考驗智商的故事總叫人欲罷不能。
哭成狗的同時還可能笑成二缺。
也難怪有說：演戲的是“瘋子”，看戲的是“傻子”。
戲劇尚有“不瘋魔不成活”一說，可見表現(xiàn)者投入的多少真的決定了作品的質(zhì)量和看客的入戲程度。
現(xiàn)階段我當“傻子”當?shù)母裢庥淇臁?br>《十月圍城》電視劇的演員們太好戲，演技精湛，對手戲各種緊湊精彩，劇情也很值得推敲，戲中有戲，理中藏理。
番堿油滑是因為質(zhì)量好，深謀遠慮是因為不能倒！
因為時間倉促，巨大的現(xiàn)實壓力逼著王阿四變的愈發(fā)像李家人。
李玉堂賭了一把大的，如今看來真不愧是商界翹楚，看人眼光實在好！
怎么就發(fā)掘出王阿四這么個奇葩人才！
區(qū)肇新狡詐油滑滴水不漏，本來是個油鹽不進的，誰知遇到個外在既呆且萌內(nèi)在精靈古怪的歪才小阿四。（區(qū)巡撫家那個專業(yè)坑爹的千金也是出力不少啊?。?br>一切反而水到渠成。
李老太太是個精明人，到底是大戶人家歷練多年、經(jīng)歷風(fēng)浪的過來人，三兩下就解了阿四的困。（李奶奶就是“既然你們都當我老糊涂，那我就裝不知道吧！”這種人==）
阿四送區(qū)舒云順利回門。
區(qū)府大門前阿四和區(qū)家管家的對手戲非常精彩，阿四把拍馬屁的功夫用對了地方，既合理又喜感十足，緊張中帶著笑料，慧黠里透著呆萌，加上小丁遞禮物時忙亂慌張的一跤，太叫人捧腹。（我把飯笑進了鼻子，而母親則是將湯噴了一桌子····看看阿四和小丁的殺傷力吧~！友情建議吃飯喝水時不要看==嗆到了后果自負。）
區(qū)舒云太了解她老子了，各種坑爹，把能對付區(qū)巡撫的招數(shù)全部“傳授”給了阿四，阿四也不負眾望，將“裝樣擺譜”和“厚顏無恥”都點到了靶子上。
于是連區(qū)府大姨太太都夸獎“李重光”是個人物。
更是到后來對了區(qū)狐貍的胃口。
大約只有“臉皮厚”才喜歡“厚臉皮”吧。==
針尖對麥芒、狐貍看野干，同屬“狡詐科”生物，自然更加臭味相投。
奇葩的翁婿“戰(zhàn)斗組合”就此誕生，順便恭喜李玉堂，李老爺您未來將繼續(xù)心塞和欣慰糾結(jié)到底。（默默為李爹爹點根蠟燭）
鐵山的智商和他的武力值一樣彪悍！太難對付了?。ó擝OSS的智商和武力值雙高的時候，別人基本上就成了戰(zhàn)五渣）
鐵鋼，關(guān)于你兄長如此彪悍，你怎么看？
鐵山雖然被區(qū)肇新借刀殺人坑了一把，但很快就轉(zhuǎn)過來了！
鐵大人您和區(qū)巡撫都用的是什么牌子的“中央處理器”啊？可知我和家里人都快把“CPU”燒爛了才搞清楚你們肚子里打的算盤啊！這叫智商捉雞的人怎么辦？給跪了~~~?。ê鋈挥X得李重甲真的挺可憐的·····兩頭都計較、里外不是人==）
區(qū)肇新是個深諳官場理論的人，他非常會推斷周圍人的思維邏輯。
基本上，區(qū)巡撫都是將燙手山芋輕松的“送”回到對方手里，還不叫人覺得“燙手”。遇到這么個妖孽，李重甲掉進坑里就一點都不奇怪了，他原本以為自己瞞得了區(qū)肇新，所以話里話外都將自己摘了個干凈，還不忘表達內(nèi)疚和忠心?？上В瑓^(qū)巡撫一開始就在防范他，怕他長大了咬人，既然會咬人，自然就干脆讓他去咬別人好了。
四兩撥千斤，看似將話語權(quán)交給李重甲，實際上是在誘拐對方的思維邏輯，讓李重甲自己說出“毒殺計劃”，區(qū)肇新棋先一著在心理上就先將對方套住了。
所以在李重甲沾沾自喜跑去鐵山那報告計劃的時候，鐵山也進了套子，一時不查，原本想保住的證人反倒被他們自己干掉了···==，區(qū)肇新的“反間計”“連環(huán)套”用得非常漂亮！鐵山吃了悶虧還找不到爆發(fā)的理由。（我和太后燒“cpu”的時間就是在不停分析這個連環(huán)計，爭論了很久才搞清楚邏輯，編劇的邏輯思維非常NB，我忽然想喝點安神補腦液==）
區(qū)巡撫和阿四的對手戲也是精彩絕倫！
阿四是個假少爺真小民。
正常情況下，如果是真的李重光遇到區(qū)肇新還未必搞的定。
我之所以這樣說是有理由的：
首先，出身低賤的王阿四就已經(jīng)為了生計磨練出了自己在惡劣環(huán)境下的一套生存手段。他未必是刻意去搶奪別人的利益，但既然身不由己，身在圈里防備心必然不能少，而他自身就是個“你來我閃”的無賴人格，生活本能使他自然而然的會順著對手的方向和對方的邏輯去思考問題。他本身沒有所謂的“面子問題”，更是可以為了錢就跪拜別人的祖先，可見王阿四臉皮之厚堪比墻磚，說話粗俗似“放屁”，但這些“屁”都異常的精準而給響。通常是話糙理不糙，隨時玩一把耳光響亮，哭喪著臉卻說著經(jīng)典的話。
其次，區(qū)肇新是什么樣的人呢？在我眼里，他屬于你來我擋，你撤我搶，你怒我笑，你追我滑，你細我狡，你坑我詐的角色。區(qū)肇新本身就是個城墻厚臉皮（大姨太太你別看我，你自己都承認區(qū)巡撫臉皮厚了）！他用“面子”來裝點面子，實際上這種人最不需要的恰好是“面子”。天天掛在嘴上就是“為了您和XXX的面子”，實際上都是別人沒了面子還給他數(shù)錢玩。區(qū)巡撫簡直就不是“官場老狐貍”，而應(yīng)該是“官場老狐貍精”才對！
再一點，李重光就算還活著，這事也就不可能這樣發(fā)展了，加上即便還是這樣的事件，但李重光是個正兒八經(jīng)的貴家子弟，不說能不能真的做到“能屈能伸”，光他自己那種“犧牲”精神就不太可能和區(qū)肇新對盤。真這樣寫，就是另外一個新故事了。
再打個比方：金庸的《鹿鼎記》里面康熙和韋小寶就是典型的“官場市儈”代表。
我就感慨：在任何世界里，最骯臟的當屬“官場”和“妓院”。
當官的“面子”和婊子的“包裝”在某種程度上并無區(qū)別。
都是些虛的，都是做給人看的。
至于內(nèi)里乾坤，只有混跡其間才真有體會。
金庸筆力向來犀利，諷刺暗語也不是一條兩篇。我這里表臉的拿來參照對比“官場與市井”倒也勉強合適。我主要是想說明，區(qū)肇新和王阿四在某種程度上是一類人。
所以，當官場“騙子”遇到市井“痞子”，艾瑪····不精彩都不可能了。
不過年齡閱歷也是小阿四的弱項，他到底還是太年輕，加上區(qū)舒云這枚五谷不分“雷聲大雨點小”的小姑娘。倆小家伙再狡猾也還是玩不過“千年的泰山”。
于是小狐貍們被區(qū)巡撫“狠狠”驚嚇了一把，也算是區(qū)大人為自己家那個坑爹閨女聯(lián)合女婿“威脅”自己報了個“小仇”罷。雖然倆只小狐貍的小孩子辦家家不入老狐貍眼，但我看區(qū)大人還是玩的蠻愉快的。同時也教育了一下兩只小狐貍——坑人還需坑在點子上，光皮毛是不夠的，打蛇不都是打七寸嘛~！要多多學(xué)習(xí)?。?！
鐵山對阿四身份的推測完全符合邏輯，并且將王阿四李代桃僵的身份透露給了李重甲，李重甲直接想到了從小帶大重光的姐姐李念慈，李念慈拿出重光為自己所作的素描，一分鐘就揭穿了王阿四的身份。然而，真相一旦揭開更加令人無法接受，原來最愛的幼弟早已不在人世！原來二叔千辛萬苦從香港帶回的小車夫是個意料外善良而仗義的好孩子?。m然阿四某些時候是慫了點。慫，也是種個性。==）
幼弟身份是假的，但明眼人也看得出來阿四對待周圍的人是用了真感情。
阿四不是專業(yè)演戲的科班，他只是個為了生存賣力氣賺錢的小車夫，但小人物往往會不經(jīng)意的說出大道理。“爬山理論”，“屁話理論”言辭看似粗鄙，但內(nèi)容非常值得推敲，更是淺顯易懂，觀眾感同身受。如此接地氣的一枚小人物，卻是最能引發(fā)普通人心理共鳴的角色。
人都是感情動物，越是在艱難困苦的環(huán)境中，越能看出一個人的擔(dān)當和本質(zhì)。
或許小阿四只是個沒文化沒抱負沒背景的三無人員，但他賴皮滑頭慫包的外表下卻真正藏著一顆瑰寶——仗義責(zé)任心！
正是不經(jīng)意間的本能反應(yīng)，讓李念慈看到了這個假弟弟身上真實淳樸的優(yōu)點。
給奶奶一勺勺的喂食，一聲聲的哼唱，都是讓李奶奶病弱的身體支撐下去的動力，更是一顆知道感恩之真心最直觀的表達。
李念慈信奉基督教，她最能體會何為體諒、寬恕和感恩。如果李念慈不信教，反而說不通她的巨大寬容心，正是她的信仰使她的行為有了充分的理由。
編劇的功力正在于此：即便是再傳奇的劇情，也必須擁有合理有邏輯的底色。沒有這些，故事將千瘡百孔。（編劇太棒了，不點個贊我就不是好觀眾。）
通過姐姐的“考驗”，阿四小盆友將繼續(xù)把戲演下去，我依舊拭目以待。
end

　　以前看過一遍，很喜歡。最近聽說十月圍城入圍飛天獎，真為這部劇感到高興。
　　這部劇是清末的故事，是以保護孫中山先生為中心的故事。李重光，孫先生的機要秘書，為了保護孫先生獻出了生命。為了保護家，重光的父親用錢將酷似重光的阿四買回了家。
　　阿四是小人物，重光是四捷公子。重光是優(yōu)秀的，但阿四也是杰出的。
　　李老爺為了阿四去死，我感動；李奶奶明知阿四是假孫子卻要護著他，我感動；阿四為瘋了的岳父洗澡，我感動．．．．．．。這部劇，就是這么一個個充滿人情味故事，這些故事，構(gòu)成了一部時代的大劇。
　　鐘漢良飾演重光和阿四，一個公子，一個車夫，性格鮮明，演技精湛，把完全不同的兩個人都演了出來，實在是把重光和阿四演活了。尤其是那一大段文言文演說，一氣呵成，很讓人敬佩。
　　重光的父親，李老爺?shù)娘椦菡撸瑓莿傁壬?。以前沒有看過他的作品，這次看來，他的隱忍他的善良，無不讓人心動。這部劇中眾多的老戲骨的表演都很出色，只是我愚拙不能一一道出。
　　

     十月圍城電視劇是一部寫實主義、現(xiàn)實主義作品，編導(dǎo)對早期革命的幼稚病、沖動，缺乏群眾基礎(chǔ)（這點本劇沒表現(xiàn)，但是早期革命失敗一個主要的原因）進行了無情的揭露與諷刺。所以你看到?jīng)]有子彈沒有槍的人敢說去起義，所以你看到秦少白一票人一天到晚說革命卻讓觀眾不知所云，所以你看到歐舒云說革命實為追偶像（秦少白）腦殘粉，結(jié)果革了她老爸的命，所以李重甲這些革命的投機份子能左右逢源，所以某些場面你會看到心塞。
    47集獄中獄友問阿四，“整個廣州都是你的，你革命不是革你岳父的命”，制造局里起義，阿四說，“阿純，終於革命了，明曰我們就回香港?！保@裡帶出對本劇的追問:革命的理由是什麼?區(qū)舒雲(yún)沒有革命的理由，她只為秦少白；區(qū)老爺沒有革命的理由，他只愛錢；秦少白沒有革命的理由，他只是為革命而革命；李老爺沒有革命的理由，他是家恨，被逼卷入其中。只有重甲有，為此，他可以得到想要的。脫離了社會底層，脫離了勞苦大眾，脫離了社會生活的訴求去談革命，於是這批人變得很sb，編導(dǎo)意外主題跑偏？52集？翁媳倆對話，你阿四為何要革命，阿四給出的革命理由 “李老爺父子這樣的商界巨賈要革命，秦少白這樣的貴公子要革命，我一介草民什么都沒有豈有不革命之理；再者，中國四四萬同胞沒飯吃沒衣穿，吾等不能只顧自己?！崩碛芍型蝗粵]有了阿純的眼睛，突然有了勞動大眾，于是突然革命。
    編導(dǎo)又很勇敢，基本無視收視率的一般支撐元素，比如萬能的男主，比如堅韌大局的女主，比如男女主健康而美麗的愛情，更不屑于吻床戲這些技倆，為什么說編導(dǎo)勇敢，基本繞開了上述，并且反而將男女主的愛情設(shè)計為變態(tài)關(guān)系：進一步，陳世美，退一步，天天與女主同一屋檐下，貌美如花的女主在你面前脫衣服你不敢你慫，一個仁義正面的男主怎么可能是陳世美，又何必安排他倆日久生情呢，確實又生了一絲曖昧的情愫，偏生觀眾隨著小兩口打打鬧鬧一路走來，對小兩口產(chǎn)生了感情，隔屏高呼四云“在一起、在一起”，觀眾集體慫恿阿四棄糟糠。所以本劇一些主要元素上是逆觀眾心理逆收視心理而設(shè)。
    第三，編導(dǎo)很“無情”，精英情結(jié)濃郁。勞心者治人，勞力者治于人的觀念很明顯。報恩、仁義主題在整體權(quán)謀，謀局主題下，是否會顯得自說自話、蒼白無力這是其一；其二，適逢變天大局，能玩得轉(zhuǎn)，參透其中一、二的，始終幾大BOSS，鐵山，區(qū)老爺、李重，李老爺，李老太太是五大局中高手、五大BOSS。五大BOSS的智力謀局是本劇的最大看點，這個局，李重甲贏了，贏得非常漂亮，我一度覺得如果沒有電視劇審查這一類，完全可以從李重甲的角度拍，拍成中國版《紙牌屋》。很可惜，在中國主題正確才能出得了街，我認為這樣一種黑色主題未為不是大作品，也不辜負全劇這么多場精彩絕倫的謀局對話。但本劇，最后十五鐘，劇情強行人為反轉(zhuǎn)硬著陸，你懂的。編導(dǎo)的無情是寫實地把一個拉車的置于這樣的局中，阿四如何與這批人斗。只能是處處受置于人。已到48集，獄中的絕命書，不讓阿四會寫一個“彈”字我氣炸了肺，重光不是制造局的嗎，每天不是生產(chǎn)子彈嗎，不是背過萬言書嗎，怎么彈字不讓會寫，很多時候看著重光長進了一會，結(jié)果倒頭來又回到原點。編導(dǎo)借鐵山的嘴已經(jīng)說出了，“一個臭拉車的懂什么革命，懂什么仁義。”上刀山下油鍋有阿四的份，哭戲一大堆。讓阿四寫個彈字都不會，更別說說句有謀略的話，做一件有謀略的事，危機面前處一份淡定自若。到52集，區(qū)老爺滿血復(fù)活，開始指導(dǎo)阿四，阿四反擊李重甲，換句話說，這局中，首先聽李老爺，聽老太太的，聽秦少白的，最后聽區(qū)老爺?shù)?，在這個局里，阿四始終聽BOSS的，就高級打工仔，男主始終缺乏獨立行事的能力，勞力者，在局中，只能受制于人?，F(xiàn)實如此，歷史如此，真相如此。編導(dǎo)沒有給觀眾任何想象的空間，此點，亦是逆收視心理的。
    第四，本劇主題若說是小人物的成長記，對不起，我沒看到成長，我不認為1、2集的阿四會比后面58集的阿四差，那時的阿四雖然市井，但自由自在，憑自己的力氣吃飯過日子，小人物有小人物的自在。
    第五，當仁義主題遇上權(quán)謀主題，你說呢。阿四的處世哲學(xué)很簡單，別人對我好，我對別人好，別人對我有恩，我對別人有義。亂世中，常懷初心，本份本真地做人阿四亦是真漢子。這個角度讓我想到了《白鹿原》，白老漢老實做人，本份做人，面對一撥又一撥的革命人物粉墨登場，城頭變化大王旗，我老實做人任爾東西南北風(fēng)，不相信上天不賞碗飯吃。何為英雄，何為成??？是不擇手段狗營之加官進爵，最后落得一場空，或是為所謂理想，為斗爭而斗爭落個家國兩空，還是守著初心本份地做人，善良、孝順，重情重義，頑強地生存才是真英雄。阿四，我覺得中華民族（高一個調(diào)哈）歷經(jīng)蒼桑，生生不息，綿續(xù)至今，就是始終有這樣的老百姓，包括李老爺這樣的商人，精明、守業(yè)、重商（東校場大會李老爺說出這樣一段話，經(jīng)商與作官不同，至少在廣東，股東出資，但股東并干涉具體的經(jīng)營事宜，中國日報出出入入什么人，我并不知道。）、重義、傳統(tǒng)、孝順。有經(jīng)商的如此，有老百姓如此，讓一票政客、各式華麗的口號TMD滾蛋。所謂發(fā)展，不是如何如何，而是在多大程度上保育這樣一種性格、這樣一種情操，多大程度上不被破壞。本劇也有或體現(xiàn)這一主題，深挖就是《白鹿原》式的史詩式作品，本劇有成為偉大作品的可能性。可惜全劇的權(quán)謀主題太搶眼了，在搶食社會，殺頭奪命，仁義被秒成一個傻。
    第六，滿屏卻缺位的女主。說說女主，別看穿著一身華麗的衣婦，性格潑辣，場景多戲份多，但沒有正能量，行事邏輯反科學(xué)，反親情，反地心引力。全劇不若念慈姐姐與圣父對話那十分鐘的感人高大上，不若大姨娘抄家后為區(qū)老爺上吊自殺這一幕的情義在。人是社會關(guān)系中的人，品與性如何，要看其如何處置周邊，至少要表現(xiàn)出某種連貫性與一致性，女主只有一根筋。某些場景從她口中說出來高調(diào)的話，真讓人脫線，不想想這樣的一個嬌生慣養(yǎng)，錦衣華服，高高在上，我行我素，高聲高調(diào)的大小姐，她這一身誰給的，她有體驗過生活嗎？她只為男人，或是秦少白，或是后期的阿四，對她爹她姨娘完全沒概念無情義，本質(zhì)正如網(wǎng)友說女主本質(zhì)是當年追星追劉德華而在香港跳海弄得家破人亡的那個腦殘粉。此處不是黑女主，而是替女主惜。
    第七，關(guān)于男主。鐘漢良鐘先生不得不說，他是中生代演員中演技了得的一位，這得益于他在香港TVB全盛時期16歲出道參加TVB藝人訓(xùn)練班地獄式訓(xùn)練習(xí)得的童子功，得益于其20多年的社會歷練，還得益于其360無死角的顏值，華語世界極少有這樣一種驚人的顏，高眉骨，深眼窩，高鼻梁，飽滿的臉頰蘋果肌，深人中，唇帶露珠，長相中西合璧，可鋒芒可溫潤，這為他進行人物塑造提供了最便利的物理支撐，鐘先生說他沒有偶像包袱，殊不知他是360無死角怎么拍怎么帥，一邊暗爽吧。阿四他演得角色本位，很到位。N場大情大緒，大悲大喜的戲演得順手粘來，有爆發(fā)力。如果說演技如修禪，亦修三個階段，見山是山，見山不是山，見山又是山，鐘先生是處于第二個階段的頂峰，也就是說特別能演，只要鏡頭一到，渾身的細胞，嘴角，眼神，眉間都是戲，下一部修習(xí)，在加上吳剛老師的內(nèi)斂，則成大家。相反，現(xiàn)在一些年輕演員，不知是顧忌顏值還是怎樣，只接跳到吳剛老師這個階段的演法，忽視第一階段和第二階段的修習(xí)，故作深沉，只能是面癱君，只有眼珠子間或一輪。
    全劇是一部群戲，成與不成，與某人，某某人沒有特別的關(guān)系。全劇最大特點是把一票配角寫活，寫好，各有特色，過目不忘，操持這樣一個大局，又不千人一面，為導(dǎo)演點個贊。比如老小丁，大姨娘，重光的媽，李重甲的媽，更不要說區(qū)老爺、鐵山（鐵山是編導(dǎo)的真愛，有勇有謀，有情有義，殺伐決斷、清正廉潔，耿直不阿，并且還有愛情，但終其如此，他都是一個逆歷史潮流而動的人物，螳臂當車,編導(dǎo)在這個人物刻畫上濃墨重彩，作甚、作甚）、奶奶這些大BOSS?？墒牵緞]有真正正面塑造男女主，這點，我相當隱隱。殊不知，只有男女主，才是劇的靈魂、精氣神。
    縱觀全局，電視劇十月圍城，是一部很有勇氣的作品，它居然敢討論革命這一主題；差一點成為偉大的作品的作品，他具備使人沉思的元素與力量，這很難得。

電視劇《十月圍城》從同名電影脫胎而來，很難想像這是一部改編劇，事實上在我看來，電視劇版《十月圍城》內(nèi)涵更為豐盈，完全可稱為具有獨立價值的文學(xué)作品。如果說電影是一部講述革命先驅(qū)舍生取義保護大人物的英雄志，那么電視劇則是一部饒有史詩意味的時代賦。浩浩蕩蕩不可逆轉(zhuǎn)的歷史洪流之下，各色人物受自身性情、利益推動，身不由己走向各自命運的歸宿。

電視劇《十月圍城》之歷史觀：史家的眼界
早前我曾在微博上轉(zhuǎn)過一則業(yè)內(nèi)大手對《十月圍城》劇本極有見地的薦言。當時我用了八個字來贊《十月圍城》的劇本創(chuàng)作——人設(shè)精微，格局宏大。
格局是個什么東西？正如觀人品高下，要看胸襟格局，觀作品高下，則要看思想格局?！妒聡恰吩谧髌凡季稚希o人以嚴謹篤實的觀感。這正是當下電視劇尤其歷史年代劇創(chuàng)作最為或缺的東西。
史家秉筆，意在歸真?！妒聡恰分谐⒋髥T、商界大賈、革命先驅(qū)、底層草民等形象一應(yīng)俱全，但作者卻并沒有鮮明站在某一階層立場上為其代言。這正是編劇團隊的高明所在。跳脫于歷史之外看待時代發(fā)展，注重人物與時勢交互作用，從小事件反映大道理，在細節(jié)推動下使人觸摸到歷史如何脈動，這樣的劇情處理方式，彰顯出一種史家的修養(yǎng)與責(zé)任——沒有長視角的觀察，沒有開闊的胸襟，沒有寬宥的眼界，沒有對人物處境設(shè)身處地的尊重，就沒有這部電視劇版《十月圍城》。

電視劇《十月圍城》之故事觀：逼真的情境
電視劇是講故事的，觀眾是看故事的。故事講得好不好，要看觀眾的感覺真不真。
俗說“無巧不成書”。高明的“巧”，要使人如臨其境十分信服，低劣的“巧”，只可用來修紕補漏，自圓其說。“替身”是故事界的老梗了，但在《十月圍城》里，老梗卻煥發(fā)出新生。重光替孫文赴死，阿四替重光為李家避禍，一切故事便因此而生。
《十月圍城》可貴處在于起篇“巧”，后續(xù)卻不肯低估任何觀眾的智商。一般的“替身”劇無不將替身渲染得像，但阿四這個替身并不高明，甚至破綻百出，短短幾集，假重光身份幾乎人人心知肚明。試想，阿四周遭都是些什么人?。俊@些重磅人物的性情特色，自打一開場就設(shè)置得個個分明。貪官區(qū)巡撫老謀深算滴水不漏，鐵山行事作風(fēng)狠辣卻絕非簡單一介武夫，李玉堂為守家業(yè)殫精竭慮周旋在貪官仇敵之間，李重甲心思綿密私心深沉，老太太則歷經(jīng)世事輕易不將心事形諸于色。這一個個的人物，斗智斗勇，只可憐憨直重情沒啥心眼兒的小阿四，裹挾在一幫人精當中，身不由己懵懵懂懂，時時牽扯觀眾心弦。
歷史潮流大勢不為個人力量所能逆轉(zhuǎn)，聰明者即使機關(guān)算盡亦逃不脫性格所注定的命運。阿四雖無深智大謀，但貴在有真情，這份情，改變了李玉堂，改變了區(qū)巡撫，改變了老太太，甚至改變了自己的人生。也正是這種人與人之間的情份，使《十月圍城》的故事鋪排開來真實可信。

電視劇《十月圍城》之人物觀：人性的多態(tài)
《十月圍城》人設(shè)精微。精微在何處？無戲說化，無臉譜化，無主角人物超人化。每個人物都緊扣其身份立場，人人有苦惱，人人有私心，人人有弱點，人人有閃光。
李玉堂為何決意支持革命？更多是為失子之痛、報仇之恨。
開篇李玉堂李重光父子情的詮釋令人驚艷。重光是個革命者，在人們想像中革命者都是拋頭顱灑熱血的英豪，但劇中對重光的刻畫卻通過與李玉堂的一個電話，而散發(fā)出更具人性的光輝。與父絕別，重光說，想奶奶，想回家，言畢淚盈于目。如此眷戀親情，赴死之心依然堅定，這種勇氣給人的震撼更為巨大，足見信仰的力量。李玉堂踉蹌奔尋愛子，木然撫尸，于阿四面前恍惚走神，無不讓人領(lǐng)會失子的椎心之疼。
區(qū)巡撫為何放棄避世異國，幫定阿四？原因是他心中還有真情。
區(qū)巡撫是個精彩的人物。君子不臨危墻，區(qū)巡撫自詡多智，貪財成性，絕對不是君子。但區(qū)巡撫也不能說是絕對的壞人，他不強權(quán)，不擾民，愛女如命，重視親情。絕地逢生之后，區(qū)巡撫感于阿四對他的誠樸，成為阿四身邊最后一個主心骨。
李家老太太為何在親孫與外人之間，選擇阿四？原因是她有看破塵事的智慧。
樹倒猢猻散。李玉堂不是李家真正的大樹，老太太才是。白發(fā)人送黑發(fā)人，送別玉堂一場戲，看得我涕淚交流，無獨有偶，其后阿四送別老太太一場，我又是泣不成聲。那種隱忍之后的釋放，實在讓人痛上加痛。大廈將傾，如何托付李家？老太太在真善與血緣之間選擇了前者，她把李家托給阿四，這是很了不起的選擇。
淑云與阿四之間到底有無情愫？妙就妙在完全放由旁觀者去猜。
這一對的相處，充滿小兒女情態(tài)。盡管兩人大方向上各自有心愛的人，但彼此共處一室，相互關(guān)心，相互信任，明顯有超越友誼的情愫，但說真有情吧，又讓觀眾覺著似有還無。這種接近真實、搔到癢處的處理方式很有妙筆之感。
鐵山是朝廷的孤忠之臣，雖然狠辣但清正廉潔，可惜難扶朝廷之頹局，同時鐵山又舐犢情深一面，能為念慈的良善所感；少白身為革命黨領(lǐng)袖人物，卻也并非高大上的設(shè)置，而是常犯拖泥帶水、用人識人上的錯誤；重甲的壞也可理解，處心積慮卻處處不能圓滿，愛情上求娶回淑云而不得，事業(yè)上求取信權(quán)貴而不達，家業(yè)上求繼承李家而不獲，報復(fù)心日熾也是必然，這個角色的演繹空間其實蠻大。
《十月圍城》的人設(shè)本照不美化、不丑化，努力貼近角色本有性格的態(tài)度，交由了旁觀者評判，反而激發(fā)出更多的看法和討論。正因為人物個性鮮明，到得最后，他們的命運已不是編劇一支筆說了算，而是切切實實由各自的性情推進?？梢哉f，是角色本身為自己選擇了最后的歸宿。

電視劇《十月圍城》之影像觀：美學(xué)的享受
一部劇呈現(xiàn)于屏幕之上，并非任何單個人的功勞。因為它是一個系統(tǒng)工程。從故事到拍攝手法到服裝、道具、布景燈光、配樂、武指、演員表演乃至后期剪輯，各個環(huán)節(jié)缺一不可。而決定一部劇的口碑和品質(zhì)，往往基于木桶最短的一塊板子。《十月圍城》幾乎沒有短板，亮點更是多多。
首先，臺詞精到。不得不佩服編劇團隊舊學(xué)功底深厚。重光的遺書、阿四的演講、少白的留書，不僅為劇情增彩，單獨拿出來也都俱成美文。角色臺詞都極貼合各自身份，整部劇的語言呈現(xiàn)出干凈考究的美感，足以向新生代科普一下中文之美。
其次，配樂添彩。說到配樂，不得不提到重光這個只出現(xiàn)了兩集的人物，重光的精神實則也是整部劇的精神象征。國不寧，安有家？阿四的成長，亦是在四伏的危機中漸漸替代到了重光的精神世界中。配樂對這種精神，契合得堪稱美完，開篇《中國山》氣勢恢弘，激揚人心，切合本劇舊時代廢墟之上新生力量萌芽成長最終浩浩蕩蕩輾壓過來的思想內(nèi)核；結(jié)尾《故鄉(xiāng)香》則簡凈悠揚，如泣如訴，使人情不自禁聯(lián)想到如重光那樣為國為民不惜犧牲寶貴生命的先驅(qū)者，心中必有對故鄉(xiāng)的思念，對親情的懷戀，因之更觸動人心。
再次，取景用心。年代劇場景，一個不小心，分分鐘穿幫。本劇在拍攝時輾轉(zhuǎn)橫店、上海、廣州等地取景，劇中碼頭、教堂、商會、街市、工廠、大宅等場景，無不呈現(xiàn)百年前省港一帶的民情風(fēng)貌及清末民初的眾生相。李家宅院則借用了廣州番禺極富嶺南園林特色的余蔭山房，庭院秀雅，高樹參天，加之本劇在衣飾造型方面本就考究精美，看一眾角色于橋廊亭榭、湖光水色中行走，真是養(yǎng)眼至極。
當然，還有演出的精湛。且不說李爹爹、區(qū)爹爹、李奶奶這樣絕對的戲骨級人物，表現(xiàn)搶眼，擔(dān)負領(lǐng)銜重任的鐘漢良再次挑戰(zhàn)一人分飾兩角，成功從細微處把住了重光與阿四的分別。重光是知識分子，阿四則是文盲，重光是意志堅定的革命者，阿四則只想娶了阿純?nèi)ミ^自己的小日子，重光重視親情，阿四厚道善良，重光舉止有度，阿四章法全無。鐘漢良的重光與阿四，絕對不會讓人產(chǎn)生一絲混淆，重光使人可敬可疼，阿四教人又愛又憐。
一般的劇作，導(dǎo)演的精神氣兒都放在主角的身上，可這部劇就算是邊角人物，也沒有虛筆。開篇劉郁白保護孫文浴血奮戰(zhàn)，只這一個人物就把住了電影《十月圍城》的精髓；李家仆人小丁，那小狡黠和愣頭勁兒跟阿四一個調(diào)性，一看即是底層社會的草根人物；再有淑云向邊的小丫頭桃花，要服侍那樣一位飛揚跋扈的大小姐，也難怪這丫頭一雙大眼睛常常流露出兔子樣受驚的表情；還有夏荷低眉順眼的薄命丫鬟氣、舅老爺粗莽的江湖人習(xí)氣、區(qū)家大姨太眉目流轉(zhuǎn)的慧黠氣……對這些小人物，怎能是一個輕易的“贊”字了得？
我甚至忍不住去設(shè)想劇中人物的前傳，比如二太太是因何機緣嫁給了玉堂？區(qū)巡撫身邊為何只有這一個大姨太？如同紅樓夢能衍生出紅學(xué)一般，好的文學(xué)作品常使人產(chǎn)生沖動，因為意猶未盡而使人生出繼續(xù)探尋的樂趣。
電視劇本是一種速食文化，但《十月圍城》的創(chuàng)作團隊卻用他們十足的誠意，為我們端出了一道美學(xué)的盛宴。

電視劇《十月圍城》之價值觀：精神的洗禮
很多劇作，似乎都更為重視故事的曲折與戲劇沖突程度，看的時候觀眾覺著熱鬧，但熱鬧一時，很快也就湮滅于無聲。這是為什么？究其原因，無非是不夠重視或沒有能力重視對觀者的精神洗禮。
為什么莎翁作品長盛不衰？為什么曹禺先生的劇本一直震憾心靈。有些故事，是可以超越時代、超越文化、超越政治的。這是因為這些故事中充滿情感的張力、散發(fā)出人性的光芒。為什么看《十月圍城》我們會哭？會笑？甚至?xí)χ袔I？這是因為觀眾的情感與劇中人物發(fā)生了同頻共振。
《十月圍城》沒有刻意的美化，沒有堂皇的說教，有的只是人與人之間情感的忠實呈現(xiàn)。如果說它是一部底層草根轉(zhuǎn)變?yōu)楦锩叩某砷L史，那么，這部成長史是可信的?？尚诺母驹谟诎⑺倪@個人物，有推己及人的真純與善良。
沒有人生來就通曉大義。所謂大義，均是情之所歸。真情換真心，這正是我看《十月圍城》所獲取的精神洗禮。
風(fēng)起于青蘋之末，浪成于微瀾之間。小小一介車夫，成為改變時勢的重要人物。如果說李玉堂初帶阿四進家門只是為了利用他，那么后期李玉堂完全是為了阿四的真情所感，不惜為阿四犧牲性命；阿四對奶奶的好同樣使奶奶可感，奶奶接棒玉堂繼續(xù)保護他信任他；奶奶去世，姐姐秉持同樣的心理來救他，即連絕頂奸滑的區(qū)巡撫也感于阿四對他單純的好，不惜再踏險境，將身家性命完全交付給阿四。
《十月圍城》結(jié)局，一眾人站在淑云墓前，細看這些人并無血緣關(guān)系，是什么將他們維系在一起？是人與人之間的真情。
人世興衰，時代更迭，多少智計爭斗，多少遠慮思謀，盡歸滄浪；所謂高官厚祿，所謂富貴豪門，轉(zhuǎn)頭即空。到最后，惟有真純善良，使人永遠向往。

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1．舒云的靈動

這個舒云是少有的和小哇搭戲看了不會出戲的女主（個人看法），無論她是和阿四鬧了還是笑了，無論是上公堂救人還是在奶奶面前損人，這個舒云自自然然，演繹地精準到位，演技贊！

分析舒云離不開分析區(qū)巡撫。


舒云和她爹區(qū)巡撫就是桃花島的東邪和小黃蓉。區(qū)巡撫老辣精明，鐵山算計李家，想抓亂黨得工廠，忙活了半天，結(jié)果是區(qū)巡撫得了工廠還拐了個女婿，鐵山什么都沒撈著。舒云坑鐵山的時候,妙手空空無中生有步步為營，把個廣州將軍是逼得前腦后腦都是汗無可奈何一敗涂地,可以說舒云是在大十月里想坑誰誰就倒霉被坑的腦力值爆表的人物,得了她爹的真?zhèn)?，智謀靈動。


區(qū)巡撫是正經(jīng)的科舉出身，晚清政治凋敝，拿錢買功名的現(xiàn)象很普遍，能正經(jīng)科舉出身，既是區(qū)巡撫個人能力超群也說明他背景不強，一個讀書人沒有背景要在當時往上爬，區(qū)巡撫不得不練就一身鉆營的本事，看風(fēng)使舵、兩面三刀、腹黑膽大他樣樣來得，最后爬進了廣東的最高權(quán)利三人組。舒云是巡撫大人的獨生女、千金大小姐，雖然把區(qū)巡撫看人下菜、揣人心思的本事學(xué)了個十足十，但畢竟生于詩禮簪纓之族,長在溫柔富貴鄉(xiāng)，人家看她臉色的時候多，她看別人臉色的時候少，她看不上她爹人前一張臉人后一張臉的作派，并不認同她爹自私自利一切向錢看的三觀；可她又身處廣東官場的咽喉要地，平時冷眼看紛擾時事，耳聽八卦內(nèi)幕，似乎區(qū)巡撫總是料事如神，于是舒云又很依賴區(qū)巡撫的判斷?？梢哉f舒云的三觀是不穩(wěn)定的、分裂的。


人們總說心靈是人靈魂的總竅，心靈心靈，人的三觀是心、心性，人的智力就是靈，回到舒云，她靈的方面是心比比干多一竅，靈動的人物，但心性卻不穩(wěn)定，缺乏穩(wěn)定強大的三觀和她的智力相配。為什么舒云會喜歡上秦少白的原因也就在此，秦少白也是智謀出眾、行動力十足，更重要的是，秦少白自帶功率超強的三觀，影響感染了多少人，多少人為他指向的道路不計犧牲，所以舒云依賴秦少白來支撐自己的內(nèi)心世界，樹立自己的人生觀、價值觀、世界觀，所以她愛秦少白如愛信仰如愛理想。
2．阿四的心性


阿四出身下層，每天接觸的既有淳樸善良，也有雞鳴狗盜，所以他會千方百計細心呵護眼疾的阿純，為有恩的李家不惜以命相報，同時身上也難免有一些粗鄙、賴皮、眼界窄的瑕疵，但總體說來阿四的心性是成熟的，做人積極上進、自食其力、有恩報恩、待人誠善，都是他做人辦事的信條。阿四拉車為生，迎來送往，三教九流，所以雖然他不像舒云人情練達，但見招拆招、就坡下驢、作低伏小他還是很精通的，只是受見識狹窄、教育不多的影響，他的靈上尚蒙了一層細塵（后來李老爹和舒云聯(lián)手拂去了這層細塵）。

3．舒云的靈動，阿四的心性互補呀

舒云和阿四一個是巡撫千金、一個是不入流的車夫，可為什么看起來好搭？即使不是戀人，看著也舒服。舒云得遇阿四，逐漸可以擺脫對秦少白的依賴，有機會用自己的力量來重建自己的內(nèi)心世界，最終心性成熟。阿四得遇舒云，破開混沌，打開眼睛看世界，看憑個人所能能將世界怎樣改造?；パa呀~~~~

4．舒云心性的改變


舒云就是個大小姐，一向要風(fēng)得風(fēng)、要雨得雨，又敏捷機變，少有事能難倒她，所以她這個人很少把別人放在心上，更不要說設(shè)身處地去想他人的不得已。但認識阿四這個原本的小人物，給了她成長的機會，讓她改變，她的改變是階段式的。


第一階段：


舒云被秦少白撇下大鬧李家那次，她可把阿四欺負得夠嗆，把對秦少白的氣一股腦兒都撒到阿四身上去了，但是阿四的委曲求全、阿四的細心照顧感動了她，再親耳聽到阿四還要留在李家不得已的原因、阿四對阿純的一往情深，她是深深自責(zé)的，所以后來即使阿四破壞了她的逃跑計劃、她想報復(fù)阿四也沒有再采取以往折辱人的方式來撒氣，發(fā)燒后與阿四的那場談心夜話，使她馬上就領(lǐng)悟了： 己所不欲，勿施與人。

第二階段：


阿純披婚紗那次，舒云自以為做的很好，卻沒料到當事人完全不可接受，她向阿四道歉的時候說：要是有人對我這樣做，我會很高興……舒云是真心這么想的，她當時朦朧地知道自己辦錯事了，但是為什么錯了卻還是不明白。直到她再一次從李家逃出準備乘船離開時，回想阿純對阿四的全然信任，回想阿四為阿純上刀山下火海，回想秦少白對自己的殷切期盼，她終于領(lǐng)悟： 己所欲，亦勿強施于人。 她找到了少白又怎樣，她壞了秦少白的大事，害了李家，還能見容于少白嗎？既然愛他，就不能只圖自己愛得高興，應(yīng)該用他希望的方式愛他。所以她毅然回轉(zhuǎn)，參加第一次股東大會，穩(wěn)住了區(qū)巡撫，扭轉(zhuǎn)了大局。這里有個細節(jié)，容我小提一下，當時舒云坐在船上思前想后，還在猶豫不決，身邊是重甲安排的細作一心要她走，但是過了不久她再出現(xiàn)的時候，身上的可不是船上的那個打扮，親們可以腦補她是怎么回到岸上的。（也有可能這里有段劇情被刪了不連戲了）

       舒云吾妻如晤，你怕我死，不讓我說出這個字，而我終究是死了，今以此信與你作別，我不怕死，竟與你大有干系。
       少白自幼常以天下為己任，然則蒼生之苦，未曾感同身受，生民之樂，亦是隔靴搔癢。我之革命，唯概念，唯宏論，唯慷慨激昂耳。你常怨我不解風(fēng)情，恨我不懂女兒心。少白縱愚魯，何至不識珠玉之色，不感青睞之恩。你知你的愛我，我已知也，你不知我的愛你，我亦知也。
       舒云吾妻，我至愛你。然正因愛你，使我勇于求死。我自與你相遇，蒙錯愛，深感兩情相悅之美好，分離相思之苦楚，此所以我對你一再辜負，一再退避之真意也。我怕你貽誤終身，其因乃我深愛你，我怕耽于兒女情長乃至于生死之際畏縮，其因仍我深愛你也。
       愿來世與你再續(xù)前緣，愿彼時乾坤坦蕩，日月清明。你我做一對村夫村婦，漁公漁婆，長相廝守，皓首而終。夫少白，哭泣絕筆。

 昨天大家期待已久的十月圍城終于開播了，博主懷著激動的心情開始了第二刷，對于前三集巨大的信息量和人物關(guān)系、人物情感塑造和演員演技方面的點評已有珠玉在前，故博主不再贅述。在此，博主僅就昨天精彩的武打戲份的場面調(diào)度說一點自己的看法。
眾所周知，在戲里，大場景、多人物的戲是最考驗導(dǎo)演的指揮、場面控制能力的。但是，除卻導(dǎo)演的指揮外，攝影，武打場面當中的武指的作用也不容小覷，只有各個方面有了精彩、完美的配合，呈現(xiàn)在觀眾眼前的才會是一場真正精彩的戲。而場面調(diào)度是否到位，也會對整場戲的節(jié)奏、演員的表演等等因素產(chǎn)生很大的影響。對于大場景、多人物，比較緊張混亂的逃亡戲而言，最難做到的莫過于四個字“亂中有序”。如何能使觀眾在混亂中將目光鎖定在主要人物身上，如何安排好主要人物與主要人物之間的位置，都是不小的學(xué)問。而在昨天第二集的劇情中，我們不難看到這些心思細膩的構(gòu)想，一場戲7個人里被保護對象明顯是重光和阿四，而保護的人里又以劉郁白為最亮點，所以導(dǎo)演專門為劉郁白設(shè)計了一段單獨的打戲，與另外一邊的群戲相互穿插，也為后來替阿四擋下一刀埋下伏筆。而之所以說場面調(diào)度給力，是因為導(dǎo)演對剩下的四個革命黨每個人的處理都思路清晰，一整場戲下來是環(huán)環(huán)相扣的，而且別出心裁的設(shè)計了要和嬰兒車相撞的戲碼，更增加了情節(jié)的緊張性。除卻對于正面人物調(diào)度的處理，對于清廷密探和官兵的處理也是相當見功力的。從街道樓宇上一躍而下的，拉著黃包車呈包圍趨勢的，而且各種武器的分布也相當考究、到位。而到了最后，只剩阿四和重光兩人被包圍的這場戲，如何安排重光與密探們打戲的位置、運用武器的順序等等都是導(dǎo)演深思熟慮后做下的布置，只有事先有了充分的設(shè)想，之后的正式拍攝才能做得到一氣呵成。順便說句題外話，劉郁白單獨打戲和革命黨群戲的剪輯做得相當不錯（這里我當然指的是完整版），使得整場重頭戲的節(jié)奏恰如其分。