的默片形式，給觀眾講述了一個(gè)最原始的愛(ài)情故事，讓觀眾享受到了發(fā)自內(nèi)心的最原始的感情沖動(dòng)，你我心中也許都存在著一所空房子吧。
QQ對(duì)其隱身可見(jiàn)的靈感來(lái)源？？一言不發(fā)的金基德最高，情欲走來(lái)得悄無(wú)聲息。喜歡結(jié)尾，介于夢(mèng)幻和真實(shí)之間的體重歸零...
可以感覺(jué)到金基達(dá)的成長(zhǎng)和內(nèi)心對(duì)平靜的回歸，我很喜歡
最后真的無(wú)敵了…震驚到啞口無(wú)言。
整個(gè)感覺(jué)有點(diǎn)像博爾赫斯的短篇小說(shuō)。
我們什么都不必說(shuō)。
靈感的一部分顯然是來(lái)自安東尼奧尼的[放大]（在監(jiān)獄里打虛擬的高爾夫球但是有聲音，球被搶走），然后監(jiān)獄中男主角修煉的那段怎么看都是瑪雅·黛倫的調(diào)調(diào)。男主角出獄后攝影機(jī)的角色化真是牛逼。金基德這片兒極亮
孤獨(dú)，拯救，愛(ài)，夢(mèng)幻
#重看# 未及一言，靈魂便已相通，可能是最美妙也是最驚悚的愛(ài)情，一個(gè)會(huì)呼吸的影子在空氣中環(huán)繞我整個(gè)的存在，無(wú)時(shí)無(wú)刻，渡我安然，保持和整個(gè)世界隔絕的狀態(tài)，在這片空白啞然的一方天地，只要我們緊緊相依就足夠。每個(gè)房間都充滿人間悲喜，我們是浮萍之下無(wú)所依的兩尾魚(yú)，打掃或澆花，洗衣或做飯，目睹愛(ài)和死，模擬著無(wú)波靜好的日常，假裝沒(méi)有被世界拋棄，假裝我們活得很好，發(fā)誓以失語(yǔ)與世界一刀兩斷。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有驚懼氛圍，再次重復(fù)了金基德拿手的孤絕封閉空間，全靠絲絲情緒的拉扯、縷縷怒火暗涌，撐起一個(gè)近乎寓言的故事；高爾夫球是階層符號(hào)與復(fù)仇工具。以體重計(jì)為零收尾真好。
隱身對(duì)其可見(jiàn)。
喜歡監(jiān)獄里那段
吳克群?jiǎn)幔?/p>
比鬼片更鬼片。拍金基德電影的主角很爽，都不用背臺(tái)詞的。
金基德算是一個(gè)優(yōu)秀的二流導(dǎo)演，模仿能力很強(qiáng)，原創(chuàng)能力偏弱。他最好的作品都有出處，《春夏秋冬又一春》模仿裴鏞均的《達(dá)摩為何東渡》；《收件人不詳》模仿今村昌平的《豬與軍艦》；《空房間》模仿若松孝二的《無(wú)水之池》。
相愛(ài)的兩個(gè)人是，一個(gè)人
我一直在等著看這倆人到底要憋到啥時(shí)候才說(shuō)話這事我會(huì)到處說(shuō)嘛……
“每個(gè)人都是一個(gè)空房間，等待有人打開(kāi)心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個(gè)男人象幽靈一樣走來(lái)，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運(yùn)……”
以往再好的片子，我連著看兩三部沒(méi)問(wèn)題。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在腦子里回味完了上一部再往下看。可這回呢，我并不覺(jué)得需要回味，卻就是不想接著看下一部了。似乎這一部片子就把我一個(gè)星期沒(méi)看電影所憋出來(lái)的癮給塞滿了。就好象有些真正美味的食物，不必吃飽，品嘗兩口，就已心滿意足。
迅雷廣告太壞了，翻譯成“空房誘奸”，搞的我以為是三級(jí)片，看了才發(fā)現(xiàn)是文藝片，尼瑪。而且當(dāng)年還完全不了解金基德是何方神圣。
我們靈魂相契，交融的那一刻，體重為零。
1.男主角一言不發(fā)，女主角一句我愛(ài)你；2.空靈至深的愛(ài)情為無(wú)言，或多，只需一句我愛(ài)你；3.拯救是愛(ài)，孤寂讓兩人融合；4.最后的超現(xiàn)實(shí)很喜感，隱身對(duì)其可見(jiàn)。