劇照
劇情介紹
楊紅英和丁亞蘭是兩個無話不談的親密好友，楊是某國營公司工會干部，性格能干爽直，丁亞蘭自己經(jīng)營一家美發(fā)店，性情柔和。
楊的丈夫劉永明多年來一直在房地產(chǎn)管理部門工作，雖然沒有什么實權，但時常有人求他找關系通路子，自我感覺很良好。在家里是個甩手大爺，家務事從來不動一手指頭。楊紅英已經(jīng)習慣了自己這操心受累的角色，但仍然免不了發(fā)兩句牢騷。兒子洋洋從小就住在奶奶家，金老太太對孫子十分嬌慣，弄得洋洋一身毛病，學習也不努力。
丁亞蘭的丈夫老李是個好脾氣的細心人，對妻子和女兒照顧得無微不至。兩家人一起出去玩時，楊紅英看得滿心羨慕，不由數(shù)落自己的丈夫。丁亞蘭嘴上夸贊劉永明有本事，心里卻覺得自己比楊紅英有福氣。
丁亞蘭的女兒李珍十六歲，性格活潑，人長得也漂亮，在學校很惹眼。
丁亞蘭兩口子一直準備買房子，沒想到老李要去上海出差時車禍身亡。丁亞蘭的生活頓時失去了支撐，楊紅英極力寬慰。丁亞蘭在整理老李的遺物時發(fā)現(xiàn)了老李珍藏著年輕時的女友給他的信，心潮起伏。覺得原本美好的愛情遭到了破壞。
理發(fā)店的吳姐給丁亞蘭介紹了個對象，誰知第一次見面，就被人帶到家里，喝酒留宿。丁亞蘭酒醒后特別難受，覺得對方是個專門玩弄女性的色鬼，不愿繼續(xù)交往，并讓楊紅英代她出面應付。
楊紅英的夫妻關系一直不冷不熱，加上和婆婆的矛盾。家庭關系出現(xiàn)了不少問題。劉永明提升處長后，新來的文秘周玲由于感激劉永明聘用了她，對其分外關心，兩個人關系不錯。
丁亞蘭想擴大美發(fā)店的規(guī)模，增加美容的項目。遇到了年輕設計師季曙光，季曙光提出的種種設計想法都讓丁亞蘭感到新鮮，甚至激動。丁亞蘭對季曙光分外熱情，自然流露出種種關切。
楊紅英工廠不景氣，分配她到遠郊的一個倉庫去工作，楊紅英感到有困難。她為了不做家庭婦女，讓劉永明看不起，硬著頭皮每天趕幾小時的路上班。
丁亞蘭的店開始裝修，季曙光經(jīng)常來監(jiān)督方案的實施，對工程的質(zhì)量管得很嚴。丁亞蘭生怕他渴著餓著，處處照顧，甚至還幫他洗弄臟了衣服。季曙光感到很溫暖。
楊紅英每天早出晚歸，非常辛苦，劉永明下班回家時家里冷鍋冷灶。
丁亞蘭的美容美發(fā)店裝修完畢。晚上，漂亮的店堂里只有季曙光一個客人，丁亞蘭為他一個人洗頭，按摩時兩個人都體會到一種情意綿綿的感覺。季曙光情不自禁地向丁亞蘭表示了愛慕之情。丁亞蘭壓抑著自己的感情，未置可否。
劉永明告訴楊紅英自己給她找了個工作，在一家高級住宅樓"水晶花園"物業(yè)管理公司當部門經(jīng)理，負責管理整個小區(qū)的保潔工作。這樣楊紅英就可以不那么奔波了。
楊紅英考慮到實際困難，開始在物業(yè)公司工作。可是劉永明從此在家里更擺出大爺?shù)淖V。一天，劉永明和周玲看電影被金老太太看見。老太太擔心兒子有第三者，對楊紅英的態(tài)度發(fā)生了極大的改變，極力撮合他們夫妻關系。劉永明在母親的授意下，決定通過裝修房子來改善夫妻關系。
丁亞蘭接受了季曙光的感情，兩個人開始了甜蜜的同居生活。丁亞蘭介紹楊紅英找季設計房子，楊無意中發(fā)現(xiàn)季和公司的女設計師王小寧態(tài)度很親昵，便提醒季要好好對待丁亞蘭，并暗示亞蘭受過傷害。季曙光聰明地套出了亞蘭上次相親受害的情況，并以次為借口疏遠了和亞蘭的關系。
亞蘭因此遷怒于楊紅英，覺得她總是在妨礙自己獲得幸福，兩個人的關系搞得很僵。
劉永明頻繁的應酬，往往深更半夜回家，楊紅英跟蹤發(fā)現(xiàn)他和周玲兩人去聽音樂會.楊實在忍受不了，提出和劉離婚。把洋洋交給劉撫養(yǎng)，物業(yè)公司也因此將楊辭退了。
楊紅英一個人住在劉幫她租的平房，屋子里很簡陋。一日做清潔工時遇到了丁亞蘭，亞蘭看到楊的生活窘境，兩人言歸于好。
劉永明離婚后面對空蕩蕩的房子心里有些不是滋味。周玲對他表示關心，提出自己可以幫洋洋溫習功課。金老太對她陰陽怪氣，弄得周玲很下不來臺。
一日楊紅英在菜市場買菜，發(fā)現(xiàn)一個老頭兒忽然病倒在她身邊，熱心的楊紅英為老頭叫來了急救車。急救車必須要求有家屬陪同，楊紅英情急之中上了車。楊紅英和開車的司機趙軍成了好朋友，趙軍是個熱情開朗的人他在很年輕的時候腎功能就出了問題，曾經(jīng)對生活感到很灰心，但漸漸鼓起勇氣，多年的努力之后終于換了腎，至今單身一人。趙軍樂觀的人生態(tài)度讓楊紅英對他產(chǎn)生了好感。
周玲告訴劉永明她要調(diào)走了，劉永明感到很突然。原來她在家鄉(xiāng)有一個男朋友，現(xiàn)在那個人在南方找了工作，她決定去找他。劉永明感到很失落，周玲在分別之際說出了對劉永明的一些看法，覺得他確實不是一個好丈夫，有大男子主義的傾向，這也是她最終決定離開這里、去找原來的男朋友的潛在原因。劉永明不由受到觸動。
楊紅英邀請趙軍到她家里吃飯，把丁亞蘭叫來作陪。丁亞蘭為楊紅英找到男朋友而高興，但楊紅英并不承認趙軍是男朋友，只是說自己想和趙師傅學開車。趙軍來了，丁亞蘭驚訝地發(fā)現(xiàn)，趙軍竟然是她的小學同學。
老同學相見分外親熱，趙軍和丁亞蘭聊得熱火朝天，回憶童年的趣事，歡笑不止。在廚房準備飯菜的楊紅英聽著屋里一陣陣的說笑聲，心中若有所失。一段時間的接觸，楊紅英和丁亞蘭都對趙軍感覺不錯，兩個好朋友再次陷入一種微妙的情緒中……
長篇影評
1 ) 孤獨的愛情
每個人的內(nèi)心都是孤獨的，在這個世界中，每個人都帶著面具，每個人都隱藏著自己，而每個人卻又都在尋找那個打開自己心鎖的人，泰石就走進一個又一個的空房間，洗澡，做飯，拍照，渴望能有個人能夠走進自己心中的那間空房間，然后臨走時會把一切都收拾好。最終在一間空房間里找到了善華，只是眼神的交會，就已經(jīng)各自看到對方心中的孤獨，在出走的途中，沒有一句對白，然后他們一同不斷地走進一所所空房間，最終互相打開了對方的心鎖，共同走出了屬于自己的那空房間。
”It’s hard to tell that the world we live in is either a reality or a dream“
人的可視角度只有眼前的180度，當這個社會準備阻止他們之間的愛情的時候，泰石選擇了活在每個人的看不到的那180度里面，從而能夠繼續(xù)與善華生活，整部影片女主角的 幾句對白就是這里發(fā)生的，“我愛你”“吃飯了”，當善華說“我愛你”的時候，她的丈夫和她擁抱，而她的手卻伸向后面的男孩，愛情就是這么殘酷，這么充滿欺騙，往往和你所生活的那個不是你愛的，而最愛的那個人永遠只能生活在其他人看不到的180度里面，因為這個世界并不是只有愛情，我們還需要考慮太多的其他的東西。
最后泰石和善華一同站到體重秤上，指針卻指向了刻度零，他們一起走出了這個世界，又重新走進了自己的空房間自己的那個世界，而這次是兩個人走進了同一間空房間，而且?guī)ё吡髓€匙。
2 ) 無聲而美妙的愛情
整部片子，男女主角沒有一句對白，女主角只說過兩句話，一句是“我愛你”，另外一句“吃飯了”。
但是片中的音響音效做得都很精細。輕音樂、開鎖、推門、搓衣服、放洗澡水、淋浴、摩托車引擎、玻璃碎了，等等。。。甚至笑容，都能清晰地聽見。
男主角英俊外表下閃爍著純真，同時，他又是極端寂寞的。一個人，一輛摩托車，一根球杠，一個高爾夫球，穿梭在都市里，去一個個不同的空房子里洗澡吃飯睡覺，幫房子的主人修電器家具幫他們洗衣服，然后第二天離去找下一間空房子。。。如此流浪著，而又自我滿足。
遇見女主角那是一個意外。她像一個落魄公主被困在城堡里，她想出去，可是他卻進來。她擁有的是一個失敗的婚姻，暴躁的丈夫，彼此無法溝通。這早已注定了她永遠都無法從這個慘痛的婚姻中得到一絲絲溫暖。可是男主角的出現(xiàn)，那無聲的沉默的親切的單純的充滿愛意的。。所有的美好，都由他帶給她。
這樣的相遇使得他們一起流浪——從這家空房子到另一家，每一間都像他們自己的家一樣，那么溫馨那么和諧?？吹讲煌姆课菰O計，不同的DVD機，不同的壁畫和照片，不同的電話留言，不同的家具擺設，將房子主人的個性職業(yè)家庭成員等等一目了然，也許這樣注重拍攝內(nèi)容與技巧，采用隱性暗示的做法，所以才可以使得他們沒有對白也不會讓人覺得乏味吧。
一切是那么的平靜，卻有一股震撼從觀眾的心底開始慢慢堆積。
可是，他進了監(jiān)獄，罪名是私闖民宅謀殺誘拐盜竊如此等等。 而她讓她丈夫帶回到那個可怕的牢籠里去。我一度以為，故事到此已經(jīng)讓人傷透了心，險些喪失了繼續(xù)往下看的欲望。
而男主角卻在監(jiān)獄里進行了奇怪的隱身訓練。這段剛開始看的時候，我也差點把他當成神經(jīng)病了，因為他的眼神邪邪的，笑得有些可怕（笑起來像林峰）。他成功地選擇了存在于人們背后的另外180度的世界里，那是一個視線所不能及，只能憑感覺的世界，在那個世界里，他越發(fā)更寧靜了。也只有她，才能看見他。接著他從監(jiān)獄里出來了（從情節(jié)上看是被幾個獄卒從牢籠帶出來，具體帶到哪里去就沒交待了，接著就是他報復那個可惡的警察，所以不曉得是被釋放了還是自己逃出來，逃出來的可能性更大。這點有待討論）。
他回到了一間間曾經(jīng)去過的房子，拾起了往日的回憶。。。
最后他回到與她認識的那個房子，她說我愛你，丈夫卻誤以為是對他說的，開心地擁抱她。而同時，他握住她伸過來的手，吻她。。。
最后的最后，他和她到底還是緊緊擁抱，站在那刻度為零的秤上。這似乎象征著他們的沉默和諧以及他們的靈肉真正地結(jié)合。
說不出個所以然，但是我看完這部片子的感覺是很舒心，有種暖暖的感覺。有人說，這個結(jié)局不是結(jié)局，很擔心他們以后怎么辦。我說，那個丈夫已經(jīng)不是他們的障礙了，況且，他可以帶她走，真正地離開。真的，我覺得這個故事已經(jīng)很完整很飽滿了。難得看到這樣的韓國電影。不悲情。
正如有人評論說：“也許它表達是一種人們所向往的東西，那是雖然沉默但是卻恒久的溫情，雖然流浪但是心無旁鷲的安寧，雖然躲避但是卻依舊袒露的心，雖然沉溺夢中卻不愿醒來的清醒?！?
看到有些網(wǎng)站把該片歸為倫理片，但個人覺得，其實它所講述的故事的重心并不是倫理，主要還是以一個愛情故事為基礎，不過很多情節(jié)中也折射出許許多多的社會問題。溝通障礙?；橐鰡栴}。家庭暴力?，F(xiàn)實與夢境的界限。太多太多。很佩服韓國電影一貫的唯美畫面，拍攝方面做得很精細。而整個故事注重前后呼應，結(jié)構嚴謹?？磥恚娪霸u論家們有的寫了。（不過至今沒有找到太多的相關評論）
-------2005年3月于lilycool.ucblog.com（目前這個博客被我自己封了……）
P.S.現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)關于該影片的評論好多……
3 ) 金基德的冬天到了，我的經(jīng)文才抄寫完，他已經(jīng)站在我身后。
很久沒有好好寫東西了，今天特意起了個大早，為金基德寫一點。畢竟想當一段時間內(nèi)，我算一個金基德吹了，那時候最常跟人說的一句話是“金基德是射手座導演的榮光，而園子溫是射手座導演的恥辱”。在他離開之后，第一部重溫的片子是《空房間》。我第一次看這部電影的時候時間尚早，自己閱歷淺薄，當時只是抱著想看情色片的目的打開這部電影，影片全程令我十分焦躁，只是疑惑男女主人公為什么還不趕快一起感受成長的快樂。真正讓我開始喜歡上金基德是從《春夏秋冬》開始的，這是我認真看他的第一部影片，也是我喜歡上這個導演的開始。也是從這部片子開始回看金基德的作品。在當時看《春夏秋冬》的時候就覺得金基德應該是有實修的，或者說他不一定練，但是至少懂。甚至武術拳理這方面，他也許有所涉獵。甚至昨天在公眾號的推送中看到他的一張照片，馬步樁、鼉形手，讓人很難不聯(lián)想到他接下來要打出一式定步劈拳。
之前為了向好朋友安利徐皓峰，帶著他一起看《倭寇的蹤跡》。才看了個開頭朋友便疑惑，這片子怎么這么像金基德拍的？我還是受朋友點撥，才恍然知曉我第一次看徐皓峰的電影時那種莫名的熟悉感原來是因為這個因由。這次重看《空房間》發(fā)現(xiàn)了更多的細節(jié)。
首先是男主在監(jiān)獄里練功的畫面，神似八卦掌的步法。李連杰在國外的電影《宇宙追緝令（我更喜歡這部電影的另一個譯名“平行殲滅戰(zhàn)”）》中有一段近乎一樣的表演，便是八卦掌中的基礎步法“趟泥步”和“剪子腿”。
更有意思的來了，隨著主角練功愈深，身法更為嫻熟的時候，便開始找獄警來實戰(zhàn)自己的練習成果，而這一段，我在徐皓峰的小說《國術館》中，找到異曲同工之妙：
我倆手挽手向廣場外走，八九步后，我脊椎一緊，轉(zhuǎn)頭看見在一個熄滅的燈柱下有個人影——是K。
Q奇怪我為何停下，她順著我的目光望去。
燈柱下空無一人。
在她目光掃過去的前一秒，K跑到放風箏老頭的身后。他敏捷調(diào)整身形，重疊著老頭的一舉一動，嚴絲合縫，在廣場上公然地消失了。
這是八卦掌“如影隨形”的功夫，沒想到他已到此程度。
我把Q送到了家后，騎車回我家。臨近北京圖書館與動物園的交叉路口時，見到K的自行車停在路邊，K坐在馬路牙子上向我招手。
我下車，他指著馬路對面的一棵老槐樹說：“野獸的靈敏和爆發(fā)力遠超人類。人是樹上猴子變的，所以人對木頭有一種神秘的親近感。八卦掌以樹為師，練拳時要繞著樹轉(zhuǎn)，利用樹木來激發(fā)退化的本能?！蔽遥骸鞍?，原來是這樣?！彼骸懊魅辗艑W后，你我在玉淵潭公園東門見。我空手，你可以拿根木棒?！彼酒?，平靜地打開了車鎖，蹬車而去。
我想：打倒他后，想象中的武林就變成了現(xiàn)實，我將帶著Q離京遠行。
影片中后面獄警干脆還透過自己的口，表述出了這部分的“拳理”，同時也提供了男主功力更進一步提升的經(jīng)驗值。
正當我思考此事的性質(zhì)，感到后背升起殺氣。如果我回身，就會被擊中。我向前一躍，作勢轉(zhuǎn)身，殺氣壓過來，我只好又向前一躍。
連跳了五次，我仍未能轉(zhuǎn)身。
武功高下立判，K在這六年超越了我。我不再跳躍，心懷死志緩緩前行，走到路燈下，清楚看到腳底有兩條人影。
我：“K，是你么？”
背后沒有回答，腳底多出來的人影逐漸縮小，消失。
我壓力頓減，急忙回身，見街上有幾對飯后散步的老人，K了無蹤跡。
他將我徹底擊敗，也激發(fā)了我的斗志。我暗下決心，回家后要閉門練武，一年后再戰(zhàn)。當我大步行走，沉浸在激昂情緒中，忽感前方有股異樣殺氣，我一驚，見一個女人擋在眼前。
最后一點，《空房間》中男主出獄后報復了陷害自己的獄警，然后來到了女主家里，跟在女主丈夫的身后，但卻沒有付諸任何的武力行為，就這樣生活在了一起；而《國術館》里，K為了報復自己的體育老師，用“如影隨形”的功夫跟蹤了體育老師整整六年，使體育老師終日惶惶不安。而K也始終沒有出手。
我對他說：“我今后不會再騷擾你，如果你還覺得身后有黑影，記住，那一定是你的錯覺?！卑素哉瓶梢跃毜健叭缬半S形”的境界，六年里跟蹤他的只會是K，他和我同樣身懷絕技，也同樣缺乏一擊的血性。
這次重溫，主要的體驗就是這些。斯人已去，但東西留下來了。春夏秋冬四季輪回，冬已到，春不遠。江湖再見。
4 ) 每個人都是空房間
導演金基德一開始就不是在講故事，這位擅長“用畫面說話”的韓國導演，用藝術家般的鏡頭，娓娓道來的是兩個邊緣人之間的愛情，影片完全擺脫了語言的束縛，人物之間的交流和沖突，完全通過眼神、動作甚至空白的場景來體現(xiàn)。
同樣的房間，主人回來時的被情緒所感染，顯得雜亂、無序；而主人離開后，一切又恢復平靜、舒適的常態(tài)。對比之下，其實世界原本都是一樣的，只是我們看待周圍的眼光，帶上了太多的主觀色彩。電影仿佛在無聲的提醒我們，不要太相信自己的眼睛，要聽你內(nèi)心的聲音。
女主角善華備受丈夫的凌辱，一直渴望逃脫，偶然被男主角泰石（一名游走于各式無人空房間的流浪者）所救，兩人開始了一段神秘而溫馨的伴侶生活。泰石被抓入獄后，他們的情感聯(lián)系并沒有就此中斷，彼此在另一個旁若無人的世界里相依相偎……以上描述，光用想象是無法理解，但在電影里，我們都看到了，善華在與丈夫擁抱的背后，與泰石的親吻如此真實，如此美麗。
“每個人都是一個空房間，等待有人打開心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了?！闭l的心里，不曾幻想過另一個更自由的世界？或許只有在那里，你才能看見真正的自己，和你想看見的那個人。你們之間的默契，不需要用語言表達，但是毋庸置疑，因為都是對方的依靠。
不是所有的抗爭，都要通過暴力來展現(xiàn)。靜默的力量，往往更讓人心折。不得不說，韓國電影人在挖掘人性深處的隱秘上，有著更勇敢的嘗試?！犊辗块g》便是其中一種。
5 ) 為什么家暴者總是變本加厲而受害者卻一再忍讓
影片講述了一段看起來十分夢幻的愛情故事。為什么說它是夢幻的？全是因為電影“奇葩”的人物設定。男主泰石是一個無所事事的流浪者，整天騎輛摩托車游走在城市之間。他最愛干的一件事是尋找城市里那些無人居住的空房間，偷偷溜進去住一段時間。然后，他就像是在自己家一樣，悠閑地吃飯、睡覺，還和主人的照片合影留念。不過，泰石還是比較有節(jié)操的，從來不拿別人的東西，而且還會幫人家收拾屋子、洗衣服、修理家具......
就這樣，他“拜訪”了一個又一個家庭。直到有一天，他走進一個大戶人家，遇到了滿臉淤青的女主善花。沒人關心她，她只能獨自蜷縮在墻角，默默承受著身體和心靈的雙重痛苦。對泰石來說這只是一個空房間，但對善花又何嘗不是？她雖然有個家，卻沒有一個人陪伴，那這和空房子有什么區(qū)別。坦白講，兩個人的內(nèi)心都渴望得到家庭的溫暖，只不過用的方式不同——一個人在尋找，一個人在等待。
就在觀眾以為，這對寂寞的男女會發(fā)生點什么的時候，善花的丈夫回來了。和往常一樣，丈夫一回來就對善花惡語相向。諷刺的是，他把自己比作奴隸，好像一切都是善花的錯。短短的幾句話，就把這個丈夫蠻橫無理、控制欲強的性格刻畫得淋漓盡致。
但就像所有施暴者一樣，短暫的冷靜后，丈夫開始懺悔。我錯了？我愛你？這些話好像是條件反射一般從丈夫嘴里說出來。為什么所有的家暴者都喜歡在事后做出這種“精神分裂”般的舉動？
因為愧疚嗎？好像是的。但這份愧疚針對的僅僅只是上一次的暴力，至于下一次，那就等下次再說吧。正是這種理所當然的「強盜邏輯」，滋養(yǎng)了這些人心中的「惡」。
他們的行為，不但不會因為這些懺悔而停止，反而會變本加厲。所以，我們才常說：家暴只有零次和無數(shù)次?？墒牵y道沒有別的辦法了嗎？有，但需要勇氣。這份勇氣可能是別人給你的，也可能是自身的覺醒。
電影中，泰石就給了善花這樣的勇氣。他教訓了這個丈夫一頓之后，就帶著善花去“體驗生活”了。從一個陌生人家走到另一個陌生人家，善花感受到從未有過的自由和快樂。在這段夢幻的旅途中，兩個人沒有言語，眼神里的默契卻仿佛認識了千年。
影片最后，當善花回到那個冰冷的家，面對丈夫一如既往的暴力，她終于不再沉默，選擇了反擊。
但現(xiàn)實中往往不存在像泰石這樣的「闖入者」，從天而降，然后幫助受害者脫離苦海。更多時候，受害者都是在忍無可忍之后，才把自己的遭遇公諸于眾，尋求法律和社會的幫助。
其實，一旦受害人態(tài)度強硬起來，那些看似兇狠的施暴者其實并沒有想象中的那么可怕。甚至可以說，他們的內(nèi)心比一般人還要自卑。他們無法從外界獲取心理上的滿足，就只好把這股怨氣發(fā)泄在最親近的人身上。因此，當受害者發(fā)現(xiàn)這個苗頭的時候，【明確的態(tài)度】就顯得尤為重要。這里所說的【態(tài)度】，不只是當事人本身的態(tài)度，還有周圍親朋好友和整個社會的態(tài)度。雖說現(xiàn)在男女平等已經(jīng)成為大家的共識，但有多少人真正從行動上做到了呢？
｛轉(zhuǎn)載｝
6 ) 此時無聲勝有聲
故事主人公之一泰石（在熙飾）是個無所事事的年輕人，他每天騎著摩托車挨家發(fā)傳單，將它塞入鑰匙孔中。如果過幾天傳單還沒有被人拿掉，泰石就會撬開鎖進去小住一段時間，在那洗澡做飯拍照。作為交換，他會幫主人家做些家務、打理房間。 看似很不可思議的一件事，泰石就這樣循環(huán)往復的自自然然的住進了一個個陌生人的空房子里，仿佛他住的就是自己的家一樣，諾大的城市里泰石一個人孤獨的生活著。偶然間，泰石他在一所空房子里遇見了被丈夫施虐折磨過的女人善華（李丞涓飾），驚慌逃走的泰石卻記住了善華眼神里流露出的哀怨和她渾身的青腫，善良的泰石放心不下受傷的善華再次返回她家時，恰好碰上善華的丈夫正在虐待她，他當即出手并帶走了她。于是一個孤獨的男人和一個受傷的女人這就樣陰錯陽差的走到了一起，一起漂泊流浪的住進了一間間空房子里，開始了他們說不清道不明的流浪生活和一段若即若離的愛情。
《空房子》里的愛是理想的、單純的又是現(xiàn)實的，這是一部韓國導演金基德在2004年威尼斯電影節(jié)上獲得最佳導演銀獅獎的影片，被認為是導演金基德最好的一部電影。整部影片最大的特點在于，除了結(jié)尾的一句對白：我愛你！整場戲猶如默片，沒有對話。只通過男女演員的眼神、動作完成所有的表演，但卻不覺枯燥乏味，可以看出演員的表演功底、導演的制作水平都是比較高水準的。導演用最原始的默片形式，給觀眾講述了一個最原始的愛情故事，讓觀眾享受到了發(fā)自內(nèi)心的最原始的感情沖動，你我心中也許都存在著一所空房子吧。
QQ對其隱身可見的靈感來源？？一言不發(fā)的金基德最高，情欲走來得悄無聲息。喜歡結(jié)尾，介于夢幻和真實之間的體重歸零...
可以感覺到金基達的成長和內(nèi)心對平靜的回歸，我很喜歡
最后真的無敵了…震驚到啞口無言。
整個感覺有點像博爾赫斯的短篇小說。
我們什么都不必說。
靈感的一部分顯然是來自安東尼奧尼的[放大]（在監(jiān)獄里打虛擬的高爾夫球但是有聲音，球被搶走），然后監(jiān)獄中男主角修煉的那段怎么看都是瑪雅·黛倫的調(diào)調(diào)。男主角出獄后攝影機的角色化真是牛逼。金基德這片兒極亮
孤獨，拯救，愛，夢幻
#重看# 未及一言，靈魂便已相通，可能是最美妙也是最驚悚的愛情，一個會呼吸的影子在空氣中環(huán)繞我整個的存在，無時無刻，渡我安然，保持和整個世界隔絕的狀態(tài)，在這片空白啞然的一方天地，只要我們緊緊相依就足夠。每個房間都充滿人間悲喜，我們是浮萍之下無所依的兩尾魚，打掃或澆花，洗衣或做飯，目睹愛和死，模擬著無波靜好的日常，假裝沒有被世界拋棄，假裝我們活得很好，發(fā)誓以失語與世界一刀兩斷。It's hard to tell the world we live in is either a reality or a dream.拍得很有驚懼氛圍，再次重復了金基德拿手的孤絕封閉空間，全靠絲絲情緒的拉扯、縷縷怒火暗涌，撐起一個近乎寓言的故事；高爾夫球是階層符號與復仇工具。以體重計為零收尾真好。
隱身對其可見。
喜歡監(jiān)獄里那段
吳克群嗎？
比鬼片更鬼片。拍金基德電影的主角很爽，都不用背臺詞的。
金基德算是一個優(yōu)秀的二流導演，模仿能力很強，原創(chuàng)能力偏弱。他最好的作品都有出處，《春夏秋冬又一春》模仿裴鏞均的《達摩為何東渡》；《收件人不詳》模仿今村昌平的《豬與軍艦》；《空房間》模仿若松孝二的《無水之池》。
相愛的兩個人是，一個人
我一直在等著看這倆人到底要憋到啥時候才說話這事我會到處說嘛……
“每個人都是一個空房間，等待有人打開心鎖，放我們自由。有一天，我的希望成真了，一個男人象幽靈一樣走來，帶我走出限制，而我毫不猶豫地緊跟著他，直到找到我新的命運……”
以往再好的片子，我連著看兩三部沒問題。即使遇到要中止的情形，也必然是想先在腦子里回味完了上一部再往下看?？蛇@回呢，我并不覺得需要回味，卻就是不想接著看下一部了。似乎這一部片子就把我一個星期沒看電影所憋出來的癮給塞滿了。就好象有些真正美味的食物，不必吃飽，品嘗兩口，就已心滿意足。
迅雷廣告太壞了，翻譯成“空房誘奸”，搞的我以為是三級片，看了才發(fā)現(xiàn)是文藝片，尼瑪。而且當年還完全不了解金基德是何方神圣。
我們靈魂相契，交融的那一刻，體重為零。
1.男主角一言不發(fā)，女主角一句我愛你；2.空靈至深的愛情為無言，或多，只需一句我愛你；3.拯救是愛，孤寂讓兩人融合；4.最后的超現(xiàn)實很喜感，隱身對其可見。