故事圍繞的倒敘的方式，以現(xiàn)代時尚的話題穿越進入主題，起初看的時候感覺很慢很慢，定下這是一部慢熱的故事，但是當我們的視角和主人公一起穿越來水壩的三十年前是，那畫面已經(jīng)吸引了我們每個人心中一直向往的、或者說是記憶中一直憧憬希望看到的、還或者是說我們猶如看到了梯田和荷蘭風車似的景色相融合，就是恬靜、清新、幽靜的畫面。故事圍繞主線的發(fā)展一個月的暑假，我們第一回憶起的是我們的暑假，我們童年時候的暑假，那時候依然很熱！我們也曾向他們那樣在玩耍的度過暑假，區(qū)別的是，他們在河邊、小溪邊的玩耍多么的令人羨慕，而我們?nèi)《默F(xiàn)代的氣息，鄉(xiāng)村的味道瞬時讓我們更加的神往，或者說是更加的讓我們想回憶起自己再老家待過的童年——那么的無憂無慮，嘻嘻哈哈，簡簡單單，開開心心！而緊接著廟會的來臨，他們做燈籠的畫面，畫出自己心里的愿望和想法，支線的萌芽也在這個時候出現(xiàn)，多么清新的一張信封！我們此刻回憶氣的是我們小時那懵懂的感覺，多么的青澀，同時也是多么的欣然一笑！我們曾喜歡過的，在畢業(yè)那天，在離開之時，在分班的時候…… 而后面就是我們感動的地方。螢火蟲的海洋，配上淳樸的鄉(xiāng)村風味，這畫面瞬間秒殺掉一切，此時我就想說道，這個動畫的畫風，和我們看宮老等作品都不樣，我認為這個更注重的情景，情是情節(jié)，而景便是景色，每一個場景，每一個畫面都是非常的細致，細膩，陰影的處理，色彩的搭配，美不勝收。轉(zhuǎn)眼故地重游的時候，當裕太牽著小伢的時候我們之前感動都會很欣然，不管是前面最后一天同樣牽著一起去看螢火蟲的海洋的時候，還是和大家彼此告別的時候，當彼此的小拇指都拉在一起的畫面重新想到——他們之間的約定得到了實現(xiàn)！我們何嘗不是也許諾下很多，但是我們反問自己實現(xiàn)了多少！衷心的祝福他們，回憶起彼此！ PS：沒看這個電影前，無意間看到名字中有螢火蟲，第一次時間我想到的是螢火蟲之墓，便索性看看！姑且我也把這種和宮老聽到濤聲、側耳傾聽分為一類吧！

  有時候會想，是不是有人在夢中和我一起探險，一起歡樂，不然為什么帶著笑容醒來，夢里的人影影綽綽，不記得容貌，卻能保留那種溫柔。因此當大家吐槽人物的畫風時，我卻不禁淚目，因為流失在我記憶里的人，一樣如此面目模糊卻笑容可掬，一樣如此似曾相識卻疏離淡漠……
  老爺爺應該是神主，三十年前的老爺爺變成了山神，守護這已經(jīng)被水浸沒，沒有半個人的村子……這讓我想起夏目友人帳了，第一季的水底之燕沒有給我深刻的印象，反倒是那和斑一樣強壯的妖怪甘心留在水底，它說，總有值得眷念的。
  于是老爺爺讓那些遭遇事故的孩子的靈魂來到三十年前，在玩樂、尋找、陪伴中收獲一顆柔軟細膩的心，“不管以后怎樣，請好好活下去”，一旦離開這個世界，記憶就會消失，可是那被震撼感動過的心依然記得，溫柔的模樣。

前不久的上海國際電影節(jié)有放過這部影片，沒看成。然后借著CCG展的特別放映，算是圓了夢吧。人物設計不是那種很美型的，甚至有點粗糙吧。然后講了一穿越故事，兩個因為交通事故失去至親的小盆友遇到的了，然后一起度過一個暑假。最后又再遇到了，有點感人，就是有點太刻意了，嘿嘿。

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作者：213

說起夏日說起暑假，最開心的事情大概就是一群人圍在一起看動畫啃西瓜了。有這樣一些劇場版動畫，似乎就是專門為這樣的場景而生的夏日特供，不講什么復雜的大道理，天馬行空與平凡日常交織在一起，既輕松又有趣，《夏日大作戰(zhàn)》、《給桃子的信》、《空想新子與千年魔法》……一下子能想起來的有不少。以下將要推薦的這部《虹色螢火蟲，永遠的暑假》（以下簡稱《虹色螢火蟲》），則是一部更容易讓人產(chǎn)生代入感的作品?！拔倚r候也是這樣的！”，如此感受觀者在看片過程中一定會產(chǎn)生不止一次。

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六年級小學生裕太的父親因交通意外而故去。懷著對父親的想念，裕太來到以前與父親經(jīng)常一起捉獨角仙的山間水庫，在附近的樹林里遇到一個奇怪的喊渴的老頭。把隨身帶的水瓶給了這位迷之老者之后，裕太意外的穿越到了30多年前的1977年（昭和52年）。那是修建水庫前的最后一個夏天，水底的小村子在彼時還未被淹沒，村里一直流傳著關于七彩虹色螢火蟲拯救村莊眾人的傳說。突然出現(xiàn)的裕太被女孩冴子當成了城里來的表哥，又熟識了鄰居家的男孩健三，正當大家在神社神主青天狗的召集下一心為最后一次螢火蟲夏日祭做準備時，裕太發(fā)現(xiàn)穿越而來的實際不止他一個人……

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雖然動畫中又是時空倒轉(zhuǎn)又是螢火蟲傳說，確實有不少的奇幻元素存在，然而這部動畫最容易讓人感同身受的還是前半段的鄉(xiāng)村日常部分。除去捉獨角仙、夏日祭、煙火大會這些典型的日本標簽外，小伙伴們從相識到玩鬧到離別，這是每個人都會經(jīng)歷的過程。關于這部分，或許被稱為“情懷”更為合適。片中有一個片段是健三送別將要離開的裕太，健三追著開走的汽車跑過山坡爬上房頂不斷揮手高喊，然而因為裕太實則是穿越之人，總歸要離開，在村莊里的這段經(jīng)歷也會隨著他返回自己的世界從兩人的腦海中消失。故事用這樣簡單的設定解決了“時間旅行者”難題：這是一個平行時空，裕太既因為穿越存在于1977年，也存在于原來的世界。畢竟不是科幻題材的作品，就不必在此處深究邏輯的合理性。如果將這種情景套入現(xiàn)實，正在看片的我們可能也都早已搬離了童年時代的家，那個地方已經(jīng)像片中的小村子一樣沉睡在某處；一起看螢火蟲過暑假的童年玩伴，大概也跟裕太一樣是來自另一條時間線上的人，因此才在記憶里怎么找都找不到。不是一條時間線上的人，還會想起來彼此年少時輕易許下的那些“我們分開也會再聯(lián)系”的約定么？恐怕都早已慢慢散去了。所以這是一部給成年人的動畫，傳遞的是被大人們已經(jīng)遺忘的東西。

《虹色螢火蟲》的原作是小說家川口雅幸在2004年開始連載的同名網(wǎng)絡小說，后因人氣超高也出版了實體書，直至動畫上映前銷量已突破40萬冊。作者本人早在小說出版之初，就提出了要以“最終實現(xiàn)映像化為目標”的宣言。在小說誕生八年之后的2012年5月，由宇田鋼之介擔任監(jiān)督的劇場版動畫上映了。

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相當一部分人熟知宇田鋼之介這個名字大概都是因為海賊王，他不僅是《ONE PIECE》系列TV動畫最早的監(jiān)督之一，也是兩部劇場版《死亡盡頭的冒險》和《機關城的機械巨兵》的監(jiān)督。其他由他擔任監(jiān)督的劇場版動畫還有1998年的《銀河鐵道999 永恒幻想》。除此之外，宇田鋼之介更多都是以演出家的身份活動，《美少女戰(zhàn)士》、《金田一少年事件簿》、《境界觸發(fā)者》等等不少耳熟能詳?shù)腡V動畫都有他的參與。這位出生于1966年的動畫人，從最初做演出助手、制作進行開始，就一直是東映動畫所屬，直至2012年之后才開始也接受東映以外公司的演出及監(jiān)督工作。

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在宇田鋼之介的履歷中，《虹色螢火蟲》是一個比較特殊的存在。此前宇田鋼之介監(jiān)督的三部劇場版動畫畢竟都有風格鮮明的漫畫原作，能夠發(fā)揮余地就小得多。到了《虹色螢火蟲》，小說給動畫的改編留有很大的想象空間，使之能成為一部體現(xiàn)監(jiān)督風格的作品。再加上宇田鋼之介本人的童年時代正好是在1970年代度過，不怪乎他拿到小說時不自覺的就浮現(xiàn)出老家伊豆的美景，由此自然而然加入了許多個人經(jīng)歷。

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不僅劇情本身很吸引人，《虹色螢火蟲》的畫面也很有自己的特色，雖然在觀者中形成了一個兩極分化的感受。瀏覽一下觀者評價，這部動畫的畫風其實是不太被一些普通觀眾所接受，但在動畫愛好者們眼里卻又是驚喜之作。全片完全沒有使用CG技術，依靠高幀數(shù)的手繪完成，在呈現(xiàn)上是一種柔軟又流暢的觸感，作為一部2012年上映的劇場版動畫做到如此程度確實稱的上罕見。作畫監(jiān)督和人設都是森久司，原畫名單上的名字也都令人驚嘆，有大平晉也、橋本晉治、山下高明、新井浩一、大西亮等等。男主角裕太拉著冴子在小道上奔跑的一段畫面更成為名場面，是由大平晉也一人全原畫、作監(jiān)無修正。 為大眾審美所喜愛固然也很重要，但觀看動畫的樂趣之一不就是發(fā)現(xiàn)與眾不同么？如果因為部分評價而錯過本片，一定是一個大遺憾。

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對于一部節(jié)奏總體平和的作品，烘托氣氛的重任一大部分就由配樂承擔。至于片中所用的音樂，請來的是曾為《穿越時空的少女》制作配樂的松任谷正隆操刀。主題曲則是由日本樂壇二十世紀最有影響力的歌手、也是松任谷正隆的妻子松任谷由實（荒井由實）演唱。合作多年的夫妻檔交出的果然是值得一聽再聽的作品。

借用主題曲中的第一句歌詞，“重溫那些年幼時激蕩心頭的回憶，留下的東西用語言無法描述”。為什么要和小伙伴們一起在夏天看《虹色螢火蟲，永遠的暑假》這部動畫，這句歌詞就可以作為理由之一了吧。

城市的發(fā)展，人類的發(fā)展，難道一定要以犧牲大自然為代價嗎？沒有協(xié)調(diào)的好辦法嗎？承載了一代又一代的記憶和文化沉淀的村子，還有信仰的地方，就這樣在那個夏天之后永遠消失，村民們就要散落于各處，伙伴們就這樣要離別了。不管以后，你們，我的朋友，我的親人，你們在哪里，請好好活著。一直都有這種感覺。

總的來說，這個故事告訴我們要幫助在山間向你求助的老人家(好人有好報)，不過片子的深意可不在于此(畢竟賣點不在這里嘛，XD)
5星評價的劇場版，可惜不能代表分數(shù)，10分滿分的話可以算9分吧，扣掉的一分在于人設畫風與結局。
不是說畫風差，相反，畫風很新奇，有點寫實，也有點粗獷而不失細膩，可惜對比于完美的背景(山區(qū)景色，湛藍天際，蔥郁森林，樸素人家)，有點格格不入。特別是裕太拉著小訝奔跑在祭典小道那段，暫?？串嬅?，不知道的還以為是鬼故事。
結局的話，感覺有點唐突，雖然是為了實現(xiàn)兩人的約定而重逢，但是還是有點倉促的代入感。假若在裕太離開昭和時代，與建三告別那一幕結束，這片估計會收下不少人的淚水。
不過其他方面，堪稱完美，首先是BGM，無論是初到炎夏的山區(qū)，還是穿越回到的昭和年代村莊，螢火蟲漫天飛舞的星海，祭典上的奔跑，與好友的告別等等，每一個場景，BGM都完美插入。本人認為，BGM的設計，絕對滿分，比起一些經(jīng)典的劇場版(貓的報恩，千與千尋，天空之城)，絕對不落下風，就是人氣不高，恐怕沒那么經(jīng)典而已。
論劇情，很巧妙地讓主角裕太從90年代回到昭和52年(1977年)，并在那里度過一個難忘的暑假，也許像我們童年時代一樣，與伙伴們到林間捉蟲，到水坑里玩水，在路邊的便利店吃冰棍，躺在滿月下的院子里吃西瓜。每天早起出發(fā)去游蕩，披著夜色歸家，看著電視享受晚飯中的溫馨。與NDS中的游戲-放學后少年很相似，傍晚歸家前的時光，往往是最美好的時光，那里有天真無邪的伙伴，有永遠燦爛的陽光，有永不褪色的歡笑....但是，一切都會有完結的時刻，片中離別前最后的夏日祭典，水洼中的螢火蟲，家中奶奶的擁抱，仿佛都為最后的離別添上一絲絲悲傷。不過，卻為我們這些80后，提供了一個回憶自己童年的平臺。
劇中與小訝的發(fā)展也為一大主線。初到昭和村莊時，小訝口中透露的哥哥，已經(jīng)為后續(xù)劇情埋下伏筆。知道兩人身世的聯(lián)系，與小訝約定，然后消失。劇情一氣呵成毫不拖沓。雖然最后的重逢還是略顯倉促，但是，小訝給人的印象就像是鄰家的那個溫柔的女孩，裕太就好比兒時的自己，對她略有愛慕，但是還不懂表達什么。
健三完全就是童年死黨的形象，他會告訴你最神秘的捉蟲點，與你在林蔭小徑中飛奔，與你一起去冒險，弄得一身泥巴。劇中與他的告別是最感人的，主角說著再會，健三追著離去的汽車，縱使跑過幾個山頭，健三依然站在最顯眼的地點，與主角告別。但是，也許他們都知道，他們不會再見面了。
另外，劇中還有不少令人會心一笑的亮點，同學朋友間的曖昧，參加祭典前的期待，在老師前永遠一副專注聽話的乖孩子模樣。。。
還有，那本來就孤身一人，因主角與小訝出現(xiàn)，而有幸與孩子一起生活，享受天倫之樂的奶奶，最后，主角消失，她，又回到一人。。有點感傷。
這部片子，不要在意人物畫風，絕對不失為一部佳作，細細品味，會讓人感同身受。