第20屆法羅島電影節(jié)第3個放映日為大家?guī)怼睹琅c野獸》，下面請看前線進入野獸城堡的美女們化險為夷的評價了！

果樹：

抹去時代濾鏡來看不足很多，但無比貼近角色的鏡頭選擇與整體藝術(shù)定位帶來的唯美觀感讓人印象深刻。

保嵩：

童話故事是給孩子看的，我們還是別看了，對不起，無感。替身來了，變回人形了，咋還會飛呀。

Morning：

這才是真的丑野獸，不像其它版本只是動物。這部電影是按照童話的邏輯來的，就是忽略成人的邏輯，只給你看表現(xiàn)的這個層面，我比較喜歡野獸的城堡部分，那些真人扮演的塑像和燭臺，古怪有趣，這個隨著技術(shù)進步如此方法也不太能用。貝拉的演技有點糟糕，許多反應(yīng)她演在前面，這對于童話愛情而言是降低了那個體驗的。

Not Here：

先看的2017版的對這一版的期待還挺高。不知道是不是更追求更貼近原本的故事而不是美化后的童話，這種略有詭異的感覺真好。歌劇版的增色效果太好了，沒有那一次觀影是這樣輕飄飄的狀態(tài)。這一版兩主角的關(guān)系很有意思，雖然夢幻，但寫實感總是在不經(jīng)意中展現(xiàn)出來。

子夜無人：

算是最早的一版《美女與野獸》電影，劇情上其實改編的是18世紀的法國文學(xué)版，而非大家后來更加熟知的迪士尼版本，女主的人設(shè)同時融合了貝兒和灰姑娘，男主的特效妝容雖然簡陋但全然獸化。當然有打碎童話濾鏡的一些陰暗面存在，但仍然沒能讓我信服這兩個人愛情的萌生和由來，她到底何以說出那句“我愛你”，只要這點無法成立，那么它就始終都是童話范疇內(nèi)才能自圓其說的文本而已。

SONGMJ23：

或許是谷克多最不張揚的一部作品。類似奧菲斯三部曲，在谷克多眼里，童話并非從現(xiàn)實中逃離，而是現(xiàn)實的延伸。整部影片就像一個魔法。

給艾德林的詩：

神話寓言下的“優(yōu)質(zhì)電影”。

#FIFF20#第3日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

整部電影就像一部在現(xiàn)實場景中拍攝的歌劇，因為人們都在用清唱的方式說出他們的對白，盡管很顯然是后期配音，還是給片子蒙上一層優(yōu)雅夢幻的色彩。讓在開頭就提醒人們要做個孩子，對于電影的美要毫無保留地相信，他有這種意圖，卻拍出了給成人看的童話，和迪士尼不可相比，谷克多太高明。

父親初入城堡一場，布景用光都極為風格化，而且精心地設(shè)計出幻想氣氛，墻上的人臉，桌上的手，加上詭秘的配樂，鋪墊出野獸初次的登場。

貝拉來到城堡，一切都為她而設(shè)。舞動的窗簾，人手擎起的燭臺，自動打開會說話的們，床上滑落的被子，這都讓她詫異?？筛嗟模@些東西仿佛是她內(nèi)心的一個投射，暗示她將要進入的環(huán)境的無理性。

在不斷的相處中，貝拉和野獸的關(guān)系逐步進展，而所謂的關(guān)系，不過是薄弱的依賴和無奈的選擇，因為整個環(huán)境中只有他們倆，沒有任何參照系和外界接觸，也就在告訴人們不存在所謂“關(guān)系”。

接下來，大家都知道貝拉會愛上野獸。她曾在之前拒絕過一個男人的求婚，并告訴他自己將要永遠當一個女孩，陪伴她的父親。二者看起來很矛盾，那個男人一定程度上代表著輕浮做作，而野獸代表單純美好——可真的是故事告訴我們的這樣嗎？二者之間沒有任何折中的余地嗎？必須非此即彼嗎？不要忘了野獸坐擁城堡，家財萬貫，魔法傍身，另外那小子可差遠了。野獸唯一的缺點是年老丑陋的外表，于是故事把這點也抹去了。他們誰才是真心的？抑或兩人兩人都真心？兩人都不真心？電影沒有給出答案，只是在格式化的圖景中嵌入場景和人物，讓我們從中發(fā)掘其內(nèi)在：在愛情中，女人的虛榮，人的虛榮往往是聽從自我內(nèi)心潛意識的召喚，上升到表層意識的時候他們再三考量，權(quán)衡利弊。當然這不是讓的目的。他也讓貝拉的選擇變得簡單多了，以此彰顯他的主題，進而達到討論人性和獸性的目的。

貝拉和野獸都試圖通過婚姻來確認某種關(guān)系，通過締結(jié)關(guān)系找到自己的位置。貝拉離不開她的父親，父權(quán)禁錮著她，即便愛情這種東西也不能使其解放；野獸離不開城堡，或許是無法面對外界對他的異樣眼光，他在心底渴望“成人”。于是，二人試圖通過“婚姻”這種成人的游戲來擺脫自己的心理低齡期。我不說“童年期”，是因為二者都是典型化的沒有童年的人，他們沒有童年可以用來被終結(jié)。貝拉在父親缺席、姐姐壓制的情況下近同于家中的女仆；野獸養(yǎng)尊處優(yōu)，可從來沒得到像樣的尊重，來自一個“人”的尊重，他周身的一切都是人性物化后的表現(xiàn)。故至此，我們可以看出，二人之間其實沒有那種外界人們所謂“愛情”那種東西來使他們心靈共振的，毋寧說是他們共有相類似的困境：他們必須選擇一條“足以為外人道”的路，來使自己的奇怪行徑變得合理可信。比如，人性和獸性的交鋒，野獸不止一次地出現(xiàn)在貝拉的房間，而且不請自來，貝拉則顯得憤怒、疑惑、無奈，這是獸性對人性非理的侵襲，更是人異化為獸的表征。兇暴的男性以不被接受的方式入侵女性的私人空間，不管是外在還是內(nèi)在，都必定意味著什么。

于是，為了使這一切看起來圓滿，一種叫愛情的幻像出現(xiàn)了。套路開始向迪士尼靠攏。美國人要用愛，聲稱愛解決一切，暗地里也用意識形態(tài)將人們離間。谷克多則只是不斷嘗試，意在辨析真相和謊言，到后來他悲觀地發(fā)現(xiàn)，這二者可能只是同一個東西，比如這部片子中的愛。青年用語言，野獸用外表，不同程度、不同目的地在欺騙貝拉。青年求婚時，野獸把金鑰匙給貝拉時，他們的表情都顯得諂媚可疑，你又回看貝拉，她眼神左右高低，接受或者不接受都成了一個謎題。片子的主旨、意圖，都變得撲朔迷離。配樂則加重了這一情緒。

也有人認為野獸象征的是二戰(zhàn)給人們帶來的創(chuàng)傷，片子攝于 1946。但我覺得，即便有這個可能，谷克多作為現(xiàn)代主義和先鋒主義藝術(shù)的多面手，也可以找到別的更出色的方式來表達此類簡單主題。而他的電影，從來都是以主題多義性和內(nèi)容的豐富性著稱的，如《奧菲斯》三部曲、《詩人之血》。

白馬帶來的那面鏡子倒很有意思，貝拉的姐姐直接說出了“一面鏡子，暗示一個違背了諾言的女孩”。后來她們自己照鏡子的時候，一個變成了老太婆，一個變成了猴子。

同樣的鏡頭還有，兩個青年闖進城堡看到寶藏，看守寶藏的竟然是月亮女神狄安娜的雕像，而她拉動一把沒有弦的弓，射中盜寶的青年把他變成了一只野獸，不得不說這個橋段的聯(lián)想實在讓人驚訝：引用奧維德《變形記》中阿爾忒彌斯將阿克泰翁變?yōu)槟德沟墓适?，在此竟無比恰當且寓意豐富。

而后，野獸變?yōu)橥踝訌?fù)活，以馬戲雜技般的方式從地上站起，谷克多讓人看到他們想看的，聽到他們想聽的?！皭劭梢园岩粋€人變?yōu)橐矮F，也可以把一個丑陋的人變得英俊。”諷刺的是，王子的面龐就是之前向貝拉屈意求歡，之后被射中的那個青年的面龐，可貝拉此時接受了他。他給予貝拉承諾，兩人開心地離開了，到王子的國家去，方式卻是向上飛升，又可以讀出一層虛幻的隱喻（要是他們騎馬離開，就會顯得比較可信）。

在柔光的指引下，我們來到了皆大歡喜的結(jié)局，可不太能知道的是，這究竟是一場完滿的戲劇，還是一個屬性惡毒的童話的延伸，又或者只是美人貝拉腦海中的一個幻夢？

一陣煙霧升騰之后，我仿佛能看到谷克多輕吐出口中的煙，在塞納河左岸的某個咖啡館里聽他講完這個故事的人如墮霧中，而他嘴角有模糊的笑。

在原著里，貝兒的商人父親遇到自然災(zāi)難，船上的貨物都落了海，原本富裕的生活被耗到全家被迫搬進鄉(xiāng)下的一個小房子。原來養(yǎng)尊處優(yōu)的兩個姐姐不習慣窮苦生活，天天幻想能回到從前，只有小女貝兒主動替父親分擔了家務(wù)和農(nóng)活兒。

某天，父親收到一個消息，說他可能有船貨保住了。他開心前去，以為家庭的困境終于有希望解決，結(jié)果跟對方打了場失敗的官司，一切都成了泡影。他騎馬走在森林里，煩惱回家怎么和女兒們交待，心不在焉地就迷了路。后面就發(fā)生了大家都熟悉的故事……

一切因錢而起，也難怪讓·谷克多的這個電影版本較我們熟悉的童話版本，多了些銅臭味兒。

貝兒自愿留在野獸身邊，以避免整個兒家庭的破產(chǎn)，也救下父親的命。父親這邊則“勉為其難”地帶路、領(lǐng)她回到城堡，自己離開了。很難不令人聯(lián)想到“賣女兒”的現(xiàn)實。

讓.谷克多版的城堡

比起童話電影版本里通過擬人家居小物體現(xiàn)的“活城堡”，這部電影通過人體手臂和人頭創(chuàng)造出的哥特氣氛似乎更勝一籌。入城堡必先經(jīng)過的長廊，也顯然比大廳更有懸疑的效果。如果想到演員躲在黑暗里的拍攝過程，難免會覺得有點兒可笑。但如果能控制住自己對制作過程的理性想象，我想有很多人會覺得這個城堡形象更為高級。

很多人評價這版《美女與野獸》并不童話，而這片的成人性也體現(xiàn)在女主角的表演。朱賽特·黛在這部片子里，至少有兩段具有強烈性暗示的表演：

令人興奮的喘息

第一段是野獸嘗試與貝兒共進晚餐的時候。貝兒坐在餐椅上，野獸從她后方走來，她本該表現(xiàn)恐懼的喘息，卻傳達給觀眾一種興奮的快感。不客氣地說，你會以為貝兒的裙子里有個跳蛋。

像自慰的手伸進內(nèi)褲

第二段是貝兒在家中戴瞬間轉(zhuǎn)移魔法手套的場景。她躺在床上，心里想著城堡里的野獸，手緩緩地伸進手套，像自慰的手伸進內(nèi)褲，臉上的表情也蕩漾著愉悅的感受。

特別聲明，我并不是說朱賽特·黛演得不好。恰恰相反，她完美體現(xiàn)了導(dǎo)演對這個故事的想象。更何況，在片中，她的很多特寫與身體姿態(tài)都非常美，讓人禁不住暫停截圖。

這部曾經(jīng)被第一屆戛納電影節(jié)提名的黑白電影，看起來并不那么滑順，很大原因是它的歌劇音軌對不上演員的口型，所以我相信很多朋友看了幾分鐘，就放棄了。

其實，如果耐心看下去，會發(fā)現(xiàn)很多有意思的槽點。

比如：

鉆石眼淚

父親病重，貝兒回到家中。因為沾染了魔法，她的眼淚都變成鉆石。父親看到，既感動又驚訝。于是我們在影視劇里常見的抹淚兒場景，就變成了父親在貝兒眼下硬摳……

洋蔥淚

貝兒的兩個姐姐看到貝兒衣錦還鄉(xiāng)，心懷嫉妒，想，如果可以多留她幾日，野獸發(fā)火，就會殺了她。姐姐們想出的招兒是裝悲傷。那哭不出的眼淚呢？用洋蔥抹出來！但，貝兒的鼻子是聾了嗎……

最雷的在結(jié)尾部分，

兩個都愛

野獸變成了王子，而王子的臉是之前貝兒喜歡的弟弟的朋友（也就是新版里的自大狂加斯頓）。如果字幕沒有翻譯錯的話，我就和王子一樣，覺得貝兒“真是個奇怪的女孩子”……

婊氣十足

而貝兒在公布了自己兩個都愛之后，也失去了原來端莊的淑女氣質(zhì)，整個兒人變得婊氣十足，充滿了同時得到魚和熊掌的得意勁兒！

快樂升天

王子問，我要帶你飛嘍，你怕不怕。貝兒說不介意。于是，兩人就這樣快樂地升天了。

實際上，按導(dǎo)演讓·谷克多一向的作品風格來說，這個畫面寓意著……死亡。

The End。

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黃老師電影院

小時候（大概6、7歲吧）看的一部美女和野獸印象深刻，是一部黑白電影，那時的電視機是不是黑白的記不清了，大概是這版，印象中美女很美，服裝更美，故事從美女的父親采了一朵白玫瑰被野獸逮個正著開始，開始美女不打扮，但有個騎士模樣的帥哥追求，他忽略兩個主動獻殷勤的少女（好像是美女的姐妹）到野獸的城堡后各種華美的服飾穿起來才越來越美，開始追女主的男二也很帥，不過最后恢復(fù)王子面目的野獸更帥，長發(fā)的扮相有點像賈寶玉，印象中非常美好的童年回憶。

全片以戲劇的方式展開，對話全部是歌劇唱腔，展現(xiàn)了谷克多的繪畫、音樂和文學(xué)方面的才能，同時他用流暢的敘事展示了他在電影上也是順手拈來。另外一名雷內(nèi)克萊芒，從他后面拍的禁忌游戲來看，本片的美學(xué)全部拽在谷克多的手里。

男主演 飾演野獸的讓馬雷繼續(xù)主演谷克多后面的奧菲斯

更值得一提的是本片的音樂是 Philip Glass 主刀。

用擦黑板的形式來打演職員的姓名片頭字幕（谷克多親自擦）

影片正式開始，谷克多大手一揮示意暫停，先字卡交代前言

為什么會出現(xiàn)摘一朵玫瑰花，給一個家庭造成如此多困擾

兩臺轎子，從一臺望向另一臺，形成框中框

兩位姐姐以為自己是公主，把老三belle留在家里擦地板，您覺得底板能有這么光亮映出belle么？

用兩根燭臺把眾人分成三個區(qū)間，實際上也代表了只有爸爸和bella兩個人是同心的

遠景的爸爸外出進貨，兩個姐姐高高在上，要很多好的東西，在下的Bella只要一朵玫瑰花

用撥開樹枝，樹枝彈回的方式轉(zhuǎn)場

表現(xiàn)主義構(gòu)圖

用人手來做的燭臺支架，音樂變得更加詭異

燭臺懸在空中，人手指明方向

巴洛克非完全對稱構(gòu)圖

墻上的人臉開始活動，觀察這位不速之客的到來

桌上燭臺把手開始為爸爸倒酒

谷克多的美學(xué)是不是展現(xiàn)無遺？前景燭臺中景人物后景燭臺

打扮有點意思的野獸，摘了他玫瑰花，就要別人拿三個女兒之一來還債

前景野獸抬起手，后景的爸爸已經(jīng)嚇著了

從二姐插起的腰上取景，框中的大姐說belle是個蠢人的要求，害了自己爸爸