作為貓黨的導演路陽

雖然依然是《繡春刀》系列，但在第二部《修羅戰(zhàn)場》中，在延續(xù)以往整體風格和世界觀的同時，構建了全新的故事，還加入了懸疑色彩。無論是故事還是鏡頭邏輯，路陽導演都處理得井然有序。

片尾有一行滾動字幕，出現(xiàn)了路陽的名字，然后在下面標注“預算花光了，沒辦法只能自己做了?！蔽姨岬狡^的特效太假，與后面也沒法銜接，路陽笑，說因為實在是沒錢實拍，也沒法把特效做到讓觀眾看不到的程度。但他又很自信的說，可我保證小的特效處理，你一定看不出來。

本科就讀工科學校學數(shù)據(jù)庫管理，他把拍電影也一樣做得條理分明，在寫了五版劇本后，又花了半年時間籌備，分鏡腳本精確到每天拍的鏡頭。

在影片定檔和上映后，我們分別與路陽導演約了兩次采訪。路陽說：“我希望《繡春刀2》能夠稍稍超出大家的預期?！币蚕Ｍ@篇長文能夠讓你對《繡春刀》有更深的理解。

拍攝續(xù)集是在第一部的劇本創(chuàng)作階段就想好的還是票房成功之后的重新考慮？

路陽：最開始是在跟大家聊天的時候，覺得人物很多，且每個人物都有豐富的前史，能講的故事很多。就想說也許別的人物也可以形成新的電影。我跟監(jiān)制寧浩也聊了一下這件事情。但是他提出了不同的想法。他說也許你在做的時候除了保留原始的價值觀和架構之外，應該去構建新的故事。所以這次的沈煉更像是平行世界中的另一個叫沈煉的錦衣衛(wèi)。但故事的真實歷史背景是延續(xù)的，這部是在第一部之前的歷史時間發(fā)生。

如果再拍第三部的話，還是做沈煉這一個人物嗎？

路陽：是，我還是想做沈煉。我覺得好像沈煉這個人，還有很多我沒有想破的地方，我還想要去講他的故事。沈煉他會遇到更多有趣的人，會有讓他難以想象的人生。我也很期待他以后還有什么樣的故事。

在這部看的時候，我覺得拋出了很多點，比如辛芷蕾的角色，她是戚家軍的后人。還有她的師兄弟，好像每一條線都可以延展出來很多。所以這些現(xiàn)在設置得都很豐富配角也就不會再出現(xiàn)了？

路陽：不一定，看緣分，也許丁修會再出現(xiàn)，也許丁白纓會再出現(xiàn)，都還不知道。

兩部的女主角，雖然是完全獨立的故事，但一個是妙彤一個是妙玄，最后又都到了蘇杭。她們兩個到底是什么樣的關系呢？

路陽：妙彤和妙玄的關系，彤是紅色，玄是黑色，所以這兩個人物一定是有關聯(lián)的。也要留到之后再去解答。

在看第一部的時候，發(fā)現(xiàn)有很多很好的長鏡頭設計，我印象最深的是殺許大人那段，沈煉先破門，然后破窗，跳出去再翻墻，是很炫的鏡頭。第二部的時候，有做這樣的設計嗎？

路陽：沒有，是因為我覺得在1的時候有那樣一個長鏡頭，是最舒服的方法。在2里面，如果說是強行的要去用這種手法的話，其實會讓技巧顯得存在感太強。我們整個在做2的時候，無論是前期還是后期都有統(tǒng)一的思路盡量的削弱所有技巧的存在感，無論是攝影的還是聲音的，還是剪輯上面的，都想讓觀眾沉浸其中，而不是突然感覺到這用了一個什么方法。

因為劇情線已經(jīng)夠復雜了？

路陽：是這樣的。

但是在兩部的場景設置中有一些非常相似，比如1也在院子里面圍攻他們兄弟三個。這次也是圍攻的沈煉。是刻意做這樣的呼應嗎？還是導演比較偏愛這樣的戲？

路陽：也許是偏愛吧，總歸這一定是一個對沈煉來說危機四伏的世界，這段故事對他來說，真的是九死一生的故事吧，所以一定會有這樣的危險。

片名是《繡春刀》，但是這部好像對繡春刀說明性的交待很少。

路陽：其實對我來說，無論是兵器，還是這里面的武功都是人物的一部分，是人物的延伸。它不應該是被獨立提煉出來的一個概念，就好像說繡春刀其實就是說的拿繡春刀的人一樣，重要的是人。

這次看到有很多那種其他兵器的出現(xiàn)，比如說瑯琊棒、流星錘，是刻意要增加兵器的種類嗎？

路陽：對，總會希望有一些新鮮的東西，能夠讓觀眾驚訝一下，我們自己也會覺得很好玩，總想做一些有難度的有趣的新東西。寫劇本的時候，想到了流星錘，寫好之后就去跟武指商量，武指覺得很難拍，因為電影里面沒拍過，而且它是軟兵器，操作起來非常的困難，讓演員連續(xù)去耍這個東西基本是不現(xiàn)實的。而且我不但要寫實，還要漫畫感，我還要速度感，我還要精確度，我還要力量感。好在我們的武指非常優(yōu)秀，最后都做到了。

還有就是繡春刀，在沈煉一開始用的是普通的刀，后來改用繡春刀，其實是有一個威力的對比的。你怎么去表現(xiàn)出來它？

路陽：我自己是非常喜歡他能夠去換一把刀的這個概念的。一是因為他在第一次面對丁家三人組的時候，他完全沒有估計到對手是一個什么樣的對手，然后受到了重創(chuàng)，刀也斷了。完全是出于個人喜好，我希望他換一把刀。這把刀來自于他父親，也是一個曾經(jīng)的錦衣衛(wèi)留下的。那把刀可能更古樸，但是類似于說，沈煉因為他很孤單，他需要找到一種依靠，也許這把刀會給他一些力量。

之前采訪也問過一次，你說沈煉這個人是有一種莫名的正義感，我一直不是很理解，為什么是莫名的正義感？

路陽：就類似于他在面對信王的時候，他明白了信王是要打倒魏忠賢，希望去挽救這個危敗的這個王朝，你們的理想很宏大，你們的理想也是正確的，但是你如果說為了你的理想，你要去殺掉一個這樣的人，這事我不認同。包括他在第一次他和凌云鎧到北齋家里面，其實他是恐懼的，他知道如果出面阻止的話就會惹禍上身，所以如果那個時候凌云鎧如果沒有那種歪念的話，就直接把北齋殺掉，可能他不會說什么。當他看到凌云鎧欺負那個女孩，他就已經(jīng)不可能再理智了，他一定會跳出來。

電影雖然是明朝的事情，但是包括整個氛圍都特別的西式，尤其配樂這個方面，為什么會這樣考慮呢？

路陽：類似于是順其自然的選擇與電影匹配的手法，音樂也好攝影也好，包括表演。大家最后確定的方式是不按照古裝片來演，反而按照我們現(xiàn)代生活中的狀態(tài)去演。不去“起范兒”。想形成能更讓觀眾接近的語境。真實的人物是有活力的是富于變化的是跳動的，表演的時候應該讓觀眾察覺不到技巧。其實配樂方面，我是挺希望音樂能夠從音樂上也跳出傳統(tǒng)武俠片的配樂方式，我希望它是東方的，但是能夠更豐富，打破一些地域性，它里面其實有很多的傳統(tǒng)樂器，有西洋樂器，也有電子樂。因為川井憲次老師本身就是一個非常擅長把電子音樂融入交響樂的一位大師，他的音樂又極富張力爆發(fā)力，他寫過很多動漫和電影音樂。再加上確實我在寫劇本的時候，是聽著他的音樂才寫的這個劇本。

你聽的是哪張？

路陽：他有一首曲子叫《百禽》。當時我聽到那首曲子，并不知道它的來歷。那個音樂讓我覺得非常的自由，非常有力量感，就很像是沈煉的音樂。后來我就去找川井老師，我說我很喜歡這個音樂，我想要這樣的音樂在電影里面出現(xiàn)。我說我感受到那種像鳥一樣的自由，能夠看著大地，想要去飛的很高。他說他當時寫那個博覽會音樂，寫的其實就是一只飛鳥，飛到地球的上空，看到很遠。我很驚訝的是在于，音樂沒有任何的說明，但是就能夠感受到寫音樂的人，為什么要寫它，寫的是什么。所以當時我覺得有這樣的緣分，無論如何都想請他來為這部電影寫音樂。

原聲會出版嗎？

路陽：我希望能出CD，起碼會有下載版吧。

在服化道方面，您更加側重歷史考究還是設計感？

路陽：故事上，我們在歷史空間里面找到了可供挖掘和演繹的合理邏輯，造型上也用到了相同的思路。來源、元素、形式，都有歷史上的基礎。但是我們一定要加以變化，就像故事一樣，希望都是全新的。造型、兵器，我們都想做新的構建。所以說對造型指導很挑戰(zhàn)，上一部他拿了獎，如何能夠做出更好的，同時又不脫離現(xiàn)實，不讓觀眾覺得很非主流，又需要有藝術上的提升，兼具現(xiàn)代感、漫畫感、寫實性、可操作性，演員表演的時候還要舒服，能完成打戲。

你覺得沈煉這個人物最大的魅力是哪里呢？

路陽：最大的魅力，他是一個普通人，他有很多的弱點，因為如此，他跟我們很像，他不是強者，但是他在關鍵的時候，他會做出非常勇敢的非常自我的選擇，這是他最大的魅力。

那為什么沈煉一直都是備胎？

路陽：就覺得他應該這樣，他一定有很多人生的遺憾，他才會吸引我，我不會寫那種十全十美的人，他已經(jīng)長得很帥了，又特別能打，人又聰明，他如果愛情一帆風順，生活很美滿，他還有什么不滿意的呢，那我為什么要寫這樣一個人。

每次的選角都是非常女性的演員，這是您自己的選擇嗎？

路陽：對的。因為楊冪和張震從來沒有合作過，我會想象現(xiàn)場能有什么樣的化學反應，如果能實現(xiàn)，一定會很有趣。楊冪本身是一個可能性很大的演員。她很年輕，但是作為演員已經(jīng)有很豐富的經(jīng)驗，她是一個成熟的演員，且還有巨大的上升空間，我想她智商應該很高。你一定會想看她這樣聰明的演員，跟張震會有怎樣的碰撞。

會擔心觀眾有一種混搭的感覺嗎？

路陽：在看電影之前觀眾一定會預設各種情境，但是我想做到的是，在進入電影院之后，觀眾在觀影過程中，絕對不會有間離感，而是能夠沉浸式的去體驗這個故事和故事里的角色，他會忘掉之前所有的預設，甚至是演員本身，單純跟著故事走，把故事看完。如果他喜歡的話，再去想這個演員是不是適合這個體系，那時候再做判斷。

我看到一個說應該相對尖銳的評論吧，就是大家覺得去掉愛情線，這個故事也是完全成立的?？梢运耆龀梢粋€懸疑的，很炫的動作片。您怎么看？

路陽：好像我不太會去按照別人的想法去拍東西，還是我自己喜歡什么我就拍什么，對我來說如果沒有這條線索的話，沈煉的覺醒就無法完成。因為這個故事不是關于偵探去揭開真相，真相有的時候你揭開了又能如何。它是關于沈煉個人的覺醒，就是無論如何都會有北齋這個人物的存在，有他們兩個人感情的存在。

這次辛芷蕾和雷佳音的角色都非常的出彩，如果以后做續(xù)集的話會考慮說根據(jù)觀眾的喜好程度再讓這些人物出現(xiàn)嗎？

路陽：我會根據(jù)自己的喜好程度。如果我喜歡丁修的話，那么也許會讓丁修再出現(xiàn)。

那您現(xiàn)在最喜歡的是哪個配角呢？

路陽：我全都喜歡，每一個人我都喜歡，每一個人我都花了很多的心力，跟我們編劇中的每一位主創(chuàng)，跟我們的每位演員去打磨它，讓它更有趣，每一個角色對我來說都是鮮活的人是一個角色。

從導演的角度來說，你覺得哪個配角演的是最讓你驚喜的？

路陽：我覺得無論是張震、楊冪、張譯、雷佳音、金士杰，他們演的都非常的棒。但是他們就是非常厲害的演員，所以我從來不曾對他們的表演有任何擔心。電影里面辛芷蕾和劉端端兩位演員是很新鮮的新演員。當時選中他們完全是我的個人直覺，我覺得他們特別好，特別適合這兩個角色，所以我特別希望他們能夠很有光彩的去完成這兩個角色，會讓觀眾喜歡。所以我反而會特別的，也不是說偏愛吧，特別希望說我直覺在意的這兩個演員，他們能夠有好的表現(xiàn)。

張震之前也演了不少的古裝片，在這部有沒有特意要求他在表演上面有區(qū)別？

路陽：演員其實在不同時期有自己特殊的狀態(tài)，有兩種可能性，一種是你寫的角色本身就很貼合這個演員，正好他現(xiàn)在的狀態(tài)就是你需要的。另外一種是你寫好角色之后，這個演員的狀態(tài)可能不太一樣，但你需要做的其實不是讓演員向你靠，而是把角色向演員這時候的特性靠近。張震屬于前一種，正好他這時候的樣子就是我想象中的沈煉，所以對我來說能夠這樣去拍很幸福。

在確定是張震主演之后，劇本也在向他的性格靠攏？

路陽：其實并沒有特別靠攏張震，而是沈煉的形象已經(jīng)跟張震完全貼合。在寫的時候已經(jīng)按照張震來寫。

再次合作覺得張震的表演怎樣？

路陽：必須得說經(jīng)過了上次的合作，這次我們的信任度、默契程度相對來說都更好了。在一起工作的話信任是很重要的，有了信任才能夠敞開了聽對方說什么，能夠吸收對方的意見。我想我們彼此都是這樣去做的。

所以第一部的時候還是互相磨合的狀態(tài)。

路陽：第一部的時候一想到要跟張震這樣的演員合作，一定會很緊張。他是這么好的演員，我們對他本人的性格又不了解，一定得需要花時間打開那個通道。

是看了他的哪部戲才確定想要讓他來演您的作品？

路陽：不管是《春光乍泄》《愛神》，或者《牯嶺街》《臥虎藏龍》，都有屬于他自己的獨特的東西。他有強大的塑造力，又能在每部電影之間保持某種很微妙的一致性。這一點特別令人著迷。通常來說演員要么是本色的要么是塑造性很強的，但是他能將這兩種統(tǒng)一起來，又讓觀眾不是很容易察覺。是富于變化的，同時又是一貫的。這個很難做到。當時覺得不可能請到張震。只能說自己運氣很好。

雖然時隔三年拍攝，我覺得他反而更有少年感。

路陽：對，是因為我們寫的是一個更年輕的沈煉，雖然好像從時間邏輯上來說只提前了三個月，但是其實我心里面是一個二十六七歲的沈煉，可能上次類似于是一個三十三四歲的沈煉，這個時候的沈煉，他內心很年輕，他無所顧及，他不考慮后果，他非常的直接，他什么都不怕，他只在意自己在意的人和事情。

片子邏輯和鏡頭都非常清晰，據(jù)說您做了非常完整的分鏡。

路陽：其實在做完劇本之后，我們又花了半年的時間去準備。對我來說，有一個必要的過程，就是做分鏡頭，我們會把所有鏡頭全部做出來，如何去拍，鏡頭怎么運鏡，演員如何調度，用什么樣的設備去實現(xiàn)它，事先要設計好。否則到現(xiàn)場的話，我一天拍三四十個鏡頭，根本沒有時間考慮。而且你也難以保證這種調度和鏡頭之間的銜接它的趨勢性它的合理性，你一定要前期花大量的時間去準備，你才能夠反復驗證這樣的設計是不是合理的。

想知道這個片子是在哪里拍的？

路陽：在山東和浙江的很多地方。山東拍了一個月左右，然后在浙江拍了將近兩個月吧，全部是86天。

拍攝的時候有參考其它武俠片嗎？

路陽：一定會參考的。我們參考了很多完全不同的類型，愛情片、驚悚片、動畫片，等等。我們看到這個東西是我們需要的營養(yǎng)，我們想知道它是怎么形成的，也許我們可以用到，就會當成參考?！兑淮趲煛肺覀円部戳撕芏啾?，覺得非常難拍，可能我們想拍都拍不出來。特別厲害。

片頭修羅場的那一段特效，看起來非常的假，與后面的銜接可能也不夠好。

路陽：那是因為實拍拍不了，只能用特效。其實電影里面的特效很多，只是我們希望觀眾不要看出來，但那個地方特效實在沒法做到讓你們看不出來。比如最后的懸崖那段戲，其實是沒有懸崖的，吊橋是我們搭的，我們挖了一個20×30，深4米的坑，然后在那個坑上面搭吊橋。因為我們必須保證演員的安全。

注意到這次的監(jiān)制是寧浩導演，你們兩個人是怎么開始合作的呢？

路陽：我們一起去上過一個電影局的學習班，算是同班同學，聊得特別好。有天我跟制片提過想找老寧做監(jiān)制的想法，說完自己也覺得不太靠譜，因為老寧很忙，他有自己的電影要去準備。但是有天制片就說我?guī)湍慵s了寧浩導演，一起去聊一下。沒想到他很快就答應了。也是意外的好運氣。

他主要負責哪個部分？都提過哪些建議呢？

路陽：他最大的意見就是讓我重寫了劇本。當時那版劇本已經(jīng)完全寫完，是可以拍攝的。結果制片人過生日那天，寧浩也來了，拉著我從十二點聊到早上三點，就一個主題：你重寫一個吧。當時我其實挺固執(zhí)，一直在考慮這個劇本的問題在哪兒。寧浩說如果你沒拍過第一部，這個劇本是可以的。雖然故事不同，但是它們太像了。如果相信我的判斷，就重寫一個，不要重復主題。請到一個監(jiān)制，就是說明你相信他會給你提供最客觀的判斷，我就選擇了相信他。

很好奇前面說改了五版劇本，大概是怎樣的故事走向？會把這些再用到下一部里面嗎？

路陽：那可不能告訴你。也不太可能再用了，它就是屬于2的一部分，它是試錯的過程，它有一些好玩的細節(jié)，但是很多東西永遠都放在那了。

1.非常非常非常不喜歡最后楊冪跑回來這個狗血結尾，看著張震拼命的在那里砍藤條我一口老血都要吐出來了，要么最開始就留下來，要么就趕緊去逃命，整個片子的基調都因為最后這個渲染給搞散掉了。明明是逆境搏殺最后搞成癡情狗血討厭死了啦。感情需要的是張力，不是為了渲染而搞一段不合理的腦殘癡情狗血套路。 2.沈煉真是倒霉催的，每次都愛上一個心有所屬的女主，還癡心不改，以命相托，真是史上第一悲催男主，但明明他那么帥，女主也是史上第一眼瞎女主 3.這個系列的打戲一貫很精彩，交待的很清楚，個個男性角色都man到爆，這血性，溢出屏幕啊，但是最后真的有點散掉了，旁白讓人感覺好刻意 4.崇禎為了上位，連心愛的女人，忠心的屬下都可以殺，最后居然把張震留下了？然后北齋居然還跑脫了，幸福的生活在杭州了？你當那追軍是假的啊？！神經(jīng)病?。。ㄑχt式） 5.最后，如果你非要跑回來，能不能這么安排，北齋咬著牙泣著血躲在橋的那一端把這所有最后的修羅場全部看在眼里，記在心里，然后逃回杭州和寫話本子的合作出個插圖話本子把他們的故事說一說不好？？？文藝青年也請你發(fā)揮自己的能力好不啦，哎真是要氣死我啦

時隔三年，路陽導演帶著他的《繡春刀2》殺回來了。

當年的《繡春刀》一鳴驚人，讓無數(shù)人看到了國產商業(yè)類型片的希望?？赐辍独C春刀2：修羅戰(zhàn)場》，最大的感受就是：三年沒白等，第二部更好看了！

《繡春刀》講的是明末錦衣衛(wèi)的故事。從時間節(jié)點來看，《繡春刀2》算是一部前傳。從類型來看，《繡春刀2》既是武俠，又有懸疑，同時還融入了歷史的大背景。

影片開場就是“薩爾滸之戰(zhàn)”的殘酷戰(zhàn)場，這是明朝與后金戰(zhàn)爭的關鍵轉折點，明軍精銳部隊幾乎全軍覆沒。主人公沈煉（張震 飾）從死人堆里爬出，救下了差點被金兵斬首的陸文昭（張譯 飾），兩人望著尸橫遍野的沙場，感嘆這里就像是個修羅場。

面對明軍這場慘敗，陸文昭說了一句：“若想不死在這修羅戰(zhàn)場上，咱得換一種活法！”

從此陸文昭就換了一種活法，他奮斗多年，阿諛奉上，當上了昭鎮(zhèn)撫司千戶。同時也不忘提拔救他性命的沈煉，借用片中一句臺詞就是“沈煉兄弟，明年就升副千戶了”。

熟悉歷史的人都知道，明朝末年，閹黨橫行，大廈將傾。影片的一些細節(jié)就描繪了那個時代的腐化和荒謬。

“換個活法”的陸文昭用銀子孝敬魏忠賢的義子，只求在魏忠賢釣魚的時候能多伺候幾個時辰。而旁邊拿著水災奏折的大臣，即便事情緊急，也只能干等著。

當魏忠賢釣上魚拽不動時，陸文昭居然自己下水把魚撈上來，吮癰舐痔，毫無氣節(jié)。

《繡春刀2》是張譯第一次拍古裝戲，但是這個圓滑老練、心機重重的陸文昭，確實被他演活了。

很多人說路陽導演的片子特別捧配角，《繡春刀》里面火了扮演丁修的周一圍，《繡春刀2》里最亮眼的無疑是雷佳音。

雷佳音飾演的裴綸登場時，他雖然只是一個南鎮(zhèn)撫司百戶，但走到哪手下人都要端著茶點跟著。在“無常簿”上寫字時，還要讓手下張開嘴幫他潤筆，完全把下屬當奴才使。

“無常簿”是錦衣衛(wèi)專門用來記錄案情和他人黑料的一個小黑本，它的存在讓百姓道路以目，敢怒不敢言。

沈煉的下屬殷澄就因為政治覺悟過低，在公開場合說了幾句妄議朝政的話，立馬被同僚凌云愷記在小黑本上，還要把他下獄。身為錦衣衛(wèi)的殷澄知道下獄生不如死，干脆自我了斷。

而楊冪飾演的畫師北齋，因為在畫作上寫了幾句批評魏忠賢的“反詩”，也成了錦衣衛(wèi)追殺的對象。

平心而論，楊冪這次的表現(xiàn)并沒有太出戲。但這個角色還是有一些單純，或者說理想主義。

她有句臺詞是：“我相信我自己，我相信這種世道不會長久?！?/span>

然而現(xiàn)實是明朝當時的統(tǒng)治已經(jīng)爛到根上，除了腥風血雨的農民起義和改朝換代，已經(jīng)無法終結這個世道。

陸文昭將追殺北齋的任務交給了沈煉和凌云愷。而沈煉是個書畫愛好者，也是北齋的“粉絲”，在執(zhí)行任務時動搖了立場，誤殺了同僚凌云愷，還被牽扯進一場謀逆的陰謀中。

沈煉為了自證清白，想找到北齋的下落，卻被戚家軍倭刀術的傳人丁白纓（辛芷蕾 飾）等人要挾，要他去燒了錦衣衛(wèi)的案牘庫。

火燒案牘庫的時候，沈煉找到了證據(jù)，查出了幕后黑手，卻被大內高手鄭掌班撞見，兩人大打出手。

這段打戲算是《繡春刀2》最精彩的一幕，鄭掌班使用的流星錘招式百變，打擊面廣，錘內還能釋放煙火，要不是失誤引發(fā)了大火，恐怕沈煉也不是他的對手。

這位鄭掌班的扮演者劉峰超，本身也是一名全國武術冠軍。為了演好這個角色，他練了近一年的流星錘。據(jù)說有次他回老家忘了帶流星錘，就用繩子綁塊大骨頭在院中來回甩練，家中大黃狗就瘋了一樣追骨頭，一套流星錘打完，大黃狗已經(jīng)累癱在地。

兩部《繡春刀》，都講了一個政治陰謀的故事。區(qū)別在于，第一部講的是“情義”，第二部講的是“背叛”。

在第一部中，盧劍星、沈煉、靳一川三兄弟榮辱與共，肝膽相照。無論是盧劍星最后背鍋，寧死也不連累兄弟，還是沈煉幫靳一川打發(fā)丁修，都體現(xiàn)了兄弟之間的義氣。

而到了《修羅戰(zhàn)場》，雖然沈煉也有了陸文昭這個從戰(zhàn)場上救下的“大哥”，但是隨著真相大白，沈煉發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)被這個“大哥”背叛。

陸文昭是個有野心的人，自從戰(zhàn)場上幸存下來后，他就想改變自己螻蟻般的命運。而在官場中經(jīng)常被閹黨踩踏，讓他萌生了推翻閹黨的信念。

推翻閹黨，難道不是正義嗎？乍一看，陸文昭的動機是無私正義的。

為了達到目的，謀害一個弱女子，又和閹黨有什么區(qū)別？沈煉的回答揭穿了陸文昭的本質。

明末黨爭，一直以來人們都認為閹黨就是邪惡的，東林黨就是正義的。但也有人指出東林黨人才是“書生誤國”，更何況后來還有大量東林黨人降清，最著名的是錢謙益的那句“水太涼”。

最終沈煉、陸文昭兄弟二人反目成仇。沈煉深知自己是小人物，只為求一條生路，這點在他喜歡北齋畫中的蟈蟈而不是大公雞就看出來了。

而陸文昭一直想往上爬，想實現(xiàn)自己的政治野心，卻沒想到自己也是一枚棋子。最催淚的是他死前想摸一下師妹丁白纓的臉，卻還是忍住了，他選擇站起來死在亂軍之中，也許當初死在薩爾滸的戰(zhàn)場上，就不會有今天的狼狽了。

和前面幾場精彩華麗的打戲相比，最后大戰(zhàn)除了沈煉破丁白纓的倭刀術，沒有太多技巧性的招式，完全是拼了命的大砍大殺。

但這種砍殺也體現(xiàn)了人物一種絕望的狀態(tài)，尤其丁白纓的那把長刀，已經(jīng)被砍的全是豁口，與平時看到武俠片里那種削鐵如泥的俠客風范全然不同。

《繡春刀2》是一部前傳，主角沈煉肯定不會死，至于其他人物的命運交代的都比較模糊。只有北齋安全來到了杭州，就像第一部里兩位姑娘被送到了蘇州一樣，江南、煙雨、美人，這是沈煉向往卻又得不到的生活。

不過片尾彩蛋卻讓大海看到了一個期待已久的角色——丁修。

彩蛋中，丁修逼問一錦衣衛(wèi)，說：“你要是落在我?guī)煹苁掷锞偷姑沽恕！比缓髥柲莻€錦衣衛(wèi)認不認識雙刀飛燕丁顯。錦衣衛(wèi)回答不認識，倒是認識一個使雙刀的叫靳一川。

這個彩蛋將兩部《繡春刀》的劇情承接了起來，關于丁修、靳一川等人的身份也引起了影迷的猜測。

第一部中，丁修說過“靳一川”其實不是老三的真名，丁修和老三是師兄弟，是流寇。后來老三殺了一個錦衣衛(wèi)，然后冒名頂替了這個錦衣衛(wèi)，從此一直使用“靳一川”這個名字。

“靳一川”的真實身份，估計等到《繡春刀3》上映會給我們答案。按照這個彩蛋的走向，周一圍、李東學多半會出現(xiàn)在第三部里。

細心的影迷應該能發(fā)現(xiàn)，丁修使用的苗刀，和丁白纓的長刀十分相似。而丁白纓的兩個徒弟分別叫丁泰、丁翀。

這些人是不是有點什么關系？

早在2014年，《繡春刀》上映后不久，路陽導演接受《大眾電影》雜志采訪的時候透露過一個信息：丁修和靳一川的師傅是個女的，兩個人其實是情敵。

看吧，這個梗其實導演三年前就埋好了。

當初拍《繡春刀》的時候，路陽還是個名不見經(jīng)傳的新人導演，沒想到自己能請到張震、金士杰這樣的大牌演員。拍攝資金只有3000多萬，拍攝周期也只有不到67天，所以影片很多鏡頭都使用了中近景，因為太遠了就容易穿幫了。

后來《繡春刀》票房回本，口碑逆襲，路陽馬上籌備續(xù)集?！独C春刀2》有了寧浩做監(jiān)制，很多人以為就不缺錢了，影片預算也確實漲到了8000萬，但是對于路陽來說，拍滿兩個小時的古裝動作戲、夜戲和戶外場景，還是顯得捉襟見肘。

例如船上對話的戲份，需要考慮河水的流動，需要在船上搭建攝影工作平臺，保證50個工作人員全部上去不會有危險。成片里頂多三分鐘的戲份，拍攝一次至少需要四、五個小時。

如果把場景換到陸地上就沒有那么麻煩了，不過路陽認為：“這個情景是需要的，花時間拍攝的內容總會比沒怎么花時間的鏡頭效果要好很多?！?/span>

這種認真，在攝影、服裝、道具上都有體現(xiàn)。無論是繡春刀上精致的花紋，還是崇禎登基時匆匆一瞥的龍袍，都能看出劇組是花了心思的。

路陽一直難忘與金士杰初次合作殺青后的談話，這位前輩在酒桌上對他說：“雖然這次拍攝時間短、條件惡劣，但以后你再也不會以這樣的條件拍電影了。”

路陽后來說，他自己的理解是，金士杰老師在告誡他不忘初心，以后作為新人那種不顧一切的態(tài)度可能就不會有了。

但大海覺得，這何嘗不是金士杰老師已經(jīng)看到了路陽的才華，知道他以后一定會有更大的名氣、更多的資源去施展自己的拳腳呢？

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女人不是只有性格叫做我見猶憐，女人也是有性格的

編劇可能在娛樂圈里沒有見過，所以寫不出來，那就起名叫小紅多好

而且一個身懷家恨和親王理念相同的女子

怎么會是軟弱成那個樣子

只會喊“放開我”的女子

她應該果斷地在吊橋邊，一個人哭著跑開

更應該聰慧地聽見槍聲，一個人跑回來

讓沈煉和裴綸過橋，然后站在橋中間

手拿炸彈，炸死自己，讓東廠沒了追殺沈煉和裴綸的理由

能不能讓沈煉活下來不重要

但是一個心懷天下的女人，絕不會是這個樣子的

一個經(jīng)歷過家破人亡的女人，絕不會是這個樣子的

這個電影有很多很打動我的地方

和第一部一樣，有一種好久沒有在大屏幕上見到的俠氣

陸大人說不想這么活著

裴綸說他只有一個朋友

他不走，因為他和陸文昭還有事情沒了

殷澄說詔獄生不如死，寧愿死也不去

魏忠賢所有的表現(xiàn)都讓人驚艷

連丁白纓拔刀的好幾個動作都英氣十足

即符合她的身份，也符合她的情緒

但是它可以做得更好的

沈煉在電影里第一次拿北齋的畫后碰見北齋

北齋都走到那么近了，我都能知道我背后來人了

不是錦衣衛(wèi)的風格，暗殺者不是這個氣場

如果這場戲改成

北齋淋著微雨正信步游庭，手里拿著傘

看見自己的畫淋雨，打開傘

沈煉聽到聲音，拔出劍

北齋說：你可以淋雨，但是畫最好不要

在電影里，收傘的瞬間，突然給了楊冪一個柔焦大特寫

再給了烏云散開的場景一個描寫

故事是說清楚了

但是順序錯了

應該先給雨傘的角不再滴雨特寫

再給楊冪看向天空的兒眼神特寫

鏡頭拉遠，張震看著她的側臉的遠景

這才叫 情愫暗生

一炷香走一圈這種事情不需要通過張震的嘴說出來

給張震一個點香的特寫，背景音整齊劃一的腳步聲

然后畫面切到巡邏的人，再切大場景，表現(xiàn)很多校尉

給馬上要來的校尉隊一個鏡頭，切到沈煉和他們在一個畫面的角度

香正好燒盡

這樣拍才高級啊

楊冪的每次出場都是槽點，人物性格是最大的問題

寫過了他們相遇

應該要寫第二次暗殺了

北齋先生應該非常平靜才對

一開始讓她畫蛐蛐，我能理解是說

沈煉認為錦衣衛(wèi)就是修羅場

他和凌云鎧，殷澄，陸文昭都是蛐蛐而且

公雞是魏忠賢

但是如果北齋是想傳遞這個事情

她這個人應該是更激進的

如果她離開親王身邊是不想成為親王的軟肋

她就不該畫一個蛐蛐，一個公雞

她應該是畫美好的田園生活

只不過院子里有囂張的雞在吃蛐蛐

因為她要幫她心愛的人去完成心愿

就是動搖民心，讓魏忠賢人心盡失

而田園生活才能喚起人心中的反抗

告訴人們他們現(xiàn)在有多慘，不會起到這個效果。

所以錦衣衛(wèi)來的時候，她應該是平靜的

早就料到的，準備好了自盡的

但是凌云鎧想侮辱她

她也不應該是大呼小叫的，而是默默握著匕首

瞪著他，等待時機的，事情敗露，平靜赴死，眼角有淚，緊咬嘴唇

這樣才會讓沈煉高看她一眼，最終選擇鋌而走險救她

她去沈煉家里找制造簿，翻得那么亂，還沒被裴綸發(fā)現(xiàn)這是不可能的

應該是沈煉發(fā)現(xiàn)了東西挪動顧的痕跡后敗露的

在船上，她應該是在微風中，站在船頭跟沈煉說：

“你別費事了，我自己跳，這也不是我第一次被人扔水里”

沈煉因為好奇和愛慕，又下去救了她

她上來之后應該說那句

“我就是亂黨”，還應該說

“我會跟著你的，直到我偷到制造簿，你要小心”

然后色誘沈煉上床，一邊做還不忘一邊偷瞟制造簿

不然我們就和跟裴綸一樣有疑問

“你是不是跟沈煉睡過？"

你倆一定是在逗我。。。.。。。。。。。。

她看到的布告上，應該不光寫著通緝

還應該寫了，任何人抓到他們都有權“斬立決”

她才會回去

斷橋的部分剛才說過了

這部電影的俠義的部分，都很好

但是女人戲都太差了

每一場戲都不好

不是帶著香港武俠的師兄師妹情懷

就是完全不靠譜

不可否認的是

服裝真好，可惜除了魏忠賢，其他人的服裝既不體現(xiàn)身份，也不體現(xiàn)性格

兵器和武打動作真好，可惜也和人物性格沒什么關系

如果和郭真那場戲，沈煉可以發(fā)現(xiàn)郭真只擅遠攻

不擅近身，然后改變打法，成功近身，搶了那個球，再砸死就完美

畫面真美，靜海和沈煉那場戲之前，有一個水里石頭的畫面，美爆了，可惜和故事完全沒關系

這大概是一個好電影和神作之間的差別

如果這個故事可以變成

沈煉是一個維護皇權秩序的人

然后他遇到北齋

他在情欲、秩序、正義之間搖擺

裴綸是正義，陸文昭的權利，北齋是情欲

整個故事會無比的好看吧

每一個出現(xiàn)的人都在改變他的價值觀

然后他最后發(fā)現(xiàn)，活著不需要秩序，因為那不叫活著。

這篇文章只是記錄一個本可以很精彩，卻被編劇可惜了的不成熟的小想法

看完《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》的時候，我問導演路陽的第一個問題是：“為什么沈煉永遠是備胎？”導演回答，因為他已經(jīng)那么完美，他一定要有很多人生的遺憾，才會吸引我，如果他的感情再一帆風順，就不是一個真實存在的人物了。

而在劇本創(chuàng)作階段，路陽說，他從來沒有考慮過其他的演員，沈煉這個角色，就是依照張震來寫的。“他有強大的塑造力，又能在每部電影之間保持某種很微妙的一致性。這一點特別令人著迷。通常來說演員要么是本色的要么是塑造性很強的，但是他能將這兩種統(tǒng)一起來，又讓觀眾不是很容易察覺。是富于變化的，同時又是一貫的。這個很難做到?！?

在臺北的咖啡館，路陽拿著劇本和分鏡腳本給張震看。張震說：“故事很好，我沒問題。”于是有了《繡春刀》這個系列，也才有了這次采訪。

這是唯一一次，我背了無數(shù)次題綱，設計了無數(shù)個開場或者自己要用什么樣的態(tài)度。但是在見到他本人的時候還是緊張到結巴，大腦一片空白。他語速很慢，就像我想象中的那樣低調、平靜，又會很認真的說“哇，這個問題好難，我從來沒有想過”然后思索片刻再作答。和他的大多數(shù)角色一樣，他有著天然的文藝氣息，能讓身邊的人也不自覺安靜下來。

我說他除了拍戲很少出現(xiàn)在公眾場合，被侯孝賢導演說是“很悶”的一個人，看起來特別老派藝人。他哈哈大笑說可能接觸電影的時間也比較久了，尤其一開始接觸的都是長輩，所以思想上面很多時候是會比較老派一點。又很調皮的補充，“但我覺得老派給我的最重要的第一印象是他們對拍電影這件事情都挺認真的?！?/p>

現(xiàn)在的張震，很少提及他闖關一樣的學習新技能，而是會更加自信的說，沈煉這個角色是各方面經(jīng)驗累積到一定程度后發(fā)揮在角色身上的。他也在等待一個契機，等到碰到對的人對的戲，才能把經(jīng)驗累積發(fā)揮出來。

這次采訪寫于《繡春刀2》剛定檔的時候，電影還在后期階段。后來我又累積了很多關于影片本身，關于楊德昌、侯孝賢導演的問題，希望今后還能有機會聽到他的解答。

我沒要簽名也沒要求合影，甚至緊張得不敢說一句簡單的“我好喜歡你”。只是在采訪完臨走的時候對他說：雖然14歲就成名，一直都跟好的導演合作，拍了非常多好的電影，但我一直覺得屬于你個人最好的那部作品還沒有出現(xiàn)。

前天我剛從日本回來。日本在上映《牯嶺街》，場場爆滿。這次又有坂本龍一提供了音響設備。如果有機會，你會想再重看嗎？覺得這樣的重映有什么意義？

張震：我有幫他們做一點宣傳，對我來講是蠻特別的經(jīng)驗，有一部電影可以因為修復的關系隔了這么多年重新上映。有機會我當然還想再重看，因為聽說這個版本的各個方面都做得非常好。

《牯嶺街》對我來講是非常重要的一部電影，在每一個不同的年齡段重看都有不同的觀影收獲。它是值得被拿出來重復看的電影。

我知道有很多導演比如黑澤清、是枝裕和等等，都是因為看了《牯嶺街》才想跟你合作的。

張震：對我來講它是開啟我的電影道路的重要作品，是我第一次接觸電影。也是因為我演了它，才對電影產生興趣，一直以來都對電影充滿了熱情，在這個行業(yè)里面繼續(xù)努力。

侯孝賢導演70歲生日的那天我在《千禧曼波》的拍攝地夕張，走當年電影里出現(xiàn)過的電影街。在那里我收到可以采訪你的信息，當時就覺得特別不真實。我看到舒淇發(fā)了一張她和侯導的合照，你有跟侯導聯(lián)絡嗎？

張震：那天的聚會本來我可以去參加，但是因為人數(shù)有限制，我?guī)Ъ胰撕托『⒖赡芫筒惶奖?。我就準備了一個小禮物托他們幫我送給侯導。

可以透露是什么禮物嗎？

張震：哈哈哈哈，就不要了吧，只是一點小小的心意。

侯導說拍攝《聶隱娘》的前幾年會不斷的拋一些書或者其它讓你準備，他當時也表示還想再跟你合作。最近他有讓你做什么功課嗎？

張震：侯導對我來講，尤其是這幾年拍攝很多電影，《聶隱娘》的時候他給我看了其中很重要的幾本小說，講的都是跟武俠有關系。他在精神層次上面比較講求一些人物狀態(tài)，導致現(xiàn)在再拍動作戲我都會朝這個方向努力比較多。

我們之間一直都有在保持聯(lián)系，他后面還有一些作品想要拍，如果他還會找我來演的話我當然非常樂意。他對我要求很高，對我來講是一件很好的事情，因為有他們的要求和認可，會讓自己更努力想盡辦法把工作做得更淋漓盡致。

從《聶隱娘》到《一代宗師》到《繡春刀》，參與了很多武俠片。到《繡春刀2》有沒有在表演上面做特意的區(qū)分，用不同的方式來演繹功夫的部分？

張震：到后來會發(fā)現(xiàn)，人物的精神是最重要的。怎么讓觀眾喜歡這個人物，一定要在他的狀態(tài)里面找到，可以讓觀眾跟著你在角色中了解發(fā)生了什么事情。

《繡春刀：修羅戰(zhàn)場》是我各方面經(jīng)驗累積到一定程度，可以發(fā)揮在沈煉身上，可以把它用得比較廣泛比較到位。等于說是這幾年累積的精華。

在《繡春刀1》里面曾經(jīng)特意學習了刀法，那么這次有沒有學習一些新的東西？

張震：還是刀法。要給沈煉這個角色一股勁兒，這股勁兒到底是什么樣的，這個需要仔細的琢磨。刀法的變化其實不是那么的多，我會加強沈煉的靈活性，找到他的智慧在哪里，同樣的刀法在面對不同的兵器的時候，他會用什么樣的打斗模式。這個也是路陽導演和動作導演溝通最多的部分，讓沈煉這個人物能夠更豐富一些。

在表現(xiàn)人物的時候更加注重歷史背景的真實還是這個人物本身的個性？

張震：是這個人物本身的特性。沈煉是貫穿《繡春刀》最重要的人物，在第一部里面看到兄弟情很重要，而在《修羅戰(zhàn)場》中，他回歸到比較個人的狀態(tài)。他在個性上面有一種莫名的正義感，這種正義感導致他在選擇上面會做出跟別人不一樣的判斷，以致故事可以繼續(xù)發(fā)展下去。我覺得比第一部更深層一些。

為什么要說他是一種莫名的正義感呢？我覺得這個詞是有一點中性偏貶義了。

張震：沒有啦，其實莫名的正義感我相信很多人都會有。在這樣的大時代背景下面，大家都覺得做這件事情對的，可是需要停下來再想一想，究竟是不是這樣。但我相信每個人在面對同樣的選擇的時候都會有這樣的判斷。

路陽導演也說，第一部找到你合作的時候，好像是完全不可能的事情。到現(xiàn)在的劇本幾乎就是把你的真實性格和沈煉融為一體去創(chuàng)作。再次與路陽導演合作，覺得他有哪些精進？

張震：第一部的時候大家在磨合比較多。合作下來發(fā)現(xiàn)，路陽是個非常有才華的導演，這種才華是我想要讓更多人看到的，這也是促成《修羅戰(zhàn)場》拍攝的關鍵。大家對彼此有這種信任，也都想把《繡春刀》系列拍得更好，讓更多人看到。在時間因緣下面推出這部電影，是非常有意義的。

很多導演都說你是個喜歡讀書的人，王家衛(wèi)導演說你是把好刀，要藏著。對自己來說，自己還“藏”了那些沒有展現(xiàn)給觀眾？

張震：沒有特意的藏什么，就是要有一個契機，碰到對的人對的戲，才能把經(jīng)驗累積發(fā)揮出來，只是這樣而已。這跟我自己的個性也有很大關系吧，我不是表演本科出身，在追求表演這一塊的時候，早些年就一直有個疑問，怎樣能更提升自己表演的高度。我的做法就是體驗生活，或者用一些方法著手。

當然在現(xiàn)在這個年齡段這些方法也變得不是那么重要，可以用另外更超然的方式去做表演。你會知道表演并沒有走哪條路子是一定對的，就是要嘗試各種不同的可能性，希望自己的表演不要進入非常局限的狀態(tài)。反而現(xiàn)在是個關鍵，要把表演打開來，去接更多不一樣類型的電影，更多不一樣的有意思的角色，去闖一片新的天地出來。

記得看謝海盟寫《聶隱娘》拍攝手記說，你在抱胡姬的時候，手肘以上都是不碰女演員的。很多時候我都覺得你是那種氣質很沉穩(wěn)，能夠幫助女演員去充分發(fā)揮的，但是你們感情的融合可能就沒有那么好。這次到跟楊冪的合作怎么樣？

張震：哈哈哈哈，其實不是因為演員的關系，像你剛才講的那個例子，他跟胡姬的關系是那個時候的我比較難以去理解的。導演也不會講得特別清楚他們兩個人是什么關系，所以就要不斷的試。這個是侯孝賢導演拍戲的特色，他不會講得很清楚然后讓你去做，他會在很多次的拍攝中讓你們自己去發(fā)展關系。

相對過來拍《修羅戰(zhàn)場》，是完全不一樣的類型，就不能拿那個公式套在這部電影里面。這部里面沈煉對北齋這個人物是有既定的想法的，他有現(xiàn)實要面對的狀況去處理。反推回來，我自己對沈煉有一定的把握和自信的時候，這個東西就會成立。

之前看到采訪說《牯嶺街》的拍攝使你的性格改變了很多，還有哪部戲的哪個角色，是讓你走不出來，或者想成為角色的嗎？

張震：哇，這個問題好難。應該這樣講，每個角色多多少少都可以看到某個部分的張震在里面，但是相對來講現(xiàn)在被角色影響得就比較少了。自己可以快速的知道這個是演戲，這個是生活，可以區(qū)分得開。而在青少年時期去演了那樣一個人物，當然就沒辦法分辨到底是在演戲還是在過生活，會很混淆。

現(xiàn)在要進入人物還是需要一定的方式或者過程才會演得生動，但慢慢的對這個過程已經(jīng)比較熟，相對來講也會知道怎樣比較輕易的跳脫出來?；氐阶詈螅硌荼旧磉€是有它的魔力，在意識上面我是真的有做過這些事情，可又都不是我在做，這也是它很好玩的地方。

等女兒再大一點的時候，如果選一部自己最喜歡作品放給她看，你會選擇哪部？

張震：都不想給她看，哈哈哈哈。我不知道誒，其實我沒有想過這個問題。如果可以拍一部她現(xiàn)在的年紀可以看的電影當然最好。其余就看她自己吧，想看就看，想聊就跟我聊。

一直都是與電影圈若即若離的狀態(tài)，是刻意自己保持這樣的狀態(tài)的嗎？

張震：可能也是個性使然吧，生活的部分我希望保留得更隱私一點。講真的，我每天吃什么給觀眾朋友看，大家也不想看吧，因為真的蠻一般旳。我面對生活的態(tài)度也不是說我要過得多好才算好，我覺得那個質量本身對我來說才是最重要的事情。所以認真生活對我來講是首要任務。

當然如果我在工作上有好的成績，會影響到我的生活，那肯定沒辦法?；疚蚁Ｍ钍悄軌蚋唵我稽c更純粹一點。

所以侯孝賢導演才說你是“老頭兒性格”吧。我身邊很多朋友在說到你的時候都說你是個“老派藝人”，你自己覺得你有偏老年的心態(tài)嗎？

張震：哈哈哈哈，可能接觸電影的時間也比較久了，多多少少在這個行業(yè)里面打拼的時間也長，會，會有一些。尤其一開始接觸的都是長輩，所以思想上面很多時候都比較老派一點。私底下可能也還行。我覺得老派給我的最重要的第一印象是他們對拍電影這件事情都挺認真的。

能不能給我們分享一次自己比較特別的觀影經(jīng)歷？

張震：我印象比較深刻的是金馬獎他們會辦一個奇幻影展，是我很喜歡的影展之一。它的觀影狀態(tài)比較放松，而且找的片子也比較奇怪一些，有時候比較神怪，有時候比較搞笑。那些電影本身就比較難看到，它又經(jīng)常會放一些老片。所以觀影氣氛就會很不一樣，大家都知道這個形式是會叫好、胡鬧、唱歌的那種，所以都很期待它。

我有一次是看《2001太空漫游》，就覺得蠻特別的。它不是我年代的戲，我之前也只在小屏幕沒有在電影院看過。去看的時候真的大家都在拍手鼓掌，那樣的氛圍非常有意思。

最后再給大家推薦一下這部電影吧。

張震：繡春刀是我這幾年拍過最好玩的一部電影，沈煉這個人物有很多的突破，不只是演技上面，而是我跟觀眾有了更進一步的接觸。原因有很多，其中一個是《繡春刀》永遠都會給觀眾很多驚喜。

這是我跟路陽合作的第二部電影，希望可以看到觀眾對它的反應。當初我們充滿的熱血和沖勁，是不是能夠帶給你們，如果有的話，請你們告訴我。

雖然14歲就成名，一直都跟最好的導演合作，拍了非常多最好的電影，但我一直覺得屬于你個人最好的那部還沒有出現(xiàn)。期待能夠盡早看到。

張震：也真心謝謝你。