如果是來(lái)這部電影尋找答案，或者非常追求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适虑楣?jié)，那這部電影一定不會(huì)滿足你的需求。有一種看電影的方式是深深的投入到影片氛圍中，在沉浸中去體驗(yàn)每一個(gè)情節(jié)，然后自然的跟隨其轉(zhuǎn)折，而這方法太適合這部片子了，影片最開頭便有強(qiáng)烈?guī)敫?，?個(gè)半小時(shí)的沉浸中多次被感動(dòng)，也欣賞男主與女主之間開篇與結(jié)尾處對(duì)話的深度?？茖W(xué)本來(lái)就在一步步探索未知，所以看片過(guò)程也并沒(méi)有像諸多影評(píng)提到因沒(méi)有得到關(guān)于來(lái)世的確切答案而感到失望。而現(xiàn)在寫影評(píng)時(shí)再去回想觀影時(shí)那種莫名的感動(dòng)，才真正體悟到這部片子的主題其實(shí)是如果離開這個(gè)世界前，再給你一次機(jī)會(huì)，你會(huì)選擇愛(ài)與關(guān)懷，去彌補(bǔ)一生中因漠視導(dǎo)致的失去至親之痛。第二次或者第三次或者無(wú)數(shù)次的重復(fù)，人們會(huì)選擇愛(ài)、看見，又說(shuō)回心理分析的口頭禪了，看見即是愛(ài)。

7.5 由于對(duì)結(jié)局的設(shè)計(jì) 開頭的冗長(zhǎng)老套難以避免 吸引我的是理論基建：我的理解故事并不是建立在四維空間 平行世界 因而和一般的空間穿越故事不同 接受起來(lái)比較難 本片在三維空間之上加上了時(shí)間平面 在五維之上 人物才能在時(shí)間長(zhǎng)度任意改變的條件下，回到任一節(jié)點(diǎn)并且節(jié)點(diǎn)之間可以相互影響 這樣來(lái)理解：把人的一生的各種可能和與之對(duì)應(yīng)的時(shí)間平面節(jié)點(diǎn)作為坐標(biāo) 。以至于執(zhí)念夠強(qiáng) 人在這一世可以保留這一世的經(jīng)驗(yàn)記憶的同時(shí)又選擇與這一世完全不同的“那一世”的配套因素進(jìn)入“任何一世”（主題說(shuō)的也是愛(ài)）這是以往時(shí)間旅行題材電影少有提及的，個(gè)人理解。

昨晚很耐心的看了《發(fā)現(xiàn)/愛(ài)有來(lái)世》這部電影覺(jué)得挺不錯(cuò)，體會(huì)如下：

班輪片段或許是在“來(lái)世”的現(xiàn)實(shí)中或許是在“實(shí)驗(yàn)”的來(lái)世中，從船上到船下采用了切換鏡頭，配合結(jié)尾部分值得仔細(xì)深思。影片的重心在于人性與道德部分以及由此引發(fā)的對(duì)生命與人生的思考。 科學(xué)證實(shí)人死亡后會(huì)有一部分潛意識(shí)進(jìn)入另一個(gè)次元空間，即證實(shí)了“來(lái)世”的存在。那么問(wèn)題來(lái)了：如此重大的“發(fā)現(xiàn)”要不要公諸于世呢？哈勃博士煎熬了半年還是選擇告知世人，當(dāng)然哈勃博士這么做是本著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度，本著給痛失所愛(ài)的人們一份心靈撫慰，本著讓選擇自殺去往“來(lái)世”的人們冷靜下來(lái)的責(zé)任感，自有其積極成分在里面。然而由此帶來(lái)的卻是一股空前高漲的自殺狂潮，并且愈演愈烈。 既然死亡不是終點(diǎn)，人們便會(huì)在僥幸心理的作祟下，普遍認(rèn)為來(lái)世的景象是空前美好的，或許即使算不上美好也總比在目前的泥沼里舉步維艱要好很多。人們找到了撇下這個(gè)“爛攤子”的終極理由：我有來(lái)生我怕誰(shuí)，老子大不了去往“來(lái)世”生活。對(duì)于苦難者和傷病患來(lái)說(shuō)，這的確是一曲來(lái)自“天堂”的重生福音。人們也會(huì)出于“好意”殺死別人以送其去往“來(lái)世”。從此，生命將不再有“無(wú)法承受之重”。 那么，問(wèn)題又來(lái)了：“來(lái)世”到底是什么樣子的？ 雖然哈勃在采訪中一口否認(rèn)了自己是否應(yīng)該對(duì)“自殺狂潮”負(fù)責(zé)，但是采訪組工作人員的當(dāng)場(chǎng)自殺讓哈勃震撼茫然無(wú)措的同時(shí)，也顯示出哈勃內(nèi)心的矛盾與掙扎，也使哈勃意識(shí)到自己難辭其咎。于是哈勃決定“封閉式”進(jìn)一步深層次研究“來(lái)世”的景象。 哈勃，男主威爾的父親，因終日沉迷工作而疏于對(duì)妻子的關(guān)懷并導(dǎo)致妻子自殺，自此深陷愧疚與自責(zé)，決心全身心投入“來(lái)世”的研究之中，來(lái)留住那一絲溫暖也給自己內(nèi)心些許釋懷。而男主威爾因母親自殺，內(nèi)心對(duì)父親有著痛恨、譴責(zé)與歸罪感，于是選擇離家。多年后，對(duì)于父親公布的“來(lái)世說(shuō)”并由此引發(fā)的自殺狂潮也是深深抵觸，認(rèn)定引發(fā)這一切罪孽的魁首正是自己的父親。于是又選擇歸來(lái)并試圖阻止這一切的繼續(xù)。 威爾抵觸“來(lái)世說(shuō)”，通過(guò)死尸實(shí)驗(yàn)所獲得的影像，他認(rèn)為是死者生前的記憶片段，隨后威爾和女主的走訪證實(shí)了影像絕非記憶殘留，而是另一個(gè)版本的人生——“來(lái)世景象”。 “……為什么會(huì)覺(jué)得換個(gè)地方就會(huì)有所不同”。是的，人們所向往的來(lái)世或許只是另一場(chǎng)不相上下的逃避。 然而，接踵而至的是父親親臨死亡的親身實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)取得了成功并且證實(shí)：在強(qiáng)大的意愿和意志下，在來(lái)世中是可以彌補(bǔ)并修改今生的不足與缺憾的，人們將不必要再面對(duì)今生最深的悔恨，即來(lái)世具有人為可塑性。試問(wèn)如此“驚人的發(fā)現(xiàn)”能否公布于世？答案是不能。因?yàn)椤皝?lái)世可塑”要比“來(lái)世存在”更具核爆性，也會(huì)證明選擇自殺的正確性，人們將無(wú)休止地/永無(wú)止境地陷入“自殺→來(lái)世→自殺”的無(wú)限死循環(huán)之中，今生將徹底失去可貴性甚至意義(就目前認(rèn)知范疇而言)。因?yàn)橛邢?，方能可貴，才能珍惜。 或許千百年后隨著人們認(rèn)知的改變與提高會(huì)有不同的答案。當(dāng)然也可以簡(jiǎn)單設(shè)想下：在這樣無(wú)限的死循環(huán)里，每個(gè)人的人生都幾近完美，每個(gè)人都滿足非零和博弈，或許每個(gè)人都是時(shí)空旅行者可以穿梭于自己無(wú)限可能的“人生”之中，那時(shí)的人生顯然有著更廣的范疇并具有其獨(dú)特的意義，當(dāng)然這些需要更高層次的認(rèn)知保駕護(hù)航。 面對(duì)這一次的“重大發(fā)現(xiàn)”，一向不和與分歧的父子達(dá)成了共識(shí)——所有儀器必須毀掉。父親哈勃決定隱瞞真相并遣散“收容院”，想要重新奪回地位的蕾西卻槍殺了女主艾拉并美其名曰：送她去往別處。對(duì)今生重拾愛(ài)與信念的艾拉命運(yùn)仿佛開了一個(gè)意外的玩笑。男主又一次失去了生命中第二個(gè)最重要的女人。男主在聽到弟弟和父親關(guān)于“這一切背后的意義脫口欲出卻又仍然未知，‘來(lái)世’仍待研究”的一番思考與對(duì)話后領(lǐng)悟到自己可以去往“來(lái)生”來(lái)阻止女主的死亡。男主毅然親赴實(shí)驗(yàn)，在“渡輪”的死亡停留里，與記憶中殘留的艾拉進(jìn)行了一次“解決式”的交流，本質(zhì)是男主潛意識(shí)的自我對(duì)話——我將其視為“潛意識(shí)探索解決方式的一次自我覺(jué)醒”。結(jié)局，父親未能拉回實(shí)驗(yàn)中的兒子。男主死亡去往來(lái)世，在那片宿命的沙灘上看到了“似曾相識(shí)”的畫面并與女主“重逢”，最后的畫面：男主幾經(jīng)思索后仿佛記起了所有，幡然醒悟…… 另附：生命可貴，來(lái)世未知，堅(jiān)守此生。

這出電影讓我想起了《I型起源》，節(jié)奏很相似，都有不少看似簡(jiǎn)單而深刻的絮絮碎語(yǔ)和故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折。后者證明了來(lái)世的存在，前者則是考究來(lái)世存在的意義，并通過(guò)這一點(diǎn)探究今生的意義。

本來(lái)覺(jué)得這劇本寫得很好，探討得很深入。但結(jié)局卻是有種沒(méi)把握好的感覺(jué)。雖說(shuō)結(jié)局也算是一個(gè)挺好的結(jié)局，但總感覺(jué)欠缺點(diǎn)什么，好像作者拋出了一個(gè)球，本來(lái)讓人有所期待，但最后明明碰到了球但卻還是沒(méi)接住一樣。本來(lái)期待最后會(huì)更為深刻，可反而比開頭更淺顯，突然轉(zhuǎn)為一個(gè)fantasy。亦或是這本該如此、返璞歸真？如此探討下去，似乎鉆牛角尖了。也許這就是一個(gè)永恒的謎題，與先有雞還是有蛋一樣。文中父親所言不虛，的確很多事情不需要太執(zhí)著于深究，反而失去了意義。好像人工智能一樣，執(zhí)著于做成接近人腦的機(jī)器，最后的意義又是什么？

最后還是要感嘆一下女主演得真好?？戳恕蹲蚤]癥》以后，再看這個(gè)。兩個(gè)角色相差很大，但都演得很深刻。當(dāng)年演龍紋身的女孩，果然是有著一種對(duì)角色靈魂的凝聚力。期待更多佳作。

看的過(guò)程中緩慢沉悶，但是影片的最后還是給了觀眾一些意料之外的東西。

雖然橋段不新鮮，但還是有一些值得琢磨的地方。

首先，看完結(jié)尾才發(fā)現(xiàn)，整部電影都是在展示不同版本的平行人生。最后渡輪上兩個(gè)人的對(duì)話是關(guān)鍵，女主說(shuō)：只有在這一世你救了我。也就是男主在所有平行人生的版本中最后都是因?yàn)樾挠胁桓?，英勇赴死去到不同的平行人生中拯救女主，而最后確實(shí)也成功了，但他也確實(shí)掛掉了。只有在片尾給觀眾展示了一個(gè)相對(duì)美好的結(jié)局：男主救了女主的兒子，最后感覺(jué)好像在哪里見過(guò)女主，回頭，是否要開始一段感情？這就留給觀眾去想象了。

其次，生死輪回的話題已經(jīng)是被討論過(guò)幾十年了，即使民間有許多案例佐證，也仍然屬于未被證實(shí)的猜想。本片的老科學(xué)家看上去是在探討死后人去了哪里，但其實(shí)給出的結(jié)論是同時(shí)存在不同版本的平行人生，因?yàn)闀r(shí)間根本不存在，沒(méi)有線性的“開始”和“結(jié)束”，這些概念只是人們的感覺(jué)而已。這在老科學(xué)家進(jìn)行“調(diào)查問(wèn)卷”提問(wèn)的時(shí)候透露過(guò)。而那部機(jī)器就是連通不同版本人生的關(guān)鍵。有了機(jī)器這個(gè)道具，看上去更能讓觀眾相信，確實(shí)存在不同版本平行人生的事實(shí)。

這部電影里導(dǎo)演借老科學(xué)家的臺(tái)詞表達(dá)了一些很內(nèi)涵的東西，比如連體服、夸張的表演等等。其實(shí)這就是我們的世界。我們所謂的現(xiàn)實(shí)世界也不過(guò)是由不同版本的世界組成而已。

其實(shí)很多同類型電影圍繞的主題還是：關(guān)注家庭、關(guān)注當(dāng)下、關(guān)注那些美好的事物，不要給人生留下遺憾。