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劇照
劇情介紹
9歲的人類少年蓮（宮崎葵 配音）痛失母親，他拒絕親戚的照顧，獨自跑上熙攘的大街，偏巧遇到了偶然來人間尋找弟子的怪物熊徹（役所廣司 配音）。怪物界的宗師（津川雅彥 配音）即將轉生為神，接任他位置的人選將在豬王山（山路和弘 配音）和熊徹之間產生，但是沒有嫡傳弟子讓熊徹希望渺茫。借此機緣，蓮闖入了怪物世界，他和熊徹之間爭吵不斷，可是在沖突的過程中似乎又漸漸認同彼此。轉眼間蓮（染谷將太 飾）已成長為武功高強的落落青年，他無意中回到人間，重拾了失落已久的身份和感情?！ ∨c此同時，決定宗師的日期一天天臨近，誰也沒有想到的意外卻發(fā)生了……
長篇影評
1 ) 向錢看的細田守
我想起2006年看到《穿越時空的少女》時的感動，對那句“Time waits for no one”念念不忘。
那時候細田守還算不上頂級大導演，但一部簡單清新的作品卻可以直擊人心。
當然，筒井康隆的原著和貞本義行的人設功不可沒，但真正憑借電影發(fā)光發(fā)熱的，還是細田守監(jiān)督。
這些年，宮崎駿退休，高田勛修仙，今敏離世，大友克洋和押井守不務正業(yè)，庵野秀明繼續(xù)加料炒冷飯，而米林宏昌尚未成器。日本的原創(chuàng)動漫電影，還能持續(xù)輸出影響力的，大概也就剩細田守與新海誠二位了。
所以《怪物之子》在上映前就已經備受期待，或者某種程度上說，萬眾矚目。
可惜，看完，卻覺得失望。
平行異世界，熱血格斗，情感治愈，細田守作品的格局似乎變得越來越大，元素越來越豐富，畫面一如既往精美，配樂也動聽，可是兩個小時的故事，卻很難觸動內心。
這只是一部娛樂為主的商業(yè)大制作，講親情和自我認知，日式治愈依然是電影的主調，動作格斗成為了支撐場面的外殼。
迷失的孤兒蓮，在逃離中偶遇同樣孤僻的怪物熊徹，在穿越狹窄的街巷后，闖入了怪物的世界。澀谷與澀天街，兩個世界的連接點，蓮與熊徹，被奇怪的師徒關系所纏繞。爭吵、拌嘴、打鬧，卻互相依靠，在堅硬性格的碰撞中，他們內心的防備與對周遭的敵意漸漸消融，被孤獨所裹挾的兩人，看到了更加寬廣的世界與未來，也互相成為了依靠。
怪物，也只是變換了形象的世人。陌生人如父如師如友，孤獨內心的剖析與再認知，對親情的細致描繪，這都是熟悉的細田守的味道。
可是味道又不太對，到底哪里出了問題呢？
斷裂的風格，跳躍的節(jié)奏，角色們的喜怒哀樂突然而澎湃，卻又無比刻意。119分鐘的篇幅不短，故事卻簡單粗暴，重頭的父子情老套得像是初中生作文。所有情緒都是直接擺給觀眾看，所有心理活動都通過臺詞直截了當說出來。煽情時，幾乎就是搖晃著觀眾說，這里是淚點哦，你要哭哦！一陣激斗，又是一陣少年心事，熱血與治愈，在電影中并沒有很好融合。沒來由的憤怒與疏離，突然插入的少女和懵懂戀情，動畫中塞滿了各種元素，卻反而讓人覺得滋味復雜。
這也是意料之中，原作、腳本、監(jiān)督，全部都由細田守一人擔綱，人設的貞本義行不在了，腳本的奧寺佐渡子也消失了，又是一個完全原創(chuàng)的故事，擺出很大架勢，把整個世界觀弄得無比龐大，難免手忙腳亂，顧此失彼。
這也是細田守對主流市場的妥協(xié)，甚至把目光放到了比日本本土更廣大的世界市場之中。電影的整個敘事節(jié)奏與起承轉合更像是一部美式動畫，華麗的畫面，無比講究的分鏡，流暢的動作，明星班底的配音陣容，電影視聽上的賞心悅目毋庸置疑，卻并不能彌補劇情的孱弱，角色的性格與情感過于粗放，觀眾也很難將情緒完全代入。失當的節(jié)奏，突兀的轉折，只讓人覺得取巧與可惜。
細田守好像突然變成了商人，撥拉算盤算計著觀眾們會喜歡什么，外國人又會接受到哪種程度，至于這些元素合不合稱，自不自然，反而沒有那么重要了。
就算電影生拉硬拽地與梅爾維爾的《白鯨》扯上關系，也并沒有讓電影變得更有深度和層次。
終究來說，這只是一部畫面漂亮，硬件質素出色，卻又混亂膚淺的商業(yè)娛樂劇場動畫，他沒有擔負起幾年來影迷們的期盼，雖然不算難看，值回票價，但是并不能夠成就細田守更高的地位。
不過，從某種意義上說，細田守也成功了?！豆治镏印吩谌毡酒狈看筚u，買賣賺了錢，于是下一部制作的高額投資也會如期而至。而細田守，依然是日本動畫電影的希望之光。
未來的細田守會選擇哪個方向？繼續(xù)向錢看，去做完全討好市場，內容龐雜卻淺白的電影；還是拾回初心，逐去繁瑣，回歸純真，照顧本心的動畫？
我們只能靜待時間給出答案。
在這之前，我時常會想要再看的，依然還是那部《穿越時空的少女》。
畢竟動畫雖多，但佳作難得，在日本動畫大師們漸漸隱去的當下，且行且珍惜。
2 ) 細田守三年的心愿——《怪物之子》制作幕后
<圖片1>
作者：Van
眾首企盼的原創(chuàng)長篇動畫電影《怪物之子》，在2015年7月11日于日本公映。這是細田守繼擔任《穿越時空的少女》、《夏日大作戰(zhàn)》、《狼之子雨和雪》等作品的監(jiān)督之后，時隔3年的又一部電影新作。該部電影聚集了以役所廣司、宮崎葵為首的眾多知名演員及制作團隊。并摘得包括日本奧斯卡協(xié)會頒發(fā)的第39屆優(yōu)秀動畫作品獎在內的多項大獎。
該片于2016年2月24日也就是前一周發(fā)售了BD，相信不少的觀眾已經看過了。在附送的特典紀錄片中詳細介紹了細田3年磨一劍的臺前幕后，以及相關制作團隊是如何將細田所描繪的幻想世界呈現給大家的。
<圖片2>
2014年12月，細田守打破了長達3年的沉默，宣布將制作電影新作，在發(fā)布會上談到，自己已是一名2歲孩子的父親，人們總是習慣性的認為，孩子應該由父母撫養(yǎng)。其實，孩子是經歷各式各樣的人和事從而成長起來的。最新的作品的主題是“關于孩子的成長物語”。這其中也包含了細田為人父母的一份思緒。
<圖片3>
細田監(jiān)督進入動畫行業(yè)是在24年前。經過原畫師、演出家的成長后開始涉足劇場版動畫。無論《穿越時空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼之子雨和雪》，細田守描繪的世界觀總是能引起話題。此次細田監(jiān)督將挑戰(zhàn)怪物的世界。
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2014年7月細田監(jiān)督在某個公寓內進行著《怪物之子》的分鏡繪制工作，正在畫的是電影主角之一：熊徹。
<圖片5>
<圖片6>
光是花費在分鏡繪制上的時間就達9個多月。期間一有空閑，細田監(jiān)督就會多次造訪被選為故事舞臺的東京澀谷。
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在這個年輕人來來往往的城市實地勘察，甚至深入到了小路胡同，力求能夠還原一個真實的澀谷。
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細田監(jiān)督的動畫電影制作據點是“スタジオ地図”（地圖工作室），在這里將制作電影的主要舞臺場景和各種怪物。
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此次電影的制作匯集了來自吉卜力等工作室的一流創(chuàng)作人員。約50名工作人員隨細田監(jiān)督一起向還原真實世界的背景發(fā)起了挑戰(zhàn)。
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電影的美術監(jiān)督高松洋平展示了以實景為原型制作的背景。
<圖片12>
<圖片13>
之所以要參考實景制作，是為讓觀眾能夠在觀看電影時自然的融入其中。同時細田監(jiān)督還堅持傳統(tǒng)，用畫筆和顏料繪制背景。就連澀谷中央大道門上的文字都是以實拍照片為藍本一筆一劃寫上去的。
<圖片14>
在電腦繪制已經成為主流的當下，細田監(jiān)督所貫徹的手繪風格，著實讓人在贊嘆其真實感的同時感受到了一絲溫暖。完成的背景稿在美術監(jiān)督高松洋平的仔細檢查下，慢慢呈現出一個完整的澀谷風貌。
除此之外，細田監(jiān)督還對空間描寫有著嚴格的要求。澀谷的小路胡同，也要求表現出猶如實際在其中行走時的感覺。繪制的背景成品被拿到CG制作公司，進行建模分割，從而制成立體空間。
<圖片15>
<圖片16>
細田監(jiān)督不斷追求新的影像表現，比如幾個大場景也是用先進的3DCG技術來表現。
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為了追求真實感，登場角色的服裝設計也是非常講究。制片現場還有劇中主人公熊徹所穿服裝的成品，以及九太的背包?！豆治镏印冯m然只是一部動畫，但是專門設有負責服裝的設計師。用實物來確認動作效果，再進行動畫繪制，以此更加接近真實。
<圖片18>
<圖片19>
對于賦予動畫角色生命的原畫師，水平的要求則更為嚴格?！豆治镏印返闹破F場必然匯集了國內首屈一指的原畫師。
<圖片20>
曾參與：《攻殼機動隊》、《AKIRA》、《百日紅》等基本所有日本大作劇場版的井上俊之，以全能性原畫師聞名，在業(yè)內外被親稱為“カリスマ（領袖）”。
井上俊之這次負責了熊徹和豬王山最后決戰(zhàn)的前半段，和最后九太砍鯨魚的高潮部分。
另外這部電影一大看點就是打戲，濱田高行負責了熊徹和豬王山集市戰(zhàn)的前半部分。因為要根據分鏡把復雜的肢體動作都給還原出來，難度可想而知，光廢稿和草稿就累了滿滿一箱。
<圖片21>
<圖片22>
另外揚名海外的著名動畫人小池健則是負責了全篇的劍斗場景。
<圖片23>
在細田監(jiān)督的電影作畫中有一種稱為“harmony”的作畫技法。作用就是不讓靜止自然物體過于埋沒在背景之中，如下圖《夏日大作戰(zhàn)》中的盔甲和直升機。用作畫來表現會太突出而不自然，用“harmony”來表現則是剛剛好。
<圖片24>
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而在《怪物之子》中，連接怪物世界和澀谷的通道處的椅子和花就是運用了這種技法。花在影片中是作為出口標志的重要存在。
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負責來做這道工序的是吉卜力出身的專業(yè)職人：高屋法子。
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在制片現場，進行著緊張的色彩檢查。為了考慮與周圍環(huán)境色彩的平衡，需要一點一點的調整劇中角色的膚色。
<圖片28>
<圖片29>
隨著影片制作流程的推進，CG作業(yè)也漸入佳境。擔當怪物之子的CG公司是デジタルフロンティア（Digital FRONTIER），他們也在盡全力滿足細田監(jiān)督的要求。擔任CG監(jiān)督的堀部亮說，細田十分注重還原手繪風格，即使是CG也要給人一種“動畫”的感覺。
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<圖片31>
“櫻花只是單純地一樣地一起落下，感覺缺乏感情，能不能動得不一樣？”在檢查櫻花飄落的場景時，細田監(jiān)督在檢查時說道。
<圖片32>
<圖片33>
“那怎么樣的飄落才算有感情呢？”結果為了賦予下落花瓣感情以達到渲染人物對話氛圍的效果，工作人員是一片一片地設計花瓣的時間和動畫，光在花瓣上就花了大概2個月。
2015年3月，細田監(jiān)督出現在東京都內某編集室內，開始參加編集的工作。
<圖片34>
<圖片35>
從《穿越時空的少女》開始擔任細田監(jiān)督作品編集的西山茂如此描述細田守：“從細田監(jiān)督的出道作品《數碼寶貝劇場版》開始就覺得他是一個很厲害的人，在保持傳統(tǒng)優(yōu)勢的同時不斷融入新的要素，總是在不斷進化。”
<圖片36>
2015年4月、在東京都內的錄音棚里。細田監(jiān)督迎接了豪華的聲優(yōu)陣容，并為他們進行詳細的配音指導。
<圖片37>
九太找到父親，說要離開怪物世界的場景，聲優(yōu)的表現沒有讓細田監(jiān)督滿意，于是監(jiān)督親自上去指導。
<圖片38>
細田拘泥于描寫劇中熊徹和九太的沖突是因為，這其中包含了自己與父親的關系?！霸谖?0歲的時候父親就去世了，父親是鐵路職工，工作很忙，基本是母親養(yǎng)大的。所以更加想在影片中完成那些曾經想與父親一同體驗的感情上的沖突矛盾。我的電影并不是我經歷了什么做什么，而是想經歷什么就做什么，這就是我的電影吧。做《狼孩子》的時候我也沒有孩子，不過當時也非常想要個孩子，于是做了那個片?！保ㄐΓ?br>
<圖片39>
與配音同時進行錄制的是劇中的音樂。繼《狼之子雨和雪》后，細田守再次與世界知名音樂家高木正勝合作。
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“本次音樂的制作重點是，整體采用明快的樂曲，同時還注重古風，要有點過去生活的味道?！备吣菊齽僬f道。
<圖片55>
為了襯托故事，在音效采集上制作組還特地請來了踢踏舞者熊谷和德，通過錄制激烈的踢踏舞步聲效來體現主人公熊徹和豬王山對峙時的緊張感覺。
<圖片56>
來到效果音的錄音棚內，工作人員通過各種超乎想像的道具來實現細田所要求的音效真實感。雖然這個房間看上去真像一個雜物間，不過真是錄音棚。
<圖片57>
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劇中在九太修行時所使用的音效則是真的西瓜。
<圖片59>
在熊徹吃雞蛋拌飯的時候也是實際使用了雞蛋來錄制音效。
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在細田監(jiān)督要求最高的劍斗場面時，則用到了劍鞘、網球拍，滑雪仗，釣竿等幾乎所有能用來表現劍的音效。
<圖片61>
<圖片62>
<圖片63>
在表現劍鞘碎裂部分，開始用捏炭聲，但是感覺不對。
<圖片64>
最后改用了螃蟹。
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<圖片66>
沒錯，片中劍鞘破裂的聲音就是捏螃蟹的聲音。
<圖片67>
點擊觀看視頻
<圖片68>
那么細田監(jiān)督全力完成這部動畫之后，到底在想什么呢？
“常被人說‘才能’什么的，‘運氣’什么的，其實能成功并不可能只是個人的原因，一路上遇到過各種各樣的人，從他們的身上學到各種各樣的東西，才能成為一個（成功）的‘人’，做一個片也一樣，各個部門拼湊在一起才能做出好片子。一個孩子成長不單單是因為有親生父母的教導，也是各種各樣‘父母’的教導，這部電影大概也想表達這種感情?！?/div>![]()
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看細田守的作品和看其他導演的作品有個很大的區(qū)別，就是影片劇情結束的時候才是主人公人生真正開始的時候。無論是夏日大作戰(zhàn)中的年輕人們，還是狼之子雨與雪所選擇的不同的生存之路，再到怪物之子中一個偉大父親的離開，主人公們在故事中所經歷的冒險都成為他們未來更加精彩人生的啟蒙。這讓人無比期待、無限暢想他們以后的事情。這個小小的觀感連宮崎駿的作品中都不太見得到。
在演繹過青春情侶、情深姐弟之后，這一次細田守把關注點聚焦到父子情愫上來。這或許和細田守自身在童年階段也缺乏父愛有關。他對蓮（九太）的人類父親既親切又疏遠的描寫，和對怪物熊徹亦父亦師的描述，實際展現了他對父親這一角色既豐富卻又不確定的認知。這或許也是在觀眾看來影片前段大部分內容都乏味簡單，但在細田守看來卻特別珍貴重要的原因。
熊徹教給九太的無外乎是一些拳術，但是他給予九太卻是一個生命所最需要的愛和陪伴。正是這種超越族群的愛化解了蓮的孤獨，也最終填補了其內心的黑洞。
赫爾曼·梅爾維爾所撰寫的《白鯨》講述了亞哈船長瘋狂追殺吞掉了自己一只腿的白鯨并最終與之同歸于盡的故事。而影片中對《白鯨》的描述則是船長在和象征自己的白鯨斗爭。同為在怪物界學藝的人類，同為被黑洞和陰影吞噬的個體，蓮不由自主的發(fā)出了“我怎樣才能戰(zhàn)勝他（一郎彥）”的疑問。影片把人類孤獨和擺脫孤獨后對孤獨的恐懼、排斥與復仇，想象成為一頭需要自己戰(zhàn)勝的白鯨，需要自己的內心之劍去斬斷的黑洞，這個意象是非常深刻且有啟示意義的。
當然填補了九太內心黑洞的不僅僅是熊徹的愛，還有人類少女楓的。如果說狼之子講述了人類養(yǎng)大的狼孩的故事的話，那怪物之子就是怪物養(yǎng)大的人孩的故事，所以他必然面臨對人類世界的回歸。和前輩宮崎駿對兒童角色駕輕就熟不同的是，細田守很喜歡刻畫年輕人，在圖書館里充滿靜止感的一段畫面和幾句簡單的對白，就能讓兩個年輕人之間的內心碰撞如此洶涌。曖昧的一見鐘情，映照出人生中除了親情以外另一種偉大的愛的雛形，楓與蓮的互相陪伴是屬于未來的，雖然在影片中還缺乏一次忘我的擁抱。
九太對人類世界的回歸是大大簡化了的，絕不是補充知識這么簡單。他對人類父親、異性乃至社會都應該有更加豐富的故事可講才對。可是影片短短的時長是根本無法容納下這些東西的，這是個很大的遺憾。其實熊徹并不孤獨，有兩個怪物一直陪著它，即使在他來到人間的時候也是有人陪同的。只不過，它的放蕩風格不被人們所喜愛和認同罷了。影片為他設置了很多的徒弟，其實是不符合這個人物個性的。同時，一郎彥年幼的時候充滿了憐憫之心，為什么長大后就變得如此陰暗，還是會讓人產生較大疑問的。
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作者：Van
眾首企盼的原創(chuàng)長篇動畫電影《怪物之子》，在2015年7月11日于日本公映。這是細田守繼擔任《穿越時空的少女》、《夏日大作戰(zhàn)》、《狼之子雨和雪》等作品的監(jiān)督之后，時隔3年的又一部電影新作。該部電影聚集了以役所廣司、宮崎葵為首的眾多知名演員及制作團隊。并摘得包括日本奧斯卡協(xié)會頒發(fā)的第39屆優(yōu)秀動畫作品獎在內的多項大獎。
該片于2016年2月24日也就是前一周發(fā)售了BD，相信不少的觀眾已經看過了。在附送的特典紀錄片中詳細介紹了細田3年磨一劍的臺前幕后，以及相關制作團隊是如何將細田所描繪的幻想世界呈現給大家的。
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2014年12月，細田守打破了長達3年的沉默，宣布將制作電影新作，在發(fā)布會上談到，自己已是一名2歲孩子的父親，人們總是習慣性的認為，孩子應該由父母撫養(yǎng)。其實，孩子是經歷各式各樣的人和事從而成長起來的。最新的作品的主題是“關于孩子的成長物語”。這其中也包含了細田為人父母的一份思緒。
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細田監(jiān)督進入動畫行業(yè)是在24年前。經過原畫師、演出家的成長后開始涉足劇場版動畫。無論《穿越時空的少女》《夏日大作戰(zhàn)》《狼之子雨和雪》，細田守描繪的世界觀總是能引起話題。此次細田監(jiān)督將挑戰(zhàn)怪物的世界。
2014年7月細田監(jiān)督在某個公寓內進行著《怪物之子》的分鏡繪制工作，正在畫的是電影主角之一：熊徹。
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<圖片6>
光是花費在分鏡繪制上的時間就達9個多月。期間一有空閑，細田監(jiān)督就會多次造訪被選為故事舞臺的東京澀谷。
在這個年輕人來來往往的城市實地勘察，甚至深入到了小路胡同，力求能夠還原一個真實的澀谷。
細田監(jiān)督的動畫電影制作據點是“スタジオ地図”（地圖工作室），在這里將制作電影的主要舞臺場景和各種怪物。
此次電影的制作匯集了來自吉卜力等工作室的一流創(chuàng)作人員。約50名工作人員隨細田監(jiān)督一起向還原真實世界的背景發(fā)起了挑戰(zhàn)。
電影的美術監(jiān)督高松洋平展示了以實景為原型制作的背景。
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之所以要參考實景制作，是為讓觀眾能夠在觀看電影時自然的融入其中。同時細田監(jiān)督還堅持傳統(tǒng)，用畫筆和顏料繪制背景。就連澀谷中央大道門上的文字都是以實拍照片為藍本一筆一劃寫上去的。
<圖片14>
在電腦繪制已經成為主流的當下，細田監(jiān)督所貫徹的手繪風格，著實讓人在贊嘆其真實感的同時感受到了一絲溫暖。完成的背景稿在美術監(jiān)督高松洋平的仔細檢查下，慢慢呈現出一個完整的澀谷風貌。
除此之外，細田監(jiān)督還對空間描寫有著嚴格的要求。澀谷的小路胡同，也要求表現出猶如實際在其中行走時的感覺。繪制的背景成品被拿到CG制作公司，進行建模分割，從而制成立體空間。
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細田監(jiān)督不斷追求新的影像表現，比如幾個大場景也是用先進的3DCG技術來表現。
為了追求真實感，登場角色的服裝設計也是非常講究。制片現場還有劇中主人公熊徹所穿服裝的成品，以及九太的背包?！豆治镏印冯m然只是一部動畫，但是專門設有負責服裝的設計師。用實物來確認動作效果，再進行動畫繪制，以此更加接近真實。
<圖片18>
<圖片19>
對于賦予動畫角色生命的原畫師，水平的要求則更為嚴格?！豆治镏印返闹破F場必然匯集了國內首屈一指的原畫師。
<圖片20>
曾參與：《攻殼機動隊》、《AKIRA》、《百日紅》等基本所有日本大作劇場版的井上俊之，以全能性原畫師聞名，在業(yè)內外被親稱為“カリスマ（領袖）”。
井上俊之這次負責了熊徹和豬王山最后決戰(zhàn)的前半段，和最后九太砍鯨魚的高潮部分。
另外這部電影一大看點就是打戲，濱田高行負責了熊徹和豬王山集市戰(zhàn)的前半部分。因為要根據分鏡把復雜的肢體動作都給還原出來，難度可想而知，光廢稿和草稿就累了滿滿一箱。
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另外揚名海外的著名動畫人小池健則是負責了全篇的劍斗場景。
<圖片23>
在細田監(jiān)督的電影作畫中有一種稱為“harmony”的作畫技法。作用就是不讓靜止自然物體過于埋沒在背景之中，如下圖《夏日大作戰(zhàn)》中的盔甲和直升機。用作畫來表現會太突出而不自然，用“harmony”來表現則是剛剛好。
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而在《怪物之子》中，連接怪物世界和澀谷的通道處的椅子和花就是運用了這種技法。花在影片中是作為出口標志的重要存在。
負責來做這道工序的是吉卜力出身的專業(yè)職人：高屋法子。
在制片現場，進行著緊張的色彩檢查。為了考慮與周圍環(huán)境色彩的平衡，需要一點一點的調整劇中角色的膚色。
<圖片28>
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隨著影片制作流程的推進，CG作業(yè)也漸入佳境。擔當怪物之子的CG公司是デジタルフロンティア（Digital FRONTIER），他們也在盡全力滿足細田監(jiān)督的要求。擔任CG監(jiān)督的堀部亮說，細田十分注重還原手繪風格，即使是CG也要給人一種“動畫”的感覺。
<圖片31>
“櫻花只是單純地一樣地一起落下，感覺缺乏感情，能不能動得不一樣？”在檢查櫻花飄落的場景時，細田監(jiān)督在檢查時說道。
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“那怎么樣的飄落才算有感情呢？”結果為了賦予下落花瓣感情以達到渲染人物對話氛圍的效果，工作人員是一片一片地設計花瓣的時間和動畫，光在花瓣上就花了大概2個月。
2015年3月，細田監(jiān)督出現在東京都內某編集室內，開始參加編集的工作。
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從《穿越時空的少女》開始擔任細田監(jiān)督作品編集的西山茂如此描述細田守：“從細田監(jiān)督的出道作品《數碼寶貝劇場版》開始就覺得他是一個很厲害的人，在保持傳統(tǒng)優(yōu)勢的同時不斷融入新的要素，總是在不斷進化。”
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2015年4月、在東京都內的錄音棚里。細田監(jiān)督迎接了豪華的聲優(yōu)陣容，并為他們進行詳細的配音指導。
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九太找到父親，說要離開怪物世界的場景，聲優(yōu)的表現沒有讓細田監(jiān)督滿意，于是監(jiān)督親自上去指導。
<圖片38>
細田拘泥于描寫劇中熊徹和九太的沖突是因為，這其中包含了自己與父親的關系?！霸谖?0歲的時候父親就去世了，父親是鐵路職工，工作很忙，基本是母親養(yǎng)大的。所以更加想在影片中完成那些曾經想與父親一同體驗的感情上的沖突矛盾。我的電影并不是我經歷了什么做什么，而是想經歷什么就做什么，這就是我的電影吧。做《狼孩子》的時候我也沒有孩子，不過當時也非常想要個孩子，于是做了那個片?！保ㄐΓ?br>
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與配音同時進行錄制的是劇中的音樂。繼《狼之子雨和雪》后，細田守再次與世界知名音樂家高木正勝合作。
“本次音樂的制作重點是，整體采用明快的樂曲，同時還注重古風，要有點過去生活的味道?！备吣菊齽僬f道。
<圖片55>
為了襯托故事，在音效采集上制作組還特地請來了踢踏舞者熊谷和德，通過錄制激烈的踢踏舞步聲效來體現主人公熊徹和豬王山對峙時的緊張感覺。
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來到效果音的錄音棚內，工作人員通過各種超乎想像的道具來實現細田所要求的音效真實感。雖然這個房間看上去真像一個雜物間，不過真是錄音棚。
<圖片57>
劇中在九太修行時所使用的音效則是真的西瓜。
<圖片59>
在熊徹吃雞蛋拌飯的時候也是實際使用了雞蛋來錄制音效。
在細田監(jiān)督要求最高的劍斗場面時，則用到了劍鞘、網球拍，滑雪仗，釣竿等幾乎所有能用來表現劍的音效。
<圖片61>
<圖片62>
<圖片63>
在表現劍鞘碎裂部分，開始用捏炭聲，但是感覺不對。
<圖片64>
最后改用了螃蟹。
<圖片66>
沒錯，片中劍鞘破裂的聲音就是捏螃蟹的聲音。
<圖片67>
點擊觀看視頻
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那么細田監(jiān)督全力完成這部動畫之后，到底在想什么呢？
“常被人說‘才能’什么的，‘運氣’什么的，其實能成功并不可能只是個人的原因，一路上遇到過各種各樣的人，從他們的身上學到各種各樣的東西，才能成為一個（成功）的‘人’，做一個片也一樣，各個部門拼湊在一起才能做出好片子。一個孩子成長不單單是因為有親生父母的教導，也是各種各樣‘父母’的教導，這部電影大概也想表達這種感情?！?/div>
3 ) 細田守的妥協(xié)
與其說此片是細田守的個人藝術追求，倒不如說是一場不容失敗的商業(yè)創(chuàng)作。日本的大投資原創(chuàng)劇場版動畫，相當于他們國產影片業(yè)的臉面，地位大概與我國國師的申奧大片類似，但很明顯的是，這類電影在新一代影迷群體里的影響力已經不如以前了。
這是一個雖然痛苦卻需要面對的事實：宮崎駿退休；押井守在真人電影的路上一去不返；大友克洋基本隱退；今敏中年病故；庵野秀明苦惱于如何給他的故事收尾…… 在這種后繼無人的窘境下，細田守十年前自斜向殺出，小成本影片力勝宮崎駿之子的故事也是被人津津樂道。加上后續(xù)兩作口碑都算上佳，《怪物之子》上映前自然也收獲了不少期待。
影片最大的特征是動作部分比重的增多。與細田守之前幾部偏重情感和人物內心描寫的故事不同，這個故事的主要人物從頭到尾都沒有什么太大的情感波動，或者就算受到打擊，也會很快就在下一場戲重新恢復精神，并且接下來必然會有一場作畫精良的動作戲。動畫這種東西，最重要的當然是人物動作的流暢性，從這一點而言，《怪物之子》的幾場動作戲雖然比起《夏日大作戰(zhàn)》略微欠缺一些想象力，但魄力十足，加上出色的音效設計，總體上保持了很高的娛樂性。
宮崎駿退休以后，吉卜力基本上處于關門休業(yè)的狀態(tài)，自此之后日本的劇場版動畫就蕭條了很多。大多數作品都是改編給粉絲看的小成本制作，例如《女神異聞錄》和《命運石之門》的劇場版，以及數不勝數的各類TVA總集篇；少有幾款充滿野心的作品上映，卻往往不能獲得理想的成績。相對而言，真人改編的《浪客劍心》倒是大受歡迎，就更不用說《冰雪奇緣》在日本上映以后周周刷屏的故事了。
在這樣的背景下，細田守自然要承受很多本不屬于他的期待和目光，而影片的制作思路也因為要照顧更廣泛的觀眾面，而與前作《狼的孩子雨和雪》相比有了一定的轉變?！独堑暮⒆印肥且徊糠浅Ｃ黠@的作者電影，通篇充斥著細田守個人的思想觀點，但也導致了影片娛樂性的下降，并收獲了比較兩極分化的評價?！豆治镏印芬粧咔白鞯目嗲槁肪€，盡管還是親子題材，但氣氛輕松治愈了很多。
但這同時也成了影片最大的問題之一。細田守的個性太強烈了，以至于無論怎樣將影片包裝成一部合家歡的動作娛樂片，他的個人思想主張還是會不經意地流露出來。影片的故事仍然以親情作為主題，主要矛盾也是小男孩究竟該回歸人類社會還是留在妖怪世界這樣不算新鮮的話題。
這一條線索一直到結尾之前都處理得比較好，尤其值得稱贊的是小男孩對自己稱謂的變化：在進入妖怪社會之后，小男孩不再自稱本名，而是以養(yǎng)父口中的九太自稱；而回歸人類社會之后，女主角自報姓名——這里還特地提到了漢字寫法，以此作為文明世界的標記——并詢問男主角的名字，而男主角報出的是他的本名蓮。到此為止，主角的雙重身份確立，本來這種內心斗爭是一個非常好的關鍵點，但影片為了娛樂性，后期把這條線索草草收場，非常遺憾。
除了男主角對自我身份的認識斗爭之外，包括兩大妖怪之間的矛盾、另一個人類孩子的身世經歷、主角父母離婚的原因，這些比較負面的東西都被很刻意地一筆帶過，明顯是為了讓影片顯得更陽光，更積極向上。這樣一來故事的確更合家歡了，但同時也失去了本來的深度。就這一點來講，《狼的孩子》對于親子愛的大篇幅探討收獲的反面意見似乎起到了不好的作用，導演采用了比較粗暴的方式直接忽略了這部分的細節(jié)，但又保留了他對這些問題的個人思考，結果就顯得比較草率。
影片對角色的塑造普遍偏向于模式化，并沒有太多背景方面的內容交代。其中原因之一可能是這部作品的多媒體化展開（例如小說和漫畫版本）導致影片中沒有收錄的部分都放到了其他媒體里面，但也是為了讓故事更簡單，更便于觀眾理解。幾個看上去很厲害的妖怪只是露了一臉就再也沒出場，很多配角的經歷也交代不清。像主角的養(yǎng)父，開頭的時候一臉殺氣，但實際只是個懶散混事的大叔，這種落差也讓人覺得故事本身缺少更詳細的說明敘述。
這些問題到了結尾都有比較突出的體現，盡管視覺上的感受非常精彩，但男女主角的臺詞并沒有什么能夠和觀眾共鳴的部分。女主角的存在更是從頭到尾都很唐突，行為動機模糊，家庭背景更是毫無交代。因為人類社會的部分有她和主角父親這兩條線索，相互之間搶了不少戲份，結果哪一邊都比較散。主角的父母離了婚，但在主角本人眼里看來竟然都是好人，劇情也沒有進一步的交代，這一點寫得比較遺憾。
影片中另一條暗線以梅爾維爾的《白鯨》串起，暗指主角和自己內心黑暗的斗爭。本來這也是一個很值得發(fā)揮的情節(jié)點，結果只是成為了影片反派墮落的原因，而并沒有更深入的探討?！栋做L》的暗喻其實和影片開頭陰暗的基調相符，這似乎也表示劇本在創(chuàng)作過程中可能為了迎合觀眾進行了一定程度的調整。
總體來說，《怪物之子》在娛樂性上可以與《夏日大作戰(zhàn)》相比肩，幾場酣暢的動作戲魄力十足，值回票價。但為了從頭到尾流暢的鏡頭語言，影片在思想性上與前作相比打了折扣，劇本難以深究。在今日的大環(huán)境下，想要在大預算的影片中追求純粹的作者性，并不容易，我覺得也完全可以理解。
但如果因為細田老師的前作而抱有很高的期待來看，這一次的劇本與前作相比就較為粗糙了。整體來看，這部影片更像是細田守對現在主流觀眾的一次妥協(xié)，至于這些犧牲究竟是能換來票房還是砸掉口碑，還需要觀看片子今后的實際表現。但至少可以確定，影片并沒有帶來太大的驚喜，導演也沒有實現自我突破。
這是一個雖然痛苦卻需要面對的事實：宮崎駿退休；押井守在真人電影的路上一去不返；大友克洋基本隱退；今敏中年病故；庵野秀明苦惱于如何給他的故事收尾…… 在這種后繼無人的窘境下，細田守十年前自斜向殺出，小成本影片力勝宮崎駿之子的故事也是被人津津樂道。加上后續(xù)兩作口碑都算上佳，《怪物之子》上映前自然也收獲了不少期待。
影片最大的特征是動作部分比重的增多。與細田守之前幾部偏重情感和人物內心描寫的故事不同，這個故事的主要人物從頭到尾都沒有什么太大的情感波動，或者就算受到打擊，也會很快就在下一場戲重新恢復精神，并且接下來必然會有一場作畫精良的動作戲。動畫這種東西，最重要的當然是人物動作的流暢性，從這一點而言，《怪物之子》的幾場動作戲雖然比起《夏日大作戰(zhàn)》略微欠缺一些想象力，但魄力十足，加上出色的音效設計，總體上保持了很高的娛樂性。
宮崎駿退休以后，吉卜力基本上處于關門休業(yè)的狀態(tài)，自此之后日本的劇場版動畫就蕭條了很多。大多數作品都是改編給粉絲看的小成本制作，例如《女神異聞錄》和《命運石之門》的劇場版，以及數不勝數的各類TVA總集篇；少有幾款充滿野心的作品上映，卻往往不能獲得理想的成績。相對而言，真人改編的《浪客劍心》倒是大受歡迎，就更不用說《冰雪奇緣》在日本上映以后周周刷屏的故事了。
在這樣的背景下，細田守自然要承受很多本不屬于他的期待和目光，而影片的制作思路也因為要照顧更廣泛的觀眾面，而與前作《狼的孩子雨和雪》相比有了一定的轉變?！独堑暮⒆印肥且徊糠浅Ｃ黠@的作者電影，通篇充斥著細田守個人的思想觀點，但也導致了影片娛樂性的下降，并收獲了比較兩極分化的評價?！豆治镏印芬粧咔白鞯目嗲槁肪€，盡管還是親子題材，但氣氛輕松治愈了很多。
但這同時也成了影片最大的問題之一。細田守的個性太強烈了，以至于無論怎樣將影片包裝成一部合家歡的動作娛樂片，他的個人思想主張還是會不經意地流露出來。影片的故事仍然以親情作為主題，主要矛盾也是小男孩究竟該回歸人類社會還是留在妖怪世界這樣不算新鮮的話題。
這一條線索一直到結尾之前都處理得比較好，尤其值得稱贊的是小男孩對自己稱謂的變化：在進入妖怪社會之后，小男孩不再自稱本名，而是以養(yǎng)父口中的九太自稱；而回歸人類社會之后，女主角自報姓名——這里還特地提到了漢字寫法，以此作為文明世界的標記——并詢問男主角的名字，而男主角報出的是他的本名蓮。到此為止，主角的雙重身份確立，本來這種內心斗爭是一個非常好的關鍵點，但影片為了娛樂性，后期把這條線索草草收場，非常遺憾。
除了男主角對自我身份的認識斗爭之外，包括兩大妖怪之間的矛盾、另一個人類孩子的身世經歷、主角父母離婚的原因，這些比較負面的東西都被很刻意地一筆帶過，明顯是為了讓影片顯得更陽光，更積極向上。這樣一來故事的確更合家歡了，但同時也失去了本來的深度。就這一點來講，《狼的孩子》對于親子愛的大篇幅探討收獲的反面意見似乎起到了不好的作用，導演采用了比較粗暴的方式直接忽略了這部分的細節(jié)，但又保留了他對這些問題的個人思考，結果就顯得比較草率。
影片對角色的塑造普遍偏向于模式化，并沒有太多背景方面的內容交代。其中原因之一可能是這部作品的多媒體化展開（例如小說和漫畫版本）導致影片中沒有收錄的部分都放到了其他媒體里面，但也是為了讓故事更簡單，更便于觀眾理解。幾個看上去很厲害的妖怪只是露了一臉就再也沒出場，很多配角的經歷也交代不清。像主角的養(yǎng)父，開頭的時候一臉殺氣，但實際只是個懶散混事的大叔，這種落差也讓人覺得故事本身缺少更詳細的說明敘述。
這些問題到了結尾都有比較突出的體現，盡管視覺上的感受非常精彩，但男女主角的臺詞并沒有什么能夠和觀眾共鳴的部分。女主角的存在更是從頭到尾都很唐突，行為動機模糊，家庭背景更是毫無交代。因為人類社會的部分有她和主角父親這兩條線索，相互之間搶了不少戲份，結果哪一邊都比較散。主角的父母離了婚，但在主角本人眼里看來竟然都是好人，劇情也沒有進一步的交代，這一點寫得比較遺憾。
影片中另一條暗線以梅爾維爾的《白鯨》串起，暗指主角和自己內心黑暗的斗爭。本來這也是一個很值得發(fā)揮的情節(jié)點，結果只是成為了影片反派墮落的原因，而并沒有更深入的探討?！栋做L》的暗喻其實和影片開頭陰暗的基調相符，這似乎也表示劇本在創(chuàng)作過程中可能為了迎合觀眾進行了一定程度的調整。
總體來說，《怪物之子》在娛樂性上可以與《夏日大作戰(zhàn)》相比肩，幾場酣暢的動作戲魄力十足，值回票價。但為了從頭到尾流暢的鏡頭語言，影片在思想性上與前作相比打了折扣，劇本難以深究。在今日的大環(huán)境下，想要在大預算的影片中追求純粹的作者性，并不容易，我覺得也完全可以理解。
但如果因為細田老師的前作而抱有很高的期待來看，這一次的劇本與前作相比就較為粗糙了。整體來看，這部影片更像是細田守對現在主流觀眾的一次妥協(xié)，至于這些犧牲究竟是能換來票房還是砸掉口碑，還需要觀看片子今后的實際表現。但至少可以確定，影片并沒有帶來太大的驚喜，導演也沒有實現自我突破。
4 ) 我期待了半年多，你他媽的就讓我看這個？！
寫在前面:本人雖然不怎么看動漫，但是還挺喜歡細田守導演的，他的每一部長片我都看了，其中《穿越時空的少女》和《狼的孩子雨和雪》本人還很喜歡。我在去年中旬的時候就知道了《怪物之子》這部電影，所以說期待了半年多絕對不是夸張。而且我對看的電影打分一般都不會低于3星，因為我期待一部電影都是因為我相信這個導演或是看到評論說很好，如果我給一部電影打了3星以下就相當于我這次的期待失敗了。我也不會沒事干到浪費兩個小時去看一部我不想看的電影，然后過來吐槽。但是這次我看到豆瓣對本片的評價還行，最多是說劇情有點簡單什么的，就連一向刻薄（好吧，一般都是對國產片……）的桃桃林林都給了好評，我就感到很費解了。 先用一句話來總結我的觀點，沒看過這部電影的就不要往下看了，以免先入為主，以下全都是劇透。 ________________________________我是劇透的分割線________________________________ 那就是:這部電影的劇情不是弱，是很差！ 認為這部電影劇情不差的盆友，我想請教一下，這部電影的主線是什么？是一個少年的熱血成長？一個正太和一只熊大叔的感人親情？還是一個浪子回頭的教育故事？ 如果說這部電影是一個少年努力變得更強并且?guī)椭膸煾敢沧儚姷膭钪酒?，那么他一開始是因為不讓別人小看而離家出走，也就是說他只要練到不被普通人欺負的程度就可以了。
而且通過他后來對女主角說的話，我們發(fā)現他的追求僅僅只停留在成為一個普通人上面。
當然，也不排除是他厭倦了江湖紛爭，萌生退意。但是在之前，他還沒有和別人交手的記錄，所以那個可能性很小。
而且，根據男主角在電影開始50分鐘之后師父就打不到他這一點判斷——
其實他早就可以走了，只是不知道怎么回去吧…… 如果說這是一部熱血勵志片的話，那么本片后半部分的劇情不成立。 如果說本片主要是圍繞著片名，講述了一段人熊之間的感人親情，但是男主角在剛才的那段對話之后，對師父的教導表現出了明顯地厭惡和不耐煩。甚至還說要離開將他養(yǎng)育長大的師父，去和那個失散多年才剛找到的父親生活:
然后師父出來攔他，他還給了師父一個過肩摔，然后頭也不回地走了……
看看師父這個落寞的身影，令我想到了朱自清的《背影》——
不錯，后來男主角又回去找?guī)煾噶?，不過那是因為他和親生父親發(fā)生了矛盾:
而發(fā)生沖突的原因只不過是父親以為他這么多年受苦了，想盡量彌補他，而且勸他要積極向前看……
Whatever，我們的男主角終于回到了師父那里，一回去就遇到了他的師父在爭奪一代宗師，然后 他為師父加了個油，師父就奇跡般地逆轉取勝了:
當然，你也可以說這其實是一個叛逆少年經歷生死之后終于找回親情的故事。 但是男主角從此和他的親生父親生活在了一起，沒有再回到過怪物界，也沒有再拿起劍。
師父犧牲自己的宗師之位和整個生命變成一把劍放進他的心里，換來的就是這樣的結果。
真是可憐天下父母心啊。 所以，這部電影其實說的不是人和熊之間的父子之情，而是兒子和親生父親的父子之情。 但是這個親生父親全片出場僅三次…… 老實說，本人對這個結尾失望透頂。哪怕男主角在最后的時候隨便看一眼墻角的劍都好，但是什么都沒有，這部電影大部分時間都在經歷的冒險，在男主角心里好像什么都不是。作為一個在本片前半段投入了感情的觀眾，我沒有辦法接受這樣的結局。 如果說本片是一個講述浪子回頭的教育片的話，那倒是說得通了。可是如果是那樣的話，這個故事的主題說的就是男主角兒時被怪物騙走誤入歧途，經過千辛萬苦終于回家和父親團聚，并且發(fā)憤努力痛改前非，終于成為了一個建設社會的好人民。 這也太主旋律了吧？ 另外我還想再吐槽一下“心中之劍”這個設定，剛開始被師父說出來的時候感覺好牛逼的樣子，仿佛是一種劍道的最高境界:
但是到了最后發(fā)現也就是師父變成一把刀放進徒弟的心里……你他媽的在逗我啊魂淡！
而且為什么是一把刀？之前說轉生為神，我還以為是什么很厲害的神……
而且最后那場大戰(zhàn)完全不燃也就算了，BOSS感覺除了很漂亮以外一點都不厲害?。∽詈笠恢痹谀且惶惶刈屇兄鹘强?，好像在炫耀:你看我美不美？美不美～
哦對了，其實還有一個可能，那就是這部電影的主題其實是愛護動物。因為在這個世界里面，怪物都很善良還能升級成神仙，而三個人類主角的內心都有黑暗面。所以本來怪物界是不應該出現反派的，之所以出現了反派是因為那個是人，就算是被怪物養(yǎng)大的也沒用。而且雖然男主角是個忘恩負義的人，最后他的師父依然犧牲自己把他心里的黑暗給封上了。一個怪物，毫無利己的動機，把凈化人類心靈的事業(yè)當做他自己的事業(yè)，這是什么精神？這是無私奉獻的精神，這是共產主義的精神，我們每一個人都應該學習這種精神。
但是如果是這樣的話，那我覺得這部電影還不如我最近剛看過的《海洋深處》。
還有男主角的那個寵物，除了賣萌我真的不知道它還會什么，而且根本就不萌啊喂！
電影里的幾個主要角色，男主角是個曾經叛逆后來熱血上進的少年，男主角的師父是個粗線條又有點可愛的大叔，女主角是個清純的鄰家少女，大反派之前看起來很酷到后來黑化，都是很類型化的人物呢。 總之，本片和今年年初的那部《小門神》一樣，都是技術很棒但是劇情欠佳的作品。王微說過追光動畫以后的作品要交給更多有才華的人來導演，也希望細田守今后能夠找個好的編劇一起合作，不要像新海誠一樣，雖然畫面越來越精致，但卻讓觀眾失去了最初的感動。
在豆瓣上，細田守的作品幾乎是越新的評分就越低
5 ) 《怪物之子》：用愛填補每個人內心的黑洞
看細田守的作品和看其他導演的作品有個很大的區(qū)別，就是影片劇情結束的時候才是主人公人生真正開始的時候。無論是夏日大作戰(zhàn)中的年輕人們，還是狼之子雨與雪所選擇的不同的生存之路，再到怪物之子中一個偉大父親的離開，主人公們在故事中所經歷的冒險都成為他們未來更加精彩人生的啟蒙。這讓人無比期待、無限暢想他們以后的事情。這個小小的觀感連宮崎駿的作品中都不太見得到。
在演繹過青春情侶、情深姐弟之后，這一次細田守把關注點聚焦到父子情愫上來。這或許和細田守自身在童年階段也缺乏父愛有關。他對蓮（九太）的人類父親既親切又疏遠的描寫，和對怪物熊徹亦父亦師的描述，實際展現了他對父親這一角色既豐富卻又不確定的認知。這或許也是在觀眾看來影片前段大部分內容都乏味簡單，但在細田守看來卻特別珍貴重要的原因。
熊徹教給九太的無外乎是一些拳術，但是他給予九太卻是一個生命所最需要的愛和陪伴。正是這種超越族群的愛化解了蓮的孤獨，也最終填補了其內心的黑洞。
赫爾曼·梅爾維爾所撰寫的《白鯨》講述了亞哈船長瘋狂追殺吞掉了自己一只腿的白鯨并最終與之同歸于盡的故事。而影片中對《白鯨》的描述則是船長在和象征自己的白鯨斗爭。同為在怪物界學藝的人類，同為被黑洞和陰影吞噬的個體，蓮不由自主的發(fā)出了“我怎樣才能戰(zhàn)勝他（一郎彥）”的疑問。影片把人類孤獨和擺脫孤獨后對孤獨的恐懼、排斥與復仇，想象成為一頭需要自己戰(zhàn)勝的白鯨，需要自己的內心之劍去斬斷的黑洞，這個意象是非常深刻且有啟示意義的。
當然填補了九太內心黑洞的不僅僅是熊徹的愛，還有人類少女楓的。如果說狼之子講述了人類養(yǎng)大的狼孩的故事的話，那怪物之子就是怪物養(yǎng)大的人孩的故事，所以他必然面臨對人類世界的回歸。和前輩宮崎駿對兒童角色駕輕就熟不同的是，細田守很喜歡刻畫年輕人，在圖書館里充滿靜止感的一段畫面和幾句簡單的對白，就能讓兩個年輕人之間的內心碰撞如此洶涌。曖昧的一見鐘情，映照出人生中除了親情以外另一種偉大的愛的雛形，楓與蓮的互相陪伴是屬于未來的，雖然在影片中還缺乏一次忘我的擁抱。
九太對人類世界的回歸是大大簡化了的，絕不是補充知識這么簡單。他對人類父親、異性乃至社會都應該有更加豐富的故事可講才對。可是影片短短的時長是根本無法容納下這些東西的，這是個很大的遺憾。其實熊徹并不孤獨，有兩個怪物一直陪著它，即使在他來到人間的時候也是有人陪同的。只不過，它的放蕩風格不被人們所喜愛和認同罷了。影片為他設置了很多的徒弟，其實是不符合這個人物個性的。同時，一郎彥年幼的時候充滿了憐憫之心，為什么長大后就變得如此陰暗，還是會讓人產生較大疑問的。
動畫影評俱樂部 inside
6 ) 不要簡簡單單墜入黑暗
《怪物之子》太好看了啊!!!!
開頭就有好電影的氣質。彩色嘈雜的城市和紅黑簡約的卡司穿插的設計非常高級，加上人群里表情與年齡不相稱的小男主（九太），打造出來“有什么事情馬上就要發(fā)生”的氛圍之濃重，足以讓那些還在七手八腳找座位的遲到觀眾迅速坐下來。
結尾也毫不遜色。單說XXX（為了不劇透我是不是很機智）暗黑化身成九太喜歡的鯨魚閃著粼光在東京街頭安靜游走的畫面就又詭異又美麗，點綴著清脆鈴聲的BGM也是融合得無話可說；跟九太打斗的時候還換了個造型，整個變成一條自帶無數水滴光環(huán)的夢幻藍鯨，讓人（我）不得不政治不正確地深深感嘆：這孩子從小到大從正到反的品位都好得沒！話！說！
作為一部動畫片，《怪物之子》憑著類似于以上的精良畫面可以打95分，而劇情則可以打到96。途中以為導演想講的是一個勵志傳奇，家庭破碎的少年偶遇人生良師并憑借自身努力發(fā)奮成長為一代宗師什么的，沒想到看到最后發(fā)現這其實是一個關于人人心中都有黑暗但絕不能簡簡單單墜入其中的故事。
不過老實說也是最近幾年才漸漸發(fā)覺其實每個人都有黑暗面。小的時候一直覺得別人家都很幸福很和睦別人家的孩子都過得很開心很無憂，而自己家不是爸媽吵架就是婆媳吵架間或還有爸爸拿菜刀弟弟抄凳子的大場面，這么些年下來光是電視機就不知道砸壞了多少臺。所以經常覺得要是出生在別人家就好了。
后來能談心的朋友慢慢多了，才知道原來很多人家里都不容易。有的爸爸不賺錢，有的媽媽不顧家，有的兄/弟/姐/妹不聽話到難以想象，或者有的家里雖然人人脾氣性格都好但某個家庭成員得了又費錢又治不好的病等等。然后就覺得相比之下自己過得還算好（當然一帆風順啥事沒有的同學也很多）。
好在即使在內心不平衡的時候也沒有因為家里的原因而走太大的彎路（高考不利算是一個小彎路，這個以后有機會再講，如果有人感興趣的話），正正常常念完了高中、大學還因為自己莫名的執(zhí)念多讀了個研究生。爸媽兩邊的家族里，這一輩拿到這個學歷的只有我一個。
其中的原因是覺得念書是對的事，是對于自己來說變成更好的人最捷徑的路，以及沒有簡簡單單地被負能量帶走。以前還不懂那么多大道理，什么黑暗什么墜入的；單純覺得世界那么大，想知道的那么多要盡力去了解而已。
但也因此產生了問題。經歷跟家里人很不一樣的我，很多時候都面臨著一種割裂的狀態(tài)，既不能很好地融入家庭，也不能很好地融入城市，不管是在哪一邊遇到了問題（而兩邊都經常遇到問題），幾乎沒有可以理解、可以傾訴的人。所以大學的四年、研究生畢業(yè)后工作的頭幾年，很多時候心里都有很黑很暗的一面。
有過這樣的經歷，在《怪物之子》里女主楓抱著覺得自己是丑陋的怪物的九太說以下臺詞的時候，活生生地看哭了：
我有時也會痛苦的不得了，無可救藥一樣，感覺心中有什么要噴涌而出，不止你，不止我，肯定大家也都是這樣，所以，不要緊。
如果曾經有人這樣對我說就好了，在我還不明白這么多的時候。會痛苦的不止我一個，絕望得沒辦法的不止我一個，大家都是這樣，我不是異類，我不是怪物，所以不要緊。要是有人這樣對我說就好了，那樣的話我應該能更快地走上正軌。
還好后來我遇到了對的人，雖然沒有說出這么有深度的話，但ta給了我別的東西，讓我慢慢地也懂了這樣的事實。有些人沒能懂過來，反而被黑暗吞噬了，陷入了無可挽回的境地，就來不及了。這樣的人很多，就像電影里的XXX，有時候還會危害到已經懂了的人。面對這樣的人也不要害怕，就像楓說的，我們是不會輸的：
你想干什么？把憎恨的對手撕的粉碎，踐踏在腳下，用力量壓制對方就滿足了？雖然你擁有那副龐大的樣子，卻不過只是個醉心于復仇的人類罷了。無論是誰，大家心中都有黑暗之處，蓮有，我也有，我們懷揣著黑暗，拼命掙扎著，所以，蓮是不會輸給你這種簡簡單單就墜入黑暗的人，我們是不會輸給你的！
蓮就是九太，他在人類世界的名字。聽楓講這些話的時候，我心里想到另外一部電影，前不久推過的《房間》。小男主要把頭發(fā)剪掉把“堅強”送給媽媽、問他的堅強能不能變成媽媽的堅強，外婆回答當然可以之外還說了這樣一句話：
我們都相互幫助保持堅強，沒人能獨自堅強。
這句非常可以串到這部電影里來。楓說的沒錯，她和蓮沒有向黑暗屈服而一郎彥卻被黑暗之心擺布，說明她和蓮的意志力更強大，所以他們不會輸；但光這樣還不夠全面，蓮之所以沒有屈服，是因為熊徹和楓，在兩次滑向黑暗邊緣的時候，熊徹和楓先后幫助了他，蓮能戰(zhàn)勝XXX，熊徹和楓起著決定性的作用。
自己要有不向黑暗低頭的本質，還要有愿意幫助自己的人，這樣就完整了，雖然不能保證完全肅清黑暗，但離幸福也不遠了。
如果沒那么幸運，還沒遇到愿意并且有能力幫助自己的人，那就多從《怪物之子》這樣的電影里汲取能量吧。切記無論如何都不要敗給心里的黑暗，那只會浪費自己的時間。
很喜歡熊徹這個角色，嫁給這樣的人感覺會很不錯。內心善良、單純，有目標有沖勁，還有……人高馬大！哈哈。只是最后導演給他的安排太虐心了……我會一直記得你的，熊徹君！
最后還想說一個小細節(jié)：XXX化身的鯨魚并沒有被防爆攝像頭監(jiān)控到，但附近的群眾卻看得到，這是因為，群眾內心有黑暗面而攝像頭沒有。
所以大家都這樣，所以真的不要緊～
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開頭就有好電影的氣質。彩色嘈雜的城市和紅黑簡約的卡司穿插的設計非常高級，加上人群里表情與年齡不相稱的小男主（九太），打造出來“有什么事情馬上就要發(fā)生”的氛圍之濃重，足以讓那些還在七手八腳找座位的遲到觀眾迅速坐下來。
結尾也毫不遜色。單說XXX（為了不劇透我是不是很機智）暗黑化身成九太喜歡的鯨魚閃著粼光在東京街頭安靜游走的畫面就又詭異又美麗，點綴著清脆鈴聲的BGM也是融合得無話可說；跟九太打斗的時候還換了個造型，整個變成一條自帶無數水滴光環(huán)的夢幻藍鯨，讓人（我）不得不政治不正確地深深感嘆：這孩子從小到大從正到反的品位都好得沒！話！說！
作為一部動畫片，《怪物之子》憑著類似于以上的精良畫面可以打95分，而劇情則可以打到96。途中以為導演想講的是一個勵志傳奇，家庭破碎的少年偶遇人生良師并憑借自身努力發(fā)奮成長為一代宗師什么的，沒想到看到最后發(fā)現這其實是一個關于人人心中都有黑暗但絕不能簡簡單單墜入其中的故事。
不過老實說也是最近幾年才漸漸發(fā)覺其實每個人都有黑暗面。小的時候一直覺得別人家都很幸福很和睦別人家的孩子都過得很開心很無憂，而自己家不是爸媽吵架就是婆媳吵架間或還有爸爸拿菜刀弟弟抄凳子的大場面，這么些年下來光是電視機就不知道砸壞了多少臺。所以經常覺得要是出生在別人家就好了。
后來能談心的朋友慢慢多了，才知道原來很多人家里都不容易。有的爸爸不賺錢，有的媽媽不顧家，有的兄/弟/姐/妹不聽話到難以想象，或者有的家里雖然人人脾氣性格都好但某個家庭成員得了又費錢又治不好的病等等。然后就覺得相比之下自己過得還算好（當然一帆風順啥事沒有的同學也很多）。
好在即使在內心不平衡的時候也沒有因為家里的原因而走太大的彎路（高考不利算是一個小彎路，這個以后有機會再講，如果有人感興趣的話），正正常常念完了高中、大學還因為自己莫名的執(zhí)念多讀了個研究生。爸媽兩邊的家族里，這一輩拿到這個學歷的只有我一個。
其中的原因是覺得念書是對的事，是對于自己來說變成更好的人最捷徑的路，以及沒有簡簡單單地被負能量帶走。以前還不懂那么多大道理，什么黑暗什么墜入的；單純覺得世界那么大，想知道的那么多要盡力去了解而已。
但也因此產生了問題。經歷跟家里人很不一樣的我，很多時候都面臨著一種割裂的狀態(tài)，既不能很好地融入家庭，也不能很好地融入城市，不管是在哪一邊遇到了問題（而兩邊都經常遇到問題），幾乎沒有可以理解、可以傾訴的人。所以大學的四年、研究生畢業(yè)后工作的頭幾年，很多時候心里都有很黑很暗的一面。
有過這樣的經歷，在《怪物之子》里女主楓抱著覺得自己是丑陋的怪物的九太說以下臺詞的時候，活生生地看哭了：
我有時也會痛苦的不得了，無可救藥一樣，感覺心中有什么要噴涌而出，不止你，不止我，肯定大家也都是這樣，所以，不要緊。
如果曾經有人這樣對我說就好了，在我還不明白這么多的時候。會痛苦的不止我一個，絕望得沒辦法的不止我一個，大家都是這樣，我不是異類，我不是怪物，所以不要緊。要是有人這樣對我說就好了，那樣的話我應該能更快地走上正軌。
還好后來我遇到了對的人，雖然沒有說出這么有深度的話，但ta給了我別的東西，讓我慢慢地也懂了這樣的事實。有些人沒能懂過來，反而被黑暗吞噬了，陷入了無可挽回的境地，就來不及了。這樣的人很多，就像電影里的XXX，有時候還會危害到已經懂了的人。面對這樣的人也不要害怕，就像楓說的，我們是不會輸的：
你想干什么？把憎恨的對手撕的粉碎，踐踏在腳下，用力量壓制對方就滿足了？雖然你擁有那副龐大的樣子，卻不過只是個醉心于復仇的人類罷了。無論是誰，大家心中都有黑暗之處，蓮有，我也有，我們懷揣著黑暗，拼命掙扎著，所以，蓮是不會輸給你這種簡簡單單就墜入黑暗的人，我們是不會輸給你的！
蓮就是九太，他在人類世界的名字。聽楓講這些話的時候，我心里想到另外一部電影，前不久推過的《房間》。小男主要把頭發(fā)剪掉把“堅強”送給媽媽、問他的堅強能不能變成媽媽的堅強，外婆回答當然可以之外還說了這樣一句話：
我們都相互幫助保持堅強，沒人能獨自堅強。
這句非常可以串到這部電影里來。楓說的沒錯，她和蓮沒有向黑暗屈服而一郎彥卻被黑暗之心擺布，說明她和蓮的意志力更強大，所以他們不會輸；但光這樣還不夠全面，蓮之所以沒有屈服，是因為熊徹和楓，在兩次滑向黑暗邊緣的時候，熊徹和楓先后幫助了他，蓮能戰(zhàn)勝XXX，熊徹和楓起著決定性的作用。
自己要有不向黑暗低頭的本質，還要有愿意幫助自己的人，這樣就完整了，雖然不能保證完全肅清黑暗，但離幸福也不遠了。
如果沒那么幸運，還沒遇到愿意并且有能力幫助自己的人，那就多從《怪物之子》這樣的電影里汲取能量吧。切記無論如何都不要敗給心里的黑暗，那只會浪費自己的時間。
很喜歡熊徹這個角色，嫁給這樣的人感覺會很不錯。內心善良、單純，有目標有沖勁，還有……人高馬大！哈哈。只是最后導演給他的安排太虐心了……我會一直記得你的，熊徹君！
最后還想說一個小細節(jié)：XXX化身的鯨魚并沒有被防爆攝像頭監(jiān)控到，但附近的群眾卻看得到，這是因為，群眾內心有黑暗面而攝像頭沒有。
所以大家都這樣，所以真的不要緊～
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作畫與格局達到一個新高度，但腳本實在太太太平庸了，空有一個好題材，卻完全得不到發(fā)揮，還是要奧寺佐渡子來操刀才行啊。失望失望失望。
一點都沒覺得細田守妥協(xié)了什么，要講的東西甚至比狼的孩子雨和雪都清晰，所有人的成長都不是單靠自己，每個人都是他人的鏡子，每個人心里的洞實際上還是需要與人相照來填補。從《夏日大作戰(zhàn)》到《怪物之子》某個角度上可以粗淺的叫做家族三部曲。非常好看！??！
竟然這么商業(yè)，完全的好萊塢化，劇本還有點蠢，劇本在結構和細節(jié)上方向都是對的，效果卻都沒有發(fā)揮出了，還是欠缺了想象力和戲劇張力，故事太平，大多數時間都被觀眾走到了前面。
千與千尋版哈利波特……就主題來說，白鯨作為劇情的指涉是相當明顯，然后我覺得請Mr. Children唱片尾也算是一種指涉，還有一重指涉那就涉一個特定選擇：看過少女革命/沒看過少女革命。
其實我好想說：“宮崎駿引退了，但我們還有細田守?！钡@次的作品，動畫做得氣勢如虹，劇情卻只能說一般，尤其是和前三作相比。 細田守沒必要強行在原作腳本監(jiān)督三項上掛名，各司其職可能會更好，畢竟不是人人都能像宮崎駿那樣大包大攬且高產。專職一項也能夠偉大！在吐槽一下，3D用太多了。。
“萬物皆有裂痕，那是光照進來的地方?！薄R昂納德·科恩
即便如此，仍然好看。你永遠活在我心里的設定，真是止不住的眼淚。
很好展現了日本嚴肅動畫最好和最糟的部分：夢幻完美的想象世界和過于冗雜的情節(jié)信息；令人瞠目的華麗CG效果和扁平干癟的配角塑造；巧妙深刻的情節(jié)設計和不知收斂的冗長對話；感動人心的真情實感和難以信服的情感表達。私心覺得十分熱血 #標準的三星太少四星勉強#
一股武俠片套路 熊徹:少年我看你骨骼驚奇(ry 3D路人 最大問題是:太長了 除非你是細田守鐵桿粉絲 每一分鐘都成你心靈的滋潤(相比時長差不多的SW 有明確主線 2小時感覺忽悠就過去) 捅到正中間脊髓該癱瘓了吧 大街炸成這樣還不死人 女主強行嘴炮 白鯨的梗有點多余 給你交大學學費的才叫親爹 其他無卵用
天哪去到了奇幻世界生活，居然還想回來高考！！
李安在上影節(jié)論壇上講，慢慢走，不要急，時間還長。確實急不得，中國動畫電影的價值觀內核與社會文明形態(tài)發(fā)展有直接聯(lián)系，差距不是技術，很難歸咎于個人。
三星太少，四星太多
后半截崩了，但我還是很吃細田守這一套。
全程冷漠臉，支離破碎又缺乏邏輯的劇情，白開水流水賬的父子情，中二病也要談戀愛的感情戲，贏家暴打單身狗的決戰(zhàn)，弱智又幼稚的臺詞。本來想看在你是當下少見的制作精良且原創(chuàng)的動畫電影給個三星的，但是想想你是細田守作品，這個及格你是無論如何也拿不到的
制作依然精良，但是故事完全輸上一部。
主題太大
熊孩子收復了一只熊！
細田守馬上就要稱霸日本動畫界了??！ 赫爾曼·麥爾維爾的白鯨都用上了?。?！
畫面和音樂彌補了劇情的不足，看完和同去的朋友討論這種故事誰都編的出來，但那種畫面就不是誰都做得出來的了，光在大屏幕上看到各種變態(tài)的細節(jié)刻畫就值回票價了。
離開奧寺佐渡子后，劇本果然出了問題，《白鯨》元素也沒能充分得到發(fā)揮。不過華麗的制作，完美的色調，出色的聲優(yōu)以及細田守一貫的親情主題足以滿足觀眾需求，細田守的商業(yè)價值也將被進一步放大，刷新其自身票房紀錄幾無懸念，在如今吉卜力弱勢的情況下，劇場動畫確實進入了細田守的時代