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“什么是死亡?”這個(gè)問(wèn)題對(duì)于剛失去哥哥的小孩子生生(吳至璿 飾)來(lái)說(shuō)可能太難回答了。他拿到了哥哥的手機(jī),發(fā)現(xiàn)他一直在關(guān)注一個(gè)網(wǎng)絡(luò)直播,名叫“活過(guò)一百天”。這個(gè)直播間的明星一位叫莉莉(鮑起靜 飾)的老奶奶。老奶奶被診斷出肺癌晚期,但是在很努力地生活,且已經(jīng)超出了醫(yī)生的預(yù)期。這兩人將一起去探索到底什么是死亡這個(gè)問(wèn)題……
一部關(guān)于生與死的電影。“我有我的人生,你也有你的人生,我們都要學(xué)會(huì)放手。”親情是一生的羈絆,當(dāng)我總說(shuō)要與過(guò)去的自己和解,也許先學(xué)會(huì)與父母和解,他們何嘗不也是第一次當(dāng)父母,他們也會(huì)害怕,彷徨,孤獨(dú),背對(duì)我們擦干眼淚轉(zhuǎn)身繼續(xù)堅(jiān)強(qiáng)。
所以,永遠(yuǎn)都不要愛(ài)得太遲。
(鮑起靜演技撐起了整部電影。)
香港口音和臺(tái)灣口音碰撞的突兀在一開(kāi)始讓我有些出戲,但沒(méi)有太多煽情的音樂(lè),有的只是生活里的背景音,伴隨著一幀幀極其平淡的生活化的鏡頭,這都很自然地讓我代入其中,電影里的每一個(gè)演員的表演平常得就像我們?nèi)魏我粋€(gè)人都會(huì)在現(xiàn)實(shí)中遇見(jiàn)的人,這部電影離我們太近了。
生生演員的表演在與其他老演員的對(duì)手戲里也毫不露怯,呆呆木木小男生尤其在青春期階段表現(xiàn)得更為內(nèi)斂,我們都曾是或者還是不善于表達(dá)情感的人,把波濤洶涌的情感通通藏起來(lái),外面看來(lái)就是一潭死水,收著的的表演是很有難度的,一不小心就成了呆子,但生生演員詮釋得很好,眼神時(shí)有閃爍,像湖面的波瀾更顯細(xì)膩。
《生生》讓我想起了《遺愿清單》還有最近的《送你一朵小紅花》,雖然知道面對(duì)生死間隙時(shí)流露出的溫情都是電影的賣(mài)點(diǎn),但我確實(shí)很喜歡看這類(lèi)“絕癥片”。主人公都有轟轟烈烈的余生計(jì)劃,就像杰克倫敦說(shuō)的那樣“我寧愿是燃燒過(guò)后的灰燼,也不愿作地上的塵土。 我寧愿我的星火在耀目的火光中燃盡,也不愿任其干腐窒息。我寧愿做一閃而過(guò)的流星,每一個(gè)原子壯麗的發(fā)光,也不愿做永恒沉睡的行星。為人的使命是去活,而不是存在。我不會(huì)把時(shí)間浪費(fèi)在延長(zhǎng)生命。我會(huì)用盡我的每一秒?!钡谶x擇以何種姿態(tài)向世界告別的同時(shí),他們也要面臨如何對(duì)愛(ài)的人告別的問(wèn)題。
小朋友,肯德基要打烊了,快回家吧
#電光幻影# 《生生》,生生不息就是一種念想,我們都明白,終有一日,塵歸塵,土歸土。
一部電影可以有很多種思想,有時(shí)候是積極的一劑強(qiáng)心針,有時(shí)候是悲情的狠狠一戳,有時(shí)候只是陳述事實(shí),可是卻令人百感交集。
電影《生生》的劇情來(lái)得比想象中得要緩慢許多。就好像生活,看似彈指一揮間的人生,可是當(dāng)日子一天一年,一分一秒的過(guò)下去時(shí),每一個(gè)停留都是過(guò)程,都需要去感受。而生命在原則意義上的不可逆,就像是一道無(wú)法回頭前行路,終會(huì)把人推到一個(gè)終點(diǎn),不能選擇。那最后一刻的縱身,說(shuō)不清楚是無(wú)畏的堅(jiān)定,還是無(wú)奈的順從。電影從一開(kāi)始就把重要的故事情節(jié)給透露出來(lái)了。關(guān)于生死,每個(gè)人都存在于其中,有期待,有混沌,晃晃悠悠的過(guò)著日子,盡力而為的成為自己。
電影的名字《生生》,一語(yǔ)雙關(guān)。以為是生生不息,生存的意義或者生活的壓力,又有可能是生的凝視,但影片中的小男生本名就是生生。孩子的視角成為了其中一個(gè)線(xiàn)索的缺口,嫁接起了故事的串聯(lián),也用那顆童稚的心,伴著年少時(shí)的困惑的心,審視和面對(duì)了這一切。
小男孩生生失去了哥哥。他成為了哥哥手機(jī)的新主人,在哥哥留下的手機(jī)里,他關(guān)注到了直播間的莉莉奶奶和她的直播系列節(jié)目“活過(guò)一百天”。莉莉奶奶被診斷出肺癌晚期,醫(yī)生給出三個(gè)月的預(yù)期,而她說(shuō)她要活過(guò)一百天。在努力的生活的記錄里,好奇的心,和頑強(qiáng)的人,他們遇見(jiàn)了。一老一小度過(guò)的一段特別的時(shí)光,生命的味道會(huì)一直推進(jìn)的方式,莉莉奶奶與女兒的相處,以及生命最后階段的那一場(chǎng)心情之旅。人生,終是有許多遺憾的,盡力,不一定就是無(wú)憾的人生。
影片很平淡,像是絮絮叨叨的碎碎念,鋪展了一個(gè)人最后的時(shí)光。開(kāi)始時(shí)沒(méi)有太多的痛苦,一切都是歡笑和努力,誰(shuí)還不是想盡量的好好的活下去呢。莉莉奶奶的振作為的就是最后時(shí)光的美好,一切都是在最大的努力之下去獲得的??墒遣⊥磿?huì)慢慢侵蝕,再好的精神狀態(tài)也會(huì)在病痛的折磨之下慢慢消磨殆盡,肉體皮囊的苦,有時(shí)候是精神所無(wú)法助陣的,當(dāng)精神喊著口號(hào)期待頑強(qiáng)的時(shí)候,真正感受痛苦的那一面是肉身,仔細(xì)想一想,皮肉之苦也許更來(lái)得真實(shí)可怕一下吧。影片用了人與人之間不同方式的道別,把人世間的離別用不一樣的語(yǔ)言感悟了起來(lái)。能夠好好去道別的人們,縱然遺憾,也是最大的完整了??墒怯卸嗌僭僖?jiàn)還沒(méi)來(lái)得及說(shuō)出口,心已經(jīng)飄遠(yuǎn),身都不會(huì)再出現(xiàn)了。
鮑起靜的詮釋帶給了這部電影特別的智慧感。并不是角色的優(yōu)異,可以站在多么高的層面上看問(wèn)題,而是因?yàn)槿宋锏陌才鸥罨?,無(wú)比的接地氣。生老病死,人生無(wú)可避免的過(guò)程,一旦開(kāi)始,總有離去,不能因?yàn)樘y面對(duì)而避開(kāi)面對(duì)。鮑起靜的表演基本上一個(gè)人撐起了大半個(gè)屏幕,色彩鮮明的服裝搭配,在色調(diào)里染了一抹熱情,就好像她對(duì)生活的態(tài)度和對(duì)生命的眷戀一樣,濃重的色彩,努力的挽留。生的希望,不是為了生,而是對(duì)人間的留戀,對(duì)這世界上的人的牽絆。
我還是更多的感慨在鮑起靜飾演的莉莉奶奶,留給了自己的女兒很多錄像內(nèi)容,里面絮絮叨叨的說(shuō)了很多話(huà),囑咐了很多事。包括,婚不一定是要結(jié)的,但是談幾個(gè)男朋友還是有必要的?;顏?lái)活去,人最后都很簡(jiǎn)單。這個(gè)世界跟我們要什么,不重要。社會(huì)的條條框框其實(shí)沒(méi)什么意思。重要的是我們自己到底想要什么,真正能夠獲得快樂(lè)的方式到底是哪一個(gè)。金錢(qián),地位,情感,美色,其實(shí)說(shuō)白了欲望都是為了快樂(lè),快樂(lè)才是本質(zhì),什么可以讓一個(gè)人自己感到開(kāi)心,什么才是自己內(nèi)心的訴求。
影片應(yīng)該留了一些溫馨,但是溫吞的調(diào)子里,平淡中帶著一絲可回味的苦澀。生活的本質(zhì)也不該是甜的,只是我們想活得頻頻可以要糖??墒敲篮玫奈兜廊巳肆魬?,而苦澀本身呢,就會(huì)讓人懼怕了,但那終究是原本的味道呀。
像是投入了一層被深埋的沉默,讓人心冷靜下來(lái)。雖然節(jié)奏緩慢,內(nèi)容生活化,幾位主角沒(méi)有格外的求顏值,但是平靜中的演繹,還是莫名感人的。
也許那不是感人,而是在生活里的無(wú)奈和努力的樣子,像極了我們每一個(gè)人的內(nèi)心吧。
道理有很多,但我們自己,只有一個(gè)。
排片太少了,看到就是賺到。感謝自己,我沒(méi)錯(cuò)過(guò)。
作者:小佛搞特
一老一少的兩個(gè)人,原本好像兩個(gè)平行世界的人,卻遇見(jiàn)了。說(shuō)不清是誰(shuí)陪伴了誰(shuí),誰(shuí)又慰籍了誰(shuí)。
四條感情線(xiàn),莉莉與生生、莉莉與以安、生生與哥哥、生生與媽媽。被刺到的是生離死別、陰陽(yáng)兩隔。被感動(dòng)到的是將死之人想要珍惜的那每一天,每一個(gè)人。
淚崩的場(chǎng)景有三,
生生說(shuō)「我想知道哥哥喜歡什么,因?yàn)槲遗挛視?huì)忘記他」
莉莉說(shuō)「我也怕,我好怕」
生生看了看莉莉離世后空蕩的房間與床鋪,打開(kāi)了那個(gè)假魚(yú)游動(dòng)的燈箱。
#不散光影團(tuán)# #生生#
影片娓娓道來(lái)的講述讓觀眾代入感極強(qiáng),生死的話(huà)題是永恒的,不避諱,不張揚(yáng),直面生死。今年有很多抗癌電影,這又是一部,很有是枝裕和的風(fēng)格,淡淡的講述下揭開(kāi)了生活的必然。近兩年,臺(tái)灣電影越來(lái)越不錯(cuò)。影片中男孩和媽媽?zhuān)蚶蚰棠毯团畠?,他們因?yàn)樯驗(yàn)樗?,彼此沉默,彼此沉重,最終,都和解了。影片的主題意義很深遠(yuǎn)。
千禧年伊始,臺(tái)灣著名編劇吳念真(《一一》當(dāng)作洋洋父親的扮演者)帶著楊得昌最新獲得戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的作品《一一》來(lái)到大陸做文化交流訪(fǎng)問(wèn),在記者會(huì)上,面對(duì)媒體的某個(gè)問(wèn)題,吳念真先生給出了這樣一個(gè)回答:生老病死,一葉知秋。
英國(guó)社會(huì)學(xué)家卡爾·波普爾在《the poverty of historicism》一書(shū)中提出:只有少數(shù)的社會(huì)建構(gòu)是人們有意識(shí)地設(shè)計(jì)出來(lái)的,而絕大部分的社會(huì)建構(gòu)只是“生長(zhǎng)”出來(lái)的,是人類(lèi)活動(dòng)的未經(jīng)設(shè)計(jì)的結(jié)果。
這段話(huà),放在《生生》這部影片當(dāng)中的解釋就是,有機(jī)體生命的消逝其實(shí)并不是有意設(shè)計(jì)的過(guò)程,而是自然主義學(xué)說(shuō)的衍生品。鮑起靜老師所扮演的奶奶,在得知自己命不久矣的時(shí)候,便將直播這一年輕的生活方式納入自己生命中最后的時(shí)光。而與此同時(shí),一個(gè)名叫生生的小男孩,他的哥哥前不久剛剛因?yàn)橐粓?chǎng)意外交通事故而離開(kāi)了這個(gè)世界,母親整日郁郁寡歡,冷落了他。他翻開(kāi)哥哥生前的手機(jī),發(fā)現(xiàn)哥哥在生前很喜歡看一位老奶奶的直播。于是呼,他便追尋這位老奶奶的蹤跡,與她在物理世界里產(chǎn)生了交集。
雖然本片講述的是一老一少兩個(gè)人的生活瑣事,但在主客體方面,則是通過(guò)另外兩位配角來(lái)推動(dòng)故事的發(fā)展。生生的母親在自己的大兒子意外去世之后,慢慢地不愿意在家中長(zhǎng)呆,而是通過(guò)上夜班的方式來(lái)試圖撫平自己的傷痛。這一舉動(dòng)無(wú)疑冷落了小兒子生生。而在某日清晨她回到家中找不到生生時(shí)又表現(xiàn)出來(lái)了誠(chéng)惶誠(chéng)恐,說(shuō)明她內(nèi)心深處始終是不安的。片中的臺(tái)詞很好的作出了解釋?zhuān)含F(xiàn)在,我只剩你了。
這不禁讓人想起前不久已故香港著名男演員廖啟智。廖先生生前有過(guò)三個(gè)兒子,但不料小兒子五歲時(shí)便因病去世了。如果原來(lái)沒(méi)有得到過(guò),或許并不會(huì)有所感受。但世界上最疼的無(wú)非就是讓人曾經(jīng)擁有,而后又硬生生給奪取。
影片的另一條線(xiàn)索則是鮑起靜老師扮演的奶奶的角色跟其女兒以安之間的互動(dòng)。以安是一位三十八歲的單身女子,一個(gè)人在臺(tái)北工作生活。平日里最放心不下的便是生病的母親。跟大多數(shù)中國(guó)母親不同,鮑起靜老師所扮演的母親非常獨(dú)立,并且從不參與女兒的私生活。年輕時(shí)一個(gè)人從香港嫁到臺(tái)灣,人到了中年又一個(gè)人把丈夫伺候離世,一個(gè)人養(yǎng)活女兒讀大學(xué)。現(xiàn)在也是一個(gè)人面對(duì)著生老病死。很多觀眾都不明白為什么這個(gè)奶奶會(huì)如此抗拒女兒的提議,女兒回到家鄉(xiāng),她不同意,讓她搬到臺(tái)北與她同住她也不同意。一直到她昏倒在家,在病床上奄奄一息的時(shí)候,她才道出了真相。因?yàn)樵谑嗄昵?,在她丈夫快要離世的時(shí)候,她一個(gè)人照顧自己心愛(ài)的人。那個(gè)時(shí)候,她就明白,沒(méi)有人愿意照顧生活不能自理的人,即便是自己的親人,即便是自己的女兒??吹竭@一幕,我真的淚流滿(mǎn)面。原來(lái),普天下的父母盡管做錯(cuò)過(guò)很多事情,但隨時(shí)隨地都在為自己的子女設(shè)身處地地著想。
影片的最后,奶奶活過(guò)了一百天,離開(kāi)了人世。以安將母親生前的東西收拾好,準(zhǔn)備將房子賣(mài)掉。生生也與母親搬離了原來(lái)的住所,開(kāi)始了嶄新的生活。
生來(lái)病死,一葉知秋。
這幾天是清明節(jié)假期,我出去走了走,當(dāng)然也看了電影,發(fā)現(xiàn)這三天時(shí)間里就有九部新片上映,清明節(jié),儼然成了一個(gè)電影的小檔期。(文末有福利哦~)
比起一個(gè)需要緬懷死亡的日子,它已經(jīng)有了假期輕松愉快的一面,這種共存的反差讓我覺(jué)得挺有意思的,也算是現(xiàn)代人生活多義化的一面吧。
所以也就想來(lái)講講《生生》,在這個(gè)檔期里它不是那么受關(guān)注,排片率不到0.1%,但還是覺(jué)得它值得一說(shuō),一個(gè)比較私心的原因是,它的主角是拍戲時(shí)近70歲的鮑起靜。我們總在說(shuō)要給國(guó)產(chǎn)電影的女性角色提供更多機(jī)會(huì),可是當(dāng)這種老年女性挑大梁的時(shí)候,怎么市場(chǎng)和觀眾都不給反饋了呢?
不過(guò)今天這篇文章要說(shuō)的并不是國(guó)產(chǎn)電影里“中老年女性”這個(gè)問(wèn)題,而是《生生》里更重要的部分——它關(guān)于“死亡”的態(tài)度和多義性。
從片名里的“生生”你也能看到這種多義性,用“生”,來(lái)讓人看到“死亡”。
更具體一點(diǎn),《生生》說(shuō)的是絕大多數(shù)人都會(huì)有的“怕死”的情緒。
影片是那種非典型的絕癥故事。鮑起靜主演的莉莉奶奶是個(gè)出租車(chē)司機(jī),得了癌癥,醫(yī)生說(shuō)她只能活三個(gè)月,但她不服氣,非要活過(guò)這個(gè)時(shí)間,就開(kāi)了一個(gè)名為“活過(guò)一百天”的直播,在上面分享自己的生活日常。
她,是一個(gè)在死亡邊緣徘徊的人。
男孩生生剛剛經(jīng)歷了哥哥壯壯的去世,他在哥哥的手機(jī)里看到了莉莉奶奶的直播,也開(kāi)始好奇起她的生活,還有哥哥為什么會(huì)成她的粉絲。在跟莉莉奶奶成為朋友的過(guò)程里,他會(huì)幫她錄下死后要上傳的影片,也開(kāi)始慢慢明白哥哥離世的意義。
他,是一個(gè)正在學(xué)習(xí)死亡是什么的人。
談《生生》就不得不提到之前的“絕癥電影”,像是《送你一朵小紅花》、《滾蛋吧!腫瘤君》,某種程度上,你可以說(shuō)《生生》是老年版的《小紅花》。
從質(zhì)感上來(lái)說(shuō),《生生》的松弛就和它們的類(lèi)型化不太一樣。不過(guò)《生生》更不同的一點(diǎn)在于,它很直接、殘酷、白描地把衰老這件事,和絕癥擺在了一起。
當(dāng)創(chuàng)作者要拍絕癥故事的時(shí)候,青年人會(huì)成為一種很好的主角選擇,因?yàn)樗麄儽旧淼哪贻p、鮮活、美麗、生命力就會(huì)和絕癥產(chǎn)生沖撞。
可當(dāng)放到一個(gè)衰老的角色身上時(shí),這種沖撞就會(huì)很容易變得“順拐”。
但《生生》把這變成了另一種力量。
你甚至能很直接地在鮑起靜的呼吸中,感受到那種臨近死亡的氣息。
片中那個(gè)有一場(chǎng)戲是莉莉奶奶的女兒擔(dān)心她的安危,給家里裝了監(jiān)控,她在工作的時(shí)候通過(guò)監(jiān)控看到媽媽坐在沙發(fā)上一動(dòng)不動(dòng),你也會(huì)跟著有點(diǎn)擔(dān)心。
隨即鏡頭轉(zhuǎn)到房間內(nèi),我們也“看到”了莉莉奶奶的靜止,但更具有沖擊力的,是我們“聽(tīng)到”的,莉莉奶奶那潮汐一般的、緩慢的、特屬于老年人的那種熟睡后的呼吸聲。
在那個(gè)時(shí)刻,關(guān)乎死亡的恐懼也就從屏幕和人物中溢出,來(lái)到了作為觀眾的我們面前。
我們,也很怕影像中的那個(gè)老人停止呼吸。
就是這一幕
我覺(jué)得這一幕拍得很大膽,但又顯得那么的波瀾不驚。
它在那一瞬間讓我們意識(shí)到,原來(lái)絕癥與死亡,并不完全是包裹著年輕的惋惜,而也同樣可以是散發(fā)著衰老、腐朽氣息的必然。
死,是個(gè)很宏大的話(huà)題。由此《生生》也觸及了這個(gè)話(huà)題面前最基本、最原始的一種情緒。
那就是害怕。
影片并沒(méi)有直接講死亡,卻讓我們看到了每個(gè)人的“怕死”。
男孩生生和莉莉奶奶是年輕與衰老的對(duì)照體。生生的媽媽和莉莉奶奶的女兒,是失去了兒子和即將失去母親的對(duì)照體。這對(duì)母子和母女,同樣也構(gòu)成了對(duì)照關(guān)系。在這三組關(guān)系里,我們也看到了不同人群對(duì)于死亡,對(duì)于怕死的不同態(tài)度。
作為一個(gè)男孩,生生的“怕死”是懵懂的。
你會(huì)覺(jué)得這個(gè)孩子好童真,因?yàn)樗€不太理解哥哥的去世,隱隱覺(jué)得哥哥的靈魂會(huì)回來(lái),還會(huì)去漫畫(huà)屋幫哥哥租漫畫(huà)。
但你同時(shí)也會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)孩子很清醒,他不愿意搬家,甚至因此和媽媽吵架,因?yàn)樗靼祝@個(gè)房子并不僅僅是個(gè)普通的房子,而是承載了哥哥記憶的空間。搬走,就等于要承認(rèn)死亡,要放下過(guò)去了。
他很怕這種承認(rèn)和放下,因?yàn)槌姓J(rèn)了、放下了,哥哥也就真的死了。
旁觀莉莉奶奶“活過(guò)一百天”的直播,才讓他真正明白了死亡的意義。一方面,他是在觀看莉莉奶奶的“活著”,一方面,他又是在哥哥的離世之后,再度全程體驗(yàn)一個(gè)人“離去”的過(guò)程。當(dāng)生生最終和媽媽一起搬家,也就是真正接受了哥哥的死亡和莉莉奶奶的離去。
比起生生的“懵懂”,莉莉奶奶的“怕死”則是隱藏起來(lái)的。
影片的絕大部分時(shí)間,她都有超于常人的積極樂(lè)觀,她做飯,上直播,堅(jiān)持出車(chē),幫客人養(yǎng)小狗,甚至?xí)榱松衔璧赴嗖蝗メt(yī)院做復(fù)診。你也漸漸被這個(gè)人物騙了,好像她真的不怕死。
但在影片的最后時(shí)刻,我們也看到了她的情緒崩潰,因?yàn)樗е畠赫f(shuō)“我好怕”。
這么積極地活過(guò)醫(yī)生預(yù)言存活期的她,也是會(huì)怕死的。她還同樣害怕伴隨著死亡的尊嚴(yán)喪失,因?yàn)樵?jīng)照顧過(guò)去世丈夫的她很明白,沒(méi)有人愿意把屎把尿。
她也怕女兒因?yàn)樽约荷硖庍@樣的局面。
這種害怕也同樣在生生媽媽和莉莉奶奶的女兒身上體現(xiàn)。
生生媽媽想搬家,是要趕快走出這段記憶,帶著剩下的兒子進(jìn)入新的生活。莉莉奶奶的女兒則寄希望于現(xiàn)代醫(yī)學(xué)手段,一直催促媽媽去醫(yī)院接受化療。
這都算某種程度上的用“逃避”去試圖抵抗自己對(duì)死亡的害怕。
影片也就由此把家庭內(nèi)部、親人之間要經(jīng)歷的那種死亡陣痛,放到了更加廣闊的社會(huì)語(yǔ)境下。
莉莉奶奶——女兒——去世丈夫,生生——媽媽——去世的哥哥這兩組關(guān)系,都是家庭結(jié)構(gòu)和親情關(guān)系中的死亡。因?yàn)橛H密關(guān)系、成長(zhǎng)記憶,這樣的死亡帶來(lái)的傷痛是更直接、更綿長(zhǎng)的,也更容易讓人有共鳴。
而生生和莉莉奶奶這組關(guān)系,還有那些觀看莉莉奶奶直播的粉絲,上門(mén)采訪(fǎng)的記者,則說(shuō)的是陌生人之間也會(huì)經(jīng)歷、見(jiàn)證的死亡。
死亡不再僅僅是親密關(guān)系中害怕面對(duì)的課題,而也是放大到整個(gè)社會(huì)語(yǔ)境下,人人都會(huì)經(jīng)歷的必然。
在看《生生》的時(shí)候,我總是回想起那些關(guān)于死亡的電影。
怎么說(shuō)呢,“死”這件事,我們都是聽(tīng)說(shuō)、觀看、見(jiàn)證,先于自己體驗(yàn)的。它好像是一件沒(méi)有辦法用過(guò)來(lái)人立場(chǎng),來(lái)進(jìn)行經(jīng)驗(yàn)之談,從而貼近、復(fù)刻真實(shí)的事。
但有的部分是不用體驗(yàn)死也能感知到的,比如親人離世后,還活著的人經(jīng)歷的痛苦。比如看到病人臨死前,為了活下來(lái)努力抗?fàn)幵馐艿耐纯?。比如看到一些死亡時(shí)刻所傳達(dá)出來(lái)的黑暗、破裂,冰冷。
死亡,始終在恐嚇著我們。
或許也正是因?yàn)檫@些原因,不少講“死亡”的電影都會(huì)用積極的、樂(lè)觀的甚至喜劇的態(tài)度去解構(gòu)死亡,去消解死亡背后的恐慌。
這是一種優(yōu)秀的創(chuàng)作手法,但并不是我們面對(duì)死亡的唯一態(tài)度。
《生生》也不提供唯一答案,它要說(shuō)的,就是不管我們用什么樣的態(tài)度去面對(duì)死亡,都是可以的、被允許的,能夠走向未來(lái)的。
像莉莉奶奶那樣積極,簡(jiǎn)直是種超人般的能量。但我們也可以像生生媽媽那樣用逃避來(lái)保護(hù)自己,用遠(yuǎn)離過(guò)去來(lái)接受和面對(duì)事實(shí)。
我們當(dāng)然也可以害怕,可以恐慌。因?yàn)檫@,就是人面對(duì)死亡,最正常、最原始的情緒。 +++++
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這是一首關(guān)于愛(ài)的小情歌。If you love me,tell me when I'm still alive;if you need me,tell me before I die.I'll disappaer but love forever.
生和死的討論總是相輔相成。灣灣電影的細(xì)膩、生活化。郊區(qū)的鳥(niǎo)應(yīng)該向這一部學(xué)學(xué)如何低調(diào)又不容忽視地體現(xiàn)地域特征。鮑起靜衣服顏色飽和度好高,像童話(huà)里的仙女一樣安祥。
三星的電影。但我還是覺(jué)得應(yīng)該給四星,給的是題材,是主題,是生死,是母親,是鮑起靜。
鮑起靜小姐在香江首映後大駕親臨映後談, 在很親切地回答了影迷問(wèn)題後, 又大合照, 榮幸的我和影后距離只有 0.0004公里......影片不知是否有真人改編, 幽默感人, 各演○演出太自然.....鮑姐也說(shuō)要被比下去.....
20200213:一個(gè)年輕的小孩追隨過(guò)世至親活過(guò)的痕跡,與一個(gè)將死的老人邂逅。生生這個(gè)名字也暗示了這種人際關(guān)係互動(dòng)中生命的延續(xù)。有意思的命題和故事。但劇作本身問(wèn)題太多。只有老人一廂情願(yuàn)的鏡頭的展示和傾訴,缺乏小孩/女兒/媽媽的反打,關(guān)係的交匯完全沒(méi)有拍出來(lái)。
莉莉奶奶在片中唯一軟弱的一刻,就是抱著女兒說(shuō)“我好怕,我也很怕”。有些人不敢死害怕死,可能也是太心疼留下來(lái)的人,就想狗狗不想讓主人看到自己的死亡。
時(shí)空環(huán)境意外精準(zhǔn),65歲後不得駕駛的法規(guī)和租書(shū)店的租片廣告(《全面攻佔(zhàn)2》等)都與行事曆的日期能夠貼合。不過(guò)還是臺(tái)片老毛病,場(chǎng)景都「乾淨(jìng)」的的不太自然,例如一個(gè)忙到?jīng)]時(shí)間接小孩的夜班單親媽是怎麼有辦法維持自家房子一塵不染無(wú)衣不折?
生生不息,必有回響。噢,記錯(cuò)了,似乎是念念不忘,必有回響。唉,不管怎樣,有回響就可以了,還要什么自行車(chē)呢。
雜音太多了
太真實(shí)了,老人的固執(zhí),與兒女的無(wú)奈。臺(tái)灣電影特有的細(xì)膩感和娓娓道來(lái)的敘事,不是給人猛的一擊,倒是讓我隱隱難受許久。到底要如何面對(duì)生老病死,或者說(shuō)面對(duì)老人彌留之際我們?cè)撊绾闻惆?,我想我該做些思考了?/p>
如何面對(duì)親人的死亡,盡量在不濫情,鮑起靜演得還是好。只不過(guò)她拒絕化療拒絕女兒的原因,還是很中國(guó)式的“我是為你著想”才做的這些,讓我天然帶有不適感。“生生”是里面小男孩的名字也挺拉胯的。有很多地方聲音做得不太好,就算開(kāi)那么多電器,也沒(méi)必要有這么多雜音。
非常一般的一部電影小品,雖然不至于很差,但總覺(jué)得導(dǎo)演可以打磨的再精致一些,現(xiàn)在看起來(lái)還是個(gè)半成品。所幸的是包括鮑起靜在內(nèi),無(wú)論是扮演女兒的,還是那個(gè)小孩的,都極有質(zhì)感,算是在總體上用表演挽救了這部電影
「我也只活到這個(gè)年紀(jì), 以後的人生, 我也不知道應(yīng)該怎麼告訴妳. 如果有一天, 妳知道了, 妳一定要告訴我.」
很有意思,生活物品因?yàn)樗徽l(shuí)所有而具有一種生命,如果人去世了,除了讓人趨之若鶩的財(cái)物,其他東西的生命也隨之黯淡,變得多余,甚至也同時(shí)具備死亡的氣息,令人避之不及。。。
迷路大寶終歸主,母女同鞋合腳穿。缸內(nèi)假魚(yú)游不斷,活過(guò)百日賽網(wǎng)紅。抖音和漫畫(huà)貫穿始終,用屬于年輕人的娛樂(lè)項(xiàng)目連接起一老一少兩個(gè)“生”:面對(duì)生命將至的生 與 經(jīng)歷生死離別的生。片名好像楊德昌《一一》,敘事節(jié)奏也略平緩和單調(diào)。這種描寫(xiě)生死的簡(jiǎn)單小品是不會(huì)出錯(cuò)的保險(xiǎn)題材,用來(lái)展現(xiàn)演員表演恰好,遺憾本片拍得溫吞水、瑣碎化,變成了催眠電影。
只能說(shuō),這種溫吞水般的臺(tái)式小品對(duì)于鮑起靜這種老戲骨來(lái)說(shuō),太簡(jiǎn)單。
3.5。平鋪直敘,但還是值得去電影院看一看吧。
拍出了生命的灑脫和隨心,也克制了煽情,比較節(jié)制且有控制力的表達(dá)。
3點(diǎn)5星。生老病死,一日千秋。四個(gè)人,四份孤獨(dú)的靈魂,因?yàn)橄嘧R(shí)而改變,適合與《又見(jiàn)奈良》對(duì)比觀看。
“我也只能活到這個(gè)年紀(jì),以后的人生,我也不知道怎么告訴你,如果有一天,你知道了,你一定要告訴我?!币徊科狡降翢o(wú)戲劇矛盾的電影,卻能讓你在最后半個(gè)小時(shí)瘋狂流淚。很少能在市場(chǎng)上看到把老年人當(dāng)主角還能把她刻畫(huà)得如此可愛(ài)、生動(dòng)、獨(dú)立的電影,整個(gè)故事就四個(gè)人物,痛失大兒子的媽媽?zhuān)碌男鹤樱砘冀^癥之后開(kāi)始努力把握人生的母親和外地工作的忙碌女兒,從頭到尾沒(méi)有販賣(mài)任何的現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn),而是平鋪直敘地建立著一段忘年交,由此串起了兩個(gè)家庭的溫情故事。即使樂(lè)觀人生依然會(huì)害怕死亡,即使不忍失去也要勇敢放手,生活如此,生命也是如此。