很多年輕的影迷朋友應(yīng)該是從《流浪地球》開始知道中國科幻電影的。此前，估計(jì)提起來科幻片，我們更加能如數(shù)家珍的那些個(gè)基本上被好萊塢壟斷了。如果有人對他們說，我們國家也有科幻片，很可能會(huì)被人笑話。但是一些老影迷們要反對了，國內(nèi)的科幻片其實(shí)早就開始生根發(fā)芽了，只不過在很長一段時(shí)間內(nèi)，國內(nèi)的科幻片土壤并不肥沃，但國內(nèi)的科幻片作品其實(shí)起步挺早的，甚至于比有些人的年齡還要大。

不過結(jié)果很遺憾，因?yàn)槠鸩讲煌?，但是發(fā)展卻很緩慢，甚至于很長一段時(shí)間內(nèi)，科幻片基本上是倒退的。從《流浪地球》往前推好幾十年，我們的科幻片領(lǐng)域究竟發(fā)生了怎樣的變遷？這個(gè)沒人說得清楚，大多數(shù)人記得的也只是，曾經(jīng)有一些科幻片作品很早就問世了，而且完全可以成為國內(nèi)科幻片發(fā)展早的佐證，其中就有今天給大家推薦的這部電影。

《珊瑚島上的死光》是一部1980年上映的作品，距今已經(jīng)有四十年的歷史，但是回顧這段歷史我們卻很遺憾，因?yàn)閺乃健读骼说厍颉愤@四十年內(nèi)，我國的科幻電影基本上沒有任何的進(jìn)展。時(shí)至今日，在回顧這部電影的時(shí)候，就越發(fā)顯得它意義非凡。

劉慈欣曾經(jīng)在接受采訪的時(shí)候說過，最早對他產(chǎn)生過影響的科幻著作中，《珊瑚島上的死光》是非常獨(dú)特的。而本片跟《流浪地球》一樣，也是一部根據(jù)小說改編的作品，當(dāng)年的那部小說曾經(jīng)在人民文學(xué)上發(fā)表過，后來因?yàn)槭艿酱蠹业幕馃嶙放醪疟桓木帪橛耙曌髌??？梢?，《流浪地球》的成功并不是偶然的?/p>

本片中的科學(xué)家發(fā)明了一種原子能電池，這種電池具有體積小，能量大的特點(diǎn)。因此，一個(gè)外國公司想要買下這個(gè)電池的技術(shù)專利。但是發(fā)明它的科學(xué)家嚴(yán)詞拒絕了，他認(rèn)為科學(xué)家的發(fā)明的初衷就是為了全人類服務(wù)，為少數(shù)人服務(wù)的外國公司顯然背離了這個(gè)理想。于是，這個(gè)外國公司懷恨在心，某一天夜里，他們派人殺死了這個(gè)科學(xué)家。

后來科學(xué)家的助手帶著電池乘坐飛機(jī)，卻沒想到依舊被這家外國公司盯上了，他們將飛機(jī)打了下來并導(dǎo)致該助手落入海中。他在海中遭到鯊魚追擊，危急關(guān)頭，附近島上的一束激光殺死了鯊魚救了他。原來這個(gè)小島是科學(xué)家的朋友搞研究的地方，他研究出了激光裝置，但是卻苦于沒有高能電池來讓這個(gè)裝置縮小體積。助手與科學(xué)家的朋友熟識(shí)后，一五一十地訴說了科學(xué)家的遭遇，而此時(shí)，這家外國公司的負(fù)責(zé)人也來到島上。

當(dāng)然，本片如果跟《流浪地球》相比較，故事簡單了很多，你甚至能定義它為一部兒童電影。但是這是四十年前的作品啊。如果當(dāng)時(shí)你看到本片，那么驚訝程度并不小于讓你在2000年就見識(shí)到了智能手機(jī)。因此，這部作品本身的意義并不局限于片中所涉及的那些科學(xué)邏輯。

八十年代是我國電影事業(yè)飛速發(fā)展的時(shí)代，幾乎大部分能在今后產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的作品都誕生在八十年代。創(chuàng)作上的一次集體爆發(fā)使得很多之前從未有過的作品得以問世。而這些作品很大程度上給予了國人一種新鮮的觀感。本片由上海電影制片廠制作發(fā)行，因此，你會(huì)在片中聽到一種非常好玩的背景音樂。如果你看過《黑貓警長》那就一定不會(huì)陌生。這或許是本片的彩蛋之一。

還有就是本片的色彩搭配，給人的感覺非常的舒服。上海電影制片廠的美術(shù)功底還是有的，作為生產(chǎn)了全國大部分動(dòng)畫片的上影廠，在本片的配色以及美術(shù)設(shè)計(jì)上都給觀眾帶來了一次非常舒適的體驗(yàn)。即使是八十年代，一切物質(zhì)條件都還很簡陋的情況下，本片的美術(shù)設(shè)計(jì)還是非常精彩認(rèn)真的。

最后就是本片的不足了，不足當(dāng)然很大程度上礙于當(dāng)時(shí)的電影技術(shù)發(fā)展。開放伊始，國人還沒有看到自己同西方電影工業(yè)方面的差距，因此，那個(gè)時(shí)候很多導(dǎo)演們的作品還都是很大膽的。畢竟之前在國內(nèi)沒有過類似的作品，但是到了九十年代，當(dāng)國內(nèi)的導(dǎo)演們以及觀眾們見識(shí)到了西方電影工業(yè)的力量之后，這種嘗試也就戛然而止了。畢竟在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，我們孱弱的電影工業(yè)只能支持文藝片等類型電影朝前發(fā)展，至于科幻片等類型的電影，自身的工業(yè)體系并不足以支撐其發(fā)展擴(kuò)張。因此，那股子科幻熱也就漸漸的退潮了。

時(shí)至今日，當(dāng)《流浪地球》獲得大家的普遍關(guān)注后，相信國產(chǎn)科幻電影會(huì)重新崛起，畢竟，四十年前，我們好底子在那里。

小時(shí)候看過同學(xué)的小人書，但內(nèi)容全忘了。書名一直印象深刻。

顯示屏，遠(yuǎn)程通話。這個(gè)今天已經(jīng)是現(xiàn)實(shí)。

海洋館一樣的場景，是在海洋館拍攝的嗎？

啞巴海邊的獨(dú)奏很有意境。

倒計(jì)時(shí)的鐘很科幻。

心理獨(dú)白。

敵人的名字看，是以蘇修為假想敵。原來原著小說寫于60年代（63年，但直到78年才有機(jī)會(huì)發(fā)表，因?yàn)槭陝?dòng)亂作者只能輟筆，浪費(fèi)了黃金的十年，不然也許誕生一位科幻大家），這就不奇怪了。

科學(xué)家的正義與理想永遠(yuǎn)不會(huì)被遺忘。

75年蘇聯(lián)就以“反衛(wèi)星”陸基激光武器將美國的衛(wèi)星變“瞎子”。1978年美國已經(jīng)進(jìn)行用激光打陶式反坦克導(dǎo)彈的試驗(yàn)。激光武器在今天已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)，只是還不夠成熟，還沒有大規(guī)模應(yīng)有，但其可怕堪比核武器，尤其斬首行動(dòng)，如果某元首的專機(jī)在空中被激光武器鎖定，射擊，那么就是機(jī)毀人亡。不久前我國有個(gè)什么“太陽”的研究公布了成果，這也是光武器。未來的戰(zhàn)爭，激光武器或許有決定性的影響。

一直以為這小說是鄭文光（記成吳文光）寫的（但我并沒看過他的小說！也不知道他寫過什么?。?，或者是葉永烈（《小靈通漫游未來》不記得有沒有看過，但小時(shí)候看過一本“小天真”、“小問號(hào)”，原來叫《動(dòng)腦筋爺爺》，不是葉永烈的，《十萬個(gè)為什么》倒是看過一些），但其實(shí)是童恩正寫的，他后來移居美國。

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看過的最像朝鮮電影的中國電影。

從中可以觀察到改革開放初期意識(shí)形態(tài)部門對于資本主義世界的認(rèn)知。雖然在影片出品的1980年，外交與國防層面中美正處于蜜月期，但是思想文化領(lǐng)域批判起壟斷資本主義依然毫不含糊。

表演的程式化、人物的臉譜化，以及凌空導(dǎo)虛的假大空文化，還有對科學(xué)和科學(xué)家作用的夸大和神圣化……這些都帶有明顯的時(shí)代痕跡。

這片所有的室外攝影似乎都存在一定程度的過曝。而特效方面的一個(gè)明顯BUG是，根據(jù)劇情描述，鯊魚死于電擊，但影片中出現(xiàn)鯊魚流血畫面，明顯是機(jī)械創(chuàng)傷所導(dǎo)致的結(jié)果。

片中出現(xiàn)的水翼摩托艇和潛艇的泵推進(jìn)裝置在那個(gè)年代來說很有未來感……后來水翼技術(shù)逐漸停止了發(fā)展，而泵推進(jìn)技術(shù)在40年后的今天已初步修成正果。

結(jié)合小型瞬時(shí)大功率供能裝置的激光技術(shù)武器化是必然方向，但那個(gè)年代宣傳口似乎非常羞于談?wù)摽茖W(xué)技術(shù)的軍事應(yīng)用，甚至把洲際彈道導(dǎo)彈修飾為“遠(yuǎn)程運(yùn)載火箭”。40年后的今天，早已沒有了當(dāng)年的忌諱，但激光武器的研發(fā)依然受制于供能裝置等技術(shù)瓶頸而無法走向普及—否則必將成為反擊無人機(jī)的利器而在現(xiàn)代戰(zhàn)場大放異彩。

盡管槽點(diǎn)多多，但還是能明顯感受到主創(chuàng)人員積極樂觀的精神狀態(tài)，以及對未來的強(qiáng)烈憧憬。這既是當(dāng)時(shí)年代的時(shí)代精神，也是科幻文藝所應(yīng)該承載的精神價(jià)值。

一道轉(zhuǎn)瞬即逝的閃光

——關(guān)于改革開放后第一部科幻電影《珊瑚島上的死光》

新中國第一部科幻電影到底是哪一部？網(wǎng)絡(luò)上眾說紛紜。很多人把1980年上海電影制片廠拍攝的《珊瑚島上的死光》說成是“中國第一部科幻電影”。即使不討論上世紀(jì)30年代就已經(jīng)出現(xiàn)的科幻電影雛形，比如《六十年后上海灘》，那么解放后，1958年拍攝的《十三陵水庫暢想曲》和1963年的電影《小太陽》，也應(yīng)該算早于《珊瑚島上的死光》的科幻電影嘗試！以目前的資料而言，《十三陵水庫暢想曲》才應(yīng)該算新中國第一部科幻電影。

但《珊瑚島上的死光》確實(shí)可以算改革開放后的第一部國產(chǎn)科幻電影！而且，《十三陵水庫暢想曲》和《小太陽》都帶有科普、教育目的，并非真正的商業(yè)電影，《珊瑚島上的死光》則是比照好萊塢商業(yè)片拍攝的純粹的科幻類型片，結(jié)合了驚悚、動(dòng)作等元素，乃至融入了國產(chǎn)電影特有的反特類型。本片的故事完全以科幻概念來支撐和推動(dòng)，屬于純粹的科幻電影，并非在其他類型上加點(diǎn)科幻的噱頭。這些，都讓本片在中國科幻電影的發(fā)展史上留下了重要的一筆。

電影《珊瑚島上的死光》源自童恩正先生的同名科幻小說，他也是影片的編劇之一。這種科幻作家親自參與編劇的狀況，也是八九十年代的一個(gè)特色，許多科幻作者在當(dāng)時(shí)都創(chuàng)作過科幻電影劇本，例如1981年陳建秋創(chuàng)作的五幕劇《遙遠(yuǎn)的迭達(dá)羅斯》等。然而非?？上В恕杜Z貝貝》這樣極少數(shù)的幸運(yùn)兒，幾乎都沒有機(jī)會(huì)被拍攝成影片。

在八十年代，童恩正先生和鄭文光、葉永烈、肖建亨一起，被戲稱為中國科幻的四大天王?！渡汉鲘u上的死光》這篇小說實(shí)際創(chuàng)作于60年代，但因?yàn)槲母?，小說被擱置到1978年才在《人民文學(xué)》發(fā)表，并獲得了當(dāng)年的全國最佳短篇小說獎(jiǎng)！這種被文革耽誤、影響的狀況，在科幻小說界并不少見，鄭文光先生的長篇科幻小說《飛向人馬座》，同樣是只能在文革結(jié)束后的1979年才能被出版。

1976年文革結(jié)束后，還有一個(gè)契機(jī)影響了中國科幻的發(fā)展，那就是1978年在北京召開的全國科學(xué)大會(huì)。鄧小平在會(huì)議的開幕式上做了重要講話，時(shí)任中國科學(xué)院院長的郭沫若則在閉幕式上發(fā)表了題為《科學(xué)的春天》的報(bào)告。這是繼1956年中央發(fā)出“向科學(xué)進(jìn)軍”口號(hào)二十年之后，又一次大規(guī)模提倡尊重科學(xué)、發(fā)展科學(xué)的行動(dòng)?！渡汉鲘u上的死光》這樣的科幻小說，當(dāng)時(shí)能在《人民文學(xué)》這樣的頂級(jí)主流文學(xué)刊物發(fā)表，并獲得最高級(jí)別的全國小說獎(jiǎng)，最終被改編成電影，也是與科學(xué)的春天到來密切相關(guān)的。

影片是一個(gè)圍繞科學(xué)發(fā)明展開的陰謀故事：海外華人趙謙教授發(fā)明了高效能的原子電池，卻因?yàn)椴辉赋鲑u發(fā)明權(quán)被某外國公司雇傭的打手殺死。臨死前，他把原子電池的原型交給未來的女婿陳天虹，讓他駕駛飛機(jī)把發(fā)明帶回祖國。沒想到陳天虹的飛機(jī)半路被公司控制的潛艇擊落，陳天虹被救到了一座島上，他在這里認(rèn)識(shí)了島的主人，趙謙教授昔日的好友馬太博士。馬太博士發(fā)明了大功率激光器，正需要這樣的電池來完善其發(fā)明。沒想到，馬太博士背后的資助者正是某邪惡的公司。馬太博士在陳天虹的幫助下，認(rèn)清了公司頭目沙布洛夫的真面目，在生命的最后時(shí)刻，他開動(dòng)激光器，擊沉了公司的潛艇，讓陳天虹帶著激光器的圖紙和電池原型，等待趙謙教授的女兒前來救援，回歸祖國的懷抱。馬太博士島則隨著原子炸彈的爆炸，沉沒于大海之中……

文革之后，百廢待興，電影人已經(jīng)與好萊塢等世界電影產(chǎn)業(yè)隔絕得太久了。于是，我們看到，這個(gè)故事呈現(xiàn)出一種假想性的虛構(gòu)質(zhì)感——影片背景發(fā)生在國外，但全片沒有一個(gè)外國演員，也無法去國外取景，只能以搭建內(nèi)景加香港攝影師提供的國外外景資料拼合而成；故事氛圍及人物都基于當(dāng)時(shí)對外國生活的想象創(chuàng)造，如今看起來會(huì)顯得并不真實(shí)。但同時(shí)，這個(gè)發(fā)生在異域的神奇發(fā)明的故事，也與當(dāng)時(shí)如《奴隸的女兒》、《斗鯊》等現(xiàn)實(shí)題材（往往以歷史、反特、經(jīng)濟(jì)建設(shè)、民間傳說等為故事來源）的電影有著巨大的差異?！渡汉鲘u上的死光》可以說是中國電影在改革開放后進(jìn)行類型化、娛樂化嘗試最早的典范！

本片中的外國公司人員，包括布萊歇斯、沙布洛夫、羅約瑟等，其姓名暗示了當(dāng)時(shí)中國的假想敵并非美國，而是蘇聯(lián)——1971年，美國國務(wù)卿基辛格訪華后，中美關(guān)系日趨改善，而自1969年珍寶島事件之后，中蘇關(guān)系則始終緊張；到了1978年，蘇聯(lián)甚至在邊境陳兵百萬，威脅中國的安全。在這種環(huán)境下，《珊瑚島上的死光》把公司里的邪惡反派設(shè)定成蘇聯(lián)人，也就很自然了。從電影的發(fā)展史來看，這部科幻驚悚片，可以與《奇愛博士》、《蛇》、《沉默的人》以及蘇聯(lián)電影《岸》等一起歸入“以冷戰(zhàn)為背景的電影”中去。而大多數(shù)冷戰(zhàn)題材電影中的模式化處理，比如對敵方的丑化和想象式的描繪、以正邪來進(jìn)行非此即彼區(qū)分的對抗式?jīng)_突、對科技被武器化濫用的憂慮、對祖國的忠誠意識(shí)等等，在本片中也表現(xiàn)得非常明顯。

在科幻作家及科學(xué)工作者的幫助下，本片在科學(xué)幻想方面既大膽又合理。影片中出現(xiàn)的科幻概念包括：機(jī)器人、人工降雨、空間放電（劉慈欣的《球狀閃電》不知是否受此影響）、高效原子能電池、大功率激光器、自動(dòng)識(shí)別的開門技術(shù)、可視電話、能量槍等等。這些，放在當(dāng)時(shí)的美國科幻電影中，也許不算稀奇——畢竟已經(jīng)有1968年的《2001太空漫游》、1977年的《星球大戰(zhàn)》和1979年的《星際迷航》等珠玉在前了。但放在中國電影中，可以說是極少見的對科技進(jìn)行深入描繪的作品了。影片中透露出的對科技力量的渴求，以及對外來大國控制的警惕，兩者融合在一起，非常真切地反應(yīng)了當(dāng)時(shí)我國的某種集體意識(shí)，甚至可以說是由上至下的希望與恐懼：科技代表了對富國強(qiáng)民力量的尋找；而外國的干涉則是近代中國揮之不去的陰影和痛苦來源。

僅從電影藝術(shù)水準(zhǔn)和科幻電影的完成度角度去看，《珊瑚島上的死光》都難以稱之為“經(jīng)典”：其故事情節(jié)比較套路化；角色很工具化缺乏鮮活性；表演充滿了配音風(fēng)格的夸張化處理；細(xì)節(jié)也有大量bug，比如兩個(gè)人開著快艇穿越大洋回到祖國，比如實(shí)驗(yàn)室的儀器奇怪且缺乏功能性，比如高能激光應(yīng)該設(shè)計(jì)成藍(lán)色或綠色而不是紅色等等……

然而，這確實(shí)是當(dāng)時(shí)國內(nèi)最頂尖的電影人、科幻作家和科技工作者聯(lián)手打造的科幻電影（本片導(dǎo)演張鴻眉，曾在費(fèi)穆的《小城之春》中飾演妹妹），是落伍多年之后對世界電影工業(yè)的一次追趕，是對電影類型化的大膽地嘗試……非常可惜的是，經(jīng)過本片的拍攝，電影人可能意識(shí)到了在電影技法、技術(shù)上與好萊塢之間的巨大差距，由此基本放棄了對科幻電影的嘗試。此后十?dāng)?shù)年間，僅有1988年的《霹靂貝貝》、1990年的《魔表》和《大氣層消失》、1997年的《瘋狂的兔子》等寥寥幾部科幻電影出現(xiàn)——就連這些作品，也并不以科幻電影作為其主要的類型特征。

由此，科幻電影成了國產(chǎn)電影的一片荒漠，直到《珊瑚島上的死光》誕生近四十年后，2019年橫空出世的《流浪地球》，才真正讓中國科幻電影站在了與世界并肩發(fā)展的位置上?；叵氘?dāng)年，那一道耀眼卻短暫的閃光，多么可貴，卻又多么有限??！

1980年，改編自童恩正同名科幻小說的電影 《珊瑚島上的死光》橫空出世。影片講述了陳天虹與 馬太博士為保護(hù)海外科學(xué)家趙謙的研究成果，在珊瑚島上利用激光發(fā)射器挫敗邪惡資本勢力的故事。該片被視為嚴(yán)格意義上中國內(nèi)地第一部科幻電影， 這是因?yàn)樵撈帉?dǎo)首次明確以科幻作為影片的類型定位，并嚴(yán)格按照科幻片的創(chuàng)作規(guī)律去實(shí)踐，提供了典型的人物形象、情節(jié)模式和大量科幻影像奇觀。即便因資金技術(shù)局限，影片特效屬于土法炮制， 但對于海底長廊、水下電梯、激光發(fā)射器、升騰的蘑菇云等物質(zhì)奇觀的呈現(xiàn)還是給當(dāng)時(shí)的觀眾帶來了巨大驚喜，這對后來內(nèi)地科幻電影的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

也是從這部影片開始，20世紀(jì)八九十年代還非常稚嫩的科幻片創(chuàng)作就已開始有意無意地挑戰(zhàn)類型融合的模式?！渡汉鲘u上的死光》就在科幻類型中混入了反特元素。反特片曾在政治文化具有普泛性的 “十七年時(shí)期”風(fēng)靡一時(shí)。隨著國家工作路線從階級(jí)斗爭到經(jīng)濟(jì)建設(shè)的轉(zhuǎn)變，反特片也改良自身向著娛樂化的動(dòng)作片方向靠攏，并與時(shí)俱進(jìn)地加入了有關(guān) 反走私和反盜竊科技資料的內(nèi)容。在之后的科幻片 《異想天開》和《再生勇士》中，都能看到含有反特片色彩的段落。除此之外，與科幻融合的其他幾大類型樣式還有，成長主題突出和教育意味濃厚的兒童片（如《霹靂貝貝》《魔表》《瘋狂的兔子》），利用科技噱頭渲染氣氛的恐怖片（如《潛影》《兇宅美人頭》）， 借助幻想諷刺現(xiàn)實(shí)的荒誕喜劇片（如《異想天開》《男 人的世界》《隱身博士》），富有娛樂氣息的警匪動(dòng)作片（如《飛天蜈蚣》《再生勇士》）和當(dāng)時(shí)的特有片種環(huán) 保片（如《大氣層的消失》《毒吻》）等。雖然在類型融 合上這些影片各有側(cè)重，但它們無一例外地都借助 了科學(xué)幻想的方式來反映現(xiàn)實(shí)生活中的問題。

總的來看，這一時(shí)期的內(nèi)地科幻電影創(chuàng)作有著三大明顯特征，且這些特征在當(dāng)下中國科幻電影創(chuàng) 作中，也多多少少依然存在。一是類型雜糅作為中國科幻電影的基本類型形態(tài)被固定下來。雖然類型雜糅在當(dāng)下類型電影發(fā)展模式中占據(jù)主流，但對于當(dāng)時(shí)內(nèi)地科幻電影的創(chuàng)作者而言，這卻是一種無奈之舉。在科幻類型創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)欠缺、科幻內(nèi)容本身不足以支撐全片的情況下，人們只好在其他熟悉的類型題材中尋找結(jié)合與捆綁。換句話說，在激烈的市場競爭和相對貧瘠的科幻文化土壤中，科幻電影必須嫁接在本土強(qiáng)勢的類型及慣例之上才能存活。悖論的是，其他類型元素在幫助科幻類型存活的同時(shí)，也對其造成了威脅甚至吞并，這讓影片無法更深層 次地體現(xiàn)出科幻題材獨(dú)有的美學(xué)價(jià)值與思想性。尤其是一些中式幻想元素，例如神話、志怪、修仙、武俠 及一些市井迷信的內(nèi)容，對于科幻概念以及概念下的影像呈現(xiàn)造成了很大混淆和干擾，這也是這些影片在電影史中很難被劃入科幻片范疇的根本癥結(jié)所在。二是帶有濃厚的世俗現(xiàn)實(shí)感。與好萊塢科幻片超越性的敘事策略與內(nèi)容主題不同，這一時(shí)期的內(nèi)地科幻片很少嘗試新世界觀的設(shè)定，而是習(xí)慣直接 在現(xiàn)實(shí)生活片段中插入科技想象，致使影片的奇觀展示流于表面，并且影片探討的主題往往也并非科幻片常見的宏大命題，而是在實(shí)用主義觀念的導(dǎo)向下，傾向于借助科幻形式外殼來反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的問題，特別是反映在社會(huì)思想轉(zhuǎn)型期，人們對傳統(tǒng)與現(xiàn)代價(jià)值觀態(tài)度的曖昧和焦慮。三是總體制作水平較低，尤其是特效方面，遠(yuǎn)無法與同期好萊塢科幻電影的水準(zhǔn)相較，也不及港臺(tái)地區(qū)的一些科幻作品。由于電腦技術(shù)、資金和經(jīng)驗(yàn)的缺乏，中國的電影特技更多的是使用在了武俠電影的打斗設(shè)計(jì)和對歷史劇的場景處理上，而沒有用它來制造征服宇宙的科學(xué)神話 ，這讓科幻片在必備的影像質(zhì)素方面大打折扣，也限制了當(dāng)時(shí)觀眾對于科幻片想象、理解和接受的程度。

也許是認(rèn)識(shí)到技術(shù)上的不足或市場號(hào)召力的欠缺，內(nèi)地影人不久就放棄了對科幻片的繼續(xù)探索。不過即便存在諸多問題，但對中國科幻電影整體發(fā)展而言，這一時(shí)期對科幻片創(chuàng)作的規(guī)模化嘗試，使內(nèi)地科幻片實(shí)現(xiàn)了從無到有，并朝著類型化和類型融合的方向發(fā)展，是非常具有積極歷史意義的。更難能可貴的是，這批內(nèi)地科幻片還顯露出了珍貴的探索精神，打印了先鋒的時(shí)代烙印。一是在影像風(fēng)格方面，不少影片將現(xiàn)代主義藝術(shù)元素添加在美術(shù)置景和鏡頭語言中，具有開創(chuàng)性和實(shí)驗(yàn)性；二是不乏藝術(shù)思想較為深刻的影片，它們難得地提出了一些科幻片才有的思考，如《錯(cuò)位》和《合成人》，前者的討論涉及有自我意識(shí)和反抗精神的人工智能，后者則提出了關(guān)于科學(xué)極端實(shí)驗(yàn)的道德性問題。無論從哪個(gè)方面看，20世紀(jì)八九十年代這段時(shí)期都稱得上是內(nèi)地科幻電影類型化探索歷程中的一段高潮。