第20屆法羅島電影節(jié)第3個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《美女與野獸》，下面請(qǐng)看前線進(jìn)入野獸城堡的美女們化險(xiǎn)為夷的評(píng)價(jià)了！

果樹(shù)：

抹去時(shí)代濾鏡來(lái)看不足很多，但無(wú)比貼近角色的鏡頭選擇與整體藝術(shù)定位帶來(lái)的唯美觀感讓人印象深刻。

保嵩：

童話(huà)故事是給孩子看的，我們還是別看了，對(duì)不起，無(wú)感。替身來(lái)了，變回人形了，咋還會(huì)飛呀。

Morning：

這才是真的丑野獸，不像其它版本只是動(dòng)物。這部電影是按照童話(huà)的邏輯來(lái)的，就是忽略成人的邏輯，只給你看表現(xiàn)的這個(gè)層面，我比較喜歡野獸的城堡部分，那些真人扮演的塑像和燭臺(tái)，古怪有趣，這個(gè)隨著技術(shù)進(jìn)步如此方法也不太能用。貝拉的演技有點(diǎn)糟糕，許多反應(yīng)她演在前面，這對(duì)于童話(huà)愛(ài)情而言是降低了那個(gè)體驗(yàn)的。

Not Here：

先看的2017版的對(duì)這一版的期待還挺高。不知道是不是更追求更貼近原本的故事而不是美化后的童話(huà)，這種略有詭異的感覺(jué)真好。歌劇版的增色效果太好了，沒(méi)有那一次觀影是這樣輕飄飄的狀態(tài)。這一版兩主角的關(guān)系很有意思，雖然夢(mèng)幻，但寫(xiě)實(shí)感總是在不經(jīng)意中展現(xiàn)出來(lái)。

子夜無(wú)人：

算是最早的一版《美女與野獸》電影，劇情上其實(shí)改編的是18世紀(jì)的法國(guó)文學(xué)版，而非大家后來(lái)更加熟知的迪士尼版本，女主的人設(shè)同時(shí)融合了貝兒和灰姑娘，男主的特效妝容雖然簡(jiǎn)陋但全然獸化。當(dāng)然有打碎童話(huà)濾鏡的一些陰暗面存在，但仍然沒(méi)能讓我信服這兩個(gè)人愛(ài)情的萌生和由來(lái)，她到底何以說(shuō)出那句“我愛(ài)你”，只要這點(diǎn)無(wú)法成立，那么它就始終都是童話(huà)范疇內(nèi)才能自圓其說(shuō)的文本而已。

SONGMJ23：

或許是谷克多最不張揚(yáng)的一部作品。類(lèi)似奧菲斯三部曲，在谷克多眼里，童話(huà)并非從現(xiàn)實(shí)中逃離，而是現(xiàn)實(shí)的延伸。整部影片就像一個(gè)魔法。

給艾德林的詩(shī)：

神話(huà)寓言下的“優(yōu)質(zhì)電影”。

#FIFF20#第3日的場(chǎng)刊將于稍后釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

整部電影就像一部在現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景中拍攝的歌劇，因?yàn)槿藗兌荚谟们宄姆绞秸f(shuō)出他們的對(duì)白，盡管很顯然是后期配音，還是給片子蒙上一層優(yōu)雅夢(mèng)幻的色彩。讓在開(kāi)頭就提醒人們要做個(gè)孩子，對(duì)于電影的美要毫無(wú)保留地相信，他有這種意圖，卻拍出了給成人看的童話(huà)，和迪士尼不可相比，谷克多太高明。

父親初入城堡一場(chǎng)，布景用光都極為風(fēng)格化，而且精心地設(shè)計(jì)出幻想氣氛，墻上的人臉，桌上的手，加上詭秘的配樂(lè)，鋪墊出野獸初次的登場(chǎng)。

貝拉來(lái)到城堡，一切都為她而設(shè)。舞動(dòng)的窗簾，人手擎起的燭臺(tái)，自動(dòng)打開(kāi)會(huì)說(shuō)話(huà)的們，床上滑落的被子，這都讓她詫異?？筛嗟?，這些東西仿佛是她內(nèi)心的一個(gè)投射，暗示她將要進(jìn)入的環(huán)境的無(wú)理性。

在不斷的相處中，貝拉和野獸的關(guān)系逐步進(jìn)展，而所謂的關(guān)系，不過(guò)是薄弱的依賴(lài)和無(wú)奈的選擇，因?yàn)檎麄€(gè)環(huán)境中只有他們倆，沒(méi)有任何參照系和外界接觸，也就在告訴人們不存在所謂“關(guān)系”。

接下來(lái)，大家都知道貝拉會(huì)愛(ài)上野獸。她曾在之前拒絕過(guò)一個(gè)男人的求婚，并告訴他自己將要永遠(yuǎn)當(dāng)一個(gè)女孩，陪伴她的父親。二者看起來(lái)很矛盾，那個(gè)男人一定程度上代表著輕浮做作，而野獸代表單純美好——可真的是故事告訴我們的這樣嗎？二者之間沒(méi)有任何折中的余地嗎？必須非此即彼嗎？不要忘了野獸坐擁城堡，家財(cái)萬(wàn)貫，魔法傍身，另外那小子可差遠(yuǎn)了。野獸唯一的缺點(diǎn)是年老丑陋的外表，于是故事把這點(diǎn)也抹去了。他們誰(shuí)才是真心的？抑或兩人兩人都真心？?jī)扇硕疾徽嫘?？電影沒(méi)有給出答案，只是在格式化的圖景中嵌入場(chǎng)景和人物，讓我們從中發(fā)掘其內(nèi)在：在愛(ài)情中，女人的虛榮，人的虛榮往往是聽(tīng)從自我內(nèi)心潛意識(shí)的召喚，上升到表層意識(shí)的時(shí)候他們?cè)偃剂浚瑱?quán)衡利弊。當(dāng)然這不是讓的目的。他也讓貝拉的選擇變得簡(jiǎn)單多了，以此彰顯他的主題，進(jìn)而達(dá)到討論人性和獸性的目的。

貝拉和野獸都試圖通過(guò)婚姻來(lái)確認(rèn)某種關(guān)系，通過(guò)締結(jié)關(guān)系找到自己的位置。貝拉離不開(kāi)她的父親，父權(quán)禁錮著她，即便愛(ài)情這種東西也不能使其解放；野獸離不開(kāi)城堡，或許是無(wú)法面對(duì)外界對(duì)他的異樣眼光，他在心底渴望“成人”。于是，二人試圖通過(guò)“婚姻”這種成人的游戲來(lái)擺脫自己的心理低齡期。我不說(shuō)“童年期”，是因?yàn)槎叨际堑湫突臎](méi)有童年的人，他們沒(méi)有童年可以用來(lái)被終結(jié)。貝拉在父親缺席、姐姐壓制的情況下近同于家中的女仆；野獸養(yǎng)尊處優(yōu)，可從來(lái)沒(méi)得到像樣的尊重，來(lái)自一個(gè)“人”的尊重，他周身的一切都是人性物化后的表現(xiàn)。故至此，我們可以看出，二人之間其實(shí)沒(méi)有那種外界人們所謂“愛(ài)情”那種東西來(lái)使他們心靈共振的，毋寧說(shuō)是他們共有相類(lèi)似的困境：他們必須選擇一條“足以為外人道”的路，來(lái)使自己的奇怪行徑變得合理可信。比如，人性和獸性的交鋒，野獸不止一次地出現(xiàn)在貝拉的房間，而且不請(qǐng)自來(lái)，貝拉則顯得憤怒、疑惑、無(wú)奈，這是獸性對(duì)人性非理的侵襲，更是人異化為獸的表征。兇暴的男性以不被接受的方式入侵女性的私人空間，不管是外在還是內(nèi)在，都必定意味著什么。

于是，為了使這一切看起來(lái)圓滿(mǎn)，一種叫愛(ài)情的幻像出現(xiàn)了。套路開(kāi)始向迪士尼靠攏。美國(guó)人要用愛(ài)，聲稱(chēng)愛(ài)解決一切，暗地里也用意識(shí)形態(tài)將人們離間。谷克多則只是不斷嘗試，意在辨析真相和謊言，到后來(lái)他悲觀地發(fā)現(xiàn)，這二者可能只是同一個(gè)東西，比如這部片子中的愛(ài)。青年用語(yǔ)言，野獸用外表，不同程度、不同目的地在欺騙貝拉。青年求婚時(shí)，野獸把金鑰匙給貝拉時(shí)，他們的表情都顯得諂媚可疑，你又回看貝拉，她眼神左右高低，接受或者不接受都成了一個(gè)謎題。片子的主旨、意圖，都變得撲朔迷離。配樂(lè)則加重了這一情緒。

也有人認(rèn)為野獸象征的是二戰(zhàn)給人們帶來(lái)的創(chuàng)傷，片子攝于 1946。但我覺(jué)得，即便有這個(gè)可能，谷克多作為現(xiàn)代主義和先鋒主義藝術(shù)的多面手，也可以找到別的更出色的方式來(lái)表達(dá)此類(lèi)簡(jiǎn)單主題。而他的電影，從來(lái)都是以主題多義性和內(nèi)容的豐富性著稱(chēng)的，如《奧菲斯》三部曲、《詩(shī)人之血》。

白馬帶來(lái)的那面鏡子倒很有意思，貝拉的姐姐直接說(shuō)出了“一面鏡子，暗示一個(gè)違背了諾言的女孩”。后來(lái)她們自己照鏡子的時(shí)候，一個(gè)變成了老太婆，一個(gè)變成了猴子。

同樣的鏡頭還有，兩個(gè)青年闖進(jìn)城堡看到寶藏，看守寶藏的竟然是月亮女神狄安娜的雕像，而她拉動(dòng)一把沒(méi)有弦的弓，射中盜寶的青年把他變成了一只野獸，不得不說(shuō)這個(gè)橋段的聯(lián)想實(shí)在讓人驚訝：引用奧維德《變形記》中阿爾忒彌斯將阿克泰翁變?yōu)槟德沟墓适?，在此竟無(wú)比恰當(dāng)且寓意豐富。

而后，野獸變?yōu)橥踝訌?fù)活，以馬戲雜技般的方式從地上站起，谷克多讓人看到他們想看的，聽(tīng)到他們想聽(tīng)的?！皭?ài)可以把一個(gè)人變?yōu)橐矮F，也可以把一個(gè)丑陋的人變得英俊。”諷刺的是，王子的面龐就是之前向貝拉屈意求歡，之后被射中的那個(gè)青年的面龐，可貝拉此時(shí)接受了他。他給予貝拉承諾，兩人開(kāi)心地離開(kāi)了，到王子的國(guó)家去，方式卻是向上飛升，又可以讀出一層虛幻的隱喻（要是他們騎馬離開(kāi)，就會(huì)顯得比較可信）。

在柔光的指引下，我們來(lái)到了皆大歡喜的結(jié)局，可不太能知道的是，這究竟是一場(chǎng)完滿(mǎn)的戲劇，還是一個(gè)屬性惡毒的童話(huà)的延伸，又或者只是美人貝拉腦海中的一個(gè)幻夢(mèng)？

一陣煙霧升騰之后，我仿佛能看到谷克多輕吐出口中的煙，在塞納河左岸的某個(gè)咖啡館里聽(tīng)他講完這個(gè)故事的人如墮霧中，而他嘴角有模糊的笑。

在原著里，貝兒的商人父親遇到自然災(zāi)難，船上的貨物都落了海，原本富裕的生活被耗到全家被迫搬進(jìn)鄉(xiāng)下的一個(gè)小房子。原來(lái)養(yǎng)尊處優(yōu)的兩個(gè)姐姐不習(xí)慣窮苦生活，天天幻想能回到從前，只有小女貝兒主動(dòng)替父親分擔(dān)了家務(wù)和農(nóng)活兒。

某天，父親收到一個(gè)消息，說(shuō)他可能有船貨保住了。他開(kāi)心前去，以為家庭的困境終于有希望解決，結(jié)果跟對(duì)方打了場(chǎng)失敗的官司，一切都成了泡影。他騎馬走在森林里，煩惱回家怎么和女兒們交待，心不在焉地就迷了路。后面就發(fā)生了大家都熟悉的故事……

一切因錢(qián)而起，也難怪讓·谷克多的這個(gè)電影版本較我們熟悉的童話(huà)版本，多了些銅臭味兒。

貝兒自愿留在野獸身邊，以避免整個(gè)兒家庭的破產(chǎn)，也救下父親的命。父親這邊則“勉為其難”地帶路、領(lǐng)她回到城堡，自己離開(kāi)了。很難不令人聯(lián)想到“賣(mài)女兒”的現(xiàn)實(shí)。

讓.谷克多版的城堡

比起童話(huà)電影版本里通過(guò)擬人家居小物體現(xiàn)的“活城堡”，這部電影通過(guò)人體手臂和人頭創(chuàng)造出的哥特氣氛似乎更勝一籌。入城堡必先經(jīng)過(guò)的長(zhǎng)廊，也顯然比大廳更有懸疑的效果。如果想到演員躲在黑暗里的拍攝過(guò)程，難免會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)兒可笑。但如果能控制住自己對(duì)制作過(guò)程的理性想象，我想有很多人會(huì)覺(jué)得這個(gè)城堡形象更為高級(jí)。

很多人評(píng)價(jià)這版《美女與野獸》并不童話(huà)，而這片的成人性也體現(xiàn)在女主角的表演。朱賽特·黛在這部片子里，至少有兩段具有強(qiáng)烈性暗示的表演：

令人興奮的喘息

第一段是野獸嘗試與貝兒共進(jìn)晚餐的時(shí)候。貝兒坐在餐椅上，野獸從她后方走來(lái)，她本該表現(xiàn)恐懼的喘息，卻傳達(dá)給觀眾一種興奮的快感。不客氣地說(shuō)，你會(huì)以為貝兒的裙子里有個(gè)跳蛋。

像自慰的手伸進(jìn)內(nèi)褲

第二段是貝兒在家中戴瞬間轉(zhuǎn)移魔法手套的場(chǎng)景。她躺在床上，心里想著城堡里的野獸，手緩緩地伸進(jìn)手套，像自慰的手伸進(jìn)內(nèi)褲，臉上的表情也蕩漾著愉悅的感受。

特別聲明，我并不是說(shuō)朱賽特·黛演得不好。恰恰相反，她完美體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)這個(gè)故事的想象。更何況，在片中，她的很多特寫(xiě)與身體姿態(tài)都非常美，讓人禁不住暫停截圖。

這部曾經(jīng)被第一屆戛納電影節(jié)提名的黑白電影，看起來(lái)并不那么滑順，很大原因是它的歌劇音軌對(duì)不上演員的口型，所以我相信很多朋友看了幾分鐘，就放棄了。

其實(shí)，如果耐心看下去，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多有意思的槽點(diǎn)。

比如：

鉆石眼淚

父親病重，貝兒回到家中。因?yàn)檎慈玖四Х?，她的眼淚都變成鉆石。父親看到，既感動(dòng)又驚訝。于是我們?cè)谟耙晞±锍Ｒ?jiàn)的抹淚兒場(chǎng)景，就變成了父親在貝兒眼下硬摳……

洋蔥淚

貝兒的兩個(gè)姐姐看到貝兒衣錦還鄉(xiāng)，心懷嫉妒，想，如果可以多留她幾日，野獸發(fā)火，就會(huì)殺了她。姐姐們想出的招兒是裝悲傷。那哭不出的眼淚呢？用洋蔥抹出來(lái)！但，貝兒的鼻子是聾了嗎……

最雷的在結(jié)尾部分，

兩個(gè)都愛(ài)

野獸變成了王子，而王子的臉是之前貝兒喜歡的弟弟的朋友（也就是新版里的自大狂加斯頓）。如果字幕沒(méi)有翻譯錯(cuò)的話(huà)，我就和王子一樣，覺(jué)得貝兒“真是個(gè)奇怪的女孩子”……

婊氣十足

而貝兒在公布了自己兩個(gè)都愛(ài)之后，也失去了原來(lái)端莊的淑女氣質(zhì)，整個(gè)兒人變得婊氣十足，充滿(mǎn)了同時(shí)得到魚(yú)和熊掌的得意勁兒！

快樂(lè)升天

王子問(wèn)，我要帶你飛嘍，你怕不怕。貝兒說(shuō)不介意。于是，兩人就這樣快樂(lè)地升天了。

實(shí)際上，按導(dǎo)演讓·谷克多一向的作品風(fēng)格來(lái)說(shuō)，這個(gè)畫(huà)面寓意著……死亡。

The End。

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黃老師電影院

小時(shí)候（大概6、7歲吧）看的一部美女和野獸印象深刻，是一部黑白電影，那時(shí)的電視機(jī)是不是黑白的記不清了，大概是這版，印象中美女很美，服裝更美，故事從美女的父親采了一朵白玫瑰被野獸逮個(gè)正著開(kāi)始，開(kāi)始美女不打扮，但有個(gè)騎士模樣的帥哥追求，他忽略?xún)蓚€(gè)主動(dòng)獻(xiàn)殷勤的少女（好像是美女的姐妹）到野獸的城堡后各種華美的服飾穿起來(lái)才越來(lái)越美，開(kāi)始追女主的男二也很帥，不過(guò)最后恢復(fù)王子面目的野獸更帥，長(zhǎng)發(fā)的扮相有點(diǎn)像賈寶玉，印象中非常美好的童年回憶。

全片以戲劇的方式展開(kāi)，對(duì)話(huà)全部是歌劇唱腔，展現(xiàn)了谷克多的繪畫(huà)、音樂(lè)和文學(xué)方面的才能，同時(shí)他用流暢的敘事展示了他在電影上也是順手拈來(lái)。另外一名雷內(nèi)克萊芒，從他后面拍的禁忌游戲來(lái)看，本片的美學(xué)全部拽在谷克多的手里。

男主演 飾演野獸的讓馬雷繼續(xù)主演谷克多后面的奧菲斯

更值得一提的是本片的音樂(lè)是 Philip Glass 主刀。

用擦黑板的形式來(lái)打演職員的姓名片頭字幕（谷克多親自擦）

影片正式開(kāi)始，谷克多大手一揮示意暫停，先字卡交代前言

為什么會(huì)出現(xiàn)摘一朵玫瑰花，給一個(gè)家庭造成如此多困擾

兩臺(tái)轎子，從一臺(tái)望向另一臺(tái)，形成框中框

兩位姐姐以為自己是公主，把老三belle留在家里擦地板，您覺(jué)得底板能有這么光亮映出belle么？

用兩根燭臺(tái)把眾人分成三個(gè)區(qū)間，實(shí)際上也代表了只有爸爸和bella兩個(gè)人是同心的

遠(yuǎn)景的爸爸外出進(jìn)貨，兩個(gè)姐姐高高在上，要很多好的東西，在下的Bella只要一朵玫瑰花

用撥開(kāi)樹(shù)枝，樹(shù)枝彈回的方式轉(zhuǎn)場(chǎng)

表現(xiàn)主義構(gòu)圖

用人手來(lái)做的燭臺(tái)支架，音樂(lè)變得更加詭異

燭臺(tái)懸在空中，人手指明方向

巴洛克非完全對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖

墻上的人臉開(kāi)始活動(dòng)，觀察這位不速之客的到來(lái)

桌上燭臺(tái)把手開(kāi)始為爸爸倒酒

谷克多的美學(xué)是不是展現(xiàn)無(wú)遺？前景燭臺(tái)中景人物后景燭臺(tái)

打扮有點(diǎn)意思的野獸，摘了他玫瑰花，就要?jiǎng)e人拿三個(gè)女兒之一來(lái)還債

前景野獸抬起手，后景的爸爸已經(jīng)嚇著了

從二姐插起的腰上取景，框中的大姐說(shuō)belle是個(gè)蠢人的要求，害了自己爸爸