考驗(yàn)智商的故事總叫人欲罷不能。
哭成狗的同時(shí)還可能笑成二缺。
也難怪有說(shuō)：演戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
戲劇尚有“不瘋魔不成活”一說(shuō)，可見(jiàn)表現(xiàn)者投入的多少真的決定了作品的質(zhì)量和看客的入戲程度。
現(xiàn)階段我當(dāng)“傻子”當(dāng)?shù)母裢庥淇臁?br>《十月圍城》電視劇的演員們太好戲，演技精湛，對(duì)手戲各種緊湊精彩，劇情也很值得推敲，戲中有戲，理中藏理。
番堿油滑是因?yàn)橘|(zhì)量好，深謀遠(yuǎn)慮是因?yàn)椴荒艿梗?br>因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促，巨大的現(xiàn)實(shí)壓力逼著王阿四變的愈發(fā)像李家人。
李玉堂賭了一把大的，如今看來(lái)真不愧是商界翹楚，看人眼光實(shí)在好！
怎么就發(fā)掘出王阿四這么個(gè)奇葩人才！
區(qū)肇新狡詐油滑滴水不漏，本來(lái)是個(gè)油鹽不進(jìn)的，誰(shuí)知遇到個(gè)外在既呆且萌內(nèi)在精靈古怪的歪才小阿四。（區(qū)巡撫家那個(gè)專業(yè)坑爹的千金也是出力不少?。。?br>一切反而水到渠成。
李老太太是個(gè)精明人，到底是大戶人家歷練多年、經(jīng)歷風(fēng)浪的過(guò)來(lái)人，三兩下就解了阿四的困。（李奶奶就是“既然你們都當(dāng)我老糊涂，那我就裝不知道吧！”這種人==）
阿四送區(qū)舒云順利回門。
區(qū)府大門前阿四和區(qū)家管家的對(duì)手戲非常精彩，阿四把拍馬屁的功夫用對(duì)了地方，既合理又喜感十足，緊張中帶著笑料，慧黠里透著呆萌，加上小丁遞禮物時(shí)忙亂慌張的一跤，太叫人捧腹。（我把飯笑進(jìn)了鼻子，而母親則是將湯噴了一桌子····看看阿四和小丁的殺傷力吧~！友情建議吃飯喝水時(shí)不要看==嗆到了后果自負(fù)。）
區(qū)舒云太了解她老子了，各種坑爹，把能對(duì)付區(qū)巡撫的招數(shù)全部“傳授”給了阿四，阿四也不負(fù)眾望，將“裝樣擺譜”和“厚顏無(wú)恥”都點(diǎn)到了靶子上。
于是連區(qū)府大姨太太都夸獎(jiǎng)“李重光”是個(gè)人物。
更是到后來(lái)對(duì)了區(qū)狐貍的胃口。
大約只有“臉皮厚”才喜歡“厚臉皮”吧。==
針尖對(duì)麥芒、狐貍看野干，同屬“狡詐科”生物，自然更加臭味相投。
奇葩的翁婿“戰(zhàn)斗組合”就此誕生，順便恭喜李玉堂，李老爺您未來(lái)將繼續(xù)心塞和欣慰糾結(jié)到底。（默默為李爹爹點(diǎn)根蠟燭）
鐵山的智商和他的武力值一樣彪悍！太難對(duì)付了?。ó?dāng)BOSS的智商和武力值雙高的時(shí)候，別人基本上就成了戰(zhàn)五渣）
鐵鋼，關(guān)于你兄長(zhǎng)如此彪悍，你怎么看？
鐵山雖然被區(qū)肇新借刀殺人坑了一把，但很快就轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)了！
鐵大人您和區(qū)巡撫都用的是什么牌子的“中央處理器”?。靠芍液图依锶硕伎彀选癈PU”燒爛了才搞清楚你們肚子里打的算盤??！這叫智商捉雞的人怎么辦？給跪了~~~?。ê鋈挥X(jué)得李重甲真的挺可憐的·····兩頭都計(jì)較、里外不是人==）
區(qū)肇新是個(gè)深諳官場(chǎng)理論的人，他非常會(huì)推斷周圍人的思維邏輯。
基本上，區(qū)巡撫都是將燙手山芋輕松的“送”回到對(duì)方手里，還不叫人覺(jué)得“燙手”。遇到這么個(gè)妖孽，李重甲掉進(jìn)坑里就一點(diǎn)都不奇怪了，他原本以為自己瞞得了區(qū)肇新，所以話里話外都將自己摘了個(gè)干凈，還不忘表達(dá)內(nèi)疚和忠心。可惜，區(qū)巡撫一開(kāi)始就在防范他，怕他長(zhǎng)大了咬人，既然會(huì)咬人，自然就干脆讓他去咬別人好了。
四兩撥千斤，看似將話語(yǔ)權(quán)交給李重甲，實(shí)際上是在誘拐對(duì)方的思維邏輯，讓李重甲自己說(shuō)出“毒殺計(jì)劃”，區(qū)肇新棋先一著在心理上就先將對(duì)方套住了。
所以在李重甲沾沾自喜跑去鐵山那報(bào)告計(jì)劃的時(shí)候，鐵山也進(jìn)了套子，一時(shí)不查，原本想保住的證人反倒被他們自己干掉了···==，區(qū)肇新的“反間計(jì)”“連環(huán)套”用得非常漂亮！鐵山吃了悶虧還找不到爆發(fā)的理由。（我和太后燒“cpu”的時(shí)間就是在不停分析這個(gè)連環(huán)計(jì)，爭(zhēng)論了很久才搞清楚邏輯，編劇的邏輯思維非常NB，我忽然想喝點(diǎn)安神補(bǔ)腦液==）
區(qū)巡撫和阿四的對(duì)手戲也是精彩絕倫！
阿四是個(gè)假少爺真小民。
正常情況下，如果是真的李重光遇到區(qū)肇新還未必搞的定。
我之所以這樣說(shuō)是有理由的：
首先，出身低賤的王阿四就已經(jīng)為了生計(jì)磨練出了自己在惡劣環(huán)境下的一套生存手段。他未必是刻意去搶奪別人的利益，但既然身不由己，身在圈里防備心必然不能少，而他自身就是個(gè)“你來(lái)我閃”的無(wú)賴人格，生活本能使他自然而然的會(huì)順著對(duì)手的方向和對(duì)方的邏輯去思考問(wèn)題。他本身沒(méi)有所謂的“面子問(wèn)題”，更是可以為了錢就跪拜別人的祖先，可見(jiàn)王阿四臉皮之厚堪比墻磚，說(shuō)話粗俗似“放屁”，但這些“屁”都異常的精準(zhǔn)而給響。通常是話糙理不糙，隨時(shí)玩一把耳光響亮，哭喪著臉卻說(shuō)著經(jīng)典的話。
其次，區(qū)肇新是什么樣的人呢？在我眼里，他屬于你來(lái)我擋，你撤我搶，你怒我笑，你追我滑，你細(xì)我狡，你坑我詐的角色。區(qū)肇新本身就是個(gè)城墻厚臉皮（大姨太太你別看我，你自己都承認(rèn)區(qū)巡撫臉皮厚了）！他用“面子”來(lái)裝點(diǎn)面子，實(shí)際上這種人最不需要的恰好是“面子”。天天掛在嘴上就是“為了您和XXX的面子”，實(shí)際上都是別人沒(méi)了面子還給他數(shù)錢玩。區(qū)巡撫簡(jiǎn)直就不是“官場(chǎng)老狐貍”，而應(yīng)該是“官場(chǎng)老狐貍精”才對(duì)！
再一點(diǎn)，李重光就算還活著，這事也就不可能這樣發(fā)展了，加上即便還是這樣的事件，但李重光是個(gè)正兒八經(jīng)的貴家子弟，不說(shuō)能不能真的做到“能屈能伸”，光他自己那種“犧牲”精神就不太可能和區(qū)肇新對(duì)盤。真這樣寫，就是另外一個(gè)新故事了。
再打個(gè)比方：金庸的《鹿鼎記》里面康熙和韋小寶就是典型的“官場(chǎng)市儈”代表。
我就感慨：在任何世界里，最骯臟的當(dāng)屬“官場(chǎng)”和“妓院”。
當(dāng)官的“面子”和婊子的“包裝”在某種程度上并無(wú)區(qū)別。
都是些虛的，都是做給人看的。
至于內(nèi)里乾坤，只有混跡其間才真有體會(huì)。
金庸筆力向來(lái)犀利，諷刺暗語(yǔ)也不是一條兩篇。我這里表臉的拿來(lái)參照對(duì)比“官場(chǎng)與市井”倒也勉強(qiáng)合適。我主要是想說(shuō)明，區(qū)肇新和王阿四在某種程度上是一類人。
所以，當(dāng)官場(chǎng)“騙子”遇到市井“痞子”，艾瑪····不精彩都不可能了。
不過(guò)年齡閱歷也是小阿四的弱項(xiàng)，他到底還是太年輕，加上區(qū)舒云這枚五谷不分“雷聲大雨點(diǎn)小”的小姑娘。倆小家伙再狡猾也還是玩不過(guò)“千年的泰山”。
于是小狐貍們被區(qū)巡撫“狠狠”驚嚇了一把，也算是區(qū)大人為自己家那個(gè)坑爹閨女聯(lián)合女婿“威脅”自己報(bào)了個(gè)“小仇”罷。雖然倆只小狐貍的小孩子辦家家不入老狐貍眼，但我看區(qū)大人還是玩的蠻愉快的。同時(shí)也教育了一下兩只小狐貍——坑人還需坑在點(diǎn)子上，光皮毛是不夠的，打蛇不都是打七寸嘛~！要多多學(xué)習(xí)?。?！
鐵山對(duì)阿四身份的推測(cè)完全符合邏輯，并且將王阿四李代桃僵的身份透露給了李重甲，李重甲直接想到了從小帶大重光的姐姐李念慈，李念慈拿出重光為自己所作的素描，一分鐘就揭穿了王阿四的身份。然而，真相一旦揭開(kāi)更加令人無(wú)法接受，原來(lái)最愛(ài)的幼弟早已不在人世！原來(lái)二叔千辛萬(wàn)苦從香港帶回的小車夫是個(gè)意料外善良而仗義的好孩子?。m然阿四某些時(shí)候是慫了點(diǎn)。慫，也是種個(gè)性。==）
幼弟身份是假的，但明眼人也看得出來(lái)阿四對(duì)待周圍的人是用了真感情。
阿四不是專業(yè)演戲的科班，他只是個(gè)為了生存賣力氣賺錢的小車夫，但小人物往往會(huì)不經(jīng)意的說(shuō)出大道理?！芭郎嚼碚摗保捌ㄔ捓碚摗毖赞o看似粗鄙，但內(nèi)容非常值得推敲，更是淺顯易懂，觀眾感同身受。如此接地氣的一枚小人物，卻是最能引發(fā)普通人心理共鳴的角色。
人都是感情動(dòng)物，越是在艱難困苦的環(huán)境中，越能看出一個(gè)人的擔(dān)當(dāng)和本質(zhì)。
或許小阿四只是個(gè)沒(méi)文化沒(méi)抱負(fù)沒(méi)背景的三無(wú)人員，但他賴皮滑頭慫包的外表下卻真正藏著一顆瑰寶——仗義責(zé)任心！
正是不經(jīng)意間的本能反應(yīng)，讓李念慈看到了這個(gè)假弟弟身上真實(shí)淳樸的優(yōu)點(diǎn)。
給奶奶一勺勺的喂食，一聲聲的哼唱，都是讓李奶奶病弱的身體支撐下去的動(dòng)力，更是一顆知道感恩之真心最直觀的表達(dá)。
李念慈信奉基督教，她最能體會(huì)何為體諒、寬恕和感恩。如果李念慈不信教，反而說(shuō)不通她的巨大寬容心，正是她的信仰使她的行為有了充分的理由。
編劇的功力正在于此：即便是再傳奇的劇情，也必須擁有合理有邏輯的底色。沒(méi)有這些，故事將千瘡百孔。（編劇太棒了，不點(diǎn)個(gè)贊我就不是好觀眾。）
通過(guò)姐姐的“考驗(yàn)”，阿四小盆友將繼續(xù)把戲演下去，我依舊拭目以待。
end

　　以前看過(guò)一遍，很喜歡。最近聽(tīng)說(shuō)十月圍城入圍飛天獎(jiǎng)，真為這部劇感到高興。
　　這部劇是清末的故事，是以保護(hù)孫中山先生為中心的故事。李重光，孫先生的機(jī)要秘書(shū)，為了保護(hù)孫先生獻(xiàn)出了生命。為了保護(hù)家，重光的父親用錢將酷似重光的阿四買回了家。
　　阿四是小人物，重光是四捷公子。重光是優(yōu)秀的，但阿四也是杰出的。
　　李老爺為了阿四去死，我感動(dòng)；李奶奶明知阿四是假孫子卻要護(hù)著他，我感動(dòng)；阿四為瘋了的岳父洗澡，我感動(dòng)．．．．．．。這部劇，就是這么一個(gè)個(gè)充滿人情味故事，這些故事，構(gòu)成了一部時(shí)代的大劇。
　　鐘漢良飾演重光和阿四，一個(gè)公子，一個(gè)車夫，性格鮮明，演技精湛，把完全不同的兩個(gè)人都演了出來(lái)，實(shí)在是把重光和阿四演活了。尤其是那一大段文言文演說(shuō)，一氣呵成，很讓人敬佩。
　　重光的父親，李老爺?shù)娘椦菡?，吳剛先生。以前沒(méi)有看過(guò)他的作品，這次看來(lái)，他的隱忍他的善良，無(wú)不讓人心動(dòng)。這部劇中眾多的老戲骨的表演都很出色，只是我愚拙不能一一道出。
　　

     十月圍城電視劇是一部寫實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)主義作品，編導(dǎo)對(duì)早期革命的幼稚病、沖動(dòng)，缺乏群眾基礎(chǔ)（這點(diǎn)本劇沒(méi)表現(xiàn)，但是早期革命失敗一個(gè)主要的原因）進(jìn)行了無(wú)情的揭露與諷刺。所以你看到?jīng)]有子彈沒(méi)有槍的人敢說(shuō)去起義，所以你看到秦少白一票人一天到晚說(shuō)革命卻讓觀眾不知所云，所以你看到歐舒云說(shuō)革命實(shí)為追偶像（秦少白）腦殘粉，結(jié)果革了她老爸的命，所以李重甲這些革命的投機(jī)份子能左右逢源，所以某些場(chǎng)面你會(huì)看到心塞。
    47集獄中獄友問(wèn)阿四，“整個(gè)廣州都是你的，你革命不是革你岳父的命”，制造局里起義，阿四說(shuō)，“阿純，終於革命了，明曰我們就回香港?！保@裡帶出對(duì)本劇的追問(wèn):革命的理由是什麼?區(qū)舒雲(yún)沒(méi)有革命的理由，她只為秦少白；區(qū)老爺沒(méi)有革命的理由，他只愛(ài)錢；秦少白沒(méi)有革命的理由，他只是為革命而革命；李老爺沒(méi)有革命的理由，他是家恨，被逼卷入其中。只有重甲有，為此，他可以得到想要的。脫離了社會(huì)底層，脫離了勞苦大眾，脫離了社會(huì)生活的訴求去談革命，於是這批人變得很sb，編導(dǎo)意外主題跑偏？52集？翁媳倆對(duì)話，你阿四為何要革命，阿四給出的革命理由 “李老爺父子這樣的商界巨賈要革命，秦少白這樣的貴公子要革命，我一介草民什么都沒(méi)有豈有不革命之理；再者，中國(guó)四四萬(wàn)同胞沒(méi)飯吃沒(méi)衣穿，吾等不能只顧自己。”理由中突然沒(méi)有了阿純的眼睛，突然有了勞動(dòng)大眾，于是突然革命。
    編導(dǎo)又很勇敢，基本無(wú)視收視率的一般支撐元素，比如萬(wàn)能的男主，比如堅(jiān)韌大局的女主，比如男女主健康而美麗的愛(ài)情，更不屑于吻床戲這些技倆，為什么說(shuō)編導(dǎo)勇敢，基本繞開(kāi)了上述，并且反而將男女主的愛(ài)情設(shè)計(jì)為變態(tài)關(guān)系：進(jìn)一步，陳世美，退一步，天天與女主同一屋檐下，貌美如花的女主在你面前脫衣服你不敢你慫，一個(gè)仁義正面的男主怎么可能是陳世美，又何必安排他倆日久生情呢，確實(shí)又生了一絲曖昧的情愫，偏生觀眾隨著小兩口打打鬧鬧一路走來(lái)，對(duì)小兩口產(chǎn)生了感情，隔屏高呼四云“在一起、在一起”，觀眾集體慫恿阿四棄糟糠。所以本劇一些主要元素上是逆觀眾心理逆收視心理而設(shè)。
    第三，編導(dǎo)很“無(wú)情”，精英情結(jié)濃郁。勞心者治人，勞力者治于人的觀念很明顯。報(bào)恩、仁義主題在整體權(quán)謀，謀局主題下，是否會(huì)顯得自說(shuō)自話、蒼白無(wú)力這是其一；其二，適逢變天大局，能玩得轉(zhuǎn)，參透其中一、二的，始終幾大BOSS，鐵山，區(qū)老爺、李重，李老爺，李老太太是五大局中高手、五大BOSS。五大BOSS的智力謀局是本劇的最大看點(diǎn)，這個(gè)局，李重甲贏了，贏得非常漂亮，我一度覺(jué)得如果沒(méi)有電視劇審查這一類，完全可以從李重甲的角度拍，拍成中國(guó)版《紙牌屋》。很可惜，在中國(guó)主題正確才能出得了街，我認(rèn)為這樣一種黑色主題未為不是大作品，也不辜負(fù)全劇這么多場(chǎng)精彩絕倫的謀局對(duì)話。但本劇，最后十五鐘，劇情強(qiáng)行人為反轉(zhuǎn)硬著陸，你懂的。編導(dǎo)的無(wú)情是寫實(shí)地把一個(gè)拉車的置于這樣的局中，阿四如何與這批人斗。只能是處處受置于人。已到48集，獄中的絕命書(shū)，不讓阿四會(huì)寫一個(gè)“彈”字我氣炸了肺，重光不是制造局的嗎，每天不是生產(chǎn)子彈嗎，不是背過(guò)萬(wàn)言書(shū)嗎，怎么彈字不讓會(huì)寫，很多時(shí)候看著重光長(zhǎng)進(jìn)了一會(huì)，結(jié)果倒頭來(lái)又回到原點(diǎn)。編導(dǎo)借鐵山的嘴已經(jīng)說(shuō)出了，“一個(gè)臭拉車的懂什么革命，懂什么仁義?！鄙系渡较掠湾佊邪⑺牡姆?，哭戲一大堆。讓阿四寫個(gè)彈字都不會(huì)，更別說(shuō)說(shuō)句有謀略的話，做一件有謀略的事，危機(jī)面前處一份淡定自若。到52集，區(qū)老爺滿血復(fù)活，開(kāi)始指導(dǎo)阿四，阿四反擊李重甲，換句話說(shuō)，這局中，首先聽(tīng)李老爺，聽(tīng)老太太的，聽(tīng)秦少白的，最后聽(tīng)區(qū)老爺?shù)?，在這個(gè)局里，阿四始終聽(tīng)BOSS的，就高級(jí)打工仔，男主始終缺乏獨(dú)立行事的能力，勞力者，在局中，只能受制于人?，F(xiàn)實(shí)如此，歷史如此，真相如此。編導(dǎo)沒(méi)有給觀眾任何想象的空間，此點(diǎn)，亦是逆收視心理的。
    第四，本劇主題若說(shuō)是小人物的成長(zhǎng)記，對(duì)不起，我沒(méi)看到成長(zhǎng)，我不認(rèn)為1、2集的阿四會(huì)比后面58集的阿四差，那時(shí)的阿四雖然市井，但自由自在，憑自己的力氣吃飯過(guò)日子，小人物有小人物的自在。
    第五，當(dāng)仁義主題遇上權(quán)謀主題，你說(shuō)呢。阿四的處世哲學(xué)很簡(jiǎn)單，別人對(duì)我好，我對(duì)別人好，別人對(duì)我有恩，我對(duì)別人有義。亂世中，常懷初心，本份本真地做人阿四亦是真漢子。這個(gè)角度讓我想到了《白鹿原》，白老漢老實(shí)做人，本份做人，面對(duì)一撥又一撥的革命人物粉墨登場(chǎng)，城頭變化大王旗，我老實(shí)做人任爾東西南北風(fēng)，不相信上天不賞碗飯吃。何為英雄，何為成??？是不擇手段狗營(yíng)之加官進(jìn)爵，最后落得一場(chǎng)空，或是為所謂理想，為斗爭(zhēng)而斗爭(zhēng)落個(gè)家國(guó)兩空，還是守著初心本份地做人，善良、孝順，重情重義，頑強(qiáng)地生存才是真英雄。阿四，我覺(jué)得中華民族（高一個(gè)調(diào)哈）歷經(jīng)蒼桑，生生不息，綿續(xù)至今，就是始終有這樣的老百姓，包括李老爺這樣的商人，精明、守業(yè)、重商（東校場(chǎng)大會(huì)李老爺說(shuō)出這樣一段話，經(jīng)商與作官不同，至少在廣東，股東出資，但股東并干涉具體的經(jīng)營(yíng)事宜，中國(guó)日?qǐng)?bào)出出入入什么人，我并不知道。）、重義、傳統(tǒng)、孝順。有經(jīng)商的如此，有老百姓如此，讓一票政客、各式華麗的口號(hào)TMD滾蛋。所謂發(fā)展，不是如何如何，而是在多大程度上保育這樣一種性格、這樣一種情操，多大程度上不被破壞。本劇也有或體現(xiàn)這一主題，深挖就是《白鹿原》式的史詩(shī)式作品，本劇有成為偉大作品的可能性?？上珓〉臋?quán)謀主題太搶眼了，在搶食社會(huì)，殺頭奪命，仁義被秒成一個(gè)傻。
    第六，滿屏卻缺位的女主。說(shuō)說(shuō)女主，別看穿著一身華麗的衣婦，性格潑辣，場(chǎng)景多戲份多，但沒(méi)有正能量，行事邏輯反科學(xué)，反親情，反地心引力。全劇不若念慈姐姐與圣父對(duì)話那十分鐘的感人高大上，不若大姨娘抄家后為區(qū)老爺上吊自殺這一幕的情義在。人是社會(huì)關(guān)系中的人，品與性如何，要看其如何處置周邊，至少要表現(xiàn)出某種連貫性與一致性，女主只有一根筋。某些場(chǎng)景從她口中說(shuō)出來(lái)高調(diào)的話，真讓人脫線，不想想這樣的一個(gè)嬌生慣養(yǎng)，錦衣華服，高高在上，我行我素，高聲高調(diào)的大小姐，她這一身誰(shuí)給的，她有體驗(yàn)過(guò)生活嗎？她只為男人，或是秦少白，或是后期的阿四，對(duì)她爹她姨娘完全沒(méi)概念無(wú)情義，本質(zhì)正如網(wǎng)友說(shuō)女主本質(zhì)是當(dāng)年追星追劉德華而在香港跳海弄得家破人亡的那個(gè)腦殘粉。此處不是黑女主，而是替女主惜。
    第七，關(guān)于男主。鐘漢良鐘先生不得不說(shuō)，他是中生代演員中演技了得的一位，這得益于他在香港TVB全盛時(shí)期16歲出道參加TVB藝人訓(xùn)練班地獄式訓(xùn)練習(xí)得的童子功，得益于其20多年的社會(huì)歷練，還得益于其360無(wú)死角的顏值，華語(yǔ)世界極少有這樣一種驚人的顏，高眉骨，深眼窩，高鼻梁，飽滿的臉頰蘋果肌，深人中，唇帶露珠，長(zhǎng)相中西合璧，可鋒芒可溫潤(rùn)，這為他進(jìn)行人物塑造提供了最便利的物理支撐，鐘先生說(shuō)他沒(méi)有偶像包袱，殊不知他是360無(wú)死角怎么拍怎么帥，一邊暗爽吧。阿四他演得角色本位，很到位。N場(chǎng)大情大緒，大悲大喜的戲演得順手粘來(lái)，有爆發(fā)力。如果說(shuō)演技如修禪，亦修三個(gè)階段，見(jiàn)山是山，見(jiàn)山不是山，見(jiàn)山又是山，鐘先生是處于第二個(gè)階段的頂峰，也就是說(shuō)特別能演，只要鏡頭一到，渾身的細(xì)胞，嘴角，眼神，眉間都是戲，下一部修習(xí)，在加上吳剛老師的內(nèi)斂，則成大家。相反，現(xiàn)在一些年輕演員，不知是顧忌顏值還是怎樣，只接跳到吳剛老師這個(gè)階段的演法，忽視第一階段和第二階段的修習(xí)，故作深沉，只能是面癱君，只有眼珠子間或一輪。
    全劇是一部群戲，成與不成，與某人，某某人沒(méi)有特別的關(guān)系。全劇最大特點(diǎn)是把一票配角寫活，寫好，各有特色，過(guò)目不忘，操持這樣一個(gè)大局，又不千人一面，為導(dǎo)演點(diǎn)個(gè)贊。比如老小丁，大姨娘，重光的媽，李重甲的媽，更不要說(shuō)區(qū)老爺、鐵山（鐵山是編導(dǎo)的真愛(ài)，有勇有謀，有情有義，殺伐決斷、清正廉潔，耿直不阿，并且還有愛(ài)情，但終其如此，他都是一個(gè)逆歷史潮流而動(dòng)的人物，螳臂當(dāng)車,編導(dǎo)在這個(gè)人物刻畫(huà)上濃墨重彩，作甚、作甚）、奶奶這些大BOSS?？墒?，本劇沒(méi)有真正正面塑造男女主，這點(diǎn)，我相當(dāng)隱隱。殊不知，只有男女主，才是劇的靈魂、精氣神。
    縱觀全局，電視劇十月圍城，是一部很有勇氣的作品，它居然敢討論革命這一主題；差一點(diǎn)成為偉大的作品的作品，他具備使人沉思的元素與力量，這很難得。

電視劇《十月圍城》從同名電影脫胎而來(lái)，很難想像這是一部改編劇，事實(shí)上在我看來(lái)，電視劇版《十月圍城》內(nèi)涵更為豐盈，完全可稱為具有獨(dú)立價(jià)值的文學(xué)作品。如果說(shuō)電影是一部講述革命先驅(qū)舍生取義保護(hù)大人物的英雄志，那么電視劇則是一部饒有史詩(shī)意味的時(shí)代賦。浩浩蕩蕩不可逆轉(zhuǎn)的歷史洪流之下，各色人物受自身性情、利益推動(dòng)，身不由己走向各自命運(yùn)的歸宿。

電視劇《十月圍城》之歷史觀：史家的眼界
早前我曾在微博上轉(zhuǎn)過(guò)一則業(yè)內(nèi)大手對(duì)《十月圍城》劇本極有見(jiàn)地的薦言。當(dāng)時(shí)我用了八個(gè)字來(lái)贊《十月圍城》的劇本創(chuàng)作——人設(shè)精微，格局宏大。
格局是個(gè)什么東西？正如觀人品高下，要看胸襟格局，觀作品高下，則要看思想格局?！妒聡恰吩谧髌凡季稚希o人以嚴(yán)謹(jǐn)篤實(shí)的觀感。這正是當(dāng)下電視劇尤其歷史年代劇創(chuàng)作最為或缺的東西。
史家秉筆，意在歸真。《十月圍城》中朝廷大員、商界大賈、革命先驅(qū)、底層草民等形象一應(yīng)俱全，但作者卻并沒(méi)有鮮明站在某一階層立場(chǎng)上為其代言。這正是編劇團(tuán)隊(duì)的高明所在。跳脫于歷史之外看待時(shí)代發(fā)展，注重人物與時(shí)勢(shì)交互作用，從小事件反映大道理，在細(xì)節(jié)推動(dòng)下使人觸摸到歷史如何脈動(dòng)，這樣的劇情處理方式，彰顯出一種史家的修養(yǎng)與責(zé)任——沒(méi)有長(zhǎng)視角的觀察，沒(méi)有開(kāi)闊的胸襟，沒(méi)有寬宥的眼界，沒(méi)有對(duì)人物處境設(shè)身處地的尊重，就沒(méi)有這部電視劇版《十月圍城》。

電視劇《十月圍城》之故事觀：逼真的情境
電視劇是講故事的，觀眾是看故事的。故事講得好不好，要看觀眾的感覺(jué)真不真。
俗說(shuō)“無(wú)巧不成書(shū)”。高明的“巧”，要使人如臨其境十分信服，低劣的“巧”，只可用來(lái)修紕補(bǔ)漏，自圓其說(shuō)?！疤嫔怼笔枪适陆绲睦瞎Ａ耍凇妒聡恰防?，老梗卻煥發(fā)出新生。重光替孫文赴死，阿四替重光為李家避禍，一切故事便因此而生。
《十月圍城》可貴處在于起篇“巧”，后續(xù)卻不肯低估任何觀眾的智商。一般的“替身”劇無(wú)不將替身渲染得像，但阿四這個(gè)替身并不高明，甚至破綻百出，短短幾集，假重光身份幾乎人人心知肚明。試想，阿四周遭都是些什么人啊？——這些重磅人物的性情特色，自打一開(kāi)場(chǎng)就設(shè)置得個(gè)個(gè)分明。貪官區(qū)巡撫老謀深算滴水不漏，鐵山行事作風(fēng)狠辣卻絕非簡(jiǎn)單一介武夫，李玉堂為守家業(yè)殫精竭慮周旋在貪官仇敵之間，李重甲心思綿密私心深沉，老太太則歷經(jīng)世事輕易不將心事形諸于色。這一個(gè)個(gè)的人物，斗智斗勇，只可憐憨直重情沒(méi)啥心眼兒的小阿四，裹挾在一幫人精當(dāng)中，身不由己懵懵懂懂，時(shí)時(shí)牽扯觀眾心弦。
歷史潮流大勢(shì)不為個(gè)人力量所能逆轉(zhuǎn)，聰明者即使機(jī)關(guān)算盡亦逃不脫性格所注定的命運(yùn)。阿四雖無(wú)深智大謀，但貴在有真情，這份情，改變了李玉堂，改變了區(qū)巡撫，改變了老太太，甚至改變了自己的人生。也正是這種人與人之間的情份，使《十月圍城》的故事鋪排開(kāi)來(lái)真實(shí)可信。

電視劇《十月圍城》之人物觀：人性的多態(tài)
《十月圍城》人設(shè)精微。精微在何處？無(wú)戲說(shuō)化，無(wú)臉譜化，無(wú)主角人物超人化。每個(gè)人物都緊扣其身份立場(chǎng)，人人有苦惱，人人有私心，人人有弱點(diǎn)，人人有閃光。
李玉堂為何決意支持革命？更多是為失子之痛、報(bào)仇之恨。
開(kāi)篇李玉堂李重光父子情的詮釋令人驚艷。重光是個(gè)革命者，在人們想像中革命者都是拋頭顱灑熱血的英豪，但劇中對(duì)重光的刻畫(huà)卻通過(guò)與李玉堂的一個(gè)電話，而散發(fā)出更具人性的光輝。與父絕別，重光說(shuō)，想奶奶，想回家，言畢淚盈于目。如此眷戀親情，赴死之心依然堅(jiān)定，這種勇氣給人的震撼更為巨大，足見(jiàn)信仰的力量。李玉堂踉蹌奔尋愛(ài)子，木然撫尸，于阿四面前恍惚走神，無(wú)不讓人領(lǐng)會(huì)失子的椎心之疼。
區(qū)巡撫為何放棄避世異國(guó)，幫定阿四？原因是他心中還有真情。
區(qū)巡撫是個(gè)精彩的人物。君子不臨危墻，區(qū)巡撫自詡多智，貪財(cái)成性，絕對(duì)不是君子。但區(qū)巡撫也不能說(shuō)是絕對(duì)的壞人，他不強(qiáng)權(quán)，不擾民，愛(ài)女如命，重視親情。絕地逢生之后，區(qū)巡撫感于阿四對(duì)他的誠(chéng)樸，成為阿四身邊最后一個(gè)主心骨。
李家老太太為何在親孫與外人之間，選擇阿四？原因是她有看破塵事的智慧。
樹(shù)倒猢猻散。李玉堂不是李家真正的大樹(shù)，老太太才是。白發(fā)人送黑發(fā)人，送別玉堂一場(chǎng)戲，看得我涕淚交流，無(wú)獨(dú)有偶，其后阿四送別老太太一場(chǎng)，我又是泣不成聲。那種隱忍之后的釋放，實(shí)在讓人痛上加痛。大廈將傾，如何托付李家？老太太在真善與血緣之間選擇了前者，她把李家托給阿四，這是很了不起的選擇。
淑云與阿四之間到底有無(wú)情愫？妙就妙在完全放由旁觀者去猜。
這一對(duì)的相處，充滿小兒女情態(tài)。盡管兩人大方向上各自有心愛(ài)的人，但彼此共處一室，相互關(guān)心，相互信任，明顯有超越友誼的情愫，但說(shuō)真有情吧，又讓觀眾覺(jué)著似有還無(wú)。這種接近真實(shí)、搔到癢處的處理方式很有妙筆之感。
鐵山是朝廷的孤忠之臣，雖然狠辣但清正廉潔，可惜難扶朝廷之頹局，同時(shí)鐵山又舐?tīng)偾樯钜幻?，能為念慈的良善所感；少白身為革命黨領(lǐng)袖人物，卻也并非高大上的設(shè)置，而是常犯拖泥帶水、用人識(shí)人上的錯(cuò)誤；重甲的壞也可理解，處心積慮卻處處不能圓滿，愛(ài)情上求娶回淑云而不得，事業(yè)上求取信權(quán)貴而不達(dá)，家業(yè)上求繼承李家而不獲，報(bào)復(fù)心日熾也是必然，這個(gè)角色的演繹空間其實(shí)蠻大。
《十月圍城》的人設(shè)本照不美化、不丑化，努力貼近角色本有性格的態(tài)度，交由了旁觀者評(píng)判，反而激發(fā)出更多的看法和討論。正因?yàn)槿宋飩€(gè)性鮮明，到得最后，他們的命運(yùn)已不是編劇一支筆說(shuō)了算，而是切切實(shí)實(shí)由各自的性情推進(jìn)?？梢哉f(shuō)，是角色本身為自己選擇了最后的歸宿。

電視劇《十月圍城》之影像觀：美學(xué)的享受
一部劇呈現(xiàn)于屏幕之上，并非任何單個(gè)人的功勞。因?yàn)樗且粋€(gè)系統(tǒng)工程。從故事到拍攝手法到服裝、道具、布景燈光、配樂(lè)、武指、演員表演乃至后期剪輯，各個(gè)環(huán)節(jié)缺一不可。而決定一部劇的口碑和品質(zhì)，往往基于木桶最短的一塊板子?！妒聡恰穾缀鯖](méi)有短板，亮點(diǎn)更是多多。
首先，臺(tái)詞精到。不得不佩服編劇團(tuán)隊(duì)舊學(xué)功底深厚。重光的遺書(shū)、阿四的演講、少白的留書(shū)，不僅為劇情增彩，單獨(dú)拿出來(lái)也都俱成美文。角色臺(tái)詞都極貼合各自身份，整部劇的語(yǔ)言呈現(xiàn)出干凈考究的美感，足以向新生代科普一下中文之美。
其次，配樂(lè)添彩。說(shuō)到配樂(lè)，不得不提到重光這個(gè)只出現(xiàn)了兩集的人物，重光的精神實(shí)則也是整部劇的精神象征。國(guó)不寧，安有家？阿四的成長(zhǎng)，亦是在四伏的危機(jī)中漸漸替代到了重光的精神世界中。配樂(lè)對(duì)這種精神，契合得堪稱美完，開(kāi)篇《中國(guó)山》氣勢(shì)恢弘，激揚(yáng)人心，切合本劇舊時(shí)代廢墟之上新生力量萌芽成長(zhǎng)最終浩浩蕩蕩輾壓過(guò)來(lái)的思想內(nèi)核；結(jié)尾《故鄉(xiāng)香》則簡(jiǎn)凈悠揚(yáng)，如泣如訴，使人情不自禁聯(lián)想到如重光那樣為國(guó)為民不惜犧牲寶貴生命的先驅(qū)者，心中必有對(duì)故鄉(xiāng)的思念，對(duì)親情的懷戀，因之更觸動(dòng)人心。
再次，取景用心。年代劇場(chǎng)景，一個(gè)不小心，分分鐘穿幫。本劇在拍攝時(shí)輾轉(zhuǎn)橫店、上海、廣州等地取景，劇中碼頭、教堂、商會(huì)、街市、工廠、大宅等場(chǎng)景，無(wú)不呈現(xiàn)百年前省港一帶的民情風(fēng)貌及清末民初的眾生相。李家宅院則借用了廣州番禺極富嶺南園林特色的余蔭山房，庭院秀雅，高樹(shù)參天，加之本劇在衣飾造型方面本就考究精美，看一眾角色于橋廊亭榭、湖光水色中行走，真是養(yǎng)眼至極。
當(dāng)然，還有演出的精湛。且不說(shuō)李爹爹、區(qū)爹爹、李奶奶這樣絕對(duì)的戲骨級(jí)人物，表現(xiàn)搶眼，擔(dān)負(fù)領(lǐng)銜重任的鐘漢良再次挑戰(zhàn)一人分飾兩角，成功從細(xì)微處把住了重光與阿四的分別。重光是知識(shí)分子，阿四則是文盲，重光是意志堅(jiān)定的革命者，阿四則只想娶了阿純?nèi)ミ^(guò)自己的小日子，重光重視親情，阿四厚道善良，重光舉止有度，阿四章法全無(wú)。鐘漢良的重光與阿四，絕對(duì)不會(huì)讓人產(chǎn)生一絲混淆，重光使人可敬可疼，阿四教人又愛(ài)又憐。
一般的劇作，導(dǎo)演的精神氣兒都放在主角的身上，可這部劇就算是邊角人物，也沒(méi)有虛筆。開(kāi)篇?jiǎng)⒂舭妆Ｗo(hù)孫文浴血奮戰(zhàn)，只這一個(gè)人物就把住了電影《十月圍城》的精髓；李家仆人小丁，那小狡黠和愣頭勁兒跟阿四一個(gè)調(diào)性，一看即是底層社會(huì)的草根人物；再有淑云向邊的小丫頭桃花，要服侍那樣一位飛揚(yáng)跋扈的大小姐，也難怪這丫頭一雙大眼睛常常流露出兔子樣受驚的表情；還有夏荷低眉順眼的薄命丫鬟氣、舅老爺粗莽的江湖人習(xí)氣、區(qū)家大姨太眉目流轉(zhuǎn)的慧黠氣……對(duì)這些小人物，怎能是一個(gè)輕易的“贊”字了得？
我甚至忍不住去設(shè)想劇中人物的前傳，比如二太太是因何機(jī)緣嫁給了玉堂？區(qū)巡撫身邊為何只有這一個(gè)大姨太？如同紅樓夢(mèng)能衍生出紅學(xué)一般，好的文學(xué)作品常使人產(chǎn)生沖動(dòng)，因?yàn)橐猹q未盡而使人生出繼續(xù)探尋的樂(lè)趣。
電視劇本是一種速食文化，但《十月圍城》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)卻用他們十足的誠(chéng)意，為我們端出了一道美學(xué)的盛宴。

電視劇《十月圍城》之價(jià)值觀：精神的洗禮
很多劇作，似乎都更為重視故事的曲折與戲劇沖突程度，看的時(shí)候觀眾覺(jué)著熱鬧，但熱鬧一時(shí)，很快也就湮滅于無(wú)聲。這是為什么？究其原因，無(wú)非是不夠重視或沒(méi)有能力重視對(duì)觀者的精神洗禮。
為什么莎翁作品長(zhǎng)盛不衰？為什么曹禺先生的劇本一直震憾心靈。有些故事，是可以超越時(shí)代、超越文化、超越政治的。這是因?yàn)檫@些故事中充滿情感的張力、散發(fā)出人性的光芒。為什么看《十月圍城》我們會(huì)哭？會(huì)笑？甚至?xí)χ袔I？這是因?yàn)橛^眾的情感與劇中人物發(fā)生了同頻共振。
《十月圍城》沒(méi)有刻意的美化，沒(méi)有堂皇的說(shuō)教，有的只是人與人之間情感的忠實(shí)呈現(xiàn)。如果說(shuō)它是一部底層草根轉(zhuǎn)變?yōu)楦锩叩某砷L(zhǎng)史，那么，這部成長(zhǎng)史是可信的?？尚诺母驹谟诎⑺倪@個(gè)人物，有推己及人的真純與善良。
沒(méi)有人生來(lái)就通曉大義。所謂大義，均是情之所歸。真情換真心，這正是我看《十月圍城》所獲取的精神洗禮。
風(fēng)起于青蘋之末，浪成于微瀾之間。小小一介車夫，成為改變時(shí)勢(shì)的重要人物。如果說(shuō)李玉堂初帶阿四進(jìn)家門只是為了利用他，那么后期李玉堂完全是為了阿四的真情所感，不惜為阿四犧牲性命；阿四對(duì)奶奶的好同樣使奶奶可感，奶奶接棒玉堂繼續(xù)保護(hù)他信任他；奶奶去世，姐姐秉持同樣的心理來(lái)救他，即連絕頂奸滑的區(qū)巡撫也感于阿四對(duì)他單純的好，不惜再踏險(xiǎn)境，將身家性命完全交付給阿四。
《十月圍城》結(jié)局，一眾人站在淑云墓前，細(xì)看這些人并無(wú)血緣關(guān)系，是什么將他們維系在一起？是人與人之間的真情。
人世興衰，時(shí)代更迭，多少智計(jì)爭(zhēng)斗，多少遠(yuǎn)慮思謀，盡歸滄浪；所謂高官厚祿，所謂富貴豪門，轉(zhuǎn)頭即空。到最后，惟有真純善良，使人永遠(yuǎn)向往。

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1．舒云的靈動(dòng)

這個(gè)舒云是少有的和小哇搭戲看了不會(huì)出戲的女主（個(gè)人看法），無(wú)論她是和阿四鬧了還是笑了，無(wú)論是上公堂救人還是在奶奶面前損人，這個(gè)舒云自自然然，演繹地精準(zhǔn)到位，演技贊！

分析舒云離不開(kāi)分析區(qū)巡撫。


舒云和她爹區(qū)巡撫就是桃花島的東邪和小黃蓉。區(qū)巡撫老辣精明，鐵山算計(jì)李家，想抓亂黨得工廠，忙活了半天，結(jié)果是區(qū)巡撫得了工廠還拐了個(gè)女婿，鐵山什么都沒(méi)撈著。舒云坑鐵山的時(shí)候,妙手空空無(wú)中生有步步為營(yíng)，把個(gè)廣州將軍是逼得前腦后腦都是汗無(wú)可奈何一敗涂地,可以說(shuō)舒云是在大十月里想坑誰(shuí)誰(shuí)就倒霉被坑的腦力值爆表的人物,得了她爹的真?zhèn)鳎侵\靈動(dòng)。


區(qū)巡撫是正經(jīng)的科舉出身，晚清政治凋敝，拿錢買功名的現(xiàn)象很普遍，能正經(jīng)科舉出身，既是區(qū)巡撫個(gè)人能力超群也說(shuō)明他背景不強(qiáng)，一個(gè)讀書(shū)人沒(méi)有背景要在當(dāng)時(shí)往上爬，區(qū)巡撫不得不練就一身鉆營(yíng)的本事，看風(fēng)使舵、兩面三刀、腹黑膽大他樣樣來(lái)得，最后爬進(jìn)了廣東的最高權(quán)利三人組。舒云是巡撫大人的獨(dú)生女、千金大小姐，雖然把區(qū)巡撫看人下菜、揣人心思的本事學(xué)了個(gè)十足十，但畢竟生于詩(shī)禮簪纓之族,長(zhǎng)在溫柔富貴鄉(xiāng)，人家看她臉色的時(shí)候多，她看別人臉色的時(shí)候少，她看不上她爹人前一張臉人后一張臉的作派，并不認(rèn)同她爹自私自利一切向錢看的三觀；可她又身處廣東官場(chǎng)的咽喉要地，平時(shí)冷眼看紛擾時(shí)事，耳聽(tīng)八卦內(nèi)幕，似乎區(qū)巡撫總是料事如神，于是舒云又很依賴區(qū)巡撫的判斷。可以說(shuō)舒云的三觀是不穩(wěn)定的、分裂的。


人們總說(shuō)心靈是人靈魂的總竅，心靈心靈，人的三觀是心、心性，人的智力就是靈，回到舒云，她靈的方面是心比比干多一竅，靈動(dòng)的人物，但心性卻不穩(wěn)定，缺乏穩(wěn)定強(qiáng)大的三觀和她的智力相配。為什么舒云會(huì)喜歡上秦少白的原因也就在此，秦少白也是智謀出眾、行動(dòng)力十足，更重要的是，秦少白自帶功率超強(qiáng)的三觀，影響感染了多少人，多少人為他指向的道路不計(jì)犧牲，所以舒云依賴秦少白來(lái)支撐自己的內(nèi)心世界，樹(shù)立自己的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，所以她愛(ài)秦少白如愛(ài)信仰如愛(ài)理想。
2．阿四的心性


阿四出身下層，每天接觸的既有淳樸善良，也有雞鳴狗盜，所以他會(huì)千方百計(jì)細(xì)心呵護(hù)眼疾的阿純，為有恩的李家不惜以命相報(bào)，同時(shí)身上也難免有一些粗鄙、賴皮、眼界窄的瑕疵，但總體說(shuō)來(lái)阿四的心性是成熟的，做人積極上進(jìn)、自食其力、有恩報(bào)恩、待人誠(chéng)善，都是他做人辦事的信條。阿四拉車為生，迎來(lái)送往，三教九流，所以雖然他不像舒云人情練達(dá)，但見(jiàn)招拆招、就坡下驢、作低伏小他還是很精通的，只是受見(jiàn)識(shí)狹窄、教育不多的影響，他的靈上尚蒙了一層細(xì)塵（后來(lái)李老爹和舒云聯(lián)手拂去了這層細(xì)塵）。

3．舒云的靈動(dòng)，阿四的心性互補(bǔ)呀

舒云和阿四一個(gè)是巡撫千金、一個(gè)是不入流的車夫，可為什么看起來(lái)好搭？即使不是戀人，看著也舒服。舒云得遇阿四，逐漸可以擺脫對(duì)秦少白的依賴，有機(jī)會(huì)用自己的力量來(lái)重建自己的內(nèi)心世界，最終心性成熟。阿四得遇舒云，破開(kāi)混沌，打開(kāi)眼睛看世界，看憑個(gè)人所能能將世界怎樣改造?；パa(bǔ)呀~~~~

4．舒云心性的改變


舒云就是個(gè)大小姐，一向要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨，又敏捷機(jī)變，少有事能難倒她，所以她這個(gè)人很少把別人放在心上，更不要說(shuō)設(shè)身處地去想他人的不得已。但認(rèn)識(shí)阿四這個(gè)原本的小人物，給了她成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，讓她改變，她的改變是階段式的。


第一階段：


舒云被秦少白撇下大鬧李家那次，她可把阿四欺負(fù)得夠嗆，把對(duì)秦少白的氣一股腦兒都撒到阿四身上去了，但是阿四的委曲求全、阿四的細(xì)心照顧感動(dòng)了她，再親耳聽(tīng)到阿四還要留在李家不得已的原因、阿四對(duì)阿純的一往情深，她是深深自責(zé)的，所以后來(lái)即使阿四破壞了她的逃跑計(jì)劃、她想報(bào)復(fù)阿四也沒(méi)有再采取以往折辱人的方式來(lái)撒氣，發(fā)燒后與阿四的那場(chǎng)談心夜話，使她馬上就領(lǐng)悟了： 己所不欲，勿施與人。

第二階段：


阿純披婚紗那次，舒云自以為做的很好，卻沒(méi)料到當(dāng)事人完全不可接受，她向阿四道歉的時(shí)候說(shuō)：要是有人對(duì)我這樣做，我會(huì)很高興……舒云是真心這么想的，她當(dāng)時(shí)朦朧地知道自己辦錯(cuò)事了，但是為什么錯(cuò)了卻還是不明白。直到她再一次從李家逃出準(zhǔn)備乘船離開(kāi)時(shí)，回想阿純對(duì)阿四的全然信任，回想阿四為阿純上刀山下火海，回想秦少白對(duì)自己的殷切期盼，她終于領(lǐng)悟： 己所欲，亦勿強(qiáng)施于人。 她找到了少白又怎樣，她壞了秦少白的大事，害了李家，還能見(jiàn)容于少白嗎？既然愛(ài)他，就不能只圖自己愛(ài)得高興，應(yīng)該用他希望的方式愛(ài)他。所以她毅然回轉(zhuǎn)，參加第一次股東大會(huì)，穩(wěn)住了區(qū)巡撫，扭轉(zhuǎn)了大局。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，容我小提一下，當(dāng)時(shí)舒云坐在船上思前想后，還在猶豫不決，身邊是重甲安排的細(xì)作一心要她走，但是過(guò)了不久她再出現(xiàn)的時(shí)候，身上的可不是船上的那個(gè)打扮，親們可以腦補(bǔ)她是怎么回到岸上的。（也有可能這里有段劇情被刪了不連戲了）

       舒云吾妻如晤，你怕我死，不讓我說(shuō)出這個(gè)字，而我終究是死了，今以此信與你作別，我不怕死，竟與你大有干系。
       少白自幼常以天下為己任，然則蒼生之苦，未曾感同身受，生民之樂(lè)，亦是隔靴搔癢。我之革命，唯概念，唯宏論，唯慷慨激昂耳。你常怨我不解風(fēng)情，恨我不懂女兒心。少白縱愚魯，何至不識(shí)珠玉之色，不感青睞之恩。你知你的愛(ài)我，我已知也，你不知我的愛(ài)你，我亦知也。
       舒云吾妻，我至愛(ài)你。然正因愛(ài)你，使我勇于求死。我自與你相遇，蒙錯(cuò)愛(ài)，深感兩情相悅之美好，分離相思之苦楚，此所以我對(duì)你一再辜負(fù)，一再退避之真意也。我怕你貽誤終身，其因乃我深愛(ài)你，我怕耽于兒女情長(zhǎng)乃至于生死之際畏縮，其因仍我深愛(ài)你也。
       愿來(lái)世與你再續(xù)前緣，愿彼時(shí)乾坤坦蕩，日月清明。你我做一對(duì)村夫村婦，漁公漁婆，長(zhǎng)相廝守，皓首而終。夫少白，哭泣絕筆。

 昨天大家期待已久的十月圍城終于開(kāi)播了，博主懷著激動(dòng)的心情開(kāi)始了第二刷，對(duì)于前三集巨大的信息量和人物關(guān)系、人物情感塑造和演員演技方面的點(diǎn)評(píng)已有珠玉在前，故博主不再贅述。在此，博主僅就昨天精彩的武打戲份的場(chǎng)面調(diào)度說(shuō)一點(diǎn)自己的看法。
眾所周知，在戲里，大場(chǎng)景、多人物的戲是最考驗(yàn)導(dǎo)演的指揮、場(chǎng)面控制能力的。但是，除卻導(dǎo)演的指揮外，攝影，武打場(chǎng)面當(dāng)中的武指的作用也不容小覷，只有各個(gè)方面有了精彩、完美的配合，呈現(xiàn)在觀眾眼前的才會(huì)是一場(chǎng)真正精彩的戲。而場(chǎng)面調(diào)度是否到位，也會(huì)對(duì)整場(chǎng)戲的節(jié)奏、演員的表演等等因素產(chǎn)生很大的影響。對(duì)于大場(chǎng)景、多人物，比較緊張混亂的逃亡戲而言，最難做到的莫過(guò)于四個(gè)字“亂中有序”。如何能使觀眾在混亂中將目光鎖定在主要人物身上，如何安排好主要人物與主要人物之間的位置，都是不小的學(xué)問(wèn)。而在昨天第二集的劇情中，我們不難看到這些心思細(xì)膩的構(gòu)想，一場(chǎng)戲7個(gè)人里被保護(hù)對(duì)象明顯是重光和阿四，而保護(hù)的人里又以劉郁白為最亮點(diǎn)，所以導(dǎo)演專門為劉郁白設(shè)計(jì)了一段單獨(dú)的打戲，與另外一邊的群戲相互穿插，也為后來(lái)替阿四擋下一刀埋下伏筆。而之所以說(shuō)場(chǎng)面調(diào)度給力，是因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)剩下的四個(gè)革命黨每個(gè)人的處理都思路清晰，一整場(chǎng)戲下來(lái)是環(huán)環(huán)相扣的，而且別出心裁的設(shè)計(jì)了要和嬰兒車相撞的戲碼，更增加了情節(jié)的緊張性。除卻對(duì)于正面人物調(diào)度的處理，對(duì)于清廷密探和官兵的處理也是相當(dāng)見(jiàn)功力的。從街道樓宇上一躍而下的，拉著黃包車呈包圍趨勢(shì)的，而且各種武器的分布也相當(dāng)考究、到位。而到了最后，只剩阿四和重光兩人被包圍的這場(chǎng)戲，如何安排重光與密探們打戲的位置、運(yùn)用武器的順序等等都是導(dǎo)演深思熟慮后做下的布置，只有事先有了充分的設(shè)想，之后的正式拍攝才能做得到一氣呵成。順便說(shuō)句題外話，劉郁白單獨(dú)打戲和革命黨群戲的剪輯做得相當(dāng)不錯(cuò)（這里我當(dāng)然指的是完整版），使得整場(chǎng)重頭戲的節(jié)奏恰如其分。