這部日本電影是占用客廳大電視和家人一起看的，因為家人對日本歷史一竅不通，看得糊里糊涂，所以，我充當(dāng)了啰嗦的旁白邊看邊作口頭注解，順帶而記。 “關(guān)原之戰(zhàn)”是日本戰(zhàn)國史上具規(guī)模的著名戰(zhàn)役，也被譽(yù)為豐臣政權(quán)與德川家康之間“決定天下的戰(zhàn)爭”?！蛾P(guān)原之戰(zhàn)》電影劇本是根據(jù)司馬遼太郎同名小說改編，與史實年份有差異，又因小說篇幅太長，我放棄了閱讀，故此猜測女主角初芽（有村架純）等戲份是情節(jié)渲染所虛構(gòu)。有關(guān)確切史料可自行百度，本文初衷僅按影片列舉相關(guān)資料，不延伸探究。 影片以“緬懷”方式切入，簡述石田三成（岡田準(zhǔn)一）的一生，美濃國關(guān)原戰(zhàn)場是其隕落之地。石田三成官位豐臣“五奉行”的首席元老，相當(dāng)于一人之下萬人之上的丞相級別官位，歷史對他的評價眾說紛紜，共識是內(nèi)政治理才能卓越，絕非庸才之輩。 開篇（1572年）“三獻(xiàn)茶”事件，當(dāng)時年僅15歲的石田佐吉（幼名）為某寺院的童子在寺中學(xué)習(xí)。一天豐臣秀吉（瀧藤賢一）外出打獵，口渴到訪該寺討一碗茶喝，于是佐吉端上一大碗涼茶，秀吉一飲而盡；后又捧半碗微熱的茶，感覺已適應(yīng)，最后獻(xiàn)上一碗剛剛沏好的熱茶。其心思細(xì)膩聰敏過人讓秀吉大為賞識，這是石田魚躍龍門的開端。 16年后（1588年），石田肩負(fù)在地勢險要的本愿寺城基礎(chǔ)上修筑大阪城的重任，歷時三年后完工，成為豐臣秀吉統(tǒng)治天下的根據(jù)地。其后是伏見城（京都地區(qū)）的修建，豐臣秀吉晚年的居城，也一度成為軍政中心，出兵朝鮮的大本營，當(dāng)時絕大多數(shù)大名都在伏見城建有朝拜時居住的官邸，包括德川家康（役所廣司）。 7年后（1595年），豐臣秀次被流放至高野山后自盡，在伏見城議事對其遺孀處決問題?！瓣P(guān)白”豐臣秀次是“太閣”（關(guān)白隱退后的稱謂）豐臣秀吉的養(yǎng)子，原本秀次將繼承豐臣政權(quán)，不料秀吉的第三子豐臣秀賴誕生，于是矛盾暴顯。 關(guān)于秀次造反有兩種說法：其一，秀次因奪權(quán)確實造反了；其二，是被誣蔑為讓秀賴順理登座。影片從石田口中解釋按后者：“據(jù)在下所知，秀次大人并沒有謀反之心”。但不論哪種情況，石田三成都充當(dāng)了誅殺秀次的劊子手壞人形象，即使影片反復(fù)強(qiáng)調(diào)三成的仁心。 關(guān)于石田三成自稱秀賴是自己的親兒子，作為忠實擁立秀賴的理據(jù)無懈可擊，但我是懵逼了，也只能：呵呵。 竹林招募島左近（平岳大），是為重現(xiàn)一段逾越君臣之情佳話的一幕。島左近半生操勞也沒找到真正胸懷忠義的主公，雖然很多大名都發(fā)出邀請，但被島左近一一拒絕，只得在近江落魄度日。然而，石田三成愿意用自己俸祿（知行）的二分之一兩萬石為代價，君臣同俸祿，連豐臣秀吉都為之驚訝。島左近終于為之感動，答應(yīng)成為石田家的家老。 關(guān)于“大一大萬大吉”口號，貫徹了石田三成正義的治國理念，并在合戰(zhàn)時不使用家紋改用“大一大萬大吉”當(dāng)旗印，仿佛超脫世俗的思維境界。 1598年伏見城，左近與三成對話聊起“竹杖事件”：三成在方廣寺實地勘察時，用于現(xiàn)場指揮的竹杖無意間掉地上了；當(dāng)時德川家康偶然路過，便拾起竹杖并遞給了三成，而三成沒有行禮也沒有表示感謝，只是接過竹杖，掉頭就往別的地方走了，被世人視為傲慢之舉。左近告誡三成的人際處世不被討喜，事實也如此，三成的盟友不多，說白即人緣差。 反觀場景轉(zhuǎn)至德川府上，德川家康與曾經(jīng)背叛過他的本多正信（久保酎吉）促膝長談亦臣亦友；本多正信被后世評為“德川的智慧袋”，包括關(guān)原之戰(zhàn)前夕（1599年）揭破了前田利長暗殺德川家康的陰謀。 關(guān)于對朝戰(zhàn)爭（慶長之役）的會議。石田三成與加藤清正（松角洋平）、小早川秀秋（東出昌大）的矛盾就在此戰(zhàn)中激化的。石田與小西行長為“文治派”，加藤清正、小早川秀秋屬于“武斷派”，之間摩擦頻繁。 負(fù)責(zé)統(tǒng)計戰(zhàn)功的是石田三成，他把小西行長的軍功據(jù)實以報，卻減低加藤清正等人的戰(zhàn)功。因為三成認(rèn)為加藤清正等人在朝鮮戰(zhàn)場殺人放火、無惡不作的殘暴表現(xiàn)，在一定程度上激起了朝鮮軍民更強(qiáng)烈的反抗；至于小早川秀秋，身為總大將卻披甲上陣追殺已經(jīng)潰逃的士兵，行為不當(dāng)也被三成參了一本，被豐臣秀吉嚴(yán)厲訓(xùn)斥，并沒收秀秋的領(lǐng)地作為懲罰。三成與“武斷派”的矛盾不斷惡化。 伏見城前田利家府上亂糟糟的一幕，是交代石田三成替豐臣秀吉迫使五大老簽定誓約書立誓效忠豐臣秀賴的主意，當(dāng)時秀吉希望自己過世之后，由五大老來輔佐秀賴。然而，德川不但回避了這個問題，關(guān)原之戰(zhàn)前夕，由于二號人物前田利家（西岡德馬）的突然離世，導(dǎo)致家康更肆無忌憚；戰(zhàn)后，五大老制度事實上廢止。 以初芽為首的伊賀忍者，雖然表現(xiàn)力仍被夸大，但較隔壁《忍之國》的過分，此處尚算適度，情節(jié)上凸顯石田三成收集情報的能力；還有備戰(zhàn)軍糧同理側(cè)面反映三成后勤才能。 年末（1588年），遵照豐臣秀吉的遺囑，加藤清正從朝鮮撤軍歸國，疲憊不堪的加藤清正拜訪了代理秀賴執(zhí)政的德川家康，控訴石田三成一黨（文治派）欺騙太閣、陷害忠良的種種惡行，德川見勢歡喜，甚至推波助瀾。 戰(zhàn)前一年（1599年），加藤清正與福島正則（音尾琢真）以及五奉行之一的淺野幸長形成“反三成”聯(lián)盟；然而，前田利家在世時，他們無法公開行動。就在前田利家離世當(dāng)晚，加藤清正等就開始誅殺石田三成行動。所以，石田三成出人意料進(jìn)入了德川家康官邸尋求庇護(hù)，氣得德川咬牙切齒。 直江兼續(xù)（松山健一），上杉氏家老，與石田三成是好朋友關(guān)系。關(guān)原之戰(zhàn)前夕兩人有會見場景：石田承諾在戰(zhàn)爭勝利后，會豐厚回報上杉家。由于兩人深厚友情，加上對德川家康的不滿，兼續(xù)答應(yīng)（上杉氏）加入西軍。后面“赤耳”效忠等情節(jié)，估計是野史或者原創(chuàng)情節(jié)了。 本片最大爭議角色：小早川秀秋莫名的立場飄忽，會讓觀眾感到迷惘。先說秀秋身世，其實他是豐臣秀吉的養(yǎng)子，豐臣家對他有感恩，按立場來說不應(yīng)倒戈背叛。起因源于對朝戰(zhàn)爭中，秀秋對石田三成的彈劾行徑生恨，其次，德川借縫拉近與之關(guān)系，甚至為秀秋求情使他免受領(lǐng)地削減之懲。故此，秀秋早已埋下動搖根源。 所謂“西軍”與“東軍”的稱謂是后人為了便于區(qū)分而追加的。以石田三成為主體的聯(lián)合軍稱為西軍；以德川家康為總大將的聯(lián)合軍稱為東軍。西軍名義上的總大將是被擁立的毛利輝元（地位顯赫），但是實質(zhì)上統(tǒng)攬全局的總大將應(yīng)是作為靈魂人物的石田。 毛利集團(tuán)的聯(lián)合軍（包括毛利輝元及其養(yǎng)子毛利秀元、吉川廣家等）是西軍中最為龐大的勢力。但是在實際的戰(zhàn)斗中，毛利輝元卻幾乎是寸步難行。其余盟軍如島津義弘等各懷心思，按兵不動；故此，西軍實際參戰(zhàn)兵力懸殊各人心中早已有數(shù)。 關(guān)原之戰(zhàn)里，西軍還有兩人可以簡單介紹：大谷刑部（大場泰正），也就是大谷吉繼，豐臣秀吉手下的名軍師。大谷患有麻風(fēng)病，很多人都不敢親近他，只有石田敢和他交往。宇喜多秀家，也是豐臣秀吉的養(yǎng)子之一，對豐臣家忠心耿耿，同時是西軍副統(tǒng)帥，關(guān)原之戰(zhàn)里表現(xiàn)勇猛，可惜寡不敵眾。 文戲部分解說自此，戰(zhàn)事和評價，相信觀眾心中自有念頭。而我個人會給出滿意的評價，主要是制作態(tài)度誠意踏實，除了還原戰(zhàn)事前后歌頌故事人物，也表達(dá)了“仁義正道不敵老奸巨猾，理想主義不適合戰(zhàn)國亂世”的現(xiàn)實。當(dāng)然，也要吐槽幾點：石田三成光芒太耀眼（美化），初芽的戲份過多了（感情線來說，還是不錯滴），小早川秀秋塑造得太慫，只有德川家康的狼心入木三分。PS：還在考慮要不要看原著小說呢。

“三碗茶”的經(jīng)典，400年來被日本人所津津樂道，但其要害并未得到深刻的揭示，一般說是體現(xiàn)了石田三成的聰慧、豐成秀吉的眼光之類的，但這樣的理解揭示不了命運的問題；按此，歷史會變成是一聲唏噓、意義的消解。

而電影在“三碗茶”的解釋方面有了一些推進(jìn)，雖然它并未完全自覺到這一點（否則它可以在編劇上做的更好）。

首先，電影所呈現(xiàn)的故事的起點是“三碗茶”，它是三成生涯的開始；其次，電影對三碗茶的解釋不同于通常的看法——“三碗茶”在此被理解為“決定他人的生死就在一閃念”。

就在這里，我們可以獲得一個提示：“三碗茶”原來是“差一點就被殺頭”的事件。這樣一來，構(gòu)成“三碗茶”的關(guān)鍵詞就有三個——不同尋常、有點意思、冒犯不敬。事實上，三成的茶是突兀之茶，只是在此前提之下，他的確做得“有點意思”，他的聰明而善辯得以展示，但整個事情仍是一種冒險。所以，事實是當(dāng)時作為勝者的豐成秀吉容忍了三成略帶傲慢的自我推薦，不拘一格，更有可能的是人性的補(bǔ)償機(jī)制使然——日常性的乏味會讓人被一些不同尋常的東西所吸引，君主容忍“有才者的倨傲和古怪“是一種慣例，其本質(zhì)是一種權(quán)貴的高級娛樂。

三成的本性，是空手屠龍。據(jù)記載，遞茶事件發(fā)生在他15歲那年，這已經(jīng)不是一個用“聰慧”來進(jìn)行主要評價的年紀(jì)了，尤其在那個年代。15歲的三成，作為一個有志向的男人，以一種非常手段冒死向前來歇腳的主上推薦自己，他成功了。

但順著這根線索，豐成秀吉的死也就是三成的被保全的結(jié)束?？帐植埳撸旧硎且环N天才，而不是一種可理性、可重復(fù)的方法，但人類社會已經(jīng)慢慢步入近代，進(jìn)入啟蒙時代，理性自身對普遍化的要求將是未來（直到今天）的基本趨勢。當(dāng)然，這是我現(xiàn)在的漂亮話，三成不可能知道。只是，“三碗茶”仍然只是非常之法、神來之筆，它經(jīng)典得無以復(fù)加，正因它只能千載難逢地被使用，若想一以貫之，用它作為指導(dǎo)思想來統(tǒng)一天下，那只能說是一種幼稚，對民生也是一種災(zāi)難。

那憑什么說三成一直沒有背離“三碗茶”的精神呢？

嗯，因為他幼稚，因為他希望一舉成功，因為他倨傲……no，如果只看電影的話，因為故事從三成遞茶開始，但真正在電影中踐行著“茶道”、給不容忽視的重要他人奉茶的人，是德川。

三成口口聲聲說自己是正義，其實是偏狹者的失道。我沒說德川他老人家就得道者多助，只是失道者已然寡助，歷史證明了這一點，關(guān)原之戰(zhàn)中最兇猛的對手都是本來應(yīng)該屬于三成陣營的人。另外，從后面德川所開創(chuàng)出來的兩百多年的天下來看，德川的確靠譜。

歷史不需假設(shè)，但從價值判斷上，大概可說，如果三成當(dāng)時統(tǒng)一了日本，那不久之后，日本還要再來一次統(tǒng)一（戰(zhàn)亂）。

關(guān)原之戰(zhàn)的故事，已經(jīng)被歷史的傳奇故事填補(bǔ)的差不多了，由于沒有記錄完整成體系歷史的習(xí)慣，真正關(guān)原之戰(zhàn)的縱橫闔捭，可能已經(jīng)早就掩蓋在了時間的塵埃當(dāng)中的。所以這種影片，只是體現(xiàn)出主創(chuàng)自己對歷史的一種理解，或者說是主創(chuàng)認(rèn)為現(xiàn)在的社會風(fēng)氣，更喜歡怎么樣的一種戰(zhàn)國。

千萬不能把它當(dāng)做真正的歷史。

這一部影片，說到底也是歷史傳奇故事的模式。而由于增加了一些人物，這部影片其實比之前的傳奇故事，更加傳奇。

日本傳奇故事的一個特點，就是會區(qū)分好人和壞人，并且給好人和壞人打上明顯的標(biāo)簽。這一點，在每個國家都一樣。所以本片當(dāng)中，跟前面好多版的關(guān)原之戰(zhàn)一樣，石田三成是一個心懷忠義但不拘小節(jié)人緣奇差的好人，德川家康是一個陰狠邪惡妄圖兼并天下的野心家，而加藤清正福島正則們則是沒有腦子被野心家利用的不高興。。?？傮w來說，其實跟民間對人物形象的認(rèn)知，沒有太大的差異

雖然人物形象符合傳統(tǒng)認(rèn)知，但是主創(chuàng)無疑在石田三成這個人物身上，花費了很多的心力。本作當(dāng)中的石田也讓人印象深刻。通過展示他對于秀吉統(tǒng)治末期一定程度上的撥亂反正，他處理政務(wù)的雷厲風(fēng)行，他不善于交際功臣派，他對于秀吉一家的忠誠，他與島左近、大谷吉繼之間的肝膽相照這些內(nèi)容，你能看到主創(chuàng)對這個人物的深刻的同情。這個片子，也是我看到的對石田三成展示最為全面的影片之一（真田丸對于石田的展示也很出色，而且我個人感覺，這部片子對于石田的描繪，多多少少有點真田丸版石田三成的影子）

既然人物形象沒啥差異，那就只能在戰(zhàn)爭過程當(dāng)中尋找差異了?，F(xiàn)今的歷史相對比較公認(rèn)的，是小早川秀秋是關(guān)原之戰(zhàn)的勝負(fù)手。因此，對于小早川秀秋的展示，其實是揭示關(guān)原之戰(zhàn)全景的一個重要方面。很多影視作品也都把鏡頭給到了他，揣摩他當(dāng)時的心理，判斷他到底是什么樣的人

歷史上的小早川秀秋是一個暗弱的人。傳說在他舉棋不定的，德川家康要求炮擊小早川繡球的營地，逼迫他作出選擇（這種傳說也是扯淡，家康本來就不是那么激進(jìn)的人）。他在關(guān)原之戰(zhàn)的舉措可能完全就是因為最終對于利益的權(quán)衡。

本作的最大問題，其實是忽視了小早川的這一條線。一方面小早川的個人邏輯非常不通順，另一方面小早川的最終決斷也非常不真實。

本片當(dāng)中，秀秋一開始被家康忽悠，深刻的仇恨石田。但又是在沒有什么前提，沒發(fā)生什么事情的時候，突然在戰(zhàn)爭決策的關(guān)鍵時點要幫助三成。這種轉(zhuǎn)變在沒有劇情鋪墊的時候，讓人非常費解。

另一方面，也是最扯淡的一個方面，小早川一開始的決策時支持西軍，對抗家康的東軍，而被傳令者（傳令者是家康派給小早川家的間諜）故意改變?yōu)橹С謻|軍，對抗西軍。。。這個絕對算是本片最大的硬傷。家督在作出如此重大的決定之時，沒有家老在旁邊支持和傳達(dá)嗎？即便有間諜，也故意傳達(dá)錯誤了，那作為第一統(tǒng)帥的小早川，在知道有間諜故意傳達(dá)錯誤信息的時候，也應(yīng)該是有能力亡羊補(bǔ)牢的把。

但是，錯誤就是這么輕易發(fā)生了，影片中將近一個半小時的劇情嚴(yán)謹(jǐn)推進(jìn)，各方密謀縱橫闔捭，居然以這樣一種極其不合理，極其搞笑的方式，結(jié)束了。。。

尼瑪，玩我呢？

上映之初就看了，今天補(bǔ)錄，評論直接從朋友圈搬錄了。需要特別提出的是，盡管本作存在著很多問題，可是人很難不局限于先入為主，所以，評論里許多對于美化和節(jié)奏快的問題，有時候在我看來恰恰是本作的有點和特色，并沒有妨礙電影成功塑造那個關(guān)于日本戰(zhàn)國定局的大戰(zhàn)里的那些人那些事。

以下是短評，短評竟然超字?jǐn)?shù)了，我真是一個嘮叨的人啊。

“我們很難想象為何本片的ost是這樣的應(yīng)景，當(dāng)石田三成仰天哀嘆時，當(dāng)他進(jìn)入刑場面臨死亡之時都伴隨著“関ヶ原 -メインテーマ- ”，悲壯凄側(cè)。

正義的大朋友石田三成，做為西軍實際領(lǐng)導(dǎo)者，在這場日本命運的大決戰(zhàn)—-關(guān)原合戰(zhàn)中作用和才能更近于幾年前壬辰戰(zhàn)爭對壘的大明宋應(yīng)昌，動員兵力調(diào)備軍務(wù)督運軍糧，才得以于石封十幾倍于自己的德川家康對抗。亂世以利益交換為憑借，不以道義和恩惠為聯(lián)銜，石田三成宿命論的注定要失敗。

想來他這樣的人，以“大一大萬大吉”做為旗印，取“一人為萬眾，則天下太平也”之意，這也正是石田三成所信奉的東西?！?/p>

無論片方打出多少噱頭，例如服化道的精美、戰(zhàn)爭場景的宏大、對民間演義的顛覆等等，都不能掩蓋一個問題——作為電影最失敗的一個問題——拍得爛。

第一：石田三成的“義”

戰(zhàn)國時代的義不是像現(xiàn)在所謂的情義，更不是片中渲染的“反對戰(zhàn)爭”——三成殿雖然是“戰(zhàn)下手”，但好歹在九州島負(fù)責(zé)過十四萬侵朝日軍的后勤調(diào)度，還親臨前線督軍，關(guān)原合戰(zhàn)前夕領(lǐng)著西軍打爆了德川在近畿的所有據(jù)點——這樣一個男人大談和平，未免過于違和。（論“平成廢物”對“天正男兒”的想象）

石田三成的形象塑造也有問題。岡田準(zhǔn)一五大三粗的身材，怎么看怎么像武力值爆表的黑田官兵衛(wèi)，而非被島左近吐槽“這個男人的小東西挺別致的”的治部少輔。

實際上，戰(zhàn)國時代的“義”，更多指的是一種“恪盡職責(zé)”。上杉謙信打甲斐，因為他要盡“關(guān)東管領(lǐng)”的義；織田信長火燒天臺宗比睿山，憑借的是他身為凈土宗信徒的義；羽柴秀吉挾三法師以令織田家臣，同樣為了昭示自己的大義名分（“不是我要侵吞織田家，而是三法師欽點了我”）——由此才能明白為什么大家都說“義在西軍”——身為豐臣家老、羽柴江戶大納言的德川家康，最終把主君逼死在大坂城。所以石田三成到底“義”不“義”，還是要考慮同行襯托的。

第二，呆板的畫面

我不是電影工作者，但是我見得太多了，有必要怒斥一下。我告訴你們我是身經(jīng)百戰(zhàn)了，見得多了！NHK的哪一部大河劇我沒看過？拍電影的黑澤明，那比你們不知道高到哪里去啦。啊，我跟他****?。ㄕ衤暎?/p>

不知從何時起，中日韓電影電視劇都流行一種不知道怎么形容的風(fēng)格，大概就是低飽和度、高暗度、所有畫面都呈現(xiàn)性冷淡風(fēng)格的樣子——實際上效果很不錯，至少看起來也很舒服，但用在一部戰(zhàn)國電影里，就非常違和?？纯春跐擅鞯碾娪?，通過陰暗的服裝背景與明亮的旗指物兩者的強(qiáng)烈對比，營造出非常熱血的戰(zhàn)國氣氛。還有武田士兵在夕陽下行軍的畫面，真是大師手筆——你再看看整部《關(guān)原之戰(zhàn)》，除了忠義無雙撕心裂肺地喊著討伐家康外，還有哪個畫面能讓人記住的嗎？

第三，人物形象問題

石田三成不再贅述。松山健一那一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼?，你敢信他演的是小愛直江兼續(xù)？？至于瀧藤賢一……他演得很像猴子，但不像秀吉。唯二可圈可點的，只有德川家康和前田利家了。

從細(xì)節(jié)來看，編劇和導(dǎo)演顯然都是熟讀原著了的。但司馬遼太郎有個毛病，他把許多彩蛋都分散在好幾本書里。你看過《國盜物語?織田信長》，再去看《新史太閣記》，才能get到一些笑點；看過《新史太閣記》，再去看《豐臣家的人們》、《關(guān)原之戰(zhàn)》、《霸王之家》，也能時常露出會心一笑。但編劇只是老老實實地照抄了《關(guān)原之戰(zhàn)》，卻沒有從更高的角度把握住人物的塑造，導(dǎo)致要么流水賬、要么沒有出色的人物，而平平無奇的演員與平平無奇的演技（點名岡田準(zhǔn)一和東出昌大，看岡田準(zhǔn)一和役所廣司出現(xiàn)在同一個畫面時，你甚至仍然感覺不到他們在演同一部電影），又完全毀了本就不甚出色的劇本。

就這個角度而言，這部《關(guān)原之戰(zhàn)》給我的感覺甚至沒有三谷幸喜的喜劇《清須會議》來得好。三谷幸喜對“歷史感”與人物性格的把握驚人的好，而這部電影卻把戰(zhàn)國諸英雄的落幕拍成了高中生群毆。

關(guān)原之戰(zhàn)，日本戰(zhàn)國史上最大規(guī)模的戰(zhàn)略會戰(zhàn)，石田三成與德川家康兩大軍事集團(tuán)，總集結(jié)近20萬大軍進(jìn)行了一次戰(zhàn)略性的總決戰(zhàn)，這場戰(zhàn)略決戰(zhàn)，是統(tǒng)治日本兩百六十多年的德川幕府的開幕之戰(zhàn)，也是豐臣家族覆滅的開始。司馬遼太郎寫了同名小說，電影把這部宏大的日本小說搬到了大銀幕進(jìn)行了全新的改編。

這部電影設(shè)計到的時間跨度和歷史背景非常之大，從年輕的豐臣秀吉和年幼的石田三成因為“三獻(xiàn)茶”相識開始一段主臣緣分，本能寺之變后豐臣秀吉削平群雄，一統(tǒng)全日本，發(fā)動了侵朝戰(zhàn)爭，進(jìn)而想要以此為跳板征服大明。參與侵朝戰(zhàn)爭的中的諸多名將都有在片中登場。

一代梟雄豐臣秀吉晚年陷入巨大的繼承人危機(jī)，他本來沒有子嗣，收養(yǎng)了養(yǎng)子豐臣秀次，豐臣秀次繼承了關(guān)白之位，但是沒想到豐臣秀吉老來得子，生下了三子豐臣秀賴，秀吉準(zhǔn)備傳位給自己的親生兒子，這直接導(dǎo)致了與養(yǎng)子矛盾的激化，最終豐臣秀次遭到了滿門抄斬的命運，而執(zhí)行殺戮的就是秀吉忠實的家臣石田三成。

電影的一號男主角是在關(guān)原之戰(zhàn)中戰(zhàn)敗的一方石田三成，這部戲?qū)@個戰(zhàn)敗的歷史人物寄予了非常高的歷史評價和同情?！按笠淮笕f大吉”是他秉持的理念，他希望為“正義”而戰(zhàn)，不是為了逐利，他收服島左近和初芽，有著匡正天下的雄心，但是另一方面這個人在政治斗爭和與人相處過程中也有人緣很差的一面，他和小早川秀秋、加藤清正這些豐臣家族的股肱之將都有矛盾，不能團(tuán)結(jié)，這反而給了自己的政敵德川家康機(jī)會。德川家康幫他撿起掉在地上的竹杖，他居然毫無禮貌的拿起就走，這些都看出這個人性格在政治斗爭過程中的愛憎分明，不容妥協(xié)，也是他性格命運悲劇的一面，盡管有島左近的輔佐，但是還是在政治同盟鞏固方面落了下風(fēng)。

德川家康是真正的老狐貍，日本老演員役所廣司把這位梟雄演的很好，他和石田三成的對決，讓我想起中國歷史上的項羽和劉邦，他有著劉邦式的狡猾，而在豐臣秀吉那里，他表現(xiàn)的有很像三國時代的司馬懿，他最終也像司馬懿終結(jié)曹魏政權(quán)一樣，終結(jié)了豐臣秀吉奠基的霸業(yè)。

石田三成的性格在政治中還是有非常理想化的一面，他秉持自己的正義之心行事，但是兵不厭詐，政治的斗爭則更是復(fù)雜，他完全為了義理去趟直了走，這個和德川家康這樣不擇手段勝利的對手比起來，他等于自縛手腳。

這部電影全景式的展示了關(guān)原之戰(zhàn)的起因經(jīng)過和結(jié)果，算得上近年來日本電影中最有史詩氣魄的作品，關(guān)原之戰(zhàn)保存下來的歷史資料非常豐富，涉及到上方的戰(zhàn)略部署，排兵布陣，也是后世軍事史學(xué)家們非常熱衷研究的戰(zhàn)爭。在后來的明治時代，日本陸軍聘請的德國軍事專家米切爾少?？吹接扇哲娞峁┑漠?dāng)時關(guān)原合戰(zhàn)的布陣圖時曾經(jīng)說過“西軍必勝”，僅憑戰(zhàn)場布陣來看，西軍（石田三成一方）可說是占盡了優(yōu)勢，但是戰(zhàn)爭自古以來就不是單純的軍事武器的較量，涉及到外交、政治、經(jīng)濟(jì)動員等綜合能力，石田三成這一方最大的問題就是內(nèi)部的矛盾被德川家康分化瓦解，小早川秀秋臨陣倒戈給了石田三成軍事集團(tuán)崩潰以致命的一擊。小早川在電影中的態(tài)度被處理得也是非常曖昧，他成為兩大軍事集團(tuán)相持階段決定勝負(fù)的關(guān)鍵少數(shù)，這個位置有點像楚漢相爭關(guān)鍵時期的韓信，如果當(dāng)時項羽也能成功游說韓信倒戈，歷史的天平估計不會是漢家天下。

這部電影最后的高潮部分無疑是戰(zhàn)爭部分，系統(tǒng)的看到了當(dāng)時古代日本戰(zhàn)國時代的軍事打法，很多人會對日本古代將士打仗背后插的旗幟印象深刻，其實在那個時代日本武士上戰(zhàn)場都是自備盔甲，電影中也有交換頭盔和解的武士傳統(tǒng)，幾萬人，十幾萬人的會戰(zhàn)，沒有統(tǒng)一的軍服，各個軍事集團(tuán)大名統(tǒng)領(lǐng)的軍隊服裝也不一樣，很容易打亂套，自己人殺起自己人來，所以都用這種后背插上旗幟的方式標(biāo)識，也便于將領(lǐng)指揮陣型。這部電影在戰(zhàn)場呈現(xiàn)出的交戰(zhàn)態(tài)勢還是顯得有些混亂，石田三成到處奔忙，看不出整個戰(zhàn)場總體的進(jìn)程和態(tài)勢的攻防轉(zhuǎn)化，在場面駕馭上還是有些失控和混亂的感覺，但是總體上還是一部非常優(yōu)秀的古典軍事題材作品。